三面镜电影大全

⑴ 爱泼斯坦的生平概述

让·爱泼斯坦（Jean Epstein,1897年3月25日，华沙-1953年4月2日，巴黎），电影导演，早期电影理论家。1897出生于波兰华沙，先后在瑞士和法国接受教育。他曾在里昂学医，后出于热爱投身电影和文学。他1921年出版了第一部文学作品，1922年拍摄了处女作巴斯德（Pasteur）。
爱泼斯坦在早期现代主义杂志L'Esprit Nouveau（新精神）上发表过很多评论。拍摄手法上，让·爱泼斯坦起初受到了20年代德国表现主义的影响。在拍摄布列塔尼岛的纪录片时找到了自己的手法。他的《爱的香颂》是史上第一部布列塔尼语电影。
2005年8月，他的电影《三面镜》（1927）和《风暴》（1947）修复后重发行，收入DVD《二三十年代早期实验电影》（Avant-Garde: Experimental Cinema of the 1920s and 1930s）。
1953年，爱泼斯坦因脑出血逝世于巴黎。

⑵ 解释刘谦的巴格拉斯效果

刘谦的巴格拉斯效果是一种心灵魔术，即通过预判，事先将点数与花色按一定的顺序排列。心灵魔术的特点是需要用到心理学原理，从表演次数能看出，用到的原理极其复杂。

这些技术，只真的在尝试“阅读”人们的心灵，最普遍的流程效果，就是预测观众所想得出的行为结果，通过一些图形，数字或其它媒介反映出来。而最基本的也是最容易学的，便是本篇要介绍的三套车流程。不需要任何手法，就可以完成让人吃惊的精确预测。

大卫·巴格拉斯做到的ACAAN版本被叫做“巴格拉斯效果”，其实本质上他还是ACAAN，但有四个很苛刻的条件：

1、在表演开始前扑克可以展示，没有重复的牌。

2、观众任意说一张牌。他们不是托，可以不受限制的从52张牌中任意说一张。

3、另一名观众任意说一个1到52之间的数字。他们也不是托，并且不受任何限制。

4、邀请第三名观众来数牌，数第二名观众说出来的数字。表演者在表演的过程中不接触牌。

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传说典故

欧洲曾经有个传说:：一个将要上战场的元帅对属下的兵士说，去把全城最厉害的千里马找来，我对这场仗才有信心。谋士听到之后，叫喽罗找来三匹千里马，一个在马蹄上镀上一层薄金，一个在马腹下贴上一层，最后一个在马的下巴上贴金。

元帅看到三匹千里马，不明故里。谋士说:请元帅自己选择一匹，如果凭直觉选中最厉害的千里马，这场仗就必胜无疑了。结果当然大家都知道，无论元帅选择哪一匹，都将是“最厉害”的千里马。而把这个典故转移到魔术中来，就是我们魔术师准确无误的预测了。

对于三个物体，无论观众选择的是哪一个，魔术师都能预测和控制在自己的魔力范围内。三是个非常神奇的数字，要真正完全掌控并不是很容易。数始于一，终于十，成于三。三确实非常厉害。电影《赌神》中都曾经提到三是最难变的。

魔术师练习，最好用三面镜，全角度查看。在一些心灵魔术中，还必须用三来造成预测时间空间差。表演三套车流程，需要三件必备东西。那就是：三个供选物体，装载这三个物体的容器，和一个预测指向物。

预测指向物，是一个由魔术师提供的用来指向观众选择的物品，最好是一个不可透视容器，可以置放魔术师对其中一个供选物体的预测。对另外两个物体的预测，一个在装载容器上做，最后一个在其中一个物体上做。

