俄罗斯整部电影没有一句台词

❶ 为什么进口电影大片只有字幕没有配音

不清楚

其实有，官方渠道上架后会有相应的字幕和配音。不信你可以默念一下这句话：这句话：噢！我的上帝。相信更多人不是用正常语调讲出来的，大多数人或多或少看过配音版的进口电影。

为什么平时的进口电影大片没有配音：

1.同步上映，没有时间条件可以配音

2.语言的语境感，例如《甄嬛传》，角色对于语气轻重缓急的拿捏不同，会影响整个人物的态度和形象，配成其他语言，多少会失了韵味，进口大片同理。“oh my gosh”和“噢！我的上帝”，哪个会更令人舒适呢。另外，口型对不上也很影响观影体验。

3.事实上，好的配音演员难寻，进口电影大片却络绎不绝，忙不过来呀。

4.如果是看盗版的话当然更不会有配音啦。

举个例子吧，火影忍者你知道吗你可以去看一下中文版的，七龙珠的也是。

由于配音而丧失环境音效那是因为你看的是盗版，由正规渠道引进的电影不会出现这个问题，比如在电影院看的那些，说话的时候是没有背景音的吗？

至于网上的电影没有配音，那是因为有很多电影我国并未正式引进，而是有由各字幕组从各种渠道找来翻译，没有版权，咋配啊．而且要是个草台配音那实在是倒胃口，还不如不配呢．

不过现在有些网络配音小组开始尝试给这些网上电影配音了，好像配了不少动画片，有些效果还很不错，并得到了专业配音演员的认可，有兴趣的话可以找找看．

至于给外文电影配音．．．恩，设备的话，如果自己玩，找个麦克风，装个音频软件就好了，可要是正经话，那还是很不便宜的．怎么说呢，对内行自然是不难的，对外行自然是不容易的。

字幕翻译这个问题确实复杂，但并非无迹可寻，解决问题的方法并不是没有，关键看如何走出第一步。

下文会提到两种字幕，一种是送审版字幕，一种是公映版字幕。简单来说，送审版字幕是给审查人员看的，公映版字幕是给普通观众看的；时间上送审版字幕在前，公映版字幕在后。

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关于公映版字幕翻的几个细节

对于许多关心进口片字幕质量的观众来说，字幕翻译流程并不陌生，但每次字幕引起争议，讨论中仍难免出现一些模棱两可的误解，时光网独家采访了《黑衣人3》、《环太平洋》、《银河护卫队》、《饥饿 游戏 2》、《火鸡总动员》、《极品飞车》等片的公映版字幕翻译贾秀琰，简单梳理了一下进口片字幕的翻译流程，也就几个容易引起争议的细节进行了澄清。毕竟，只有当我们了解了讨论的对象，才能进行真正有价值的讨论。

进口片公映版字幕翻译流程：

1、广电总局初审

2、同意引进，中影将译制工作分配给四大译制厂之一

3、翻译进行字幕翻译

4、配音。过程中配音导和配音演员会继续对字幕进行调整

5、字幕员装字幕

6、最终送审

这个过程看似简单，但其中有一些细节问题却常常引起误解，这也是关于字幕翻译的口水战兴起的一大原因。

Q1：在把英文文本翻译成中文文本的阶段，是完全由翻译一人做主吗？

字幕翻译的初稿由翻译一人完成，不是团队工作。翻译过程中，译者如果遇到了一些不确定的地方，可以自己找朋友讨论一下，贾秀琰表示她就这么做过，但这属于个人行为，并不是翻译流程的一部分，译者可以找人讨论，也可以不找。

Q2：有传言称，有时字幕翻译要的特别急，甚至短至三天，有过这种情况吗？

对于公映版字幕的翻译来说，有时周期是挺短的，但时间最紧的情况下，留给翻译的时间也不少于一星期。由于译者翻译完成之后还有配音、装字幕等环节，基本上是不敢拖稿的。在贾秀琰看来，翻译周期的长短和翻译质量没有必然的联系，不是花的时间越长就能保证翻译的越好。

Q3：正常情况下，翻译一部电影字幕需要多长时间？

翻译的速度当然还是因人而异，贾秀琰透露，翻译拿到的台词通常按20分钟时长分为一本，她翻译一本台词通常需要一整天，而且还是在连续工作12个小时的情况下。除去琢磨用词要花费很多时间外，翻译还要考虑到配音对口型的问题，时间要卡的很准，这需要花费时间反复调整；另外，除主角外，背景中的群众演员在配音版中也需要说中文，这部分工作也要落在翻译肩上。总的来说，翻译的工作量要比一般观众想象的大得多。

Q4：翻译过程中会不会参考送审版字幕？

不会看送审版字幕。

Q5：翻译好的字幕初稿还会不会有修改？

字幕初稿翻译完成后，通常译者会自己检查一遍，而主要给字幕提出修改意见的是配音导演和配音演员，因为翻译好的字幕不仅要用于英文原声，也要用于中文配音，导演和演员需要保证中文翻译适合口语表达。贾秀琰强调，配音导演和演员不会对台词进行错误的改动，只是在相同的语意里进行一些更适合发音的调整。

Q6：还有会有其他人帮忙做校对工作？

会有技术审查和字幕员的存在，但他们对字幕的修改主要是除“啊、呀、呃”等无意义的词和修改错别字，以及时间轴的校正。

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关于送审版字幕的几个细节

在公映版字幕之外，还存在着一个“神秘的”送审版字幕，正如名字所传达的意思一样，送审版字幕是为影片送审而制作的字幕，能看到的人也基本局限于审查人员，这些人对文字是否优美、表意是否传神兴趣不大，有没有哪些不宜公映的敏感内容才是他们关心的。

