满丰国际电影院图片

⑴ 这图片出自哪里

非常主播

这个年代，凡是听到“绯闻”二字，总能让人们警觉好奇得睁大眼睛，竖起耳朵，生怕错过了当中的精彩细节。非常具有冲击性的，不道德的，会招来不名誉批判的事件是现在的人关注的焦点，从娱乐圈开始蔓延到财政界等领域，观众对于名人的丑闻好奇心不曾褪减过，绯闻可怕的波及力令其成为艺人们最大的公敌，《超速绯闻》正是抓住了这个会引起全民公感的热门话题，想知道事情的内幕或者真相的过程中体味到欢笑，这正是影片的终极目标。
集拥护者万千宠爱于一身的知名艺人被两个乳臭未干的小毛孩弄得狼狈不堪，也彻底地破坏了其猎奇的爱情幻想。导演姜炯哲力求给观众呈现一出有创意刺激感的艺术喜剧，剧本先后经历了三次的大修改，才定下了现在的这个版本，他表示一定要力求为观众呈现出有创意充满刺激感的艺术喜剧。
值得一提的便是影片的演员组合充满了新鲜感，车太贤的大回归与朴宝英和小童星王锡玄的搭配极具看头。 车太贤勿需多言，此次与朴宝英和小童星的搭配被外界评价为新鲜感十足的组合。片里的音乐也是经过精挑细选的，配衬里面多种多样的小故事和形形色色的登场人物，观众届时将会如同观看一部浓缩的电视剧一样，丰富饱满的情节带来不一样的感受。20世纪90年代流行的纯情漫画里的家族氛围加上10多岁孩子间流行的美国著名少女组合Girl Authority的成名曲《Walking on sunshine》等人气歌谣，也能勾起观众一个时代的美好回忆。
片中扮演朴宝英儿子的小童星王锡玄是剧组在公开招募活动中通过1000比1的机率挑

选出来的，没有表演经验的他纯真自然的表演反而给电影带来了不少意外的笑料。尽管导演称拍摄NG次数最多的依然是这小家伙参演的戏份，不过“从没有演戏经验来讲，他做得已经很出色淡定了。”车太贤能很好地“控制”自己的脸部表情给观众带来喜剧不是新奇的事情，而这次扮演DJ一役则不光是表情或肢体语言的事儿，连带声音也必须模仿得惟妙惟肖，为了抓住神韵，他甚至在家里在儿子的面前也反复练习，届时他将用声音给观众带来不一样的惊喜。

黄基东 王锡玄 ----
Bureau Director 郑元中 ----
Lee Chang-hoon 成志娄 ----
Policeman 阿尔权 ----
Reporter 金惠进 ----
Commercial Director 金俊浩 ----
Magazine Model 金雄 ----
Bong Pil-joong 林承大 ----
Assistant Director 朴永瑞 ----
Hwang Jeong-nam 朴博永

⑵ 不懂其它国家的文化会引起什么

不懂其他国家的文化，就会出现用自己国家的文化去理解其他国家文化的荒谬，这是一种不正确的“以己度人”，如果你不懂其他国家的文化，就尽量少地去评价他们，多看多听他们的各种渠道所展现出来的文化，独立思考。慢慢形成对这个国家的一些看法。这是一个漫长的过程。

⑶ 釜山国际电影节的历届海报　

看到这张海报的第一感觉是一眼青蓝的海水，最远处是淡淡的蓝，近处的是笔墨也较为浓重的青，有种青出于蓝胜于蓝的寓意。而蜿蜒至海底的胶片则说明这是一片属于电影的海洋。
中间那一圈大圆，一代表的是电影的胶片盘，所有的电影都收藏在了这里，也将在这里播放。二代表的是时间，1、2、3、4、5……宛若一个时钟，滴滴嗒嗒地记录那些电影的故事。三代表的是欣赏的眼睛，它在挑剔地选择自己喜欢的电影。 这幅海报像一幅淡雅的水彩画。第一眼的感觉是一个窗口，窗外是浓浓的深秋景象，窗子两旁的树都是黄色的秋的味道，而延伸而去的那一条路也铺满了厚厚的落叶，有种让人深思的意境。
但细看下来，其实还是与电影息息相关。那两个黑色的圆圈就是电影的胶片，转动起来，便是播放。那大片的黑色暗影，其实就是一个胶片的影像。
再一看，这又不是窗了，而是一个观看电影人生的一个镜头。 PPP计划，即专门针对青年导演的Pusan Promotion Plan资助计划开始于第三届釜山电影节，所以这一届的海报以蓝色的又有点五彩缤纷的海洋作为主打色调。蓝色的海象征的是电影的世界，那些黄的、红的、紫的彩色其实代表的是在电影世界里拼搏的电影人。
海面上不是永远平静的，因为会有风浪；电影的世界也不是平淡的，因为有各种想法不一的电影人。只有用于表现自己的思想，掀起最大的浪潮，你才有可能定格在电影的历史上。 这是一幅充满了怀旧色彩的海报。初看这张海报，像一本已经颇有历史的书，翻开，泛黄的页面上，一半是黑色的屏幕，告诉我们，电影便是从这里开始；另一半是无数的镜头和转动的胶片，它们在努力拍摄属于自己的电影，努力争取在大黑幕上播放的机会。 这一届的电影节海报仍旧以海作为主题，只不过这一次的海是暗夜里的深海，看是宁静实际暗藏玄机。有可能是扬名的机会，也有可能是无法察觉的暗礁。但这幅海报的亮点不是海而是努力撑浆而行的电影人们。只有不怕死的精神，亚洲电影才会有亮点，才会有希望。 这一届的电影节海报初看似一幅中国的水墨画，浓墨淡彩。但是细看之下才发现，那几笔黑墨其实是一个镜头，对着生活，对着你我，这便成就了电影。再一看，那几笔黑墨又成了一双眼睛，观察世界，观察生活，这就是电影人的眼睛。 这幅海报用大片的浓重的深蓝色来冲击人们的眼球，给人一种很沉重的视觉感受。那一条条直插入城市的深蓝色色块，像是对电影的磨难和重压；在蓝色镇压下的彩色色块是那些勇敢追求的电影人，他们奋力冲出重围，展现自己的才能。 这一届的电影节海报展现了几个锯齿形的白色或白偏灰色的色块，占据了篇幅的近三分之二。咋看之下，其实就像一个屏障，一个隔绝电影和观众的屏障，现代，屏障被打破了，透过那些缺口，我们可以看见：电影的世界像一个大大的森林，深不可测，有着很多很丰富的内容。 第一眼看到这幅海报的感觉是在一片雪地里凿开的一小圈冰洞，里面的湖水湛蓝，有很多水里的生物争着要探出头来看看这外面的世界，呼吸新鲜的空气。这好比在电影世界里困顿的电影人，有些盲目，有些挣扎，但是如果可以给他们一个出口，或许就可以释放他们的惊人能量。 这一届的电影节海报有着浓郁的韩国民俗的味道，那些穿着韩服的妇女们吹起了号角，弹起了琴，捧着象征长命百岁、福禄双全的仙鹤，来迎接他们的客人。而背景大片的红色则象征了韩国人民的热情，她们正带着她们最诚挚的热情，欢迎来参加电影节的所有客人们。 今年电影节的海报飘起了中国风，似一幅带着很浓的中国味道的水墨画。其实这是两把撑开的扇子，一把小的足够古雅，一把大的极具风情。大扇子上的几笔看似随意的勾勒，浓淡相宜，轻重两分，似乎寓意着这将是一届更追求艺术感觉、更追求生命活力的聚会，一场盛大的聚会。

