高台电影院

A. 高台电影院有摄像头吗

你好，为了维护电影院秩序 电影院内都配有红外摄像头

B. 院线电影《歌声的翅膀》获赞，你对这个作品了解多少

相信很多人对印度片中歌舞画面印象很深，在国外好莱坞影片中也有很多这种题材，比如《歌舞青春》等，我们国内也终于有这类型电影了。《歌声的翅膀》填补了我国歌舞电影的市场空白，不但票房突破2200万元，而且还获得了官方点赞。今天笔者就给大家讲一讲这部电影以及其幕后的故事。

作为一部歌舞片，本片主要讲述了作为乐队主唱江寒参加比赛时，面对评委的批评，发现自己已经陷入了创作瓶颈，他放弃了复赛，前往新疆去采访意图突破瓶颈。路上遇到了另外两个音乐人，三人在分歧中前行一起寻找创作灵感，最后实现了突破与提升，完成了各自的梦想。

以上就是这部电影的基本介绍，整部影片制作精良，每一幅画面都可以拿来做电影壁纸，欢迎大家一起观看，一起探讨。

C. 谁知道电影《道士下山》在哪可以看啊

《道士下山》在哪可以看啊？没看的朋友们网络搜索下【dy1234】，第一个网站就可以下载，这里留不了链接

民国时期，外敌入侵，军阀混战，乱世中各类江湖人物纷纷登场。不谙世事的小道士何安下（王宝强 饰），因为闹粮荒离开道观下了山偷偷下山，一脚踏入了光怪陆离的万丈红尘之中，遭遇到一系列诡异奇幻的人物和事件。无心之中，他被卷入太极门掌门之争，并与来华偷师的日本忍者对局。后中统特务欲招揽其做间谍，他却利用这个机会帮京剧武生查老板截杀特务头子报夺妻之恨。何安下周旋于中统、纳粹博士、倭寇和江湖之间，经历一系列匪夷所思的人物和事件。下山时他以一颗赤子之心面对一切，现在发现这个世界与他的想象有多么不同，他终于明白了临下山前师傅说过的一句话：“不择手段非豪杰，不改初衷真英雄”。

《道士下山》是由新丽传媒股份有限公司出品的奇幻冒险戏剧影片，影片由陈凯歌执导，王宝强、郭富城、张震、范伟、林志玲等联袂主演。

不谙世事的小道士，因为闹粮荒离开道观下了山，一脚踏入了光怪陆离的万丈红尘之中，他以一颗赤子之心面对一切，才发现这个世界与他的想象有多么不同，他终于明白了临下山前师傅说过的一句话：“不择手段是豪杰，不改初衷真英雄”

有图有真相

《道士下山》不错，《道士下山》挺好看，《道士下山》值得一看，《道士下山》下山不看不行啊

D. 侏罗纪世界观影感受100字

事实是，《侏罗纪世界》就像一本标准的爆米花大片教科书。你可以从头到尾精准地预言情节的走向、危机的呈现、煽情的桥段、人物的结局。

你知道那些被说成是“顶级设计、绝对安全”的设施一定会出问题——果然；你知道那个举止笨拙、满脸“loser”相的看守一定会率先领便当——果然；你知道那个身穿白套装、脚踩高跟鞋、头发一丝不乱的女主一定会在关键时刻完成从“女神”到“女汉子”的反转——果然；你知道企业家一定是愚蠢的，科学家一定是疯狂的，小孩子一定是不会死的——果然。

但那有何妨？人们走进电影院看《侏罗纪世界》，本来就不为看情节，而是为了看恐龙、赏奇观、刺激肾上腺素。而像笔者这样有些年纪的人，会在第一时间买票进影厅，还因有一份“怀旧”的情怀。

当影片进行到十分多种，兄弟俩坐着观光车驶进侏罗纪主题公园的大门，熟悉的音乐响起，笔者的眼睛，不争气地小湿了一下：当初看《侏罗纪公园》时的震撼与迷恋依稀可循，而中间竟已隔了二十多年的岁月。

显然制片方也非常体贴像笔者这样老观众的心态。影片不断给出指向1993年电影《侏罗纪公园》的“致敬点”：员工身穿的纪念品T恤衫、时不时就要响起一回的原片主题音乐、直升飞机掠过山间的瀑布、兄弟俩甚至在被恐龙追杀的危机时刻还在修理当年的越野车。

更不用说，和1997年的《侏罗纪公园：失落的世界》（又名“脑残主角花样作死大全”）和2001年的B级怪兽片《侏罗纪公园3》相比，这部《侏罗纪世界》才算得上是原先那部经典科幻大片真正的续集，在故事情节上与之有着紧密的承接与关联。

然而看着看着，笔者觉得有些不对了：这哪里是“致敬”，简直就是“重拍”啊！

两部电影的剧情可谓如出一辙：人类盲目自信酿恶果，恐龙霸道逃逸显神威，主角智勇双全兼有爱，恐龙自相残杀失胜局。

不同种类的恐龙在这两部影片中的出场，在时间次序上几乎一致，起到的作用也高度相仿：长脖子梁龙登场（不管是“真身”还是“全息”），宣布人们进入侏罗纪的世界；草食恐龙倒地，人类爱心闪闪（《侏罗纪公园》中，女主给三角龙治病；《侏罗纪世界》中，男主给梁龙“临终关怀”）；迅猛龙负责犀利眼神和飘忽走位，时而猛烈出击让小孩子们命悬一线，时而围成一圈让主人公在中间呆若木鸡；而无论是霸王龙还是“暴虐霸王龙”，都以吃人杀龙的嗜血和眼神不济的短板，贡献影片的高潮段落。

也许正因为《侏罗纪世界》实在太像《侏罗纪公园》，笔者在观影的时候，数度回想其当年那部老片子，并且真心觉得，在今天这部电影的映衬下，《侏罗纪公园》愈发显出了其“经典”的品质。

当初的我们都被那些栩栩如生的恐龙造像惊呆了，忽略了《侏罗纪公园》在电影技术革新的同时，其实还很有审美上的追求。记得么，梁龙登场时、那个由局部到全景、由近及远的彪悍长镜头？记得么，男主带两个孩子“龙”口脱险后，在大树上看到的——梁龙在苍茫夜色中引颈相望——那一幕交织着惊悚与浪漫、神秘与温情的画面？记得么，那场迅猛龙与两个孩子在厨房里的追逐戏，影像交代是多么清晰，多么细致，多么险象环生……而今天的这部电影，无论在节奏上、构图上还是配乐上，都有粗糙或稚嫩之嫌。

当然，客观的说，《侏罗纪世界》也有《侏罗纪公园》不及的好处。倚仗今天的电影科技，导演终于可以淋漓尽致地展现“恐龙主题公园”里的具体场景，一偿当年的斯皮尔伯格未了的心愿。在笔者看来，本片最精彩的部分，正是在于对“主题公园”的刻画：孩子们与食草恐龙幼崽愉快地玩耍、沧龙跃出水面吞食大白鲨、游客排队等候登上能360度观赏恐龙的玻璃球体车……通过高科技影像技术与现实场景的无缝对接，电影塑造起了一个令人惊艳的虚拟世界。

可惜的是，《侏罗纪世界》并没有进一步深化“主题公园”的寓意和内涵。在光鲜亮丽的皮相下，在力求惊悚的节奏中，电影缺少一条恒定而鲜明的价值主线；在这一点上，它比自己致敬的对象，还差了好大的一口气。

《侏罗纪公园》的主题，是人类与恐龙之间的“猎杀”与“反猎杀”；斯皮尔伯格所描绘的恐龙世界仿佛是人类世界的镜像，作为一种“大自然”的表征，构成了对人类现代文明的反照与批判。如果说当年那部电影有什么“中心思想”的话，那应该是片中那句著名的台词：“生命总能找到出路。”（Life finds A Way）

