2018年电影节影帝

⑴ 戛纳电影节从未有过日本人吗

戛纳电影节有过日本人。

在戛纳电影节上最高奖就是“金棕榈奖”。从1957年开始颁发，亚洲首部获得金棕榈作品是在1953年，获得者是日本导演衣笠贞之助的《地狱门》。1980年又一位日本导演夺得该奖，黑泽明的《影舞者》。1983年第三位日本导演今村昌平凭借《楢山节考》获奖。

2018年第71届戛纳国际电影节，日本的是枝裕和凭借《小偷家族》摘得金棕榈奖。这是日本的第4座金棕榈。

是枝裕和的作品风格朴实，注重内省，他的作品题材多具社会关怀，充满人文主义色彩。是枝裕和在此次获得该奖之前，已经有六次入围戛纳。

电影《距离》《无人知晓》《如父如子》《海街日记》入围主竞赛单元，让剧中演员柳乐优弥成为年纪最小的戛纳影帝，还获得过一次评审团奖，《空气人偶》和《比海更深》则入围了“一种关注”单元，此次是他第七次入围，一举斩获金棕榈。

⑵ 历届威尼斯或者柏林或者戛纳电影节影帝，有追加

威尼斯，柏林和戛纳电影节的华人影帝如下：

威尼斯电影节的华人影帝有1位，夏雨（1994年，第51届）。

柏林电影节的华人影帝有2位，王景春（2019年，第69届）；廖凡（2014年，第64届）。

戛纳电影节的华人影帝有2位，梁朝伟（2000年，第53届）；葛优（1994年，第47届）

威尼斯，柏林和戛纳并称为欧洲三大电影节，其举办地分别为意大利威尼斯、德国柏林和法国戛纳。目前分别已经举办了75，69，72届，超过200多位的男演员捧起了影帝的奖杯。其最高奖项分别为金狮奖、金熊奖和金棕榈奖。

⑶ 张译是演哪部作品而获得影帝

我也不知道张译靠哪部作品获得影帝。

对于演戏他不用替身，既然接戏就一定演完是他作为演员的自我标准，这正是这个标准，让他在红海行动中，我的团长我的团中，收获了一大批军旅迷的喜爱。如果演戏可以分千种，那他就是千面演员，小人物的躁动，大人物的虚伪，在他的作品中总能找到一些影子。

在电影《亲爱的》中，心酸，无奈，悔恨，迷茫，苦闷，当黄渤找到孩子后，他那一句无奈又痛心的“我做了这么多，偏偏找到的是你”，将他内心那一刻的矛盾和痛苦简直演绝了。人性是复杂的，能将这种复杂演到位的演员不多，但张译绝对是其中一个。

