入侵者电2017韩国电影

A. 韩国入侵者说的是什么

韩国电影入侵者讲述的是失踪25年后妹妹柳真（宋智孝 饰）回到家中，家人逐渐出现变化，觉得奇怪的哥哥徐镇（金武烈 饰)追查妹妹隐藏秘密的过程中，面对冲击性的真相的悬疑惊悚片。

宋智孝在其中饰演失踪的妹妹柳真，她性格活泼开朗，但时而神秘诡异的行为举止却引起了哥哥书振的注意。

宋智孝在采访中表示：“这个角色很吸引人，一开始表现出渴望融入家庭的强烈愿望，但是她回家的真实意图也在和家人相处的过程中慢慢显露出来，她会随着态度的转变不停地更换衣服发型和口红的颜色”。

影片看点

第一、视角独特

导演孙元平通过“家”这个主要舞台，来呈现人物的情绪和状态。空间的变化体现了柳真蚕食家庭的过程，制造出强烈的恐惧感。

第二、题材特别

《侵入者》是一部关于“邪教”的电影，里面参杂着亲情、婚姻等现实因素，为观众刨析了家庭悲剧产生的复杂原因，让忙碌的人们能够审视自己，多多关心家人和身边人。

第三、剧情紧凑有反转

《侵入者》前半段类似黑暗版的《寄生虫》，后半段发现是邪教。宋智孝的气质也有前期的明朗变成后期的阴冷，让人不禁对她的转变产生好奇心。

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该片讲述了安娜患有严重的旷野恐惧症，当三个坏人闯进她家时，她甚至不敢逃出去的故事。

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本片讲述了攻击后，几乎花费了他的生命，保罗，军医西班牙语，旨在在国际腊数桥的使命，与他的妻子和女儿返回家中休养。为了恢复记忆发生了什么事，，保罗怀疑你的攻击隐藏信息的情轮猛况下，尽管高级管毕逗理人员的压力，拒绝批准正式版危及他们的安全和你的家人。

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讲述失踪25年的妹妹“有真”重返家中后家人逐渐出现了变化，对此感到异常的哥哥“书振”追查妹妹隐藏秘密时发现令人惊讶事件的推理悬疑故事。

E. 关于 B 级片，韩国导演朴赞郁有什么看法和偏爱

“通过 B 级片式的美学，可以实现现代低成本独立电影的可能。”

《朴赞郁的蒙太奇》

内容简介

本书收录了朴赞郁 1997 年到 2005 年间的文章及电影札记，记录了《共同警备区》《我要复仇》《老男孩》《亲切的金子》等电影的诞生过程及创作理念。 18 篇专栏随笔记录了朴赞郁日常的所思所想，从文学到音乐再到电影，显露出其精神世界一角。 12 篇专访实录及创作访谈，并收录 130 张照片，讲述“复仇三部曲”等电影诞生过程，记录拍摄过程中的糗事。13篇影评解析，看既是导演又是影评人的朴赞郁是如何评论《教父》《银翼杀手》《西北偏北》等经典电影。

作者简介

朴赞郁，1963 年生于韩国首尔，著名导演、编剧、制片人，以极其强烈的个人风格开创了韩国电影的新类型。 2002 年，执导犯罪片《我要复仇》。 2004 年，《老男孩》震惊世界并夺得了戛纳国际电影节评委会大奖。 2005 年《亲切的金子》入围了威尼斯国际电影节主竞赛单元。“复仇三部曲 ”蜚声国际，在全世界掀起了韩国电影热潮。 2016 年携电影《小姐》席卷戛纳，入围了戛纳国际电影节主竞赛单元。

书籍摘录

关于 B 级片

各位读者，大家好!