而《侏罗纪世界》，一开始似乎想讲述一个关于“驯化—反驯化”的故事。男主人公作为一个成功的“驯龙师”，不断地提醒周边人恐龙的危险性与不可控制性；即使在率领四头迅猛龙拉风围猎时，他的脸上也始终带着阴晴不定的叵测表情。果不其然，迅猛龙在与“暴虐霸王龙”的一番“对话”后，突然变性、反攻人类。

到此，电影想要表达的意图无非是：（食肉）恐龙是野性难驯的——有“临阵变节”的迅猛龙与此前无故攻击人类的翼龙为证。这种描述与《侏罗纪公园》的设定基本一致，即强调一种与人类现代文明相对的、野蛮而强大的生命力与自然法则。

然而故事很快就迎来了一个奇怪的反转：在男主人公温柔的触摸下，原本重焕“野性”的迅猛龙再度“变节”，在与自己有基因联系的暴虐霸王龙（生物性）和自己的驯养师（社会性）之间选择了后者，陡然化身为一头具有牺牲精神的忠犬，上演起了螳臂挡车般的壮烈戏码——电影的主旨也随之发生突变：驯化是可能的，“野性”是可以被人类征服及掌控的。

事实上，在《侏罗纪世界》的故事中，伟光正的男主角和那位有军方背景的反角（顺便插一句，这位反角的塑造是不是“脸谱化”得过头了？）都旨在“驯龙”，两者之间的差异只在于其驯化方式和目的的不同：前者强调“尊重”前提下的生命体共处，他给四头恐龙命名的细节表明他想把驯化的对象拉入“我们”的序列；而后者则认为恐龙作为“进化的淘汰者”无尊严可谈，想把迅猛龙培养成美国海外战场上的生物武器。

上述两类“驯龙”的路径，很容易让人联想起西方的殖民与后殖民话语在表象上的不同与在内涵上的一致：都是以征服、控制外部世界为目的，前者说：“你们这些低劣民族，就该接受我们文明的统治。”后者说：“你们有文化，有内涵，有我们没有的智慧；来来来，让我们彼此了解相亲相爱。”——然而一旦了解、就现高明，一旦融入、就成统领；就像《阿凡达》中的男主成为纳美人的“魅影骑士”那样，《侏罗纪世界》中的男主成为了四头迅猛龙的“老大”。

《侏罗纪公园》所强调的那种——对于自然的敬畏、对于人类渺小的提示——悄然消逝，取而代之的是一个“人类驯化自然”的成功案例。如果我们进一步思索，还会发现，在《侏罗纪世界》中，真正的“自然”其实是缺席的。当《侏罗纪公园》让恐龙在自然环境与求生意志中改换性别、生出恐龙蛋、由此引出“Life finds A Way”的箴言，《侏罗纪世界》却表明主题公园内所有的恐龙都出自人类的实验室。片中那头“暴虐霸王龙”，是人类为了追求更高刺激的产物，而它的特性（无论是“高智商”、“杀死一切活动物”还是“将杀戮当做游戏”）也存在于人类的判断之中——他们无法表述自己，他们只能被我们表述。

这，不能不说是一种价值观上的倒退。

在《侏罗纪公园》的最后，霸王龙愤怒咆哮、不可一世，人类侥幸逃命、惊魂难定。而《侏罗纪世界》的结尾，在霸王龙、迅猛龙、翼龙这些食肉恐龙都还处在逃逸状态的情况下，数千名人类游客却在一个看似很安全的地方等待撤岛。

镜头一转，那头“自由”的霸王龙在一个高台处再次摆出扭头怒吼的经典造型，只是它看上去再也没有原先那般威风凛凛，而很像是一只大型的“看门狗”；消磨它的不仅是二十多年的岁月，还有在人类乐园内被长期圈养的生命经历。影片最终告诉观众，这些象征着自然野性的猛兽，要不被驯化，要不被杀死，别无他路。


有吐槽有剧情。你筛选一百字吧~

E. 重庆明星有哪些

田亮（1979年8月27日生）重庆人，前中国跳水运动员，陕西西安注册运动员。在2000年悉尼奥运会，获得男子10米高台跳水冠军；2004年雅典奥运会，和杨景辉一起获得男子双人10米高台跳水冠军，同时还获得个人季军。

蒋勤勤

蒋勤勤蒋勤勤是中国女演员。1994年以全国第一的名次考入北京电影学院。1998年毕业后到北京电影制片厂工作。台湾作家琼瑶在执导电视连续剧《苍天有泪》时，给她取了艺名水灵。但她之后不常用此艺名，解释为过于限定自己的角色。她的丈夫是艺人陈建斌，两人因2005年合作电视剧《乔家大院》结缘。2007年1月8日诞下一子。

陈坤

陈坤，中国大陆演员，1995年考入东方歌舞团任独唱演员，2000年毕业于北京电影学院表演系96级。2004年11月15日陈坤正式从演员跨界成为歌手，在这一天他正式发行个人首张专辑《渗透》。陈坤多次作为爱心大使参加公益活动，2005年获得“博爱国际之星”称号。另有国务院津贴享受着者浙江大学教授。

杨若兮

自从15岁那年误打误撞进了电视剧《男孩女孩》。一个偶然的机会，杨若兮被何群导演发现，结缘电影《男孩儿女孩儿》。杨若兮凭借这部处女作中的本色演出和灵动的表演，走上光明的演艺之路。这部电影获得97年华表奖。作为舞蹈演员的杨若兮从此迈进了演艺圈。

李云迪

李云迪李云迪，震撼了古典音乐世界，他是首位登上美国财经权威报章《华尔街日报》及有日本「时代杂志」之称的《AERA》封面故事的中国钢琴家；他是首位被杜莎夫人蜡像馆挑选为名人蜡像的中国钢琴家；他更是首位与柏林爱乐乐团及日藉大师小泽征师录音的中国钢琴家；他的传奇故事更被国际著名电影监制看中，炮制首部华人钢琴家的纪录电影，影片《新浪漫主义》即将在全球透过各大电视台如中央电视台、日本NHK、美国PBS等等及电影院隆重面世。

于娜

姓名：于娜性别：女出生年：1981年生日：6月6日星座：双子座国籍：中国地域：中国大陆职业：模特演员身高：179cm血型：A型三围：B34W25H36

于娜天生就有一种夺人心魄的美，尤其是那浓浓的望穿秋水的“眼之魅”，她的生存仿佛就是一个渲染美的过程，……

刘晓庆

刘晓庆刘晓庆（1950年10月30日——）女，重庆人，国家一级演员。曾获得第三届大众电影百花奖最佳女配角奖，第十一届电影百花奖最佳女演员奖第七届中国电影金鸡奖最佳女主角奖等。是中华人民共和国第七届全国政治协商委员会委员。中华人民共和国全国青年联合会委员。中国作家协会会员。

F. 问一下 拍戏的剧组用的那些设备都是什么能租来用吗拍戏的剧组去哪里找我还不太明白

我是北影日照专业拍网大，院线电影和电视连续剧的。
不管北京组还是日照剧组，平时拍电影电视剧，基本都用阿莱机器，Arri和RED的摄影机。

摄影机需要配合多种镜头，滤色镜，V口电池，存储单元才能使用。

另外还要有苹果箱，梯子，导演椅，帐篷，导演监视器，导监推车，猛犸或ATI无线图传，双手持重型稳定器等。

同期录音需要多轨道录音机，监听耳机，MIC猪笼，防风毛套，森海塞尔话筒，录音挑杆，无线小手雷，小蜜蜂无线传声，调音台等设备，甚至还要搭配供电系统和录音车等，我们日照影视剧组一直用，每年也都处理淘汰和更新设备。

