川剧电影金子首映2017

㈠ 沈铁梅的发展历程

与许多成功的人一样，沈铁梅的艺术发展之路也是不平坦的，种种原因使她一度告别了川剧。但为了中华戏曲的发展，她拒绝了商品大潮的诱惑，遵从长辈和千百万戏迷朋友的愿望，又毅然重登上多姿多彩的戏曲舞台。几年坎坷，反倒使沈铁梅在人生和艺术上逐渐成熟。1994年，她成功地在成都举办了“蜀调梅音沈铁梅个人演唱会”，沈铁梅把自己精益求精、不断创新的川剧艺术，奉献给了四川的父老乡亲。
沈铁梅不仅才华横溢，演艺精湛，而且是歌坛、菊坛（京剧）、戏坛（川戏）三栖演员。她在京剧《神马赋》和《契丹英后》中的表演令亿万观众拍案叫绝。人们怎么也没想到这位土生土长的川妹子，京腔京韵这么地道。
1998年，重庆市川剧院开始排练根据曹禹剧本《原野》改编的现代川戏《金子》，沈铁梅饰演剧中一号女主角，该剧1999年8月进京展演后，一炮打响。
年青的沈铁梅的戏曲声腔与表演艺术，迅速地达到了一个难以攀比的相当高度。
在担任重庆市川剧院院长后，她带领全院演员夜以继日地打磨出了《金子》这台在传统基础上创新的精品剧目。《金子》一剧不仅蜚声国内，沈铁梅还带着剧组远赴西欧演出。许多外国朋友欣赏了铁梅在剧中的精彩表演后，无不对东方艺术的精湛所折服。权威人士认为该剧可和莎翁，甚至古希腊的名剧媲美，一夜之间川剧《金子》的录相光碟成为了巴黎市场上的抢手之货。

㈡ 李和平的艺术形象

真正看李和平的戏，晋剧移植新编剧目《金子》。
李和平在剧中反串老旦，或又感觉是彩旦，扮演了焦大星之母、花金子的婆婆，没想到这位小生演员竟然把这个人物演到了可与电影《原野》媲美的水平。为了与川剧原创《金子》里的同一个角色对比，我曾从网上视频节目里搜出来专门看了看，显然李和平扮演的“婆婆”，无论是扮相，还是人物，都应该定位在最佳表演的位置。
严格的说，焦母这个角色不太好演。一是瞎子，但她却在嗅觉和听觉上格外的灵敏，如她看不到花金子的模样，可是能感受到花金子的艳丽；如她看不到家里是否有人来过，可是能嗅觉到房内确有生人气味；如她看不到站在自己面前的是谁，可是能判断出是干儿子仇虎。二是歹毒，从开始怀疑儿子把钱给了媳妇，对花金子搜身，到中间口念咒语，针扎木人，希望花金子早殁和后来手握拐杖，误击孙子绝命于床上，以致最终疯掉，没有一处不是歹毒的面孔、歹毒的言语和歹毒的举动。三是好斗，在剧中她有一段和干儿子仇虎的对话，不仅内容阴森恐怖，充满了不斗不能安生的人物情态，而且口气恶如狼虎，似乎只有把干儿子吞到肚里或送回到牢里才可歇心，所有这些，李和平全做到了，并做到了让观众痴迷忘返的程度。只要你看过这出戏，就一定会对李和平在剧中扮演焦母所表现出的一惊一乍，一笑一哭，一恼一怒，一硬一软，一虚一实，一倒一站，刻入心底，永不退色。
她演的是晋剧《大脚皇后》，在剧中扮演大学士王庸，我一直和学院班子里的同事站在草台子底下把整场戏看完后才离开。
王庸这个角色是李和平的本行，加之属正面人物，在唱、念、做、表几方面，她把握的很得体，很到位，一场下来，仔细回味，确有戏如其人的感觉。我特别喜欢李和平那正宗、激越，委婉中带着奔放，且富有磁力并透着几分娇吟的小生唱腔，无论是表达王庸的自负，还是表达王庸的委屈，包括表达王庸的喜悦，都能恰到好处地通过声腔的穿透力，把王庸在不同境况下的内心情感充分地表现出来。
从《三姐下凡》、《调寇》、《小宴》到《金子》和《大脚皇后》，李和平走的是一条演什么像什么的路子，因为，自上一代晋剧女小生名家王宝钗、郭彩萍、宋云仙、李爱梅渐渐退出舞台后，人们把注意力转到了新生的晋剧男小生张智、王波、李建国、郑强的身上，对于她来说，作为一个已经出了名的屈指可数的女小生，要想在戏曲舞台上长久立住，那就必然要付出比别人更多的努力，至少我是这样理解的。
据知，李和平现已年届五十，但却仍然不知疲倦地活跃在演出一线，这该是多么不容易的一种坚守啊！日常里也许我们听不到对她有太多的新闻报道，可丝毫不影响新老观众对她的热爱，直到最近我才知道李和平的母亲原来是前辈晋剧小生表演艺术家杨淑花（艺名“奴子生”），怪不得她能够少小成名，艺技超人啊！
她在清徐剧团的时候最擅长的戏有《调寇》《小宴》《梨花归唐》《三姐下凡》《沉香扇》《杀狗》，《三姐下凡》和《沉香扇》是情绪剧团独有的剧目，非常精彩。
真诚祝愿李和平艺术青春永驻！好戏久久连连！