⑷ 金马奖历届影帝影后

截止到2019年6月，台湾电影金马奖的影帝影后，如下：

1、1962第01届，影帝王引，影后尤敏。

2、1963第02届，影帝唐菁，影后乐蒂。

3、1965第03届，影帝葛香亭，影后李丽华。

4、1966第04届，影帝赵雷，影后归亚蕾。

5、1967第05届，影帝欧威，影后江青。

6、1968第06届，影帝崔福生，影后凌波。

7、1969第07届，影帝杨群，影后李丽华。

8、1970第08届，影帝葛香亭，影后归亚蕾。

9、1971第09届，影帝王引，影后卢燕。

10、1972第10届，影帝欧威，影后翁倩玉。

11、1973第11届，影帝杨群，影后上官灵凤。

12、1975第12届，影帝秦祥林，影后卢燕。

13、1976第13届，影帝常枫，影后徐枫。

14、1977第14届，影帝秦祥林，影后陈秋霞。

15、1978第15届，影帝秦汉，影后恬妞。

16、1979第16届，影帝柯俊雄，影后林凤娇。

17、1980第17届，影帝王冠雄，影后徐枫。

18、1981第18届，影帝谭咏麟，影后张艾嘉。

19、1982第19届，影帝艾迪，影后汪萍。

20、1983第20届，影帝孙越，影后陆小芬。

21、1984第21届，影帝李修贤，影后杨惠姗。

22、1985第22届，影帝周润发，影后杨惠姗。

23、1986第23届，影帝狄龙，影后张艾嘉。

24、1987第24届，影帝周润发，影后梅艳芳。

25、1988第25届，影帝万梓良，影后郑裕玲。

26、1989第26届，影帝陈松勇，影后张曼玉。

27、1990第27届，影帝梁家辉，影后林青霞。

28、1991第28届，影帝郎雄，影后张曼玉。

29、1992第29届，影帝成龙，影后陈令智。

30、1993第30届，影帝成龙，影后吴家丽。

31、1994第31届，影帝梁朝伟，影后陈冲。

32、1995第32届，影帝林扬，影后萧芳芳。

33、1996第33届，影帝夏雨，影后萧芳芳。

34、1997第34届，影帝谢君豪，影后张曼玉。

35、1998第35届，影帝洛桑群培，影后李小璐。

36、1999第36届，影帝柯俊雄，影后李丽珍。

37、2000第37届，影帝吴镇宇，影后张曼玉。

38、2001第38届，影帝刘烨，影后秦海璐。

39、2002第39届，影帝黎明，影后李心洁。

40、2003第40届，影帝梁朝伟，影后吴君如。

41、2004第41届，影帝刘德华，影后杨贵媚。

42、2005第42届，影帝郭富城，影后舒淇。

43、2006第43届，影帝郭富城，影后周迅。

44、2007第44届，影帝梁朝伟，影后陈冲。

45、2008第45届，影帝张涵予，影后刘美君。

46、2009第46届，影帝张家辉、黄渤，影后李冰冰。

47、2010第47届，影帝阮经天，影后吕丽萍。

48、2011第48届，影帝刘德华，影后叶德娴。

49、2012第49届，影帝刘青云，影后桂纶镁。

50、2013第50届，影帝李康生，影后章子怡。

51、2014第51届，影帝陈建斌，影后陈湘琪。

52、2015第52届，影帝冯小刚，影后林嘉欣。

53、2016第53届 ，影帝范伟， 影后周冬雨和马思纯。

54、2017第54届，影帝涂们，影后惠英红。

55、2018第55届，影帝徐峥，影后谢盈萱。

(4)2018年电影节影帝扩展阅读：

第55届影帝、影后的介绍：

1、徐峥，中国内地男演员、导演。1994年毕业于上海戏剧学院。2007年主演贺岁喜剧电影《爱情呼叫转移》。2010年主演电影《人在囧途》。2015年，自导自演的喜剧片《港囧》。2018年，凭借《我不是药神》获得第55届金马奖最佳男主角奖。

2、谢盈萱，中国台湾女演员，2016年，参演电影《爱情冻住了》。2018年，参演电影《谁先爱上他的》，影片中饰演刘三莲，凭借该影片获得第20届台北电影节最佳女主角奖 、第55届台湾电影金马奖最佳女主角奖。

⑸ 黄晓明拿了几个影帝，黄晓明3个影帝

奖项从来不能直接代表演技， 很多得奖者，往往只是因为 团队得力拿到了好的影视资源 ，或者 机缘巧合碰到了好编导、出演了好角色， 或者干脆就是 团队公关奖项给力 。

事实上，公关运作和幕后人情操纵奖项，在影视圈早已司空见惯，习以为常。即使是影人心目中至高无上的 奥斯卡奖 亦不例外。

哈维·韦恩斯坦，奥斯卡奖的“公关之神”，30年来将「给评委开派对，打电话，软磨硬缠，各种贿赂，操纵主流媒体去吹嘘自己，抹黑对手」等种种公关游说手段运用得出神入化，成功运作了341次奥斯卡提名，拿下81个奥斯卡奖，包括用《莎翁情史》这种平庸作品击败了史诗之作《拯救大兵瑞恩》，无数好莱坞巨星不分男女，都常年对他卑躬屈膝、阿谀奉承。直到去年其性丑闻东窗事发后，才纷纷与之划清界限。