进入正题之前，我想先说明一下我之所以写这样一篇文章的缘由和文章的性质。从电影视角来解释的话，跟伍迪·艾伦经常使用的手法类似。比如，他在《安妮·霍尔》的开头说了这样的话，大概内容如下：

我们就像抱怨某家餐厅既不好吃量又少的客人那样，会抱怨人生苦短。但如果真的那么痛苦，又为何渴望它再长点呢？就像那些明知自己很差，却还不愿加入愿意接纳自己差评俱乐部的人那样，我也对自己的女人有着扭曲的视角。那么从现在开始，我将向您解释为什么会变成这样。

再举一个例子，《人人都说我爱你》是一部与普通观众的生活相去甚远的关于富人们的电影，下面这番话是导演的一种辩解：“这部电影与传统音乐剧式的喜剧有所不同，因为（作为主角的）我们家族非常富有。”

总而言之，我的开头也可以看成是一种辩解。先从结论说起的话，亲爱的朴恩实总编给了我一个相当没有常识的托付。之所以用“没有常识”来形容，是因为他根本没留给我写东西的时间。跟往常一样，他又给我灌迷魂汤，言不由衷地说只有我才能在如此紧迫的时间内交出文稿。我最讨厌这种人。据我所知，这种人不仅稿费给得非常少，还会在截稿前拼命地催稿，《巴顿·芬克》那部电影我可没白看。

都怪自己在酒席上精神萎靡，既然都答应人家了，那就只有一个办法——为了避免他重蹈覆辙，给他一个警醒，让他知道在紧迫的时间里仓促赶出来的文章究竟有多糟糕。就像《巴顿·芬克》电影中诠释的那样，如果非逼人家写东西，说不定就会出现连环杀人案。

说到这里，很想引用电影史上最优秀的箴言家让-吕克·戈达尔的话：“导演通过电影表达自己的想法时，最有效的方法就是直接说出来。”我最尊敬的韩国导演金绮泳在他最具独创性的

B 级片代表作《追逐杀人蝶的女孩》中有一句台词：“意志！只要有意志，绝对不会死！”这句台词在本片中重复了近百遍。

弗朗西斯·福特·科波拉也以“我相信美国”的台词作为电影的开头，还有科恩兄弟的《米勒的十字路口》开头直言“我说的是友情、性格和伦理”。

而我最想写的就是直言不讳。除了前面特别要给朴恩实的教训之外，我还会向广大读者保证，我定不会让大家失望，绝对值得期待。众所周知， B

级片是低成本电影。为什么不直接说成是低成本电影，而非要叫 B 级片呢？其中隐含着非常具体的历史性和美学。在 20 世纪 30 年代到 50

年代间，美国出现了两类电影，多位明星出演、拍摄规模很大、大投资的 A 级片，以及一个明星都没有而且没什么壮观镜头的 B 级片。

所有现象都有它的物质基础。当时美国影院放电影之前，都会像韩国影院播放《大韩新闻》那样先放映新闻或动漫。于是有人建议，与其放一些无聊的片段，不如给观众赠送一部完整的电影。在除了电影没有其他娱乐项目的当时，不管赠送的电影多么荒唐，掏一份钱看两部电影始终是件很有吸引力的事情。直到如今，到恩平区桃源剧场看电影还是能遇到这种事，以惊人的眼光挑选的两部电影总是充满了诱惑。总而言之，这是一举两得的好事情，观众可以免费看电影，而电影院也可以吸引更多观众。

电影《追逐杀人蝶的女孩》海报，来自：豆瓣

那么，电影公司的立场又是怎样的呢？对于他们来说，这不仅仅是一件好事，还是非常鼓舞人心的创新经营。

第一， B

级片的票房收入不是在上映结束后以百分比的方式结算，而是先预定，即按照一定的价格提前预售，先收款后交货。所以从全国各影院收取全部资金后在其额度内（当然是先留下足够的利润）进行电影制作，所以无论如何都不会赔本。

B 是一种保本式的买卖策略，A则是赌注式的赚钱游戏。

这种做法是能够弥补电影产业赌注性质的最好方式。况且，当时的好莱坞明星们个个都是一出演就能保证创收的大腕儿，可不像如今的演员，明明不能保证票房成绩，还拿走高昂的酬劳。可见当时的大众电影公司挣钱多容易啊！

第二， B

级片是可以积极利用闲置人力的媒介。当时的情况跟现在不一样，那时候的演员和制作团队都跟专业的摄影棚签订劳务合同拿薪资，但不是人人都可以拍A

级片。在这种情况下，一年拍数十次、数百次的 B

级片就成了香饽饽。当时的好莱坞周围有的是电影领域的失业者，单从创造就业机会这一角度来看，这是对社会非常有益的事情，它能够让游手好闲但照样领工资的员工们发挥自身价值，能够训练那些没有什么行业经验的新人，同时也是傲慢无礼的人们被流放的地方，更是那些寿终正寝的巨头颐养天年的养老院。