送审版字幕的翻译流程相对来说更简单一点，大致如下：

1、片方自行联系译者进行翻译

2、译者翻译，交稿

3、片方对字幕进行校对

4、送广电总局初审

总体来看，送审版字幕翻译有点像公映版字幕翻译的精简版，但事实上，在一些工作细节上还是不太一样的。例如，在翻译环节，译者是不一定能看到影片的，这时就需要译者盲翻。曾给《战马》、《赛车总动员2》等电影翻译过送审版字幕的毕成功告诉笔者，他就经常面对这种情况，“因为看不到影片，整个过程需要凭空想象，美国人喜欢说反话，或者话里带有某种比喻，翻译难度会比较大。”

有时翻译送审字幕也是能看到影片的，曾给漫威出品的《复仇者联盟》、《雷神2》、《银河护卫队》、《美国队长2》等影片做过送审字幕翻译的田力告诉笔者，他翻译字幕时都是可以看到影片的，虽然属于极不清晰版。“国外所有的翻译都有一个大型的、专业的服务网站，迪士尼会把需要翻译的台本和很粗糙的影片视频一起上传到那个网站上面，网站的工作人员会把如何使用那些台本和视频的方法发给我，我就进行翻译”。

送审版字幕翻译的周期一般来说会比翻译公映版字幕更短，田力透露，片方给他翻译一部电影的时间通常为三到五天，不过他认为这个时间是够用的，只要对背景知识和英语掌握的足够熟练。而且很多商业大片最精彩的地方都是动作场面，整个过程往往一句台词都没有，所以台词量并没有剧情片或文艺片那么大。

送审版字幕的修改校对工作相对更简单一些，一般片方不会找作者回锅。“他们内部有校对人员，这个人往往是他们比较高层的人，语言比较精通，对产品也比较熟悉，在我翻译的基础上他会做一个简单的校对，主要是以防出现错别字之类的问题”。田力这么告诉笔者。

对于很多非资深影迷来说，知道送审字幕这一回事，还要从“民间翻译家”谷大白话的一条微博说起。今年5月12日，《复仇者联盟2》在国内上映，有人说该片的公映版字幕是谷大白话翻译的，谷大白话特意发微博澄清了这件事。

对于公映版字幕的作者会不会参考送审版字幕这一点，不同的人有不同的说法，谷大白话显然是相信，公映版字幕是在自己翻译的送审版字幕的基础上修改而成的，田力也抱着类似的看法，“至少我敢肯定他们是看过送审版字幕的，比如《银河护卫队》里我翻译的一些专有名词有在电影里出现，如果不是从我的翻译里看到的，应该不会这么巧和我翻译的正好一致”。

同样翻译过送审版字幕，毕成功持不同的看法，“据我所知没有，中影的翻译都很厉害，至少会两门外语，一个大语种，一个小语种。所以他们一般不会用二手货的，他们会觉得与其给你改，还不如重新来翻译”。

作为八一厂的公映版字幕翻译，贾秀琰给出的回答简单直接，没有参考，片方也没给提供，“其实让我们挺为难的，如果我们参考了，那就是抄袭；没参考，字幕里出了什么问题，又全都会怪在我们头上”。

但也有业内人士指出，送审版字幕相当于片方给出的“官方通稿”，译制厂是否拿过来用作参考无关痛痒，不存在抄袭不抄袭的问题。

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有些壁垒可以打破

2005年，《星球大战前传三：西斯的复仇》在国内上映，当时负责中文字幕翻译的同样是八一厂(受到争议的《复仇者联盟2》、《环太平洋》、《黑衣人3》等影片由八一厂负责翻译工作)，当时八一厂主持翻译工作的王进喜外请了中国传媒大学顾铁军教授负责这部影片的翻译工作。

顾铁军进行翻译工作时，采用了一种特别的方式——邀请多位“星战”迷参与研讨，为字幕翻译提意见。媒体人邹波当年也参与了那场研讨，他透露，当时顾铁军给“星战”迷们播放了电影的视频，出于保密的考虑，视频的分辨率极低，没人说话的时候画面上基本上就是各种线条，有人说话的时候脸部会有一些细节，可以看看口型。顾铁军的手里有台本，会就台词翻译征询现场“星战”迷的意见，而且会真的改。

《星球大战前传三》的翻译过程给我们透露了这样一些讯息：首先，即使在进口片字幕只能交给四大厂翻译这样的制度暂时不会改变的前提下，外援的加入也不是没有可能。有了外援，翻译单位就可以在更广的范围内选择翻译水准、翻译风格、专业背景等方面更符合某部影片的译者，“谷大白话”等野生“能人”是不是也可以在考虑范围之内？

另外，字幕的翻译过程也不一定非要由一个人负责，多人讨论，尤其是引入资深影迷的做法更易抓住原文的神韵。目前的公映版字幕翻译虽然在配音过程中，配音导演和演员也会参与个别语句翻译方式的讨论，但这种讨论更多的是从表演和口语表达的角度出发。像《星球大战》、《复仇者联盟》这样的系列电影，已经有自己的电影文化生根发芽，哪些台词隐藏着弦外之音，资深影迷其实比单纯的译者更有发言权。

4

题外话：美国人怎么应对字幕问题

美国观众讨厌一切形式的字幕，他们的原则是能不用就不用。

由于处在世界电影工业的心脏，美国影院里放映的电影大多数都是本土出品，还有很多是英语国家出品，非英语电影只占一点点的比例。和我国在华语片放映时也打上字幕的方式不同，在美国的影院，英语片基本上都没有字幕。如果你特别需要看字幕，可以向影院要一个提词器安在自己的座位上。提词器主要是给听力不好的观众准备的，很多英语不太好的外国观众也会使用。

对于那一小部分非英语电影，美国观众也更倾向于看配音版而不是原声字幕版，恰好和国内目前的情况相反。这两种形式各有各的好处，很难简单地评定孰优孰劣：配音版可以让观众把更多的注意力放在画面上，毕竟这是电影表意的主体；原声字幕版则更多保留了演员原汁原味的声音，这也是表演中很重要的一环。当然，在美国，原声字幕版的影片也是存在的，毕竟萝卜白菜各有所爱。

