京剧电影节振国的演员今何在

㈠ 《烽火硝烟里的青春》节振国是谁演的

董永。
根据《烽火雹伍硝烟里的青春》的演职员表的信息显示，由演员董永饰演节振国。
《烽火硝档手烟里的青春》讲述的是七七事变之后，日本侵略者发动了全面侵华计划，党中央和八路军总部源蠢或在太行山区成立了晋察冀军区，军民一心，共同抵抗日寇的故事。

㈡ 唐山烈士有谁

节振国，（1910—1940）冀东著名的抗日民族英雄，1910年出生于山东武城县刘堂村（今属河北故城县赵行乡刘堂村）一个贫苦农民家庭。10岁随父兄逃荒到开滦赵各庄煤矿，14岁起进矿当工人，在1938年开滦煤矿抗日大罢工斗争中，开滦赵各庄矿工人节振国极富传奇色彩的故事被人们广为传颂启好。1939年秋，节振国光荣地加入了中国共产党。1940年8月1日，中国工人阶级的优秀战士、抗日民族冲拍英雄节振国率部与日伪军作战时，壮烈牺牲，时年30岁

节振国1910年出生于山东武城县刘堂村（今属河北故城县赵行乡刘堂村）一个贫苦农民家庭。幼年家贫，1920年全家逃荒到河北开滦赵各庄煤矿。父亲早逝，14岁便下井做童工，饱尝生活艰辛，养成刚强、倔强、勇敢的性格，节振国又先后拜过四五个门派不同的武术家，在工余时间学习二郎拳、少林拳和太极拳，刀枪鞭棍功夫非常娴熟。受传统武德熏陶，为人刚直不阿，爱好抱打不平。
1938年3月，开滦煤矿爆发了声势浩大的罢工运动，节振国被推举为赵各庄矿工人纠察队队长。1938年3月，开滦煤矿工人举行总罢工，遭矿警镇压，他带领工人冲进警察所，扣压了伪警长和3名伪警。罢工期间，被罢工委员会和工人纠察队推举为工人纠察队大队长。率36名工友投奔冀东抗日联军。为扩大抗日队伍，他率工人第1特务大队出其不意攻入赵各庄煤矿伪警察所，迫使伪警察弃枪逃跑，并就地发动200余名煤矿工人举行抗日暴动，加入特务大队，使之发展成为一支地方抗日武装，被群众称颂为老百姓的兵。在坚持冀东抗日斗争中，节振国率队在开滦矿区和榛子镇一带，先后捕获日本商会副会长、伪镇长和伪团总3人，解除了反动民团武装，使该地区日伪统治机构一度瘫痪，有力地打击了日本侵略者的嚣张气焰。1939年，节振国加入中国共产党。冀东抗联部队编入八路军后，他到晋察冀分局党校学习，1940年7月回到丰润、滦县、迁安等地作战，

1940年8月1日，节振国率部夜袭赵各庄敌人军火弹药库，在完成任务撤至滦县下尤各庄休整时，遭日军围攻。他主动出击，毙敌10余人，于激战中不幸中弹壮烈牺牲。

成长历程回目录
1938年3月，开滦煤矿工人举行总罢工，遭矿警镇压，他带领工人冲进警察所，扣压了伪警长和3名伪警。罢工期间，被罢工委员会和工人纠察队推举为工人纠察队大队长。他组织带领纠察队员，手持镐把斧头，严密控制矿区；发动组织数千名工人和家属，将资本家的存煤抢空，迫使资本家接受工人提出的大部分复工条件，取得大罢工的胜利。同年5月，日本军队宪兵伍长带领宪兵到赵各庄煤矿抓人。他临危不惧，手持菜刀砍倒日军宪兵伍长和一名宪兵，抢过战刀杀出重围，率36名工友投奔冀东抗日联军。为扩大抗日队伍，他率工人第1特务大队出其不意攻入赵各庄煤矿伪警察所，迫使伪警察弃枪逃跑，并就地发动200余名煤矿工人举行抗日暴动，加入特务大队，使之发展成为一支地方抗日武装，被群众称颂为老百姓的兵。在坚持冀东抗日斗争中，节振国率队在开滦矿区和榛子镇一带，先后捕获日本商会副会长、伪镇长和伪团总3人，解除了反动民团武装，使该地区日伪统治机构一度瘫痪，有力地打击了日本侵略者的嚣张气焰。
他率部加入冀东抗日联军李运昌部，被编为冀东抗联第二路司令部直属特务第一大队，即工人特务大队，节振国任大队长。1938年7月起，节振国率领部队活跃在矿区和广大农村，发动矿工参加抗日武装，神出鬼没地打击日伪军，威震冀东。在工人特务大队的号召和鼓舞下，工人抗日声势日益浩大。由赵各庄矿扩展到开滦煤矿各矿区，成立了数支抗日游击队，3000多名工人先后参加了抗日队伍。节振国率领工人特务大队和日伪军数次激战，两度收复赵各庄、唐家庄矿区，有力地支援和配合了冀东地区的抗日斗争。

在党的领导下，在抗日战争的枪林弹雨中，散旁羡节振国率领的工人特务大队越战越强，后改编为八路军第十二团一连，为开辟冀东抗日新局面做出了重要贡献。1939年秋，节振国光荣地加入了中国共产党。他到晋察冀分局党校学习，1940年7月回到丰润、滦县、迁安等地作战，1940年8月1日，中国工人阶级的优秀战士、抗日民族英雄节振国率部与日伪军作战时，壮烈牺牲，时年30岁。
主要事迹回目录

节振国刀劈鬼子兵、巧端新城子碉堡、都山大捷、血战凤山，节振国领导了中国第一支工人抗日武装。讲起他那一个个富有传奇色彩的故事，那段烽火岁月的见证者至今仍慷慨激昂。
右手握着菜刀，左手挥舞战刀，砍杀日寇

节振国英勇不屈，敢于反抗的大无畏革命精神，值得后人缅怀的最宝贵财富。节振国性情耿直，胆大过人，武功高强，14岁便在赵各庄矿做矿工。1938年开滦大罢工中，他带领赵各庄矿工人纠察大队砸煤场、打垮护矿队。敌人恨之入骨，千方百计想除掉这个眼中钉。

