㈠ 威尔史密斯的所有电影
1992年，威尔·史密斯在电影《时光流逝》中首次亮相大银幕。
1993年，他出演了由理查德·本杰明执导的喜剧《美国制造》，并在同年发行了录音室专辑《Code Red》。12月，他与斯托卡特·詹宁共同主演的《六度分离》上映，饰演骗子保罗。
1995年，威尔·史密斯在迈克尔·贝执导的《绝地战警》中担纲主演，饰演麦克·劳瑞，影片全球票房达到1.4亿美元。
1996年7月，他出演的《独立日》上映，饰演勇敢的空军飞行员史蒂夫，该片全球票房高达8.17亿美元，威尔·史密斯因此获得了MTV电影奖最佳吻戏奖和百事达巨星奖。
1997年7月，威尔·史密斯与汤米·李·琼斯合作的《黑衣人》上映，饰演J探员，全球票房近6亿美元。
1998年11月，他与吉恩·哈克曼主演的《全民公敌》上映，饰演律师罗伯特，全球票房2.5亿美元。
1999年6月，威尔·史密斯主演的科幻喜剧西部片《飙风战警》上映，饰演特工詹姆斯·韦斯雹缺特，并献唱了原声带，获得全美音乐奖。
2000年，他在《重返荣耀》中扮演黑人球童巴格·范斯，并获得了第27届全美音乐奖最佳流行摇滚男艺人奖。
2001年，威尔·史密斯在《拳王阿里》中扮演穆罕默德·阿里，获得了MTV电影奖最佳男演员奖和奥斯卡最佳男主角奖提名。
2002年7月，他主演的《黑衣人2》上映，该片全球票房4.41亿美元，他演唱的主题曲也获得了儿童选择奖。
2003年，威尔·史密斯不仅在《终极谋杀案》中担任主演，还担任了《绝地战警2》的监制。
2004年7月，他主演的《机械公敌》上映，饰演警探戴尔·斯普纳，并参与了动画电影《鲨鱼故事》的配音。
2005年，威尔·史密斯凭借《全民情敌》获得儿童选择奖，并在法国电影凯撒奖中获得荣誉凯撒奖。
2006年，他在《当幸福来敲门》中扮演克里斯·加德纳，该片票房超过3亿美元，他因此获得了青少年选择奖和奥斯卡男主角奖提名。
2007年，威尔·史密斯在《我是传奇》中扮演罗伯特·奈佛，全球票房超过5.7亿美元，并因此在多个奖项中获得了男主角奖。
2008年，他在《全民超人汉考克》中扮演超人约翰·汉考克，并在《七磅》中扮演蒂姆。
2012年，威尔·史密斯与汤米·李·琼斯再次合作，在《黑衣人3》中出演。
2013年，他客串了《王牌播音员2：传奇继续》并在《重返地球》中主演传奇将军赛弗·瑞奇。
2014年，威尔·史密斯不仅客串了《冬日奇缘》，还担任了《安妮：纽约奇缘》的制片人。
2015年，他在《焦点》中扮演尼基，并在《震荡效应》中扮演Dr. Bennet Omalu，获得了多个奖项的最佳男演员奖。
2016年，威尔·史密斯在《自杀小队》中饰演弗洛伊德·劳顿，并在《附属美丽》中扮演霍华德。
2017年，他在《光灵》中扮演斯科特·沃德，并在《阿拉丁》和《双子煞星》中担任主演。
以上内容根据威尔·史密斯的演艺生涯进行了梳理和润色，确保了语义的准确性和内容的连贯性。
㈡ 艾曼纽·贝阿电影
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㈢ 露德温·塞尼耶生涯
露德温·塞尼耶的生涯可以概括为以下几点：
早期荣誉：
电影节参与与获奖：
电影作品与角色：
个人生活：
演艺生涯的其他亮点：