这样，我们就能完美地预测三个物体了，无论观众选择哪个，我们都已经预测到了，一个在物体自身上，一个在容器上，一个在预测指向物上。

⑶ 津川雅彦的演艺经历

津川从小就成了父亲担纲的剧团“新演技”中的一员，5岁时在《狐狸带来的婴儿》一片中初登大银幕。
1954年：之前以本名加藤雅彦（幼年期为泽村雅彦）参加演艺活动。
1956年，津川雅彦16岁时，出演了日活公司的电影《疯狂的果实》（导演：中平康；原著及剧本改编：石原慎太郎），正式出道。《疯狂的果实》的主演石原慎太郎的弟弟石原裕次郎也是首次担任主演。石原慎太郎在物色剧中主角的弟弟的角色时，一眼相中了津川雅彦，登门拜访加藤家，希望津川雅彦能出演剧中的重要角色，并主动收津川雅彦为义子。而津川雅彦本来的志愿是当一名记者，因此到早稻田大学附属高中学习，当时抱着“就暑假演这一部电影也行”的轻松心态出演，没想到因为《疯狂的果实》这部电影大受欢迎，津川雅彦也一举成名，因为其清澈的目光、清纯的美少年形象而成为日活公司的招牌小生。
1956年的津川因主演《疯狂的果实》而一炮走红，接着又演了不少青春电影。
石原慎太郎为其命名“津川雅彦”。石原强烈推荐他演出《疯狂的果实》，“津川”这个名字来自石原的小说“太阳的季节”中的主角“津川龙哉”。
1958年，去美国洛杉基短期留学。
趁着人气，1958年津川雅彦转投松竹公司，，同时也转入明治大学中野附属高中学习，后来在文化学院完成了大专学业但并没有因此更上一层楼，于是退出松竹公司，成为自由人，转战电视剧界，并扩大了影响力。
年轻时的津川擅长出演爱情剧中英俊多情的男主角，同时也努力拓宽自己的戏路接演不同类型的角色，主要作品有《惜春鸟》（1959、木下惠介）、《太阳的墓场》（1960、大岛渚）、《窝囊废》（1960、吉田喜重）、《直至大海的尽头》系列（1961－1962、八木美津雄）。
1964年，津川离开松竹，成为自由演员，活跃在电影、电视、舞台剧等各个表演领域。
1966年：参加渡边美佐（现渡边Proction执行董事会长）和艺能事务所“Protion《道》”的设立。
但是从20岁开始，其演艺事业停滞不前，直到进入1980年代才结束其怀才不遇的状态。
在1969年，因为与黛薇·苏卡诺（原名根本七保子，大和族，印尼前总统苏加诺的第三任妻子，苏加诺下台后，辗转回到日本。）的诽闻事件，津川雅彦的人气一落千丈。1972年，津川雅彦的演艺生涯最低潮的时候，在电影《必杀系列》中，出演反派人物。该剧的导演松本明当时说：“大家都很讨厌你，你就给我去演被杀死的反派吧！”抛弃了美男明星的自尊，出演反派人物的津川雅彦却从逆境中学到了很多东西。
1973年，津川与宝冢剧团的演员朝丘雪路结婚，不久后两人有了一个女儿真由子。津川在继续拓展演艺事业之余还发展实业，成立了自己的玩具公司，在日本国内开出了几十家连锁店。
1978年：创立玩具销售公司“爷爷”Gran Papa。将一号店开在青山双子大楼。
25岁后，津川雅彦渐渐渐渐胖了起来，但同时也确定了自己特有的表演风格。不拘一格，如天马行空，不论是常规角色，还是精神变态者，任何角色都能演绎得恰到好处。
1982年，凭借电影《曼侬》获得了蓝丝带电影奖最佳男配角奖。之后，就像《曼侬》中那个角色一样，津川雅彦出演了很多好色的中年男性形象，获得了好评。经常出演伊丹十三导演的影片，并受到伊丹十三严厉的演技指导，从中领悟到了真正的演技。中年之后，津川雅彦成为了著名的演技派演员。据说津川雅彦的姑母，作为演技派而活跃的泽村贞子曾经在津川雅彦年轻时苦口婆心的劝告他：“雅彦，你啊，正因为外形出众，在演技方面必须付出4倍的努力才能得到观众的认同。”
进入中年的津川，演技愈发老练。他在电影《超市女郎》（1996、伊丹十三）、历史电视连续剧《葵～德川三代～》（2000）等作品中的演出都获得了广泛的好评。
