2016韩国雕塑电影

㈠ 韩国电影《娜塔莉的情人》，最后留下遗憾！不明白雕塑家喜欢美然，为什么最后不去找她最受伤的是女人。

《娜塔莉的情人》最后不去找她原因：觉得美然还是爱那个雕塑家因为自己得了绝症等不了10年的约定，就写封信给他希望自己在死前见他一面。

这部电影最让我迷恋的是美然在礼堂的那段舞和背景音乐《Auditorium礼堂》，最深刻的一句台词是最后的那句如果不见便可永远的思恋。

剧情简介

在雕塑家黄俊赫的作品展上，一个美轮美奂的名为"娜塔莉"的女性雕塑震惊全场，令观众叹为观止。2000年的作品再次展示到公众面前俊赫心情激动。原来这两个男人同这个女神般的女子竟有着无法言喻的情感纠葛。随着他们的记忆被牵开一角关于"娜塔莉"的秘密也渐渐浮出水面。

并声称自己才是吴美兰的爱人，但二人所称和她的回忆时间却相差甚远，俊赫和玟宇的这个“娜塔莉”究竟是什么身份，二人从回忆开始追踪这背后隐藏的真正秘密。

(1)2016韩国雕塑电影扩展阅读：

影片评价

《娜塔莉的情人》最大的看点并不只是3D的魅力，而是影片中隐藏在爱情之下的秘密，故事情节抓住了观众的心。该片展现了一段令人印象深刻的三角爱恋，片中用3D技术来表现三名男女交错复杂的爱情和隐藏在其中的秘密无疑是一种全新的尝试。

演员细腻的感情演技也通过立体影像全部传达给观众。在技术上很出色有如就在面前一样真实，但观看完的感觉并不美好3D感情戏效果也并不理想。该片上映前就有评论家指出比起神秘的剧情，尺度才是观众关心的实质，这对影片本身来说并不是好事。

㈡ 韩国雕刻家文艺电影名字

《娜塔莉的情人》
讲述了曾经当过模特的“美兰”(朴贤真饰)以及她深爱的雕刻家“黄俊赫”(李成宰饰)，和爱恋着“美兰”的男人“张敏宇”之间缠绵悱恻的爱情与回忆。

㈢ 韩国一部关于师生恋的电影,女的跳舞。男的雕塑

是韩国电影，叫 我的野蛮女教师。男主是权相佑饰演，女主是刘荷娜饰演，是男主的家教英语老师。男主超帅的！

㈣ 韩国电影喝醉酒搞雕像的电影叫什么

楼主你好

符合你描述的电影

是《色即是空》

有图有真相求采纳

㈤ 韩国电影娜妲莉的情人讲的什么意思啊

韩国首部3D爱情题材影片，讲述了一名雕塑家、一名美术评论家以及一名舞蹈学生穿越时空的情感故事。
影片讲述了一个神秘女郎和两个男人的爱欲纠缠。在雕塑家黄俊赫的作品展上，一个美轮美奂的名为"娜塔莉"的女性雕塑震惊全场，令观众叹为观止。2000年的作品再次展示到公众面前，俊赫心情激动。原来，这两个男人同这个女神般的女子竟有着无法言喻的情感纠葛。随着他们的记忆被牵开一角，关于"娜塔莉"的秘密也渐渐浮出水面……

㈥ 韩国有个电影是变态杀人魔的雕塑家

追击者 추격자 (2008)

导演: 罗宏镇
编剧: 罗宏镇
主演: 河正宇 / 金允石 / 徐英姬 / 金有贞 / 郑仁基 / 朴孝朱
类型: 剧情 / 惊悚 / 犯罪
制片国家/地区: 韩国
语言: 韩语
上映日期: 2008-02-14
片长: 125 分钟
又名: The Chaser