由于参加罢工运动接连几天都没回家。那天清晨，一家人刚刚起床，20多个荷枪实弹的日本宪兵和伪警破门而入，一进门便把不由分说节振国大哥地绑了起来。发现绑错人后，敌人严刑拷打，逼问节振国的下落。闻讯突然“我就是节振国”。突然出现让敌人一时不知所措。节振国一个箭步闯入堂屋，抄起一把菜刀，劈头盖脸地向审问大伯的鬼子头上砍去。只见刀光一闪，鬼子半拉儿脑袋立马落地。鬼子尸体还未倒地，又随即抽出了挂在敌人身上的战刀向第二个敌人砍去，院子里的鬼子见状，端着刺刀冲了上来。父亲右手握着菜刀，左手挥舞战刀，左砍右挡，“咔嚓”、“咔嚓”两下就砍死了两个鬼子。一口气砍死5个鬼子，砍伤一个伪警。堂屋狭小不便施展武功，最后因寡不敌众，父亲不得已飞身上墙逃了出去。

奉行人道主义，不行罹难

“什么时候打完鬼子，什么时候回家”。节振国有勇有谋，金庄炸药库负责开滦煤矿生产用炸药的供给，驻有日军重兵把守。为了破坏日军的煤炭供应，冀东抗日联军决定端掉金庄炸药库。1940年8月金庄战斗中，节振国主动请战接下任务，采取调虎离山之计，将主力在驻有少量日军的凤山附近设伏，用小部分兵力奇袭了金庄炸药库。一打凤山，驻守金庄的鬼子果然中计，马上派出200多人前往支援。节振国带领部队把敌人包围在凤山，从早晨一直激战到下午三四点钟，歼灭了大量鬼子。大家战后休息时，有老乡报信说，一小队鬼子往下尤各庄方向逃去。得知情况，节振国立刻带着十几个人追了上去。在下尤各庄村南的陡河边上，节振国有追上了鬼子，从三面把敌人包围起来。鬼子没了退路，凭借地形拼死抵抗，双方都打红了眼。节振国带人从正面进攻，端着机枪冲在最前面，一顿猛射，将敌人全部打倒。

节振国杀敌勇猛，对日本伤兵却讲人道，结果他反而死在日本伤兵的黑枪下。清扫战场时，发现两个受伤严重的鬼子，开枪想打死他们。节振国见状马上制止，对待俘虏将人道主义，却最后反被其害。其中一个伤兵突然抓起枪朝节振国扣动了扳机，打在胸膛上，节振国当场倒在地上，不幸牺牲。
后世瞻仰回目录在开滦赵各庄矿史展览馆前，院落正中矗立着一座伟岸的塑像。塑像身着矿工服装，臂佩工人纠察队袖标，面部棱角分明，双目炯炯有神。塑像的基座上刻着三个大字—节振国，这是一个在冀东大地家喻户晓、威震敌胆的抗日英雄的名字。唐山开滦赵各庄煤矿的抗日英雄节振国几乎家喻户晓。

在冀东烈士陵园展览室里，节振国当年从鬼子手里夺取的那把东洋战刀，静静地陈列在他的照片旁。节振国逃走后，他刀劈鬼子兵的消息迅速传遍冀东大地，使饱受日寇欺压的广大民众备受鼓舞，这也是他成立中国第一支工人抗日武装的号召力所在。
个人影响回目录

现代戏《节振国》
1940年夏，毛泽东在延安杨家岭听取冀热察区党委组织部部长吴德的汇报，当吴德讲到开滦矿工出身的游击队长节振国的情况时，毛泽东说:“这个同志很好，我们要注意保护培养，不然他会牺牲的。”但可惜节振国还没有来得及听到毛泽东对他的夸奖，就为国捐躯了。节振国牺牲后，周恩来在重庆曾指示文艺工作者要创作关于节振国的作品，于是陆定一的夫人严慰冰撰写的节振国事迹在《中国工人》杂志上连载，在解放区的军民因此都知道了节振国。
唐山解放后，文艺工作者以开滦抗日罢工斗争和冀东军民抗日斗争事迹为题材，先后创作了中篇小说《赤胆忠心》、长篇小说《血染春秋》。在1949年初，冀东文工团的吴岚等搜集素材，按照冀东区党委宣传部部长张达的指示到开滦赵各庄矿创作了歌剧《节振国》。新中国建立后，节振国的英雄事迹被编成小说和现代京剧、拍摄成电影在全国放映。他那崇高的民族气节和英勇无畏的精神，永远激励着后人！

为纪念节振国，每年农历六月廿八至三十，下尤各庄村民家家户户吃斋三天，这个习俗沿袭至今。节振国烈士墓，在河北省唐山西郊冀东烈士陵园内。1958年唐山京剧团将其英雄业绩，编成京剧并成功上演，获得极大成功。于1965年又拍成电影搬上银幕，受到社会各界好评。

㈢ 节振国的内容介绍

京剧《节振国》
京剧是在北京形成的戏曲剧种之一，至今已有将近二百年的历史。它是在徽调和汉戏的基础上，吸收了昆曲、秦腔等一些戏曲剧种的优点和特长逐渐演变而形成的。 京剧音乐属于板腔体，主要唱腔有二黄、西皮两个系统，所以京剧也称“皮黄”。京剧常用唱腔还有南梆子、四平调、州枣手高拔子和吹腔。京剧的传统剧目约在一千个，常演的约有三四百个，其中除来自徽戏、汉戏、昆曲与秦腔者外，也有相当数量是京剧艺人和民间作家陆续编写出来的。京剧较擅长于表现历史岩笑题材的政治和军事斗争，故事大多取自历史演义和小说话本。既有整本的大戏，也有册嫌大量的折子戏，此外还有一些连台本戏。

㈣ 有个叫夏莲凤的叛徒是哪部电影里的人

节振国 (1965)

京剧戏曲片

......夏连凤经受不住敌人的威逼诱惑，成为无耻的叛徒......

节振国传奇 (2011)

电视剧

节振国与夏连凤是同乡,又一起拜师学艺, 交往甚厚,结为磕头兄弟。罢工中,夏也是纠察队员,一度很积链老空极棚瞎。罢含弊工斗争以后,夏连凤被捕叛变,出卖了节振国, ...

