俄罗斯电影因为你

『壹』 谁知道这部俄罗斯电影是什么

CKOPO HA DVD的意思就是指该片“DVD即将上市”
这部片子叫《冰原阻击》
下面的网址里有一张照片和你提供的照片一样
应该就是《冰原阻击》
片名：冰原阻击
地区：俄罗斯
导演：亚历山大·瓦德尔
主演：安德列·奥贾/瓦瑞·艾蒙德
类型：战争/剧情
包装：UV印刷/四折外封/单面内封/大纸内袋
素材：5区/日文/韩文
容量：4.35GB
画面：4:3
声音：俄语DD5.1/俄语DD2.0
字幕：中文2条/英文/法文/日文/韩文/俄文
片基：ifpi点烫银

『贰』 关于俄罗斯爱情的电影有那些

俄罗斯最经典的爱情电影有：
1.前苏联电影《办公室的故事》
2.《夏天里遗失的二十七个吻》
3.《这里的黎明静悄悄》
4.《莫斯科不相信眼泪》
5.《两个人的车站》
6.《雁南飞》
7.《将爱放逐》

希望你会喜欢哦~~~

『叁』 找一部冷门俄罗斯电影

看看是不是
我是 Jestem (2005)
导演: 多罗塔·肯杰扎夫斯卡
编剧: 多罗塔·肯杰扎夫斯卡
主演: Piotr Jagielski / Agnieszka Nagórzycka / Edyta Jungowska
类型: 剧情
制片国家/地区: 波兰
语言: 波兰语
上映日期: 2005-09-10
片长: 93 分钟
又名: 因为我存在 / 我存在 / I Am.....

『肆』 求一部俄罗斯电影

这个电影名字叫《回归》,

“我没有将它看作是每天常见的故事，或者一个社会性的题材。它不是简单的父子情，很大程度上，它从一个神话化的角度去看人生。电影里所有的事情都有它的意义。”

——导演安德烈·日瓦金采夫

这是一部关于男孩成长的影片。一个失踪十二年的父亲，一个只存在一张褪色照片中的男人，某日突然出现，回家后带着他的两个儿子去荒岛旅行，三人在旅途中遇上一次又一次的困难，但父亲都只是袖手旁观，似乎要借着军训时的锻炼加速孩子们的成长。终于，父亲与儿子的冲突加剧，转化成一个无可挽回的结局。

整部影片的第一个镜头是俯视的海面，然后是一个模拟主观视角的镜头走在海底的沉舟之上——看完全片才知道，原来这叶小舟就是父子三人划向孤岛的那叶小舟，也是带走了父亲死尸的那叶小舟。这样的镜头对于对影片未知的观众是充满神秘的，但对于作为叙述者的导演更像是记忆的始点——一个已经成为男人的人对“成为男人”的全过程的追溯（就想当年划向孤岛）。影片的开始是故事的结局，但是那里只有小舟没有死去父亲的身影——事物是记忆的触煤，真正的父亲已经融入自己的体内与灵魂共生。