灯光类常用阿莱的镝灯，LED灯，钨丝灯，太空灯，柔光板，反光板，轨道车，皮轮车，重型摇臂，梯子，高台，大功率发电机等。

剩下的也就是服装，道具了。根据实际拍摄需要，我们主要用“日照网”的，洁丽系列的假血类比较好洗，用清水一冲就干净了，关键还有血腥味！就连晾干的假血都是红褐色的和真的很接近，拍出的效果比较逼真。
拍电视连续剧，经常会用到，特别是抗战片，用的特别多。如果用普通的食用色素勾兑的，服装用一次就报废了，自从在TB看到日照网，之后就再没换过。

电影拍摄之后，还要后期制作。组装1台配置高点的电脑，特别显卡和内存。用达芬奇软件调色，AE做特效。

有了这些装备和器材，不管广告宣传片，电视连续剧，网大还是院线，其实都很简单，只要前期拍摄完成，熟练软件都可以顺利完成。

G. 分析《夏洛特烦恼》话剧与电影内容之区别

这些还仅仅是很少的一部分。

然而当我那天兴高采烈地来到电影院时，得到的消息确是这样的：“夏洛特烦恼改档至9月30日上映。”

我就这样有些失望地又等了一个多月，终于9月30日快到了，兴奋劲儿又来了，我提前好久做好了各种计划，提前约好各种同学们，到那时，上映的第一天一起欣赏这部期待已久的电影。

终于，历经波折的我还有邀请来的同学们9月30日中午放学后得以去电影院观看。

那么作为一名同时看过同名话剧和电影的观众，还有各种电影、话剧的资深爱好者兼业余演员，我想在这里说说，给大家分享&分析下暑假我看的那个开心麻花的知名话剧与几乎原班人马拍摄的，目前中国大陆口碑第一的电影《夏洛特烦恼》的内容上的区别吧！

首先，刚才为什么我要在“原班人马”加上“几乎”二字呢？其实话剧与电影版的剧组也不完全是原班人马啊（当然我最熟悉&最印象深刻的常远叔除外），比如说那个秋雅，话剧版和电影版置若二人（虽然实际年纪相对我们真正的高中生来说都不小了）。在话剧版中，秋雅及其妈【和谐】的扮演者均带有明显的南方口音，而电影版换人了，里面丝毫木有任何“地域性”体现。（PS：难道这是话剧中特意设计的吗？要和马冬梅的明显东北音儿做鲜明的对比吗？）

哦对，说到秋雅及其妈，我又想起来了：在电影中，秋雅的妈这个角色几乎没有真正登场（除了在那个桥段中：夏洛在幻境中的家里弹吉他假唱作为背景音乐那段时间，摄影机水平移动扫拍各个主角的空间时，拍到了弹钢琴的秋雅和一个中老年女子在其旁边送水果，放水果的镜头。然而这只是一晃而过，之后再未出现）但是在话剧中，有这样一个几分钟的片段：夏洛的学校开的一个家长会。几名主角的家长同时出现在了观众的视野中，包括持官腔的“区长爸爸”、有着南方口音的秋雅的妈，还有夏洛的妈等等，在那里用着自己的方式与班主任老师说着。看完这段真是让我觉得“有其父母必有其子女”。

当然，话剧特殊的现场性也是电影所不能比拟的。在话剧版开头，夏洛酒后闹事儿逃进了厕所后，在“镜前”有段儿是站在“镜子后面”一个戴着猪头的人的同步的动作表演。然而细心的我发现了后面那个人的动作有些反而做错了。（汗。。。）之后，他在“镜子”中看到了他妈妈（PS：这和刚才的猪头的人是同一个人演的吧，穿的衣服都一样）。之后他昏倒在了马桶的盖子上。

紧接着的剧情，又是话剧比不上电影的特技了：在电影版中，夏洛是打开了厕所的门发现那一边是高中时的教室，上着课的样子，并走进了这个幻境。而本来的话剧呢就只好弄成反过来是高中时的夏洛趴桌上睡觉（我们都这样做。。。）在课桌上醒来后看到的场景，因此话剧中的高中教室也不可能有那么大的规模（只有几个主演）；夏洛也不可能在舞台上玩儿淹水；夏洛烧窗帘那段也被我怀疑其真实性；夏洛跳楼后从“医院”醒来的夏洛也不可能跑到“外面”看那1997年的街区的样子再来个航拍。

但是如果就看到这里，从台词来说几乎话剧版和电影版是能“一一对应”的。

那么这场戏后面呢，细心的我再次发现了：

——话剧版中夏洛穿越回高中时代给秋雅写的歌正是后来的同名主题曲

——话剧版中夏洛穿越回高中时代第一次直接强吻秋雅，引发全班沸腾时，后面有同学来了句：“接吻会怀孕！！！”而后夏洛又在私下场合对秋雅说：我会对你负责的。

——话剧版中并木有夏洛参加某歌唱比赛杂耍《双截棍》等等的爆笑场面

——马冬梅穿裙子扮淑女的那段儿，在话剧版中还有班里学习第一的，他爸是区长的那哥们也把马冬梅认成了他心目中追的秋雅，之后也被吓到了，然后才是夏洛的发现。而在电影版中，又有夏洛在高台上为童鞋们吉他献唱这话剧中缺少的段落。

——话剧版中小马冬梅一扔标枪扔到后台，马上两个演员扮演的童鞋从里面抬出一个“被扎”的童鞋

——夏洛为秋雅卖自行车轮胎买汽水那段里，马冬梅骑自行车来哼的曲调在话剧版中是经过歪唱的“小燕子”，而在电影版中不是

H. 谢娜自曝当初如何考上四川电视电影学院，院长为什么说她脸皮好厚

芒果台综艺《快乐大本营》节目有一期的主题是“你好，老同学”。快乐家族和嘉宾分享曾经同学生涯的点点滴滴。主持人谢娜吐露心声自曝当初是如何死缠烂打考上四川电视电影学院，结果被院长吐槽说她脸皮好厚，这是怎么回事呢？

我觉得每个人成长的过程中都会遇到自己的伯乐，因为他们，看到了你的闪光点，给了你机会，有了这条路，才能继续走下去，我们的人生才有了更多可能！

I. 请介绍一些大师级的电影(著名电影除外)

电影大师要分类可能分法就比较多了，按照其作品表现主题来分类的惯常做法，我个人并不是很认同。能成其为大师者，往往涉猎极广，且表现力都极强而各有建树。我下面所选取的标准只能是：剧情。
下面只是个人选取一些个人认为还不错的国外导演的作品（国内的好作品当然多，因接触较多，故按下不表）：
伊朗电影大师阿巴斯作品《樱桃的滋味》
影片描述了一个想要自杀的中年人，他在一棵樱桃树下为自己挖了一个坑，想出钱找人将自己埋于此坑内。他先找到一个当兵的少年，少年并没有说出什么理由，只是认为这件事不能去做，并且匆匆的跑掉。随后又找了个青年的神夫，他认为杀死自己与杀死别人是同等的罪恶，劝阻他回头是岸。最后，他找到一位老者，这位老者告诉他自己也曾自杀过，当他爬上樱桃树去绑绳子的时候，无意品尝到一棵樱桃，他觉那很美，并且他看到了象征希望的日出，于是他打消了自杀的念头。最后这位中年人很无奈的躺在他自己挖的土坑中等待黎明的出现！

俄罗斯电影《回家》
一开始,两个性格各异的儿子，一个在和伙伴的高台跳水游戏中,克服恐惧跳了下去,另一个,因为畏高,终于被伙伴一个人留在跳台上,直到母亲来找他,他瑟缩着哭了,说:"妈妈,我快要死去了".于是我们知道,他的倔强和敏感,都一样强烈.

接着,一个缺席了12年后没有任何交代忽然冒出来的父亲，一次半预备半突发的旅行，父亲带两个陌生的儿子,乘小船到一个岛上，美丽的岛，呆了两天。

其中冲突不断，那个倔强但是敌意过剩，对事物还不能够宽大的来看的儿子受罚最多，但是他的敌意,恰恰是因为对事物的要求过于纯粹,同时有一些内向的孤僻,因而产生.这样的性格,如果对于他爱的东西,他又会以多大的热情去热爱的呀.

