梁山上影国际电影城

❶ 上影SFC和上影CGV分别是什么全称

上影SFC是上影国际影城，属于上海电影股份有限公司，是上影集团旗下的子公司。
上影CGV是上影CGV国际影城，是上影集团和韩国CJ旗下的CGV公司共同投资的影城。

❷ 南京上影国际影城的会员卡

（1）水晶卡：一次性充值300元即可享受正价基础上8.5折优惠（每卡每天限购6张，有效期1年）
（2）铂金卡：一次性充值500元即可享受正价基础上7折优惠（每卡每天限购6张，有效期1年）
（3）钻石卡：一次性充值600元即可享受正价基础上5折优惠（每卡每天限购8张，有效期1年） 周二全天半价

❸ 如何在网上购买南京上影国际影城的电影票

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❹ 阿迪江的人物专访

电视连续剧《丈母娘来了》与Sony PMW-F3结缘
2012-03-31 09:59:01 来源:传播与制作
阿迪江：摄影师，有着一半的维族血统，他的作品有电视剧《丈母娘来了》、《少共国际师》、《少林寺传奇2》、《春秋淹城》、《孽债2》等；电影《给你一千万》、《上海日记》等。值得一提的是，他用Sony PMW-F3拍摄的30集电视连续剧《丈母娘来了》受到各大电视台关注，这也是他第一次使用F3拍摄电视连续剧。采访阿迪江的头一天，我特意上新浪网看了他的微博，他转发了许多慈善、正义、打假的微博帖子，由此可见他是一位有着正义感，喜欢做慈善事业，关注时政的80后。由SMG尚世影业和上海东霈文化共同投资的30集都市家庭伦理剧《丈母娘来了》2011年8月10日开机，一共拍摄83天，导演梁山是上影厂的青年导演，曾荣获开罗电影节最佳导演奖，也是上海文化节十大杰出青年之一。《丈母娘来了》参加2011年四川电视节反响不错，现场签约不少。
电影质感的效果
为什么会选择F3来拍摄《丈母娘来了》？阿迪江说这其中有一段故事：“导演希望电视剧拍摄出电影的效果，这也是我个人一直追求的理念，因为我每次拍戏，最起码要找到一种小景深的感觉。要想实现电影拍摄效果，选择好的设备是关键，正好这时，得知索尼新出一款F3机器，我立刻找来F3资料看,感觉F3能够达到我想要的效果，现在看来F3的确做到了。无论是画面还是空镜头；无论是在室内还是拍外景；无论是在色彩光线还是在影像品质上，都得到了大大的提升，而这种提升是目前其他高清摄像机所达不到的。从成像细节表现上F3也更胜一筹，能够很好地反映出光线，尤其是在自然光线下的效果。”阿迪江不时流露出对F3的喜爱之情。“它能主动激发你的创作灵感，你会感觉手中的机器能随意地实现你想要的各种东西。”阿迪江对Sony的高清产品并不陌生，从HDW-750和HDW-790，到HDW- 900，基本上以使用索尼产品为主。“Sony产品给我留下最深刻的印象，就是稳定、可靠的性能，以及配套成熟的系统。”F3之所以能展现电影效果，是与它卓越的成像器密不可分，PMW-F3 装有一款新开发的Exmor Super 35 CMOS成像器，由于采用了全画幅Super 35mm 尺寸，使其能够得到真正35mm电影的景别关系，同时可以实现极高的灵敏度F11信噪比为63dB, 在低照度环境或在夜间使用环境光源进行拍摄时，这一性能具有非常显著的优势。