第一场戏“星期天”，是男孩关于“是真正的男人”的证明游戏，这是开始有独立意识对社会有了认知后作为男孩子通常乐此不疲的事情。对于勇气的证明就是对自己社会性别的强调也是一种对渴望“成为男人”的十分直接的表现。大海与高台，这两件“道具”在外观尺寸上把男孩们心中的证明欲望推到了极限，也让他们对“成为男人”拥有着如此强烈的欲望。高台上安德烈和伊凡行为处理充满了对故事结局的映射：当其他男孩们跳高台的拍摄视角是习惯性的由下至上仰视视角时，安德烈的跳跃导演突然处理成倒正俯。仰视视角的背景是天空——立体祥和，而正俯视角与海面平行，使画面呈现平面，但当安德烈纵身一跃时，体积快速的由大变小突然刺破了原先的平面感使客观存在的纵深被奇异般的无限拉长，跳高台在观众心中顿时变得震撼。值得特别指出的是，安德烈跳下高台镜头最后的落幅与影片最后父亲坠死的镜头除了构图上下颠倒之外似乎完全相同。而伊凡在高台上的举动与心理状态与影片结尾处同场景戏形成了鲜明的对比。在这里，他走上高台的原因来自于自己对“证明”、“成为”的渴望和同龄人（他世界里的社会）对于自己的被迫。影片中虽然以“伊凡有空高症”来为他不跳高台作逻辑届时，但从更深层次我们看到，伊凡还是婴儿的时候父亲就离开了他，对于他而言父亲的位置在现实生活中就是缺席的，他对于父亲的意识是薄弱的——至少不是像其他正常男孩那样极度的渴望去“成为”——现实的缺席就从具体形象上失去了挑战的对象，也就失去了心中巨大的敬畏感，降低了“挑战”的欲望。这也能解释为什么影片之后旅途中伊凡始终敢于抵抗父亲的命令而不像安德烈对父亲充满了崇拜。这里解救伊凡的是母亲，母亲称伊凡为“我的儿子”而伊凡抱在母亲的怀里述说出自己的害怕，伊凡担心自己世界里的社会的嘲笑也为自己不能“证明”而懊丧自责，他依偎着母亲怀抱走下了高台。父亲十二年的缺席使伊凡至此始终把自己和母亲连为一体，就像母亲对其称呼“我的儿子”一样，比起理论上存在现实中缺席的父亲，伊凡在心理上显然仍处于母亲统御阶段。至此我们看到，影片从一开始的人物设定上就把“俄狄浦斯情结”不仅是心理的内在表露还是更为彻底的还原到了主人公的现实生活中。

“星期一”。父亲以最有威信的方式到来。当安德烈和伊凡为了“证明”之事发生争执时，两人飞奔争着到母亲面前告状，可见至此在两个男孩的世界中母亲是最后的审判者最后的权威，就在此时，父亲以一种最沉默的但却是最震慑的状态出现在了安德烈和伊凡面前，与此同时母亲在两人心中的权威性被忘却——母子连体的概念第一次受到动摇。父亲出场的第一个镜头模拟了安德烈和伊凡的视角：身上盖着海水蓝的丝质的床毯，右侧窗投入的日光斜射在床前，镜头以一双脚为前景取得纵深——在他们的眼中，这个父亲就像死去的基督主耶稣。这个出场镜头从一开始就预示着父亲最后的死亡结局，但同时因为父亲的形象与耶稣重合在了一起使父亲一下子拥有的精神上的权威形象。对于一个男孩子来说，父亲的台词就是沉默，他也许在一个远离生活甚至遥不可及的地方，但他存在着就象征一种力量。伊凡立马去寻找证明这个男人就是父亲的证据，而安德烈崇敬的看了父亲后为他轻轻的关上了房门。两个人对于父亲实体出现的接受与认同从这里开始分道扬镳。要知道安德烈在自己年幼的时候见过父亲，他对父亲存在心理位置；但是伊凡似乎没有见过父亲，父亲的位置在他的心里是第一次被迫出现。两人在阁楼的旧箱子里找到了一本带插图的破旧的圣经，在亚伯拉罕祭献独生子依萨克这段旧约故事的插图间，拿出他们和父亲唯一一张的合影，他们认同照片上的母亲和自己也因此同时接受这个男人就是自己的父亲。这个认同开启了两个男孩的俄狄浦斯阶段，父亲在现实中的回归在心理上使男孩与母亲开始分离联体状态，“父亲的法律”首次介入。这在晚餐时得到了实体上的体现，餐桌上父亲坐在母亲的对立面处在整个餐桌人物关系画面的正中，安德烈和伊凡分坐其两侧，父亲规定着谁喝酒喝多少，父亲分配着一天全家人所能得到的食物，而镜头对父亲的调度也始终采用仰视视角——既是模拟两个儿子的视角也是象征的提示，他就是整个家庭的审判者裁定者、权威的象征，而母亲从原来的地位退去来到了父亲的另一边成为次要和听命者。餐桌上安德烈眼神中充满了崇敬甚至是向往，他主动开口叫了“爸爸”，并主动要求能再多喝点红酒能证明自己是个像父亲一样的男人；但伊凡始终都带着客观的审视，并且不会附和父亲而是提出自己的想法，他看着这个突然出现被迫要接受的新的权威，他甚至憎恨他的出现和对于母亲的取代，因为这个被称为父亲的男人的到来他必须接受和母亲分离的事实。