津川雅彦经常出演詹姆斯·三木编剧的作品。饰演过全部的战国三英杰（织田信长、丰臣秀吉、德川家康），后来松方弘树、竹中直人、中村桥之助等人也饰演过三英杰。经常饰演与德川家有关系的历史人物，在大河剧中就饰演过德川家康、德川纲吉、德川庆喜。即使是60岁以后，仍然喜欢穿牛仔裤，听垃圾摇滚（一种摇滚派别）。对年轻女性仍然有吸引力，经常把“不去联欢，还要做什么？”挂在嘴边，非常喜欢联欢会。联欢会的同好有奥田瑛二、明石家秋刀鱼、高桥克典、肉户开等人。津川雅彦还是演艺圈里中有名的美食家。
虽然津川雅彦本身从事与电视相关的工作，却说：“电视是诸恶的根源、思考停止装置！电视广告是每天深入家庭，强行推销商品的恶劣推销罢了！”对电视商业广告持强烈批判的态度。对用固定电话进行民意调查的行为，也说：“现在，安装固定电话的家庭中受到电视低俗文化洗脑的越来越多了！”
津川雅彦溺爱独生女加藤真由子。因此，即使女儿有了男友，津川雅彦也会说“怎么可能喜欢女儿的男友！”一直坚决反对真由子交男友，成了真由子的巨大负担。溺爱的原因是真由子1974年出生后5个月时被绑架的那次事件。当时，东京新闻里曾有过“沽名钓誉而自食其果”的报导。从那以后，津川雅彦对媒体开始持怀疑的态度。
曾在学校演讲过演剧论，是多摩大学的讲师、东京电影中心艺术专门学校的名誉学校长。
福冈县饭冢市的嘉穗剧场遭遇水灾的时候，与旅艺人座长团和演员朋友们一起为剧场的重建尽过力。
与兄长演技派演员长门裕之自出道以后就一直是相互竞争的关系。在津川雅彦凭借电影《曼侬》里的精湛演技，获得了1982年度的蓝丝带奖最佳男配角奖之时，长门裕之认可了津川雅彦的实力，俩兄弟和解并保持至今。在长门裕之的晚年，俩兄弟经常共演影视剧，如《八代将军吉宗》、《上班族金太郎》、《刑事一郎》、《相棒》、《战国自卫队关原之战》等。而且长门裕之还出演了津川雅彦自导的电影《守灵夜》、《次郎长三国志》。
长门裕之病笃的2011年5月21日，津川雅彦因为胸部的急病，被送入了重症患者治疗室，很遗憾没能见上长门裕之最后一面。
绪形拳是津川雅彦昵称为“ガタ”，相互之间无话不说，共同渡过了很多困难的死党。绪形拳临终时，津川雅彦送了终，并发起成立了“绪形拳追思会”。津川雅彦在肺病病倒的时候希望住到绪形拳去世前住过的同一医院、同一病房，曾说：“ガタ会守护我。”
因在《那波的尽头》中共演而相识的岩下志麻也是津川雅彦50年多年的密友。但俩人并没有男女之间的情感。
津川雅彦是一家涉及全日本的玩具、连环画的连锁店，及爷爷事务所的老板。但是，据富士电视台猰网电视台的新闻节目《新报道收费A》的报导：爷爷事务所曾因经营不善，欠债6亿5千万日元。当时，津川雅彦陷入破产的危机当中，援助企业以作为共同经营者为条件，替其还债，使津川雅彦免于破产。
另外在1988年，已废弃的北海道旧国营铁路广尾线作为“幸福铁道”而重新启用，津川雅彦计划赊欠100亿日元购入北海道广尾町的町营牧场等约500公顷土地，建立一个“梦之王国圣爱兰”。为此，拆解了苏格兰的古城“洛克哈特城”，经由西伯利亚铁路，运到日本而引起关注。但是，围绕着资金计划与广尾町一方陷入对立。1991年广尾町宣布拒绝接受，计划陷入停顿。之后，群马县沼田市的算法石材会社的社长购入城堡，在群马县高山村将城堡复原，取名“大理石村洛克哈特城”收费开放，作为电视剧外景拍摄和结婚会场等使用。（津川雅彦是名誉城主）。
2006年：首次导演的作品《守灵夜狂想曲》公映，并获得紫绶褒章。
2009年：曾患气胸病，2月公开复出。
2009年为动画《超级无敌掌门狗：面包和死亡事件》的主人公华莱士配音。
津川雅彦在政治方面持有国粋主义和右翼的观点，参加保守团体。且担任“大家都来参拜靖国神社国民会”、“大家都来参拜靖国神社国会议员之会”的发起人。在电影《自尊命运的瞬间》中扮演东条英机时，登门拜访东条家。其演技令东条家的遗族也惊叹道：“简直就是东条英机复活了一样。”当被朝日新闻的记者问到演东条英机这个甲级战犯的是非时反问道：“那么你觉得怎么样？”（出自《电影旬报》）2009年3月9日在官方搏客上针对民主党和传媒的姿态发表长文进行了批判。
2015年出演电视剧《斗牌传说》，该剧改编自人气漫画《斗牌传说》。津川雅彦饰演主人公赤木茂的宿敌鸠巢岩由。
2016年出演电影《亚洲三面镜》。