⑷ 商业新闻媒体发展的特点

就是网络媒体,也叫第四媒体
人们按照传播媒介的不同，把新闻媒体的发展划分为不同的阶段--以纸为媒介的传统报纸、以电波为媒介的广播和基于电视图像传播的电视，它们分别被称为第一媒体、第二媒体和第三媒体。
1998年5月，联合国秘书长安南在联合国新闻委员会上提出，在加强传统的文字和声像传播手段的同时，应利用最先进的第四媒体--互联网(Internet)。自此，“第四媒体”的概念正式得到使用。
将网络媒体称为“第四媒体”，是为了强调它同报纸、广播、电视等新闻媒介一样，是能够及时、广泛传递新闻信息的第四大新闻媒介。从广义上说，“第四媒体”通常就是指互联网，不过，互联网并非仅有传播信息的媒体功能，它还具有数字化、多媒体、实时性和交互性传递新闻信息的独特优势。因此，从狭义上说，“第四媒体”是指基于互联网这个传输平台来传播新闻和信息的网络。“第四媒体”可以分为两部分，一是传统媒体的数字化，如人民日报的电子版，二是由于网络提供的便利条件而诞生的“新型媒体”，如新浪网。
人类的每一次技术进步都会带来艺术上的巨大变革，比如透视学和几何学的发展影响了文艺复兴时期的绘画;矿物和油料的提纯技术的发展影响了北部欧洲明朗而富有层次的油画塑造风格;机器生产的颜料和光学的研究的成果促成了外光写生和印象派的发展。在20世纪，在艺术和科学技术之间最大的发展就是图像技术对于艺术语言特殊影响作用。
艺术不仅要为社会创造视觉财富，同时也必然要对社会文化进行视觉化的思考。只有这样，艺术才能真正的实现自己的功能。本世纪以来，伴随着流行文化的发展和商业性电视节目的普及，艺术家们开始了对于图像化的视觉接受方式和生活方式的思考，另一方面，开始了用实用包括摄影、电影、电视在内的各种图像技术来从事这种思考和创作。从未来派开始，摄影和现成图像的拼贴就成为了艺术创作的重要方式;从激浪派的白南准开始，电视就开始作为一种新的视觉技术在个性化的视觉创造中得到广泛的应用。
在整个20世纪，摄影和电视乃至电影胶片都被从流行文化改造成艺术创作媒介。摄影本来是记录性和纪念性的工具，而艺术家则从中抽离出了摆拍和拼贴的技术手法，结合图像的本身的客观性，将其发展成为独特的个人叙述方式，从而出现了超现实主义的摄影、辛迪·谢曼的假“电影剧照”和杰夫·沃尔的伪“真实”等等。在录像艺术中，艺术家们结合电视的电子媒介特性，创造出和大众电视节目的不同的“艺术性电视节目”，从而出现了白南准的“电视电子画”、以及道格拉斯的“延长电影”等等。
二 就像摄影术和电影胶片是上个世纪之交的重大视觉技术发展一样，数码技术是一个新的世纪之交的视觉技术发展。同样，它也必然会影响到视觉艺术的发展。
拼贴和传统的暗房工艺中的多次曝光和多底合成，在技术上己被更方便也更强大的数码影像所替代。数码处理是图形的拼盘，它比起手工时代的暗房*作在技术上更圆熟完美。摄影的力量来自人们对其客观性的信任(尽管事实上他的客观性是可疑的)，幻想世界式的数码蒙太奇在因为其貌似客观而获得信任的同时，埋下了无数的机关，吸引了长久和反复的凝视，客观形象摇摇欲堕的危机感带来了真假之间强大的张力。数码影像是拍摄之后对图片的处理，数码影像使得图片的体量变得无限，这样它比传统的摄影走得更远，于是出现了照片装置化。其实巴巴拉·库格所营造的铺天盖地的巨大的图文空间己经是一种装置性的“场”。
在录像艺术中，数码技术使录像短片轻松的分享了电影美学的许多成果――各种经典的电影时间处理手段适用于录像。如“闪回”作为逆转时间、激活记忆库存的倒叙手法;慢镜延缓时间以凸显微妙细节的戏剧性;切换中的时间拼接以改变叙事流程，取消因果关系甚至提示同时性的手法;快镜密集地压缩时间缩减事件过程以强化其符号意义等。但录像的时间处理在数字化方式下有着更大的弹性:画中画、多层叠画等各种数字特技所刨造的多种时间维度重叠交叉并行的种种关系，大大丰富了传统电影语言，三维动画造型的介入更是使任何奇思异想却可能成为视觉现实。
伴随着录像和录像装置的出现，互动性开始成为录像艺术超越其他传统艺术媒介的优势。而数码技术的发展在造就了CD-ROM和网络的同时也使原来那种用若干个电视屏幕或者昂贵的投影设备制造的互动性变得更加轻松的得到实现。
今天人们所谈论的多媒体艺术已经比线性演进的电影叙事厉害太多了，结合了视频、声音、文字的超级文本不但可以链接到无穷无尽的其他文本之中，更可以由多种路径进入，这已经使超级文本成了一座迷宫，而它所提供的互动性几乎使无穷无尽的。从目前人们设想的数码多媒体概念来看，今天的多媒体艺术还只是一个粗胚，我们还有更多的可能性去发掘。
多媒体对于艺术意味着综合性的某种复兴。我们知道现代主义时期是各种艺术门类自我净化的擂台，绘画要排除文学性乃至物象成为画布上的一些颜色，最终走到了抽象绘画。音乐要成为激浪派的那种纯粹的声响，摄影中出现了纯影派。古代艺术中，比如大教堂中，壁画、雕塑、管风琴和建筑空间协同起作用，渲染心理氛围的"场"的工作方式看来可能在多媒体中再次出现。就象教堂中的祭坛画搬到博物馆的聚光灯下就不再神秘，多媒体将把各种艺术再次捆绑在一起，营造出不可还原为组合要素的综合体验。
对于多媒体创作所需要的能力而言，传统分科的专业艺术训炼是远远不够的。这使创作成为多学科人才之间的一种协作，再加上我们已经意识到的数码作品在传播中多次再加工的特点，多媒体同样加剧了个人作者的匿名，就象荷马史诗并不是荷马的个人写作一样。我们在电影片尾长长的字幕中己经见识过这种集体创作的力量。另一方面这也可能为达芬奇式的全才的出现提供空间。多媒体艺术是正在出现的数码艺术品种，它吸纳了此前许多艺术方式之长，集图、文、影像、声音和互动性于一体，可述可论，也可以平直地铺陈，更可以单线深入，可能性极为丰富。我们今天所接触到的只是正在形成的冰山的一角，它的潜能还有待更多富有想象力的实践去开发出来。一旦互动性数码多媒体作品置身于网上成为网络艺术时，将大大加强了的观众参与程度，将巨大地改变我们传统的艺术概念。今天出现在网络上的艺术品绝大多数还是落后于网络本身的东西。你打开网上跟艺术有关的站点和主页，看到的还是油画、国画、雕塑。可这些东西都还不是真正跟网络般配的艺术。网络艺术当然应该是多媒体，当然必须是互动的，链接着无穷无尽的东西。
三 美国著名的文化理论家丹尼尔·贝尔曾经说过，从20世纪的下半期开始，人类已经由以读和写作为接受知识的主要方式，转变为以看和听作为主要的方式。尽管作为新保守主义的代表人物，丹尼尔·贝尔对于看听文化禀持着怀疑和批判的态度，但是显然从文字阅读转向图像阅读已经是一个不争的事实。电视、电影、网络和集声音、图像和文本为一体的电子读物的出现无疑会对人类的知识结构、认知方式以及行为方式产生重大的影响。伴随着全球化发展的必然趋势，中国在改革开放以来整个社会的文化传播方式也以一种加速度在向图像化方面发展。
文化和艺术的社会功能要求我们必然对这种图像阅读的潮流作出回应。回应的方式无怪乎有两种，一种是技术和视觉样式上的开拓，一种是用艺术的方式和视觉艺术的理论对图像阅读的时代特征进行思考，并将这种思考用符合这个时代视觉接受方式传达出来。因此，将数码影像艺术引入到当代艺术中来便具有特别的意义。艺术家对数码媒体的参与，往往凭借着丰富的艺术资源，所有的这些都能为数码技术在纯艺术和应用艺术上的运用提供新的可能性。他们的时间必然和商业性的数码技术公司有着积极的互补意义。和受市场制约的商业性数码技术公司相比，在艺术家的时间有着一定的前瞻性、探索性和学术性。艺术史中已有的艺术资源能使数码技术制造出更丰富、更奇特的视觉成果，满足着日益增长的社会精神需求，丰富着我们的社会生活。另一方面，数码技术作为一种艺术表现手法，同时运用在视觉艺术和实用艺术之间。所以在将数码影响纳入到艺术时间中来无疑是这两者之间的一个交换管道。它能有效的将纯粹个人的视觉创造有效的转换成社会性的视觉产品，同时又能将社会中已经出现的视觉现象系统和有效的转换成个人视觉创造的资源。
我们今天所说的高新技术，事实上是一个相对概念，即每一个时代都有自己时代的高新技术。新石器对旧石器而言，就是高新技术;青铜器对石器而言，就是高新技术;煤铁对以往而言，就是高新技术;工业化对它以前的时代，都是高新技术;而信息技术，对以前任何历史时代而言，都是高新技术。所以，所谓高新技术，就是人类在发展中，不断发现、发明的，比之以往更优越、更实用的技术。

● 新媒体艺术在欧美已经成熟了吗?

