文安电影院

⑴ 空山灵雨简介及详细资料

剧情简介

《空山灵雨》的故事发生在三宝寺，方丈为选择继任者请来了富商文安、地方官王将军与世外高人悟外居士商议。谁知大弟子惠通二弟子惠文分别勾结王将军与文安，谋夺方丈之位。同时文安王将锋御军，也一直觊觎寺内珍藏的唐朝三藏法师手抄本《大乘起信论》，他们各怀鬼胎相互之间明争暗斗、勾心斗角的故事。

如果说《大醉侠》《龙门客栈》《迎春阁之风波》颂扬了正义，《空山灵雨》则着力于鞭挞人性的丑恶。惠通惠文虽为出家修行多年的高僧，却贪恋方丈之位，为此不惜同门相残，干起杀人偷盗的罪恶勾当。文安与王将军一个是家财万贯的财主，一个是拥有显赫权力的官员，却都逃不过《大乘起信论》的诱惑。惠通惠文之争夺方丈与文安王将军之争夺《大乘起信论》，就本质上皆因为人性之贪婪，只不过一方贪权一方贪财罢了。

胡金铨用本片传达了他对佛家禅机的理解，例如方丈考察三位弟子时给他们出的取净水的题目，就蕴涵着"菩提本无树，明镜亦非台，本来无一物，何处惹尘埃"禅宗的顿悟理念。世上本来就是空的，看世间万物无不是一个空字，心本来就是空的话，就无所谓抗拒外面的诱惑，任何事物从心而过，不留痕迹。文安王将军看成价值连城你争我夺的《大乘起信论》，在方丈邱明与物外居士看来不过是一张纸罢了。方丈出乎意料的传位于初来乍到的囚犯邱明，暗合著佛教禅宗五祖弘忍大师传位与六祖惠能的典故。飞贼白狐狸的遁入空门，则是佛家"放下屠刀立地成佛"的一种理念!

《空山灵雨》风格明显区别他以往的《大醉侠》《龙门客栈》《迎春阁之风波》，主角不再是以往侠肝义胆式的人物。对立的双方也非是以往正邪分明，不是你死就是我亡的势不两立。可以说这部电影不再遵循武侠电影的既有模式，正如黑泽明之《七武士》非是一般意义上的锋团武士电影，胡金铨把武侠电影带入包含着人性思考与佛家禅机更高的精神境界。

演职员表

演员表

角色 演员 备注 -- 徐枫 -- 田丰 -- 石隽 -- 佟林 -- 陈慧楼 -- 孙越 -- 秦沛 -- 吴明才 -- 吴家骧 -- 鲁纯 李文泰 -- 金昌根 -- 王光裕 -- 杜伟和 -- 萧德虎 -- 小侯 --

职员表

摄影: 陈俊杰 Henry Chan

出品人 : 胡树儒 Sau-yee Wu、胡金铨 King Hu

监制: 罗开睦 Law Hoi-Muk 、钟玲 Chung Ling

剪接: 胡金铨 King Hu

动作设计: 吴明才Ng Ming-Choi

制片: 韩甲振 Hon Kap-Chan

美术:胡金铨 King Hu

场记:刘嘉蔚 Catherine Lau Ga-Wai

化妆:李丽娟 Lee Lai-Kuen

副导演:佟林 Lin Tung、但汉章 Fred Tan Hon-Cheung

发型:陈丽瑛 Chan Lai-Ying

助理指导:萧德虎 Siu Tak-Foo 、小侯 Hsiao Ho

配乐:吴大江Ta Chiang Wu

幕后制作

这部电影应属于胡金铨创作晚期的作品之一。故事情节很简单，线索很清晰。一方面来说，情节无甚悬疑，很容易就猜到结局;而从另一方面来说，禅意是很难理解的东西，透过表象往往还含有常人所未能发觉之深义。影片人物较多，每一个人物都塑造得入木三分，人与人之间的勾心斗角、相互利用的心理刻画得十分细腻。