综上所述，露德温·塞尼耶是一位在法国及国际影坛都有一定影响力的女演员，以其出色的演技和多样化的角色塑造赢得了观众的认可。
㈣ 法国电影＜蝴蝶＞是哪年的电影
就是2002年的，还获得了台北的一个傻奖
不过这片子很好看哦
特别是小女孩的
㈤ 艾曼纽.贝阿主演的电影，又名《八美千娇》
导演：
弗朗索瓦 - 奥宗 Francois Ozon
主演：
达尼埃尔 - 达妮耶 Danielle Darrieux
凯瑟琳 · 德尼芙Catherine Deneuve
伊莎贝拉 - 于佩尔 Isabelle Huppert
爱玛纽爱莉 - 贝阿 Emmanuelle Béart
芳妮 - 阿尔丹 Fanny Ardant
维吉尼 - 丽多茵 Virginie Ledoyen
露狄凡 - 莎妮耶 Ludivine Sagnier
费尔米妮 - 理查 Firmine Richard
国家：法国
类别：音乐/喜剧/犯罪
首映：2002年06月05日
故事发生在50年代某个圣诞节的一天，一个中产阶级房主被谋杀，8个与死者非常亲近的女人很快成为嫌疑犯，究竟谁才是凶手？柏林电影节“集体杰出演出银熊奖”八大实力女星联合演出。
影片以一个悬念风格强烈的故事汇集了8位法国最著名的女影星：芳妮·阿尔丹（新浪潮大师特吕弗的遗孀、恺撒影后、曾主演《隔墙花》）、艾曼纽·辈阿（莫斯科电影节影后）、达尼埃尔等。
影片将喜剧、悬念、剧情甚至歌舞片等风格融于其中，让观众看完大呼过瘾，在今年的柏林电影节上赢得了集体杰出演出银熊奖。
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《八个女人》（8 femmes）是一部阿加莎·克里斯蒂式的推理片。50年代的一个圣诞节，一栋乡间大宅的男主人被谋杀，凶手就在别墅内的亲友和女佣之中，一共是八个女人。
影片以一个悬念风格强烈的故事汇集了8位法国最著名的女影星：
芳妮·阿尔丹（新浪潮大师特吕弗的遗孀、恺撒奖影后，曾主演《隔墙花》、《玩笑》）
艾曼纽·贝阿（莫斯科电影节影后、恺撒奖最佳女配角得主，曾主演《碟中谍》、《一个法国女人》）
达尼埃尔·达妮耶（恺撒奖荣誉奖得主，曾主演《红与黑》）
凯瑟琳·德纳芙（柏林电影节荣誉奖得主、两届恺撒奖影后，曾主演《白日美人》）
伊莎贝拉·于佩尔（两届戛纳电影节影后、恺撒奖影后，曾主演《钢琴教师》）
维吉妮·勒德瓦扬（巴黎电影节影后，曾主演过《海滩》、《麻将》）
费尔米妮·理查和鲁迪万·萨格涅尔。
影片将喜剧、悬疑、剧情甚至歌舞片的风格共冶其中，让观众看得大呼过瘾，在今年的柏林电影节上史无前例地赢得了集体杰出演出银熊奖。常说3个女人一台戏，8个女人，更是好戏连台。
秘密武器：8个女人的造型分别模仿了8部经典电影的女性打扮，到电影院考考你的眼力吧。
评论：
视之为一部电影委实不合适，我更乐意把它看作一场以胶片记录下来的话剧，一只披着羊皮野心勃勃的狼。没有什么摄影技术的炫耀、也没有什么大型场景调度或者电脑特效，甚至连导演的存在与否都是了一个疑问。一切的支撑点全集中在8位女演员精彩绝伦的表演上，不是剧情引领着她们，而是她们控制着剧情，根本不给你余力去猜测这其中哪里有陷阱或者纰漏。所以当男配角“死而复生”时，你只来得及感叹她们精妙的表演而不是去感谢剧本，像这样的喧宾夺主，一点都不觉突兀。