20世纪60年代，信息革命使个人电脑成为计算机的主要形式，掌握了便携式摄影录像设备的艺术家，开始将这一媒体用于艺术表现，新媒体艺术由此开端。70年代初，欧美许多大众电视台纷纷设立实验电视节目，尝试在大众电视网中接纳实验性的艺术作品，并提供将新技术与艺术思潮结合的实验场所。这些实验电视中心，为艺术家提供最新的设备，与技术人员合作的机会，直接促成了许多令人耳目一新的电子视觉，造就了录像艺术的第一代大师，同时也刺激了新技术的创造性运用。如1973年，录像艺术家白南准(NAN JUN PAIK)与工程师阿比合作，开发了同步混像器，今天这已成为电视编辑的基本功能之一。70年代末期，美国的福特基金会、洛克菲勃基金会等，减少对大众电视实验性节目的资助，转而直接资助艺术家，国家艺术基金也开始赞助非赢利性的媒体艺术中心。这些媒体中心提供了比电视台更民主的方式，也更容易接触到新的数字化技术，这些中心创作的录像作品较少在电视网中播出，而是在博物馆和画廊展出。于是，艺术家开始考虑将电子媒体与传统视觉艺术的空间结合起来，这就促成了录像装置的成熟。

从80年代开始，录像艺术在各种国际艺术大展上出尽风头，它以新技术的强大威力，以传统媒体无法抗衡的敏感性、综合性、互动性和强烈的现场感，在国际艺术大展上频频亮相，成为与架上艺术、装置艺术并驾齐驱的主要艺术媒介。90年代以后，世界各大艺术馆，不但纷纷举办专门的录像展览，还先后设立了录像部门或制定录像计划。世界各地的艺术机构定期举办录像节，推动新媒体艺术的传播和交流。近年来，由于个人电脑日趋成熟，许多作品以互动多媒体光碟的形式出现，1998年的波恩录像节为多媒体作品专门设立了奖项，互联网作品也正在蓬勃发展中。

到了今天，新媒体艺术已经发展成单频录像带作品、录像装置作品、多媒体光盘和网络艺术的大家族。与之配套的各种培训、服务和研究机构也应运而生。培训中心如欧洲的EDA，研究机构如法国的皮埃尔·夏尔费国际影视创作中心，英国的LUX CENTER，德国的ZKM等。此外还有许多半赢利的制作中心，以低于商业价格的水平向艺术家开放。对新媒体艺术的资助，大量来自高科技公司的文化基金，如柏林录像节由苹果电脑资助，汉堡录像节由西门子资助，卡赛尔文献展的技术部分由IBM和SONY赞助。对新媒体艺术的支持提升了公司的文化形象，展示了新媒体的艺术魅力与技术潜能，在新媒体艺术与新技术之间形成了良性循环的关系。

在媒体工业与相关政府机构的支持下，不少媒体艺术乌托邦相继成立，其中最知名的有位于德国卡斯鲁尔(KARLSTUHE)的“ZKM”(CENTER FOR ART AND MEDIA)、奥地利林兹(LINZ)的“AEC”(ARS ELECTRONICA CENTER)及日本东京的“ICC”(INTER COMMUNICATION CENTER)等，目的是为了促进当代艺术与科学的对话。ZKM成立于1990年，1997年10月正式开始运作。是世界上第一个唯一以“互动艺术”(INTERACTIVE ART)为主题的博物馆。它的宗旨是创建一个艺术与科技相结合的大实验室与媒体城，一个将掀起新视觉运动的“新包豪斯”。ZKM是典型的德国式企业经营方式，在大型企业如西门子赞助商与创馆馆长克罗兹(HEINRICH KLOTZ)的理念下，希望延续包豪斯时期的理念，继续成为一个与工业结合的艺术殿堂，以印证所谓的“第二次现代”理念。ZKM成立的构想，缘自德国一个地方政治人物LOTHAR SPAETH的想法，他希望设立针对艺术与媒体科技，特别是视觉影像、音乐新闻的研发机构，并且选择了前法兰克福国家建筑博物馆创办人克罗兹为计划主持人及馆长。该馆主要是发展媒体创作、收藏、展示及推广德国科学文化，1992年起举办“MULTIMEDIALE”多媒体艺术双年展，以展示其媒体艺术收藏品、国际知名媒体艺术家和中心艺术家作品。

从新媒体艺术在欧美的发展，我们可以很清楚地看到，这种艺术形式的产生，一开始就与商业利益紧密地挂在一起，所以，它更多的不是展示艺术，而是展示新技术产品，参观这种新媒体艺术展，给人的感觉更象是参观商品展销会。

● 我们准备好了吗?

喜新厌旧是人类的天性。创造新技术，利用新技术，是人类社会进步的必然。在中国IT产业和欧美新媒体艺术的双重冲击下，中国的新媒体艺术开始在近乎朦胧的状态下起步。

新媒体艺术，不但中国的大众感到陌生，就是中国的艺术家们也并没有完全理解和认同。但是，和世间一切事物的发生与发展一样，新媒体艺术也不是等你完全理解和接受，才走进你的世界，不论你喜欢不喜欢，它总是按着自己的规律破门而入。新媒体艺术在中国的发展大约始于20世纪80年代末，到90年代中期，开始出现一批较优秀的作品和成熟的艺术家。1996年9月，在杭州中国美术学院画廊，举办了名为《现象与影像》的中国第一次录像艺术展。这个展览包括十几件录像装置和几个录像带作品，集中了中国第一代录像艺术的开拓者。该展在国内外获得了巨大反响，各地传媒以极大幅面加以报道，更有《文艺报》把这一事件评为当年中国美术十大新闻。该展被许多批评家定位为中国当代艺术中重要的里程碑。

1997年，在北京涌现了数个纯粹由录像艺术组成的个人展览，如《王功新个展》，宋冬的《看》录像艺术展，邱志杰的《罗辑:五个录像装置》个展。这标志着中国新媒体艺术家不但作为创作群落成为焦点，也开始以个体的方式冲撞着当代中国艺术市场。更多受此影响的艺术家开始投入录像艺术创作，他们的成果在《97中国录像艺术观摩展》中得到了体现。至此，录像艺术成为中国美术界的热点，《九十年代中国美术年鉴》特辟一章，叙述录像艺术的兴起。与此同时，中国录像艺术的活跃引起了国际艺坛的瞩目，中国新媒体艺术家的作品开始频繁地出现在世界各地重要的媒体艺术节上。随着IT产业的发展，个人电脑上的编辑设备廉价并得到普及，不但录像艺术进一步得到繁荣，而且更多的艺术家着手探索互动多媒体艺术和网络艺术。

新媒体艺术在中国，算起来不过十来个春秋，但是，它却和产生它的基础--新媒体，包括声、光、电和IT产业一样，以非常惊人的速度发展和壮大起来。MOMA录像部主任芭芭拉·兰登认为:“录像艺术在中国的活跃，是在西方新媒体艺术的圆周闭合之后划出的一个新圆的起点。”虽然我们还不知道怎样才能更准确的定义新媒体艺术，也不论现在有着怎样的见仁见智的评论，更无须担心历史将怎样回眸中国新媒体艺术的发展历程，中国新媒体艺术为了画好这刚刚起点的圆，在努力着，前进着。

● 应该如何定义新媒体艺术?

新媒体艺术的先驱罗伊·阿斯科特(ROY ASCOTT)说:新媒体艺术最鲜明的特质为连结性与互动性。了解新媒体艺术创作需要经过五个阶段:连结、融入、互动、转化、出现。首先必须连结，并全身融入其中(而非仅仅在远距离观看)，与系统和他人产生互动，这将导致作品与意识转化，最后出现全新的影像、关系、思维与经验。我们一般说的新媒体艺术，主要是指电路传输和结合计算机的创作。然而，这个以硅晶与电子为基础的媒体，目前正与生物学系统，以及源自于分子科学与基因学的概念相融合。最新颖的新媒体艺术将是“干性”硅晶计算机科学和“湿性”生物学的结合。这种刚刚崛起的新媒体艺术被罗伊·阿斯科特称之为“湿媒体”(MOIST MEDIA)。

新媒体艺术的表现形式很多，但它们的共通点只有一个，那就是--使用者经由和作品之间的直接互动，参与改变了作品的影像、造型、甚至意义。他们以不同的方式来引发作品的转化--触摸、空间移动、发声等。不论与作品之间的接口为键盘、鼠标、灯光或声音感应器、抑或其它更复杂精密、甚至是看不见的“板机”，欣赏者与作品之间的关系主要还是互动。连结性乃是超越时空的藩篱，将全球各地的人连系在一起。在这些网络空间中，使用者可以随时扮演各种不同的身份，搜寻远方的数据库、信息档案、了解异国文化、产生新的社群。

英国当代艺术研究中心新媒体部主任BENJAMIN WEIL，曾于1998年在上海策划了《数字艺术新媒体展览》，他认为:艺术作品首先需要提出艺术家的观念，然后再由技术提出最为巧妙和聪明的解决方法，将其完成。艺术作品与每个人的思维方式有关，由观念驱使的创作是艺术性的创作，而如果仅仅通过技术实现的创作就不能称为艺术创作。这恰好阐明了新媒体艺术中，艺术创作和技术应用的关系问题。1996年，《ETIME》杂志曾经探讨过NETART和ART IN NET两者概念的差别，这首先取决是技术，还是艺术家的观念，来有效地确定和影响艺术的创作。前者是技术性的，而后者强调了创作的人文观念性，这就像在录像艺术(VIDEO ART)出现的早期同样发生过类似的争论一样，究竟是以观念利用技术，还是以技术的利用作为艺术分类的纯粹标准。