而那个思想相对客观实际，对父亲已经开始有亲切感和崇拜,并且以顺从表现出来,心地平实并非虚伪但是被兄弟看做奴言卑恭的儿子，也没有受到父亲另眼看待。他们都只得到一致的毫不热情温暖的待遇.

有着粗硬短发,身体高大健壮的父亲其实是一个非常不懂得表达感情，感情毫不外露,缺乏沟通技巧,男子汉气质太明显的人,以致看来有时生硬有时粗暴.
他的柔情是深埋的，但是绝对是浓烈的,他下意识的在教孩子怎么做一个男子汉,只是却因为手段太激烈和不加解释,看起来反而成为专制和折磨.

只是,这样的人性复杂,对于两个年齿尚幼的孩子，还是太艰深了,这样短短的两天相处,他们如何能懂得发现呢？他们产生的,除了不理解,还有怨恨.

在路上,一系列冲突后,父亲改变计划要带他们去到一个小岛,我们后来知道他主要是去挖出一件曾经埋下的东西,具体是什么没有交代.

于是，向着那个人迹罕至的岛，他们在父亲的指挥下，在狂暴风雨中艰苦的划着,划到筋疲力竭，而父亲只是冷酷地喊着号子指挥他们,不加任何援助..

和风暴以及自然搏斗是有一种隐秘的快感的,也是极端特殊的体验,如<阿甘正传>里面的上尉跨在桅杆上,,被瓢泼的雨水打得喘不过气因而豁出去,
那样一段经历，他们长大后是会深深感激父亲的..

这样的暗地强化训练还有很多,包括在路上倔强的他闹别扭被赶下车，在大雨中淋着四顾无依的那几个小时，也是那个性格成长更健康的儿子所没有的财富，长大后，或者会让他更适合做艺术工作.

他们所见到的岛上美景，夜晚在野外的孤岛上宿营的经历，这些，导演拍得都极端平实,让事件本身给人信息..这一切,,他们以后都会回想起来，是敏感的源头的记忆。

但是这些感激，他们一生也没有机会表达了,父亲也都不可能听到了，在即将离开前的最后冲突中，倔强的他面对父亲对他们不守时间的生硬惩罚，完全被狂暴的愤怒控制了全身心，他疯狂的奔向岛心的铁塔，冲上去关上了小门，父亲则抓住旁边的拦板试图爬到他身边和他对话,此时，朽烂的拦板断裂，就这样一秒钟，铁塔一样的汉子就成为了没有心魂的尸体。那一刻，不止他们的心跳几乎停止，脑中一片空白，看的人也有近似的感觉，生活的重大变故往往就是在这么一瞬间,一切痛彻心扉的大错就已经铸成,短短两秒,生命就已经由生到死,每个人都是万万没有想到的.而有多少遗憾,发生前又是可以想到的呢?

导演的镜头处理干净,没有用煽情的特写或慢镜来延长实际发生的时间,就这样一个主观,一个客观的镜头,那阴霾的天空下安静苍白的脸，会是他们生命中一生的烙印。

接下来却还有更可怖的事情,拖不动父亲的尸体,他们中一个说:把斧头拿来,然而我多心过头了,他们只是砍了树枝,把尸体放在上面,然后拖着树枝前进.一寸一寸,树枝划过草地,沉重而惶惑的时间,忘却一切的时间,催人一日成长的时间,

他们终于,把父亲运到了对岸,而此时,在湖中被礁石碰裂的船底,湖水开始汩汩涌进,船在往湖心滑去,下沉,"爸爸"儿子迟来的撕心裂肺的呼唤，已经把这段时间涂上了暗红的血色，不知道何时，这个黑洞般的伤口才能得以凝固。
因为，
一切不可溯源，不知道是谁先错了，又或者谁也没错，结局却再也无法挽回，

深沉博大的俄罗斯电影,总还是有继承者,在走下去的.片中的小演员中,那个倔强的儿子表现要突出一些,而另外一个,性格看起来不悲剧的,却在影片即将获金狮大奖前,不幸殒命,在一次游玩中,从高塔俯冲进芬兰湾而溺死.而他出事当日，正是《归》片开镜的一周年，出事地点,正位於Garin拍摄高台跳水的湖泊附近。

世界电影大师奇斯洛夫斯基轰动国际影坛的颜色三部曲
《蓝》 《Blue》
朱莉的丈夫是位有名的作曲家，她深爱着他并一直心甘情愿地默默协助丈夫完成他的工作。 一次，朱莉一家三口驱车外出，但祸从天降，意外的事故意瞬间夺去了她丈夫与爱子的生命。残酷的现实 使幸免于难的朱莉痛不欲生，她在生与死的世界上徘徊不定，不知道命运为何对她做出如此的安排。
在家庭被毁灭的同时，她又无可奈何地面临一次新的选择，但是命运之神又会给她怎样的选择呢？听着丈 夫作的曲子，往昔的他时时浮现在眼前，痛苦总是缠绕 在她心头，使她无法超脱。但是，她又必须摆脱痛苦， 于是，她扔掉丈夫的全部乐稿，以期抹去种种回忆，其中也包括着一份她一直心存着的疑问。 偶然的机会中，一份乐谱落入丈夫生前好友奥利弗的手中。他出于好意将此乐谱在媒体中广为传播，并无意中将这乐谱创作的原由告诉了朱莉。朱莉得知了这份乐谱确与一名女子相关，自己多年的怀疑终于得到了证实。知晓逝去的丈夫生前对她有不忠行为，朱莉痛创的心头更是雪上加霜。 那么，今后的信念又在哪里呢？奥利弗并未料到自己的好心会给朱莉带来这样的恶果，心中百分歉疚，他也因此而更想帮助朱莉重新面对人生。但是对于朱莉来讲，奥利弗更是一个全新的世界。于是，两个人的关系 在猜测中小心翼翼地探索着展开了……
《白色》
它是三部曲中最为轻松的，很有黑色幽默的味道。波兰发型师卡鲁与法国妻子新婚不久，因为性无能而被迫离婚，并且在巴黎被夺取了一切。他如同丧家之犬，终日在地铁车站卖艺谋生(拿理发梳当作口琴吹)。在同胞米高拉的帮助下，终于回到了祖国。在巴黎他的一切都显得笨拙，笨重的大衣，沉重的大箱子，藏在大箱子里被托运回国后，又被打劫、臭扁。而回到家乡后，他很快就发财、发迹，成为大富翁，并且奇迹般地恢复了性能力。这时他想到了报复自己的妻子，装死把她骗到了波兰。这是一个关于移民的故事，在异国显得自卑，而在故土则充满信心和力量。影片中最动人的镜头，是卡鲁和米高拉在洗去了异国的阴霾后，在雪地上象孩子般地拥抱。
在三部电影中，都有令人痛苦的道德抉择。《红》中，老法官告诉瓦伦婷，邻居中有一个家庭看似幸福，但丈夫却背着妻女在外面偷情。那么，瓦伦婷该马上去揭穿他吗？那样他们将看清真实然而痛苦，还是依然让他们隐藏在平静之下呢？《蓝》中，朱丽叶的邻居在夜总会里做脱衣女郎，她认为这样做自己很快乐，男人们也很快乐。但是有一天她发现自己的父亲就坐在台下观众席的第一排！《白》中，商人米高拉成功但是已对人生厌倦，他求卡鲁把自己枪杀，作为报酬，他将帮助卡鲁回国，并且有资本做小本买卖。而卡鲁除此而外，似乎没有别的办法能帮他回国了。
《红色》
是一部关于宽恕青春的电影。美丽纯洁的模特瓦伦提娜与男友分手后，无意间认识了退休老法官。老法官整天窃听邻居的电话，以此来证明人世间充满了欺骗和不信任。瓦伦提娜的介入让法官看见了纯洁和光明，幡然醒悟，重回真实世界。与此同时，瓦伦提娜的邻居奥古斯特的经历几乎就是法官的翻版。他失恋之后，决定到英国度假，在海上时受到风暴的袭击，患难后与同船的瓦伦提娜终于都找到了彼此爱的归宿，最后，瓦伦提娜和奥古斯特被定格在一个长镜头里。并且在《红色》的片尾，一场海难事故中只剩七位幸存者，他们中的六位都是《蓝》《白》《红》三部曲中那些善良的人们。他们被搭救上岸时的情景和名单从老法官注视着的电视机屏幕上一一闪过。这个意味深长的结局充满着希望和幸福，那艘遇难船也变成了另一种意义上的“挪亚方舟”。
斯蒂芬斯皮尔伯格主要作品年表

