法国电影萌芽

『壹』 世界名著电影有哪些

嘉莉妹妹（电影没什么名）
歌剧院幽灵（大爱，绝对经典）
柏林，亚历山大广场（小说不喜欢看，但是承认看的时候认为是一个好剧本）
细雪（大爱，日本电影史上的经典之作）
丧钟为谁耳鸣（好剧本）
山泉（电影叫玛侬姑娘，小说本身就是为电影而写的）
黑郁金香（电影和小说没关系）
法国中尉的女人（我的最爱啊……看的时候就觉得里面的女主角太有挑战性了）
远大前程（大爱，被拍过很多次）
钢铁是怎样炼成的（烈火一般的革命）
萌芽（法语片，好像不太有名）
苔丝（让我很伤感的作品，也被拍过多次）
道连·格雷的画像（青春的哀歌）
哈姆雷特（还是劳伦斯演得最好，虽然是黑白的）
李尔王（电影好像不怎么样）
一封陌生女人的来信（被拍过多次，但本人不喜欢畸恋的作品）
彼得·潘（儿童电影的经典）
爱丽丝梦游奇境（同上）
地心游记（被拍过N次……）
大战火星人（星球大战第一部，绝对科幻巨制）
时间机器（应该被拍过吧）
雾都孤儿（被拍过多次）
埃及艳后（泰勒虽然演技不出色，但是演埃及艳后确实完美）
圆桌武士（有一部叫王者之心的电影取材于此，但是只是小说的一小部分）
悲惨世界（太有名的巨著拍出来的难度很大）
飘（这个大家肯定都知道，不过我并不喜欢乱世佳人这个译名，觉得还是飘更有味道）
简·爱（电影不怎么样）
八十天环游世界（翻拍多次……）

『贰』 1895年法国的卢米埃尔兄弟受到什么的启发发明了活动电影机

1895年法国的卢米埃尔兄弟受到缝纫机的启发发明了活动电影机。

在电影萌芽时期，存在着两种不同的摄影倾向：一种以卢米埃尔兄弟为代表，主要在现实中去捕捉生活现象，银幕上展现的就是人们身边的琐事；一种以梅里埃为代表，主要记载舞台上已经加工的虚构的生活图画。沿着这两种创作方式，发展成后来的纪录片和故事片两种片种。

这两种倾向反映到故事片摄影中来，又逐步形成两种不同的流派：绘画派和纪实派。卢米埃尔兄弟总结了前人的经验，又经过自己的创造，于1894年发明了世界上第一架比较完善的、灵活轻便的手提工“活动影戏机”。

结构

这是一种既能摄影又能放映和洗印的机器。电影机由一个暗箱组成，内有使35毫米片孔胶片间歇运动的牵引机构和遮光器的转动机构。它备有一个摄影镜头，以每秒12幅的频率摄影。画面静止时，遮光器开启，胶片曝光，遮光器关闭时，胶片向前运动，这样便得到了负片。然后取下镜头，将负片装到机器上，与另一条未曝光胶片贴在一起，在光源照射下运行，曝光后得到正片。

电影机还配有放映镜头，装上胶片后，使机器置于灯泡的照射下，光束穿过胶片和镜头，摄影机变为放映机。

『叁』 法国电影发展史

电影诞生于1895年12月28日，第一次公映是在巴黎Grand咖啡馆的“印度沙龙”，放映了卢米埃尔兄弟的十部主题简单的一分钟影片(《婴儿喝汤》(Baby eating his soup)、《大墙爆破》(Demolition of a wall)等)，第一天有35个观众，后来每天有2500个。

用让-吕克·戈达尔的话说，如果卢米埃尔兄弟是最后的印象派，那么乔治·梅里爱就是新艺术的第一个诗人。在他的摄影棚(他内心是个赌徒)，他再造了新闻事件，拍摄了一些魔术电影如《月球旅行记》(A Trip to the Moon)。公众很喜欢它。同一的公众随之追捧路易·弗亚德的神秘电影系列《芳托马斯》(Fantômas)和《吸血鬼》(The Vampires)。