胡金铨是武侠片巨匠，《空山灵雨》虽已不能完全称为武侠片，但打斗场景仍是着墨甚多、气魄十足。当武侠电影进入了巴洛克时代，观众看惯了徐克、甄子丹，再来看胡金铨，或许真的会银基岩觉得有些寡淡。但武侠不是飞来飞去不是快镜头不是眼花缭乱的特技和名目繁多的灯光。在《空山灵雨》中既没有高手也没有绝招，每一次交手都是简单而扎实，没有震退人的内功甚至连拉带咬，真实得无以复加。

本片中，环境是影片阐述性主题之一。胡金铨的镜头充满中国绘画的意境，任意一个画面截下来，都是一张出彩的中国画。胡金铨在当年一味讲求效率和金钱的香港影坛真是一个异类。每一处选景、每一个镜头都经过反复推敲。

影片评价

薛兴国的原话是这么说的:" 胡金铨的武侠电影不仅有一种'禅'的味道，而且整个都是中国文化的精神，连配乐都是湖南梆子 。"

电影 空山灵雨 剧照

《空》片不及《侠女》盛名在外，影片介绍含含糊糊地提到"本片与胡金铨以往拍过的武侠片不太一样"，大约是找不到合适的说法了。

一些影评颇不客气，指出《空山灵雨》太注重"禅"意，导演似乎想将其升华到哲学电影的境界，过为高深的意境和缓慢情节、均匀的节奏却只起到相反的作用，或者说，导演把他的技巧炫过头了--说到炫过头忽然就想起了托那多雷的《海上钢琴师》，对于这部影片专业人士可谓劣评如潮，但它的商业煽情却仍然感动了一大批观众。《空山灵雨》绝不商业，不说它的知名度微乎其微，就算摆电影院里肯定能睡倒一半的人--但我仍深深激动，激动不已。

情节很简单，线索很清晰，当邱明这个人物出场时我已感觉到住持之争已无悬念，即使老住持的三个亲传弟子并非都是贪财爱势之辈。一方面来说，早期电影的情节都无甚悬疑，很容易就猜到结局;而从另一方面来讲，禅意是很难理解的东西，透过表象往往还含有常人所未能发觉的深义。

影片人物较多，每个人物都塑造得入木三分，人与人之间的勾心斗角、相互利用的心理刻画得十分细腻。我比较注意悟外、邱明、白狐这三个人物，这三者形成某种逐渐过度的过程，充分体现了胡金铨电影"禅学"的发展。我们知道，佛学有五戒:戒杀生、戒偷盗、戒邪淫、戒妄语、戒饮酒，此为做人基础。邱明被张诚诬陷盗窃充军、买了度碟来到三宝寺时，老住持便说他犯了偷戒。然而片中悟外法师的出现却打破了以往常规中世外高人的形象，他没有出家，却是连皇帝都敬他两分的佛学大师;他吃荤腥，而佛家认为"如果修行人不断肉食，不管智慧如何现前，仍要依因果律往罗刹鬼道里去受报一番";他近女色，佛经谈人身有十二种病，贪爱 *** 是病，同合法妻子之外的女子发生性关系更是犯了邪淫戒，难怪当他带着大批侍女出场时白狐嘲笑他为"老色迷"。

影片中悟外讲经那一段颇为精彩:清丽的山谷、悟外一袭红袍高高坐在大石头上、身下俱是盘腿颂经的灰衣僧人，一旁烟雾迷离的碧水潭中，悟外的侍女们却旁若无人地嬉戏、洗澡。从大弟子到小沙弥，莫能把持，纷纷斜眼偷窥。几个镜头，已将众僧心理 *** 裸地呈现，在悟外法师和观众们的莞尔一笑间，同时，在一旁打水的邱明固然是面露不解地看见此情此景，与众僧相教下竟表现得毫无杂念，或多或少也为影片此后发展、邱明当上住持做了铺垫。

