1. 男主角是医生被冤枉杀死妻子而逃亡的外国电影
亡命天涯 The Fugitive (1993)
医生金保的妻子被杀，金保成了重大的杀人嫌疑犯。金保曾发现一个装假肢的人从自己家里夺门而出，但他却无法证明这一切。法官和陪审团认定金保有罪，并判处了他的死刑。就在押送金保等人去监狱的途中，同车犯人企图劫车逃跑。司机被打死了，囚车也翻倒在铁轨上。一列火车呼啸而来，在千钧一发之际，金保跳车逃走了。负责这一案件的杰勒德警长来到了现场，他下令全面搜捕金保。金保唯有找到真凶才能证明自己的无辜。他来到医院处理了自己的伤口，又改换了自己的形象。
2. 讲述一部美国电影，一个被冤枉进监狱的人，在监狱里把一个个冤枉他的人用很对奇怪的方法杀了
《守法公民》 Law Abiding Citizen (2009)
导演: F·加里·格雷
编剧: 科特·维莫
主演: 杰米·福克斯 / 杰拉德·巴特勒 / 科尔姆·米尼 / 布鲁斯·麦克吉尔 / 莱丝莉·比伯
类型: 剧情 / 惊悚 / 犯罪
3. 求一个美国电影的名字，一个黑人有特异功能，被冤枉杀害小女孩而坐电椅死了
《绿色奇迹》
1999年奥斯卡金像奖提名电影，由弗兰克·达拉伯恩特执导，改编自史蒂芬·金的小说《绿色奇迹》。电影中，主要演员有汤汉斯饰演角色保罗和Michael Clarke Duncan饰演角色约翰考菲。故事讲述30年代，保罗是位负责看守死牢的狱长。电影利用倒叙的方法讲述保罗在老人院回忆起在当狱长时，高个子杀人犯约翰考菲来到死牢时发生的超自然事件。困扰他许久的尿道炎被约翰考菲治愈。
1935年。美国南部惨淡肃杀的冷山监狱。有个编号为E区的监舍，因为地板是绿色的，别人叫它“绿里”。 不过，里面住的皆为死囚，在监舍的另一头，便是行刑用的电椅。保罗·艾治科姆（汤姆·汉克斯饰）是这里的狱监长，对于走过“绿里”、继而在电椅上惨叫毙命的死囚行刑程序，他俨然已无动于衷。除了保罗及其爱妻简外，“绿里”上还有正直的副狱监豪威尔，有施虐倾向的狱吏佩西，喜用宠物鼠逗狱吏和诸“难友”取乐的德拉克，连环杀人狂威廉，负疚深重的犯人彼特，以及州长海尔和他身患绝症的妻子美琳达等一干形形色色的人们。
他们之间充满了敌意和不屑。但神秘的约翰·科菲的到来改变了一切。约翰因谋杀罪名被判死刑，在平淡无奇的一天来到了E区。他相貌恐怖，体形硕大，却出奇地平和、敏感而缄默，天真时甚至像个孩子，同时，他似乎还具有一种不可名状的神秘力量，令人不由自主地对其产生信任感，这不禁让艾治科姆对其罪行是否属实深怀疑问。最终通过奇异的方式发现，科菲竟象上帝派来拯救灵魂的大天使，代人受过！
但真情无法取代程式，虽然科菲治愈了保罗，并拯救了濒死的美琳达，但他最终走过“绿里”。在这个貌似粗鲁的男人即将赴死的刹那，“绿里”上的人们以不同以往的形式实现了各自生命的重要跨越。
4. 电影：一个黑人被人诬陷入狱，即将处死,一个警察找证据为其洗脱罪名，这是什么电影啊，有谁知道啊
《断锁怒潮》
1839年夏 关着53名非洲黑人的西班牙运奴船遇上了狂风暴雨。黑奴首领辛克带头造反，以武力控制了全船。他们只有一个目的：返回家园。在美洲东海岸漂流了两个月以后，在美国康涅狄格州海岸被美国海军拦截。53名非洲人以谋杀船员的罪名被起诉。一开始，废奴运动的积极分子请来伶牙利齿的青年律师罗杰.鲍德温证明这些黑人来自非洲，而在当时走私黑奴已是非法行为，于是黑奴们在法院上获判无罪。但后来，代表南方保守势力的人又将此案上诉至最高法院，对立的两股政治势力要借这个案件一争高下
5. 一部电影
黑暗中的舞者,我看过了,恩,很感人是吗?我几年前看过了.因为她误杀了一名警察而且她又是一个移民，所以她遭到了司法的不公正的对待. 她最后在黑暗中唱歌,表现了她对生活的向往,她纯洁的心灵