㈦ 一部女主在房间让男的帮她做雕像的电影应该是韩国电影

娜塔莉的情人（2010）

中文名：娜妲莉的情人

外文名：나탈리/Nathalie

其它译名：娜妲莉

出品时间：2010年

制片地区：韩国

制片成本：13亿韩元

拍摄地点：韩国

拍摄日期：2010年

导演：朱京中

《娜塔莉的情人》由朱京中执导，李成宰、朴贤真、金智勋主演的3D情欲电影，该片于2010年10月28日在韩国上映。该片讲述了雕刻家黄俊赫、女模特吴美兰以及美学评论家张玟宇之间时空交错的三角恋情故事。>>>

㈧ 延尚昊《釜山行2：半岛》：坚强与疯狂的生存之道

若说《釜山行》是以活尸危机的爆发以及受困列车的密闭紧绷道德抉择来探讨家庭价值的温馨电影，那仅仅延续世界观和精神的续集《釜山行2：半岛》则大改前作安定又 情感 的调性转为了刺激动作元素大增的绝对感官 娱乐 力作，两部电影各自为政的独立出很不一样的叙事方向，这点为本作带来了出乎意料的惊喜。

活尸末日后的朝鲜半岛幸存者如何崩坏如何掠夺又是如何生活找乐子，反而放开来玩出了比同概念的《寻出个黎明》更癫狂更激烈也更磅礴的精心 娱乐 ，而剧里剧外时间线都是四年之后，格局加大是稳妥的世界观开展想像，后末日的韩国摇身一变成为了活尸横行资源争执的《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》。

延尚昊毫不犹豫的展示了自己对于疯狂麦克斯的爱以及香港电影的回忆，让《釜山行2：半岛》虽不及《釜山行》在剧本及角色 情感 上的心思细腻一气呵成（紧凑度也比不上），可在延续故事上头的新意，绝对是震撼有趣充满了生猛的可能性。

不过惊喜有余，是针对世界观琢磨的部分，《釜山行2：半岛》所带来的规模更大、野心更大，也如预期的带来了动荡的一部作品，反而没了前作精妙动人的单纯文本处理，纷纷只能点到进而变为衬托动作场面的剧情工具，这点实在可惜。

不得不说《釜山行》和《与神同行》首集除了都是拥有现象级热门风潮的作品，在某些部分上还不止这点相似。《釜山行2：半岛》很像是《与神同行2：因与缘》，拓展世界观是首要走向，但在「能为」的科幻技术层面尝到甜头后，续作却往往沦为了大秀声光特效的场域只为证明韩国电影工业技术已渐渐不比好莱坞差的纯粹野望。

2016年的《釜山行》开了一个起点让要角们搭上列车后，险境一波未平一波又起的高潮迭起，并紧密跟随着病毒的扩散，一点一滴的善用病毒这项工具从侧面描写出 社会 崩坏文明瓦解的寓言式情况对照，基本把列车中的主角身陷危急的困境，写作了韩国以至于整个世界分裂的缩影。而徐硕宇的婚姻、事业到亲情的聚焦，刻薄冷血变成为子改变的故事弧线是推动《釜山行》的核心，细细琢磨的角色让人物建构立体更促成了最终那完全泪崩的生离死别，自文本达至角色，再再充满了确切的说服力。

然而，《釜山行2：半岛》转了个弯，当初令人泣不成声的 情感 面仍欲意营造，可在太多角度需顾及的繁杂琐事上，人物关系去的快来的也快，不够立体鲜明、少了说服雕琢，仅仅沦为表面的建构，让将近多了两场篇幅的感性时刻末日无奈塑造，都已难令人有《釜山行》那种既是悔恨又在最后获得誓死守护之欣慰的落泪感动(前作的蒙太奇闪回也用的恰到好处)。

「当年幸运逃出国的生存者为了排除歧见的在国外生存便决定铤而走险的回去把钱带出来，却碰上祖国灭亡后还幸存但已没了人性的居民，进而展开一场最危险的一直都是人的资源搏杀」，几乎与上集构想不同的一则剧本，可架构却没有配置出一个如上集张力接连不断的情节设计或是扎实厚度并引人触动的文戏安排，因此，电影虽仍不至于到冷场窘境，但中段也的确是在一心多用的转换中略显松散、失焦与乏味。