在这一小部分非英语电影中，还有相当大的比例是拉丁语系电影，法语、西班牙语等等，因为这些语言在结构、思维方式、文化背景上都与英语比较相似，所以翻译的难度要远远小于中文到英文的难度。那极小部分的非英语、非拉丁语系电影，它们的翻译工作大多由片方负责，交由专业的翻译公司完成。

现在大家都比较喜欢听原声

而且网上的电影要求最新最快的上传，所以只要翻译出字幕就好

现在觉得没有必要配音啊！看字幕就好了 还练听力

由于配音而丧失环境音效那是因为你看百的是盗版，由正规渠道引进的电影不会出现这个问题，比如在电影院看的那些，说话的时候是没有背景音的吗？

至于网上的电影没有配音，那是因为有很多电影我国度并未正式引进，而是有由各字幕组从知各种渠道找来翻译，没有版权，咋配啊．而且要是个草台配音那实在是倒胃口，还不如不配呢．

不过现在有些网络配音小组开始尝试给这些网上电影配音了，好像配了不少动画片，有些效果还很不错，并得到道了专业配音演员的认可，有兴趣的话可以找找看．

至于给专外文电影配音．．．恩，设备的话，如果自己玩，找个麦克风，装个音频软件就好了，可要是正经话属，那还是很不便宜的．怎么说呢，对内行自然是不难的，对外行自然是不容易的。

现在大家都比较喜欢听原声 而且网上的电影要求最新最快的上传，所以只要翻译出字幕就好 现在觉得没有必要配音

首先从观影角度讲，外国影片在院线（电影院）上放映时，为了追求最好的观影体验，还是要用原汁原味的原音来观影才好，要是像电影频道里面有配音的观影，你会感觉到中文的配音：哦我的天哪！这种语调相信你会损失很多好感！所以院线上放映的外国影片基本是没有配音的，只有字幕。另外也跟国情有关，全世界基本上除了美国，其他国大致都是如此。因为美国院线基本都是放有英语的影片，固然不需要字幕和配音，这也是他们本国观影习惯。

其实这个问题大家不用想的那么复杂，最关键的一点就在于，如果说对进口电影大片配音了，其实好处并没有增加多少。相反会增加许多负担，比如说还要去专人专时专利去配音。在引进的资本上就会增加很多负担。并且来说会破坏当时的语境。得不偿失。

❷ 哪部电影是你看过全程无尿点的

全程无尿点的话，还是要推荐悬疑片，因为你不仅不会快进，还会返回去再看一遍，甚至是第二遍，第三遍……

我想很多人都看过不少悬疑片，接下来就给题主推荐几部个人比较喜欢的片子。
一、《禁闭岛》
时长138分钟，可以说是分分钟都不想快进，因为你根本就不知道快进了会错过什么，也不知道错过的那个细节会不会对整部电影起到关键作用。

那么问题来了，所谓的禁闭岛，究竟是不是精神病院？男主是否真的有病？为什么会头痛？那些事情真的是他精神分裂出来想象的吗？

这一切的一切，到了电影的结尾也没有一个准确的答案，需要自己慢慢品。

其实，我个人更偏向阴谋论，总觉得男主角是被套路了。

电影很精彩，喜欢悬疑片的伙伴一定不能错过。
二、《致命ID》
说实话，第一次看这部电影的时候有被吓到。漆黑的夜，狂风暴雨，郊外的旅馆，11个陌生人同时被困。

各种音效夹杂着恐怖气氛，当一个又一个的人渐渐以各种方式死去，让这部电影蒙上了灰暗的色彩，让人想看又不敢看。

故事的结尾，出乎意料。
三、《恐怖游轮》
轮回，无止境的轮回，噩梦一般的轮回，大概就是这部电影的主旋律了。

看的时候也是被吓的一惊一乍的，看过之后又是一脸懵逼，我看懂了吗？真的看懂了吗？要不要再看一遍？
四、来一部国产的《催眠大师》
徐峥和莫文蔚主演，顾名思义，是以催眠为主题的悬疑片。

虽然后面可能猜到了结局，但是作为国产悬疑片，我觉得还是比较精彩的。

一、盗梦空间

诺兰出品，必属精品。诺兰在这部电影中呈现的梦境世界与那些电影是如此不同，以至于它们之间几乎缺乏可比性。电影本质上是虚的，是梦，是带给观众的体验，需要尽可能的真实。《盗梦空间》如此完美地做到了这点。

二、源代码

整部剧情节紧凑，逻辑合理，想象力毋庸置疑。作为科幻电影，虽然动作场面少，特效场面少但却始终引人入胜，作为悬疑剧，能够牢牢抓住观众，一不留神，就看不懂了。

三、恐怖油轮

电影并未以血腥场面骇人，却以精巧的剧情架构和宿命般的一波三折，让观众不但沉入其中。该片最大卖点在于它的充满逻辑和循环的情节，类似西欧神话寓言的现代版。除了故事本身的严谨和 情感 的真诚以外，在细节和道具的应用上也十分用心，看完觉得这部电影的一切都无可挑剔。怪只怪智商不足，一遍能看懂全部的人不太多。

四、突袭

大量专业格斗术，匕首、枪械、近身肉搏中各种武器的运用和徒手搏斗的场面支撑起了整部影片，全程就是打，从头打到尾，是一部无需对白，无需情节，无需角色，只有正邪之交，只有拳拳到肉的动作片。看过该片的都几乎拍手叫绝，几乎每一次的打斗都能让你目不眨眼，非常吸引眼球。