西班牙导演胡安•安东尼奥•巴尔登《骑车人之死》Muerte De Un Ciclista
大学教授胡安与玛丽娅•何塞曾是一对恋人，战争将他们分开，玛丽娅嫁给了富商米拉尔。战后二人重逢，旧情复燃。一次幽会途中，玛丽娅驾车不慎撞伤了一个骑自行车的人，因为害怕私情暴露，他们弃伤者而去，致使骑车人死亡。自此，他们陷入了疑惧之中，时刻担心这一切将被发现。丈夫好友拉法的敲诈勒索使玛丽娅处于崩溃的边缘。胡安则更多地受到良心谴责，他因心绪不佳迁怒于女学生玛蒂尔德，导致了学生的集体抗议。他从中得到启示，决定与玛丽娅一同去警局自首。然而玛丽娅却很矛盾，她既爱着胡安，又无法放弃安逸的生活，犹豫再三，在骑车人丧生的小路上开车撞死了情人。但就在她匆忙赶去机场和丈夫一起离开的途中，一辆自行车使她连人带车翻入河中死去。

评论界普遍认为本片是巴尔登的巅峰之作，它尖锐地反映了五十年代上层阶级的道德观念。一对情人在骑车人被撞死这一事件上的不同态度，代表了他们身后更多人的心理。当然，今天的观众看起来不免会感到压抑和沉闷，尤其是在刚刚看完阿尔莫多瓦色彩斑斓、情节性极强的《颤抖的欲望》之后，对道德问题的探讨使对话显得抽象，主人公痛苦的沉默对我们也不啻为一种折磨。

胡安是一位软弱但有良知的知识分子，意外事件迫使他思考人生道路问题。他惶恐、犹豫，一度想逃避，最终觉悟，决定面对现实，却又被剥夺了这种权利。

玛丽娅•何塞无疑是漂亮的，她那精致的脸庞简直像是位好莱坞明星，而非粗犷的西班牙女郎。但是在那张面孔下面是一片虚无。从始之终，她担心的都是自己和胡安偷情的事被丈夫知道，失去现在拥有的一切。是她在撞人之后狠心不顾而去，也是她在拉法的威胁和丈夫的旁敲侧击下吓得簌簌发抖。最后她的犹豫，与其说是在丈夫与胡安之间摇摆，不如说是考虑如何摆脱胡安，不和他去送死。

影片的结尾用意颇深，又是在开始的路上，当初跑下车去看骑车人伤势的胡安被车撞死，他那时看到的其实就是自己的命运，捧起的是自己的头颅。而杀死骑车人的玛丽娅•何塞，最终被骑车人所杀，也具有很强的讽刺性。

法国吕克.贝松《这个杀手不太冷》
吕克贝松生于1959年3月18日法国巴黎，他幼年时代很长时间是随着作潜水教练的父母周游列国，所以他的童年生活几乎是在水中度过的。这种童年生活给他的印象和启发是极其巨大的，最明显的一个成果就是使他将来孕育出他的成名作《碧海情》。

吕克贝松从小就显示出非凡的创造力，他的《碧海情》、《第五元素》等片据说在他很小的时候就打过草稿了。他17岁潜水时出过一次事故，以后不能再长时间潜水，于是放弃潜水运动，计划改行成为研究海豚的海洋生物学家，于是他回到自己出生地巴黎。18岁的贝松第一次享受现代生活，甚至包括极为普通的电视。他逐渐发现，只有电影才能满足他对多种艺术的兴趣。不久，他开始在各种不同的电影中打各种零工，后来又到美国去了三年。当他再次回到巴黎后，他成立了自己的电影公司，不久正式命名为“皇太子影片公司”。

吕克•贝松的影片几乎都是自己编写剧本、自己公司制片，虽然影片大部分属于美式娱乐片，但自编自导甚至自制的制作方式却是作家电影的典型。

贝松的崭露头角之作是1983年的《最后的战斗》。这似乎是一部关于未来的影片，但片中的世界并不能看出现在人类社会的延续性，片中有大量对人类未来的富于想象力的寓言性悲观描写。接下来是一部以巴黎地铁为背景的惊险片《地铁》，想象力仍然是影片最大的特色，这也显示出贝松成年后才接触地铁的特异思考和想象。同上一部影片相似的是，影片中再次出现了一个个人的世界，这个小世界与我们普通人的世界有很多相似之处，但又有自己的生存规律。贝松在影片中充分展示了自己对好莱坞惊险片、歌舞片等类型片的欣赏和富有创造力的模仿。1988年，吕克•贝松执导了自己早期电影中最成功的影片《碧海情》。可以看出，贝松在影片中融合进了自己的一些童年经历和少年梦想，成功塑造出一位以大海为家，以海豚为友的年轻潜水员杰克•马约尔的形象，片中有大量优美的水下摄影，表达了贝松自己对大海的热爱之情。该片在当年恺撒奖评选中获得最佳音响和最佳音乐奖。在受到众多观众的热烈请求之后，贝松后来还发行了一个长达3小时的版本，加进了很多拍摄的素材，包括这个超长版本，在巴黎地区就有200万人次观众看过这部影片。可以说，这部影片取得了辉煌的成功。

韩国金基德——他的电影我基本已看遍，许多人认为他是情色电影导演，个人不敢苟同，我认为他的创作态度相当的严肃，对人性的挖掘让我不寒而栗。下面隆重介绍他的电影史：

1960年金基德出生在韩国庆尚北道奉化郡
20岁那年，金基德应征入伍。
五年后退伍，在教堂寻得一份差事，同时坚持画画。
1994年，《二次暴光》获韩国电影委员会最佳剧本奖
次年《非法穿越》再获该奖。
这些奖项使他在1996年筹得资金拍摄了自己的第一部电影《鳄鱼藏尸日记》，从此走上了职业电影人的生涯。让人叹为观止的是，此前他并没接受过任何有关电影或者美术的正规教育。

《野兽之都》(1996)
1997年，金基德的第二部电影《野兽之都》。并首次入选第16届温哥华国际电影节，而这也是他的一部半自传色彩的影片。

《雏妓》 (1998)

《真相》(2000)
两个具有暴力倾向的男人在片中相遇。画家在一个神秘女人的引领下发觉了生活的扭曲与无聊，他展开了对周围人的报复行动。
片中代表金基德另一个性格的在看到一出舞台剧时，被他的身份怂恿，一个主观镜头跟随着他潜意识的脚步，监视着他每一个想法，做下纪录。在经过一段意识之旅后，主角回到现实，才发觉汉城完全没有任何改变。金基德解释道：“电影不会改变现实，只会改变个体的意识型态。”他依照自己的剧本轮廓18部摄影机在200分钟内完成了全片摄制，并认为这是一次成功的尝试，还要把多重主人公身份的手法用到日后自己的每一部电影当中。

《漂流欲室》 (2000)
金基德似乎偏爱这类虐恋，歧恋的故事，后来他又拍出了《坏小子》，一部仍然令人无法想象的影片。在《漂流欲室》中，在逃犯会用做鱼钩的钢丝钳成各种玩具，亦在警察的追捕之际将其吞下肚中；哑女在男人要离开她的时候将一串鱼钩放入私处，又残忍的拉出，自惨的怪异景象令人吃惊。而他们疗伤的方式竟然是做爱。
摄影是水墨山水，音乐让人怦然心动，然而内力却涌动着无法言说的暗情性欲，这便是这部影片复杂而神秘的影像织体。