网络艺术可以给观众带来很多不同的感受，比如有的作品利用文本与表演相结合，互相阐释作品，并且向观众提供机会，制作和共同完成作品。与传统艺术不同的是，网络艺术可以让作品与更多的观众进行直接的交流。在一些国际性的网络艺术展中，提供一种叫做网络虚拟建筑(WEB ARCHITECTURE)的展示作品方式，观众在艺术家的指引和带领下看作品，并由艺术家来介绍作品的创作意图，艺术批评家也可以同时进行评论。在整个网络建筑的参观过程中，观众网上的行为方式与实际情况的差别不会太大，就像我们平时参观其它艺术展览一样。

就艺术本身而言，新媒体艺术源于20世纪60年代的观念艺术，以及由早期未来主义宣言、达达式行为和70年的代表演艺术等。沟通与合作，成为艺术家在新媒体艺术创作中关注的焦点，他们不断探索新的行为模式与新的媒材，企图发掘创造新思维、新的人类经验，甚至新世界的可能性。许多艺术家对于让观众参与到作品中深感兴趣，而艺术作品本身的定义也不再决定于它的实体形式，更多在于它的形成过程。总之，整个20世纪对于新科学的隐喻与模式的着迷，尤其是世纪初的量子物理和世纪末的神经科学与生物学，大大地激发了艺术家的想象力。

● 是艺术融入技术，还是两者都融入商业化?

然而，也有一些问题令人感到迷惘和困惑。罗伊·阿斯科特也好，BENJAMIN WEIL也好，他们很少谈及艺术家的艺术创造，更多的是谈新媒体的技术应用和掌握问题，以及新媒体艺术的市场问题，这就给人们一种错觉，新媒体艺术，最重要的不是艺术上的创造，而是如何引导艺术应用新技术占领市场。当然，这也许与新媒体艺术一诞生就与商业化结下不解之缘有关。罗伊·阿斯科特认为，对21世纪的艺术家来说，建构的问题比呈现的问题更重要。他说:“对网际网络、生物电子学、无线网络、智能型软件、虚拟实境、神经网络、基因工程、分子电子科技、机器人科技等等的兴趣，不仅关系到我们作品的创作与流通，也关系到艺术的新定义，关系到‘出现’美学(AESTHETIC OF APPARITION)，以及互动性、联结性和转变性。‘出现’美学取代了旧式的‘外形’美学(AESTHETIC OF APPEARANCE)--后者只关心物体的外观和某些具体的绝对价值。然而新的‘出现’或‘形成’美学(AESTHETIC OF COMING-INTO-BEING)则试图透过科技文化的转化演变技术，与世界中看不见的力量形成互动。”

他又说:“真正有创意的数字艺术家不在于他会使用新科技，像从食谱中挑选一种烹饪法一样，而是由新科技来拓展市场、测试科技的极限、进而促成它的转变。因此，我们寻求的是具有高度反应力的智能机器与系统，它甚至还能预测我们的需求、以及展现一定程度的自我意识(但不是人工意识)。因此，置身于后生物文化中的艺术家是如何运作呢?我们必须拓展寻求新的经费来源与支持者。以画商与画廊为主的旧式市场，没有能力对待这样一种即使不全是昙花一现，但却不断在流动、在重新自我定义与自我转换的艺术。相对于艺术的传统以及它所形成的封闭性典范，我们似乎更容易接受科学的新发现与新尝试。同时，互动性传播系统中，人与人的亲密关系、以及全球网际网络中心智之间的互联性，意谓着一种新形态的精神性的出现。我们需要与科学家、高科技人员和企业，建立有意义的联盟--他们不仅挑战与测试我们的创造力与想象力，而且更提供我们编织甚至实现幻想的可能性。若这些企业尚未存在，那么我们就必须发明他们。毕竟，就在纯粹想法以及创新性行为上投资这点来说，硅谷的新创企业与新股票上市公开发行价(IPO-Initial Public Offering)和文化与观念艺术有非常相似之处!而我们这些数字、后生物艺术家在工作上进行智性与财务投资的同时，将创造新的行为模式、新的社会组织、心智与科技的关系，以及身体与仿生学、电信系统之间的相生关系。”

从罗伊·阿斯科特上面的谈话中，我们似乎得到这样的印象:新媒体艺术将逐渐融入媒体技术当中;新媒体艺术家将转化成媒体技术专家，或者被媒体技术专家取代;新媒体艺术将更加商业化;新媒体艺术将为媒体技术的存在而存在，为媒体技术的发展而发展。这就是叫人迷惘和困惑的理由。但是，不论新媒体艺术今后的走向会怎样，它必然会随着IT产业和INTERNET的发展而存在和发展下去。我们不必急于给新媒体艺术下什么样的结论。
新技术还将迅猛的发展下去，对艺术与设计的影响和参与，也会越来越深入，艺术与科学共同作用于我们的生活，或者说艺术与科学的界限将会越来越模糊，这可能是一种无法回避的现实。但是，我们也不能就此把艺术与科学等同起来，认为新技术将使艺术变成科学，或者科学成为艺术。技术追求统一性、标准化、定型化，因为只有这样才符合工业化的大批量生产;艺术追求个性化、独创性、求异性，因为只有这样才能够满足人类的审美情趣。我们可以把一种新技术作为创造艺术的手段，我们却不能把一种新艺术当成技术发明的方法。