㈢ 金子是什么

金子
开放分类： 金属、书籍、货币、硬通货

古代货币之一，用黄金铸成，价值高。
实际上，金矿的主要成分当然是以泥沙为主，因为古代货币尾矿的SiO2含量最高。但是不同的金矿还有各自不同的组成：金矿分为氧化矿、原生矿、混合矿、沙金、伴生金。现在以一些常见的金矿为例说明：

1、矿物名称： 黑稀金矿 Euxenite

化 学 组 成： Y（Nb，Ti）2O6 ,中国东北所产黑稀金矿的主要成分如下：CaO 1.35%，Fe2O3 1.10%，∑Ce2O3 0.65%，∑Y2O3 20.83%，ThO2 2.40%，TiO2 23.16%，SiO2 2.25%，UO2 6.70%， Nb2O5 26.74%， Ta2O5 3.72%，UO3 5.26%，H2O 4.41%；

晶体形态

斜方双锥晶类；晶体常为板状、板柱状；常见的单形有平行双面b、a、c，斜方柱、e、h，斜方双锥r；

晶体结构

晶系和空间群： 正交晶系，Pcan；

晶 胞 参 数： a0=5.53-5.70 Å，b0=14.50-14.73 Å，c0=5.16-5.18 Å；

粉 晶 数 据： 2.99(1) 2.95(0.4) 3.66(0.4)

2、黝铜矿

作为区内金矿的主要矿石矿物之一，以成矿地质条件和成矿作用为基础,以宏观地质特征为主要依据,可将川西地区金矿划分为 类: 产于碳酸盐岩中的地下水热液型金矿; 产于蛇绿混杂岩中的地下水热液型金矿; 产于浅变质碎屑岩系(砂岩,板岩)中的地下水热液型金矿; 产于中浅变质碎屑岩系(绿片岩,片岩,千枚岩,板岩,砂岩)中的地下水和/或变质热液型金矿; 产于混合岩中的变质热液型金矿; 产于花岗岩及其内外接触带中的岩浆热液型金矿; 产于次火山岩系(玢岩,斑岩)中的(地下水)热液型金矿; 产于浅变质碎屑岩 次火山岩系中的地下水热液型金矿; 产于火山岩系中的海底火山喷流型金矿[ ].

很明显，金矿的成分是根据不同地带而有所差异的。

1937年曹禺写的三幕剧《原野》是作者唯一一部以农村生活为题材的作品。它通过仇虎复仇的悲剧反映了受尽地主焦阎王压迫的农民的挣扎和反抗。仇虎受了旧传统道德观念的影响，认为父债子还是天经地义的事。这种非理性的复仇观念，使他的复仇行为具有一定的盲目性，他之所以走上个人复仇的道路，是农民小生产的意识决定的。作品渲染仇虎内心的恐惧与内心的谴责，带有浓厚的神秘色彩。如他逃进森林时，产生的种种幻觉和内心的恐惧。现代主义手法，如森林的阴森。
1997年《原野》被重庆川剧院改编为川剧《金子》，从首演以来，《金子》在许多大中城市演出过，无不受到热烈欢迎。今年11月他们应邀去广西柳州参加第七届中国戏剧节，原定只演两场，结果欲罢不能，被当地“强迫”演了五场才放他们走，可见观众热爱的程度。《金子》经受了观众的考验，证明这是一出出类拔萃的好戏。
《金子》的成功是全面的成功，是从剧作到演出完整的高度的成功。《金子》的改编改动幅度很大，大到连剧名都改称《金子》，显然把剧中中心人物由仇虎向金子偏移，然而它仍然充分显示了原著强烈的悲剧精神，完全没有削弱或者歪曲原著。

㈣ 川剧《金子》是根据哪部话剧改编的

根据曹禺先生《原野》改编。
原野上，戴着镣铐的仇（chou2）虎从囚车上跳下来。他砸开脚铐，准备找害死父亲的焦阎王报仇，却发现焦阎王已死，昔日的恋人金子也嫁给了焦阎王的儿子——自己的朋友大星。大星爱金子却又惧怕母亲，瞎眼的焦母心狠手辣，对金子异常狠毒。仇虎突然出现令焦母十分不安。深夜，仇虎潜入金子房中，表示复仇后就带她远走高飞。这时，大星回到家，焦母要他用家法拷打金子，正在他进退两难时，仇虎大模大样地闯进来，大星与仇虎对饮，很快烂醉如泥。仇虎以为大星和焦母要加害自己，杀死了软弱的大星。与此同时，焦母来到仇虎床前，举起铁拐打了下去，才发现是自己的孙子睡在那里。仇虎带着金子跑了。深夜的原野森林中，焦母抱着死去的小孙子在黑暗中呼喊，仇虎和金子在原野上奔跑，焦阎王、焦大兴等人的幻影不断出现在仇虎眼前，最终仇虎将匕首插入自己的心中。