默片高峰/法国先锋电影

第一次世界大战末期，法国出现了印象派电影，像马赛尔·莱皮埃等电影导演偏爱简单的有大量感觉和跳跃性的虚构叙事组成的故事，这在当时很常见。

1924年，一种象征性的先锋电影加入了印象派电影。这次先锋电影由“达达运动”的雕塑艺术家马塞尔·杜尚和曼·雷组成，他们放弃了叙事来创造正式的视觉诗歌，如费尔南德·莱热的《机器舞蹈》和路易·布努埃尔和他的《一条安达鲁狗》。

三十年代

三十年代初，银幕不仅能够被看见，而且也能够被听到。在法国，雷内·克莱尔和让·维果带来了诗歌现实主义，后者导演了《亚特兰大号驳船》(L’Atalante)，这是他的代表作和这次运动最华美的表现。让·维果去世之后，朱利恩·杜维威尔和马塞勒·卡内使诗歌现实主义电影获得了更高的社会地位。

最终，让·雷诺阿的电影随着1939年的《游戏规则》(La règle jeu)而在同行中兴盛起来。

这部“幻想剧”表现了处于二战边缘的法国社会的问题。它拍摄于1939年7月，引来嘘声一片。几周之后，二战就爆发了……

占领期的法国电影

最有天赋的电影导演的流亡使得一些新的有才华的导演的出现，如罗贝尔·布莱松、马赛勒·卡内，后者拍摄了占领期的第一部伟大电影《夜间来客》(Les visiteurs soir)，而且推出了一系列把避难融入超自然力的电影，来避免处理一些时代话题。但是有一个例外：亨利·乔治·克鲁佐导演的《乌鸦》(Le corbeau)。

战后的转变

二战后，法国电影并没有恢复往昔的光辉。然而，有四位电影导演仍是出类拔萃的：让·雷诺阿、马克斯·欧弗斯、罗贝尔·布莱松和雅克·塔蒂。

拒绝传统电影的布莱松把注意力集中到了角色的表演上，他总是使用非专业演员。他逐渐把音乐从他的电影中过滤掉了。

雅克·塔蒂把噪音当作插科打诨的灵感，他的英雄，胡洛先生(他自己)在一个被荒诞统治的诗意世界上进化着。

1956年，《上帝创造女人》像一股雷暴般爆炸开来。这种对淫邪的颂扬宣告了未来新浪潮的大胆。

新浪潮

多亏了轻便的新摄像机和易感光胶片，新浪潮的电影导演们离开摄影棚到外面去拍摄。带领一个最小的剧组，他们拍摄得很快，预算很低。他们选择每一项大胆的技术，拒绝按场面调度的经典规则去拍摄，完全自由地表现当代话题，贴近他们所关注的东西。

在法国，克劳德·夏布洛尔是第一个拍摄新浪潮长片的电影导演，这部影片即是摄于1958年的《漂亮的塞尔日》(Le beau serge)。

但是1959年赞誉来临了，特吕弗在嘎纳国际电影节上由于其第一部长片《四百下》(Les 400 coups)摘得了最佳导演奖，它讲述了一个英俊的小偷男孩逃跑的不幸遭遇。

第二年，让-吕克·戈达尔拍摄了这次运动的主导影片《筋疲力尽》(A bout de souffle)，是一个罗曼蒂克和铤而走险的青年的谢罪故事，它由弗朗西斯·特吕弗编剧。

