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Ⅰ 学习外语有什么好处!

学习外语好处很多，可以和外国人自由交流，获得工作的机会，也是出国留学必不可少的条件。

我从小学三年级就开始学习英语，虽然一直还算比较认真，但是因为疏于持续性练习，缺乏语感和语言环境，所以一直坚持到大学考了四六级证书之后，就没有再继续深入学习了，感觉非常的遗憾，但是我始终认为学习外语的作用非常巨大。

• 有成就感

能够熟练的掌握一门外语，尤其是能够和外国人熟练的交流，是非常让自己有满足和成就感的。

读高中的时候，我们县城有对外国夫妻来旅游，他们两个的中文也很差（估计和我当时的英语水平差不多），因为不熟悉路线就在路边询问，结果一堆人都不能帮忙。我和几个同学从那里经过，因为穿着校服，结果路边热心的大爷就给老外指着我们，说那些学生懂英语，你可以问他们。幸好当时我们的英语教材已经学习了基本的问路和回答，所以配合着蹩脚的英语和简单的手势，好歹给外国友人指好了路。末了，那个男的还竖起大拇指说：very good！也不知道是在夸奖我们的英语，还是感谢我们帮他俩解决了问题，反正我们当时是挺有成就感的，感觉总算是对得起自己学生的身份了。

• 就业的机会

现在很多公司，特别是涉外的以及外国的分公司，在招聘的时候都很重视英语口语，当然你能熟练的掌握其他外语也可以，所以掌握外语意味着你能够获得更多的就业机会，获得更好的平台和薪资待遇。

我老婆去亚马逊应聘报关员的时候，对英语的要求就很高，要求熟练掌握口语和能用英语发邮件，我老婆的英语水平也就一般，本来过不了的，幸好有个领导是前公司跳槽的，在她帮助下才顺利的过关。要是真的要考英语，我老婆这份工作就没戏了，可见掌握一门外语有多重要。

• 出国留学

我们都知道，要去欧美出国留学需要考雅思和托福，对英语要求很高，所以如果大家想去深造，那么学好外语是必备的。虽然我学习的专业就注定了不用出国（汉语言文学专业），但还是希望自己的孩子以后有机会出去闯一闯，所以我现在要求他必须要把外语学好。