一直以来我们都认为电影是要先有好的导演，然后才有好的演员，导演支配着演员的棋着。现在看来这种观点确实要翻一翻了，原来，演员也是可以做自己的上帝，主宰自己的命运的。这8位法国一线女星就成功地让摄影机沦落为单纯捕捉她们面部无尽风情和细微肢体动作的无脑工具，更何况她们还利用角色关系聪明地嘲弄了一把男权社会所谓的尊严，高高挥舞着手中女权主义的大旗。
我这么说可不是空穴来风、无中生有。你看看她们之间时而互相刻薄挖苦、时而互相抚慰倾慕，表面上似乎是在为男人争风吃醋，私底下却谁都没有把男人当回事、还不失时机地把他往死里推。而那个可怜的男人还一直以为自己能在女人堆里游刃有余，最后只落得个假他杀变真自杀的下场。那些女人们呢，则手牵手，一脸陶醉地唱起歌、跳起舞来。
片中唯一的男人始终没有一个面部可辨认的镜头，他虚化的形象恰好完整地标志了一个普遍的男性符号。他可以是任何一种式样的男人，但都一样要背负“受辱”的宿命。他搞大女儿的肚子、与亲姐姐关系暧昧、在外与情妇偷欢、勾引妻子的妹妹、盘算着丈母娘的养老金，十足一个身着华服的老流氓、老淫棍。而女人们则是花枝招展、千姿百态、或明或暗、或动或静，身着八部经典电影中的独特女性造型，以妻子、女儿、丈母娘、小姑、姐姐、情妇、仆人的身份 -- 一个男人一生必经的几乎所有女性形象 -- 与他一一有染。
这些女人们在理性与感性中徘徊挣扎、被透明的泪水托起与淹没、她们脆弱的心灵渴望了解、她们颤抖的灵魂期待抚摸，却仍被始乱终弃，为男人伤透了心、对男人失望至极，而选择了另一个天堂。“因为孤独，女孩爱上了女孩；因为孤独，男孩爱上了男孩；因为孤独，我们建造了教堂，里面挤满了孤独的灵魂，如满天繁星。”
然而女性的力量是如此巨大，因为她们都能一人分饰两角 -- 女人和母亲。所以，对男人绝了望的女人都是令人恐惧和迷恋的，她们热情似火、她们冷若冰霜，比如《末路狂花》中的塞尔玛和路易斯。这样的女人对男人而言，充满了致命的诱惑力，因为男人看到了比自己更强大的生物时，不会抗拒只会屈从，她们开发了他们的受虐欲望。而在这美丽的8个女人之中，危险的力量软化为自我意识的爆发和同性间微妙的情愫，奇妙而自然。在男人以各种方式背叛着她们的同时，她们也在以各种途径结为牢固的同盟。这个时候，只有女人才懂女人；这个时候，只有女人才信得过女人。而男人看似高大的躯体也在一点点的崩溃、一点点的萎靡，比泡沫更不可靠。
但透彻的失望并不是女人的终极标靶，她们终究无法对男人完全摒弃、完全释怀。她们并不希望完全摧毁男人，而仅只是想要动摇男人，使彼此能够平等和互爱。她们始终以宽容的怀抱对男人心存怜悯，毕竟男人是女人的第一个孩子，哪怕他是多么任性，只要他记得回来，她们还是愿意敞开温柔的双臂来迎接他。或许，男女之间的爱，就是如此这般的不可捉摸和自作自受。
“男人既没有优势，也没有弱点。当他们张开双臂，试图拥抱幸福时，幸福一触即碎。而他们张开双臂的背影，就是一个十字架。”
[ 剧情简介 ]
皑皑白雪笼罩的小镇里，一户富裕人家忙著庆贺圣诞节，在欢乐的气氛下，一家之主竟然意外被谋杀了！他身边围绕的八个女人全都是嫌疑犯，她们当中，至少有一名是罪魁祸首。
于是无止尽的调查展开了。争夺、背叛、秘密、矛盾，在爱与恨之中搏斗著，原来每个人都有意想不到的隐私与不得不说谎的理由。伪装的面具逐渐褪下，伪装的假象不能再粉饰太平，事件背后的真相是既残酷又具悲剧性。