若说悟外能达到入佛境界，那么在邱明身上所能看见的还是一个有血有肉的凡人形象。他有慧根、善良、能忍耐，但他不是完人。他遭到张诚陷害，悟外问他:你恨他吗?他答不恨。他同悟外的侍女们收拾地上跌散的佛珠，却被张诚不分青红皂白地毒打，我们看见一个怒目相视、掩面哭泣的邱明--说不怨恨并不是心甘情愿的，因为邱明究竟还是个凡人。

藏经阁中，张诚差一点掐死邱明，此刻的他已能忍耐，含笑的面容同张诚的紧张、心虚形成了鲜明的对比。直到张诚掏出刀来，邱明终于忍不住将他掷下藏经阁--这时候观众豁然发现邱明原来是一个深藏不露的人物，对付武艺高强的张诚仅单手便能掷他出去，以往那个受到陷害、欺侮始终保持沉默的懦弱男人的形象刹那间转变。佛学以为:"忍辱是一种美德，可以增长福报，所以如果有人欺负你、冤枉你，你不必伤心，而且要感到欢喜，因为它能为你送来福德。"我想，这真的是普通人很难理解，更难做到的，因为乍听上去很"阿Q"。

邱明的蜕变是迅速的，一个接一个身份的转换，虽然是电影夸张的艺术手法，仍能教好地、完整地刻画出导演所想表现的入禅境界。得到住持衣钵后，宽袍大袖的邱明忽又焕发出某种出世的睿智和气魄，这种气魄震撼住了被大师兄煽动闹事的僧人，这种气魄更在他处理镇寺之宝时深刻地展现--"这卷《大乘起信录》千百年来为本寺惹了不少祸端，现在我把它还给玄藏法师。"于是整部影片争执的中心、奸商贪官梦寐以求的无价之宝便被焚之一炬，乾乾净净，简简单单。

白狐又差邱明一个层次，但她确实是影片中的一个亮点。白狐的身份是女飞贼，受全安雇佣偷盗经书。她没有邱明忍辱负重的脾气，她的本质是善良的、敢爱敢恨，路见不平也会拔刀相助，全安对她动手动脚她也会怒发冲冠。初出场时她的对话将她作为一个俗人的价值观暴露无疑:全安介绍这是三宝寺时她问"寺里有哪三件宝贝啊?"聊起《大乘起信录》她又问"那得值多少钱啊?"--乍出场，庸俗而贪婪。随着影片情节的移动和发展，才渐渐发现这个女子的天真和鲁莽比之那些君子、官爷伪善的嘴脸，不知清澈了多少倍，因此最终她选择了看破红尘、出家修行而我并不觉得奇怪。我没有看到相关的导演手记，不知导演有否想表达这个意思，就是一切的结局殊途同归，修佛是万物的终点。

还有一个可爱的人物便是老住持的三弟子慧思。或许因为扮演他的演员是我们常在港剧中见到的某某黑社会老大某某奸商，乍打一照面便以为又是个勾心斗角的角色。不料这位仁兄年轻时代绝对是正义凛然，悟外不是完人，邱明不是完人，白狐更不是完人，而慧思却几乎可以以完人相称。慧思在佛学上有很深的修为、荣辱不惊、随遇而安、缜密严谨，无论从哪方面看都是新住持最佳的人选。印象颇深在老住持和悟外法师考验三个徒弟的那场戏中，老住持要他们三人每人提一桶水，又问他们那水是怎么打来的，大徒弟慧通答曰:"千溪万水同归大海，才能照出一轮明月。"二徒弟慧文答曰:"修行有恒，澄清俗虑，才能返本归真。"轮到慧思，简单道:"听其自然，心清水自清。"