无论在任何时候，能够熟练的掌握外语，对我们的好处都是非常多的，希望大家要重视外语的学习，如果自己没有机会了，也要让孩子努力学好。

Ⅱ 重庆大学美视电影学院的相关校友

知名校友（第一部分）姓名个人成就张国立国家一级演员，重庆大学美视电影学院院长。代表作有电视剧《金婚》，《铁齿铜牙纪晓岚》等。陈鹏翱中国著名导演，代表作《全二平的马拉松》、出品电影《海神密码》、《山乡溢彩》。陈里洋青年导演，代表作《古祸仔之你没看过的那一部》，《古祸仔》等。陈富中国知名青年导演，代表作《边境少女》、《摆手舞之恋》、《大漠绿洲》、《三峡别哭》。牛辰虹国家一级导演、教授，厦门华天影视学院院长。中国电视艺术家协会会员，中国电影表演学会会员。黄然中国著名导演，代表作《巫山梦》。应亮新生代导演，代表作《背鸭子的男孩》。 张珂青年编剧，编剧作品《铁齿铜牙纪晓岚（第四部）》、《万卷楼》、《皮五传奇》、《江南四大才子》、《天山狼道》、《湖南骡子》等。邢健“新锐导演”代表人物之一。代表作《冬》获“第39届加拿大蒙特利尔国际电影节最佳艺术贡献奖”。公钰涵影视圈内知名演员统筹、执行制片人。代表作品《辣妈正传》《一仆二主》、电影《一八九四·甲午大海战》《白鹿原》《封神》等。刘觐恺80后青年新锐导演，知名剧作家，电影处女作《柳絮》入围第35届巴西圣保罗国际电影节“国际新导演”竞赛单元。田雨娇起点中文网注册作家，中国广播电视协会演员委员会会员，演员、编剧。电影《她们，他们》女一号，编剧作品电影剧本《我们的“七年之痒”》、《牛奶绵绵冰》。 赫子铭大陆新生代男演员，代表作《火蓝刀锋》、《宫锁珠帘》、《大秦帝国之纵横》、《爱情睡醒了》等。唐艺昕中国内地新生代女演员，出演《西游·降魔篇》、《后宫·甄嬛传》、《隋唐演义》。王博谷中国内地女演员，出演电视剧《落地请开手机》、《黎明之前》、《金太狼的幸福生活》。李佳念主持人，演员。《时尚汇》、《美丽俏佳人》、《游走时尚》、《成功之路》、《国王游戏》等节目主持人，其出演电影《唐家岭》在东京国际电影节及大学生电影节获奖，2014年成立了“李佳念工作室”。高奕著名演员，代表作品《热血兵团》、 《胡笳汉月》、《警中警Ⅱ》、《守候幸福》、电影《全二平的马拉松》。瑛子中国大陆女演员。代表作品《战长沙》、《老农民》、《大舜》、《青岛往事》。张粤著名演员，代表作品 《魔剑生死棋》、《香粉传奇》、《大宋提刑官2》、《国家英雄》。胡珊中国影视演员，代表作品《移民金大花》、《爱情加油站》、《爱上夏天爱上她》。尚华中国影视演员、歌手、模特。代表作品《我的钱我做主》《摆手舞之恋》《老五的奥斯卡》。丁艺中国影视演员，代表作品《婚后三十年》《我的未来不是梦》。雷颖中国影视演员，代表作品《有你就有戏》。苟音瑛中国影视演员，代表作品《美丽梦工厂》《为民医院》《一念之差》。唐熙中国内地女演员，代表作品《钻石豪门》、《神医大公道》、《青春风暴》、《嫁入豪门》。赵子惠80后影视演员，主演电视剧《绝密押运》、《记忆之城》、《十三省》、《狐步谍影》、《战士》、《化剑》。张慧新生代演员，代表作品《不如跳舞》、《养父》、《少年包青天》、《狙击部队》等影视作品。陈丽丽又名陈廷嘉，出演《少年杨家将》、《新版水浒传》、《倾城之恋》、《画皮2》等电视剧和电影。杨稀胭中国影视演员，代表作品《铁齿铜牙纪晓岚》《山城棒棒军2》《邓小平在重庆》。陈振环创办北京环亚幕维影视文化有限公司，致力于拍摄中国儿童电影，其联合导演和出品的《胖胖的夏天》入围维也纳国际电影节、柏林国际电影节、东京国际电影节，《丁了历险记》、《大沙河会记得》。孙文婷环球小姐重庆赛区最佳网络人气奖；代表作《鸿门宴》、《残梦》、《南少林荡倭英豪》。郭晓敏著名主持人，江苏卫视《一站到底》、《星跳水立方》节目主持人，影视作品《丑女无敌》。韩放新生代主持人，安徽广播电视台电视综艺节目主持人。张鹏央视网《明星来了》栏目主持人，知名电视音乐主持人、制作人。,张朋主持人、演员。云南卫视《音乐现场》、青海卫视《时尚美食》、河南卫视《创意时代》主持人。宋宸主持人，名模，2009亚洲精英模特大赛冠军，中国时尚校花。张珊萌内地演员、歌手，代表作《大块头有大智慧》《台湾首任巡抚刘铭传》、《高中女生》、《潘多拉的月光盒》、《小两口》。文静内地女演员，代表作《最后的较量》、《请跟我走》、《丐侠传奇》、《爱上男主播》、《孝子难当》、《神枪之出生入死》、《花火花红》、《大猫儿追爱记》。陈一诺中国内地女演员，代表作《猎捕》、《封神榜之武王伐纣》、《大明嫔妃》、《新女婿时代》。姜正阳中国内地女演员，代表作《精忠岳飞》、《龙门镖局》。吴桐中国新生代演员，主持人，模特。“2013世界旅游小姐”中国年度冠军总决赛重庆赛区亚军。代表作《跟我走吧》、《单车》、《打望》、《1970》。曾培中国内地女演员。代表作品《无限生机》、《沂蒙》、《养父》、《老公的春天》、《非爱情故事》。王唯中国内地实力派男演员。代表作品《亮剑-铁血军魂》、《猎杀》《刺刀英雄》。许娇宁中国大陆女艺人2014年参加浙江卫视《中国喜剧星》表演的泰囧空姐而被更多观众所熟知。荣飞编剧、演员。代表作品《冷暖人生》、《皮五传奇》、《容闳》。陈木易90后新生代男演员。参演电视剧《新还珠格格》、《云中歌》、《新包青天之开封奇案》、《乌鸦嘴女郎》。段卿卿 内地新生代潜力女演员，代表作品《开国元勋朱德》、《追缉证》、《薛仁贵》、《薛丁山》、《石门》、《爱可以重来》、《总理恩来》、《三峡移民故事》、《新乌龙山剿匪记》、《诡拼车》。杨悦君新锐全能艺人，代表作品《两个媳妇》、《日照重庆》。李欣桐内地演员，出演《大南迁》、《东北往事:黑道风云20年》、《仙女湖之墨仙》。唐云荻2012重庆小姐大赛暨第四届《新女报》封面女郎选拔，摘得重庆小姐桂冠。唐熙中国内地女演员，2006年亚洲小姐中国决赛亲和力奖，参演《我不曾放纵的青春》、《嫁入豪门》、《天天有喜》、《刘海戏金蟾》、《新济公活佛》。李易霖新生代演员、歌手。个人单曲《两端》，《潘安》。2010年拍摄电影《卧底》，2013年拍摄古装剧《神雕侠侣》。 邓杨宁2013年与至上励合参与电影《打望》，后又与蒋勤勤小姐拍摄央视广告，参与重庆卫视《快乐八分钟》微剧拍摄。丁子烁中国大陆女演员。出演新版《水浒传》，2014年主演的电影《全民目击》提名第32届大众电影百花奖最佳新人。 凯迪内地新生代影视女演员，参演《催眠大师》、《山寨也疯狂》、《爱情呼叫转移》、《爱出色》、《防线》、《向着胜利前进》等影视作品。杜十五影视演员，主要作品《非法生活》、《无愧誓言》、《闯情关》、《小宝和老财》等。 李东懋重视传媒公司签约演员，主演《今夜不设防》栏目剧，《冷暖人生》多部剧集，时尚频道节目《麻辣冤家》 。蔡雅同中国内地女演员，参演电视剧《故梦》、《新洛神》。主演电视剧《步步惊情》和《犀利仁师》，加盟电视剧《风中奇缘》。 江墨瞳95后原创音乐玩家，擅长词曲创作。以编曲，作曲，作词，混音，演唱一手包办的全能型艺人。李韵熙中国大学校花排行榜上排名第一,第七届中国大学生和平大使总决赛中，夺得冠军。康亢内陆新生代演员，出演《傻春》、《家，N次方》、《非常出击》、《大生活》、《侠隐记》 等影视作品。