⑸ 求一电影名字

中文名： 赤裸特工
·英文名： Naked Weapon
·产地： 中国香港
·类型： 动作片|剧情片|爱情片|惊悚片
·导演： 程小东
·编剧： 王晶
·出品公司： 寰亚电影有限公司
·发行公司： 寰亚电影有限公司
·时长： 90分钟
颜色： 彩色
·分级： 香港IIB
·上映日期： 2002年11月15日
·主要演员： 吴彦祖
李美琪 安雅
郑佩佩 连凯
编辑本段【剧情介绍】
看到几乎每个网站的娱乐新闻里都把Maggie Q和吴彦祖在《赤裸特工》中的激情戏照片当做新闻报，很多观众可能已经对这部影片的级别产生怀疑。会不会是三级片的疑问一定很多人都有。不过，很令你失望的是，这部影片里无论是暴露场面还是暴力场面都不足以让它归入三级之列。而且这更像是一部剧情较为离谱的警匪片，其中充满了英雄与美女的故事。
世界各地发生多宗少女失踪个案，幕后策划是Madame M ，她专门诱拐并训练貌美少女，令她们成为防不胜防的床上杀手。一众女孩被软禁在荒岛上进行地狱式的特训，钻研各类型的战斗知识及暗杀技巧。活泼开朗的Charlene坚强沉郁的Katt先后抵达荒岛，二人在艰苦的考验中互相扶持。Madame M采用汰弱留强制度，如趁女孩们熟睡期间，突然下令每人必须杀死一个同伴，其中Charlene、Katt及另一女子Jing表现出色。Charlene及Katt首次执行任务时，由Charlene负责色诱目标，然后以戴在手上的钻戒割破对方喉咙。可惜逃走时却失手被擒，Charlene几乎死于枪下，幸好Katt于千钧一发之间救回拍档。
CIA专案小组指挥Jack一直致力捣破Madame M的杀人集团。在香港举行的一场龙舟竞渡中，Jack保护的要人竟是Charlene的目标。正要下手之际，Charlene竟重遇失散多年的母亲Faye。Jack穷追不舍，却给Charlene逃脱。Jack认定她会再度出现，于是日夜守在Faye身边等候机会。
同时，Madame M拉拢日本赤军的龙三郎，合作更大规模的非法勾当。龙三郎觊觎Charlene的美色，竟在酒中下了强烈催情药以图强奸对方。Charlene在迷糊之下向Jack求助，更因药力影响而向他投怀送抱，令他惊喜交集。Jack极力自制而决定不会乘人之危，更悉心照料她，这对兵贼渐渐互生情愫...
Madame M采用汰弱留强的制度，鼓励她们互相残杀突击，凡是经不起考验的都要付出性命，她趁女孩们熟睡期间，下令要每个人必需杀死另一个同伴，宁静的宿舍顿时成为腥风血雨，惨不忍睹。 CIA项目小组指挥Jack（吴彦祖饰）多年前曾与Madame M有一面之缘，CIA队员在一次的行动中全军覆没，因此他致力捣破这个杀人集团。近来世界各地均出现多宗香艳刺杀，凶残手段令黑白两道闻风丧胆，引起Jack的注意。 在香港举行的一场龙舟竞赛中，Jack要保护的人竟是Charlene要暗杀的目标。正要下手之际，Charlene竟重遇失散多年的母亲Faye（郑佩佩饰），但其行踪却被Jack盯上了，双方激斗后，Char...
编辑本段【影片花絮】
该片的导演和编剧，相信一定不需要再做介绍，程小东和王晶是当年喜欢看香港电影的观众最为熟悉不过的名字了。不过，两人最近的导演作品都不多。程小东可能忙于做武术指导，在忙完了《英雄》之后，不知又会接下什么大制作。王晶现在则是力推新人，自己多做监制。像这一次这样这两位一导一编的组合，实在当是很难得。
虽然安雅前不久有嗑药的绯闻传出，但本片的新闻点更多还是被放在了吴彦祖和Maggie Q这对旧情人身上。影片中，虽说兵贼难以相容，但相爱的故事再次发生在二人身上。从影片的片名里，很多人早就猜到故事里会有“赤裸”的东西存在，不过在影片上映前Maggie Q只说这是一部有关挣扎求存的电影，片中最重要的原素是动作，但眼下曝光的剧照中还是被人暴露了影片中的爱情故事里有激情戏。这些本身并不值得大惊小怪的东西，因两人之前的特殊关系而被再次炒得火热。虽是动作片高手执导的动作片，但片中的演员除了配角郑佩佩之外，其他都难以算得上专业的动作演员。尤其是身为主角的Maggie Q，因为工作太忙，竟然连抽点时间出看别人拍打戏都不能。连同安雅，两位这样的弱女子竟然能在一个动作片高手执导的电影演出过关。如果程小东没有网开一面的话，那么二位拍片时受的伤一定不少。
吴彦祖演警察、拍动作片相对于他的演戏时间来说，经验算是很丰富了。相貌出色的人在电影里导演总是忘不了让他出卖一下色相。看看《游园惊梦》和《知法犯法》等影片，便不难发现，原来吴彦祖的色相很受导演青睐。程小东显然也看出他的优点和优势所在，同样给了他一个表演赤膊上阵的机会。近日网上点击率颇高的他和Maggie Q激情戏照片便是例证。郑佩佩的出现，则是让本片多了一些动作片的刺激，不过你别指望她会和当年一样有什么不错的表演，如今她应该只是装点门面的好东西。 简评 看到几乎每个网站的娱乐新闻里都把Maggie Q和吴彦祖在《赤裸特工》中的激情戏照片当做新闻报，很多观众可能已经对这部影片的级别产生怀疑。会不会是三级片的疑问一定很多人都有。不过，很令你失望的是，这部影片里无论是暴露场面还是暴力场面都不足以让它归入三级之列。而且这更像是一部剧情较为离谱的警匪片，其中充满了英雄与美女的故事。
编辑本段幕后制作
这部影片整体看来还是一部非常具有娱乐因素的港产片，虽然其存在许多不尽如人意的地方，但在某些视听元素上还是有点意思的。比如音乐和音效的使用非常到位，营造了很好的气氛；比如女特工的故事电影情节中最吸引人的那一种，加之以Maggie Q的脸蛋和身材作为卖点；再比如美女打斗的场景，拍得还是非常炫的，而且颇有好莱坞大片中女杀手或者女盗贼的大气和惊艳，不过混血儿的脸蛋确实也具备了走国际化路线的基本素质。当然，影片中母亲角色设置是相当具有中国意识的，除了亲情的感化以外，传统的孝女角色使得中国观众感觉颇为亲切，这就与好莱坞式的无牵无挂或仅仅得到的只是爱情这两种结局有了明显的不同，也大大的丰富了人物的情感。

⑹ 南京有哪些好的电影院

上影华纳影城

地址：鼓楼区草场门大街98号新城市广场3楼
电话：025-86223345

他家的电影院每一间都是座位由低到高，有坡度的，看电影比较舒服。
这里环境真的很不错而且这里人气和名气都很大
环境优雅，尤其是里面的音响不错，是个约会的好去处，而且地址位于在新城市广场里面，所以你要购物，吃东西非常方便。总之，该家电影院在南京算好的了。

金陵工人影城

地址：白下区洪武路26号工人大厦裙2楼
电话：025-84727838
官方网站：
分类： 电影院 标签：

简介：金陵工人影城位于南京繁华的新街口商业区东侧的洪武路上，乘坐经过新街口的各路公交车辆和地铁线路都能方便地抵达影城，交通十分便利。 开业六年来，她经过不断更新升级，目前已成为一座功能齐全、设备先进、环境舒适、片源丰富的南京市首屈一指的大型影城，是广大南京电影观众观赏电影的最佳场所。金陵工人影城拥有十三个电影厅，影城采用人性化的自助式电脑售票系统，整个出票过程只需要2秒钟，在任何一个窗口均可以买到十三个厅的电影票，大大方便了观众的购票需要，节省了观众们的宝贵时间。 金陵工人影城内部优雅的装饰造型、宾馆式的洗手间，专为残疾人设置的卫生洁具，处处均体现了人性化的服务理念。 从影城的二楼，可依次进入...
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简介:金陵工人影城位于南京繁华的新街口商业区东侧的洪武路上，乘坐经过新街口的各路公交车辆和地铁线路都能方便地抵达影城，交通十分便利。 开业六年来，她经过不断更新升级，目前已成为一座功能齐全、设备先进、环境舒适、片源丰富的南京市首屈一指的大型影城，是广大南京电影观众观赏电影的最佳场所。金陵工人影城拥有十三个电影厅，影城采用人性化的自助式电脑售票系统，整个出票过程只需要2秒钟，在任何一个窗口均可以买到十三个厅的电影票，大大方便了观众的购票需要，节省了观众们的宝贵时间。 金陵工人影城内部优雅的装饰造型、宾馆式的洗手间，专为残疾人设置的卫生洁具，处处均体现了人性化的服务理念。 从影城的二楼，可依次进入1、2、3、4、8、9、10电影厅。专业的JBL扬声器，并且拥有美国杜比实验室杜比－650解码器和dts数码解码器，在影城1厅还拥有美国克里丝蒂牌数字放映机和英国哈德内斯高清晰大银幕。 从影城的三楼，可进入5、6、7、11、12、13电影厅，拥有出口型专业放映机和美国杜比实验室数码音响解码器。 金陵工人影城的影厅都拥有根据人体工程学设计的航空座椅，可依据人体曲线自动调节，达到最大的舒适度。 新影城，新影片，视听新感觉，观影新享受。

这个工人影城装修哦了一下，感觉还不错，风格也是朝这现代化的风格走的，这里的价格也是比较便宜的，一般的价格就是30元左右，而且音箱效果还不错，座椅还舒适

新街口国际影城

地址：白下区中山路18号德基广场7楼
电话：025-84797700
官方网站：
分类： 电影院 标签：

简介：南京新街口国际影城是南京首家五星级多厅影城，坐落于南京市最繁华的新街口商圈，中山东路德基广场七楼，交通十分便利。影城秉承国际化影院理念，将电影与购物、娱乐、休闲、餐饮完美的融合，它的开放弥补了新街口没有五星级影城的不足，同时也将为南京观众带来全新的电影消费模式。新街口国际影城完全按照国际影院建设最高标准建造.影城融合了北美的细腻和欧洲的大气，装修豪华，气势大方，所有设计包括细节都充满科学性人性化，以最大限度地满足观众舒适度需求为终极追求。影城拥有九个独立的国际标准放映厅，约1500座，大大缩短了观众等候的时间。独特的阶梯式座椅设计，真正确保了对每位观众都无遮挡的视觉效果。影城采用国际最先进的数码放映...
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简介:南京新街口国际影城是南京首家五星级多厅影城，坐落于南京市最繁华的新街口商圈，中山东路德基广场七楼，交通十分便利。影城秉承国际化影院理念，将电影与购物、娱乐、休闲、餐饮完美的融合，它的开放弥补了新街口没有五星级影城的不足，同时也将为南京观众带来全新的电影消费模式。新街口国际影城完全按照国际影院建设最高标准建造.影城融合了北美的细腻和欧洲的大气，装修豪华，气势大方，所有设计包括细节都充满科学性人性化，以最大限度地满足观众舒适度需求为终极追求。影城拥有九个独立的国际标准放映厅，约1500座，大大缩短了观众等候的时间。独特的阶梯式座椅设计，真正确保了对每位观众都无遮挡的视觉效果。影城采用国际最先进的数码放映设备和音响系统，为电影消费者带来真正顶级的视听享受，置身于影厅中，全方位立体声波无处不在,超大的整壁式清晰银幕，让观众享受到逼真而震撼的视听效果，感受非同一般的梦幻体验。

