美国电影美国文化pdf

❶ 有什么关于美国电影文化的书籍，最好是讨论西部片的

《美国电影研究》1（全书）
第一章：西部片（THE WESTERN）

第一节：美国独有的牛仔神话

1. 西部片小史

2. 西部片的精神内涵

3. 西部片的电影特征

第二节：经典西部片：《关山飞渡》与约翰*福特和约翰*韦恩

第三节： “意大利西部片”：《好坏丑》与赛尔乔*莱昂内和克林特*伊斯特伍德

第四节：名片介绍
第二章 歌舞片（THE MUSICAL）

第一节： 梦幻的娱乐
1. 大萧条，二次大战，百老汇和好莱坞
2. 特征：童话，唯美和乐观主义
3. 内容：叙事的内在逻辑（主题，故事和人物）
4. 形式：幻觉氛围（视听，剪辑和表演）
第二节：从巴斯比*巴克利到米高梅的“弗雷德创作集体”
第三节：歌舞明星弗雷德*阿斯泰尔和金凯利
第四节：罗伯特怀斯的《西区故事》和《音乐之声》
第五节：经典歌舞片的衰落和回归
第六节：名片介绍

第三章： 喜剧片（COMEDY）

第一节： 美国喜剧片小史
第二节：喜剧冲突：个人与社会，男人与女人
第三节：卓别林的“流浪汉”
第四节：富兰克*卡普拉的美国梦
第五节：比利*怀德尔的喜剧世界
第六节：伍迪*爱伦的怪癖形象
第七节：“浪漫喜剧”和诺拉*爱弗蓉
第八节：名片介绍

第四章： 剧情片（DRAMA FILMS）

第一节 剧情片与情节剧（家庭情节剧）
第二节 经典剧情片
1. 早期的格里菲斯剧情片
2. 经典剧情片和威廉惠勒
3. 浪漫剧情片与女明星和女性观众
4. 革命性剧情片《公民凯恩》
第三节 剧情片的三大天后
1. 贝蒂*戴维斯（BETTE DAVIS）
2. 伊丽莎白*泰勒（ELIZABETH TAYLOR）
3. 梅丽尔*斯特里普（MERYL STREEP）
第四节 50年代的剧情片大师道格拉斯*塞克（DOUGLAS SIRK）
第五节 现代剧情片
1. 现代剧情片
2. 现代家庭情节剧
3. 戏剧文学改编片
第六节 名片介绍

第五章 犯罪（警匪）片（CONTEMPORARY CRIME :DETECTIVE&GANGSTER）

第一节 黑帮犯罪片（CRIME AND GANGSTER FILMS）

第二节 黑帮犯罪片剖析：《小凯撒》和《邦妮和克莱德》

第三节 约翰休斯顿和亨弗莱鲍嘉

第四节 阿尔帕西诺和罗伯特德尼罗

第五节 科波拉的意大利裔“黑手党”犯罪神话：《教父》三部曲

第六节 莱昂内的犹太裔恩怨情仇：《美国往事》

第七节 警探片(DETECTIVE FILM)

第八节 硬派警探片剖析：《肮脏的哈里》和《唐人街》

第九节 名片介绍

第六章 恐怖片和悬疑惊悚片（HORROR FILM & THE SUSPENSE THRILLER）

第一节 惊恐的历史

第二节 惊悚悬疑片和希区柯克

第三节 经典恐怖片和恐怖片系列

第四节 现代恐怖片《闪灵》

第五节 名片介绍

第七章 科幻片（SCIENCE FICTION,SI-FI）

第一节 象征和诗意的幻想世界

第二节 科幻片的发展

第三节 现代科幻片的奠基者：《2001：太空漫游》

第四节 现代科幻片的成熟：《星球大战》

第五节 幻想片（FANTASY）和《绿野仙踪》

第六节 神怪片（MONSTER）和《金刚》

第七节 灾难片（DISASTER & CATASTROPHE）

第八节 名片介绍：《超人》《异形》《银翼杀手》《外星人》《终结者2》《黑客帝国》

第八章 战争片（WAR FILM）

第一节 战争：道德判断和美学判断

第二节 战争片的二元论：战争与和平

第三节 美国战争史和美国战争片史

第四节 路易斯*迈尔斯通和《西线无战事》

第五节 二战片和《桂河桥》

第六节 越战片（VIETNAM WAR FILM）和《现代启示录》的哲学思考

第七节 奥利弗.斯通的“越战情节”和“越战三部曲”

第九节 名片介绍：《光荣之路》《十二金刚》《遥远的桥》《猎鹿人》《越战创伤》《光荣》《黑鹰计划》

第九章 历史传记片（THE HISTORY & BIOGRAPHICAL FILM/EPIC FILM）

第一节 “温故知新”与“借古讽今”
第二节 历史传记片简史
第三节 史诗片圣手西席地密尔
第四节 威廉惠勒的《宾虚》
第五节 大卫利恩和史诗片《阿拉伯的劳伦斯》
第六节 名片介绍：《埃及艳后》《巴顿将军》《愤怒的公牛》《赤色分子》《甘地》《莫扎特》《末代皇帝》《美丽心灵》