焦婷影视演员，广告代言。影视作品有《非常博客》、《致命请柬》、《万年飘香》、《死亡棋局》等影片等。刘妙2008年中国网络十大校花，代表作品《暮春樱花》、《三月菜花遍地开》、《梦里马仙》、《成都依然美丽》。蔡沅江内地演员，主演电视连续剧《闹春莲萧舞起来》， 出演电视连续剧《灯火黄昏》、《儿大女成人》。杨雅絮大陆女演员，主演电视剧《铁面歌女》,出演《白狼》、《代号十三钗》、《龙虎山客栈》等多部影视剧作品。陈威旭大陆男演员，出演电影《九龙佩》、《我们毕业的夏天》，电视剧《唐朝浪漫英雄》、《野百合也有春天》。 潘星耳中国内地艺人，主持人。主持栏目有《流行姊妹花》、《欢乐假日》、《第一生活》、《快乐生活一点通》。刘荫中国内地女演员，参演电影《跑出一片天》，出演电视剧《妯娌的三国时代》、《兵变1929》、《到爱的距离》。张雪内陆女演员，出演电视剧《天下第一媒》、《夜郎王》、《东北抗日联军》、《相遇》、《离婚女人》。姜志刚青年演员，参演电影《同桌的你》、《疯狂的赛车》、《黄金大劫案》、《了不起的周先生》等。邵文婷主持人、演员。出演电视剧《有你就有戏》、《所以》，主持栏目《名人坊》、《E首映》、《美女天气秀》。张林影视、话剧演员，山东卫视主持人。参演电视剧《神探狄仁杰5》、《琅琊榜》、《丝绸之路传奇》。胡光子大陆男演员，出演电视剧《第一伞兵队》、《新乌龙山剿匪记》、《新版水浒传》、《铁齿铜牙纪晓岚4》。严令令电影频道（CCTV-6）中国首档青春益智真人秀《电影新青年》季军。湖南卫视2014年《汉语桥》世界大学生中文大赛“中国小伙伴”。2014年亚洲汽车模特大赛中国十佳。重庆时尚小姐季军。江燚影视演员、模特、流行歌手、活动司仪。新版《三国》饰演徐盛，《大管家》饰演江万隆。杨安琪2012年第52届国际小姐中国大赛重庆赛区的亚军。冯飞重庆邀月风和文化传播有限公司导演，摄影师。刘晗影视演员、模特，出演《魔幻手机》、《名扬花鼓》、《爱情麻辣烫》。 刘成瑞中国内地男歌手、演员。出演电视剧《何以笙箫默》、《青春无敌之美女时代》朱晓彤2009年国际小姐世界大会中国区总决赛季军。乔依新生代模特、演员，出演《新十字街头》、《同桌的你》。王翀大陆男演员，主要影视作品：《你是我的眼》、《沂蒙六姐妹》、《康熙微服私访5》等。付蓉儿90新生代内地女演员，出演作品《车来车往》、《女人帮妞儿2》、《班淑传奇》影视作品。 王浩民大陆男演员，出演影视作品《美丽错儿》、《钢魂》。秋铃上海轻音乐团演员。唐雨薇“环球小姐”重庆大赛评委，现在重庆电视台科教频道工作。谭富鑫演员、美术师。电影《五步七招》美术、客串。俞惠子中国内地新生代人气女演员。曾在《家大业大》、《平安是福》、《非常女警》等多部作品中荣获好评。鞠牧锦影视演员，出演影视作品《不如跳舞》、《玉观音》、《幸福马拉松》。叶芮羽 中国青年演员，出演电影《预审》、《非常博客》。李叶演员，参演《墓道》等影片。付庆中国大陆男演员。作品有《神枪之倒刺》、《神枪之出生入死》、《神枪之倒刺》、《追捕渣滓洞刽子手》等。王太新中国电影、电视剧和舞台剧演员。出演电视剧《刘伯承元帅》、《川军团血战到底》。莫晓玲深圳2011世界大运会大运之星选拔赛深圳10强选手。霍蓉儿大陆女演员，主持人。出演电视剧《天涯明月刀》、《深宫谍影》，出演电影《叶问2》。万百千影视舞蹈演员。李小晶中国内地女演员。出演电影《日光之城》、《王的盛宴》、《我们毕业不分手》。李心然中国西南地区新生代影视明星，“重庆版李小冉”。在《将离草》和《记得少年那首歌》中有出色演出。 钟宏业演员、模特。2004上海东方模特大赛国际总决赛全球亚裔超级模特奖和风采奖。参演电视剧《双枪老太婆》、《无间光影》、《马祖光的24小时》等影视剧。 知名校友（第二部分）姓名个人成就苗若木编剧、作家，主要作品有《东北抗日联军》、《报国忠烈之赵尚志》、《五步七招》等。陈厚行青年影视演员、话剧演员，出演电视剧《新三国演义》。付磊中国内地男演员，代表作《大西南剿匪记》、《红七军》、新版《水浒传》 。张影辰内地男演员，代表作《水浒后传》、《繁华城市》、《燃情岁月》。张大雷青年演员，代表作《霍元甲》、《苏东坡》等多部影视剧及广告作品。郝永超曾先后任职于重庆市话剧团、重庆艺术学校，担当剧团演员和影视表演专业教师。李小晶大陆女演员，出演《走进监狱的女人》、《我要嫁给你》、《决战华严寺》。付东铠影视演员，出演《水浒传之龙虎山客栈》、《防火墙》。侯姝中国内地女演员，出演《疯狂的石头》、《羊肉泡馍麻辣烫》。张睦熙影视演员(影视，话剧配音)，出演电影《赤壁》，电视剧《天下第一媒》、《猎捕》。舒舒中国女演员、主持、模特。彭千洋大陆女演员，主演《小莲》、《天梯爱情》、《雾锁心城》、《暖春》、《重生》等30余部《冷暖人生》剧目。张登平内地演员，出演电视剧连续剧《活着真好》、《所以》、《无限生机》。关娜大陆女演员，出演电视剧《杨三姐告状》、《一双绣花鞋》。许新宇影视演员。出演电视剧《雪豹》、《我的兄弟叫顺溜》。王伟中国内地女演员、主持人。主演电影《生死搭档》、《喋血钱塘江》。刘延超师承相声名家孙小林，现为晨光茶社相声演员。珑译大陆男演员，出演电视剧《铁齿铜牙纪晓岚4》、《少年包青天3》、《大汉天子2》。张永达影视演员。出演《三国之见龙卸甲》、《子夜》、《真情人生》、《智取威虎山》、《战狼》等。黄熙羽前华娱卫视主持人，美国明州时报专栏作家，2013年创立Amtra国际贸易公司，经营amtramall网站。段凯钟演员、制片人、商人。主演《黄河在这里拐弯》、《女工情话》。李欣潞贵州卫视、重庆卫视主持人。李峰演员、重庆电视台时尚频道主持人，出演电影《富贵的足球》、《暴雨骄阳》。曹翔演员，从事演艺和教育工作。出演电视剧《不如跳舞》、《新玉观音》、《刘伯承元帅》。周星余作家，编剧，葡萄酒品酒师，作品有舞台剧《青春的快门》、电影剧本《红比诺》、收藏作品《两生灵歌》。孙潺新生代偶像主持人，曾任重庆电视台少儿频道、重庆电视台时尚频道主持人，现任CCTV频道主持人及编导。铁男青年编剧，独立制片人，演员。出演电影《五步七招》、《甘孜1938》。杜首澎大陆男演员，出演《潜龙翻江》、《黑狐》、《王的女人》等影视作品。毕烦雅大陆女演员，出演《新街口》、《女人四十一只花》、《活着，真好》、《石榴花开》等影视作品。李冠一导演、美术指导、剪辑师，中国舞台美术协会会员。易思斯大陆女演员，出演《美女无敌》、《双食记》等影视作品。鹿昊大陆男演员，参演《辛亥革命》、《走过雪山草地》。刘一旸现工作于武汉人民艺术剧院。出演电视剧《山村往事》、《王贵与安娜》。赵可大中国新锐青年导演，自编自导《舞影》、《最后的舞蹈》、《表白》等网络电影，夏修正国家三级演员，北京电影学院现代创意媒体学院青年教师。刘雅铭现任北京师范大学珠海分校艺术与传播学院表演与艺术教育系教师。何岑影视演员，参加电影《天堂有泪》的拍摄。刘枷彤影视演员。出演电影《盛夏》，主演电影《无间罪》。宋宸2009年荣获亚洲精英模特大赛总决赛冠军。丁宇辰中国青年男演员，参演《宝莲灯前传》《转身说爱你》《秦时明月》等影视作品。彦晰中国大陆女演员。曾在节目《旅游中国》等栏目担任主持人，2013年出演《新京华烟云》。