从“星期四”出发，安德烈和伊凡也开始了他们同母亲的分离，并且被迫接受父亲。不管是与父亲平排坐在副驾驶位置，还是称呼，眼神，表情，行为，安德烈始终表现出对父亲的崇拜；而同样这些伊凡却一直显示出抵触情绪，这也为之后伊凡一次又一次违抗父命并最终导致父亲的死亡。整个旅途中，父亲以一种看似军训式的教育方式试图教会自己的儿子怎么才能成为真正的男人。虽然过程痛苦，但对于渴望“证明”的安德烈来说是极具吸引力的，而形成鲜明对比的是伊凡会在最痛苦的时候想起母亲，他总是念念不忘出门时对母亲“两天旅行”的时间承诺，他仍然承认着母亲在心理上的权威性，也仍然留恋着母亲充满保护关爱温暖依靠的怀抱，与此同时他对于父亲的抵触挑战反叛直到出现杀父的念头。俄狄浦斯情结随着剧情的发展在伊凡的身上不断升级直至最后弑父的到来。父子三人的旅行地点是远离城市的孤岛，它割离了安德烈伊凡对于母亲的依靠，带着他们放下了现实社会经历一路风雨走进意识深处的心灵孤岛，在那里完成心理的蜕变。

发生弑父的导火线仍然是对于时间的承诺。当父亲继续着自己关于男人的教授，伊凡对于居高临下的父亲角色充满了仇恨，他带着反叛的勇气突破了自己的恐惧主动的爬上了高台，用自己的强势完成了心理上的弑父。弑父的那一刻突然到来，父亲从高处坠下一其出场的第一个镜头躺在地上。两个儿子对于结局是充满痛苦自责无法接受的，但是父亲的死亡把关于男人的教授推向了高潮，安德烈顿时走向了父亲的角色，他沉着冷静的考虑后事并指挥伊凡一同进行，他为父亲合上了双眼，像父亲曾经做过的那样拉着小船……最后承载着父亲尸体的小船漂向了大海、漂向了小岛的方向，两个儿子不带附和不带被迫的发自内心的喊出了“爸爸”，但是父亲漂走了，因为男孩成为了真正的男人！

影片的最后，当已成为男人的儿子在车上无意间发现了那张全家福时，父亲影像却消失了。回想起影片中的一些场景，比如：母亲始终没有告诉伊凡父亲从哪里来，父亲神秘的电话，那些不知道里面装着什么东西的麻袋，还有哪个不知里面是什么也不知为什么要埋在这样一个孤岛上的木匣子。也许真正的父亲根本就不存在，也许这个故事只是一场心理成长旅程的现实再现。旅程的时间一共显示出七天，像是约赫华的创世纪，但却是从星期六到星期天。还有父亲形象出场时酷似耶稣的形象，关于父亲唯一一张照片被夹在破旧的圣经中……“父亲”以启示的方式带领男孩实现心灵上男人的诞生和成长的回归。戴锦华曾在《涉渡之舟》的序言中这样解释道：“寻父”的主题，不仅是一个获得个人身份、回答“我是谁”、最终认同于主流/父权文化并获得社会命名的过程，而且被基督教文化中关于"大写"的父亲/上帝的表述，赋予了获得信仰、实践生命的超越性价值的意义。