五、致命魔术

又是一部诺兰的经典之作，处处伏笔，处处妙招。这场精心布局的魔术电影，整个故事犹如一场魔术，让人一目了然却又暗藏玄机，诺兰的电影真值得多看几遍。

六、未知死亡

印度刘德华--阿米尔汗主演。该片可以说是一部将爱情、喜剧、悲剧、暴力、恐怖、悬疑以及动作等各种元素完美融合的商业大片，片中的每一位演员都将角色表演的入木三分，电影在节奏上和气氛把握上作得还是不错的，一部长达3小时的电影却不会让观众犯困。这才是最主要的原因之一。

七、拳霸

本片有托尼贾最经典的打斗场面。作为一部动作电影，追逐戏的元素必不可少。本片中，面对歹徒的追逐，托尼贾在狭窄的小巷中闪展腾挪，几乎没有什么能够拦住他飞奔的步伐，足见身法的迅捷是一个泰拳高手必不可少的素质。除此之外，更为精彩的是追车的桥段，因为这里所用使用的车，是独具东南亚特色的三轮出租车，这个元素的插入，相信是其他动作片所没有的！因而浓郁的地域风情，是本片辅助动作施展的另一个不可或缺的加分点！

八、疯狂的麦克斯4

热血与烈火、青空与黄沙的狂暴之路，违反各种美学却让人胸腔炸裂的末日邪典。乔治米勒打造的末日世界完成度之高毫不逊色于中土和潘多拉星，应接不暇的追车打斗和爆炸的场面设计不断刷新着观众的极限，

九、血战钢锯岭

故事节奏有张有弛，既极度写实更饱含诗化的美学风格，在惨烈中努力营造出一份崇高之美。同时，全片成功塑造了有血有肉的人物形象，全片浑然一体地展现出极为震撼人心的艺术效果。影片虽然大篇幅渲染了极为惨烈血腥的战斗场面，但同时擅长以细腻动人的镜头语言着重刻画人物的心灵世界，展现出一个凶残杀戮和至善拯救并存的现实图景。该片按照叙事风格大概分割成两个部分，双重风格交相辉映，共同营造出一份震撼人心的视觉冲击和灵魂涤荡。

十、前目的地

该电影所有的角色都是“我”的不同阶段。变性后的自己与未变性的自己生下孩子，那孩子确又是“我”的幼年，中年的“我”杀了老年的“我”……这部电影绝对是我看过的最烧脑的，它错综复杂的穿越，让人不禁赞叹。混乱却又清晰的思路，为我呈现了一幅命运的结构画卷。高速、紧凑、运行大量脑细胞，高智商、高情商的综合，使此部成了我欣赏的电影之一。

十一、上帝之城

一部令人叹为观止的影片，对里约热内卢的真实写照。这里是“上帝之城”，也是罪恶之都。影片以主人公的视角去见证贫民窟残暴、野心、贪婪的一面。影片的叙事方式和大段内容的把握分切到位，从结构而言，影片是打散的，先后出现了六七个故事，但实际上却又是完整的。

本人不敢说阅片无数，但也前前后后看过几千部电影了。烂片虽多，但也不乏许多优良精品。就每个类型的电影我都推荐一部，家喻户晓的我就不做推荐了，推荐一些冷门佳片，喜欢的可以自行搜索观看。
喜剧片：《王牌贱碟.格林斯比》
喜剧片肯定逃脱不了周星驰的电影，但周星驰的电影相信绝大多数人都已经看过了，这就不再做推荐了。

《王牌贱碟.格林斯比》是我最近看的一部片 ，豆瓣评分7.3分 。我就不做剧透了，反正 全程无尿点，爆笑全场。不过内容有点污 ，如果接受不了比较污的片段的，那还是不建议观看。
悬疑片：《心迷宫》

《心迷宫》让忻钰坤导演一战成名，这是国产悬疑片的良心之作。 本片由几个故事组成，用了插叙、倒叙、回忆的拍摄手法，每个故事环环相扣，最后形成了一个完整的故事 。有点类似于《两杆大烟枪》，看完之后你不得不佩服导演的逻辑思维，没有一丝凌乱，故事讲的真好。
青春爱情片：《那些年，我们一起追的女孩》

《那些年，我们一起追的女孩》估计大部人都看过，但因为实在太过经典，我还是强烈推荐。 这部青春片没有堕胎、没有车祸、没有撕逼，实实在在讲述的就是我们自己的青春 。我相信每个看过此片的人都能多多少少找到自己的身影。本片我看过好几遍， 每个年龄段观影都有不同的感受。
犯罪片：《老男孩》
这个《老男孩》是一部韩国悬疑犯罪片，不是筷子兄弟的《老男孩》。此片不能剧透，否则会大大失去观影体验。 复仇、以彼之道还之彼身 。崔岷植大叔的演技还是一如既往的好，我还记得结尾处一句经典台词“ 纵使我是禽兽，难道就没有资格生存嘛 ”。 不过本片稍微有点血腥、变态，如果无法承受的则不建议观看。喜欢这部电影的影迷，建议《不可饶恕》+《蒙太奇》+《老男孩》一起观看。

灾难片：《流感》
《后天》、《2012》、《釜山行》都是大家耳熟能详的灾难片，这个《流感》也是不可多得的佳作。 虽结尾有些老套，但还是让人热血沸腾，人类在灾难面前是如此的渺小。最后小女孩的哭泣太有震撼力了，我一泪点很高的人眼角都湿润了。

恐怖片：《孤儿怨》

恐怖片的巅峰之作，没有血腥暴力，但却让你惊慌失措，处处不安。 那种恐怖不是视觉的恐怖，是心灵的害怕 。最后不得不说，这位小女孩的演技是真的好，让人恨得咬牙切齿，很难想象那时候她才不到12岁。喜欢恐怖片的一定不要错过这部佳作。

❸ 《风暴之门》最后一句台词是什么意思那个士兵说完他爷爷后以一句”车臣······“结束整部电影。

车臣是当代伊斯兰宗教狂热者、理想主义者实践宗教乌托邦的试验场（除了车臣以外，还有塞尔维亚、伊拉克、阿富汗等），也是俄罗斯人捍卫民族尊严的最后底线，成为俄罗斯走向历史衰亡或复兴的象征。而车臣题材的文学作品、影视作品，是俄罗斯人对爱国主义或民族主义情感的集体体验的介质。