情节容易预测无伤大雅，只是同样是一个中心主旨没那么复杂的故事，《釜山行》得以优秀的利用密闭空间与 情感 交流的徘徊准确抓住一处焦点，并以此延伸洞悉出 社会 的变革、亲情的初始连结以及人性自私或大爱的一线表达且还丝毫不失紧凑 娱乐 性。

可《釜山行2：半岛》想要玩的更大更不一样，反而更有其他作品的影子而没有了原先的创作独特性(尽管是势必的走向)，剧本虽依然想要有动容之处激发观众情绪，但角色塑造未果背景际遇难以深化进观众的内心，要让人真心诚意的落泪就有难度了(倒是在配乐、演员的辅佐加上导演氛围运作极佳，还是能在外部作用下挤出几滴泪)，更不用说煽情大绝的运用其实有点多。

开场那一个你可以视为对环境剧变的悲剧造化，但后面爷爷的牺牲到妈妈原本也打算牺牲的安排连续袭来，酌量有好效果，但一多就显得矫情了，何况角色和情节设计都未达动人的在乎因子，感情不深自然就难以放入感情，所以反而减弱了情绪的感受，而疯狂追逐战的出生入死更因此是四平八稳没那么让人紧张，角色的薄弱则去除了大多数的共鸣效果。

云淡风轻或许成了续作里针对 情感 面的合适说词，唯一的不舍，就是不舍他们是这样活在炼狱之中的奋力生存而已，魅力依旧，只是如果要再想赚人热泪，角色的互动以及交流，真的都不够深到我们能够如此去在乎，调性风格都转了个方向了，这一点不如再转一下直接玩到底，或许会比较畅快淋漓吧！

勇于挑战的延尚昊，或许在亟欲证明自家驾驭大场面格局上放的太开让电影未能走上首集的那种高度，可创造 娱乐 视觉的野心开拓倒也不能不予以一些肯定，尽管诟病的剧本与角色都因此分崩离析，首集的无良政客呼应主角变化的人性探讨及政府空口白话的无能批判主轴皆不得复见，仅仅能以「北韩」成为了韩国最安全的地方与「不用担心未来的健全国家」之看板告示带回一点点首集素有的讽刺原味，但也只是点到为止而已。

原本几处镜头所雕塑的文明崩解、人间地狱的悲惨意象与氛围到了最后也差不多消失无踪了，不过好的部分集中于动作规模场面，武戏编排、视觉技术与调度比上集更成熟是确切的(虽然因此牺牲了文戏之所以能够动人的要因)，然而这个优势电影也未尝真正发挥到最大程度，导致 娱乐 性不差，但同时的虽有险境却实质没有营造出什么紧张氛围的张力。

人尸夹击四面楚歌的场面亦无从创造紧急压迫的危急感，消弱僵尸的戏份强调末日后人类为了生存而延伸出的活命法则系统以及人性比僵尸更为可怕的可见安排，不止在大量动作要求里递减了命题诠释机会，多数都也只能沦为剧情工具或技术力表现的衬托物，实际可惜，可场面壮阔、运镜调度扎实身历其境、规模庞大，很多的不足，但 娱乐 观众的诚意仍是看得见，因此虽然无法大爱《釜山行2：半岛》，感性处也因角色刻划不够显得矫情且无感了点，不过看得蛮开心，在这个时期也算难得了。

至于角色，《尸速列车2：感染半岛》的角色刻画明显不如上集，因为这回已经不如上集是角色带动故事而变成了动作场面带动故事了，所以差异就出来了，男女主角到重要配角甚至是反派，再无人性的悲剧拉扯，并且可说是相当表面的告诉你他们曾发生过什么事、有什么样的内心阴影遗憾可以头尾呼应勾勒变化曲线等等罢了，上集不论角色视角为何都有深入的描写并随着情节发展呈现出愈来愈立体的个性特质以及心境转折。