胡金铨是武侠片巨匠，《空》虽已不能完全称为武侠片，但打斗场景仍是着墨甚多、气魄十足。有人认为片中交手镜头"韵律感"太强，简直像在做广播体操。窃以为若要欣赏精彩的武打镜头，《空山灵雨》不是首选，强烈推荐同为胡金铨导演的《笑傲江湖》、《侠女》、《大醉侠》、《迎春阁风波》。上述影片虽是早在中国小时代看的，印象深刻至极。看到今天的一些武侠影视，总觉得缺了些什么、哪里不太对劲，直到重看胡金铨的电影、直到白狐一身玄色劲装出没在宽阔的三宝寺里，猛然才发现这才是武侠。武侠不是起重机不是快镜头不是眼花缭乱的特技和名目繁多的灯光。在《空》中既没有高手也没有绝招，每一次交手都是简单而扎实的，没有震退人的内功甚至连拉带咬，真实得无以复加。看惯了天桥把式的人们或许无法习惯胡金铨的风格，当武侠电影进入了巴洛克时代，当《卧虎藏龙》以东方情调驰名中外，再来回顾胡金铨的影像美学，忽然发现继续以电影这种方式诠释武侠已毫无意义。

电影 空山灵雨 导演胡金铨工作照

李安没有选择徐克那样频繁地使用高科技终于使《新蜀山》成了试验田。李安的镜头迷漫着清澈的气质，使故事的叙述始终保持神秘感、高贵和浪漫。当然挑战传统的男欢女爱是不可少的、飞天遁地的诡异武功是不能缺的，澹然的是山水、是天空，不是光芒灿烂的小金人和风情万种的玉骄龙。有人称他是"书生造反"，有人叹服惟导演具备何等深厚的文化底蕴才能拍出如此中国的电影--看到这里我笑了，因为我想起了胡金铨。

似乎胡金铨之后，可以不必再拍武侠片了。很有林黛玉烧螃蟹诗的架式。但说这话确实是认真的。我之所以举出《卧虎藏龙》同胡金铨做比较--这本是两种层次的电影，本是没法比较的--但一来《卧》片盛名在外，二来《卧》片从某种角度上来简直就是胡金铨电影大杂烩:玉娇龙在酒楼那一段，有人看完之后说，咦，这不是《迎春阁之风波》吗?竹林打斗那一段，胡金铨《侠女》也有场竹林戏，当时还没现在的起重机，可是他拍侠女从天而降，劈开竹林从中间飞过去，那种感觉好极了。

最后想提一下《空山灵雨》的画面。在这部影片中，环境是影片阐述性主题之一。胡金铨的镜头充满中国绘画的意境，每一个画面截下来，便是一张出彩的风景照或中国画。或许因为老一辈导演是严谨的，每一处选景、每一个镜头似乎都经过摄影师的反复推敲，终于使故事情节、使演员观众同有身临其境的体验。

在看《空山灵雨》的时候我不禁会想起许多电影，不仅武侠片，甚至一些镜头还令我想起2002年大热的《寻枪》，不知陆川有否借鉴。其实胡金铨的电影感动、影响过许多大导演，比如徐克、许鞍华、李安，但可惜作为首位在坎城电影节上获得殊荣的中国导演，他在大陆远没有上述导演知名。

《空山灵雨》分镜图

2011年，导演贾樟柯担任第68届威尼斯电影节"地平线"单元评审会主席(华人执掌该单元，是威尼斯电影节史上的第一次)，新京报推出"知名导演推荐10部电影"活动，这位被视作用影像忠实记录当下时代的导演，挑选的所有电影都停留在上世纪90年代以前，其中排在第八位的就是《空山灵雨》(10部依次是美国罗伯特·弗拉哈迪的《北方的纳努克》，前苏联谢尔盖·爱森斯坦的《战舰波将金号》，袁牧之的《马路天使》，义大利德·西卡的《偷脚踏车的人》，日本小津安二郎的《晚春》，义大利费里尼的《大路》，法国罗伯特·布列松的《死囚越狱》，胡金铨的《空山灵雨》，侯孝贤的《风柜来的人》，陈凯歌的《黄土地》，其对《空山灵雨》给出的评价是:

轻、节制。走、奔、跳、跃、身形的美丽。

⑵ 文安红星美凯龙不夜城好玩吗

文安红星美凯龙不夜城绝对是一个清咐很有趣的地方，它拥有许多令人兴奋的游乐项目，如游乐场、游泳池、儿童乐园、KTV、电影院等，埋正橘每个人都可以在这里找到自己喜欢的活动。此外，不夜城还有许多美食，如烤肉、麻辣烫、火锅等，可以满足不同口味的人。此外，不夜城还有许多精彩的演出，如歌舞表演、魔术表演等，可以让您在欢乐弯团中度过一段美好的时光。总之，文安红星美凯龙不夜城绝对是一个很有趣的地方，可以让您在欢乐中度过一段美好的时光。

⑶ 武侠电影中，哪些武林高手，在历史上真实存在

第10名、武林高手——董海川

晚清年间，神州大地习武之风盛行，武林中的新门新派也不断涌现。作为近代武林名拳之一的自然门武术也是创世于此际。始祖就是世称''徐侠客''的徐矮师。''徐矮子''自幼年起即习练各种软硬功夫，翻筋斗、走软索等无所不习，内外家、南北派无所不通。成年后遇奇人传授，并开始闯荡江湖，遍访名师高士，技艺始得大成。因其身材矮小且貌亵，不为人重，故而隐居深山大川，潜心研究技艺，综其所学，对各种门派的武术进行潜心研究，并独辟蹊径，熔合各派精纯之长于一炉，始创独特武术拳法，并自命名为自然门。

自然门武术创世至今约有二百年历史。虽然时间不长，徐矮师却挟此自然绝技闯荡江湖，不断对自然门拳法套路进行完善，使其功夫已臻出神入化。据传徐矮师能踩水而行，如履平地，一夜之间常飞步往返于湘川大山之间，可谓天盘功夫。对此，读者大可不必究其真伪，视为传闻可矣。

''人不可貌相''这是古往今来的至理名言。身怀绝技的徐矮师就有高徒杜心五偷袭的故事。

清末民初一代侠士杜心五，早闻徐矮师之侠名，并经友人举荐，拜门习艺。然而杜心五见“徐矮子”人猥琐幺瘠，故不甚礼待。而徐矮师并不计较，终日手持小旱烟袋蹲于凳上吸烟而已。杜心五心里一直想试探其艺深浅虚实。一日，徐矮师熟睡之机，杜心五持单刀潜入房中，见其卧睡正酣，猝然劈下，眼见砍着其身！然而徐矮师忽然翻身里向，鼾声如故，不加丝毫理睬，而杜心五的刀却砍断了徐的枕头。

杜心五后来还有几次在训练或切磋中都有意试探偷袭徐矮师，却从未能一沾徐矮师之衣襟。杜心五自此五体投地跟随习艺八载，恭谨尊师，成为门内弟子流传的佳话。据传，杜心五是徐矮师收授的最后一个弟子，师徒情深八年，至峨嵋山修行后不知其所终。

⑷ 文安电影院开门了吗

开门了戚袭唯。
根据美团资料显示，文安电影院已开门高培，营业时间为周禅激一至周日早上九点整到晚上十点整。
文安电影院位于廊坊市荣美国际影城文安县文安镇政通道荣美购物中心6楼。

⑸ 文安县电影院什么时候开门

明珠影剧院旦竖:2月11日简山(除夕)营业时间为8:30~17:00,2月12日模咐大(正月初一)至2月17日(正月初六)正常营业,时间为8:30~24:00。

⑹ 静海电影院开门了吗

不开。根据查询资料得知，截止到2022年10月10日，因疫情原因静海电影院没有开门。静海区，是天津市下辖区，姿氏手是国务院批准的沿海开放区之一。静海东北、东南分别与天津市西青区及大港区接壤，西北部与河北省霸州市交界，西部和核消西南部分别与迹嫌河北省文安县、大城县相接，南部是河北省的青县和黄骅市。