Ⅲ 教材插图会影响孩子的审美吗

肯定会影响的。

首先，这套小学数学教材插图的确如同网友所说的“丑出了天际”。

其次，这套小学数学教材插图中，竟然存在与社会主义价值观明显不相吻合的内容。

审美教育在每一个细节中
“眼神奇怪，毫无美感”，今天，人教版数学教材插图引发争议并火上热搜。有网友称，教材上，很多配图让人一言难尽，“光秃秃的额头，奇怪的嘴角，这样的形象与中国的孩子明显不符”。

审美教育，并不仅仅是音乐、美术、绘画等专门的艺术学科，孩子们在教材上看到的插图、在老师们讲课中学到的流行语、在大众传媒上关注到“梗”……都会在孩子们审美的形成上起到很大作用。

Ⅳ 我女儿是吉林艺术学院大一的学生，学动漫的，马上报专业了，往那方面发展好，谢谢。

艺术创作该校动漫学院原创作品《北方》获2015年“金猴奖最具潜力动画短片奖”。2014年12月22日，由吉林艺术学院数字媒体与动画技术实验室摄制、新媒体学院院长王晓明教授执导的电影短片《残夜》继获温哥华华语电影节“红枫叶”奖入围影片后，又一次获得深圳国际微电影艺术节“优秀影片奖”和“优秀女演员奖”两项殊荣。在第十届中国国际动漫节声优大赛中，该校戏剧影视学院配音专业只选送了一部参赛作品《极速蜗牛》并进入5强，在决赛中获得了一等奖。2014年5月，在“台湾新竹县台湾漫画梦工厂——原乡故事创意海选计划暨内湾梦之铁动漫竞赛”中，该校动漫学院动画艺术系教师胡浩创作的动画作品《雀的火车》，以其鲜明的“雀”的形象以及其对“故乡”独特的诠释入选决赛。在第18届上海电视节“亚洲动画创投会”中，该校新媒体学院的原创动画片《美梦成真》荣获“亚洲动画创投会学生作品奖”。（备注：亚洲范围内共有3部作品获得此奖项，《美梦成真》是吉林省唯一一部获得这个奖项的原创动画作品）该校原创动画片《昆虫联盟》荣获2013中国国际动漫节金猴奖最具潜力奖。科研成果该校副院长郭春方《实施协同创新为地方文化发展繁荣服务》、高新《综合性艺术院校专业建设刍议》两项成果获得吉林省第十届社会科学优秀成果论文类三等奖。在第六届长春市社会科学优秀成果奖评选中，该校郑艺的《一声一世界》获著作类二等奖，江雪的《蔡京传世书礼真伪考》获论文类三等奖，徐科锐的《贺绿汀音乐美学思想初探》获论文类三等奖。在第二届吉林省社会科学基金项目优秀成果奖评选中，该校东北民间艺术研究中心客座教授、硕士生导师曹保明的著作《最后一个皮匠》获一等奖；东北民间艺术研究中心硕士生导师王艳荣的著作《吉林民间歌曲史论》获二等奖。在2013年度省高校科研优秀成果奖评选中，该校音乐学院教师徐科锐的《现象学视角中的音乐本体意义理论研究》获二等奖；美术学院教师江雪的《蔡京书法研究》获三等奖。校徽校训博学、求真、至善、尽美“博学”：语出《论语子张》“博学而笃志，切问而近思。”既指博采众长，亦指学识深厚。“博学”是学习之道，是勤学之果。引“博学”二字，意在倡导学生兼容并蓄，文理齐修，涉猎网络，成为复合型的栋梁之材；教师更新理念，创新教法，完善学养，成就学贯中西的专业大师。“求真”：出自《闽中理学渊源考》“求真于未始有伪之先，而性之真可见矣。”意指崇尚科学，追求真知，同时包含有讲究真才实学之意。“求真”是严谨的治学态度，是科学的治学方法，是讲求诚信的体现。教育家陶行知说过，“千教万教，教人求真；千学万学，学做真人。”引“求真”二字，意在要求师生不断追求和探索真知，勇于质疑和善于质疑。“至善”：出自《大学》开篇“大学之道，在明明德，在亲民，在止于至善。”意指道德修为的最高境界和人生追求的理想所在。“至善”是高等教育的本质要求，是人类理性的集中表现。引“至善”二字，意在引领师生永不止息，创新超越，孜孜追求，达到尽善尽美的道德境界。“尽美”：出自《论语·八佾》：“子谓《韶》‘尽美矣，又尽善也’。”意在该校师生在艺术创作方面做得极其完善，极其美好，指完美到没有一点缺点。根据2015年7月学校官网显示，学院以学院艺术节和大学生校园文化艺术节为载体，结合“高雅文化进社区”和“百校美育工程”二项品牌社会实践活动，每年不间断的举音乐会、设计作品展、绘画展、话剧小品、舞蹈专场等活动近千余场，免费接待社会群众5万余人次，其中的“百校美育工程”活动，已经连续开展了17年，范围广及长春、吉林、通化、辽源、四平、白城、松原、白山、伊通等十几个地区，培训艺术教师一千余人。因此，学院也连续6年被中宣部、教育部、团中央、全国学联评为“全国大学生社会实践活动先进单位”。