《收信人不明》 (2001)
金基德在有限的时间和时空内，集中罗列了整整一个被欺凌被损害的弱势群体。其壮烈的悲哀让人胆战心惊。20世纪70年代的韩国，是金基德最不堪回首的岁月。在那个人间地狱，没有人能够舒坦地活着。

《坏小子》 (2001)

《海岸线》 (2002)
金基德通过影片中两位主人公的悲惨命运，控诉军政府统治集团为利益不择手段的暴行和虚伪本质。

《春夏秋冬又一春》 (2003)
电影仿佛是一个晓谕人生的佛偈。最后的一个镜头颇含深意，座落在山顶的佛像就那样静静地望着，好像凝视着尘世间的一切悲喜……

《玛利亚城的女孩》 (2004)
《撒玛利亚城的女孩》为金基德摘得柏林电影节最佳导演奖。

《空房间》(2004)
金基德凭这部影片在威尼斯获得最佳导演银狮奖，《空房间》比起金基德以往的任何影片都要“正常”，画面也少了些鲜血。画面的紧凑和流畅，绝不会产生沉闷和冗长感，反倒会让人更加地投入到情节当中。

《弓》 (2005)
今年金基德又再次携带新作《弓》参加了戛纳“一种注目”单元。影片讲述一个60岁的老人，和一个16岁的女孩共同居住在一个小船上。他计划在她17岁的时候娶她，并带她离开这个世界。然后，人们来到船上捕鱼，同时也见到了那个女孩，而这个从来都在海上生活的女孩也开始对城市人感了兴趣，而那个老人却也开始变得紧张和乖戾。这部电影有点像他的《漂流浴室》，充满了极端的色彩。金基德在接受采访时也表示他就迷恋这种把人性推到极致的状态。

附一份我认为对你有帮助的资料:
北京电影学院硕士必看100部
http://club.heima.com/show_topic.aspx?forumid=429081&topicid=668644