㈤ 电影京剧节振国主演是谁是谭派吗

《节振国》的主演张海涛，唐派，唐韵笙的女婿，唐山市京剧团著名演员。

㈥ 电视连续剧《节振国传奇》的演职员表

节振国传奇演员表
郭涛 饰 节振国
温兆伦 饰 近卫荣一
英达 饰 陈矿司
于震 饰 邓政委
丁柳元 饰 玉兰
朱婷 饰 孙羡武
储智博 饰 王茂生
曹力 饰 金令旗
涩谷天马(日本) 饰 吉田
山口敬一(日本) 饰 小林
须藤雅宏(日本) 饰 近卫利胜
卡尔(美国) 饰 诺曼
司马优(加拿大) 饰 范德萨
舒耀瑄 饰橡派袭 山口隆
褚栓忠 饰 李德贵
程雍 饰 太史进
马卫军 饰 小野
荆浩 饰 夏连凤
李梅 饰 近卫丸子梁兄
万瑶瑶 饰 黄丽仪
关亚军 饰 精豆子
张志宏 饰 胡阔海
穆麒彤 饰 大凤
穆薪彤 饰 小凤
李全忠 饰 老纪
周毅 饰 区家驹
王力 饰 三棱子
孙亮 饰 老道
马路 饰 二癞子
马伦 饰 庄稼汉
由力 饰 节振国大哥羡斗
米铁增 饰 寺内大将
肖荣生 饰 国军中将
孙锡堃 饰 凤生
郑斯仁 饰 太郎
孙键 饰 吴连长
王欢 饰 沈龙

㈦ 节振国传奇的小广东是谁演的他还演过什么戏啊简直就是个活宝，哈哈

演小广东的演员叫周毅，他还演过不少影视剧，比如《壮士出征》、《爱无悔》、《校园恰恰恰》等等。
基本资料

姓名：周毅
性别：男
生日：10月25日
星座：天蝎座
籍贯：湖南
身高：176cm
体重：62kg
学历：本科
毕业院校：湖南省艺术学校98级音乐剧专业
中国传媒大学（原北京广播学院）2003级表演系
爱好和特长：表演、声乐、舞蹈

影视作品
电视剧：
◆《节振国传奇》饰演：区家驹
导演：雷献禾
合作演员：郭涛、温兆伦、英达、于震
◆《晋阳秋》饰演：石头
导演：雷献禾
合作演员：张桐、李沁、曹力、李金哲、吕梁
◆《攻心》饰演：李杰
导演：黄健中
合作演员：王志飞、冯恩鹤、姚笛等
◆《嫦娥》饰演：小石怪
导演：梁凯程
合作演员：明道、黄觉、姚笛、王子文等
◆《幸福一定强》饰演：欧文
导演：张孝正
合作演员：明道、牛萌萌等
◆《国歌》饰演：张墩子
导演：龚若飞
合作演员：文章、谷智鑫、柯蓝等
◆《壮士出征》饰演：大福
导演：蒲腾晋
合作演员：孙兴、谢娜、王刚、喻恩泰
◆《爱无悔》（又名：《江南第一店》）饰演：田不怕
导演：赖水清
合作演员：高圆圆、刘德凯、保剑锋、杜淳

电影：
◆数字电影《微笑圈》饰演：崔晨
导演：蒲剑
合作演员：霍思燕、林依轮、王璐瑶等
◆反间谍系列电影《赤狼蚁》、《变色龙》饰演：男二号薛鹏
导演：李梅

情景剧：
◆《大众乐天天》饰演：大头刘凯
◆湖南经视2009年热播剧《校园恰恰恰》饰演：男一号三毛坨
视频地址连接：网络《校园恰恰恰》

舞台剧：
◆《地质师》饰演：刘仁
◆《钦差大臣》饰演：李爱国
◆《愤怒的拳头》饰演：卡沙
◆ 北京儿艺《福娃》饰演：迎迎
◆《男人如衣服》饰演：小龙

㈧ 当代京剧名家

当代京剧名家

一、生

耿其昌(国家京剧院老生名家)

于魁智(国家京剧院副院长)

张建国(奚派老生，国家京剧院三团团长)

陈少云(上海京剧院麒派掌门人)

杜镇杰(北京京剧院余派老生)

李宏图(北京京剧院叶派小生)

张克(天津市青年京剧团杨派老生)

王佩瑜(上海京剧院余派女老生)

二、旦

李维康(国家京剧院京剧名家)

李胜素(梅派青衣名家，国家京剧院一团团长)

迟小秋(程派青衣名家，北京京剧院青年团团长)

赵葆秀(北京京剧院 著名老旦艺术家)

王蓉蓉卖庆(张派名家，北京京剧院一团团长)

李静文(武旦名家，沈阳京剧院副院长)

史依弘(上海京剧院著名梅派青衣)

袁慧琴(国家京剧院著名老旦演员)

张火丁(中国戏曲学院教授，著名程派青衣)

赵秀君(天津市青年京剧团张派名家)

李海燕(著名程派青衣，国家京剧院二团团长)

三、净

孟广禄(天津市青年京剧团著名铜锤花脸)

杨赤(大连京剧院院长)

四、丑

朱世慧(湖北省京剧院院长，丑角名家)

京剧戏曲谚诀

1、戏曲谚诀：一台锣鼓半台戏

锣鼓经是戏曲音乐语言的骨骼，是戏曲表演艺术的命脉，是辅助表演、加强表现力极为有利的手段之一。演员的表演，如果没有锣鼓伴奏，就如同哑巴一样黯然失色。反之，就会增强人物动作的力度、分量，使之夸张鲜明、光彩照人。

在舞台演出中，锣鼓伴奏有如下作用：

第一，渲染感情。即将人物在规定情景里的生活节奏，内心感情节奏，强烈的传达出来。如《空城计》诸葛亮念白：“……这西城兵将，俱被老夫调遣在外，司马懿兵临城下，难道叫我束手被擒?这束手被擒。这这这……”这时锣鼓奏“乱锤”点子，把诸葛亮此时寻思、焦急、纷乱的情绪和动作鲜明地烘托了出来。

第二，加强表演的夸张、集中，配合动作制造气氛。

第三，暗示环境，摹拟效果。如表现夜深人静的环境，就轻击堂鼓;表现水声就轻击大锣、铙钹;用小锣奏出门羡配亮环声，箭声等，使效果逼真，意境深沉，达到令人折服的艺术真实。