任何冲突或危机并不总是坏事，社会冲突本身还有许多积极的功能，它可以使民众极大地团结起来，动员各种社会资源，实现民族认同、凝聚国民，等等。俄罗斯军队已经在车臣控制局面，大规模战斗已经从俄罗斯社会政治生活的主要画面隐退，渐去渐远，成为背景。这些以车臣战争为题材的影视作品所起到的作用，就是：消解1994年以来车臣战争中血与火的残酷真相，消弭因旷日持久的车臣战争而付出惨重的社会代价和人员伤亡的阴影（至今，车臣战争的另一种形式：周期性的、持久的恐怖袭击事件也仍旧没有彻底终结），安抚那些因战争而受难的心灵，鼓励士气，振作民族精神。这种记忆方式在很大程度上是为了忘却什么。俄罗斯军人在车臣战争中付出伤亡数万人的代价，蒙受了巨大的耻辱，受到反战团体的抨击和诋毁，社会形象消极恶劣，需要正名和重新审视。有关车臣战争的文学和影视作品的流传和繁荣，植根于俄罗斯社会的巨大需求，正面地宣扬了车臣战争中俄罗斯军人的形象。

❹ 高分！！请大家推荐些好看另类的电影

试着回答一些：

一.场景少，演员少的电影

1.罗生门
黑泽明的代表作，只有四五个演员，两三个场景。内容就是不同的人对同一场杀人案的不同描述。作为1950年上映的电影，这片子算是非常有创意了，就是现在看也毫不过时。

2.足迹
虽然后来有翻拍，建议你看1972年的原版。只有两个演员，一个场景。主演是英国老派演员，风格也是严谨古典的英国气质，两个男人，一场斗智斗勇的交锋。

3.狙击电话亭
主要演员只有一人，可以说是科林法瑞尔的顶级个人表演秀，片长好像只有80分钟，每一分钟都让你屏气凝神。

4.电话亭
西班牙的片子，主要演员同样只有一个，但和《狙击电话亭》是完全不同的故事，结尾让人毛骨悚然。。。。

5.心慌方
一群互不相识的人被困一个不知名的立方体中，在摩擦与争论中，每个人都在相互认识，相互猜忌，最后谁能出去呢？

6.这个男人来自地球
一个场景，一场话唠秀，但仔细琢磨一下，还是挺耐人寻味的

7.十二怒汉
几个男人，一个场景，一场辩论与推理，精彩之极

8.电锯惊魂
也是很有口碑的片子了，不多说

二.内容有创意的电影

1.金氏漂流记
今年韩国的新片子，很不错。一个自杀的男人漂流到城市中央的孤岛，将吃一碗炸酱面作为活下去的希望，患了自闭症的女孩，三年来蜗居家中，唯一的爱好是在夜晚为月亮拍照。互不相干的两个人竟然产生了神奇的交集，相互治愈。

2.率性而活
执着的警察接到了演习的任务，竟然是扮演劫匪！然而一场游戏竟然让这个男人彻底引向混乱，狼狈的警察无可奈何，而老百姓则好像经历了一场狂欢

3.死不张扬离奇失魂事件
山间小旅馆的主人因为一起意外事件开始不停地杀人，只要是住店的旅客毫无例外的葬身此地，原本温馨的家庭旅馆逐渐蜕变成杀人客栈。。。不血腥不恐怖，倒是搞笑的很

4.改编剧本
为了将文学作品改编成剧本，男主角开始了探访的旅程，然而一步步的改编走向不可控制，最后也分不清什么是真实的，什么是虚构的。事实和虚构就在编剧脑海中神奇的混为一谈

5.有关时间旅行的热门话题
今年的片子，酒吧的厕所竟然成了穿梭时空的通道，不小心闯入的三个倒霉蛋经历了一场意想不到的时间旅行

6.超时空犯罪
唯一我看了几遍才理清思路的电影，那个纠结的，穿越时空穿的让我脑子一片混乱，建议高智商不要错过了

7.追随
也可以归为第一类，只有三四个主要演员。一个无聊的人以跟踪别人为乐趣，谁直到最后自己竟然成为了别人的替罪羊。非常精彩的片子，千万不要错过

8.买凶拍人
彭浩翔的片子，超赞的！！！赞的难以用语言形容，没看过的一定要看，太可乐了。

三.形式有创意的电影

1.狗镇
全片在舞台上完成，剧中的房子，街道，树林果园什么的都用画在地上的方框代表。。。

2.打尸噎
整部电影没有一句台词，全部剧情用镜头语言推动，展示了小镇上的离奇连环命案

3.坠入
现实与想象交替出现，小姑娘与怪蜀黍的相互救赎

4.法国中尉的女人
戏中戏，现实与电影的拍摄两条主线同时进行，仿佛不同时空在某一时间神奇交错

5.女巫布莱尔/死亡录像
这两部属于同一类型，都是以DV的视角展示故事。画质不高，画面不稳，但很有身临其境的现场感，作为恐怖片是很有效果的

6.11点14分
多线索叙事结构，一场非常巧合的意外事件

四.另类到让人崩溃的电影（慎入）
1.金基德所有的片子

2.破浪

3.不溶性侵犯

4.困惑的浪漫

5.赤桥下的暖流

❺ 怎么找到一个电影的完整台词和对白啊。有些著名的电影网上有，有些不出名的就没有啊。

可以尝试采用这个办法。你知道基本上每部电影我们都在射手网可以下载它的字幕。你先去射手网

http://shooter.cn/ 然后在顶部搜索栏键入电影片名，中英文名都可以（如果说是英文片最好键入英文名，因为翻译过来就不止一种版本了）

虽然不完美，没有标明这句话是谁说的，但是我们能知道整片有多少句话，且在什么时间出现的，只要先看过一遍再来研究就没什么问题，以上应该能帮到你。此方法仅供参考，还有什么不明白的你可以继续问我或者和大家讨论，祝好运~