作为索尼Super 35mm数字电影家族的高性能普及型成员，PMW-F3上市短短半年以来，已经在影视节目制作市场中有了很高的声誉，受到影视制作机构、租赁公司等众多客户的称赞。“F3可谓专门为电影摄像师量身打造，它体积小巧，结实耐用，外观设计与普通电影胶片摄像机极为类似，可以想象Sony的设计人员完全考虑了传统摄影师的工作习惯。”在《丈母娘来了》拍摄过程中，阿迪江始终与F3陪伴，提起这个好帮手，他赞不绝口。
低照度堪称一流
“我们当时架了两台机器做比较，同样的拍摄环境，场景里坐着同样的人，同样的光圈，带着窗户，结果对比，尽管室内光线很暗，但F3拍摄的画面你能看到拍摄物体的细节和层次感。而另一台拍摄的窗户外部全毛了，没有细节了。”阿迪江经常要拍带着窗户外面的一些景的镜头，他说之前用摄像机拍时里面要放置很大的灯来平衡里外。而F3就省去了，里面不用打太大的灯，因为它有补偿功能就能体现细节。这也归功于F3 成像感光器件更大一些，带来了好的低照度和高宽容度。剧里有一组镜头，场景灯光全是蜡烛，在一间毛坯房里俩人在畅想，营造了一种梦幻的氛围，你能看到人物的细节和层次感。F3低照度卓越的性能得到充分利用，蜡烛光效全用到了。“这也是我跟导演提议的，因为F3低照特别好，我说我们完全可以设计成这样，从而在艺术创作上体现更好的效果。之前我看了优酷网上一段对F3低照度性能测试的样片，F3加上索尼的三个镜头用几根蜡烛就可以拍摄出很有震撼效果的画面，证明了F3的低照拍摄性能是无人能敌的。”“F3对灯光师的要求应该说是降低了。”《丈母娘来了》拍摄合作有两个灯光师，因为F3低照度非常好，整个拍摄过程都不用大灯。阿迪江说“之前我们已经租了大灯但都没用上，灯光师说这太好了，不用费太大劲了，原来拍的时候600W灯还不够亮，而现在150W灯就够了，减轻了他们的负担。现场仅用了道具灯、台灯、小射灯等，不用额外布置场景，显得更加自然。平时拍的时候想达到一个射灯光效，上面需要吊灯打光下来，后景还要再打灯，而这个机器后景基本不用灯，前面人物光布好后，后景拿个台灯就可以了。”
首次尝试无带化流程
记录载体从磁带向半导体过渡是普遍的发展趋势，阿迪江个人比较喜欢挑战，喜欢接触新鲜的东西。“但是我第一次用存储卡对我来说压力非常大，我要先说服制片主任，要知道制片主任拍之前已经买下了300盘磁带。我提出F3是用硬盘和存储卡记录，所以磁带就没什么用了。开始制片主任是不接受存储卡的，因为他觉得数据安全性无法得到保障，而且卡小容易丢。我说用卡拍完后，回来再用一个大的硬盘阵列备份，然后卡上的素材就可以删除掉，可他们对于删掉卡里的内容是特别敏感的，担心万一硬盘阵列有问题，因为这是电子产品，万一坏了或者中毒了怎么办？”