新近

接下来的数十年，既有新浪潮传统又有新的电影导演的出现，比如七十年代的贝特朗·塔维尼埃,、亚伦·科诺、 克劳德·米勒、莫里斯·皮亚拉。

七十年代对于新的电影明星也具有相同的意义，包括伊莎贝尔·阿佳妮和热拉尔·德帕迪约。伊莎贝尔·阿佳妮不经常出现在银幕上，但是从《阿黛尔·雨果的故事》(The Story of Adele H)到《玛尔戈王后》(Queen Margot)，她的每次表演都是一次重大事件。相反，热拉尔·德帕迪约是一个连续不断的表演者。他的表演包含了各种类型，从《跳华尔兹的人》(Going Places)中的小阿飞，到根据法国作家左拉的小说《萌芽》(Germinal)和巴尔扎克的小说《夏蓓尔上校》(Le Colonel Chabert)改编的历史角色。

八十年代是一代人关注美丽图像的美感和天分的时代：《歌剧红伶》(Diva)中的阁楼变得像尚贾克贝内的《巴黎野玫瑰》(Betty Blue)中碧翠斯·黛儿的嘴巴一样著名。年轻一代的偶像是吕克·贝松，他的《碧海蓝天》(The Big Blue)达到了另类电影的地步。九十年代初期，演员克里斯蒂安·克拉维埃在影片《时空急转弯》(Les Visiteurs)中正式成为新的路易·德·菲耐斯。

如今，法国电影提供了一块独一无二的作者调色板：阿兰·雷斯奈斯、安德烈·泰西内、让-保罗·拉珀诺(《屋顶上的骑兵》(Le Hussard sur le Toit)，朱丽叶·比诺什主演)、贝特朗·塔维尼埃和克劳德·勒鲁什(《爱的勇气》(Le courage d’aimer))，同时不要忘了新一代电影导演，他们的代表如：阿诺·德斯普里钦、劳伦斯·弗瑞拉·巴博萨、马里恩·弗诺克斯、托涅·马歇尔、帕斯卡尔·费兰和马修·卡索维茨……

『肆』 一部有关法国工人运功的电影，导演是克劳德·贝里

萌芽(1993)

『伍』 萌芽的介绍

《萌芽》是由Stephen Gagne、Kimberly Carter Gamble执导的纪录片，Lane Andrews 、Dwynne Arnesson 等参与演出。《萌芽》一部通过追踪经济发展而揭开世界运作方式，并涵盖影响我们生命的各种力量面纱的，非常规型纪录电影。把科学领域的突破与觉察、行动编织在一起。

『陆』 请介绍一下法国电影演员杰拉尔德帕迪约

杰拉尔·德帕尔迪约(Gérard Depardieu)可谓当今法国最具实力的男影星之一。不管是他演的历史剧还是喜剧，都能吸引来各个阶层的观众为他拍手叫好。
身高1.80米，出生于1948年12月27日的德帕尔迪约曾经是一个失足少年，整日在大街上游逛。后来，他参加了一个名为"火车站咖啡馆"的剧团的巡回演出，同帕特瑞克·德瓦尔和一个艺名为"喵喵"的演员合作，从而走上了演艺的道路。

在几部电影中饰演了一些无足轻重的小角色之后，德帕尔迪约终于凭借由贝特朗·伯列尔(Bertrand Belier)执导的《华尔兹舞女》一片获得了满堂喝彩，从而成为影坛上一颗引人注目的新星。在这部影片中，德帕尔迪约为法国电影开创了一种新的英雄形象，这也使得他在观众中的人气陡增起来。在此之后，德帕尔迪约不断地探索、尝试了很多不同类型的银幕形象，由于他对角色有着高度的塑造力，因而成为大家公认的法国80与90年代最受欢迎的男影星。
作为德帕尔迪约在电影上所获得的成就的肯定，恺撒奖的最佳男演员奖项曾两次颁发给他，一次是因为他与卡特琳娜·德纳芙（Cathrine DENEUVE）（点击可得此人介绍）合作拍摄的《最后一班地铁》（1980年），一次是因为电影《贝尔热拉克》（1990年）。此外，德帕尔迪约还曾因第二部片子获得过奥斯卡奖提名。他长期以来塑造的一系列角色也为他带来了许多国际电影节上颁发的大奖。
1996年， 德帕尔迪约终于作为一名硕果累累的演艺界巨星获得了由法国政府颁发、代表法国最高荣誉的"骑士勋位勋章"。
杰拉尔·德帕尔迪约的妻子是伊丽莎白·德帕尔迪约，两人曾在电影《Jean de Florette》中合作。他们拥有一个儿子和一个女儿，儿子纪尧姆·德帕尔迪约也是一名演员。