❻ 求一部俄罗斯电影

这个电影名字叫《回归》,

“我没有将它看作是每天常见的故事，或者一个社会性的题材。它不是简单的父子情，很大程度上，它从一个神话化的角度去看人生。电影里所有的事情都有它的意义。”

——导演安德烈·日瓦金采夫

这是一部关于男孩成长的影片。一个失踪十二年的父亲，一个只存在一张褪色照片中的男人，某日突然出现，回家后带着他的两个儿子去荒岛旅行，三人在旅途中遇上一次又一次的困难，但父亲都只是袖手旁观，似乎要借着军训时的锻炼加速孩子们的成长。终于，父亲与儿子的冲突加剧，转化成一个无可挽回的结局。

整部影片的第一个镜头是俯视的海面，然后是一个模拟主观视角的镜头走在海底的沉舟之上——看完全片才知道，原来这叶小舟就是父子三人划向孤岛的那叶小舟，也是带走了父亲死尸的那叶小舟。这样的镜头对于对影片未知的观众是充满神秘的，但对于作为叙述者的导演更像是记忆的始点——一个已经成为男人的人对“成为男人”的全过程的追溯（就想当年划向孤岛）。影片的开始是故事的结局，但是那里只有小舟没有死去父亲的身影——事物是记忆的触煤，真正的父亲已经融入自己的体内与灵魂共生。

第一场戏“星期天”，是男孩关于“是真正的男人”的证明游戏，这是开始有独立意识对社会有了认知后作为男孩子通常乐此不疲的事情。对于勇气的证明就是对自己社会性别的强调也是一种对渴望“成为男人”的十分直接的表现。大海与高台，这两件“道具”在外观尺寸上把男孩们心中的证明欲望推到了极限，也让他们对“成为男人”拥有着如此强烈的欲望。高台上安德烈和伊凡行为处理充满了对故事结局的映射：当其他男孩们跳高台的拍摄视角是习惯性的由下至上仰视视角时，安德烈的跳跃导演突然处理成倒正俯。仰视视角的背景是天空——立体祥和，而正俯视角与海面平行，使画面呈现平面，但当安德烈纵身一跃时，体积快速的由大变小突然刺破了原先的平面感使客观存在的纵深被奇异般的无限拉长，跳高台在观众心中顿时变得震撼。值得特别指出的是，安德烈跳下高台镜头最后的落幅与影片最后父亲坠死的镜头除了构图上下颠倒之外似乎完全相同。而伊凡在高台上的举动与心理状态与影片结尾处同场景戏形成了鲜明的对比。在这里，他走上高台的原因来自于自己对“证明”、“成为”的渴望和同龄人（他世界里的社会）对于自己的被迫。影片中虽然以“伊凡有空高症”来为他不跳高台作逻辑届时，但从更深层次我们看到，伊凡还是婴儿的时候父亲就离开了他，对于他而言父亲的位置在现实生活中就是缺席的，他对于父亲的意识是薄弱的——至少不是像其他正常男孩那样极度的渴望去“成为”——现实的缺席就从具体形象上失去了挑战的对象，也就失去了心中巨大的敬畏感，降低了“挑战”的欲望。这也能解释为什么影片之后旅途中伊凡始终敢于抵抗父亲的命令而不像安德烈对父亲充满了崇拜。这里解救伊凡的是母亲，母亲称伊凡为“我的儿子”而伊凡抱在母亲的怀里述说出自己的害怕，伊凡担心自己世界里的社会的嘲笑也为自己不能“证明”而懊丧自责，他依偎着母亲怀抱走下了高台。父亲十二年的缺席使伊凡至此始终把自己和母亲连为一体，就像母亲对其称呼“我的儿子”一样，比起理论上存在现实中缺席的父亲，伊凡在心理上显然仍处于母亲统御阶段。至此我们看到，影片从一开始的人物设定上就把“俄狄浦斯情结”不仅是心理的内在表露还是更为彻底的还原到了主人公的现实生活中。

“星期一”。父亲以最有威信的方式到来。当安德烈和伊凡为了“证明”之事发生争执时，两人飞奔争着到母亲面前告状，可见至此在两个男孩的世界中母亲是最后的审判者最后的权威，就在此时，父亲以一种最沉默的但却是最震慑的状态出现在了安德烈和伊凡面前，与此同时母亲在两人心中的权威性被忘却——母子连体的概念第一次受到动摇。父亲出场的第一个镜头模拟了安德烈和伊凡的视角：身上盖着海水蓝的丝质的床毯，右侧窗投入的日光斜射在床前，镜头以一双脚为前景取得纵深——在他们的眼中，这个父亲就像死去的基督主耶稣。这个出场镜头从一开始就预示着父亲最后的死亡结局，但同时因为父亲的形象与耶稣重合在了一起使父亲一下子拥有的精神上的权威形象。对于一个男孩子来说，父亲的台词就是沉默，他也许在一个远离生活甚至遥不可及的地方，但他存在着就象征一种力量。伊凡立马去寻找证明这个男人就是父亲的证据，而安德烈崇敬的看了父亲后为他轻轻的关上了房门。两个人对于父亲实体出现的接受与认同从这里开始分道扬镳。要知道安德烈在自己年幼的时候见过父亲，他对父亲存在心理位置；但是伊凡似乎没有见过父亲，父亲的位置在他的心里是第一次被迫出现。两人在阁楼的旧箱子里找到了一本带插图的破旧的圣经，在亚伯拉罕祭献独生子依萨克这段旧约故事的插图间，拿出他们和父亲唯一一张的合影，他们认同照片上的母亲和自己也因此同时接受这个男人就是自己的父亲。这个认同开启了两个男孩的俄狄浦斯阶段，父亲在现实中的回归在心理上使男孩与母亲开始分离联体状态，“父亲的法律”首次介入。这在晚餐时得到了实体上的体现，餐桌上父亲坐在母亲的对立面处在整个餐桌人物关系画面的正中，安德烈和伊凡分坐其两侧，父亲规定着谁喝酒喝多少，父亲分配着一天全家人所能得到的食物，而镜头对父亲的调度也始终采用仰视视角——既是模拟两个儿子的视角也是象征的提示，他就是整个家庭的审判者裁定者、权威的象征，而母亲从原来的地位退去来到了父亲的另一边成为次要和听命者。餐桌上安德烈眼神中充满了崇敬甚至是向往，他主动开口叫了“爸爸”，并主动要求能再多喝点红酒能证明自己是个像父亲一样的男人；但伊凡始终都带着客观的审视，并且不会附和父亲而是提出自己的想法，他看着这个突然出现被迫要接受的新的权威，他甚至憎恨他的出现和对于母亲的取代，因为这个被称为父亲的男人的到来他必须接受和母亲分离的事实。

