动作电影特点

A. 中国的动作片和外国的有什么不同之处优势在哪

如果简单地说优势，也许现在剩下的，也就是动作片场景中更加贴近真实搏斗中的效果了。

引用一句网友的话说，从几千年的武术历史遗传下来加与夸张的手法给予结合，其实中国的动作片是很优秀的。后来引进国外的特技才把中国的原始风味给磨灭了，也导致了中国动作片的没落。

这些效果不是靠动作效果就能简单抗衡的，题材方面的多元化以及效果方面的非现实化让我们国产动作片的优势基本可以忽略不计。

就算只谈动作片效果，《黑客帝国》掀起了子弹时间，《美国队长2》用盾牌挡子弹，咱的优势反成了劣势。

B. 动作片有哪些特点

它具备巨大的冲击力、持续的高效动能、一系列外在惊险动作和事件，常常涉及追逐(徒步和交通工具)、营救、战斗、毁灭性灾难(洪水、爆炸、大火和自然灾害等)、搏斗、逃亡、持续的运动、惊人的节奏速度和历险的英雄，所有核心动作段落的设置都是为观众提供一种纯粹逃避主义的享受。 也就是说，在表面的场景、事件和人物之下，潜藏着更为深沉的类型原型：戏剧冲突、动作和人物关系。应该说，所有动作片 (甚至所有硬派电影)都是以中世纪文学中的罗曼司的结构作为基础的：一个主人公拥有或者练就了超常的本领，在极端困难的情形下克服不可逾越的障碍，成功地实现一些渴望的目标，而这些目标常常是恢复世界原有的秩序，这一秩序因影片的叙事而产生了断裂。主人公对抗那些以不正当方式控制世界的人类、自然和超自然势力，并最终战胜它们。按照约瑟夫·坎贝尔的神话学说(《千面英雄》)，这种核心原型又完全可以追溯到远古的原始神话和传说之中。托马斯·沙兹(Thomas Schatz)认为：“说到底，我们对于任何类型的熟悉感(familiarity)不仅仅依赖于识别出一种特殊的(场景)设置，更多地依赖于识别出特定的戏剧冲突，即我们与特定的动作原型和人物关系联系在一起。” 好莱坞动作片围绕一个男性动作英雄(主人公)展开，包括经典时期的道格拉斯·范朋克(Douglas Fairbanks Sr.)、鲁道夫·瓦伦提诺(Rudolph Valentino)和埃罗尔·弗林(Errol Flynn)，现代的斯蒂芬·麦昆(Steve McQueen)、查尔斯·布洛松 (Charles Bronson)、肖思·康纳利(Sean Connery)、罗杰·穆尔 (Roger Moore)和查克·诺里斯(Chuck Norris)、还有当代的阿诺德·施瓦辛格(Amoral Schwarzenegger)、西尔维斯特·史泰隆(Sylvester Stallone)、布鲁斯·威利斯(Bruce Willis)、哈里森·福特(Harrison Ford)、斯蒂夫·西格尔(Steven Seagal)和让·克劳德·范丹(Jean Claude Van Damme)。在动作片当中，女性经常扮演男性主人公的盟友或者浪漫对象，虽然当代动作片也可能塑造强悍的女性人物来拓宽观众面，如(不归路) (point of No Return，1993，吕克·贝松《尼基塔》的美国版)、(特工狂花)(The Long Kiss Goodnight，1996)、{霹雳娇娃)（Charlie’s Angels，2000)和(古墓丽影)(Lara Croft Tomb Raider，2001)等。 惊险动作片几乎总会有一个勇敢机智的男(女)主人公对抗令人难以置信的几宰、生死牧关的情形，或者一个罪恶的坏蛋，或者在各式各样的交通工具(公共汽车、小轿车、船只、火车、飞机、马背和徒步等)遭围困和被追逐，经过一系列紧张激烈的暴力打斗和枪战，达至一个胜利的结局。从传统上讲，动作片的观众对象主要是美国和全球13--35岁的男性观众。 惊险动作片是好莱坞“拳头(暴力)加枕头(性爱)”哲学的经典体现，也是美国电影对于观众心理准确把握、电影制作者全意投合观众口味的结果。惊险动作片存在着复杂深刻的理由：第一，从内在的人类心理上讲，个体存在着潜在的暴力倾向和杀人的欲望，暴力杀人意味着一个孤立无援的个体，超越别人和掌控自己命运的满足感；第二，从外在的人类发展历史上讲，充满了战争、屠杀、流血和恐怖袭击的人类经历一直持续到今天，并有愈演愈烈之势，成为惊险动作片最重要的生活土壤；第三，美国崇尚强权和暴力，血腥屠杀的建国历史、以暴制暴的法制传统和强力霸权的国际形象，都进一步强化了暴力动作片的社会政治内涵；第四，现代科技和电脑影像技术的发展，使传统的暴力动作片具备更强的美感和观赏性。