⑷ 爱泼斯坦的相关介绍

让·爱泼斯坦属于二十世纪20年代受格里菲斯、卓别林和英斯的影响进入电影界的法国电影人。受惠于早聪，爱泼斯坦很早就对文学发生兴趣。1922年，他年仅25岁就拍摄了纪录片《巴斯德》（而在此之前，他已有大量文学、哲学和电影论著问世。）次年又拍摄了三部剧情片，其中有著名的《忠实的心》，该片被评论界认为可媲美阿贝尔·冈斯和马塞尔·莱尔比耶（Marcel L’Herbier）的作品，把他推向了法国先锋电影制作的前沿。
在1925，1926两年间，爱泼斯坦为俄国人emigré Alexandre Kamenka的电影公司Albatros 摄制了四部影片，其中两部，L'Affiche 和Le Double Amour，的剧本是他妹妹玛丽·爱泼斯坦（Marie Epstein）写的。史诗片Le Lion des Mogols 的剧本是该片主演，大明星Ivan Mosjoukine 写的，非常荒唐可笑。Les Aventures de Robert Macaire 则改编自卡尔内《天国的孩子》里Fredéric Lemaître 的滑稽戏剧。这四部电影都不是爱泼斯坦最好的作品，但却在围绕《忠实的心》展开的论争结束后，确立了他的导演地位，并且也使他得以在1926年成立了自己的电影制片公司。
爱泼斯坦以制片兼导演的方式拍了很多作品。他首先拍摄了两部兼顾艺术追求和商业流行的电影。其中一部改编自George Sand的小说 Mauprat，是他幼年读过的作品。另一部Six et demi onze，又是他妹妹写的剧本。最后的两部电影则是完全的独立作品。短片《三面镜》以其形式构成驰名，它所追求的电影叙述结构实验，在三十年后还在复现在阿伦·雷乃的《广岛之恋》里，依旧惊人。《厄舍古厦的倒塌》是爱泼斯坦对艾德加·爱伦·坡的黑暗世界的招魂，其表演和拍摄手法更为复杂，叙述方式也十分迷人。爱泼斯坦以绝妙的风格讲述了这个关于爱、艺术和疯狂的故事，大量使用了慢动作和多重叠印。正如片中的男主角，拒不接受生与死的分离，通过意志力，召回他通过艺术创作杀死的女人，爱泼斯坦的电影也创造了一个宇宙，在那里，古堡和森林，内部与外部互相渗透。
这部精巧的电影是对北方想象力的召唤，可以比肩德莱叶的《吸血鬼》，也是对爱泼斯坦波兰血统的提醒。拍完该片后，爱泼斯坦基本退出了巴黎电影界，只是偶尔拍点商业电影，而把大部分精力投入对布列塔尼乡下和海滨风物的半纪录片拍摄，其中有1929年的Finis terrae 和1947年的Le Tempestaire 。
爱泼斯坦是一个复杂而强硬的电影人物，他电影拍摄手法受到持续的理论关注。虽然他30年代的论著La photogénie 里的核心概念还是不明确的也是无法明确的，他所依赖的“电影本质上是神秘的”的观念在当时也是应者了了，他的理论还是引起了广泛兴趣。在1974－75，随着全集Ecrits sur le cinéma 的再版，人们再次认识到他在观众和银幕关系的探索上的现代性和持久兴趣。

⑸ 关于让·爱浦斯坦的相关资料

让·爱浦斯坦
开放分类： 电影、人物、导演、作家、制作

让·爱浦斯坦 （JeanEpstein，法国）
1899年3月26日生于华沙，1953年4月2日逝于巴黎。散文作家。1921—1922年发表《向电影致敬》，《诗韵学》与《从埃特纳火山看电影》。
制作的影片：1922年：《巴斯德传》（与伯诺阿·莱维合作摄制的第一部影片），《红色的旅店》。1923年：《忠实的心》（主要演员：琪娜·马内，莱翁·马笃）。1924年：《美丽的尼维尔内斯河》（根据A．都德原作改编），《异教徒的山区》（纪录片）。1925年：《莫哥尔的狮子》（主要演员：莫兹尤幸），《招贴广告》。1926年：《罗培·马盖尔历险记》。1927年：《莫普拉》，《柯达克》。1928年：《厄舍古厦的倒塌》（根据埃德加·坡的原作改编），《三面镜》（根据保尔·莫朗原作改编），《他的头颅》，《最后的土地》。1930年：《莫尔旺山脉》。1931年：《海洋中的黄金》。1937年：《建造者》（长纪录片）。1946年发表《一架机器的智慧》一书。1947年：《战胜风暴的人》。发表《魔鬼的电影》一书。1955年发表《电影的精神》（遗著）