感染半岛换了一批角色，有了姜栋元、李贞贤、具高焕，甚至演绎超龄的李蕊坐镇，效果却只能黯然浪费，当然，有着老式港星硬汉内心伤痕的姜栋元（发型到一开始的香港都很有味道），武打上融合一点枪械型格斗实在帅爆了。

李贞贤则又坚强、又帅、又美，可印象点只建立在动作编排必然不是什么好事，偏偏的确我们对角色的外表和坚持之外的以往背景全权一无所知无从考据（除了男主角政锡比较有一些雕塑，毕竟是穿针引线贯穿电影的男主角），除了各自都有精彩的动作戏表演，恐怕我们再也想不到什么更多的记忆了。

《釜山行2：半岛》还是挺 娱乐 精彩，毕竟好莱坞低潮期仍未迎向曙光之时，它已是这个春天以至于夏天多数观众会觉得久违而愿意进戏院的必看大银幕强势力作了，可以在大银幕上观赏这部电影，视觉震撼是第一祈求要务，电影完美达成观众闷着等待释放的狂欢派对热闹滚滚，这就是暑假的感觉了吧。

虽然，此一精神续作真的没有比《釜山行》要来的各方面出彩，不过如果渴望的是一次终于可以进戏院来个共襄盛举共同 娱乐 的话，《釜山行2：半岛》我想不会让人失望，因为整部电影在 娱乐 层面才是它最大的看点也是此次最大的目标。

大秀技术特效的火力展示，那群在末世当中自有一套生存法则的疯癫狂人们与主角一行人最后高潮戏的飞车追逐，撞车、翻车、甩尾又飞跃，还得面对或用计利用活尸来成为阻挡彼此的道具(顺道一提，这部电影的僵尸戏份其实不算太多甚至也不是那么重点，多数的时候扮演的功用真的都是负责拿来档下追兵以及达成目的的，凸显乱世之中人仍然是最可怕的存在)，群戏争夺资源的多车抗争追击分头行动，大展身历其境的高速摄影运镜调度，各种装甲车的腾空驰骋被捕捉的好是震撼。

暑假单看这档，即使知道什么都不如上集，可世界观的合理扩张让那个世界的生存带出无助、绝望、孤独背水的伤痕，将这部只跟《釜山行》属于同一个宇宙但整体都不尽相同的续作打理出无穷的可能性，专注 娱乐 的表达，更是得以一解疫情的相思宣泄出热闹欢愉的观影体验，或许对进戏院只为享受声光乐趣的普遍观众来说（虽然电影肯定不耐看），也是值回票价了吧！

末世、资源有限、装置各种生存抢夺设备的装甲车，延尚昊无疑把《釜山行2：半岛》拍成了韩国活尸版的《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》大玩特玩，但延尚昊本来就表示过自己多喜欢《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》以及本作的创作缪思也的确来自于它，满满的爱变成了延尚昊自己的样子。

军人堕落的疯魔化就是疯狂麦克斯里的那些疯癫军阀、征战一个特定资源也是疯狂麦克斯的末世核心阐扬，中段的影子显现到第三幕的追逐战，简直是直接把这部电影当疯狂麦克斯在拍了，各种追车冲撞场面轮番上阵，不过虽然说是技术表现，但在部分动作镜头上还是看得出稍有破绽的动画感，终究仍未能够比拟好莱坞，所以应是为了尽量遮掩不足之处减少曝光。

飞车场面亦是不若《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》那样行云流水、热血沸腾又狂放的惊险刺激，得以激起的情绪血液依然有限，不过延尚昊对于商业电影的挑战与野心和世界观发展格局的扩张，还是挺让人钦佩，就算太多的野心压住了剧本及角色更深入的发展，但作为很可能是暑假唯一的一部动作大作而且还是非好莱坞的电影，《釜山行2：半岛》的票房气势风采仍是光荣的。毋庸置疑，纯粹的 娱乐 ，或许观众现在最需要的大银幕体验就只有这个了。

㈨ 一个关于女雕塑家和男青年的爱情韩国电影

无聊的有味。