C. 跪求中西方动作电影差异和西方动作电影的特点！！！ 速度

中国的动作电影主要是以打斗为主，注重武术的运用，一般枪战类很少（也可说是不经常出现）。
而西方的动作电影则主要是枪战，注重枪法和枪的使用，尤为注重火爆的场面，给观众震撼的视觉感受，当然也有打斗出现，但这里的打斗和中国的完全不同，最大的特点是真实，虽没有中国的那么流畅，但是让观众觉得很现实，像拳击比赛一样。

D. 甄子丹动作片有什么特色

甄子丹 可以说是现在国内动作片 唯一能看的了
80 90 年代 国内的动作片 一直停留在套招 上。都是一些武术表演的招数。
打斗 也没有那种拳拳到肉的感觉，如李连杰 黄飞鸿系列，观赏性十足。
但是论打斗真不如欧美甚至是泰国那边的动作片，看着都是疼，每一拳都带着力道。
自从导火线开始后，甄子丹的动作片 开始有了自己的特色，那就是糅合了 摔跤，擒拿，武术套招等。 每一种招数让我们看到都能在现实生活中 看到影子， 都是格斗的真实有效招数
而不再是，以前成龙 李连杰老一辈的纯粹武术套招，以前看着感觉动作设计蛮巧妙的，现在看来那些打斗到处都是破绽，而且就算是得手，也没有电影里那些伤害。
所以动作片 要的就是真实。
虽然有人黑甄子丹人品，（吃瓜群众不明所以）。但是在动作片，甄子丹并不是没有去下苦心琢磨。 有甄子丹的动作片，基本上都很值得看。

E. 成龙电影中的武打部分与我们平时常见到的武打动作片有什么不

复制一下其他人的总结《成龙的打斗风格》
从1980年起，成龙电影的武打大概分成三种风格：
其一、街头太保型。
前期的《师弟出马》、《龙少爷》、后期的《重案组》都属于这一类型。这种类型的特点是：成龙扮演的角色武功不高，对付对手十分吃力，因此手脚乱用，胡打一气，武术招式运用的很少，打斗十分接近真实的街头殴斗，格斗主要用于配合剧情。《师弟出马》
、《龙少爷》
、《重案组》
其二、格斗大师型。
中期的《快餐车》、《龙的心》、《飞龙猛将》，90年代以后的《醉拳2》前半部分都属于这一类型。这一类型的特点是：成龙扮演的角色武功很高，基本能算上是全剧的最强战士，格斗风格硬朗，动作强悍有力，打击感强烈，看起来很“爽”。这个类型都是与别人合作的结果，换句话说，是洪金宝和刘家良让成龙变成了“格斗大师”。《龙的心》、《飞龙猛将》、《醉拳2》
其三、芭蕾武者型
中期的《A计划2》、《警察故事2》、《龙兄虎弟》、《奇迹》，90年代后的《红番区》、《白金龙》、《醉拳2》的结尾部分以及去了好莱坞以后的《上海正午2皇家威龙》都属于这个类型。这是真正的成龙风格：人物轻盈敏捷，招式出其不意，善于运用环境和道具，与人打斗好像跳起优雅的芭蕾一样，请不要把它与李小龙相比，因为他们追求的不是一回事，我更愿意把它和伟大的卓别林、基顿放在一起。
从70年代末开始，洪成兄弟成为香港最举足轻重的两大班头，为了打出自己的风格，他们或合作或独力，共同创造了很多区别于李小龙的东西：
——剪接镜头，洪成电影的共同特点，一个动作由2-3个镜头组合而成：角色出招——击中特写——被打角色倒地（或摔撞玻璃墙壁楼梯等）的特写。在李小龙时代，镜头只是对着李一个人拍。
——多用中长镜头，成龙本身较喜欢用中长镜头，而洪金宝则比较善用近镜特写来增强打击效果。
——粉尘效果，香港电影后来普遍运用的一项发明，在头发，衣服和鞋子里加一种叫“POWER”粉的东西，能有效增强打击效果。
——大量运用特技演员，这方面成龙可以说是无人能出其右了，因为他本人就是一个特技超人。
——利用环境和道具，成龙独有的技能。