以下是他曾经参演的影片
《玫瑰人生 Môme, La 》 (2007) ...Louis Leplée
《最后的假日 Last Holiday 》 (2006) ...Chef Didier
《求偶二人组 Je préfère qu'on reste amis 》 (2005) ...Serge
《爱我多深 Combien tu m'aimes? 》 (2005) ...Charly
《36总局/犯罪河岸 36 Quai des Orfèvres 》 (2004) ...Denis Klein
《森林鲁宾逊/天啊ㄚㄚ RRRrrrr!!! 》 (2004) ...Le chef des Cheveux Sales
《时光流转 Temps qui changent, Les 》 (2004) ...Antoine Lavau
《一路顺风 Bon voyage 》 (2003) ...Jean-Étienne Beaufort
《请你闭嘴 Tais-toi! 》 (2003) ...Quentin
《魅影危程 City of Ghosts 》 (2002) ...Emile
《埃及艳后的任务 Astérix & Obélix: Mission Cléopâtre 》 (2002) ...Obélix
《陌生人之间 Between Strangers 》 (2002) ...Max
《完美女人 CQ 》 (2001) ...Andrezej
《夺面解码 Vidocq 》 (2001) ...Vidocq
《下岗风波 Placard, Le 》 (2001) ...Félix Santini
《102只斑点狗 102 Dalmatians 》 (2000) ...Jean-Pierre Le Pelt
《悲惨世界 "Misérables, Les" 》 (2000) ...Jean Valjean
《悲惨世界 "Misérables, Les" 》 (2000) ...procer
《男演员 Acteurs, Les 》 (2000) ...Gérard Depardieu
《欲望巴黎 Vatel 》 (2000) ...François Vatel
《美丽新世界/勇士斗恺撒/阿斯泰里克斯与欧拜力克斯对恺撒 Astérix et Obélix contre César 》 (1999) ...Obélix
《巴尔扎克激情的一生 Balzac 》 (1999) ...Honoré de Balzac
《铁面王子 Man in the Iron Mask, The 》 (1998) ...Porthos
《恋恋风暴 She's So Lovely 》 (1997) ...executive procer
《哈姆雷特 Hamlet 》 (1996) ...Reynaldo (long version)
《妈咪也疯狂 Bogus 》 (1996) ...Bogus
《代媾 Unhook the Stars 》 (1996) ...presenter
《代媾 Unhook the Stars 》 (1996) ...Big Tommy
《101夜 Cent et une nuits de Simon Cinéma, Les 》 (1995) ...Gérard Depardieu, en visite
《屋顶上的骑兵 Hussard sur le toit, Le 》 (1995) ...thanks
《天使保镳 Anges gardiens, Les 》 (1995) ...Antoine Carco (and his 'guardian angels')
《幽国车站 Pura formalità, Una 》 (1994) ...Onoff
《情圣保膘 My Father the Hero 》 (1994) ...Andre
《萌芽 Germinal 》 (1993) ...Toussaint Maheu
《悲哀于我 Hélas pour moi 》 (1993) ...Simon Donnadieu
《哥伦布传/1492:天堂征服者 1492: Conquest of Paradise 》 (1992) ...Christopher Columbus
《不速之客 Agantuk 》 (1991) ...executive procer
《感谢你生活 'Merci la vie' 》 (1991) ...Doctor Marc Antoine Worms
《大鼻子情圣 Cyrano de Bergerac 》 (1990) ...Cyrano De Bergerac
《绿卡 Green Card 》 (1990) ...Georges Faure
《你不配她 Trop belle pour toi 》 (1989) ...Bernard Barthélémy
《罗丹的情人 Camille Claudel 》 (1988) ...Auguste Rodin
《晚礼服 Tenue de soirée 》 (1986) ...Bob
《恋恋山城 Jean de Florette 》 (1986) ...Jean de Florette
《别说你懂得女人 Une femme ou deux 》 (1985) ...Julien Chayssac
《警察 Police 》 (1985) ...Mangin
《沙岗堡 Fort Saganne 》 (1984) ...Charles Saganne
《明月照沟渠 Lune dans le caniveau, La 》 (1983) ...Gerard
《丹顿 Danton 》 (1983) ...Danton
《隔墙花 Femme d'à côté, La 》 (1981) ...Bernard Coudray
《最后一班地铁 Dernier métro, Le 》 (1980) ...Bernard Granger
《我的美国舅舅 Mon oncle d'Amérique 》 (1980) ...René Ragueneau
《巴菲特.弗依德 Buffet froid 》 (1979) ...Alphonse Tram
《掏出你的手帕 Préparez vos mouchoirs 》 (1978) ...Raoul
《猴子再见 Ciao maschio 》 (1978) ...Gerard Lafayette
《告诉他我爱他 Dites-lui que je l'aime 》 (1977) ...David Martinaud
《巴洛可 Barocco 》 (1976) ...Samson/Samson's Killer
《最后的女人 Dernière femme, La 》 (1976) ...Gerard
《一九零零 1900 》 (1976) ...Olmo Dalco
《七次判处死刑 Sept morts sur ordonnance 》 (1975) ...Doctor Jean-Pierre Berg
《远行他方 Valseuses, Les 》 (1974) ...Jean-Claude
《史塔维斯基 Stavisky... 》 (1974) ...Le jeune inventeur
《养老金 Viager, Le 》 (1972) ...Le complice de Jo