这里在南京应该也算是高档的影城了，所以价格上当然贵了些，在原来打半价的时候全家人一起去过一次。这里的装修很不错。音响效果也非常的好。

⑺ 电影推荐！

《窃窃私语》网络网盘高清资源免费在线观看：

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《窃窃私语》是由崔尚熏执导，苏珠妍、金旻奎、金英、金泰旼、崔熙珍、朴晋主演的悬疑恐怖电影，于2018年7月13日在韩国上映，该片讲述了6名刚刚结束高考的高中生在毕业旅行时进入有闹鬼传闻的游乐场之后发生的恐怖故事。

⑻ 谁知道这是哪的地名啊

【国 名】塞舌尔共和国（Republic of Seychelles）。

【面 积】陆地面积455.39平方公里，领海面积约40万平方公里，专属海洋经济区面积约100万平方公里。

【人 口】8.5万（2005年）。居民主要为班图人、克里奥尔人（欧洲人和非洲人混血）、印巴人后裔、华裔和法裔等。克里奥尔语为国语，通用英语和法语。居民90％信奉天 主教，8％信奉新教，其余信奉伊斯兰教、印度教或其它宗教。

【首 都】维多利亚（Victoria），人口2.5万。热季平均气温30℃，凉季平均气温24℃。

【国家元首】总统詹姆斯·阿里克斯·米歇尔（JAMES ALIX MICHEL），2004年4月就任，2006年7月胜选连任。

【重要节日】国庆节：6月18日

【货 币】塞舌尔卢比 Seychelles Rupee S.RP(S) SCR 1SCR=100 cent（分）

【时 差】：比格林尼治时间早4 小时；比北京时间晚4 小时。

【国 花】：凤尾兰。

【简 况】西印度洋群岛国家，由115个大小岛屿组成。西距肯尼亚蒙巴萨港1593公里，西南距马达加斯加925公里，南与毛里求斯隔海相望，距印度2813公里。热带雨林气候，终年高温多雨。热季平均气温30℃，凉季平均气温24℃。

16世纪，葡萄牙人曾到此地，取名"七姊妹岛"。 1756年，法国占领，并以"塞舌尔" 命名。1794年，英国取代法国。后英、法多次易手，轮流占领。1814年，英法签订和约，塞舌尔成为英国殖民地，归英国在毛里求斯的殖民当局管辖。1903年改为英直辖殖民地。1970年实行内部自治。1976年6月29日宣告独立，成立塞舌尔共和国，仍留在英联邦内。民主党主席曼卡姆任总统，人民联合党主席勒内任总理。1977年6月5日，勒内发动政变推翻曼卡姆，任总统。

【政 治】 勒内执政后，实行一党制，推行医疗、教育免费等高福利政策，保持了政局的长期稳定。1991年塞改行多党制。1993年7月，1998年3月，2001年9月勒内三次蝉联总统。勒内2004年初将总统职务移交副总统米歇尔。米上台后，出台经济社会调整计划，缓解社会压力。2005年4月，人阵党代会决定米及副总统贝尔蒙为次年总统大选人阵候选人。2006年7月28日至30日，塞舌尔举行独立以来第四届总统选举，米歇尔以53.73％的得票率当选总统，8月1日宣誓就职。

【宪 法】 现行宪法于1993年6月制订并生效，1996年7月和2000年5月两次修订。宪法规定：塞舌尔实行立法、行政、司法三权分立，总统为国家元首兼政府首脑，全国武装部队总司令，由普选产生，任期5年，可连选连任1届。总统可在第一或第二任期就职满一年后的任何时期，以公告形式要求举行下届总统选举，亦可在总统候选人提名日之前将该公告取消；当总统职务因总统死亡或辞职而空缺，或因其他原因总统停止行使职权时，将由议会多数通过，确定一名部长行使总统职权，直至选出新总统为止；当选总统在就职前死亡，由当选总统指定的副总统接替总统职务。司法权属最高法院。

【议 会】 称国民议会，一院制，为塞最高立法机构，议员任期5年。本届议会于2002年12月成立。共有34名议员，其中25名由各选区直接选出，9名按各政党获票总数的比例推出。人阵23席，民族党11席。议长弗朗西斯·麦克格雷戈尔（FRANCIS MACGREGOR）。

【政 府】 实行总统制。内阁为国家最高行政机构，负责制定和执行国家政策。本届政府于2006年8月组成，共12名成员。主要包括：总统兼国防、内政、风险和灾难管理、司法部长米歇尔，副总统兼旅游和交通、公共管理部长约瑟夫·贝尔蒙(JOSEPH BELMONT)，指定部长兼财政部长丹尼·福尔（DANNY FAURE），艺术、文化和体育部长西尔维特·普尔（女）(SYLVETTE POOL)，外交和国际合作部长帕特里克·皮莱(PATRICK PILLAY)，投资、工业和技术部长杰奎林·杜加西（JACQUELIN DUGASSE），环境和自然资源部长罗尼·朱莫（RONNY JUMEAU），社区发展和青年部长文森特·梅里顿（VINCENT MERITON），国土整治和住房部长乔·摩根（JOEL MORGAN），教育部长伯纳德·山姆莱（Bernard Shamlaye），卫生部长马克苏西·蒙顿（女）（Macsuzy Mondon），社会事务和就业部长玛丽·皮埃尔·洛伊德（女）（Marie-Pierre Lloyd）。

【行政区划】 全国分为25个区。

【司法机构】 由最高法院、上诉法院、地方法院和法庭组成。最高法院由大法官、陪席法官和助理法官组成。上诉法院由院长、两名或两名以上上诉法官和文职法官组成。总检察长为政府的首席法律顾问。总统根据宪法任命委员会提议任命检察长、大法官、上诉法院院长、上诉法官、法官助理等，上述职务均任职7年，检察长、法官任职期间，不得解除其职务。此外还设有制宪法庭，专门受理违宪诉讼，保证宪法的权威性。现任最高法院大法官维韦卡南德·阿利尔（VIVEKANAND ALLEAR），总检察长安东尼·弗朗西斯·费尔南多（ANTHONY FRANCIS FERNANDO），1999年1月就任。上诉法院院长米歇尔·拉姆迪贝迪（MICHAEL RAMODIBEDI），2004年9月就任。

【政 党】 目前，塞舌尔正式注册的政党有4个，分别是：

（1）塞舌尔人民进步阵线（Seychelles People's Progressive Front简称人阵）： 执政党。前身是塞舌尔人民联合党，成立于1964年，1978年6月改现名。现有中央委员23名（任期4年），党员2.2万多名。人阵成立初期，其章程明确提出“要根除一切形式的剥削，建设社会主义，发展民族经济和文化；对外奉行不结盟政策”。1991年后，其政策大幅调整，决定由一党制向多元化政治过渡，人阵由先进分子组成的党过渡到向全体塞公民开放的群众性政治组织，不再提及建设社会主义。主席为前总统弗朗斯·阿尔贝·勒内（FRANCE ALBERT RENE），总书记为总统米歇尔。

(2)塞舌尔民族党（The National Party of Seychelles）：反对党。原名联合反对党，1993年6月成立，1998年7月改现名。由塞舌尔人党、塞舌尔民族运动和塞舌尔民族联盟联合组成。纲领是建立一个崭新的民主政府。2004年10月，召开年度代表大会，呼吁政府解决腐败、生活费用昂贵、推进就业人员本国化、公平提供住房等问题。会议再次选举韦维尔·拉姆卡拉旺（WAVEL RAMKALAWAN）为党主席并作为总统候选人参加2006年大选。总书记为罗杰·曼欣尼（ROGER MANCIENNE）。

(3)塞舌尔民主党(Seychelles Democratic Party)： 在野党。1964年成立。1976年塞独立时，与人民联合党组成联合政府，民主党主席曼卡姆任总统。1977年勒内发动政变上台，该党被取缔。1992年3月重新注册为合法政党。主张通过对话和磋商实现国家稳定，经济上实行私有化和自由竞争，对外加强与世界各国特别是与邻国的关系。推行以国家、民族利益为重的“塞舌尔至上”主张。2006年3月，保罗·周（Paul CHOW）当选为新任党主席。

（4）塞舌尔社会民主联盟（The Social Democratic Alliance）：在野党，1999年4月成立。现有党员150人左右。宗旨是为自由公民提供一个论坛，短期目标为振兴经济，政治活动主要集中在经济和教育领域，由塞首任中央银行行长盖·莫雷尔（GUY MOREL）领导。

【重要人物】 詹姆斯·阿里克斯·米歇尔（JAMES ALIX MICHEL）：总统兼国防、内政、司法、财政、经济计划部长，1944年生。1994年任人阵总书记至今。曾任总统办公厅新闻国务部主任兼国防军政治教育局长，教育与新闻部长兼国防军参谋长，财政与交通部长，国防、财政与通讯部长。1996年起任副总统兼财政、经济计划、国防、环境与交通、信息技术与通讯部长等职。2004年4月任现职，2006年7月再度当选。对华友好，曾5次访华。