Ⅳ 急急急急急急！！！ 需要香港艺术电影的历史背景，发展以及一切资料，包括著名导演什么的，谢谢！好的话

[2]香港电影史的发展应该从电影传入香港开始。 1895年12月28日，法国人路易·卢米埃尔在法国巴黎公映了《卢米埃尔工厂的大门》、《火车到站》、《水浇园丁》等世界上最早的影片。这一天，被世界各国电影界公认为“电影时代的开始”。 1896年初，路易·卢米埃尔的助手来了香港放映这些影片，而电影就是这样传入香港。自他离开后，香港电影直至1898年才再有活动。当年，美国汤默斯·爱迪生公司派出一位电影摄影师到香港拍了一批纪录片：名为《香港街景》、《香港总督府》、《香港码头》、《香港商团》和《钖克炮兵团》。 这几部有新闻纪录的电影虽然不是香港电影公司的出品，可是它们是在香港拍摄的，内容又是香港景物，可以把它们称为“香港电影”。 卢米埃尔兄弟
从1896年到1903年，香港放映过一些很短的纪录片，每次放映十套以上。直至1903年10月5日，香港才有整部故事片公映。有关报导是这样的：“现在中环街市对面，即同记办馆面前，准十五晚开演‘成套戏本’(即整部电影)。”这部电影是法国导演下·齐卡当年的一部名片《基督的受难》。 1907年，香港有不少电影院纷纷开办，而且公映的次数和数量都较以往为多，因此被视为香港电影事业的第一个高峰年代。 1909年完成的《偷烧鸭》，是上海亚细亚影戏公司在香港拍摄的一部默片谐剧。该片的导演梁少坡同为该片的主角，故事讲述一个小偷(由梁少坡饰演)想偷烧鸭，却被警察捉住了。剧情十分简单，但不乏诙谐动作。 值得注意的是，《偷烧鸭》虽在香港摄制，却并非香港电影公司的作品。该片出品人布拉斯基后来结束了他在上海的电影事业，回美国路经香港时，和黎民伟合作制作了香港出品的第一部故事片《庄子试妻》，并因而催生了香港电影事业，而黎民伟更被誉为“香港电影之父”。这部电影的出现，象征香港电影史启蒙期的终结，萌芽期正式开始。
萌芽时代
[2]据《中国电影发展史》记载，香港的第一部故事片《庄子试妻》在1913年出产，编导是黎民伟、摄影师是罗永祥，主要演员是黎民伟和严珊珊。 黎民伟原为剧社的主持人，又怎样开始拍起电影来？原来他对电影一向很有兴趣，于是透过罗永祥的介绍，认识了路经香港的布拉斯基，他们商谈合作拍片成功，便由布拉斯基提供拍片所需的设备和基金，利用剧社的布景和演员，以“华美影片公司”的名义制片和发行，拍成了《庄子试妻》一片。 《庄子试妻》改编自当时的粤剧《庄周蝴蝶梦》，取材于其中“扇坟”一段。剧情大意是：庄子之妻，夫骨未寒，便有了新情人。为了讨好新欢，她不惜扰及死去不久的丈夫的坟墓。而这个新欢实则是庄子扮的，他只是诈死来考验他的妻子对他是否忠贞。 《庄子试妻》片的主角是庄子之妻，由黎民伟反串演出。片中婢女一角由黎民伟的妻子严珊珊饰演。严不仅是香港电影史上第一个电影女演员，还是中国第一个电影女演员。 《庄子试妻》片利用阳光露天拍摄，香港实地取景，而片中人物都穿了民初的服装。本片更使用摄影特技，把庄子的鬼魂拍得忽隐忽现，加强戏剧效果。 这部电影创下不少香港电影纪录： (一) 它是香港出品的第一部故事片； (二) 第一部在外国公映的香港片； (三) 第一部有电影女演员参演的香港电影； (四) 也同时是第一部有特技摄影的香港电影。 黎民伟及其兄长海山、北海于1923年创办了香港第一间全由香港人投资创办的电影制片公司“民新制造影画片有限公司”。他们并非为了名利，而是志在推动香港，以至全中国的电影工业。 民新的成立为香港电影业带来很大的推动作用，它不仅在1923年出品了香港第一部新闻纪录片《中国竞技员赴日本第六届远东运动会》，又在1924年在广州成立了香港第一个演员培训所民新演员养成所，发掘有演戏潜质的人。 此外，民新还摄制了香港出产的第一部故事长片《胭脂》。于1924年，珍贵的新闻纪录片《中国国民党第一次全国大会》、《孙大元帅检阅军团警会操》以及1925年出产的《孙大总统东较场阅兵》等亦是民新的出品。 事实上，1924年至1925年，香港电影事业已渐渐成长，可是由于黎民伟具有同盟会的背景，港英政府禁止民新于香港开设摄影场，香港电影发展被迫中止了。
峥嵘时代
1925年5月30日，日本帝国主义侵略者无理残杀中国人民，中国各地纷纷罢工、罢课，以示抗议。同年6月，内地的罢工热潮扩展到香港。香港大罢工期间，每天都有商店倒闭，百业凋零，所有娱乐活动，包括电影放映一律停止。这个现象令刚萌芽的香港电影事业夭折。 1926年10月罢工结束，但香港电影事业仍然未能 复苏起来，因为有实力的电影工作者都去了广州或上海发展。虽然期间有些影片公司招考演员，但这都是有名无实，直至1929年末，仍没有一部香港电影生产过。 1930年初，黎北海等创办了香港影片公司，制作出创业作《左慈戏曹》，然后香港才陆陆续续再有电影制片公司的成立，香港电影事业才见起色，得以复苏。 1930年，香港的电影业随着黎北海（黎民伟兄长）创建香港影片公司而开始复苏。不过，真正令香港电影业站稳住脚的是1930年10月25日，由黎民伟的上海民新与其他几间电影公司合并而成的“联华影业公司”。“联华”可以说是为香港电影业带来了很大的影响力，是战前中国最大的电影厂之一。 为了培养人才，联华在1931年4月开办演员养成所，教授的课程包括编剧、导演、表演、摄影等，堪称一间电影全科学校。它培训了一批杰出的粤语片导演，如李铁、黄岱等，对香港电影贡献良多。 “联华”香港分厂一向都是拍默片，虽然当时有声电影兴起，创办人却不敢冒险。于是，第一部粤语有声片就由上海天一电影厂的汤晓丹执导拍成，就是《白金龙》。 有声电影问世后，香港的电影公司纷纷拍摄有声片。1934年“联华”香港分厂解体，黎北海另创了香港第一家有声电影制片厂“中华”，并导演了一部局部有声片《良心》(1933)及第一部有声片《傻仔洞房》(1934)。 进入1935年，香港电影正式步进有声时代。 从1935年开始，香港的粤语片产量每年递增，从1935年的32部增至1937年的85部，增幅超过一倍。1935年，受到抗日热潮的影响，香港生产了多部爱国电影，其中包括大观影片公司出品的《生命线》。 1936年，社会教育片成了香港电影的主流。除了社教片之外，爱国片在同年增多了产量。当然，故事片在香港电影史上从来也并未受过忽略。1936年的代表作之一就是由南海十三郎编导的《儿女债》。 1937年到1938年，由于“七七事变”的发生，香港抗日气氛高昂，因此电影工作者也纷纷开拍抗日爱国片，顿时间，爱国片成了主流，在1937年出产的85部故事片之中，就有25部为爱国片。 1939年秋，受到欧洲国家的战争所影响，1940年的港产片产量下降到不足90部。1941年12月日本入侵香港，使香港电影业陷入低潮。大观电影厂及其他电影设施被炸，大量的香港电影拷贝和底片也被烧毁或遗失，以致1945年前出品的近600部影片，只有百分之一残留至今。到1946年初，香港电影业处于完全停顿状态，在这期间，只有一部反英的故事片和几部由日本电影公司拍摄的纪录片问世。 战后初期，电影制片厂的数目较战前为少，大中华是其中一个较有规模的，因为它拥有李丽华、周璇等上海明星，以及名导演朱石麟和吴祖光。1946年至1949年，大中华生产了34部国语片和8部粤语片，可惜到了1949年，产量却愈来愈少，被迫关门。 总括来说，日本入侵对香港电影业造成了很严重的破坏。香港电影经历了四年的停产，才在1946年上映了战后首部港产片《情陷》。而到了1940年末，上海电影界很多左派人士为了逃避国民党的政治压力，或中国内地通货膨胀的影响，纷纷定居香港。故此，香港的国语电影业便愈来愈蓬勃，到了70代初更达至高峰。
成熟时代