『柒』 欢迎来北方的幕后制作

【票房新纪录】
一部法国电影，讽刺了国民对北方地区的迂腐陈见，以往这里或许会被描绘成荒凉绝望的土地、到处是醉醺醺的酒鬼，如今已经成为打破所有票房纪录的大片。《欢迎来北方》自从2月20日在法国院线上映以来，出人意料取得惊人票房，目前已经在排行榜上打败了自1月30日日上映的法国史上投资最多的影片《奥运会上的阿斯特里克斯》Astérix aux jeux olympiques(2008)。
影片的名字意思是“欢迎来到北方佬的地方”，这是对生活在法国后工业地区、与比利时和英吉利海峡交界的北方人所取的绰号。《欢迎来北方》成为法国电影史上首映最成功的影片，拍摄这部电影的成本约为1千7百万美元，发行数据表明自2月20日全法国上映，五天时间就有3百50万观众在电影院看过该片。法国投资最高的《奥运会上的阿斯特里克斯》预算为7千8百欧元，在首映后的五天时间里影院观众人数为2百70万。联合制作和发行《欢迎来北方》的百代电影公司预测观众总人数有望达到1千2百万，因而甚至有可能打破《泰坦尼克号》Titanic创下的2千万观众人数纪录。
【法国北部地区】
法国北部地区之所以受到英国人的欢迎，是因为他们常常穿过英吉利海峡来此购买大量廉价酒水和香烟，很少有旅游观光。通常在影视文学作品中，描述的这个地区都是与巴黎的都市魅力或者里维埃拉的阳光形成鲜明对比，而黑色的煤矿、工人失业、没完没了的雨水以及酗酒成风是不可避免的主题。
这一批判现实主义的传统甚至可以追溯到19世纪后半期的埃米尔·左拉，在他的代表作《萌芽》中讲述了矿区里煤矿工人的故事。对于大多数法国人而言，自从煤矿被关闭以来那儿并没有发生太多的改变。法国电影中描绘的北方佬的固定形象，依旧是没有工作、自我毁灭式的酒鬼，说着一口浓厚的方言，常有暴力倾向。再如，导演布鲁诺·杜蒙1999年在戛纳电影节的获奖影片《人，性本色》Humanité, L'，故事说的是在北部小镇所发生的一宗11岁少女奸杀案，而侦破案件的是一名消沉抑郁的警察。
但是在丹尼·伯恩执导的这部《欢迎来北方》中，片中的领衔主演并不是一个北方佬，他的亲身经历消除了人们对这一地区的偏见，送去无限的温暖和热情。主人公原本在邮局工作，现在从法国南部的地中海地区调任到贝尔格北方的一个小镇上工作。初来乍到的他对将来充满了恐惧，然而在亲身感受了“北方佬”的热忱和金子一样的善心之后，才发现了这里的美好。【漫长的创作过程】