约瑟夫·贝尔蒙（JOSEPH BELMONT），副总统兼旅游与交通部长，1947年生。曾任劳动和社会服务部长、人力和社会服务部长、卫生和社会服务部长、就业和社会服务部长、行政和人力部长、工业和国际商业部长、国土整治和住房部长。1996年起任指定部长(即总统不在时暂行总统职务)。2004年4月任现职，2006年7月再度当选。对华友好，曾3次访华。

【经 济】旅游业和渔业为两大经济支柱，工农业基础薄弱，粮食和日用品主要依赖进口。20世纪70年代中期勒内执政后，实行部分国有化。80年代中期，政府调整经济发展政策，提出诸业并举的多元化经济战略，重点发展旅游、渔业、保税区加工业和农业等，推进私有化进程，改善投资环境，吸引外资，经济明显好转。至90年代初期，经济年均增长率为4％，被世界银行列为中等收入的发展中国家。1995年以来，西方国家对塞减援、停援，塞财政拮据，外汇短缺，国际收支出现危机。近年政府先后推出经济改革计划和10年经济发展目标，重点振兴旅游业，紧缩财政、货币，推进国企私有化和贸易自由化，放宽“环保”标准，增售捕鱼许可证，财政亏空状况略有缓解，但经济形势依然严峻。2006年主要经济数字如下：

国内生产总值：7.46亿美元

人均国内生产总值: 8785美元

国内生产总值增长率: 4.5%

通货膨胀率：1%

货币：塞舌尔卢比，1美元合5.5卢比

（资料来源：塞舌尔管理与信息统计局）

【资 源】 渔业为国民经济重要支柱。塞专属经济区200海里，大陆架200海里，海洋经济区面积约100万平方公里。金枪鱼等渔业资源丰富。森林面积约2000公顷。塞舌尔山为最高峰，海拔905米。

【工 业】 主要是中小型企业，有啤酒厂、香烟厂、混凝土厂、金枪鱼罐头厂、饮料厂、饲料厂、涂料厂、乳制品厂等。工业产品有食品、油漆、家具等。2005年塞工业收入10.85亿卢比。

【农牧渔业】 农业基础薄弱，可耕地仅约1万公顷。主要种植椰子、肉桂、华尼拉、茶叶、薄荷等经济作物。粮食、肉类和蔬菜大都靠进口。鸟粪开发较盛。金枪鱼罐头和对虾分别为塞第一、第二大出口商品。

【旅 游 业】 塞舌尔风景秀丽，全境50%以上地区被辟为自然保护区，享有“旅游者天堂”的美誉，1993年在世界十大旅游点评选中名列第三。主要景点有马埃岛、普拉兰岛、拉迪格岛和伯德岛等。旅游业为塞第一大经济支柱，直接或间接创造了约72%的国内生产总值，每年给塞带来1亿多美元外汇收入，约占外汇总收入的70%，并创造了30%的就业。目前塞每年接待外国游客约13万人，主要来自法、英、德、意、瑞士、美国和南非等。塞拥有较大的星级饭店32家，中小型旅馆62家。南非和海湾多家公司在塞兴建星级酒店并陆续投入运营。

【交通运输】 以空运和水运为主。首都维多利亚港为塞唯一天然深水良港，位于印度洋国际航道，是印度洋上重要的交通枢纽。该港口分为商业和渔业码头两部分。商业码头可进行集装箱装卸作业。2003年，该港装卸货物518.9万吨，转运鱼类8.1万吨。2005年从德国订购的三艘3.7万吨级油轮已投入运营，年净盈利1200万美元。

公路 ：总长458公里。有执照的机动车共9994辆。

空运：塞舌尔拥有马埃岛机场、普拉兰岛机场和10多个简易机场，2架波音767、1架波音737飞机和10架轻型飞机，经营国际和国内航班。塞航有直达欧洲、中东、亚洲和南非的航班，共有13条国际航线。2004年，阿联酋航空公司、卡塔尔航空公司也相继开通至塞的航线。2005年国际客运量36万人次，国际货运量5518吨，国际航班约4000架次。

【财政金融】塞财政长期赤字。截至2005年外汇储备和黄金储备约为2916万美元。2005年外债下降为2.768亿美元。

塞舌尔除中央银行外，有7家商业银行：英国巴克莱银行、法国商业银行、塞舌尔新银行、巴基斯坦哈比卜银行、印度巴罗达银行、塞舌尔储蓄银行、塞舌尔发展银行。

【对外贸易】 基本为净进口国家，生活用品和生产资料等均靠进口。主要出口鱼、椰干、肉桂皮等，进口纺织品、机器设备、车辆、日用品、食品及石油等。英、法、意、德、荷兰、南非、毛里求斯和新加坡等为主要贸易伙伴。塞至今未加入世界贸易组织，实行进口许可证+配额管理制度，从2005年起取消了一般商品进口许可证并适当放宽外汇管制，离岸业初显成效，在塞注册的国际商业公司已增至2万多家，比3年前增加了40%。（资料来源：同上）

【外国援助】 塞主要援助国和国际机构是法国、美国、日本、英国、澳大利亚、加拿大、德国、世界银行、世界卫生组织、欧洲发展基金、欧盟和非洲发展银行等。2001至2003年获各类援助总额分别为1400万、2520万、1070万卢比。2004年12月发生海啸后，塞先后收到中、日、印、英、法、德、美等13个国家和联合国粮农组织、非洲发展银行等机构的援助。

【人民生活】根据联合国开发计划署2005年度人类发展报告，塞在世界177国中排名第51位，在非洲排名第一，属最适合人类生存的国家。塞政府推行高福利政策，实行免费义务教育、免费医疗、终身保健制度和全面就业计划，向低收入者提供建房贷款、发放各种救济金。卫生部预算一直居政府各部门预算的第二位，人均达1920卢比。实行统一工资制度，规定最低工资1700卢比，63 岁退休。从2000年1月起，塞进一步提高社会安全福利水平，99％的人口享受卫生保健服务。养老金提高到1350卢比，产妇及伤害补助费提高到1075卢比，孤儿和弃婴补助费提高到640卢比，丧失工作能力人员补助费提高到1300卢比。2004年出生率为17.3‰，死亡率为7.2‰。妇女平均预期寿命为76岁，男子69岁，15－44岁人口占总人口45%。全国共有医院7所，床位416个，保健中心17个，私人诊所9个，牙诊所6个，医生91人，牙医16人，护士422人，药剂师7人。

【军 事】1977年6月创建人民解放军，1980年改称人民国防军，由陆军和海岸警卫队组成。实行志愿兵役制。总统兼任国防部长及武装部队总司令，参谋长巴耶特。总兵力800人，其中陆军500人，海岸警卫队300人。另有总统卫队50人，国民警卫队（原民兵）1000人。1993年实行党、政、军分离。1994年为减少国防开支和提高效能，将作战部和后勤部合并。现有警察约800人，分常规警察、机动警察、国民卫队和消防队四部分，由内政部管辖。2004年1月，国民卫队划归国防军。2004年军费开支1310万美元。

【文化教育】政府重视发展教育事业。2003年教育支出为1.544亿卢比，占总支出的9.67％，在政府各部门预算中额度最高。实行免费义务教育至17岁(9年义务教育)。综合工艺学院是塞最高学府，相当于大专程度。无大学。政府制定成人教育计划，实行全民文化教育。15岁以上人口识字率达91.9％。1998年教育部改变以往由政府承担学生全部学费的做法，大学预科及赴国外留学学生的学费政府只负担60％。但家长月薪不足2500卢比的不在此列。2004年，共有学校80所，有幼儿园33所、小学26所、特教1所、中学12所、大学预科学校8所。其中幼儿园学生2812人，小学生9504人，中学生7827人，大学预科生1655人。

【新闻出版】 主要报刊：《塞舌尔民族报》，官方日报，由财政部用英、法、克里奥尔文出版，发行量5000份，是塞唯一一家日报；《政府公报》，不定期出版；《人民报》，系执政党党报，人民进步阵线周刊，发行量3500份；《塞舌尔周报》，民主党报，1963年创刊，1977年被取缔，1992年9月复刊；《观察》周报，反映反对党塞舌尔人党的观点，发行量3000份；《群岛回声》，天主教办的双月刊，发行量2800份。

塞舌尔新闻通讯社：官方通讯社，1979年成立，用英文、法文发稿。

塞舌尔广播电台：建于独立前，原为私有，后改为政府电台，每天用克里奥尔语、英语和法语播出约18个小时的节目。塞舌尔国家电视台于1983年投入使用，亦用以上三种语言播出节目，每天播放时间约14个小时。