⑺ 文安味道——家乡的城墙

与姐姐回文安参加一个亲戚的婚礼，受母亲嘱托，看望父母的同事。离开文安有近三十年了吧，虽说相隔不远，但因父亲去世后，母亲和姐姐与我同住一城，每日忙碌于琐碎的生活，就很少再回去，同学之间也渐渐疏于往来，别人是乡音难改，我却是早就没有了乡音。大约是这个缘故吧，很多人听说我在文安长大都大表诧异，的确，单看外表言语，我已经全然没有文安的味道了。

文安的味道是什么呢？

首先是方言，文安话属于保唐语片方言，口语化很严重，很多语言不好书写，语气也比较生硬，有些哏，现在网上流传的许多文安方言的微电影和配音视频，果然笑料百出。如今出门在外的年轻人已经很少讲方言了，但年纪大一些的人乡音是很难改变的。我自己已经不会讲了，可每每在超市或路边听到文安口音，总会扭头看，感觉很是亲切。

文安的另一个特点是城墙，或许这仅仅是对我而言，毕竟那座城墙承载着我整个的童年。关于城墙，要从文安洼说起，文安是片著名的洼地，常年泛滥，鱼虾很多。过去有种说法：“淹了文安洼，十年不还家；收了文安洼，粮食没地抓。”历史上白洋淀叫西淀，文安洼叫东淀，20世纪60年代之前这里到处是水,出门需要坐船,鱼是常年不断的.可以想见当年的文安确也算得上水乡吧。老人们说是正是由于文安地势低洼易引发洪水泛滥，才有了这座古城墙，据说有1500年了。我至今都不晓得这座城墙的历史，但这不影响我对它的热爱，这似乎是我永远无法抹去的记忆，青砖的古城墙，它始终在那里默默站着，见证了我的成长。我记得那个时候，小孩子爬城墙就像现在玩攀岩游戏，每次都是有惊无险，有的地段爬得次数多了，形成缺口，小孩子在城墙上打架常常会沿着土坡滚下去，但也没听说过谁因为爬城墙摔坏了胳膊腿什么的，于是家长也从来不叮嘱。文安县城的小学设在南关的城墙根，我的童年在那个小学度过。后来搬到西关外的家属区，上学要从西关走到南关，刚好半个城墙的路途，那时候每天都跟着“黛玉姐姐”和一群孩子在路上围着城墙根疯跑，春天挥舞柳枝，秋天踏着落叶。冬天的雪多，路上会结冰，我们打着滑一路奔跑，寒风吹进棉衣里，刀割一样利，奇怪的是一点也不记得冷。现在回头去看，仿佛就在眼前。

古城墙有四个关口——东关、西关、南关、北关。我家住西关外，我那小脚的姥姥常常给告侍我讲述六三年发大水的故事，全城的人都被困在城里，四个城门关得紧紧的，人们坐在城墙上闹陪，脚就落在城外的洪水中。飞机在头顶盘旋，向下丢食物，有大张的饼和饼干。听得我特别羡慕，可是六三年我没出生啊，只好盼着什么时候再发一次大洪水就好了。我很想尝尝天上掉大饼的滋味，可这个愿望一直没有实现。城墙的拱形大门早就拓没了，我离家二十几年，文安县城并无太大发展液友蠢，但是古城墙早已被蚕食了，不熟悉的人已经很难看到它的身影了。我最后一次走近这座城墙大约是在十年前了，是清明，从陵园给父亲扫墓回来，经过南关，忽然望见了一截灰色的城墙，停下车走到近前，看到记忆中的青砖已经被岁月磨去了棱角，失去了旧日颜色，罩着一层土一样的灰。很多砖脱落了，裸露出第二层的清条砖，有的被红砖重新砌上，显得很突兀。这样绵延了不足一百米之后，就被其他新的建筑物挡住了，只有城墙上生长的各种树木依然葱葱郁郁。面对城墙，我的心回到了几十年前，城门口车水马龙，城墙下是摆各种小吃摊的、喝茶的、吆喝的。可是等我回转身子，汽车，摩托车、电动三轮车飞一般掠过，匆匆的人群留下的是一缕缕的灰尘和不绝于耳的噪音。在城墙根下，面对眼前的一切，没有熟悉也没有陌生。曾经被我们无数次翻爬滚打的古城墙，一面是青砖、一面是土坡的古城墙啊就这样永远地定格在记忆里。我想起了“黛玉姐姐”，现在她与我住在同一城区，只是我在城东，她在城西，几年间也不过只见了三两回吧。我有时突发奇想，如果这里也有一座城墙，就不会是现在的光景，因为“黛玉姐姐”可以沿着城墙从西头向东，我可以从东头向西，这样我们就会在中途遇见了。我相信会的，如果这里真的也有这样的城墙。我们都是城墙根长大的孩子，那苍凉古朴的青砖城墙，一直深深烙在我们心里，无以取代。