第四，强化表演的节奏感，完成动作舞蹈化和舞蹈的音乐化、韵律化。如“起霸”、“趟马”、“走边”之类程式动作，是由繁简不同的成套动作组合而成，为了达到节奏多变，使舞蹈富于音乐化，就需用一系列不同的锣鼓组合一起使用。比如“起霸”就用“四击头”、“长尖”、“冲头”、“撕边一击”、“归位”等点子。由以上四点可看出，戏曲锣鼓伴奏对于演员的表演，是何等的重要。真可谓“一台锣鼓半台戏”了。

2、戏曲谚诀：天地大舞台，舞台小天地

任何艺术都是现实生活的反映。没有客观的存在，就没有主观的反映。“……人类的生产活动是最基本的实践活动，是决定其他一切活动的东西。”舞台上所呈现出来的一切，不可能离开外界，必须以客观生活为艺术反映的源泉。舞台艺术的真实，是由社会的真实及生活的真实决定的。“因为我们承认总的历史发展中是物质的东西，决定精神的东西，是社会的存在决定社会的意识……。”兄宽当生活的真实，创造成艺术的真实，变为一种艺术形式，成为一种意识形态出现时，又反转来影响生活，促进生活的发展。从这个意义上讲，完全可以把“天地”(即社会)比做演戏的“大舞台”，同时也可以把“舞台”比喻是“小天地”(即社会的缩影)。

在清同治、光绪年间，北京广和楼的舞台左右抱柱上，有一副黑底金字的木刻对联，就形象地讲出了舞台艺术与现实生活的关系。上联是：学君臣、学父子、学夫妇、学朋友，汇千古忠孝节义，重重演出，漫道逢场作戏;下联是：或富贵、或贫贱、或喜怒、或哀乐，将一时离合悲欢，细细看来，管叫拍案惊奇。这明确告诉人们，舞台上反映的一切，都是生活中的事，都是历代人民政治、经济、精神生活的产物。只不过用艺术的形式表现出来罢了。

3、戏曲谚决：话说三遍淡如水，动作三遍不觉美

中国戏曲的一系列艺术表现手段(唱、念、做、打;手、眼、身、步等)是真与美结合的产物。在实践中运用起来，应注意其优美、完善、纯真、准确的特性。比如一个身段动作，有时就能使演员富有说服力地表达一种概念，使身段动作能成为言语的代替品。有时一句唱腔、一个眼神、一个亮相……运用得恰切，就能为舞台人物美好的性格涂抹上浓丽强烈的色彩，而同时这些不同的表现手段，就像一颗颗珍珠一样闪耀着光彩，被观众所喜爱。

中国戏曲具有高度艺术技巧的表现形式，精确、简练、概括、夸张，富有强大的表现力。任何一种表现形式，除了给人高度的美感以外，同时要十分生动地表现人物的心情，尤其要能使具体人物在特定情景中表现出特殊的心理活动。

“做忌数见，叠见生厌”，演员在运用许多艺术手段时，要使人找不到一种表现形式是游离于人物思想感情之外，而专事博得掌声的技巧炫弄。比如身段动作，不动则己，一动就能让人得到一个极强烈、极深刻的印象，要使剧场上千的观众都能看到和感觉到角色细致的精神活动，这就要求演员在调动艺术手段塑造舞台形象时，要简洁、恰切。

艺人常说“话说三遍淡如水，动作三遍不觉美”，再美的表演程式，演员如果一味无目的地卖弄。观众也会讨厌腻烦的。同时会由于表现形式的不洗炼，而削弱了其自身的表现力(要说明的是，中国戏曲的程式动作有对称、重复的特色，那是由三面观众的旧的演出形式决定的，目的是为了让观众看清，这与本文所提的卖弄、滥施不同，应做别论)。

艺人说“表演法门，最忌滥施”，演员在使用艺术手段刻划、表现人物时，不当做的做了，当做的没做，该做够的没做够，该少做的却又做多了、做过了……凡此种种都叫滥施。无论唱、念、做、打，多则庞杂臃肿，少则偷工减料，过则失真走味，要做到不多、不少、不过，才算恰到好处。

4、戏曲谚诀：救场如救火

过去戏班中的规矩，向无成文，但演员应尽职责及各种禁戒等则规定极严，故戏班之人皆奉之惟谨。有违班规者势必群起而攻，不易再搭班。重者革除梨园，永不叙用。 诸多班规中，除少数有迷信色彩或过于繁琐外，大部分现在仍应继承、发扬。“救场如救火”就是一条很好的班规。

戏曲为综合艺术，集体性很强。在演出前或演出中难免出现一些意外的事故。诸如演员未到、受伤、生病以及其他事故。这时其他有关的演职员就要服从分配，临时顶替(称钻锅)，把演出过程中(或临近开演之前)突然出现的事故，看成如救火一样的严重、急迫，因而也要求演员如救火一样义不容辞，奋不顾身，丢掉个人的私心杂念，从全局出发，维护艺术的完整性。多年来，这已成为戏曲演员的一种道德要求了。

据说一次“富连成”社在广德楼演出《三疑计》，演丫头翠花的演员李连贞误场未到，肖长华先生正着急之际，恰巧于连泉(筱翠花)去广德楼找老同学刘连湘，于是刘推荐给肖长华，于连泉临场替演成功，被叶春善发现大为赏识，1912年于连泉所在班社“鸣盛和”科班解散，于被收入“富连成”社，肖长华、叶春善二位先生，就根据于当初救场时演的人物——翠花，给他起了个艺名叫“筱翠花”。那是1913年的事情了。

5、戏曲谚诀：一天不练手脚慢，两天不练丢一半

基本功是打开表演艺术宝库的钥匙，中国戏曲向来强调基本功的锻炼，称为“功底儿”、“幼功”。要成为一名优秀的戏曲演员，条件是多方面的。除要不断的通过舞台艺术实践来得到锻炼和提高外，另一个重要环节即要不间断的，刻苦的进行基本功的练习，要打好扎实的基本功的基础。平时人们常说“台上几分钟，台下千日功”，“ 功夫要练好，一年三百六十早”，“ 平时练，急时用，平时松，急时穷”，往往一个艺术作品的成功，不仅是它的思想内容正确和情节的曲折动人，而表演艺术家脍炙人口的艺术技巧和淋漓尽致的表演也常常会使作品的思想、人物深深的印在观众的心中。而这些艺术技巧，则是从深厚扎实的基本功的基础上获得的，“基本功是打开表演艺术的钥匙”。