F. 电影的特点有哪些

1.是由活动照相术和幻灯放映术结合发展起来的一种连续的影像画面，是一门视觉和听觉的现代艺术。

2.也是一门可以容纳戏剧、摄影、绘画、音乐、舞蹈、文字、雕塑、建筑等多种艺术的现代科技与艺术的综合体。

3.但它又具有独自的特征，电影在艺术表现力上不但具有其它各种艺术的特征，又因可以运用蒙太奇（法语：Montage）这种艺术性突跃的电影组接技巧，具有超越其它一切艺术的表现手段。

4.而且影片可以大量复制放映，随着现代社会的发展，电影已深入到人类社会生活的方方面面，是人们日常生活不可或缺的一部分。

(6)动作电影特点扩展阅读

电影起源：

1872年的一天，在美国加利福尼亚州一个酒店里，斯坦福与科恩发生了激烈的争执：马奔跑时蹄子是否都着地？斯坦福认为奔跑的马在跃起的瞬间四蹄是腾空的；科恩却认为，马奔跑时始终有一蹄着地。

争执的结果谁也说服不了谁，于是就采取了美国人惯用的方式打赌来解决。他们请来一位驯马好手来做裁决，然而，这位裁判员也难以断定谁是谁非。这很正常，因为单凭人的眼睛确实难以看清快速奔跑的马蹄是如何运动的。

裁判的好友——英国摄影师爱德华·麦布里奇（Edward Muybridge）知道了这件事后，表示可由他来试一试。他在跑道的一边安置了24架照相机，排成一行，相机镜头都对准跑道。在跑道的另一边，他打了24个木桩，每根木桩上都系上一根细绳，这些细绳横穿跑道，分别系到对面每架照相机快门上。

一切准备就绪后，麦布里奇牵来了一匹漂亮的骏马，让它从跑道一端飞奔到另一端。当跑马经过这一区域时，依次把24极引线绊断，24架照相机的快门也就依次被拉动而拍下了24张照片。麦布里奇把这些照片按先后顺序剪接起来。

每相邻的两张照片动作差别很小，它们组成了一条连贯的照片带。裁判根据这组照片，终于看出马在奔跑时，所有蹄子都腾空。按理说，故事到此就应结束了，但这场打赌及其判定的奇特方法却引起了人们很大的兴趣。

麦布里奇一次又一次地向人们出示那条录有奔马形象的照片带。一次，有人无意识地快速牵动那条照片带，结果眼前出现了一幕奇异的景象：各张照片中那些静止的马叠成一匹运动的马，它竟然“活”起来了。

拍摄技术

拍摄技术

摄影术同样产生于19世纪的欧洲。1839 年，法国人达盖尔根据文艺复兴以后在绘画上的小孔成像的原理，并使用化学方法，将形象永久地固定下来，“达盖尔照相法”产生。1872 年，最先将“照相法”运用于连续拍摄的，是摄影师爱德华·幕布里奇。

他曾在5年的时间里，多次运用多架照相机给一匹正在奔跑的马进行连续拍摄的实验，并于1878年获得成功。1882年，法国人马莱利用左轮手枪的间歇原理，研制了一种可以进行连续拍摄的“摄影枪”。此后他又发明了“软片式连续摄影机”。

终于以一架摄影机开始取代了幕布里奇用一组照相机拍摄活动物体的方法。在欧洲，许多国家中的科学家、发明家们也都研制了不同类型的摄影机。

其中，美国的托马斯·爱迪生和他的机械师狄克为了使胶片在摄影机中以同样间隔进行移动，而发明了在胶片两边打上孔洞的牵引方法，解决了机械传动的技术问题。“活动照相”的“摄影术”得以完成。

G. 跪求！！！欧美动作电影特点介绍！！！越多越好^-^

1)最真实反映战争和人性的超级巨作。
2) 节奏和人物拿捏准确的潜艇影片代表作。
3)从独特的视角描写二战的巨片，演员表演到位。
4) 归入战争片只因其太震撼、太残酷。
5) 全景式展示战争的代表作，演员表演出色。
6)效果出众的新型海战片，拍得很有特点。
7) 库布里克对战争的深刻反思，看过后使人对战争产生恐惧。
8) 科幻性质的战争片，士兵的训练和战斗的描写很有煽动性和争议性。
9)随时看起来都心潮澎湃的好电影！
10) 反思越战的经典影片。

