隔墙花欧美电影

『壹』 不忠类似电影推荐

《阿黛尔的生活》。实至名归的金棕榈奖。影片把吃饭，性爱，谈话，课堂，哭泣，睡觉等等平凡生活中的所有细节延展拖长完整自然的呈现出来，组成了一段自然主义爱情故事的盛宴。几乎所有的镜头都特写对准演员的作法既加重了自然性，又把情绪扩展出荧幕抵达观众。食物、性和爱是最纯粹的人类需求 看过的电影里尺度最大之一。

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品相关介绍：《隔墙花》是由弗朗索瓦·特吕弗执导，杰拉尔·德帕迪约、芬妮·阿尔丹领衔主演的爱情电影。影片讲述了因误会分手的伯纳德和玛蒂尔德在各自组建家庭多年后，很巧合的成为了邻居，从而死灰复燃，重生爱苗的故事。该片于1981年9月30日在法国上映。

『叁』 特吕弗是谁"没有你不行,有你也不行"出自哪儿

弗朗索瓦. 特吕弗是法国"新浪潮"电影的创始人之一，1932年出生在法国巴黎。他从小就喜爱文学和电影，在整个少年时代里，他就已经阅读了大量的文学著作，是电影导演之中文学素养比较好的。他曾经相当崇拜巴尔扎克，在他的屋子里，悬挂的文化名人照片中，就有巴尔扎克的--这个自称用笔"完成了拿破仑用剑没有完成的事业"的法国作家，很长时间都在从精神上激励少年特吕弗，去投身文化事业。

15岁的时候，特吕弗就在巴黎发起了大众电影俱乐部。这个俱乐部主要是聚合了很多喜欢电影的青年人，一起对电影进行研讨。这可以说是电影天才特吕弗，走向他后来辉煌的电影事业的一个良好开端。在这个俱乐部里，他和伙伴们营造了一个非常好的讨论电影的氛围，纠结了一批热爱电影的死党。

那段时间，对他影响最大、促使他走向电影事业的引路人，当属法国著名电影理论家安德烈．巴赞。他找到了他，希望从他那里得到教诲。巴赞对他的电影观和人生观都有很大的影响，在巴赞的具体指导下，特吕弗一步步走向了电影的迷人领域。

1953年，21岁的特吕弗进入了法国农业部电影处工作，这个职位主要是拍摄一些关于法国农业的科教纪录片，显然使他无法满意，很快他就辞掉工作，在《电影手册》杂志和《艺术》担任了编辑，这期间，写了大量的电影评论，成为了当时法国著名的电影评论家。特吕弗是少数从电影评论家转向电影导演，并且取得了成功的人。要知道，一个美食家有时候并不见得是一个好厨师的。

这期间，他撰写了理论文章《论法国电影的倾向》，成为了法国电影"新浪潮"的一个理论宣言。他的观点很大程度上被让．吕克．戈达尔、阿仑．雷乃等所推崇。但是，这个时候，特吕弗显然不愿意只是做一个电影评论家了，1957年，他发表了电影评论《法国电影在虚假中死去》，之后就去了意大利，跟着意大利著名电影导演罗西里尼，开始学习电影导演技术，于1959年导演了自己的第一部故事影片《四百下》，一下子就获得了成功。这部影片讲述了少年安东尼的成长故事，他在学校和父母之间游走，进行很多生活尝试和各种冒险。1979年，他在影片《爱情长跑》之中，又插进来了影片《四百下》中的一些镜头，暗示同一个电影主人公历时性的成长过程。

从此，特吕弗几乎完全放弃了电影评论，专门进行电影导演的创作。此后一直到他1984年去世，他几乎每一年都要导演一部影片，一生一共导演了23部影片。期间，他还做了一项文字工作：因为崇拜希区柯克，他后来到美国专访了希区柯克，出版了访谈集《论希区柯克的电影意艺术》一书。

1960年，他导演了影片《枪击钢琴师》，这部影片通过一个钢琴师的人生遭遇，讲述了他在爱情和一桩谋杀中左奔右突的故事。影片是典型的特吕弗式的电影，黑白片的色调描绘了幽雅感伤的巴黎生活和记忆。

1963年，他导演了影片《柔肤》，讲述了一个出版商的幸福婚姻和家庭，后来因为男人的外遇而遭到毁灭的故事。特吕弗显示了他对人类感情、尤其是爱情关系的准确以及十分微妙的把握，对人类常常越过藩篱去寻找新鲜感情的冲动，以及这种冲动所带来的后果和痛苦，都进行了十分精微的展示和探讨。

1967年，他导演了影片《黑衣新娘》，这部影片塑造了一个为了爱情而疯狂报复的女人：女主人公在结婚的时候，新郎却死在了她的怀里--他被枪杀了。于是她就在随后展开了对五个凶手的报复，影片相当惊险和激烈。但是因为这是向希区柯克致敬的影片，完全是在模仿希区柯克的影片风格了。加上作品本身也是改编自一个美国作家的原著，影片的对白都是英语，并不是特吕弗的一部成功之作，甚至可以说是一部非常平庸的作品。而且，扮演女主角的演员珍妮．莫里身材也不好而且显老，整个影片没有什么看点。