姐姐还跟我说了许多次，她说，当年你们那拨女孩子是文安最漂亮的一群了。她说的是真的。“黛玉姐姐”就很美，她真名叫红梅，因为很像陈晓旭，又是一副娇滴滴迎风摆柳的样子故得名“黛玉姐姐”。另一个家住城墙西门的红梅喜欢穿红衣，她在雪地里的留影也真的像梅花一样美。还有卷发梢儿的敏，眼神忧郁，美得如异域女子。还有正月初一出生的雪梅，永远那样雍容大气，善良温和。当然还有艳儿，她张扬无畏，奔跑着，像旗杆一样在风里招摇着，我常常跟在她的后面去喝她家的糖浆水吃曾辉家的葡萄。那时候，我是个大眼睛的小姑娘，不爱讲话，低头走路，古城墙像是我的路标，只有走在它身边我心里才踏实，况且城墙上还有春夏秋冬都看不够的风景呢。如今三十年过去了，儿时的伙伴们各奔西东，戈去了大连从此杳无音讯，敏嫁了飞行员在遥远的海南， 梅是最早离开文安的，小学还没毕业，如今 她的声音依然象她的人一样仁爱温暖 ，还有雷曾经的阳光少年如今身心疲惫，有时候命运是那样的跋扈，他不给我们喘息的机会 ，他让时间白驹过隙般逝去，让悲伤一下子就沁满一个人的心。  时间快得仿佛被偷走一般，但没有人不怀念从前，我们失去了朗朗的星空以及我们的童年，但只要城墙还在，一切又似乎近在咫尺，城墙，伴着我们 从纯真走到成熟，或许走过一生。

除了古城墙，文安给我另一个难忘的记忆是那里的鱼。只要有池塘就有数不清的鱼，甚至在雨后，路边的坑洼里也有点点的鱼儿游动，我以为这是天上撒下的鱼种子呢。我还记得有一次在放学路上正赶上西关的人清鱼塘，那是一条长长的河沟，水被排走后，壮年男子穿着雨靴站在堂中央，满堂的鲤鱼蹦啊蹦，看热闹的孩子在塘边跳啊跳，妇女们笑啊笑，鱼满堂大概是农民最丰收最幸福的一刻吧。我后来常常梦到鱼，很多的鱼，我每次讲述我的梦境都被听着说成财源滚滚来的预示，其实我清楚这不过是源于那次清鱼塘的记忆。

我还有很多关于鱼的记忆，96年的夏天，连着一个月的雨天，文安洼又盛满了水，鱼从池塘里跑出来，游得满街都是，又有人在马路上张网捕鱼，那一年，赖棒棒出生，我初为人母，我姐从文安赶来看我，一路走的艰难，要坐船才到达，这以后就再没见那么大的雨水了。

⑻ 文安有电影院吗现在

截止至2023年2月滚纯让11日，现在文安有电影院。
因为根据高德地大局图查询，文安县电影院有文安战友影城，文安县荣美购物中心6楼万达影城，保利荣美影城等，所以现在文安有电影院。
电影院裤悔是为观众放映电影的场所。

⑼ 文安万都电影院附近有宾馆吗

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