香港电影在第二次世界大战后迅速复兴，而在1949年以后渐趋蓬勃，不无原因。1949年后大批中国内地的电影工作者因政治及经济理由纷纷南下，在香港设电影厂，跟本地影人合作拍摄电影，使香港成为南中国唯一的也是最大的电影中心。再加上20世纪50年代中期，新加坡、马来西亚电影势力过渡到香港，以及香港原有被美、日、欧电影文化所带来的冲击，遂令香港电影迈向成熟的雏型。 20世纪50-60年代是国、粤语片起飞的时期，其中由40年代末到60年代中更是粤语片的盛产期。这段黄金时期粤语片有以下几个主流： 粤语片 1：粤剧戏曲片 据估计，在20世纪50年代每年就有200部粤剧戏曲片问世，差不多每三部粤语片之中就有一部是粤剧片，而在1958年更达到了高峰，这一年的160部电影中，粤剧占了一半。 舞台式的粤剧片基本上制作费不高，电影技巧也不特别考究，因为大部份都沿用粤剧舞台上的大老倌演出，只唱主要情节，其余的排场做手都不严格。因此，这类戏曲大多被揶揄为“五日鲜”、“七日鲜”。当然其中也不乏制作认真，至今仍为人津津乐道的不朽经典，如《帝女花》(1959)、《紫钗记》(1959)、《李后主》(1968)等。而戏曲片的演员亦有不少为人熟悉的名字，包括：任剑辉、白雪仙、新马师曾、薛觉先和林家声等等。 至于粤剧戏曲片为何会在20世纪50年代大受欢迎呢？这是因为战后粤剧发展蓬勃，进棚看戏成为上流社会的消费享受。至于一般市民只好听电台话剧或听粤曲，有见及此，电影公司便把大量经典粤剧拍成电影，让戏迷可以以低廉的戏票欣赏传统的粤剧戏曲。 2：文艺片 这时期的文艺片背景多为民国或当代，讲求戏剧结构，又或改编自中外文学、流行小说，或袭取好莱坞通俗剧的故事模式。而提到这类环绕家庭伦理、男女之爱的文艺片，就不得不提粤语片电影公司中的佼佼者 : 联合电影有限公司“中联”。 中联创建于1952年，共生产了44部电影，出品了不少粤语片中的经典，如李铁的《危楼春晓》(1953)、《天长地久》(1955)、楚原的《可怜天下父母心》(1960)等等，都是家传户晓的作品。 中联的21位精英，有见于影艺界充斥着粗制滥造之歪风，遂以认真的拍摄态度、主题健康的电影信念为大前提，创办中联以抗衡媚俗投机而质素低劣的七日鲜货色。这批电影界精英包括导演李铁、吴回和十三位著名演员:吴楚帆、张锳、张活游、白燕、黄曼梨、紫罗莲等等。 中联电影每每针对香港社会种种问题，批判上流大亨的伪善丑恶，带有浓厚的教化意味，更大大提升了中国电影的美学层次。大概是因为过分执着于传统道德使命，中联渐渐跟时代脱节。到1967年，它也随着粤语片的息微而关闭，但其对香港电影的影响是绝不容忽视的。 3：古装武侠片 20世纪50年代的古装武侠片大多以民间熟悉的侠义神怪故事为骨干，但武打场面并不讲求真实感，发展至后期(20世纪60年代初、中期)日渐注重动作场面设计，大量加进了特技花款(如怪兽、怪人装扮和模型特技)、曹达华和于素秋就演了不少这类古装武侠片，如《如来神掌》系列。 嘉禾公司创始人：邹文怀
4：喜闹剧 这类电影大多以诙谐搞笑的喜剧演员挂帅，桥段不外乎“大乡里出城”、“癞蛤蟆想食天鹅肉”之类的故事，如新马师曾、邓寄尘主演的“两傻系列”。 以上各类型的粤语片虽然在电影美学角度上来说，艺术感略嫌粗糙，但论到能否带给观众共鸣，则可谓绰绰有余，难怪这段时期，粤语片的产量可观，令粤剧片达至高峰期。 5。国语片 事实上，从1967至1969年，粤语片的产量仍高于国语片，只是到了1969至1970年，情况才开始扭转。 国语片由低沉转盛的转折点，是五十年代中期国际发行公司”与邵氏父子改组，分别成为电影懋业公司和邵氏（兄弟）公司。邵氏和电懋资本雄厚，野心勃勃，改组后锐意在香港电影业大展拳脚。它们不但全力推动国语片，还建立完善的发行网来开拓海市场。 1957年邵逸夫掌舵邵氏，制作大量高质电影，首部成功的作品是李翰祥执导的《江山美人》、《不了情》，达到前所未有的以十万为单位的票房成绩。邵氏电影制作豪华瑰丽，粤语片中的烂衫戏可谓相形见绌，加上制作重质不重量，鲜有七日鲜的电影出现。 国语片的热潮不独使国内兴起的黄梅调电影带到香港并使之流行起来，更创作了新派武侠片，包括改编自金庸及梁羽生的武侠作品：胡鹏导演的《射雕英雄传》(1959)。单在1963年，武侠片的产量已高达61部，而武侠片之中的代表作则是胡金铨的《龙门客栈》(1966)及张彻的《独臂刀》(1967)。 邵逸夫、方逸华夫妇
狄龙和姜大卫、王羽这些武打明星的出现，亦可视为70年代李小龙冒起的前奏。 事实上，从20世纪50年代起，国、粤语片的确并存，虽然两者存在竞争，但本质上是相容的。可是，随着国语片从1970年迅速发展，加上粤语片青黄不接，于1970－1971年间，国语片的产量多达116部，而粤语片只有22部；于71-72年间，国语片数量依然上升，反观粤语片却只剩一部，那是由邓丽君主演的《歌迷小姐》。之后的数年，国语片一直领导着香港电影市场。 最后值得一提的是，虽然在20世纪60年代末期，粤语片面对着国语片雄霸市场的威胁，但仍力求在戏种上有所突破，青春歌舞片顺势兴起，并造就了两位当时得令的年青人偶像-萧芳芳和陈宝珠，电影界追捧偶像的热潮可说是由她们而起。
黄金时代
七十年代 20世纪70年代是香港普及文化的重要转折点，而香港电影也随着电视的普及化，社会和经济的发展，以至香港人心态的转变而受到种种冲击，以致70年代的香港电影是趋向多元化及地道化。承接60年代中期的凌厉气势，邵氏在70年代初期依然在香港电影业占着领导的地位，拥有东南亚电影王国的美誉，出品了大量国语武打片，大导演包括李翰祥、张彻及刘家良等等。他们都以熟悉的刀剑拳脚功夫片作依归，电影世界里都是强烈的阳刚味，其中张彻的电影更造就了偶像级武打明星，如王 李小龙
羽、狄龙、傅声等。1970年的《龙虎门》就是当年邵氏最卖座的功夫片之一。 踏入1971年，此类古装刀剑片的锋芒其实以较在60年代逊色，原因大抵是一代武打明星李小龙的出现。 李小龙配合着邹文怀的嘉禾电影公司的崛起，在70年代初叱吒一时。从首部作品《唐山大兄》(1971)到之后两年间拍摄的《精武门》及《猛龙过江》令李小龙进运国际影坛，创造出香港电影事业的神话。 1973年李小龙骤然暴瘁，令功夫片热潮未能延续。而随着本地文化的普及，香港观众对远离现实的功夫片渐渐失去兴趣，反而对反映当时社会状况，讽刺现实的电影加以青睐，这就解释了楚原的《七十二家房客》在1973年成为最卖座电影的原因。 《七十二家房客》里的演员，如郑少秋、沈殿霞都是当时的电视艺员，而由于电视已成为当时的重要媒体，因此他们对观众来说有一定的吸引力。而这部电影的成功，不但为以后的新电影类型作了开端，更令粤语片得到重新振兴。 自此，很多电影都走地道市井的风格，演员的演绎亦带有嘻笑怒骂的味道。从电视跳到电影的许氏兄弟也因此而冒起，成为70年代、以至80年代香港电影的中流砥柱。 由于从70年代中期开始，大家的主导阅读方式是电视模式，很多粤语片的题材或灵感都是来自电视内容，如《阿福正传》(1974)、《大乡里》(1974)、《新啼笑姻缘》(1975)。许冠文、许冠杰两兄弟也跳出了电视趣剧的框框，走上大银幕，以其独有的笑话公式拍摄了一系列非常卖座的喜剧 :《鬼马双星》(1974)、《半斤八两》(1976)、《卖身契》(1978)等等。这些电影不但令喜剧在香港电影史上得到前所未有的重视，更促使了后来功夫喜剧的诞生。 1978年袁和平执导《蛇形刁手》和《醉拳》奠定了功夫喜剧的地位，使其成为70年代末最具代表性的电影类型。功夫喜剧离开电视感性，以密集的功夫设计及谐趣的杂耍风格吸引观众；可以说是揉合了传统功夫片及许氏兄弟式的喜剧精粹。演员方面，成龙，洪金宝等也摆脱了以往武打明星的英雄模式，改而 许冠杰