【对外关系】奉行中立、不结盟、睦邻友好和务实外交政策，主张在尊重主权和不干涉别国内政的基础上同所有国家建立和发展关系。近年，因经济困难，重点加强同西方国家和国际金融机构的关系，积极发展同中国、印度等新兴大国的关系，争取外援外资。强调大小国家一律平等，积极维护中小国家利益，主张加强南南合作和南北对话。积极参与东部非洲和印度洋地区事务。倡议建立印度洋和平区。是不结盟运动、非盟、东南非共同市场、印度洋委员会（2007年塞舌尔担任轮值主席）等组织的成员国。还是印度洋金枪鱼委员会总部所在地。

【同中国的关系】 中国与塞舌尔1976年6月30日建交。2004年底海啸发生后，中国共向塞捐赠21万美元和大批救灾物资。

一、政治关系
中塞1976年6月30日建交以来，两国关系发展顺利。塞舌尔历届政府均重视发展对华关系，奉行一个中国政策，感谢我国援助。米歇尔总统执政以来，多次表示愿积极拓展同我国在各领域的友好合作。
中方访塞的主要领导人有：国务院副总理姬鹏飞（1980年9月）、国务委员兼外经贸部部长陈慕华（1983年8月）、国务院副总理兼外交部长钱其琛（1996年1月）、国务院总理李鹏（1997年5月）、外交部副部长吉佩定（1999年3月）、外交部长唐家璇（2000年1月）、外交部部领导成员乔宗淮（2002年12月）、外交部长李肇星（2005年1月）、全国人大常委会副委员长司马义·艾买提（2006年1月）、胡锦涛主席（2007年2月）等。
塞方访华的主要有：总统勒内（1978年5月、1983年4月、1991年6月、1995年5月）、副总统米歇尔（1998年5月、2000年10月）、计划与对外关系部长费拉里（1984年5月）和德圣热尔（1990年8月）、青年与文化部长皮莱（1998年12月）、农业与海洋资源部长朱莫（1999年5月）、工业与国际商业部长贝尔蒙（1999年8月）、外交部长博纳拉姆（1999年10月）、教育部长福尔（2000年10月）、议长麦克格雷戈尔（2004年4月）、民族党领袖拉姆卡拉旺(2004年9月)、卫生与社会事务部长梅里顿（2005年8月）、民主党总书记加布里埃尔（2005年9月）、总统米歇尔（2006年11月）等。
二、经贸关系和经济技术合作
建交以来，中塞经济技术合作与经贸往来持续发展。中塞签有经济技术合作协定、避免双重征税和防止偷漏税的协定（1999年8月）等。中国从1977年起开始向塞提供各种援助。为塞援建了国家游泳池、综合工艺学院、蒙弗勒利中学、标准局大楼、拉扎尔湾小学及幼儿园、议会大楼和奥凯普地区小学校等30余个项目。
中塞互利合作始于1988年，截至2006年，我国在塞舌尔开展工程承包的公司主要有中建公司、山东齐鲁建设公司和青岛建设集团。主要承揽学校、办公楼等小型建设项目。截至2007年3月，我国在塞舌尔共签订承包劳务合同额2.86亿美元，完成营业额2.49亿美元。
截至2006年，我国在塞舌尔投资设立中资企业2家，对塞舌尔直接投资额为424万美元。此外，我国有35艘金枪鱼船在塞舌尔海域作业。2007年，中塞贸易总额为1178万美元，我出口732万美元，进口446万美元。分别同比增长99.7%、38.1%、646%。
三、文化、教育、卫生等方面的交往与合作
两国签有文化合作协定（1983年）。中方曾派体育教练和音乐教师赴塞舌尔执教，现有1名音乐教师在塞舌尔工作。多个文艺团组曾赴塞舌尔访问演出，并在塞舌尔举办电影周、图片展等。
1984年至2006年，我方共接收塞舌尔奖学金生共41名。2006/2007学年，我方向塞方提供了18个政府奖学金生名额。2007/2008学年，我方向塞方提供30个政府奖学金生名额。
截至2006年，我方共为塞方培训了118名各类人员。2007年1月，我向塞派遣10名青年志愿者，从事医疗、教育等领域工作。
1985年以来，我方向塞方派出11批医疗队共66人次，现有6名医务人员在塞舌尔工作。
塞舌尔是中国公民出境旅游目的地国。1998年，维多利亚市同我国广东省梅州市结为友好城市；2007年，维多利亚市同我国海南省海口市结为友好城市。
四、重要双边协议及文件
《关于中华人民共和国和塞舌尔共和国建立外交关系的联合公报》（1976年6月30日）

2006年，中塞贸易总额为590万美元，我方出口530万美元，进口60万美元。分别同比增长72.9%、55.8%、6017%。

中国驻塞舌尔大使：耿文兵。

【同法国关系】 塞法有传统关系。法国是塞舌尔的主要援助国和重要贸易伙伴。法国主要在渔业、农业、卫生、旅游、教育、广播电视和人员培训方面给予塞方援助。勒内总统先后7次访法。2002年，法国政府改革合作与发展计划，不再将塞舌尔列为“优先援助国”，中止对塞直接援助，但同塞舌尔继续开展文化、科技等领域的合作。

【同英国关系】 塞舌尔系英联邦成员国。英国是塞舌尔的重要贸易伙伴。英国每年援塞金额约100万英镑，主要用于提供技术援助和奖学金。勒内总统先后4次访英。英国首相布莱尔于1998年和1999年连续两年赴塞舌尔度假。

【同美国关系】 塞美关系曾因美国不满塞舌尔人阵长期一党执政而比较冷淡。美国曾在塞舌尔设空军卫星跟踪站，向塞舌尔交纳租金，提供少量军援，并帮助塞舌尔培训军官。1996年9月，美国关闭驻塞使馆，由美国驻毛里求斯使馆负责涉塞事务。10月，美国关闭卫星跟踪站，但继续向塞舌尔提供相应援助。

【同印度关系】 塞印关系密切，印度人后裔和侨民在旅塞外国侨民人数中居第一位。塞舌尔对印度核试验未公开批评，在克什米尔问题上支持印方立场，支持印度成为安理会常任理事国。

【同南非关系】 南非曾因1981年其雇佣军侵塞赔偿塞舌尔300万美元，并拟在塞舌尔投资5000万塞舌尔卢比，帮助塞舌尔发展渔业加工和小工业项目。南非现为塞舌尔主要贸易伙伴之一。

【同邻国关系】 塞舌尔和毛里求斯曾因沙亚·马拉沙洲海域归属问题发生争执。后经协商，双方同意共同开发该海域。双方签有打击毒品交易、旅游合作和两国工商会合作等谅解备忘录。

塞舌尔同马达加斯加关系友好。1990年，塞马签订合作开发石油和天然气协议。2002年，塞舌尔作为印度洋委员会轮值主席国，积极参与国际社会调停马岛政治危机。

⑼ 找这部电影的名字

街头赌圣
片名:>赌圣2街头赌圣
主演:葛明辉
邱淑贞
吴孟达
释小龙
彭丹
林国斌
类型:喜剧/动作
剧情简介：
赌圣退休后，赌坛再起风云，各路好手都想争夺赌王的位置。世界赌王大赛即将拉开帷幕，旨在夺冠的澳门赌霸雷泰（林国斌
饰）为了掩人耳目，想制造出另一蒙面赌圣分散众人注意力。
另一方面，自赌圣退隐后，三叔（吴孟达
饰）生活潦倒，于是前往天神村寻找赌圣的接班人。三叔发现村民阿葛
（葛民辉
饰）拥有特异功能，认为他就是赌圣的接班人，于是拉他一起闯荡江湖。在赌场内，他们遇上了泰国赌后豪姬（彭丹
饰），并得悉她正准备暗杀少女缘份（邱淑贞
饰）及她的弟弟小龙（释小龙
饰）。阿葛对缘分一见钟情，於是与三叔联手对付豪姬，救回了缘份。原来缘分是雷泰的女友，随后她带阿葛他们去见雷泰。雷泰任务阿葛正是蒙面赌圣的适合人选。赌王大赛终于开幕了
一场赌坛风云褪色后，另一场充满杀机的恶斗又在酝酿。为免遭人暗算，澳门赌霸雷泰一方面制造赌圣以分散众人的注意力。另一方面，自从赌圣退隐江湖后，三叔生活潦倒，于是前往天神村寻找新赌圣，发现葛具有特异功能，遂诱骗他入局。葛在赌场内遇到泰国赌后豪姬，得知她欲暗杀少女缘份及其弟小龙，与三叔前往营救。雷泰得知葛钟情于缘份，于是把她掳走，以打击葛在比赛时的表现。就在千钧一发之际，意外发生了……

⑽ 法国电影《不要回头》

《不要回头》网络网盘高清资源免费在线观看

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《不要回头》由EntreChienetLoup、StudioUrania等公司联合制作，于2009年5月16日上映的一部剧情片，该片由玛丽娜·德·范执导，苏菲·玛索、莫妮卡·贝鲁奇等人主演。影片讲述了一个作家和两个孩子之间的心理故事。