第十章 黑色电影（FILM NOIR）

第一节 黑色电影的主要特征和基本规范
第二节 受诱惑的男人和“蛇蝎美人”
第三节 源流，发展和类型
第四节 《双重赔偿》—双重背叛与经典黑色电影
第五节 《沉睡》，《邮差总按两次门铃》《白热》和《狂热》
第六节 现代黑色电影：《血迷宫》和科恩兄弟，《不惜一切》和《穆兰大道》
第七节 名片介绍：《上海女郎》《死吻》《接触罪恶》《体热》《本能》《最后的诱惑》《失忆》《蛇蝎美人》

第十一章 社会政治片（SOCIAL-POLITICAL DRAMA）

第一节 美国社会政治问题与社会政治片的构成要素
第二节 权力：体制的弊端
第三节 金钱：社会的不公正
第四节 种族：民族大熔炉的恶性肿瘤
第五节 青少年：代沟与叛逆
第六节 家庭，两性，女权，同性恋与艾滋病
第七节 名片介绍：《失去的周末》《炎热的下午》《午夜快车》《致命的诱惑》《天生杀人狂》《大卫戈尔的一生》

第十二章 动作片（ACTION-ADVENTURE）

第一节 暴力基础和动作观赏性

第二节 经典“历险”动作片（20-50年代）

第三节 现代“惊险”动作片（60-80年代）

第四节 当代“暴力”动作片（90年代-新世纪）

第五节 名片介绍：《巴格达窃贼》《金手指》《洛奇》《夺宝奇兵》《虎胆龙威》《真实的谎言》《杀死比尔》

第十三章 综合类型：好莱坞“大片”（BLOCKBUSTER）

名片介绍：《太阳浴血记》《日瓦戈医生》《摩天大楼失火记》《天堂之门》《独立日》《指环王》

结语：关于美国电影的文化反思

附录：

（一）《电影类型：775种被界定的种类，风格，样式和流派》选录

（二）美国电影研究院（AFI)评选的美国电影史上“最伟大的100部电影”（1996）

链接：http://group.mtime.com/taodiexiaowu/discussion/649739/

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书名：美国电影美国文化

作者：(美) 约翰·贝尔顿

译者：米静

豆瓣评分：8.1

出版社：上海人民出版社

出版年份：2010年4月

页数：456

内容简介：是什么使美国电影一次次刷新全球票房纪录

是什么使美国电影开启电影史上一个个新纪元

美国古根海姆学者奖获得者——约翰•贝尔顿教授精选了自19世纪末到21世纪初的经典美国影片作为分析案例，通过好莱坞叙事结构、商业营销策划、电影科技发展等方面，讲述了美国电影文化的积淀、传承与创新，以此展开一幅全新的美国电影疆域图。

作者简介：约翰•贝尔顿（John Belton）：罗格斯大学电影学教授，曾获得2005—2006年度古根海姆学者奖，主要研究领域为电影技术和美学，文化和电影，美国电影历史、理论和经典电影等。著有《电影声音》、《宽银幕影院》、《电影造型师》、《电影和大众文化》、《阿尔弗雷德•希区柯克的后窗》、《希区柯克可以挽救希区柯克研究？》等。