谁？才是真正的凶手？
[ 八个女人 ]
《八个女人》造型
凯瑟琳·德纳芙、艾曼纽·贝阿、伊莎贝尔·于佩尔、芳妮·亚当、维吉妮·勒多耶、丹妮艾尔·达里艾、卢迪芬·萨格尼尔、菲尔米·理查德 ，各有各的韵味，她们集知性美与表演才华在一身，也都是当代法国影坛的杰出女演员。要是能将上述几位全放在同一部电影里，肯定是法国影史上的创举，对观众而言，光是看她们几位同台演出就已经值回票价，但是要这些女明星能够不记排名、戏份合作，根本是电影人想都不敢想的奢望，偏偏有一位年轻导演不信邪，勇于尝试放手一搏，组合出当今法国影坛最闪亮的阵容，他就是曾经访台的新锐导演欧容，他的新片《八个女人》不仅在演员阵容上、也在票房上创下惊人的纪录。
《八个女人》最早以剧场形式呈现，因为一宗离奇的谋杀案，牵扯出八个女人各怀鬼胎的阴谋及纠结的情仇，当导演欧容决定将其改编至大银幕，他脑中浮现的演员阵容就是如此，欧容开出横跨三个演艺世代的漂亮演员阵容，凭著对电影的执著与热爱，欧容逐一说服众女星，完成梦幻组合。因为拥八美在怀，欧容更大胆地运用场面调度，电影场景的三度空间与剧场式的景深，从美术布景、摄影、服装究极要求，要让每一个女人都能无比娇艳美丽。
凯瑟琳·德纳芙说：“我一直都很喜欢欧容拍摄的短片作品，还有长片《杀人喜剧》、《干柴烈火》，当他提出要将女星全放在一起的想法，一开始真的很令我讶异，后来想想这未尝不是一种有趣的冒险，你可以与其他人一起分享，溶为一体”。
自从看过《杀人喜剧》之后，艾曼纽·贝阿一直想与欧容合作，她主动表达合作的意愿，那时欧容已经有了《八个女人》的构想，当下艾曼纽·贝阿觉得欧容真是疯了，竟然要拍摄一部没有男人的电影，但又不得不为他的大胆与前卫鼓掌致意，对于日后其他女星全答应演出他的电影，一点都不讶异。
伊莎贝尔·于佩尔表示：“当欧容提出邀约，我毫无迟疑就答应了。我欣赏欧容的是，他可以在有条不紊的精良制片体系之下，又保有相当个人化的色彩，勇于突破类型，打破镜头语言的陈规，捕捉到既脆弱又残酷的人性”。
《八个女人》沿著惊悚悬疑的推理叙事结构进行，淘气导演欧容偏偏要加入歌舞剧的夸张表现手法，八位女演员不只要性感美丽，还要能歌善舞。歌舞戏对艾曼纽·贝阿雅来说也是轻松容易的，饰演女仆的她解释歌舞戏对角色的重要性：“片中我是一个非常冰冷、严苛、情感不外露的人，情绪全都掩盖在面具之下，当她开始唱歌的时候反而是种解脱，歌舞可以表现出人物的愤怒与苦楚，编舞指导为我设计的舞是比较野性奔放，完全释放出我个人的能量。”
伊莎贝尔·于佩尔的形容十分绝妙：“我们像是欧容后宫的嫔妃”，稍后她对此做出解释：“当戏开拍以后，才发现全然没有争宠这回事，并没有所谓的女人小心眼，大家不求争竞，互以诚心对待，在我们之中只有和谐、友谊、以及优雅的温柔，当我从坎城领奖回来片场，大家早已准备香槟帮我庆功，让我有二次获奖的无比喜悦，她们的分享就是最棒的礼物”。
为什么电影一定要有男主角？为什么女演员只能当花瓶？同性恋导演欧容用《八个女人》对电影及女演员进行反思，当梦幻落实成真时，他针对不同女演员的特质与形象重新修正剧本，欧容心中暗自许下承诺：要让法国的优质女演员惊艳大银幕，这将是一场史无前例的华丽性感之宴！