《回归》虽只是安德烈·日瓦金采夫的处女作，但在影响风格上对塔可夫斯基的重新演示，比如早晨醒来的母亲穿着长裙静静地逆光方向站在撒满晨光屋子里，尤其是进行到60分钟之后，我们似乎在回顾41年前也拿走金狮奖的塔可夫斯基的《伊万的童年》，父子三人划着小船驶在幽暗、平静的湖面上，完全模仿《伊万的童年》中最后伊万和科豪林上尉三个人驾着小船在晨色中穿越沼泽的画面。

《回归》不是一部通常意义上的对父子关系的个体情感的表达，从某种程度上，作者用了一个罕见的寓言结构给这个话题赋予了重新思考的角度。此片荣登2003年威尼斯电影节的金狮宝座。而威尼斯电影节评委会给出的评语是：“一部关于爱、失去和成年的难以描述但无法拒绝的电影”。

《疯狂俄语》电影网站

『伍』 俄罗斯有哪些值得一看的爱情片

谢邀！感谢关注校长！校长带你们领略最精彩的电影！

说起俄罗斯的电影，大家肯定会有点陌生。因为平时我们看的最多的无非就是好莱坞大片，印度载歌载舞的歌舞电影，或者韩国的根据真人真事改编的各类电影等等等等。下面我！校长给大家推荐几部值得一看的爱情电影。

1.《西伯利亚的理发师》

为数不多的俄罗斯高分歌舞爱情电影。

看惯了印度的歌舞，不如也来换换口味吧。

故事发生于上世纪50年代，一群另类的年轻人听另类音乐，穿另类服饰，与封建的社会形成强烈对比。

如果你不喜欢剧情，那没事，剧中的几位美女也可以让你一饱眼福..

『陆』 有爱情又励志，俄罗斯评分最高的爱情片都有哪些

谢邀！感谢关注校长！校长带你们领略最精彩的电影！

说起俄罗斯的电影，大家肯定会有点陌生。因为平时我们看的最多的无非就是好莱坞大片，印度载歌载舞的歌舞电影，或者韩国的根据真人真事改编的各类电影等等等等。下面我！校长给大家推荐几部值得一看的爱情电影。

1.《西伯利亚的理发师》

为数不多的俄罗斯高分歌舞爱情电影。

看惯了印度的歌舞，不如也来换换口味吧。

故事发生于上世纪50年代，一群另类的年轻人听另类音乐，穿另类服饰，与封建的社会形成强烈对比。

如果你不喜欢剧情，那没事，剧中的几位美女也可以让你一饱眼福..

『柒』 最近想看俄罗斯的历史片，有哪些值得推荐的呢，什么原因让你推荐了此剧

苏联的历史十分悠久，下面我就写几部自己看过的好看的俄罗斯的历史片。

一、《维京:王者之战》

电影拍摄于2012年，讲述的是二战时期的真实历史事件。

大致剧情为：故事发生在1941年的6月，布格河畔回荡着欢声笑语，就在一片歌舞升平之际，几架飞机飞过投下了炸弹，将一切摧毁殆尽，霎时间，河畔边成为了鲜血和火焰的海洋。德国人的入侵让位于华沙和莫斯科之间的布列斯特要塞陷入了动荡和战争之中，为了保护自己的国家，八千名苏维埃红军战士们拿起了武 器，与亲人告别，走上了战场。 草草建立的军队中人员情况十分复杂，但是，每个人心中的信念却是一致的，那就是顽强抵抗贼寇的入侵。粮食短缺，武器简陋，装备寒酸，在及其恶劣的条件之下，苏维埃青年们和装备精良的敌方展开了一场又一场险象环生的激烈战斗，并且最终获得了胜利