1975年，他执导的影片《阿黛尔。雨果的故事》，讲述了法国作家雨果的女儿阿黛尔。雨果被爱的疯狂所毁灭的故事，探讨了爱情与人生的复杂关系。

1980年，他又执导了影片《最后的一班地铁》，展现了巴黎在二次世界大战沦陷期间的一个爱情故事。影片的主演都是法国首屈一指的演员，女主角是被称为"欧洲第一夫人"的德芙诺，她的精湛演技可以说是出神入化，扮演了一个在两个男人之间游移的女艺术家，结尾是她牵着两个男人的手，向戏中的观众以及戏外的二战结束而谢幕，有着双重的意味。

1981年他导演了影片《隔墙花》，它讲述了一个有着一个幸福的家庭的男人，再次遇到过去的恋人，这个恋人刚好和丈夫住到了他的隔壁。之后，两个人发生了无可阻挡的旧情复发，这样一个激情故事很难有什么好结果--最后女人开枪杀了男友后自杀身亡。芬妮。阿尔丹扮演了这样一个表面热情温存，而实际上却为了爱的占有而疯狂的女主角。

在特吕弗的很多影片中，他都把人的感情推向一个极端的处境，来安排和讲述人物的命运，对婚恋中的人的精神状态，有着比心理医生还要深刻生动的把握。而特吕弗也特别的擅长发掘法国女演员的长处，像是法国最著名的女演员德芙诺、伊莎贝拉．阿佳妮、娜塔丽．贝依、让娜．莫罗、弗朗索瓦．多莱亚、芬妮．阿尔丹等等，都和他有着愉快的合作，他在银幕上呈现了她们--这些可以说是法国乃至欧洲最迷人，也漂亮的女人们的风采。

特吕弗可以说是真正的获奖大户和常胜将军，他的影片先后获得了法国嘎纳电影节大奖、美国奥斯卡最佳外语片大奖等50多项奖项，他的影片在艺术上和商业上都获得了成功。1984年，他因病在妻子、电影演员芬妮．阿尔丹的陪伴和安慰下，死在了她的怀里。

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“没有你不行，有你也不行”出自他的电影《四百击》：

那个小男孩，有一天，穿过一条条街道，一栋栋建筑，跑到一个窗户下
他想见见他的父亲，可是没等父亲露面，他就又转身跑了
他对并不在面前的父亲说：没有你不行，有你也不行。

『肆』 《隔墙花》爱情难道是一种毒药，无休无止

特吕弗过世太早，他最后一部作品，摄于1984年，虽然他在电影史上彪炳千古，是一个大师级的人物，但在我们舟山屈指可数的碟店却很难淘到他的作品，网购拓宽了我淘片的空间，在淘宝网购买的《隔墙花》摄于1981年，是他晚年的第二部作品，我想我不可能穷尽他所有的影片，但是大师的晚年作品，一定很令人期待，一个有成就的导演到了晚年可能少了年青时的创新冲动，但技艺和思想日渐成熟，其天马行空的万千气象定非刚出道时的作品所能比。于是我毕恭毕敬地把这部作品放入碟机。静下心来，细细聆听这个英年早逝的大师如何用镜头语言把人生的欲望和悲惨用他特有的方式温婉反复地阐述。但是很遗憾这部电影给我的感觉很一般。 和很多影片一样，这部电影讲述的依然是猝不及防的本能冲动，和随之而来的对这种本能冲动的压抑扑杀和失控疯狂。故事很老套，我们寄希望于大师的是能够在这种司空见惯的题材中看到新意，能够享受到化腐朽为神奇的惊喜。但是这部电影没能拍出在道德和欲望双重压迫下人物情感变化的繁复曲折，单线索自然推进的叙事结构也使整部电影显得单薄。摄影中规中矩，看不出有什么过人之处，导演好象全靠情节的起伏来维持观众观影的兴趣，但是最后，女主人公在肉体欢娱之后拨枪杀了情夫并且吞枪自尽，让人终觉得这样的一个结尾是导演硬塞上去的，只是为了印证他自己对生活的理解：爱，欲望，折磨，纠缠，凶杀。正如电影的主人公所说的那样，爱情有开始高潮和结束。而特吕弗眼中的世界是如此昏暗，所以这部电影的结局依然是决绝的死亡。爱情并不能带来温暖，欲望只会让人走向崩溃。特吕弗对生活的这种解读，看了让人崩溃。 行文至此，不敢写下去了，一代电影宗师FANS普天下，我这样说，是一定会挨板砖的。所以在这里再唠叨几句，这篇博只是我对一部电影的观感，大师的作品在世界范围内享有盛誉，一定是有几刷子的，我的观感不一定正确或者这部电影刚好是大师众多作品中最平庸的一部。另外我昨天晚上在OK唱得热血沸腾，回家已经很晚，簌洗完毕大约过了十二点，前半部分平淡的叙事波澜不惊终于不敌睡眠的侵袭，害得我只能中途退盘，今天利用空闲把后半部分看了，后半部分比之前半要好看了些，情节开始延宕曲折。最后的惨淡结局更让人愕然但却难以让我信服。这部作品很一般是否跟我割裂的观影过程有直接的关联呢？ 电影唯一的亮点是女主角芬妮·阿尔丹，演技很棒,很有女人味。在她身上有一种野性的冲动以及某些纤细的东西，神秘性感高贵，令人心驰神往。特吕弗童年缺乏母爱，但成年之后特别懂得欣赏女性。拍了这部电影不久，他就把这位美丽的女人娶回了家，三年以后特吕弗被诊断患有脑瘤，在这位美丽女性温暖的怀抱中与世长辞！