《霸王别姬》当年在奥斯卡奖上，输给《四千金的情人》〈一个逃兵同时和一家四姐妹发生关系的狗血艳情片〉，最大原因就是陈凯歌自以为稳操胜券，又真以为奥斯卡奖何等公正，居然不屑去公关评委。李安固然伟大，但三夺奥斯卡奖的历程，用他自己话说也是「每次公关酒会的塑料味鸡胸肉，都吃到想吐」。

戛纳、柏林、威尼斯 等欧洲三大电影节和其他国际A类电影节，都是评选电影为主，演员奖则是从被看好的入围电影中附带评的，相对并不重视，而且评委数量很少，因此最后结果受评委个人喜好影响很大。

如某届戛纳电影节，主席是王家卫王墨镜这个奇葩，随心所欲地发给了一部影片5个影帝，另一部影片6个影后，引得国际影坛哗然。

各国优秀影人，在当评委时又都会尽可能地“护短”，去尽力给自己国家的电影和演员去争取奖项。比如李安《喜宴》拿的柏林金熊奖，《色戒》拿的威尼斯金狮奖，都是时任评委会主席的张艺谋，竭力替他争取、力排众议的结果。

目前华语电影圈，在许多业内明星和影评人心目中最受推崇的 金马奖 ，其实"生而不义"，最早是台湾当局的政宣工具。90年代后名义上改成了影人自办，实则同样深受时政影响，如1993年时，连夜修改规则，宣布《霸王别姬》是内地投资超过50%的影片，便禁止参评。2007年时，又以获得柏林金熊奖的《图雅的婚事》是内地独资影片，勒令退赛。这两部影片的主演张国荣和余男，也因此错失原本无任何悬念的金马奖影帝、影后。

即使到了今天，依然掺杂了大量的公关运作、评委们的个人喜好和台湾主办方的地域保护。

比如每年金马影后的提名的五个名额，台湾主办方都会截留两三个名额给他们自己人，剩下的也更侧重港星，也就是说，留给内地女星的名额至多就两三个而已。于是造成了台湾的知名或不知名年轻女星，几乎人手一个金马影后提名，伊能静、陈妍希、林依晨、许玮甯、宋芸桦、吴可熙、张榕容、杨雅慧、尹馨、陈文淇……再加颜卓灵、何韵诗这样的年轻港星，

至于含金量么，如桂纶镁、林嘉欣这样的影后，林依晨这样的演技提名，或许还算得实至名归，剩下如《妖猫传》那位“洋贵妃”居然提名过三次影后，《西红柿》女主 那种 演技也提名过影后，非要说金马奖的提名何等公正，竟不是“地域保护”，也没人信啊！

章子怡和周迅这么多年，演了多少经典作品，在金马奖也不过仅仅是三次影后提名一次拿奖，已经是内地女星的金马最好成绩。再对比舒淇的七次金马影后提名一次获奖，难道她的演技评价，当真胜过了章子怡和周迅之和不成？

——所以为什么时至今日，很多内地影片偏偏要容许港台资本的投资，塞一个或几个令观众严重违和的台湾演员？有答案了吧。

同时，因为如今内地电影市场=华语电影市场，港台本地市场完全可以忽略不计， 至于曾经辉煌的香港金像奖，这几年完全等同于“港像奖”， 影响力极度式微，已经不值一提了。