❸ 想深入了解美国文化.请大家推荐几部美国电影

American Beauty (1999) <美国丽人>是一幅美国风情画,它包含的很多社会问题都是欧美等发达资本主义国家普遍存在的症结.诸如拜金主义造成的精神压力,生活的单调乏味,个人的挫败感,性,毒品,暴力等等等等.感同身受的美国观众会处处与影片的细节产生共鸣.在这里,我们把它看作一部特殊的情色电影,着重考察影片在描写不伦关系时的独特视角 也许是<美国丽人>的各个方面都更加切合了当代美国人的生活实践和审美胃口,该片在美国本土获得了前所未有的夹道欢呼,无论是影评人还是观众都如获至宝一般争先恐后的挤入电影院.虽然该片只在全美的429家影院放映,但其两周之内的票房总收入已排名第五,其轰动效应恐怕只有<女巫布莱尔>可以相提并论.除此之外,该片更是在各大电影节(尤其是美国大大小小的影评人协会)上风光无限,披荆斩棘,一举囊括了五十余项评选中的一百多个奖项.诸如2000年奥斯卡的最佳男主角,最佳摄影,最佳导演,最佳影片,最佳原创剧本等桂冠已经足以说明: "美国丽人",乃是又一个"长眠不觉晓"的美国梦 Forrest Gump (1994) 影片以智商仅75的阿甘（汤姆汉克斯饰）来观看世界，透过他单纯的思想以及善良的个性，描绘出美国50年代至90年代的历史，虽然40年间，美国历史有巨大的变化，但是弱智的阿甘突破智能的限制，以一贯的诚实以及天生的直觉行动，反倒开辟了一片天地，正如“天生我才必有用”。阿甘虽然是一个弱智，但他几乎代表了这个社会所缺少的所有的美德：诚实守信，做事认真，勇敢无畏，重情轻财。影片主人公阿甘，二次大战结束后不久出生在美国南方阿拉巴马州一个闭塞的小镇。阿甘先天弱智，但上帝又赐予他一双疾步如飞的飞毛腿和一副单纯正直．不存半点邪念的头脑。小镇上的人都对阿甘另眼相待，只有两位女性关心、爱护着他。母亲给予他伟大的母爱，青梅竹马的玩伴珍妮则以纯真的少女情怀暖着他的心。在她们的爱护下，阿甘长大了。带着对珍妮至死不渝的爱恋，踏上了极不平凡的人生旅程。阿甘经历了整整三十几年间美国几乎所有重大事件，参与谱写了五十年代至七十年代美国历史上的一些重要篇章。他与当时几位叱咤风云的著名政治人物会过面，其中包括三位美国总统：肯尼迪、约翰逊、尼克松。还教“猫王”学跳舞。他既是一位越战英雄，又是一位反战英雄。在风起云涌的民权运动中，他瓦解了一场一触即发的大规模种族冲突，他甚至在无意中逼使潜入水门大厦的窃贼落入法网，最终导致尼克松垮台。作为乒乓外交的使者，他还到中国参加过乒乓比赛。透过 Forrest Gump的眼里看到的是另一个世界，人生有如巧克力盒子，你永远不知道你将会得到什么。本片在1995年度第67届奥斯卡金像奖角逐中，获最佳影片，最佳导演，最佳男主角，最佳剪辑，最佳视觉效果等六项大奖。值得一提的是，阿甘与许多历史人物见面以及片头片尾的飘落的羽毛，都是电脑特技的杰作。 Million Dollar Baby (2004) 這部既叫好又叫座的電影，卻惹來一批右翼時評家和影評家的撻伐，指責〈登峰造擊〉鼓吹協助自殺和安樂死。一些殘障團體受到他們的煽動，坐著輪椅到電影院門口示威抗議，一名時評家甚至為這部影片戴上「左翼」的帽子。儘管克林伊斯威特是共和黨，政治立場中間偏右，但右翼評論家卻不放過他，要他道歉認錯。數十年前以〈荒野大鏢客〉一片成名的硬漢，對這批無理取鬧的右翼評論家，嗤之以鼻。 美國社會充斥自以為「替天行道」的文化保守主義者，他們對電影、歌曲、藝術、小說和戲劇等通俗文化，戴著有色眼鏡去檢查、過濾，肩負著文化警察的任務。冷戰時代，有兩種人擔任文化警察，一是聯邦調查局幹員，二是右翼評論家，他們在盲目反共和、麻木恐共的無知下，一天到晚懷疑共產黨滲透美國的通俗文化，連披頭歌手約翰．藍儂亦遭聯調局監視和竊聽。 Once Upon a Time in America 各中翘楚,展示了一个真实又迷幻的美国梦。一群小伙伴在美国的成长经历，夹杂着背叛与忠诚，冷静与躁动，结尾的出人意料加强了整片的娱乐性和客观性。加之导演特别处理的叙事方式，使人们不得不沉寂在上个世纪三十四年代中的美国社会的现实之中。 Boyz N Tha Hood

❹ 英美电影文化的差异

美国电影与美国文化 该文章从美国电影的角度来叙述美国精神。从电影中看见美国精神的变迁、美国人自我认知的人生价值的改变以及美国人在民族精神中一直坚守的某些东西。 从这些电影中可以看出没有历史文化沉淀的美国如何在苦苦积累自己的历史文化。民族性的东西往往不可忽略，我们往往只看见美帝国飞扬跋扈的统治者以及他们的远征军，而看不见美国的芸芸众生。也许从好莱坞的商业电影中我们能看见美国。 各取所需:90年代英国电影文化 1998年9月初,英国几家大报登出老牌电影新闻工作者F·莫里斯·斯佩德去世的布告,他是从1945年就开始出版的几份电影杂志<伦敦娱乐快报>(What's On inLondon)和<电影评论>月刊(Film Review)的创办人,这些杂志全面报道和评述英国本土摄制的电影.对某一特定年龄层的电影爱好者来说,86岁的斯佩德的死讯勾起了他们对遥远过去的回忆--在那个年代,人们常说的话就是"看电影去",没有什么电影专家,有的就是无数的影迷,他们经常三五成群地去"大剧场"(Odeon)或者"ABC电影院",把英俊的罗纳德·柯尔曼(Ronald Colman)、斯特华特·格兰奇(Stewart Granger)和艳丽的贝蒂·格拉勃(Betty Grable)、艾娃·格莱纳(Ava Gradner)等帅男美女作为自己崇拜的偶像,这些演员嘴唇红润的肖像经常出现在<电影评论>等杂志的彩色插页上.