以反叛贪玩的形象来亲近观众。 除了以上提及的片种，提到70年代的香港电影，不可不提的是大导演李翰祥从台湾返回香港东山再起，大拍风月绰头及骗术奇观电影。好像他在1971年拍下的《骗术奇谭》，不但开始了他的电影生涯新的一页，也象征着70年代香港电影意识的转变-金钱至上、绰头化的风格抬头，这个影响一直延续到80年代。不过，1979年香港电影新浪潮的出现却为香港电影带来了富神采而短暂的变奏。 1979年是香港电影的重要里程碑，那是香港电影新浪潮的开始。大批电视幕后工作者转投电影圈，他们包括徐克、许鞍华、章国明、谭家明、严浩、余允抗等等，他们本着对电影的热诚，及年轻人特有的创意和社会触觉，拍出不少充满个人色彩的电影作品，为香港电影打开崭新的一页。 最先掀起新浪潮的是1979年的三部作品：《疯劫》(许鞍华执导)、《蝶变》(徐克执导)、《点指兵兵》(章国明执导)。其后这批或在外国学习电影，或在电视台少林寺出身的年轻导演继续拍摄了一部又一部风格化的电影，包括方育平的《父子情》(1981)、《半边人》(1982)、徐克的《第一类型危险》(1980)、谭家明的《烈火青春》(1982)等数十部作品，都很能表达这些导演对当时社会气象的感觉及情怀。 虽然这些新导演全被以“新浪潮导演”之名，但事实上，他们每一位的作品都极富个人色彩，并没有陷入香港电影类型化的传统模式。许鞍华的作品流露出深刻的人文性、高度的女性敏锐；徐克有一股神经质的张力；方育平作风朴实，真实感浓厚；严浩浪荡于青春暴烈及淡然含蓄之间；谭家明走中产美学；章国明擅拍警匪片等等，这些特质都体验到新浪潮电影的“作者论”美学。 “新浪潮”标志着香港电影与上一代中国本位粤语片的决裂。五、六十年代的粤语片往往背负着沉重的民族包袱，未能突破创新；而“新浪潮”电影则带有浓厚的都市色彩，流露强烈的本地感性；这跟导演们于香港成长、受西方教育很有关系。 此外，这时期的电影都弃用大明星，制作成本亦减至最低，跟后来的港产片标榜卡士明星，动辄千万制作的营运模式可谓截然不同。 八十年代 香港的电影界从来都是以商业挂帅，新浪潮电影叫好不叫座，自然难免被淘汰的厄运。20世纪80年代初，新艺城影业公司异军突起，吸纳大批当时崭露头角的导演：吴宇森、徐克、林岭东、高志森等，炮制一部一部商业挂帅的电影，其中以喜剧为主。这些电影的共通点是以电视台集体创作的模式来度桥创作，充满密集的笑料及动作，一切以迎合观众口味为依归，代表作品有许氏兄弟的《最佳拍档》系列及周润发担纲的《英雄本色》、《龙虎风云》等。除新艺城之外，80年代叱吒一时的电影公司还有德宝电影公司。德宝成立于1984年，一方面拍喜剧(《双龙》系列、《富贵逼人》、一方面也拍动作片《皇家师姐》系列、或者都市优皮小品路线 (《三人世界》、《单身贵族》)，务求达到片种多元化的要求。 至于嘉禾电影公司则继续以成龙作头牌，让他从《师弟出马》、《龙少爷》的功夫小子形像 《英雄本色》小马哥深入人心
，渐渐成为《A计划》中稳打稳扎的真正打星，而到了《警察故事》及《奇迹》，更是成龙的颠峰之作。 同样是武师出身的德宝明星洪金宝却凭《鬼打鬼》(1987) 开创了灵幻片的潮流，之后的《僵尸先生》系列也是走相近的风格。而他的另一系列片《奇谋妙计五福星》以至《运财五福星》也取得很好的票房成绩。 据统计，80年代的十大卖座香港电影之中，新艺城占了四部，嘉禾占了五部，再加上多产量的德宝(1984至1989的五年间，拍制了47部电影)整个八十年代可称为三雄各据的时期。 跟20世纪70年代末兴起的新浪潮相比，我们会发现到80年代的香港电影由于太过侧重剧情堆砌，明星包装，因此电影类型单向化，更遑论什么作者论了。有人认为这时期的电影造就明星、扼杀导演、编剧的创作，使香港电影走上穷途没落，加上1989年经济、影带市道不发达等种种因素下，令80年代末期的香港 成龙洪金宝
电影市道滑落。尽管如此，若不以电影质素或创意来衡量，单看票房成绩及投资者的态度，说20世纪80年代的香港电影属飞黄腾达的时期实在不为过。
如今岁月（危机时代）
综观20世纪90年代的香港电影，基本上仍可称之为百花齐放，我们不但有从80年代顺利跨向90年代的新一代导演：张婉婷(《秋天的童话》)、王家卫(《旺角卡门》)、关锦鹏(《胭脂扣》)、陈嘉上(《小男人周记》)等等，还有90年代的奇迹周星驰、刘德华、张国荣、梁朝伟以及几个国际知名的名字：张曼玉、周润发、李连杰、成龙等等。 然而，我们不得不承认的是相对于20世纪80年代电影公司大洒金钱，演员一天九组戏的好景日子来说，90年代的香港电影的确危机重重，阴霾满布。 首先是90年代初盛行武侠动作片，《黄飞鸿》和《东方不败》相继掀起打风热潮，一时间李连杰、林青霞成为卖埠保证。可是，依照香港电影的传统，卖座的片种总有跟风者，而当跟风者众、水准参差的时候，亦即该电影类型走向死亡之路。武侠动作片热潮如是，赌片热潮及后期的古惑仔系列也没有例外。同年，周星驰以《赌圣》崛起，整个90年代前期基本是周星驰的天下（虽然94年周润发以赌神2占领冠军） 到了90年代中期，港产片票房连续下挫，西片逐步抬头。《侏罗纪公园》(Jurassic Park)先在93年创下六千万元票房佳绩，1998年的《泰坦尼克号》(Titanic)更以一亿一千万元攀上顶峰，这部映了195天的好莱坞A级大制作还占了“本世纪百部卖座片”中的榜首位置，完全压倒了在80年代威风一时的新艺城作品《最佳拍挡》系列。 周星驰
另一个令90年代香港电影褪色的原因是盗版问题。80年代录影带市场兴起已经令电影收入大打折扣，到了90年代后期，盗版VCD更为香港电影市道带来了重击。不少电影在午夜场或首映过后便出现盗版，海关和警方又互相推卸责任，后来香港政府才开始正视这个问题，海关逐渐加强扫荡，才使盗版VCD活动略为收敛。 香港电影界曾多次组团访京，与港澳办及电影局商讨创作自由、版权问题等，亦促请中央政府开放市场。1997年回归后，香港特别行政区首长董建华先生首次在《施政报告》中提到香港电影，并拨出一亿港元开发电影科技及接受资助申请，令香港电影人略为安慰，更把2000年的香港电影金像奖搞得有声有色。 可喜的是，香港电影人扬威国际，张曼玉、萧芳芳、王家卫先后在柏林、戛纳等国际影展中获奖，香港电影渐受国际影坛重视。可惜的是，这也导致影圈人才外流，吴宇森、唐季礼、袁和平、林岭东等著名导演纷纷前往好莱坞发展，周润发、成龙、李连杰及杨紫琼等巨星级演员亦被好莱坞罗致。 有外流亦有外援加入，香港电影人在亚洲区寻找了不少新面孔，成绩最突出的是在台湾一脱成名的舒淇，在香港成功转型，由脱星变性格演技派，成绩斐然。还有90年代中期之后，香港掀起日本电视剧热潮，连带电影界亦多找了日本演员参与港产片，其中又以女星为主，包括《星月童话》、《东京攻略》和《阿虎》，当然亦少不得成龙电影里插科打诨的一众日本美女。 20世纪90年代的卖座保证是“双周一成”(周润发、周星驰及成龙)，周星驰独有的“无厘头”喜剧深得民心，有人认为他的“无厘头”文化和"XX"后港人逃避现实的心态相通，他的作品如《逃学威龙》、《唐伯虎点秋香》、《食神》等等都是90年代的喜剧经典。近年，周星驰明显减产，一边休养生息，一边走上幕后之路。 周润发在80年代中后期凭《英雄本色》肯定他在香港影坛至尊无上的地位，之后拍了一连串英雄片、动作片，虽偶有票房失利，但基本上依然甚有观众缘。近年进军好莱坞，除拍一贯的动作片(如《血仍未冷》) ，还尝试拍如《安娜与国王》这类文艺片，似乎仍未有打算回归拍港产片之意。 至于成龙则大致维持一年一部大制作，票房上依然不俗(但相对于80年代的成绩，近年成龙作品已不算大卖)，惜在电影风格上难求突破。 导演方面，“双王”王晶和王家卫可谓双映成趣，一个擅拍商业味道极重的电影，更被揶揄为“屎尿屁”导演；一个专挑大明星合并，产量少、艺术味浓，往往得到国际影展的垂青，两人电影风格回异，但在九十年代的香港电影占着举足轻重的地位。 另外，新浪潮创将之一杜琪峰近年颇受瞩目，作品叫好又叫座，愈来愈有个人风格。还有凭《香港制造》打出名堂的陈果亦成功地从独立电影导演变为香港主流电影导演之一。