H. 动作片和剧情片的区别

动作片和剧情片的构成都是很复杂的，任何电影都是有故事发展剧情的，而动作片在这方面更注重的是对人物动作，打斗场面等的设计，而剧情片必然更注重于剧情，它刻画的，往往是人物的性格特点，以及故事的发展状况，更加注重电影情节。 动作片是必须有一定的剧情为承载的，而剧情片却不一定需要精彩的动作场面。
如果还不够了解的话，向你推荐《碟中谍系列》、《谍影重重系列》，前者是典型的动作片，而后者在保证动作片的同时，将剧情片的特点表现得淋漓尽致。 碟中谍我就不多说了，而谍影重重通过主人公的失忆，及慢慢找寻自己的真实身份，采用一种倒叙的剧情方式，大大加强了故事情节的复杂性、可发展性，而且在此基础上，加入精彩的动作设计，使整部电影的可看性大大增强。
所以，如果还不够清楚的话，建议你看看这两部系列电影，相信你会有更多的了解。。。

I. 动作电影有什么特点

动作电影：为容易区分不同类别的电影而作的分类中的一种。
动作一词与英语中的action同意。此类电影着力渲染了电影中的打斗场面，或赤手空拳，或舞枪弄棒，给人一种视觉上的刺激与快感。动作电影在电影世界中占据着很大一部分分额，亚欧美等地区的电影也都有非常精彩的作品问世。由于地域、历史、文化等的原因，不同的动作电影虽然都有着“动作电影”这样的名字，但它们之间也有着各自的特色，不同的动作构成了动作电影的超乎寻常的魅力。香港电影中出色的有《精武门》《醉拳》，泰国电影中的《拳霸》，欧美电影中的《007系列》等等。
有人把动作电影与武侠电影分开来看，是因为武侠与动作有着内涵的不同，此内涵与中国文化有着密切的关联，因而武侠电影可称得上中国特有，而动作电影却不能。
分也好不分也罢，动作电影都将以它特有的表现方式挺立于电影这种最具吸引力的传媒之中，给人以愉悦。

J. 不同种类电影的特点

按场景-------------------------------------------

·犯罪片：人物出现在犯罪行为领域

·黑色电影：主要人物出现在虚无主义、存在主义的领域，或用这样的手法描写主人公

·历史片：发生在过去

·科幻片：人物出现在不同的现实中，通常是未来或太空

·体育片：体育项目以及属于某项运动的场所

·战争片：战场以及属于某场战争的场所

·西部片：美国西部从殖民地时期到现代

按情绪------------------------------------------
·动作片：通常包含一场“好”“坏”之间的道德争斗，通过暴力或物理力量进行

·冒险片：包含危险、风险、和/或机遇，经常含有高度幻想

·喜剧片：试图引发笑声

·剧情片：主要关注角色的发展

·幻想片：现实之外的玄想虚构（例如：神话，传奇）

·恐怖片：试图引发观众的恐惧

·推理片：通过发现与解决一系列线索从未知到已知的前进过程

·爱情片：详述浪漫爱情的元素

·惊悚片：试图引发观众的兴奋或紧张

按形式-----------------------------------------------------------
·动画片：通过手工或计算机制作的静态图片连续呈现制造的动态错觉

·传记片：不同程度改变事实基础，将真人的生活戏剧化的影片

·纪录片：对事件或人物的真实追踪，用来获得对某一观点或问题的理解

·实验电影（先锋电影）：为测试观众反应或拓展影片制作/故事呈现的边界创作出来后公映的影片

·音乐片：不时用所有或部分角色歌唱穿插的影片

·短片：在较短时间内努力包含“标准长度”影片的诸元素

按年龄----------------------------------------------------------------------

·儿童片：幼儿电影，与家庭片相比，并不试图吸引幼儿以外的观众

·家庭片：试图吸引各年龄层人士，且适合幼儿观众观看。例如迪斯尼影片

·成人片：仅为成年观众准备的影片，内容可能含有暴力、使人不安的主题、淫秽语言或明确的性行为。成人片也可能作为色情片的同义词使用

来源：搜狗网络