任何事物都有它的客观规律，基本功也如此。正像荀子在《劝学篇》中所写的：“不识跬步，无以至千里。不积小流，无以成江海。骐骥一跃，不能十步，驽马十驾，功在不舍。”基本功的练习，不可能设想在一朝一夕就会收到立竿见影的实效，要由浅入深，由简到繁。要“拳不离手，曲不离口”，“冬练三九，夏练三伏”进行不间断的苦练，久久为功，循序渐进。不能一暴十寒。同时还必须使自己练得的功夫发挥应有的作用，把它变成有生命的艺术表现技巧。

常说的“一日不练自己知，两日不练街坊知，三日不练观众知”，“ 隔日不唱口生，三日不练手生”，“ 台上好听好看，台下千遍万遍”，“ 闲时置下急时用，急时抓来不管用”等等谚诀都是指此而言的。

乌兰诺娃曾说过：“舞蹈这种艺术是要求无休止，永不松懈的艰巨劳动的。”这也就是艺人说的“常唱音动听，常念口里清，常做神形准，常练身子灵”。 乌兰诺娃还说：“在我开始舞蹈生涯之初，技术占了我的主要的注意力，占了我绝大部分的时间和精力。”“只有当表演者出色地掌握了舞蹈技术——从无可疵议的节奏性和造型美，到求得舞蹈的和谐性，也就是求得动作连续性和自然的衔接以及流水似的转变的能力的时候，只有在这个时候，舞蹈才能表现出伟大的感情来，舞蹈才会是概括化并富有诗意的。”

6、戏曲谚诀：艺不轻发

“艺不轻发”包括两方面的内容。一首先，演员在舞台上不要为了讨好观众，单纯追求剧场效果，而轻易地卖弄技术技巧，破坏了艺术的完整性。如有些演员在台上不管剧情的需要，人物的感情，一味耍花腔、“洒狗血”，直到观众叫了“好”为止。“艺不轻发”即要求演员在舞台上要认真严肃，从戏剧的整体出发，对观众负责，对艺术负责。

再者，即告诫演员，要熟练地掌握戏曲艺术的各种技术技巧，做到举手投足准确无误，唱、念、做、打随心所欲。如著名武生梁慧超，已花甲之年，仍能演出舞蹈繁难的《三江越虎城》全剧四五次枪花下场，都做到了稳、准、狠、脆、快、率，干净利索。真正达到了“艺不轻发”的要求。

没有练到家的技术，不能轻易拿到台上使。要做到以上两点，演员必须有严肃的创造态度，同时要不断加强艺术修养，勤学苦练。

7、戏曲谚诀：宁穿破，不穿错

戏曲中的人物，都有固定的扮相。穿什么服装，都是根据人物的年龄、身分、性格、地位、文武官职而定的。如戏中帝王将相、文官武将穿的龙袍(称蟒)，就绣着两种图形——“团龙”、“行龙”。一般文职官员规定应穿“团龙”蟒，武将官员应穿“行龙”蟒，有“文团武行”之说;蟒上绣织的龙爪也是与剧中人物的身分有区别的。除了身坐龙位的皇帝应穿五爪蟒袍外，其他人物只能穿四爪蟒袍。再如，戏中规定，表示身分高、气派大的人物应穿红色蟒，像《黄鹤楼》、《甘露寺》里的刘备，《击鼓骂曹》、《阳平关》里的曹操都是。可是刘备在《连营寨》哭灵唱“孤王也穿白绫袄”时，就应脱去红蟒换白蟒。此外，一直穿黑蟒的包拯，演《铡判官》下阴曹一场戏时，就得改穿白蟒，表示阴阳颠倒。

还有，戏里规定威武人物穿绿蟒。如《潞安州》里的陆登，《斩经堂》里的吴汉，《大兴梁山》里的关胜。可是，《二进宫》里的杨波和《审头》里的陆炳两个文官也应穿绿蟒，何也?乃因杨是兵部侍郎，陆坐锦衣卫大堂，职位都是文中带武的缘故。

台上不能卖阔。服装破旧一些没关系，决不能图新丽、华艳，不管人物身份而离了“谱”。演员应遵守“宁穿破，不穿错”的艺诀，该穿蟒的不能穿官衣，该穿素的不能穿花的。一穿错了，就破坏了剧情、人物。

著名京剧演员郑法祥，过去在上海齐天舞台演连台《西游记》，有一次资本家黄楚九为了以华丽的行头招徕观众，买了全新的孙悟空服装，因为不符合所扮演的人物，郑一件也没穿，宁穿旧的;表演艺术家盖叫天成名之后，蜚声南北，但演武松这一角色时，仍穿一身旧的青褶子、衣裤，始终从武松这一特定人物出发，从不炫耀演员本人。这种从人物出发，忠于艺术.对艺术负责的精神堪称楷模。

京剧的.主要流派

正旦

王派：以王瑶卿为代表，代表剧目有《辛安驿》、《十三妹》。

梅派(花衫)：以梅兰芳为代表，主要传人：言慧珠、梅葆玖、杜近芳等。代表剧目有《宇宙锋》、《霸王别姬》、《贵妃醉酒》、《水斗断桥》、《奇双会》、《游园 惊梦》、《穆柯寨· 穆天王》、《木兰从军》、《抗金兵》、《生死恨》、《西施》、《洛神》、《穆桂英挂帅》等。

程派(青衣)：以程砚秋为代表，主要传人有：新艳秋、王吟秋、李世济、赵荣琛、李蔷华，再传弟子有张火丁、刘桂娟等。代表剧目有《锁麟囊》、《荒山泪》、《六月雪》、《亡蜀鉴》、《马昭仪》、《女儿冢》、《青霜剑》、《碧玉簪》、《春闺梦》等。

尚派(刀马旦)：以尚小云为代表，主要传人：尚长麟、吴素秋、杨荣环等。代表剧目有双阳公主、三娘教子、祭塔、昭君出塞、南天门、秋胡戏妻、二进宫、花蕊夫人、峨嵋剑等。

张派:以张君秋为代表，代表剧目有《望江亭》、《诗文会》、《楚宫恨》、《秦香莲》等。

花旦(小旦)

荀派：以荀慧生为代表，主要传人有：童芷苓、孙毓敏、宋长荣等。代表剧目有《红娘》、《红楼二尤》、《花田错》、 《辛安驿》、《十三妹》等。

筱派:以筱翠花为代表，主要传人有：毛世来、陈永玲、崔熹云、李丹林等。代表剧目有《翠屏山》《坐楼杀惜》《活捉张三郎》《红梅阁》《阴阳河》《战宛城》《大劈棺》《荷珠配》《一匹布》《马思远开茶馆》等。