反衬现实的残酷和美国司法所谓民主的罪恶本质.不过她还是被绞死了```````
Dancer in The Dark
导演：拉尔斯.冯．特里厄
主演：比约克 凯瑟琳．德诺芙 戴维．莫尔斯
出品公司：AV-Fund Norway （丹麦 ）
2000年
影片介绍： 塞尔玛的眼睛很快就要失明了，她在极力掩饰，因为她害怕失去工作，对于她来说，能继续工作，攒够给儿子做手术的钱，使儿子摆脱家族遗传性失明的命运是她最大的梦想。
视线的逐渐模糊并没有阻止她的找寻和努力，即便遭遇厄运，她依然在自己的世界里放声歌唱、欢笑……因为眼睛的缘故她还是被工厂开除，而邻居又偷了她积攒的钱，最为不幸的是她因为追回失落的钱误伤了窃贼而被判死刑。
塞尔玛并没有畏惧死亡的到来，对于她来说如果她的孩子能够不再失明，即便到了天堂，也会有欢笑的声音。
在去绞刑夹前的每一个脚步都是一段生命的回忆，生命中充满爱、尊严与梦想，知道最后的那一声绝响。
厄运总是将人们美丽的生活破碎，而塞尔玛用一颗静如止水的心灵去捍卫属于自己的最后一丝空间，即便面对更大的恶梦的到来，她依然将自己美丽而单纯的梦想建立在厄运之上。
因为，她有着一颗只有母亲才有的伟大无私的爱。
看《黑暗中的舞者》，却莫名地想到村上春树的小说的标题，《挪威森林》、《世界尽头与冷酷仙境》、《舞！舞！舞！》、从比约克那张四分五裂渗透北欧气质的小脸上，森林，雨水，天籁，这些带着自然的气息弥漫过来，舞在塞尔玛，其实只是一种白日化的想象，现实里的她，却逐渐湮没在黑暗中，尽管内心的明亮和希望在黑暗中闪亮，却无法逃避悲剧命运的追随。
这是一个容易使人落泪的故事，尽管你对它的煽情了然于胸。
1995年的时候，以拉斯·特·冯为首的dogma小组的几位成员提出dogma'95宣言，针对现代电影拍摄方式方法中的种种弊病和自己的影像原则，提出电影拍摄的戒律。这些颠覆性的戒律几乎都是反传统的，像抛弃固定脚架，采用手提摄影、实景拍摄、不用音乐、必须是现代题材、导演的名字不能出现在字幕里等等。另外还有如下的宣言：
我进一步克制作为导演的个人口味！我不再是一名艺术家！我立誓不是要创作一部"作品"，因为我认许刹那（the instant）比整体（the whole）重要。我的最高目标是怎样从人物和场景身上把真实挤压出来。我立誓尽一切之能事，并放弃任何良好品位或美学的考虑来达到这一点。对于他们的影片和带有颠覆色彩的戒条，很多评论界人士评价颇高，甚至有人断言，这个电影小组所掀起的电影革新运动将是法国新浪潮以来最重要的电影运动，它的影响将会对21世纪的电影走向产生巨大影响。
《黑暗中的舞者》给爱挑刺者提供了机会：大段歌舞的精致似乎和他们的95电影守则存在反差。还有，宣言第6中提到 不许在电影中出现任何表面化的动作场面。（不可出现谋杀、武器等），但是，塞尔玛杀死警察的一段不仅进行了长时间的描绘，凶器还不止一种。对dogma'95而言，颠覆的开始是创新，进行到一定程度就该颠覆自己了。一部影片的魅力确实不是那晃来晃去的手动摄影就可以敲定的。
在拉斯·冯·特尔"良心三部曲"的其他两部《破浪》、《白痴》中，风格化和故事之间，和影像的结合更符合他们的宣言和作风，而《黑暗中的舞者》中，戏剧化的情节似乎在某种程度上湮没了影像风格，而它的突出之处是可以用这样的形式--纪实和平常描绘，来拍一部歌舞片，仅仅七首歌穿插在其中就造成洋溢着天籁和诗意的效果。导演本人将之描绘为"一部和现实激励碰撞的大制作和情节音乐剧"。