导演伯恩拍摄这部电影的目的，就是为了化解人们对他的家乡一贯以来的误解，甚至有统计数据显示长期以来该地区的自杀、肥胖、癌症和心脏病的几率都是最高的，被认为是一个只有“贫困、绝望、失业和煤矿”的地方。“正因为如此，我想拍摄一部关于人的喜剧片，让主人公去发现北方佬的文化和北方人民的善良。剧情可以概括为，一个外乡人两次来到北方，初次来到这里和离开之后又回来”。其实早在执导上一部电影也是他的处女作《乡间别墅的幸福生活》Maison bonheur, La(2006)的时候，伯恩就已经有了这种想法。对于这样一个从小就生活的地方，最爱的家人和亲朋好友也在期待他能制作一部真实反映自己家乡的影视作品。
丹尼·伯恩创作《欢迎来北方》剧本花费了一年时间，这是一个异常艰难的过程。“如果是舞台剧，我可以把每个角色的性格都放大，刻画夸张些，这样才会让观众大笑起来。但是在电影中，手法就要更加精致，还要考虑社会现实意义，让所有角色看起来都是真实可信的。”正是在这种情况下，遇见了同样来自北方的弗兰克·马戈尼尔Franck Magnier，在后者的介绍下还认识了亚历山大·夏洛特Alexandre Charlot。夏洛特同时还在为詹姆斯·胡斯的新片《Lucky Luke》（2008）担任编剧。三个人合力之下，花了三个月的时间就把本片的剧本全部完成。

『捌』 萌芽高清完整版电影

坐标思想的早期萌芽(V2.0).avi

『玖』 简述法国电影发展史 大概简述一下就行了

先驱者

电影诞生于1895年12月28日，第一次公映是在巴黎Grand咖啡馆的“印度沙龙”，放映了卢米埃尔兄弟的十部主题简单的一分钟影片(《婴儿喝汤》(Baby eating his soup)、《大墙爆破》(Demolition of a wall)等)，第一天有35个观众，后来每天有2500个。

用让-吕克·戈达尔的话说，如果卢米埃尔兄弟是最后的印象派，那么乔治·梅里爱就是新艺术的第一个诗人。在他的摄影棚(他内心是个赌徒)，他再造了新闻事件，拍摄了一些魔术电影如《月球旅行记》(A Trip to the Moon)。公众很喜欢它。同一的公众随之追捧路易·弗亚德的神秘电影系列《芳托马斯》(Fantômas)和《吸血鬼》(The Vampires)。

默片高峰/法国先锋电影

第一次

世界大战末期，法国出现了印象派电影，像马赛尔·莱皮埃等电影导演偏爱简单的有大量感觉和跳跃性的虚构叙事组成的故事，这在当时很常见。
1924年，一种象征性的先锋电影加入了印象派电影。这次先锋电影由“达达运动”的雕塑艺术家马塞尔·杜尚和曼·雷组成，他们放弃了叙事来创造正式的视觉诗歌，如费尔南德·莱热的《机器舞蹈》和路易·布努埃尔和他的《一条安达鲁狗》。