笔者很敬仰在内地建了无数希望小学的古天乐，但是今年因为《杀破狼贪狼》这种片子，都拿到金像影帝，那么吴京《战狼1》《杀破狼2》《战狼2》很应该连拿三个影帝了。

内地的金鸡奖、百花奖、华表奖、飞天奖、金鹰奖等权威奖项，因为从2003年后，都是两年才举办一届，往往错过了对优秀演员的及时表彰，演员们获奖时甚至距离影视剧播出已经过了两三年。正因这个根深蒂固的桎梏，权威性和公信力也大受影响。

而且，在内地，演技精湛的老艺术家数不胜数，各个话剧院的不知名好演员更是浩如烟海，从去年那部《人民的名义》就能看出他们的真实实力，正因为竞争太过激烈，名额偏偏有限，这也使得很多优秀演员往往需要等到很晚，才终能得到权威奖项的表彰。

与之相反， 那些拥有巨大商业价值的大明星，因为需要奖杯来给自己镀金口碑，吹嘘演技，便靠着流量人气和有力团队，抢占了最优良的影视资源，更进一步去公关运作奖项。 他们这样做既有足够的 动力 ，亦有足够的 利益， 而且还有足够的 能力。

黄晓明三个权威奖影帝（金鸡、百花、华表）两个次级奖影帝（两次长春电影节金鹿奖），

范冰冰四个权威奖影后 (金鸡、百花、圣塞、东京）三个次级奖影后（亚洲电影大奖，导演协会奖，北京大学生电影节），

实绩好不好看？履历辉不辉煌？然而他们的演技口碑么，一直都是众所周知。

相反， 徐峥 在2018年《我不是药神》之前，甚至一直没有影帝视帝，只有个次级的导演协会奖，今年靠着《药神》，46岁时才终于拿下了金马影帝。

不过真要比演技的话，比在广大影迷心目中的口碑的话，请让黄影帝和范影后绑一块上，哪怕赶得上“山争哥哥”零头么？

对比这几年两位影帝影后的影片连遭差评，票房连续扑街，广大观众已经用徐峥主演电影的70亿票房，真金白银给心目中的“真影帝”投票了。

段奕宏直到2015年才拿第一个权威奖奖（上海金爵影帝），2017年又获得东京影帝，

张译直到2015年才拿第一个权威奖（金鸡奖男配），2017年又获得白玉兰视帝，

赵立新直到2016年才拿第一个权威奖（白玉兰男配），

张志坚直到2017年才拿第一个权威奖（白玉兰奖男配），

于和伟直到2017年才拿第一个权威奖（金鸡奖男配），2018年又获得白玉兰男配，

所以呢？他们在2015年之前那么多年的优秀作品，就当真白演了么？甚至说明他们演技居然还比不上黄晓明或者范冰冰之流？谁相信？谁服气？

还有许多像祖峰，王劲松，刘奕君，张鲁一这样，至今奖运不佳的好演员，尚没有任何正规大奖或者次级奖的影帝视帝，可谁敢说他们的演技不好？谁能？谁敢？

不怕他们说不准什么时候时来运转，就和段奕宏、张译、赵立新、张志坚、于和伟们一样打脸么？

更不说还有伟大的 张国荣 这样的例子，一生只有一个金像影帝，一个东京评论家影帝，多次在金马奖金像奖的评选中，被人为刻意压制和贬低，输给那些远不如他的对手，

然而他的光芒万丈，正如《霸王别姬》《阿飞正传》《东邪西毒》《春光乍泄》《胭脂扣》这些经典作品，辉映华语电影史， 一年一影帝，再无张国荣！

近几年来，某些流量明星的粉丝，因为不忿自己偶像拍了太多雷剧烂片，演技口碑极差，被公众群嘲，便反过来去讽刺那些塑造过许多经典角色，演技精湛大众有口皆碑、却暂时没有奖项、或者奖项太少的演员，是何等的 无知者无畏！

当一个艺人不是靠自己的作品和角色去征服广大观众，而是需要粉丝去和别人一遍遍科普，罗列他或者她获得了多少国际国内奖项时，以此来证明其“演技”时，作为“演员”就已经输了！