在精致的歌舞之外，关于塞尔玛现实生活的描述，有一种酸楚，她沿着铁路摸索着回家的时候，脸上竟有一种近乎满足的笑意，那是离希望越来越近的一种憧憬，想起《肖申克的救赎》最后一段，在狱中呆了40年假释出狱的瑞德去找老友安迪，第一次心中有了惴惴不安的感觉是因为心里有了希望，而塞尔玛给人的感觉，是漫漫长夜里怀着对黎明的向往，而她是以隐忍和含蓄的方式，而歌声中的世界是她晦暗，绝望之外的一抹亮色：去影院看百老汇的黑白歌舞片，其实已经看不见了，是靠"听"朋友解说，甚至，沿着铁路去当地俱乐部参加《音乐之声》音乐剧的排演。一个单身母亲，不愿意悲剧的重演，濒临黑暗也竭力去创造，避免那笼罩自己的绝望也笼罩在最亲的人身上，看着她每天穿着同样的裙子沿铁路摸索着去工厂，再摸索着把一张张铁皮放置在压模机上。生活的压抑和激情之间的呼应令你不禁微微战栗，"在我们黑暗的孤独里有一线微光／这一线微光使我们留恋黑暗／这一线微光给我们幻象的骚扰／在黎明确定我们的虚无以前"我喜欢的诗人穆旦在50多年前写的诗篇如此相近地表达了塞尔玛的心境。
塞尔玛的绝望从来不曾流露，总是平常地微笑，偶尔掠过的绝望擦过她的脸庞，一种破碎之下的周全，但当她发现积攒很久的钱都不见，所有的憧憬都落空了之后，绝望就紧紧攫住她，以至疯狂地成为凶手，等死亡变为寂静，塞尔玛又恢复了原来的状态，她摸索着去河边洗净了手，又去医院给儿子交了预付的医药费，然后平静地去俱乐部参加最后的排演，悲剧快要落幕时，塞尔玛因为对生命的留恋而痛苦挣扎，像《绿里奇迹》中有特异功能的约翰·摩非，因为对黑暗的恐惧，执行死刑的时侯要求摘下黑的面罩，而几乎是全盲的塞尔玛竟也有同样的慌乱。这样的慌乱让人不忍。而最后她突然从歌声中滑落死亡，歌声猝然终止，越发无法面对的残忍。
故事的煽动性在于想象的明亮和现实的滞重之间爆发出的感伤，塞尔玛的歌可以直穿云霄，甚至可以照亮世界的尽头，而歌声落地，涌起的却是无穷的黑暗和悲哀。关于想象中的歌舞，每一段拍得都很精美，我尤其喜欢的是那一段在铁轨边的想象，塞尔玛在想象中与身边心怡的男人共舞同歌，这时，火车缓缓从原野上开过，车上穿着乡村衣服的众男女也在翩翩起舞和歌唱，每个人都倾情投入，脸上洋溢着幸福和生命的光彩，一到想像段落，用光与色彩也开始变化，周围呈现红色的影调，所有的光变得晶莹透亮，塞尔玛身上平日灰暗的绿裙子也变得鲜艳起来，在法庭上，包括临上绞架时想象所有人，包括法官，行刑者都忘却了所有，只是舞着，舞着，非现实状态下，整个法庭的人都像异端，很童话的色彩，让人想到拉斯·冯·特尔的老乡安徒生在童话中创造的奇迹。
塞尔玛的每次想象都是卖火柴小女孩的幻想世界：所有冷冰冰的脸绽开欢乐笑靥，所有僵硬的姿势换成灵动舞姿。喜欢这个构想出来的世界，尽管它在世界的尽头也是难寻的。
想到同样是充满歌声的另一部片子，澳大利亚的《艾美的世界》，小女孩艾美亲眼目睹其父的死亡，造成心理创伤从此失语，几年后迁居城市，母亲从懂音乐的男邻居那得知女儿可以用歌声与人交流但是对话依然存在障碍，于是屏幕上出现了形形色色的歌声，每个欲与艾美说话的人必须大声唱歌，邻居、警察、心理学家用优美程度大相径庭的歌唱和女孩对话。于是歌声和幽默感在片中同行，小女孩的童声歌唱美伦美兮。《艾美的世界》是从暗淡到明朗，而《黑暗中的舞者》则是从明媚逐渐陷于黑暗，激情在展开与约束中释放。
想起儿时对跳舞的迷恋，一串杂乱的记忆，关上的房门，门缝里可以看见的熟睡的老祖母，那些纱巾的挥舞和匆匆忙忙的收拾，掩上门，在黑暗中体会舞者的滋味。并且，做着不切实际的白日梦，可能每一个人，尤其女孩，都会有这样的过往。
还是穆旦的那首《祁神二章》：如果我们能够看见他/如果我们能够看见/我们的童年所不意拥有的/而后远离了，却又是成年一切的辛劳/同所寻求失败的/如果人世间各样的尊贵与华丽/不过是我们片面的窥见所赋予/如果我们看见他/在欢笑后面的哭泣哭泣后面的/最后一层欢笑里---
参考资料：http://www.filmsea.com.cn/movie_review/200112072242.htm
http://fm974.ent.tom.com/1394/1398/2004719-37313.html