从“星期四”出发，安德烈和伊凡也开始了他们同母亲的分离，并且被迫接受父亲。不管是与父亲平排坐在副驾驶位置，还是称呼，眼神，表情，行为，安德烈始终表现出对父亲的崇拜；而同样这些伊凡却一直显示出抵触情绪，这也为之后伊凡一次又一次违抗父命并最终导致父亲的死亡。整个旅途中，父亲以一种看似军训式的教育方式试图教会自己的儿子怎么才能成为真正的男人。虽然过程痛苦，但对于渴望“证明”的安德烈来说是极具吸引力的，而形成鲜明对比的是伊凡会在最痛苦的时候想起母亲，他总是念念不忘出门时对母亲“两天旅行”的时间承诺，他仍然承认着母亲在心理上的权威性，也仍然留恋着母亲充满保护关爱温暖依靠的怀抱，与此同时他对于父亲的抵触挑战反叛直到出现杀父的念头。俄狄浦斯情结随着剧情的发展在伊凡的身上不断升级直至最后弑父的到来。父子三人的旅行地点是远离城市的孤岛，它割离了安德烈伊凡对于母亲的依靠，带着他们放下了现实社会经历一路风雨走进意识深处的心灵孤岛，在那里完成心理的蜕变。

发生弑父的导火线仍然是对于时间的承诺。当父亲继续着自己关于男人的教授，伊凡对于居高临下的父亲角色充满了仇恨，他带着反叛的勇气突破了自己的恐惧主动的爬上了高台，用自己的强势完成了心理上的弑父。弑父的那一刻突然到来，父亲从高处坠下一其出场的第一个镜头躺在地上。两个儿子对于结局是充满痛苦自责无法接受的，但是父亲的死亡把关于男人的教授推向了高潮，安德烈顿时走向了父亲的角色，他沉着冷静的考虑后事并指挥伊凡一同进行，他为父亲合上了双眼，像父亲曾经做过的那样拉着小船……最后承载着父亲尸体的小船漂向了大海、漂向了小岛的方向，两个儿子不带附和不带被迫的发自内心的喊出了“爸爸”，但是父亲漂走了，因为男孩成为了真正的男人！

影片的最后，当已成为男人的儿子在车上无意间发现了那张全家福时，父亲影像却消失了。回想起影片中的一些场景，比如：母亲始终没有告诉伊凡父亲从哪里来，父亲神秘的电话，那些不知道里面装着什么东西的麻袋，还有哪个不知里面是什么也不知为什么要埋在这样一个孤岛上的木匣子。也许真正的父亲根本就不存在，也许这个故事只是一场心理成长旅程的现实再现。旅程的时间一共显示出七天，像是约赫华的创世纪，但却是从星期六到星期天。还有父亲形象出场时酷似耶稣的形象，关于父亲唯一一张照片被夹在破旧的圣经中……“父亲”以启示的方式带领男孩实现心灵上男人的诞生和成长的回归。戴锦华曾在《涉渡之舟》的序言中这样解释道：“寻父”的主题，不仅是一个获得个人身份、回答“我是谁”、最终认同于主流/父权文化并获得社会命名的过程，而且被基督教文化中关于"大写"的父亲/上帝的表述，赋予了获得信仰、实践生命的超越性价值的意义。

《回归》虽只是安德烈·日瓦金采夫的处女作，但在影响风格上对塔可夫斯基的重新演示，比如早晨醒来的母亲穿着长裙静静地逆光方向站在撒满晨光屋子里，尤其是进行到60分钟之后，我们似乎在回顾41年前也拿走金狮奖的塔可夫斯基的《伊万的童年》，父子三人划着小船驶在幽暗、平静的湖面上，完全模仿《伊万的童年》中最后伊万和科豪林上尉三个人驾着小船在晨色中穿越沼泽的画面。

《回归》不是一部通常意义上的对父子关系的个体情感的表达，从某种程度上，作者用了一个罕见的寓言结构给这个话题赋予了重新思考的角度。此片荣登2003年威尼斯电影节的金狮宝座。而威尼斯电影节评委会给出的评语是：“一部关于爱、失去和成年的难以描述但无法拒绝的电影”。