老旦

龚派:以龚云甫为代表,代表剧目有 《金龟记》、《遇皇后：打龙袍》、《游六殿》等。

多派:以李多奎为代表，代表剧目有《望儿楼》、《遇后 龙袍》、《钓金龟》等

老生

谭派:以谭鑫培为代表，主要传人有谭小培、谭富英、谭元寿、谭孝增 谭正岩等。代表剧目有定军山等。

马派:以马连良为代表，唱腔潇洒飘逸世称马腔，且精于做工与念白，代表剧目有借东风、淮河营、四进士等。主要传人言少朋、冯志孝、张学津等。

麒派:以周信芳为代表，主要传人：程毓章、高百岁、陈鹤峰、周少麟、小王桂卿等。代表剧目：斩经堂、追韩信、打严嵩、四进士、徐策跑城、华容道、赵五娘、封神榜、九更天。

余派:以余叔岩为代表，为之后京剧老生行当声腔艺术做出了极大贡献，唱腔空灵，韵味绵长，擅用脑后音，代表剧目搜孤救孤、摘缨会、定军山、战太平等。主要传人孟小冬、李少春、陈少霖、杨宝忠、杨宝森等。

高派:以高庆奎为代表。高派传人有高世寿，李盛藻、 李和曾、李宗义、宋宝罗、沈金波、白家麟、虞仲 衡等，再传弟子辛宝达、李文林、倪茂才、吴平、 张跃孚等。代表剧目有：《逍遥津》、《辕门斩子》、《斩黄袍》、《斩马谡》、 《哭秦庭》、《四郎探母》、《李陵碑》、《浔阳楼》、《连营寨》、《胭粉计》、《七星灯》等传统剧目。高派新编剧目有：《煤山恨》、《史可法救国记》、《掘地见母》、《八义图》、《宋十回》、《鼎盛春秋》、《豫让桥》、 《赠绨袍》、《马陵道》、《苏秦张仪》、《窃符救赵》、《蝴蝶梦》、《八搜邹应龙》、《锤震金蝉子》、《朱仙镇》、《三打祝家庄》、《生死牌》、《摘星楼》、《孙安动本》、《智斩鲁斋郎》、《闯王旗》、现代戏《白云红旗》、《节振国》、《杨振宇》等。

言派:以言菊朋为代表，代表剧目有《卧龙吊孝》、《让徐州》、《贺后骂殿》等。

杨派:以杨宝森为代表，主要传人，汪正华，程正泰等。代表剧目有空城计，碰碑，乌盆记，文昭关，捉放曹、击鼓骂曹等。

奚派:以奚啸伯为代表，代表剧目有《白帝城》、《范进中举》等。

武生

杨派：以杨小楼为代表，代表剧目有《长坂坡》、《挑滑车》、《铁笼山》、《状元印》、《八大锤》、《艳阳楼》、《连环套》、《骆马湖》、《安天会》、《林冲夜奔》、《宁武关、《麒麟阁》等。

尚派：以尚和玉为代表，代表剧目有《艳阳楼》、《铁笼山》、《长坂坡》、《伐子都》、《金钱豹》、《收关胜》等。

盖派：以盖叫天为代表，代表剧目有《武松打虎》、《狮子楼》、《十字坡》、《快活林》、《鸳鸯楼》、《白水滩》、《一箭仇》、《洗浮山》、《闹天宫》等。

李派：以李万春为代表，代表剧目有《武松打店、《武松打虎》、《火并王伦》、《闹天宫》、《九江口》、《走麦城》、《古城会》、《水淹七军》等。

少派：以李少春为代表，代表剧目有《打金砖》、《霸陵桥》、《野猪林》、《战太平》、《定军山》、《断臂说书》、《珠帘寨》、《挑滑车》、《两将军》、《长坂坡》、《三岔口》、《十八罗汉头悟空》等。

小生

姜派：以姜妙香为代表，主要传人刘雪涛、于万增等。

叶派：以叶盛兰为代表，主要传人叶少兰、马玉琪等。代表剧目《罗成叫关》、《辕门射戟》、《群英会》。

俞派：以俞振飞为代表。

大花脸(铜锤花脸)

金派：以金少山为代表,主要传人王泉奎代表剧目有《御果园》等。

裘派：以裘盛戎为代表，主要传人有方荣翔、李长春 (京剧)、康万生等。代表剧目有《赤桑镇》、《铡美案》、《探阴山》、《锁五龙》等。

二花脸(架子花脸)

郝派：以郝寿臣为代表,善演曹操戏，主要传人袁世海，代表剧目有《芦花荡》等。

侯派：以侯喜瑞为代表，代表剧目有《马踏青苗》、《清风寨》等。

丑角(三花脸) ：代表人物有萧长华等。

京剧界著名演员：

道光时代三鼎甲：程长庚、张二奎、余三胜。

后三鼎甲：谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙。

同光十三绝：郝兰田、张胜奎、梅巧玲、刘赶三、余紫云、程长庚、徐小香、时小福、杨鸣玉、卢胜奎、朱莲芬、谭鑫培、杨月楼。

四大名旦 :梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生。

四大须生 :二十世纪二十年代四大须生：余叔岩、高庆奎、言菊朋、马连良;二十世纪三十年代四大须生：余叔岩、言菊朋、马连良、谭富英;二十世纪四十年代四大须生：马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯。

须生及流派:程长庚、张二奎、王九龄、谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙、汪笑侬、言菊朋、余叔岩、周信芳、马连良、杨宝森、李少春、唐韵笙等。武生及流派:杨小楼、尚和玉、李万春等;净角及流派:金少山、裘盛戎、袁世海等;旦角及流派:筱翠花等。

综上所述，是有关京剧主要流派的一些知识的普及，希望广大戏曲爱好者共同研习和普及推广;以弘扬国粹传承、振兴京剧发展而努力。

京剧音乐小常识

京剧音乐常识：碰板

碰板又叫“顶板”、“夺板”。它是二黄曲调中专有的一种唱腔板式，其作用相当于二六板唱腔在西皮曲调中的作用，偏重于叙述。

碰板有2／4拍节和4／4拍节两种节奏形式，2／4拍节的碰板实际上是简化或省略了开唱过门的二黄原板；4／4拍节的碰板则是简化或省略了开唱过门的二黄慢板。碰板唱腔一般仅在结尾有大拖腔，演唱中间没有大拖腔，因此，也没有大过门的间奏形式。