很不错的两部电影，一部在近代，一部历史较远

推荐大家看

『捌』 找一部俄罗斯老电影---也许是前苏联时期的

这部电影的名字应该叫《上尉的女儿》，这部电影我没有看过，但根据你说的情节，我敢肯定这部电影是根据普希金的小说《上尉的女儿》改编的，因为我看过这部小说。
这部小说的情节大致如此：贵族青年军官格里尼奥夫到边防炮台就职，中途为暴风雪所阻，偶然和农民起义领袖普加乔夫结识，并送给他一件兔皮袄。后来，格里尼奥夫爱上了驻地上尉司令米隆诺夫的女儿玛丽亚。普加乔夫率领农民起义军，攻破炮台，杀死了司令夫妇，格里尼奥夫也被义军俘获。普加乔夫很重旧情，把他释放，并成全他的婚事.普加乔夫起义失败后，格里尼奥夫因此事受到怀疑，被政府逮捕。上尉的女儿玛丽亚谒见女皇叶卡捷林娜二世，澄清了怀疑，格里尼奥夫被释放。
你可以看看是不是这部电影。
根本不是有些人说的是什么《这里的黎明静悄悄》或《列宁格勒保卫战》，这些人估计也就知道这几部苏联电影。这两部电影我都看过，完全不是一回事，时间更差了一百多年，叶卡捷琳娜二世是什么时候的人，二战又是什么时候？？这些人完全没一点历史常识，就是在骗经验值。

『玖』 都有什么著名的俄罗斯电影推荐几部吧

很多啊 而且有很多的经典
提到俄罗斯电影 就不得不提前苏联蒙太奇学派 代表人物 爱森斯坦《战舰波将金号》普多夫金《母亲》这是早期的默片经典 估计你很难看下去 但是你要写关于俄罗斯电影的论文 蒙太奇学派就应该是讨论重点！

不过我最喜欢的俄罗斯导演是塔可夫斯基 他的作品都很棒！
他的作品有 《乡愁》 《伊凡的童年》 《镜子》 《压路机与小提琴》 《牺牲》 《Solaris》 《雕刻时光》
只能说 这些都是经典了！

还有 《西伯利亚的理发师》 《雁南飞》 《这里的黎明静悄悄》也都不错

俄罗斯电影还有一个不得不提的人物 维尔托夫 是“电影眼睛”派的倡导者。代表作是《持摄像机的人》 记录电影。

总的来说 俄罗斯（确切说应该是苏联）的电影在世界电影史上有很重要的地位。但是也不得不说的是，由于当时的政治体制等因素，有很多电影就带有严重的政治色彩，流于说教，没太大意义，比如一些反映革命题材的电影（著名导演的除外）。

『拾』 俄罗斯的电影

晕~~~~~~~~~
不是俄罗斯是南斯拉夫的经典。

英文名： Valter brani Sarajevo

中文名： 瓦尔特保卫萨拉热窝

导 演： ( Hajrudin Krvavac )

主 演： ( Velimir 'Bata' Zivojinovic) ( Rade Markovic) ( Ljubisa Samardzic) ( Neda Spasojevic) ( Dragomir 'Gidra' Bojanic) ( Slobodan Dimitrijevic)