J. 轩尼诗影视

轩尼诗影视概述：“在日新月异的当代中国，文化产业在生产大量的精神文化产品的同时，还承载着建设社会主义精神文明、为经济发展和社会进步提供精神动力和智力支持的重要任务。改革开放以来，文化生活丰富多彩，文化市场繁荣活跃，文化产业迅速崛起，显示了巨大的社会效益和经济效益。应深刻认识到全面建设小康社会对文化建设提出的时代要求，大力发展文化产业，深化文化体制改革，逐步建立起有利于调动文化工作者积极性，推动文化创新，多出精品、多出人才的文化管理体制和运行机制，为繁荣社会主义文化创造良好的社会环境。” Hennessy film overview:"In contemporary China, the changes of cultural instry in proction of cultural procts at the same time, also carrying the construction of socialist spiritual civilization, for economic development and social progress provides spiritual motive and intellectual support for the important task. Since the reform and opening up, the culture life rich and colorful cultural market prosperity and active, the cultural instry will rise, showed great social benefits and economic benefits. Should profoundly realize the all-round construction of well-off society in culture construction, the age requirement for developing cultural instries, deepen the reform of the cultural system, graally set up can arouse initiative of cultural workers, promoting cultural innovation, more and more high-quality talents of the cultural management system and operational mechanism for the prosperity of socialist culture, and to create a good social environment."
中文名：轩尼诗
轩尼诗外文名：Hennessy
身高：181cm
体重：70kg
生日：1989年4月7日
籍贯：山东省郓城县
国籍：中国大陆
星座：白羊座
血型：O型
毕业院校：北京电影学院
职业：制片；导演；演员；歌手
代表作品：《轩辕黄帝》《轩辕剑》
主要成就：《轩尼诗炫音》北京华语唱片有限公司CEO
座右铭：要么不做；要做就做到极好
电影《轩辕黄帝》摄制经费
一、早期策划、立项、报批等活动经费： 5万元 二、剧本与前期筹备费： 60.5万元 1、 剧本研讨、修改（食宿、交通、通讯、差旅等） ： 12 万元 2、剧本打印、复印、文具、邮件等 ： 1.5万元 3、导演分镜头稿费： 6万元 4、初选外景、复景、外联： 18万元 5、初选演员、职员： 3万元 6、其他筹备经费：（预付合同款） 20万元 三、电影《轩辕黄帝》文学剧本稿费： 50万元 四、胶片费： 购美国伊士曼（柯达）电影胶片480盒（58560米） 105.4万元 五、摄影照明等器材租赁费 159.2万元 1、摄影机：3000元╳60天╳2台（双机） 36万元 2、摄影辅助器材： a、中小型升降移动车、高台：1000元╳60天 x 2 12万元 b、大型升降车（大炮）：8000元╳30天 24万元 c、减震摄影机：（斯太迪康）600元╳60天x2 7.2万元 3、摄影组耗材：（双机） 6万元 4、照明器材：（含车辆）4500元╳60天╳2（双组） 54万元 5、照明组耗材（双组） 8万元 6、照明发电车：（75千瓦以上）1000元╳60天 ╳2辆（双组） 12万元 六、直接摄制费 718万元 1、美工、置景材料与用工费：（ 陕西 北京 河北 山西 四川 ） 150万元 2、道具制作、租赁费（含马匹、车辆） 200万元 3、服装租赁购置费： 100万元 4、化妆材料费 36万元 5、场租费(陕西 北京 河北 山西 四川)： 58万元 6、群众演员费：（含伙食、交通、住宿）180元╳7000人次 126万元 7、烟火、特技费 28万元 8、不可预见费： 20万元 七、交通运输费： 66.84万元 1、大客车（演职人员）2辆╳650元╳60天 7.8万元 2、面包车（摄影、剧务、美工、 录音、化妆、灯光、生活、演员）8辆╳280元╳60天 13.44万元 3、小轿车（导演、执导、 副导 、场记、宣传、资料、剧照、发行、 制片、外联） 10辆╳200元╳60天 12万元 4、箱式货车：（器材、烟火、道具、服装）4辆╳300元╳60天 7.2万元 5、燃油与道桥费：24辆╳100元╳60天（平均） 14.4万元 6、发电车燃油： 4万元 7、特殊道具车、运马车燃油与道桥 8万元 八、食宿费 150人╳180元╳65天（平均数） 175.5万元 九、剧杂费 79万元 1、差旅费： 30万元 2、办公用品 6万元 3、通讯费： 5万元 4、保险费：（团体意外伤残险与特技、替身演员） 15万元 5、医药费： 5万元 6、招待费：（协拍单位、新闻媒体） 8万元 7、其他不可预见费： 10万元 十、录音包干费：（含前后期人员与设备: 5.1环绕立体声 杜比降噪 同期录音 ）2个组 160万元 十一、剪辑包干费：（含前后期人员设备；含资料组） 25万元 十二、音乐制作费：（含作曲、演奏、合成） 32万元 十三 航拍（空中拍摄）： 15万元 十四、洗印加工费： 107.56万元 1、冲底、印样：58560米╳10元 58.56万元 2、转光、配光、套底：5000元╳10本 5万元 3、翻正、翻底： 14万元 4、胶转磁： 2万元 5、拷贝费：10000元╳20套 20万元 6、加班费： 8万元 十五、其他后期制作费： 36万元 1、字幕制作费：（含英文对白） 18万元 2、剧杂费：（后期人员食宿、交通、通讯等） 10万元 3、转录像带与“片花”制作费： 3万元 4、送审工作费： 5万元 十六、宣传、广告、参展、发行费： 350万元 1、开机、停机费：（会场、媒体、就餐等） 15万元 2、首映活动： （待定） 15万元 3、宣传与广告费：(包括海报等出版费) 200万元 4、发行影片活动经费与拷贝费：（包括国际版的翻译制作和拷贝，以及参加国际电影节）120万元 十七、演职人员劳务费与酬金： 780万元 十八、税金： 78万元 十九、总经费： 3003万元
《轩辕黄帝》部分剧本泄露
姓名：轩辕 轩辕黄帝第一段：
一根雕着熊图腾石柱巍巍矗立。（仰拍） 祭台中心一口青石巨鼎。（近远景.推镜头） 鼎身刻满了各种奇形怪状的符文。（近景.拉镜头） 鼎中燃烧着熊熊的火焰，一副青色的玄龟甲在火中发出“劈剥”声响。（远景） 一道裂纹正在龟背纵横交错的纹理间蔓延。（近景） 天祭司伯益正跪在冰冷的黄土地上。（俯拍·远景） 他两眼微闭，双手向天，口中念念有词，在虔心企盼上天昭示。（特写） 台下站满了惶惶不安的有熊人，一双双期待的目光交织在一起，在焦虑中等待结果。（俯拍·全景） 人群中鸦雀无声，人人都屏气敛声，生怕任何一丝响动亵渎了神灵。（近景.横移镜头） 火焰烧灼龟壳的声音。(切出) 心脏异常跳动的声音。（切出） 姬水之畔、黄土之丘，几辆长轩组成的大车方阵在篝火中时明时暗。（远景） 篝火旁边，几个妇女在辕车内、外来回忙碌着。（中景） 祭台旁边，一位四十上下，面相憨厚，却又带着少许上者气势的人，在祭台一边来回焦急的踱步。（中景） 尽管有大车相隔，却当不住他殷切许期待的目光，他就是少典。（近景） 旁边一老者在跟前劝：“族长，稍安勿躁。稍事歇息，必有佳音。”（中景） 少典浑然忘记了一切，呆呆的望着天空，不知在念叨些什么。（近景） 突然，一声响亮的婴儿啼哭声划过静谧的夜空，从轩辕车内远远传出。（切出） 一中年健妇飞奔出来，口中疾呼。（近远景.推镜头） 健妇:“族王大喜，是位男婴！”。（近景） 台下一片喧哗。（俯拍·全景） 伯益睁开双眼，缓缓站起，仔细端详着焦黑龟背上那一条条深深的裂隙。（近景.拉镜头.特写） 伯益：“神灵降示，天降祥瑞于我有熊，大吉之兆。”（特写.推镜头） 少典高高站在祭台上，一双虎目炯炯扫视着众人，目光和善可亲却又透着一股摄人的威严。（近景.拉镜头.特写） 他大手一挥，台下喧哗之声立止。（近景） 少典：“族人们，天降祥瑞，这是上苍欲赐福于我有熊，让我们一同行朝圣大礼感谢神明。”（近景） 少典抬头望天，双手高举过头。（中景） 众人两手朝天合十，两膝跪地，然后两手心向天，手背触地，将头深埋在手掌之间。（俯拍·全景） 众人：“神灵庇佑，赐福有熊。”（俯拍·中景） 天祭司伯益望着不远处轩辕车群深意的对族王少典说。（中景） 伯益：“族王，这孩子生于轩辕之丘，名字就叫轩辕吧。”（近景） 少典：“轩辕……好名字！就叫轩辕！”少典连连点头。（近景） 祭台下一片哗然，众人议论纷纷，兴奋不已。（俯拍·全景） 族人齐声高呼：“轩辕……轩辕……轩辕……轩辕……声音在黎明的黄土高坡上回荡。（俯拍·全景/切出） 片头推出四个闪闪发光的大字《轩辕黄帝》。 一、谷子地、日、外 （二十年后，轩辕成为有熊族王。） 一片金灿灿的谷穗迎风沉甸甸地摇摆着。（俯拍·全景.拉镜头,近景） 一双古铜色的赤脚踏进谷地走着。（特写） 一双古铜色、青筋裸露、粗糙的大手边移动边亲切地抚摸着谷穗。（特写） 赤脚停住了脚步。（特写） 这是一个健壮、聪慧的青年。他身材高大、目光犀利。高额直鼻，薄唇。相貌英挺。戴一个牛角形压发冠，脑后露出的头发编作蝎尾形棰髻，五只野猪獠牙制作的骨笄套在棰髻上。一串绿色石质饰品束额。（中景.近景） 胸垂一块玉璜和象牙，上面挂着獾、狐、鹿、狸、独、虎的犬齿或门齿。（特写） 一身麻布短裙，扎条熊皮围裙，腰别一把巨大的石猎刀。他就是轩辕、我们的人文始祖、黄帝。（近景） 二十多岁的轩辕风华正茂，他深情地望着眼前这片金色的海洋。（俯拍·中景）