阿迪江采取了必要的安全措施，这些硬盘杜绝与网络连接，一定要专人保管，专人负责倒素材，当天拍完当天倒，一共备份3块硬盘。整个连续剧用了16块32G的CF卡，采用双机拍摄，一台机器8张卡，一张卡30分钟相当于一盘磁带。说服了导演和制片主任，阿迪江还要说服投资老板。“制片人还是比较认可的，制片人能够接受这个新鲜东西，但他们在中间，又想用又不敢用，他们对这些很陌生。还有几天时间就要开机了，当时还没决定用什么机器，制片人忙，老板更忙，后来我说没时间了，马上就要确定机器了，我就跟后期制作公司打电话，我带着导演、带着制片主任、带着两个制片人到现场看拍摄效果，先让他们认可画质，他们当场就拍板用F3。”无带化推崇环保低碳理念，存储卡可以重复多次拍，
灵活的镜头配置
对于投资方来讲就不用花钱买磁带了，省下的钱可以租电影镜头，把画面拍得更精致，这种工作流程也能够与当今主流的非线性编辑软件进行无缝集成。“有一点特别让我高兴，就是F3配有PL口，能直接插定焦头，这样整个设备的体积就变短了，对于我们拍狭窄的空间更灵活自如。”PMW-F3采用了电影摄影机标准的PL镜头座，可以使用多种35mm电影摄影机所使用的定焦和变焦镜头,这大大扩展了镜头的选择范围，使用户能够具有更多创造性拍摄的条件。PMW-F3的PL镜头座还支持Cooke/i技术协议，当然还支持ARRI LDS接口，使得摄录一体机能够与镜头通讯，以获得聚焦和光圈位置等镜头元数据。这样，就能将镜头元数据记录到SxS存储卡中，并带入后期制作流程，大大提高了后期制作工作流程的效率。“《丈母娘来了》用双机拍摄，定焦两组，一组蔡司镜头、一组RED ONE镜头，考虑资金上的问题，用两组不同的镜头相对便宜点，还有库克变焦镜头。”阿迪江最早拍电视剧用定焦镜头是在2005年拍《英雄志》，他拍电影就一直是定焦和库克变焦镜头搭配使用。他说一些特殊的比较夸张变形的镜头，或者展现大环境时可用广角镜头，拍武打戏的时候广角镜头也用的比较多。“因为武打戏是要展现肢体动作，长焦距镜头就用的不会太多，所以大部分武打片段使用广角镜头拍摄，即使武打演员动作幅度很大都可以上下跟随，跟的很灵活，他不会跳出你的画面。”得知索尼为F3又推出了多款镜头和配件，如SCL-Z18X140索尼长焦变焦电影镜头和SCL-P11X15索尼广角变焦电影镜头，以及CBK-MH01液晶屏大眼罩等，他都很感兴趣，很想一试身手。阿迪江还表示，索尼的售后服务不错，随时提供解答和帮助。“基本上一有问题马上就能解决，因为拍电视剧不能耽误，所以会马上派技术人员，或马上换机器。”当问及接下来的片子是否还继续考虑使用F3？阿迪江肯定地说：“会，当然会了。”2012年3月会有一个打仗的剧，他会极力说服导演和制片人再次使用这款机器。
采访结束时，他马上要去看该剧的后期制作进程，他说《丈母娘来了》正在由银河星光做后期，剪辑已经完成，马上进入调色和配音阶段，3月份先在几家地面频道播放，预计7月在东方卫视、央视八套首播。让我们共同期待这出好戏。