Ⅵ 吉林艺术学院代码是多少

吉林艺术学院的代码是10209，院校代号是全国各高校录取时为方便考生填报志愿而加注的由数字组成的代号串，即院校代码或学校代码。院校代码就如同是学校的一个身份证号，方便查询学校信息

合作交流

根据2015年7月学校官网显示，学院先后与美国、英国、加拿大、德国、白俄罗斯、韩国、日本、新加坡等10个国家的23所著名艺术院校建立了友好校际关系，连续举办教育部俄罗斯艺术大师班、长春国际钢琴艺术节、长春国际陶艺作品展，并被教育部确定为全国唯一的中俄艺术交流基地；并且学院已与英国诺森比亚大学开展了2+2、3+1以及本硕连读的学生联合培养项目，并邀请大量的国际高水平艺术家来该校演出、工作，为学院师生提供了更多的学习与交流机会。

此外，学校曾组织牵头人民大会堂吉林厅设计、国庆五十周年和六十周年吉林彩车设计制作，上海世博会吉林馆主题陈述方案策划与设计和宣传片制作；承办“汉语桥”世界大学生中文比赛、第六届亚洲冬季运动会、第十二届中国国际儿童电影节开闭幕式、全国第十二届冬运会的视觉形象设计，中国长春国际钢琴艺术节、中国长春国际雕塑展、全国艺术纤维展等；参与东博会、汽博会、农博会、国际电影节、国际动漫节等所有重大展会。

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Ⅷ return-statement with no value, in function returning 'int' [-fpermissive]是哪里的问题求大佬解答

目前，虽然我国各高校已逐渐将信息技术应用于各个科教管理环节中，逐渐实现了信息化科教管理，但由于信息技术在高校科教领域的应用时间较短，使其技术尚未足够成熟，加之各高校在信息化管理方面投入资金较少，配置的信息化基础设备质量较差等，从而使高校信息化科教管理存在诸多问题[2]。www.11665.cOM具体问题详细分析如下：

1.1技术安全性较低

在高校信息化科教管理中，常存在技术安全性普遍低下的现象，这不仅增加了更新与维护软件工作人员的压力，在公开、自由的网络环境中，还会使高校信息化管理系统中bs及gs架构模式在运行期间，容易受到病毒、嘿客的入侵和攻击，从而导致信息化管理系统的瘫痪，对高校科教管理工作的开展造成严重影响。另外，部分高校还存在信息化教学管理系统软件版本过低的情况，这不仅影响高校科教管理系统的正常工作，还给其维护工作引发各种问题。

1.2系统兼容性较差

目前在部分高校信息化科教管理体系中，信息化管理系统的兼容性均较差，这便使得管理体系中各系统之间无法进行良好的兼容，从而导致各部门之间的信息资源由于格式和内容的限制，无法获得有效的传递和共享，继而对高校信息化科教管理的建设和发展造成严重阻碍，甚至降低了科教管理的效果。

1.3系统无法满足实际需求

信息化科教管理系统虽然可满足高校管理的基本要求，但由于目前的信息化科教管理技术尚未足够成熟，使得其仍存在各种技术性限制的问题，从而导致其无法满足高校科教管理的各种具体化要求。另外，不同的院校之间，其科教管理体系、管理方式及运行模式等也存在较大差异，而由于操作系统及管理条件的限制，使信息化科教管理系统无法为各高校管理提供不同的具体化服务。

2.高校科教信息化管理解决存在问题的对策

2.1加强技术资源管理

技术资源管理是高校信息化教学管理中的重要环节，故此需对其进行加强管理，可从以下几点对其进行加强：(1)对信息化科教管理系统进行合理利用，并对其开展二次开发;同时还应积极学习国外的先进技术，并从中吸取经验教训，来对自身技术进行合理开发和规划，期间需要避免重复引进已有的软件，以减少或规避不必要的资源浪费。另外，还应将企业开发条件与教师技术资源相互结合，使两者能够在本身系统基础上对其进行二次开发，以研制出可达到不同高校具体化需求的管理系统。(2)在建设高校信息化科教管理系统时，需确保各部门之间的紧密合作，使各部门将各自系统规划及流程再造进行整合统一，从而才可开发出能够满足各部门实际工作需求的管理软件系统。其中在规划系统时，需对各部门信息进行全面集成，同时对各部门职能发挥加以高度重视，并建立达到各部门工作要求的基础数据库，将其数据类型进行整合统一，从而实现最终的资源共享。(3)在进行科教管理人员选拨时，需对其信息技术的应用能力加以严格考核，并以信息技术水平作为人员选用的最终标准，从而选拨出符合现代化高校科教管理工作要求的信息化技术型人才。在信息化建设不断向前迈进的形势下，对于科教管理人员所具备的相关知识水平及技术水平也提出了更高要求，只有其充分掌握当下最先进的信息技术知识，才可及时有效地处理各种数据信息，继而才能够推动高校信息化教学管理更快发展[3]。

2.2强化技术组织管理

在技术组织管理方面，需要注意以下两点问题，即技术部门管理与组织管理。由于高校的科教管理工作较繁复、工作量较大等，使其在技术管理及组织管理方面操作起来存在一定困难，因此需要严格加强技术管理和组织管理。在技术管理方面，可设立技术管理部门。目前，由于大部分高校原有的科教管理系统无法获得扩展或升级而需要进行更换，或是拓展和升级后的管理系统无法满足实际工作需求而无法发挥其真正效用和优势，这不仅导致了人力、物力、财力的浪费，还对教学管理工作效率和质量造成不利影响。因此，若各大高校能够组建自己的信息化技术团队，并引进先进的设备和技术，同时根据自身管理要求来开发相应的管理系统，或是根据需求来升级系统功能，不断提升自身技术管理水平，则可极大降低不断更换系统而产生的各种资源消耗，提升自身教学管理工作水平。而在组织管理方面，要十分明确各部门之间在数据处理方面的工作责任，同时还应建立能够对数据流转环节实现"扁平化"管理的快捷系统，该管理方式能够有效避免部门重复设置或分层过多而造成的资源共享阻滞、信息传递速度缓慢的现象用户首次输入之前，输入框中的文本