第二段：
二、高岗谷子地、日、外 大臣们庄重的站在轩辕后面。（中景） 他们是：两手捧着一条白丝巾的螺祖。（近景.横移镜头） 身披弓箭手握长矛的的大鸿。（近景.横移镜头） 恭恭敬敬端着陶罐的盘古。（近景.横移镜头） 和实实在在托着石磨盘的风后。（近景.横移镜头） 还有准备开链祭祀的长老歧伯。（近景.横移镜头） 轩辕伸手掐下一支谷穗，轩辕用大手搓去谷壳，把金黄的谷粒丢进嘴里细嚼。(近景.推镜头.特写) 轩辕细细地嚼着。(特写) 轩辕露出由衷的笑，他咽下嚼烂的谷粒。(特写) 大长老歧伯庄重的向前一步，双手前举。(近景) 螺祖把长长的白丝巾放在大长老歧伯手上。(中景) 歧伯双手慢慢把丝巾举起。（中景） 歧伯：“谷丰，人望，感谢上天！”。（近景） 盘古庄重的走上前去，把手中的陶罐递给大长老歧伯。（中景） 歧伯把丝巾缓缓放在脖子上，接过盘古手中的陶罐，一手抱陶罐，一手慢慢深入陶罐。（近景） 中指向拇指并立，手起。满脸庄重的弹向天空。（近景） 又插进陶罐，手起。（特写） 弹向田野。（近景） 又插进陶罐，手起。（特写） 弹向大地（近景） 风后把石磨盘放在大老歧伯面前。（近景） 歧伯双手捧着陶罐，慢慢地把剩余的水倒在石磨盘上。（特写） 大长老歧伯向轩辕弯腰道。（近景） 歧伯：“族王，祭祀结束，可以宣布开链了”。（近景） 轩辕双手举起，向满是长着谷子的田野喊道：（近景） 轩辕：“开链了......”粗狂的声音传遍广阔的天空。（特写） 螺祖、大鸿、盘古、风后把手放在嘴上喊。（特写.横移镜头） “开链了......” “开链了......”“开链了......”一种男女混合的声音在天空、在大地、在高山向四周传开、扩散。（仰拍·全景） 大地，一片片黄金谷地中。(俯拍·远景) 人们应声站起，相应喊道。(俯拍·远景) 众人：“开链了......开链了......开链了......”。(俯拍·中景) 山间，一片片黄金谷地中。（远景→全景） 人们应声站起，相应喊道。（仰拍·中景） 众人：“开链了......开链了......开链了......”（远景→全景） 天空，声音彼此起伏，传遍广阔的黄金田野。（仰拍·全景）
第三段：
三、盘古寨(当地寨名)、田野、日、外 清澈的潩水河在绿草如茵的地上流淌。（远景→全景） 茅草屋旁一位姑娘在做饭。（全景→特写） 屋后面一座小型陶窑在冉冉冒烟。（全景） 一排排烧好的陶罐、陶瓮放在一起。（仰拍·远景） 几个陶工在努力的工作着。（近景） 一双大脚在黄泥土堆中有力的采着。（特写） 一双大手在板台上盘绕着土瓮。（特写） 木棒拍打着出的土瓮。（特写） 远处一个族人在远方喊道。（全景） “盘古....，轩辕让你们赶快把烧好的陶瓮送去盛谷子。”（中景） 土瓮上的盘条被慢慢打平。（特写） 盘古抬起头来。（上摇.特写） 一张黑红结实的笑脸。（特写） 盘古：“知道了，马上就去！”（特写） 盘古：“呵呵，谷多，盛不下了。”盘古自言自语的说。（全景）
第四段：
四、大鸿山（当地山名）、日、外 一队背着石臼、石杵头、石磨盘、石蘑棒在山路上行走。（远景→全景） 前面带领队伍的年轻人把石臼放下休息。他就是大鸿。（远景→近景） 后面的也一字排开在山中小路上休息。(远景→近景） 大鸿擦了擦汗水，看了一眼山下。（近景） 大鸿：“快到轩辕丘了，这回打谷子工具够用了吧。”（近景） 族民：“大鸿，谷子丰，不怕没吃的。”（近景→远景) 大鸿：“是，姬水是风水宝地啊。”（近景） 大鸿：“走了！轩辕在下面等着我们呢。”（近景） 大鸿起喊“背起走啊！........。”（特写→全景） 族人跟唱“嘿着！......嘿着！.......。”（全景） 弯弯山路飘起串串喊声。(全景→远景）
第五段：
五、姬水边、（当地水名）日、外 弯弯的姬水在流淌。（俯拍·大远景） 一片黄金谷地。（俯拍·远景） 轩辕、嫘祖在收割。（全景→特写→全景） 一辆牛车，轩辕在装谷子。（仰拍·近远景） 一辆装满谷捆的牛车，嫘祖坐在高高的谷堆上面。（仰拍·近远景） 牛车在道路上慢慢悠悠行走。（远景→全景） 轩辕扬起鞭子“啪啪”打了个响。（仰拍·远景） 轩辕：“嘿唉.......谷子熟了.........”轩辕拉长嗓门唱道。（近景→特写） “嘿唉.......族人丰了........”嫘祖谷捆上应唱。（近景→特写） 合唱：“嘿唉.......谷子熟了.......族人丰了........。”（近景）
第六段：
六、有熊族谷场、日、外 广场上轩辕在牛车上卸谷捆。（全景） 嫘祖帮助卸车，谷堆越来越大。（全景） 族人赶着牛车来来往往，把谷堆卸的像小山一样。（远景→全景） 十几个小山一样谷堆在蔓延着。（远景→全景）
第七段：
七、有熊族谷场、日、外 谷堆旁边族人们在脱谷子。（全景） 族人们在用蘑棒压着谷子。（中景） 嫘祖在用杵臼脱着谷子。（近景） 轩辕把脱好的谷子装进陶罐。（近景）
第八段：
八、有熊族谷场、日、外 疲劳的脸上挂满汗水。（特写） 大鸿，一个年轻的头领，他已经几天没有休息了。（慢慢拉镜头.全景） 大鸿用蘑棒在石磨盘上压着谷子。（特写） 谷子颗粒在石磨盘上流淌。（特写） 颗粒越来越多，慢慢堆起。（特写） 大鸿突然虚脱。（近景） 盘古：大鸿……大鸿……（近景） 族人们放下手中各式各样的脱谷工具，盘古和族人七手八脚把大鸿放到地上。（远景→全景） 盘古托着大鸿身体，给他擦汗。（特写） 盘古：“谷子太多，多长时间才能干完”。盘古叹气道。（特写→近景）
第九段：
九、有熊族谷场、日、外 一只装满水的陶罐送了过来。（特写） 族人抬头，齐呼“轩辕族王来了”。（仰拍·近景） 轩辕弯下腰把陶罐里的水倒进大鸿口中，大鸿慢慢苏醒。（近景→特写） 轩辕：“大鸿，不要太拼命的干了，多休息一会。”（特写） 大鸿：“族王，不行啊，谷子烂地了，冬天吃什么？”（特写） 大鸿勉强起身。（近景→特写） 大鸿拿起石磨棒继续撵谷子。(近景) 轩辕看着大鸿手里的石磨棒说“这样干速度太慢了。”（近景→特写） 盘古：“是啊，族王，想个办法吧。”（特写） 轩辕：“盘古，你有什么办法吗？”（特写） 大鸿停下石蘑棒。（近景） 大鸿:“把蘑棒做大，人拉，怎么样？”（全景→特写） 盘古看着远处拉谷子的牛车。（远景→全景→特写） 盘古：“人拉不行，用牛拉”。（特写） 轩辕：“试试，牛拉！”轩辕决定说。（特写） 大鸿：“咱们找风后，要他做大棒。”（特写） 轩辕：“盘古，你领族人干活，我和大鸿上山找风后。”（近景→特写） 盘古：“若。”（特写）
第十段：
十、风后岭制石场、（当地山名）日、外 风后岭，满山遍野打石人。（大远景） 十几人在打磨东西。（远景） 他们身边堆放着已经打磨好的生活用具。有石锤、石斧、石挫、石磨盘、石磨棒、石铲、石镰、石扳、石轮等。（远景） 大石头上燃烧着一堆大火。（近景） 火熄灭。 水浇在石头上。（特写） 石头被水击开一道裂缝。（特写） 风后：“插木棍！”虎背熊腰的风后喊道。（近远景） 两个族人拿起木棍插进石缝。（近远景） 风后：“起！”（特写） 石头被木棍慢慢的撬开。（特写） 风后笑。（特写）
十一段：
十一、山路（风后岭）、日、外 山坡上两个人在行走。（大远景） 轩辕斜佩虎皮，头系丝带，胸挂各种动物牙齿，手拿木棍。（远景） 大鸿身挎一把弓箭，跟着后面。（远景）
十二段：
十二、制石场、（风后岭）日、外 一个年轻人跑来。（远景） “轩辕族王来了，轩辕族王来了”。（近远景） 风后抬起头，擦去脸上汗水。（近远景.特写）
十三段：
十三、制石场、（风后岭）日、外 轩辕、大鸿出现。（近远景→特写） 风后：“族王来了，石磨盘马上加工好。”（特写） 轩辕：“凤后辛苦，不急，大伙休息一下。”（近远景） 风后：“谢族王。”（近远景） 轩辕：“我来和你商量一件事情。”（近远景） 风后：“族王请讲”。（近远景） 轩辕：“加工谷子慢，人太累，我、大鸿和盘古商量，把石棒造大，牛拉。”（仰拍·特写） 大鸿：“园的，像车轮。”（俯拍·近景） 轩辕：“把木棍插进石棒，绑绳子，牛拉。”轩辕进一步说明。 风后：“族王，路不平，太长不好管理。”（近景） 大鸿：“是啊”。大鸿也愁起来。 （近景） 轩辕：“广场地平，绕圈子走！”。（近景） 风后：“可以。”风后高兴说。（仰拍·特写） 轩辕：“风后，你和大鸿再商量，明天做出。”（仰拍·近景） 大鸿：“是！”。（近景）
十四段：
十四、有熊部落谷场、日、外 广场铺满稻谷，大鸿牵牛在前，后面拖着一大石滚压着谷穗。（俯拍·中景） 石滚过后，轩辕用手拨开压过的谷穗，下面颗粒慢慢都脱离出来。（俯拍·中景.特写） 他双手捧着一把黄腾腾谷子，开心的笑了。（特写） 族中的男人、女人围观看牛拉石滚。（俯拍·中景） 石滚慢慢的压在摊开的稻谷上。（俯拍·特写） 人们在大喊：“滚......滚......滚啊......”。（俯拍·中景.特写） 石滚在摊开的稻谷上慢慢的压着。（俯拍·中景） 人们：“滚......滚......滚啊......”。（俯拍·.特写→中景） 谷子在慢慢的流下。（特写） 人们开心的笑着。（近远景） 大鸿高兴的唱起了歌。 石滚在摊开的谷子上慢慢的压着。
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