❺ 上影国际影城今天有什么电影

嗯 北城天街里面就有很多东西可以吃哦 米罗咖啡 味千拉面 朕之味（喝粥的） 四季雅苑（广东菜） 瑞泰丰云南菜 醉江南中餐 泰香米泰国菜 美醉美中餐 斗牛士西餐 天绿寿司日本菜 等等

然后往上面走 就有更多经济实惠的火锅 像什么铁锅门 过江龙 然后清淡点的有烤鸭汤锅（骨头熬汤 肉是北京烤鸭的吃法） 黔江鸡杂等等

北城天街马路对面还有很多烧烤 很出名的小脑壳就在对面不远的巷子里哦

希望你满意

❻ 梁山的相关介绍

跟梁山导演的对话，有跟其他人不一样的地方，他作为体制内的电影厂导演，说话很注重分寸得体，但也偶尔流露出来因身处体制而带来的困窘处境。他基于自己的环境总结出了一条最适合自己走的道路，那就是在自己能力范围之内把工作做得最好。他真诚的创作态度不容怀疑，而他也始终相信在这世界上默默的付出总有人会看得到，“总有人会肯定你”。
我是做导演的
对很多学习电影导演专业的人来说，拿胶片拍电影才真正算是在搞艺术，搞创作，才真正对得起自己所学习的专业，实践得起自己的艺术理想。但梁山导演对此并无所谓。在他看来，无论是电影还是电视剧，无论是用胶片还是磁带，都不会影响自己创作的本质，而他也从不介意自己拍摄的介质会是什么。在他看来，自己并不是“做电影的”或者“做电视剧的”，他是——“做导演的”。查阅梁山导演的作品表，发现电视剧数量并不少于电影，并且他执导的《夺子战争》、《错爱一生》等电视剧一度都是国内高收视的代表剧集。专门进行电影创作的人对电视剧总会持一定的保留态度，一些老艺术家就曾跟梁山说：“小伙子，不要再拍电视剧了！”而梁山显然有自己的想法，在他看来他现在拍电视剧就跟当年拍电影一样，当年的电影全中国老百姓都能看；因为院线、体制的原因，现在他拍电影没人能看到，但拍电视剧全中国的老百姓也都能看到。他觉得，对导演来说，重要的无非是他的想法能够得到传达，传到更多人心灵中，而电视剧就能做到这一点。“真诚一点，在作品中能加入自己的想法，这就够了，我坚持这一句话：我是做导演的，用我的作品讲故事，传达我对生活的看法，不管电视还是电影。” 他这样说。
被标签化的无奈
如果当初没有参加艺术考试，梁山现在可能是某位建筑学专家。结果无心插柳的上戏考试，让他经过层层筛选，成为了上戏历史上唯一一届电影导演专业班的学生之一。计划经济的分配下，水到渠成地进入上影厂。掐指算来，从1990年至今，梁山在上影已经工作了近二十年。体制内的这些年，多数作品都是交班任务，梁山没有多少好自己选择的余地。
从梁山第一次作为执行导演参与《孽债》拍摄起，他的作品似乎形成了一定的样式，题材内容呈现出不同程度上的相似性——关注人伦亲情题材和当下的时代环境，如后来的《夺子战争》，电影《父亲》、《狗小的自行车》都是如此，而且讲的大都是父子关系。人总是很轻易地被认定位，就跟演员一样，一旦某类角色演得多获得大家肯定了，那么很多导演在碰到类似的角色时都会去找他。而此种“标签化”，在导演身上同样适用。早期的一系列电视剧下来，梁山导演在处理“人伦亲情”题材上的能力已经有目共睹，因此很多制片人都去找他拍此类片子。“其实，这并不是我的最爱，但是制片人喜欢找我拍这样的片子，大家都来找你，这成就了同时也限制了你的戏路。这个片种来找你，而别的片种又不来找你，就只好继续拍这样的类型片了。体制之内，有这个体制赋予我的一些特点，使我选择拍不了自己真正想要拍的东西。毕竟，拍电影不是写小说，它不能一个人就能搞定。”
环境不容乐观，但梁山导演也有自己的梦——他一直想拍一个关于军阀大帅的故事：“一个月黑风高之夜，山西某高墙大院。镜头升起过墙，往里探，一片黑色，出现祖宗祠堂，里面一个老地主打扮、撅着屁股的男人跪在地上敲木鱼。墙上挂着无数祖宗像，每个祖宗长得都差不多。老地主戴着瓜皮帽，我们看到他的脸，他也长得这个样。随着一声锣响，仆人大喊：“老爷——大太太生了！——”，然后又一声“老爷，二太太生了！——”佛珠散落一地，老爷朝外狂奔……外面扫马厩的长工一抬头，天上两颗扫帚星呼呼飞过。两个泼皮出世了！……”谈到这些，梁山导演兴奋之情难以形容，几乎是手舞足蹈地为笔者讲起了电影的开头。很明显，这是他心中勾勒已久的画面，不是关于现实主义，不是亲情伦理，而是一个喜剧色彩浓郁的作品。