上 映： 1972年11月30日

1944年, 入侵南斯拉夫的德国法西斯陷入游击队的重重包围之中, 只有多瑙河以南的公路还在他们的控制之下, 如果这条通道被切断, 整个”E兵团”二十个师就会遭到被全军围歼的命运．柏林命令”E兵团”火速撤退, 可是庞大的装甲部队燃料只能维持到维谢格拉特, 现在只有从萨拉热窝的燃料基地把油运到维谢格拉特．为此, 德军拟定了一个秘密的”劳费尔行动”计划．
萨拉热窝拉于南斯拉夫中部, 是一座英雄城市．人民抵抗运动沉重打击了法西斯强盗．领导这个运动的是久经考验、机智老练的游击队长瓦尔特．他的名字使敌人胆颤心惊．为逮捕瓦尔特, 阴险的比肖夫上尉花了一年的时间, 审讯了一百多名”犯人”, 仍一无所获．柏林特地派党卫军上校冯·迪特里施来执行扫除”劳费尔行动”障碍的工作．
盖世太保加紧监视与抵抗力量有来往的人．党卫军上尉康德尔奉命混进抵抗运动内部, 组织了”非常委员会”, 他为迷惑委员会成员, 真的带小组去干狙击德军的行动．他贼喊捉贼地说, 盖世太保打算把特务打进他们内部, ”你们不要相信任何人, 谁和你们接触, 都要告诉我．”
委员会的青年以为他就是瓦尔特．年轻幼稚的布尔吉把游击队的联络暗号和活动计划不知不觉地透露给了康德尔．于是, 萨拉热窝的街头巷尾经常发生激战．一个游击队员被敌人盯住, 幸好在自己人的掩护下脱险．一个在被迫捕中不幸中弹受伤的游击队员, 被敌人抓住．医院的医生也是自己人, 他们为伤员做好手术, 故意把电源切断, 趁监视的德寇去找手电筒, 用掉包的方式, 巧妙地将伤员营救出去．打进敌人警察局的斯特利弄到了”劳费尔行动”计划．抵抗运动的领导人根据这连续发生的情况, 觉得那个”非常委员会”有问题, 一定是出了叛徒和钻进了一个假瓦尔特, 应当及时清除这个危险的隐患．抵抗运动决定由皮劳特去找开照相馆的吉斯, 因为委员会经常在吉斯那里开会, 或通过他与假瓦尔特见面．皮劳特刚进照相馆跟吉斯接头, 突然闯进一队德军巡逻队, 带队的是个小个子．他们从皮劳特身上搜出了手枪, 又从照相馆烟筒里搜出了一支吉斯称为”扩大机”的冲锋枪．他们把皮劳特和吉斯带走了．半途, 皮劳特暗示吉斯一齐动手, 赤手空拳击倒了敌人, 脱身逃跑．小个子被揍得怪痛的, 而他带着几个小伙子乐呵呵地继续前行．原来他们是游击队化装的, 是来配合皮劳特行动的, 以取得吉斯的信任．吉斯见皮劳特英勇击敌完全信以为真, 他把皮劳特带到他的女友米尔娜家里．米尔娜见皮劳特的到来, 那双阴沉的大眼里闪着怀疑的光．而皮劳特也觉出米尔娜可疑, 随即在米尔娜的衣架模型里发现一架发报机, 便试探地问: ”你们好像要干什么？”
“你以为我们什么也没干吗？我们的人在战斗! ”单纯的吉斯自豪而神秘地说．
什么战斗？这天夜里, 一批青年去袭击德军汽车队, 遭到埋伏在车里的德军的伏击．布尔吉和自己的情人、老游击队员谢德的女儿阿兹拉都献出了年轻的生命．第二天, 广场上躺满了牺牲者的尸体, 比肖夫上尉率领德军警戒着现场, 喇叭里一遍遍地念着: ”萨拉热窝的公民们, 最后一次向你们宣告, 死者的父母或亲友快来认领尸体——”
“谁也不要过去, 会打死你的! ”皮劳特和游击队员苏里在死者亲友中间轻声警告．谢德不忍心看着自己的女儿躺在血泊之中．他第一个毅然向前走去．为了保护谢德, 皮劳特紧跟着他走去, 随后人们默默地跟着涌去．比肖夫害怕人民这股沉默的力量, 胆怯地下令撤退．
这场流血事件, 暴露了康德尔的真面目．皮劳特为了找出叛徒, 告诉米尔娜说, ”你们瓦尔特是盖世太保．我也给瓦尔特工作, 我们两个人总有一个是错的, 究竟是谁呢？你应当帮助我们．如果有人问, 你就说我已经离开萨拉热窝, 这里全靠你了．”