三十年代

三十年代初，银幕不仅能够被看见，而且也能够被听到。在法国，雷内·克莱尔和让·维果带来了诗歌现实主义，后者导演了《亚特兰大号驳船》(L’Atalante)，这是他的代表作和这次运动最华美的表现。让·维果去世之后，朱利恩·杜维威尔和马塞勒·卡内使诗歌现实主义电影获得了更高的社会地位。

最终，让·雷诺阿的电影随着1939年的《游戏规则》(La règle jeu)而在同行中兴盛起来。

这部“幻想剧”表现了处于二战边缘的法国社会的问题。它拍摄于1939年7月，引来嘘声一片。几周之后，二战就爆发了……

占领期的法国电影

最有天赋的电影导演的流亡使得一些新的有才华的导演的出现，如罗贝尔·布莱松、马赛勒·卡内，后者拍摄了占领期的第一部伟大电影《夜间来客》(Les visiteurs soir)，而且推出了一系列把避难融入超自然力的电影，来避免处理一些时代话题。但是有一个例外：亨利·乔治·克鲁佐导演的《乌鸦》(Le corbeau)。

战后的转变

二战后，法国电影并没有恢复往昔的光辉。然而，有四位电影导演仍是出类拔萃的：让·雷诺阿、马克斯·欧弗斯、罗贝尔·布莱松和雅克·塔蒂。

拒绝传统电影的布莱松把注意力集中到了角色的表演上，他总是使用非专业演员。他逐渐把音乐从他的电影中过滤掉了。

雅克·塔蒂把噪音当作插科打诨的灵感，他的英雄，胡洛先生(他自己)在一个被荒诞统治的诗意世界上进化着。

1956年，《上帝创造女人》像一股雷暴般爆炸开来。这种对淫邪的颂扬宣告了未来新浪潮的大胆。

新浪潮

多亏了轻便的新摄像机和易感光胶片，新浪潮的电影导演们离开摄影棚到外面去拍摄。带领一个最小的剧组，他们拍摄得很快，预算很低。他们选择每一项大胆的技术，拒绝按场面调度的经典规则去拍摄，完全自由地表现当代话题，贴近他们所关注的东西。

在法国，克劳德·夏布洛尔是第一个拍摄新浪潮长片的电影导演，这部影片即是摄于1958年的《漂亮的塞尔日》(Le beau serge)。

但是1959年赞誉来临了，特吕弗在嘎纳国际电影节上由于其第一部长片《四百下》(Les 400 coups)摘得了最佳导演奖，它讲述了一个英俊的小偷男孩逃跑的不幸遭遇。

第二年，让-吕克·戈达尔拍摄了这次运动的主导影片《筋疲力尽》(A bout de souffle)，是一个罗曼蒂克和铤而走险的青年的谢罪故事，它由弗朗西斯·特吕弗编剧。

新近

接下来的数十年，既有新浪潮传统又有新的电影导演的出现，比如七十年代的贝特朗·塔维尼埃,、亚伦·科诺、 克劳德·米勒、莫里斯·皮亚拉。

七十年代对于新的电影明星也具有相同的意义，包括伊莎贝尔·阿佳妮和热拉尔·德帕迪约。伊莎贝尔·阿佳妮不经常出现在银幕上，但是从《阿黛尔·雨果的故事》(The Story of Adele H)到《玛尔戈王后》(Queen Margot)，她的每次表演都是一次重大事件。相反，热拉尔·德帕迪约是一个连续不断的表演者。他的表演包含了各种类型，从《跳华尔兹的人》(Going Places)中的小阿飞，到根据法国作家左拉的小说《萌芽》(Germinal)和巴尔扎克的小说《夏蓓尔上校》(Le Colonel Chabert)改编的历史角色。