由于始终整合不了资源，梁山导演无法把它拍摄出来。但他并不觉自己是心怀遗憾，反而很坚定地说“我是肯定要拍那种片子的，但时间没到急也急不来”。事实上，国内很多导演都身处这样的困境，对各导演而言不能实现的梦想也太多太多，而梁山的理念是“既然如此也不用沮丧，先一步步做好现在的事，五十年后，你拍得好的作品自然有人会记住。实际上，我们也只能走这条路，因为没有别的路好走。”
默默努力中等待知音
几年前，梁山接到上头任务——带《父亲》去参加位列国际十个A级电影节之一的开罗电影节。对于向来不关注电影节的他而言，这实属意外，梁山很兴奋，不是对奖项有任何期待，而是因为可以去看金字塔。无心插柳柳成荫，结果“糊里糊涂”地抱回了两个大奖：“最佳导演”和“最佳男演员”。上海历史上还从来没有过的国际A级电影节的最佳导演，当时特别开心，心里想象着是不是回国来能多一点拍片的机会。结果，没有。梁山也没有失落，经过这次旅行却让他领悟到：如果世界上无数种人，只要你真诚和努力，那么总有些人会被你打动，因为总有些人是和你一样的。
前几天，梁山参加了中国电影百合奖，其数字电影《狗小的自行车》获得了多项提名，最后夺得了包括“最佳导演”、“最佳演员”、“最佳儿童片奖”在内的三项大奖。在上台领奖时，他这样说：“只要你默默耕耘，总有人会看见的。”
在梁山眼里，《狗小的自行车》与《父亲》有相同的地方，想着得奖，奖是想不来的，评委都有他的良心和眼光，但只要是你真诚做的东西，能引起别人的共鸣。世界上总有人看到它喜欢它，这也是这两部影片能够得奖的原因。《狗小的自行车》是他的第二部电影，也让他拿到了第二座“最佳导演”奖杯。但如果要说最真诚的作品，梁山觉得还是那部《夺子战争》，当时上海收视率38.7%的十集电视剧。“说它真诚是因为整个片子没有任何假话，是根据真人真事编的。当时听了故事特别感动，简直是‘上帝编的剧’，而且不是任务，是我自己想拍的。”他自认为这样的作品完全可以经受时间的考验。“你们可以五十年后再看这个片子”。果然，这两天的上海国际电影节主席论坛上，《夺子战争》被大画家陈丹青津津乐道。
正是坚守着这样的信念，梁山始终兢兢业业，在默默地付出和努力着。在他看来，他就是做导演的，只要有好本子都愿意拍，即便是拍电视剧也有点拍电影的感觉，相当认真。在梁山眼里，好的电影只有一个标准——拨动人的心弦！哪怕一个电影让人心动之处只有那么一处，电影就成功了。所以梁山更关注电影内涵本身，对技术不纠结。如果说画家摆弄颜料，音乐家摆弄音符，那么他觉得电影人摆弄的不是镜头不是胶片，不是演员的表演，而是人性。“说不完的东西就是人性，技巧再高总有被滥用而让观众厌倦的那一天，唯有人性是永恒的题目，人有不同的性格而同一个人的性格在不同的环境下又有不同的反应和变数，这是永远可以表现的，没有穷尽，历久弥新，是探知不绝的。”正因为如此，当初他拿到《父亲》剧本就傻了，“下岗——98年拍，会有新意有人关注；但到了2003年这个话题已经过时很久了，我就改动，聚焦于父子之情，从矛盾到理解而下岗只成为了一个背景。”
梁山理解中的好导演最关键的是，“他必须是怀疑主义者，对自己和他人有着深刻的了解，知道一切的人和机构都带着面具，而伟大的故事，就在面具背后”。导演就是要有能力让观众在看似平常的描述中，洞察出人的内心。最后当观众看完作品走出影院时，会多出一种对世界的看法。
我看上海电影
上海，对梁山而言生于斯长于斯的地方，见证着它的变迁，感受着它的繁华。毕业后就一直在上影厂工作，体制之内不断耕耘，茶余饭后的同仁探讨，他对于整个上海电影发展的现状考虑得很多，相对是比较清楚的。
在梁山看来，上海电影发展的疲态之势并不是由于人才的断裂，而主要是环境缘故。一方面，上海现代化建设进程的突飞猛进，使得整个城市过于商业化；另一方面，上海的电影往往只有一个通道，生存余地太狭窄。“这儿依旧有很多优秀的导演，鲸鱼就潜在水中”，
梁山在谈话中数次提到老上海三四十年代的电影作品，可见他对那个年代的上海电影有其热诚和执迷。他说，“风水轮流转”，话里暗自隐藏着他对上海电影执着的期待和留守。那是一个不灭的海上之梦，而当下他所做的只是默默耕耘。
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❼ 南京上影国际影城排片