皮劳特的不露面, 促使敌人更迫切找到瓦尔特是谁．一个自称为”游击队联络员”的人来到一家钟表店, 与谢德联络: ”空气在颤抖, 仿佛天空在燃烧! ””是啊, 暴风雨来了．”暗号接上了．联络员要谢德转告瓦尔特在下午五点钟到清真寺门口见面, 有重要情报交给瓦尔特本人．这个联络员走后不久, 斯特利走了进来, 告诉谢德, 敌人在清真寺设下了埋伏, 必须立即通知瓦尔特．为了保护瓦尔特, 他决定自己去赴难．离开家时, 他从容地拨好时钟, 对徒弟交代好后事．在去清真寺的路上, 他平静地和熟人打招呼, 跟平时一样．那个假联络员已等在那里, 问谢德, 瓦尔特在哪儿．”我就是瓦尔特! ”谢德满腔怒火, 掏出手枪当场击毙对方．谢德在敌人乱枪中也倒在清真寺前．一群白鸽拍翅飞上天．皮劳特和游击队员听到枪响, 赶到清真寺, 狠狠打击了德寇．
斯特利在敌人档案里发现”非常委员会”里有一个成员曾经被盖世太保逮捕过, 一个月后就被释放了．为了找出叛徒, 抵抗运动搞了个假象, 逮捕了吉斯, 说他是叛徒．随后, 瓦尔特约米尔娜到墓地, 要她联络去解放区的爱国者, 约定日期转移．米尔娜以为游击队中了圈套, 便发报给康德尔, 拟定一份去解放区的名单．途中, 皮劳特和小个子等游击队员扮成德军, 截住了去解放区的人群, 混在爱国者中的党卫军少尉怕自己人发生误会, 急忙暴露自己的身份, 并指出转移名单中的”自己人”．不料, 他和他的人被关押起来．小个子游击队员笑着对转移者们说: ”小伙子们, 你们可以唱着歌去解放区, 党卫军已为你们开了通行证．”
这个事实证明米尔娜就是叛变的特务．皮劳特和吉斯去找她清算．想起死去的战友, 吉斯含着泪怒不可遏地抽打米尔娜的耳光．米尔娜连连求饶, 说她当初受不了盖世太保的折磨．皮劳特要她约康德尔来见面．可米尔娜这个死心塌地的叛徒见到康德尔时, 大声叫他不要过来, 并求他带上她．康德尔觉得米尔娜已没有用处, 开枪击毙了她．而康德尔也没逃脱应有的惩罚．经过激烈的格斗, 他被皮劳特打倒在地．吉斯满怀仇恨地击毙了这个血债累累的德寇．
“劳费尔行动”开始了．冯·迪特里施上校亲临现场指挥, 他们用二十个车厢装德国伤兵, 从铁路运进油库, 再派十五辆卡车开往油库, 去装火车上下来的伤兵, 好让火车换上油送往维谢格拉特．
抵抗运动截获了去油库的最后一辆卡车, 皮劳特、苏里和吉斯化装成德国运输兵, 上了卡车, 混进了燃料基地．他们又将三个火车司机关进一间空房, 然后换上司机服装奔上机车开进油库．列车装完油刚开出基地．三个司机从昏迷中醒来, 冯·迪特里施立即命令拦住这列油车．列车已飞驰而去, 押车的比肖夫接到命令, 立即指挥士兵从车顶冲过去射击机车, 都被游击队员打下去．列车来到一个坡地, 皮劳特摘开挂钩, 和苏里、吉斯跳下机车．车厢和机车产生剧烈撞击, 油桶爆炸了, 比肖夫和德军士兵与油车同归于尽．”劳费尔行动”彻底失败了．
望着这熊熊燃烧的车骸, 皮劳特他们露出了胜利的微笑．吉斯认真地请求皮劳特带他去见瓦尔特, 因为他答应过的．皮劳特望着吉斯那张天真、稚气的脸笑了．在一旁的苏里笑吉斯: ”你呀, 这不是吗？他就在你眼前! ”
“皮劳特, 原来你就是瓦尔特! ”
可是, 敌人仍然没有找到瓦尔特．柏林派来了接替冯·迪特里施的继任者, 迪特里施就要被盖世太保带回柏林去受审．当他离开时, 不免长叹道: ”太有意思了, 我来这里就寻找瓦尔特, 可是找不到, 现在, 我要离开了, 总算知道了他......”
“你知道瓦尔特是谁？”他的继任者神经过敏地问．
迪特里施从山坡上指着壮丽的萨拉热窝城, 哀叹道: “看! 这座城市, 就是瓦尔特! ”