剧本第三幕借鉴了美国作家奥尼尔《琼斯皇》中的表现手法，没有描写现实中的通缉队对仇虎的追捕，却展现了仇虎内心的挣扎与斗争。

曹禺先生作品中的女性形象历来引人注目，从困兽犹斗的繁漪到交际花陈白露，每一个女人都有鲜明的特点，而他们最大的共性则是敢爱敢恨，这里面以金子尤为突出。她大胆泼辣行动力强，形象十分吸引人。
1997年，重庆川剧院改编川剧《金子》，将作品的重心放在了金子这个女性角色身上。川剧由昆曲、高腔、胡琴、弹戏、灯调五种声腔组成。以蜀地方言为依托，形式多样，曲风酣畅明快，十分适合展现金子这样的女性形象。因此这次改编获得了极大地成功。

㈤ 现代川剧燕归观后感作文

七一，观看了一场川剧《金子》，票是区宣传文化部门免费分发的。先前曾从媒体上看到过有关金子的报道，据说在国内外演出时很受观众的喜欢，今日目睹，深同感受。
川剧，可能是发源于川，故名为川剧，在四川和重庆是一个很有影响的剧种。五、六十年代以前每个县市都有川剧团，记得小时候，每年剧团都要在乡镇上的剧场演出，角把钱的票价，四邻八村的农民都会去看演出，剧目大都是以现代题材为主，间或穿插一些古装折子戏。

乡下的剧场，都是解放前留下的建筑，有戏台，但没座位，大都只能容纳几百人，由于观看的人多，每次演出，观众都是满满的。那时没有电视，收音机也极少看见，除了偶尔能看一场电影，能看一下正规剧团的演出，已是一种非常高的文化享受了。

文化大革命以后，川剧团大多改演京剧样板戏，因为全社会都在学唱学演，川剧也很少下乡了。到改革开放以后，一些剧团改制，原来县市的一些川剧团很多已是有名无实，大都数都不存在了。

在乡下或在城里，现在能经常听到川剧演唱的，已不是剧团，倒是一些民间专为死人演唱的端公师爷。在我们这里，民间死了人，大多会停棺守夜做法事，所以都要请那些专门为死人做道场的端公师爷们，在城里，那些曾是川剧团的老艺人们有的也参加。守夜期间，演唱的都是一些古代拆子戏选段。所以，现在凡在民间，只要听到有川剧锣鼓响，就知到可能是哪家又死了人。除此而外，就是在一些茶馆，偶尔还能听到一些业余爱好者的演唱，但多为一些老艺人。

㈥ 川剧<<金子>>采用了哪些手法以及一些介绍

《金子》在充分尊重、运用原著的基础上，紧紧围绕金子的爱情和人生命运，运用戏曲写意的、诗化的美学原则和手法技巧，同时借鉴西洋话剧的心理现实主义、内心外化、象征主义、表现主义等手法，进行重新编织，结构简约，剧情跳跃，虚实相生，亦情亦景，为员的二度创造提供了空间和平台。角色虽然只有六个，但所表现的矛盾冲突并未弱化，人物关系和情感纠葛并未简单化，时代氛围也未淡化，悲剧的结局更显惨烈，更加震撼人心。 表演时除了大量使用高腔、帮腔，还运用踢袍、藏刀、变脸等传统绝活的点缀，此外，川剧高亢泼辣的格调和独特的幽默表现手法也非常突出。例如：在“风叫魂，雨落泪”这个唱段里，剧作家隆学义采用诗意化的语言和丰富的修辞手法去刻画金子纷繁矛盾的内心世界，作曲家陈安业以缜密的唱腔布局去贴切人物的情绪节奏，艺术家沈铁梅则以行腔、润腔的咏叹艺术去抒发人物的深层思考，从而达到了传统魅力与现代审美的和谐统一。 在“杀留揪走”的唱段里剧作家以一支笔分写金子、仇虎、焦母、焦大星四个人的不同心境，采用了修辞学上的“节缩”法，将每个人的心境逐一剖析，从繁到简，浓缩为一个字。这是传统川剧“倒宝塔”的创造性发展，高度概括了不同人物此时此刻的情感要素，为剧情的高潮作了丰厚的铺垫。 著名戏剧评论家发表文章。称赞剧中富有巴渝味和川剧的高级幽默。白傻子这个贯穿全剧的喜剧人物，他的俏皮淡化了悲剧的凝重，他的风趣又强化了内涵的深刻，增添了重庆川剧特有的巴渝风味。如同重庆的火锅“麻辣烫”。剧中的巴渝语言“真感情要命，假感情要钱”成了观众的流行语。