在需求紧迫表叙某些内容时，往往使用碰板演唱。如《萧何月下追韩信》一剧，萧何追到韩信，急切劝韩信回营，在一大段念白念到“千不念万不念，念你我一见如故”时，接下去的“是三生有幸”，则不用开唱过门，径直转入碰板的演唱，这是生行的二黄碰板，《荒山泪》一剧，张慧珠为躲避官府征税逸至荒山，又遇公差的追逼时，所唱“我不怪尔公差奉行命令”一段，即为旦行的二黄碰扳。

京剧音乐常识：流水板和快板

流水板和快板在传统戏中也是仅西皮曲调中才有的板式，它的节拍为四分之一。

流水板的演唱速度较二六板快，实际上是二六板曲调的紧缩简化；快板的速度又比流水板快。

流水板及快板较二六板“字多腔少”的特点更突出，同二六板不同的是，它在叙事过程中情绪较为激动。如《玉堂春》一剧，苏三唱二六板叙述了她同王金龙分别之后，及至叙述沈延龄的纠缠经过时，心情激动了，于是转唱成“那一日梳妆来照镜”的流水板；快板表现的情绪更为激动，如《铡美案》一剧，包拯好言劝解陈士美认下他的妻儿，陈士美执意不肯相认，包拯激怒之下，唱了“驸马爷不必巧言讲”的西皮快板，节奏的加快、语调的加强，激化了戏剧矛盾。“快板”的对口唱，具备表现双方激烈争论情绪的特殊功能，如《武家坡》一剧薛平贵与王宝钏的对口快板。流水板及快板的开唱过门较短，有的可以省略过门，接锣经起唱，演唱时，句与句之间没有长过门的间奏形式。

京剧音乐常识：二六板

二六板唱腔的节拍为2／4。眼起板落，它是在原板唱腔基础上加快并简化衍生出来的。在传统戏中，只有西皮的曲调有二六板的板式，二黄曲调没有二六板。

二六板字多腔少，较原板更偏重于叙述，在叙述中仍带有抒情的成分。《空城计》一剧诸葛亮唱的“我正在城楼观山景”一段，即为生行的“西皮二六板”唱腔，是诸葛亮向司马懿表白西城实是空城的一个叙述性唱段，表现了诸葛亮从容镇定的潇洒风度；《武家坡》一剧中王宝钏所唱“手指西凉高声骂”一段，即为旦行的“西皮二六板”唱腔，叙述了王宝铡在寒窑苦守的艰难时光，指责了薛平贵的负义行径。

二六板唱腔的开唱过门一般很短，有二拍子的开唱过门，如上述《空城计》的二六板；有一拍子的开唱过门，如上述《武家坡》的二六板，这样的二六板第一句唱腔在板上起唱；还有的二六板演唱时有身段相配合，它的开唱过门较长，如《霸王别姬》虞姬所唱的“劝君王饮酒听虞歌”一段，其较长的开唱过门是同舞剑身段相配合的，二六板唱腔中，句与句之问没有长过门的问奏形式。

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导演:于彦夫/曾未之

编剧:唐山京剧团集体

主演:张海枝锋迹涛/王长山/金鸿森/邓玉峥/耿苓秋

制片国家/地区:中国大陆

语言:汉语普通话

上映日期:1965-04

又名:Zhenguo基薯通过节振国的成长，描写抗日战争时期，翼东开滦煤矿工人阶级在党的领导下，反抗帝国主义的压迫剥削，建立工人抗日游击队，配合主力部队猛并，坚持了翼东抗日战争的故事。

㈩ 抗战英烈节振国：拿着菜刀砍死五个鬼子的铁汉

节振国，开滦赵各庄矿矿工，著名的抗日英雄。

节振国，男，1910年10月9日生于山东省武城县刘堂村(今河北省故城县)，1940年8月1日牺牲在冀东抗日战场上，年仅30岁。2005年，在纪念抗日战争胜利60周年之际，人民日报、中央电视台等新闻媒体以“刀劈日本宪兵的抗日民族英雄节振国”为题，在“永远的丰碑——抗日英雄谱”中重点介绍了节振国的英雄事迹。

节振国少时家贫，自幼习武健身。10岁时家乡大旱，随全家逃荒到赵各庄矿，14岁下井当童工。“九一八”事变后，他深明民族大义，带领工人 *** 日货，砸日人商行，深受工人拥戴。

节振国爱憎鲜明的阶级意识和威武不屈的民族气节，受到地下党组织的注意，一些党员向他传播革命思想，逐渐把他引上了革命道路。

1938年3月间，英国资本家在赵各庄矿实行“井下记工制”，卡死了工人以打连班来养家糊口的生路，引起工人们极大愤怒。 *** 河北省委指示唐山工委，抓住工人的迫切要求，由经济斗争引到政治斗争，引导开滦工人举行武装暴动，支援八路军抗日。3月22日，在 *** 唐山工委的领导下，开滦煤矿爆发了声势浩大的 *** 运动。首先是赵各庄矿的工人停工上井，包围了矿方公事房，提出了 *** 条件。矿长陈甲三推诿哄骗不成，便下令矿警弹压。节振国率工人奋勇抵抗，并砸毁了工人最痛恨的查工处。当晚， *** 委员会正式成立，节振国当选为纠察队大队长，率1000名纠察队员负责维持矿山秩序。节振国表示：“我担任大队长，要做好游瞎穗三件事：第一，保护 *** 委员会和厂矿机器设备，不叫奸细破坏。第二，坚决执行 *** 委员会的命令，不准任何人私自进厂上班。第三，防止内奸从咱们内部破坏 *** 运动，如果有叛徒，我就坚决除掉他。”在节振国的带领下，纠察队员手拿斧头和镐把站岗放哨， *** 工人控制了整个矿山。

资方为了对付 *** ，施展分化毒计。为了击破资方对 *** 的破坏，节振国把资本家送到自己家的两袋面扛到 *** 委员会，用来救济最困难的工人。 *** 坚持20多天后，节振国向 *** 委员会提出分掉东煤场存煤换粮食的建议。4月15日晚，数千工人和家属聚集在东煤场装煤，节振国率纠察队在周围警戒。矿警见纠察队严阵以待，不敢上前制止。抢煤场斗争的胜利，为坚持 *** 斗争提供了物质保证，终于迫使资本家接受了工人提出的大部分条件，取得了大 *** 的胜利。这次大 *** 打乱了日寇将开滦作为“战地后方”能源基地，为其提供军需用煤的战略部署，具有延缓日军南侵速度、支援其他抗日战场的重要意义。