注：以下电影信息仅供参考，以影城当天LED为准
影城提前一天预售次日电影票

（2月19日-21日）

一号厅 （604座）

锦衣卫 （片长115m）60元

10:20(55元)

12:40

15:00

17:25

19:40

22:00(30元)

二号厅 （135座）

虹猫蓝兔火凤凰 （片长90m）60元

10:10(55元)

12:00

财神到（片长105m）60元

13:50

16:00

20:00

22:10(30元)

花田喜事（片长95m）60元

18:05

三号厅 （135座）

鼠来宝（片长95m）60元

09:50(55元)

11:40(55元)

13:35

17:20

花田喜事 （片长95m）60元

15:25

19:25

锦衣卫 （片长115m）60元

21:20

四号厅 （224座）

大兵小将（片长105m）60元

10:50(55元)

15:10

19:30

21:40

苏乞儿（片长120m）60元

12:50

17:15

五号厅 （270座）

阿凡达 3D 中文版（片长165m）100元

10:00

13:30

17:00

20:20

六号厅 （271座）

全城热恋 （片长95m）60元

10:05(55元)

14:30

18:50

72家租客 （片长120m）60元

12:05

16:30

21:00

七号厅（214座）

喜羊羊与灰太狼2 （片长95m）60元

10:30(55元)

12:25

14:25

18:30

苏乞儿 （片长120m）60元

20:30

亚瑟和他的迷你王国2（片长95m）60元

16:25

八号厅 （317座）

阿凡达 3D 中文版（片长165m）100元

11:50

15:20

19:00

全城热恋 （片长95m）60元

22:20(30元)

注：22点及22点后的场次为特价场(3D电影不参加此活动)，不与其他优惠同时享受

十四所券

《锦衣卫》2月3日至2月21日需补15元/张差价(2.3上映)

2月22日至下映需补5元/张差价

《虹猫蓝兔火凤凰》2月5日至2月21日需补10元/张差价(2.5上映)

《喜羊羊与灰太狼之虎虎生威》1月29日至2月19日需补15元/张差价(1.29上映)

2月20日至下映需补5元/张差价

《鼠来宝》2月8日至2月22日需补10元/张差价(2.8上映)

《苏乞儿》2月9日至2月21日需补15元/张差价(2.9上映)

2月22日至下映需补5元/张差价

《财神到》2月9日至2月23日需补15元/张差价(2.9上映)

2月24日至下映需补5元/张差价

《花田喜事》2月10日至2月21日需补10元/张差价(2.10上映)

《全城热恋》2月11日至2月25日需补15元/张差价(2.11上映)

2月26日至下映需补10元/张差价

《72家租客》2月11日至2月22日需补10元/张差价(2.11上映)

2月23日至下映需补5元/张差价

《大兵小将》2月14日至2月28日需补15元/张差价(2.14上映)

苏果券、南自券、招行券 、新城市券、奶茶券

《锦衣卫》2月3日至2月21日需补15元/张差价(2.3上映)

2月22日至下映需补5元/张差价

《虹猫蓝兔火凤凰》2月5日至2月21日需补10元/张差价(2.5上映)

《喜羊羊与灰太狼之虎虎生威》1月29日至2月19日需补15元/张差价(1.29上映)

2月20日至下映需补5元/张差价

《鼠来宝》2月8日至2月22日需补10元/张差价(2.8上映)

《苏乞儿》2月9日至2月21日需补15元/张差价(2.9上映)

2月22日至下映需补5元/张差价

《财神到》2月9日至2月23日需补15元/张差价(2.9上映)

2月24日至下映需补5元/张差价

《花田喜事》2月10日至2月24日需补10元/张差价(2.10上映)

《全城热恋》2月11日至2月25日需补15元/张差价(2.11上映)

2月26日至下映需补10元/张差价

《72家租客》2月11日至2月25日需补10元/张差价(2.11上映)

2月26日至下映需补5元/张差价

《大兵小将》2月14日至2月28日需补15元/张差价(2.14上映)

观摩券（20元）

《锦衣卫》2月3日至2月21日需补5元/张差价(2.3上映)

《喜羊羊与灰太狼之虎虎生威》1月29日至2月19日需补5元/张差价(1.29上映)

《苏乞儿》2月9日至2月21日需补5元/张差价(2.9上映)

《财神到》2月9日至2月23日需补5元/张差价(2.9上映)

《全城热恋》2月11日至2月25日需补5元/张差价(2.11上映)

《大兵小将》2月14日至2月28日需补5元/张差价(2.14上映)

特别说明:
3D影片《阿凡达》定价:100元/张，由于该影片属于特殊影片,所有持十四所券、苏果券、南自券、招行券、奶茶券、观摩券等各种券 的观众在兑换此片电影票需补足差价至50元/张,有效期从上映首日 至下映之日须遵从上述票价.

注：中国银行信用卡3D影片不享受打折优惠

❽ 上影国际影城沈阳中街店观影效果怎么样呀

环境很好，设备也不错，观影体验还是OK的.就是每次看完电影就饿了，毕竟中街新玛特的美食太多了

❾ 上影国际影城怎么上三楼

咨询记录 · 回答于2021-10-02

❿ 南京上影国际影城

你可以上官网看看，有唐山大地震，七小罗汉等等