八十年代是一代人关注美丽图像的美感和天分的时代：《歌剧红伶》(Diva)中的阁楼变得像尚贾克贝内的《巴黎野玫瑰》(Betty Blue)中碧翠斯·黛儿的嘴巴一样著名。年轻一代的偶像是吕克·贝松，他的《碧海蓝天》(The Big Blue)达到了另类电影的地步。九十年代初期，演员克里斯蒂安·克拉维埃在影片《时空急转弯》(Les Visiteurs)中正式成为新的路易·德·菲耐斯。

如今，法国电影提供了一块独一无二的作者调色板：阿兰·雷斯奈斯、安德烈·泰西内、让-保罗·拉珀诺(《屋顶上的骑兵》(Le Hussard sur le Toit)，朱丽叶·比诺什主演)、贝特朗·塔维尼埃和克劳德·勒鲁什(《爱的勇气》(Le courage d’aimer))，同时不要忘了新一代电影导演，他们的代表如：阿诺·德斯普里钦、劳伦斯·弗瑞拉·巴博萨、马里恩·弗诺克斯、托涅·马歇尔、帕斯卡尔·费兰和马修·卡索维茨……

『拾』 1895年法国的卢米尔兄弟受到什么的启发发明了活动电影机

1895年法国的卢米尔兄弟受到缝纫机的启发发明了活动电影机。

法国科学家奥古斯特·卢米埃尔和路易·卢米埃尔兄弟俩对电影的研制也很感兴趣，希望攻克研制的难题，拿出真正的电影来。1894年末的一天深夜，路易在设计胶片传送的模拟图时忽然想到：用缝纫机缝衣服时，衣料不正是做“一动一停”式的运动吗。

当缝纫机针插进布里时，衣料不动；当缝纫机针缝好一针向上收起时，衣料就向前挪动一下，这不是跟胶片传送所要求的方式很相像。

于是，他兴奋地告诉哥哥奥古斯特，可以用类似缝纫机压脚那样的机械所产生的运动来拉动片带。当这个牵引机件再次上升的时候，尖爪便在下端退出洞孔，而使胶片静止不动。经试验，路易的想法果然可行。

后来奥古斯特在一篇文章中说：“我的弟弟在一个夜晚就发明了活动电影机。”此外，他们兄弟俩还利用许多科学家的研制成果，对原始的电影做了多项改进。

发明电影机

在电影萌芽时期，存在着两种不同的摄影倾向：一种以卢米埃尔兄弟为代表，主要在现实中去捕捉生活现象，银幕上展现的就是人们身边的琐事；一种以梅里埃为代表，主要记载舞台上已经加工的虚构的生活图画。沿着这两种创作方式，发展成后来的纪录片和故事片两种片种。

这两种倾向反映到故事片摄影中来，又逐步形成两种不同的流派：绘画派和纪实派。卢米埃尔兄弟总结了前人的经验，又经过自己的创造，于1894年发明了世界上第一架比较完善的、灵活轻便的手提工“活动影戏机”。这是一种既能摄影又能放映和洗印的机器。

电影机由一个暗箱组成，内有使35毫米片孔胶片间歇运动的牵引机构和遮光器的转动机构。它备有一个摄影镜头，以每秒12幅的频率摄影。画面静止时，遮光器开启，胶片曝光，遮光器关闭时，胶片向前运动，这样便得到了负片。

然后取下镜头，将负片装到机器上，与另一条未曝光胶片贴在一起，在光源照射下运行，曝光后得到正片。电影机还配有放映镜头，装上胶片后，使机器置于灯泡的照射下，光束穿过胶片和镜头，摄影机变为放映机。

正是在这“活动电影机”的呼呼转动中，卢米埃尔兄弟和他们的摄影师们摄制了以《火车进站》、《工厂的大门》等为代表的最初一批纪录片，由此成为纪录片的开山鼻祖。