⑹ 爱泼斯坦的介绍

让·爱泼斯坦（Jean Epstein,1897年3月25日，华沙-1953年4月2日，巴黎），电影导演，早期电影理论家。主要作品有《三面镜》《风暴》《二三十年代早期实验电影》等。

⑺ 《看不见的手》是一部怎么样的电影看完有什么感受

本剧集有着SF文学和影视中承继的东西，如乌托邦中的未来构想，提供给表演者的饮料与《骇客帝国》的药丸的某种相似性。
反乌托邦功能的乌托邦
冰山一角的透明现代化社会出现了人类安逸生活的图景，但却不是一个没有阶级的新型未来世界，我们可以看到专制主义的军事化控制的影子。在剧集中，乌托邦的价值集中体现在平庸的日常踏车发电，通过一种耗费人性价值与创造力来实现社会机器的运作。这种丧失活力的乌托邦，不可避免地成为压制性和非人性化的体制。人类的畸变不能彻底归罪于消费，每个个体都被暗处隐藏的手推动着，Hot?Show观众席的汹涌民意是大手的一个触须，置入舞台的人完全没有抵御它诱惑的能力，遮挡视线拒不观看广告的个体都受到警告。大手有一帮兄弟们，在《我们》中叫“造福主”，在《1984》中叫老大哥。个人在大手的引导下，沿着被规划好的梦想通往幸福。
体制很完善，而人很可悲，他们不信任彼此，只相信二维屏幕上碎片化的图像（像电视上的某些洗脑节目）。看不见的手决定着公众经验的走向，告诉人们谁活该被奚落，谁是最佳手淫对象，最终导致人们对欲望的消费。大手将人们控制在一种熟悉的、固定的、永远重复的欲望中，让所有人的脑袋中不约而同地反复出现过瘾的行为。
像每一个反乌托邦叙事，反叛者的理性狂怒回响在制度化的选秀节目中，但人与生俱来的奴性在大手策划的煽动下屈服了，偏离正道的反叛作为新奇的传媒看点被招安，用于自杀的碎玻璃作为表演的重要道具被妥善保管，使人致死的器具也能使人妥协，当作为反叛的锋芒装入缎面盒子，有害想象与重回人性的可能性被切除。Bing的失败并非剧集本身的失败，能够促使观众在震惊之后思考与行动。
人活在一切被操纵的乌托邦看似安逸，一天到晚都被所谓的选择所充斥，但社会从没有如此自我封闭，基本选择在那个未来世界中已经看不见了。
根本没有蓝色药丸——饮料的欺骗性“服下蓝色药丸，故事就结束了，你将醒来并重回现实。”《Matrix》的名场面告诉我们，药丸的选择并不是幻想和现实的选择，Neo根本不可能拿走已经构成了他现实的符号性虚构，蓝色药丸是一场骗局。减压饮料也是一回事，无论喝与不喝，个体都会焦虑，都会产生从众心理，决定命运的不是个体，而是躲在公众后的那只大手。看不见的手无处不在，剧集中的未来真是个糟糕的世界。比起它拿捏个人命运更为严重的是，它竟能侵入人的幻象。作为Bing同学掩盖创伤和失败的幻象在三面镜幕播放昔日女神AV秀轰炸下破碎，Bing精神崩溃。侵入他人的幻象空间，是一种反伦理行为。Bing的痛苦不是生理痛苦，而是心理痛苦，一种由于被入侵的幻象而给他带来的羞辱。
在《1984》中，O’brein征服了Winston，因为101号牢房的老鼠（我想的是一群，而电影中只有两只，怎么也太少了！！）破坏了Winston与Julia的关系。每个人都以某些病态的内核梦想自己的世界，组织自己的快感，注定无法与他人分享，某种打击力量破坏了这种存在根基，便等同于剥夺了他的生命。不可见大手的真正恐怖之处就在这里。