《疯狂俄语》电影网站

❼ 请问一部动画片叫什么名字，是一个动物，很搞笑，没有语言，只有音乐，唯一能听懂的只有一句，呖咕呖咕

越狱兔

故事简介

故事讲述的是被关在俄罗斯监狱的两只兔子基里连科和普京的生活。
两人与看守警卫一同展开欢乐有趣的笑闹斗争。以前苏联社会主义为背景，两只超级爆笑的兔子在监狱里搞东搞西。
影片中几乎没有对白，只有一些简单的配音，片中的兔子民警和兔子老板偶尔会说出听不清是俄语还是日语的话。
第一季 依照其背景的月历约发生在1961年8月26日-1961年8月27日。故事开始讲述关于普京和基里连科在监狱中的故事。
第二季 在普京刑期满的前一天因基里连科在杂志里发现限量版帆布鞋即将发售而决定逃狱，普京也莫名其妙地跟上去，由此开始他们驾车逃逸期间的故事。
第三季 依照其帆布鞋发行的日期，发生在1961年9月21日以后。讲述基里连科和普京到了莫斯科，进入一所大厦打算购买限量版帆布鞋，该大厦的老板是基里连科从前的手下兹鲁宗洛夫，他2年前将基里连科兄弟炸成了碎片，由此使得基里连科的头是拼接的且有两个性格，兹鲁宗洛夫打算将基里连科和普京除掉，而最后基里连科顺利的拿到了限量版帆布鞋。

目前越狱兔出了三季 第三季已于7月15日以DVD形式完结
第一季
第1话 食事の时间「吃饭时间」
无聊的监狱生活的乐趣不管怎么说还是要吃饭的！今天兔子们吃的是蓝色的鱼……
第2话 労働の时间「劳动时间」
无聊的监狱生活即使工作也享受！今天的工作是鸡雏的性别鉴别……
第2.5话 労働の时间（里） 「劳动时间（隐藏）」
无聊的监狱生活也会有意想不到的惊喜。漂亮的门，背后是什么呢……
第3话 シャワーの时间「淋浴时间」
无聊的监狱生活里淋浴最开心！普京很喜欢这种整洁的感觉，基里连科也是……不过……
第4话 娯楽の时间「娱乐时间」
无聊的监狱生活里如何消磨时间？看守柯夫被基里连科用作了娱乐道具……
第5话 ダンスの时间「跳舞时间」
无聊的监狱生活没有半点紧张状态。监狱里乱飞的苍蝇激怒了基里连科……
第6话 面会の时间「会见时间」
无聊的监狱生活里最高兴的是就是有人来探监了！是谁来了？让普京如此欢心雀跃……不过……
第7话 体操の时间「体操时间」
无聊的监狱生活也需要锻炼。基里连科却让看守柯夫做起了体操.....
第8话 ギャンブルの时间「赌博时间」
无聊的监狱生活完全出乎你的意料之外。今天普京与看守柯夫赌博。基里连科却赢了……
第9话 おやつの时间「点心时间」
无聊的监狱生活里点心最珍贵！今天的点心只有方糖两块。普京很高兴，但基里连科……
第10话 トイレの时间「厕所时间」
无聊的监狱生活里厕所是共用的。普京突然拉肚子，可是基里连科正在用厕所……
第11话 処刑の时间「行刑时间」
无聊的监狱生活突然不同了，因为今天是为基里连科被执行死刑……
第12话 リンチの时间「围攻时间」
无聊的监狱生活的夜晚，潜入了的看守柯夫们愤怒地围攻基里连科……
第13话 出所の时间「出狱时间」
终于要与无聊的监狱生活告别了！明天是普京的出狱日。基里连科期望已久的新款帆布鞋也在今天发售了……
第二季
第14话 乱暴运転注意「暴走驾驶注意」
乘抢来的车逃走中的越狱兔子们，粗暴的驾驶造成了各种事故……
第15话 脇见运転注意「分神驾驶注意」
乘抢来的车逃走中的越狱兔子们，开车的家伙却在看杂志……
第16话 坂道発进注意「坡道起飞注意」
乘抢来的车逃走中的越狱兔子们，面前是90°的断崖……
第17话 狙撃注意「狙击注意」
乘抢来的车逃走中的越狱兔子们，前方的路上有障碍物……
第18话 ダンス注意「跳舞注意」
乘抢来的车逃走中的越狱兔子们，驾驶中似乎突然来了热情想跳舞……
第19话 ミサイル注意「导弹注意」
乘抢来的车逃走中的越狱兔子们，乘车那是自然，也请注意别坐上了导弹……
第20话 パンク注意「爆胎注意」
乘抢来的车逃走中的越狱兔子们，虽说爆胎了可以请警察叔叔帮忙……
第21话 スピード注意「速度注意」
乘抢来的车逃走中的越狱兔子们，啊啊，好羡慕飞机的速度……
第22话 戦车注意「坦克注意」
乘抢来的车逃走中的越狱兔子们，即使受到坦克的炮击也死不了！
第23话 改造注意「改造注意」
乘抢来的车逃走中的越狱兔子们，对车子进行大改造吧！
第24话 伪物注意「假冒注意」
乘抢来的车逃走中的越狱兔子们，对于假冒者可不能疏忽大意！
第25话 検问注意「盘查注意」
乘抢来的车逃走中的越狱兔子们，只能靠化妆突破前方的盘查！
第26话 総攻撃注意「总攻击注意」
乘抢来的车逃走中的越狱兔子们，终于逃出生天！前方就是都市……
第三季
第27话 「一层」
想要新鞋子？就要落入陷阱……
第28话 「二层」
想要新鞋子？就要喝下毒药…… （可怜的克曼尼奇……）
第29话 「三层」
想要新鞋子？就要赌场得意…… （光环的克曼尼奇……）
第30话 「四层」
想要新鞋子？就要付清账单……
第31话 「五层」
想要新鞋子？就要迪厅表演……
第32话 「六层」
想要新鞋子？就要扛住子弹……
第33话 「七层」
想要新鞋子？大家都好好地上个厕所吧……
第34话 「八层」
想要新鞋子？赢得拳击赛，但……基里连科死掉了？！
第35话 「九层」
想要新鞋子？普京试图救回基里连科,并创造出一个新的机器兔子……
第36话 「十层」
想要新鞋子？大家都好好吃一顿吧……
第37话 「十一层」
想要新鞋子？就要打穿保险门，但是谨防假冒……
第38话 「十二层」
想要新鞋子？别被广告所吸引……
第39话 「十三层」
最终得到了鞋子！