*** 结束后，日寇为加快掠夺开滦煤矿的资源，和开滦资本家勾结起来加强了对工人运动的镇压。他们首先对 *** 积极分子进行报复性镇压。6月下旬，日军宪兵和伪军扑向节家抓捕节振国。敌人将胡同两头堵死，在门前架起一挺机枪。当时节振国不在家中，日本宪兵就抓住了节振国的妻子刘玉兰和哥哥节振德。节振国闻讯后立即赶回家中，为救亲人，节振国冲进院子里，与日本宪兵和伪警展开了搏斗。节振国临危不惧，抓起锅台上的菜刀砍倒日军宪兵伍长高野。顿时，日伪兵大惊失色。节振国乘机抽出高野的战刀，猛力砍杀，一连砍死砍伤三个日本宪兵两个伪警。其他敌人见势不妙，惊慌后退，向里开枪。节振国割开哥哥节振德身上的绑绳，冲出屋门。就在他跳上院墙时，左腿中弹。但他忍着剧痛冲向敌人，又砍倒了一个宪神卜兵。趁敌人退出院外之机，节振国翻墙而走。几经辗转，来到丰润工友神岩家养伤。节振国刀劈鬼子兵的消息轰动了唐山城乡，成为唐山沦陷五年来抗日斗争最壮烈的一幕。节振国刀劈鬼子兵的英雄壮举激发了开滦工人和唐山人民武装抗日的斗争信念，吹响了开滦工人和唐山人民武装抗日斗争的号角。

节振国伤愈后，抱定“拉队伍，跟日本鬼子斗”的决心潜回赵各庄矿，昼伏夜出，进行武装抗日的联络工作。正在这时， *** 冀热边特委按照党中央关于开展冀东游击战争的指示，发动了冀东人民抗日大暴动。节振国闻知，异常兴奋，集聚了30多名矿工在滦县韩家哨村，树起抗日大旗，然后率队伍进入滦县榛子镇，收缴了伪警察的枪支。不久，节振国投奔了冀东抗日联军李运昌的部队，被改编为抗联第二路司令部直辖特务第一大队，节振国被任命为大队长。

在冀东人民抗日大暴动的 *** 中，矿区工人的抗日情绪非常高涨。李运昌司令员令节振国攻打赵各庄，发动工人参加抗日暴动。7月18日夜，节振国率队首先攻克赵各庄矿伪警察所。早已跃跃欲试的矿工无比振奋，纷纷揭竿而起，有200多人参加了工人特务大队。在工人特务大队的号召和鼓舞下，矿区工人抗日声势日益浩大，由赵各庄矿扩展到唐家庄矿和林西矿。节振国完成了发动工人暴动的任务后，把队伍拉出矿区汇入到冀东抗日根据地军民的抗日游击战中。

1938年秋，冀东抗日部队在西撤途中受到重创。节振国率领的工人特务大队也伤亡、散失了大部，加之与抗联司令部失去联系，部队情绪波动很大。节振国鼓励大家咬着牙干下去。在节振国的带领下，工人大队在招集失散人员的同时，四处寻找抗联总部。终于在北部山区找到了李运昌司令员。节振国看到 *** 领导的部队，在困难的条件下继续与日军进行殊死的斗争，心情非常激动，怀着对党的敬仰和向往之情，郑重地向李运昌提出入党要求。

节振国在党的领导下坚持抗战，这支以产业工人为骨干的百余人的抗日队伍又活跃起来。他按照抗联司令部的布置，率部队活跃在矿区和滦县榛子镇一带。为了扰乱日军后方的治安，节振国多次率游击队进入赵各庄袭击伪警察所、打特务、除民团，使赵各庄日伪统治机构一度陷于瘫痪。日寇连遭打击，恼羞成怒，向赵各庄派驻了守备队，在矿区周围不断“扫荡”。面对叛变投敌的把兄弟、同乡夏连凤的劝降，节振国嫉恶如仇，大义灭亲，当即处决，并将尸首示众。在以后的抗日岁月中，节振国对敌作战越来越勇敢，思想觉悟也越来越高。1939年秋，在丰润霍庄，由 *** 冀东地委书记周文彬介绍，节振国光荣加入了中国 *** ，实现了他的夙愿。

1940年5月，节振国从晋察冀分局党校学习结业后，随部队返回冀东。7月，他到达丰滦迁地区后，连夜赶到司令部请战。经他再三请求，李运昌司令员同意他暂时与十二团一起行动。1940年8月1日，节振国在十二团团长陈群的指挥下，率旧部夜袭赵各庄敌人弹药库后，撤至滦县下尤各庄休整。下午2时，部队遭到敌人围攻。经过激战，消灭日本鬼子50多人。紧接着部队又在下尤各庄东与敌展开战斗，就在节振国逼向敌人阵地时，左胸中弹，壮烈牺牲，时年仅30岁。

1940年，当 *** 同志在延安听取冀东区党组织负责人吴德介绍节振国事迹时，曾指示说，这个同志很好，我们要注重保护培养。可惜的是节振国未能听到领袖的关怀，就为国捐躯了。节振国牺牲后，周恩来同志在重庆知道了他的事迹，指示文艺工作者要创作关于节振国的作品，教育人民，打击敌人。1940年，慰冰同志在《中国工人》刊物第11、12两期以“中国工人阶级的英雄——白脸狼”为题，向解放区军民介绍节振国的英雄事迹。

解放以后，节振国烈士被党和 *** 隆重安葬在冀东烈士陵园，文艺工作者创作了许多反映节振国英勇一生的作品，如中篇小说《赤胆忠心》、长篇小说《血染春秋》、纪实小说《威震敌胆》。现代京剧《节振国》，除在北京、天津、唐山等大中城市演出外，还拍成了彩色戏曲片。电视连续剧《节振国》也先后在中央以及省市电视台播放。1991年，开滦党委在节振国生前战斗过的赵各庄矿建立了节振国纪念塑像。2005年，河北省委宣传部、唐山市委在唐山风凰山公园建立了节振国纪念塑像。