第三， B 级片是攻略夹缝市场的前哨基地。 A

级片的目标是制作所有人都喜欢的电影，但是这种普遍性却隐藏着巨大的陷阱。就像不是所有的咖啡爱好者都喜欢星巴克一样，无论在哪里都存在着不喜欢普遍性的少数人群，这是任何一个市场都会存在的事实。即使如此，如果您以为好莱坞顶级电影公司的老板们想的都是——那些早已对一成不变的明星系统，千篇一律的故事情节，五官立体的人物形象，一模一样的圆满结局，始终安于现状、拥护现有体制、心存男性优越主义与种族歧视等非批判性保守主义厌烦的人也有权利看电影，那么我只能说您太不了解生意人的心思了。实际上，如果将拥有各种取向的少数观众汇集在一起，其人数也是相当可观的，错过了未免太可惜。因让-吕克·戈达尔执导的《筋疲力尽》出名的

Monogram 是传说中的 B

级片制片厂，这家制片厂的老板史蒂夫·布罗迪给出了非常明快的说明：“并不是所有人都喜欢吃蛋糕，有的人就喜欢吃面包，甚至有些人相比刚烤出来的面包，更喜欢吃干瘪的面包。”

当然，也不是说所有的 B 级片都非常精彩，恰恰相反，大部分都是垃圾。从企划到上映仅一个月时间，在短短半个月内做出来的电影能好到哪里去呢？ B

级片数量非常可观，但极少出现杰作，而那些杰作跟投入庞大资金的大片相比，往往散发出出乎意料的品质之美。雅克·特纳在拍完奥逊·威尔斯的《伟大的安巴逊》后，利用既有的拍摄场地随手拍了另一部片子《豹族》，它的收入相当于制作费的三十倍。当然，从作品的价值来看也是绝不逊色的杰作。正因为是杰作，后来还启用了当时最著名的明星娜塔莎·金斯基重新翻拍。其实最近好莱坞翻拍的大部分作品都是以当年的

B 级片作为母本的。

譬如雅克·

特纳导演的《豹族》，以及《变蝇人》《死亡漩涡》《天外魔花》《异型基地》《谍海军魂》《魔童村》《火星人玩转地球》《长骑者》《恐怖角》《怪物》《邮差总按两次铃》《科学怪人》《德古拉》《变种DNA》《异形奇花》《赌命狂花》……这些作品具有即使过了数十年也毫不褪色的生命力，只是技术上有所欠缺而已，所以好莱坞可能认为只要重新包装就能再次商品化。可见传承至今的好莱坞名作很多都是

B 级片，这一点说明什么？决定成功与否的是才能，而不是金钱。这是在艺术与商业领域共通、唯一且永恒的真理。

这是当时好莱坞用最少的钱与最多的才能完美结合的一种方式。因为随便怎么做也不会有任何损失，所以制片公司老板和企划者们并没有给 B

级片制作团队施加太多压力。换句话说，就是变相放任了。只要不需要更多的钱并按时交片，就万事大吉！还有一个原因，就是所有的 B

级片都是类型片，西部片、恐怖片、黑帮片、色情片、科幻片……既然追求拍摄速度，这些电影也只能走类型片的路子。因为得用既有的拍摄场景、已做好的服饰、不知用了多少次的道具来拍片，关于这些情，境蒂姆·波顿导演已通过电影《艾德·伍德》做了精彩演绎。

一些心存猫腻的导演也许还能从中感受到自由。说得夸张一点，这是一个发泄通道。在生意人的死角地带陆续长出美丽的毒蘑菇。非凡的人们抱怨连天的时候，懂得感恩且能够灵活运用这些条件的少数天才陆续创造出了

B 级片杰作。这些作品虽然拍摄资金捉襟见肘，但正因为贫穷才显得更加美丽，正所谓好的坏电影。

不是说美学源自经济学吗？意思是说，如果物质条件不同，那么就会产生不同的美学。换句话说，低预算电影自然会产生其特有的美学。不要单纯从经济学角度去理解低预算电影，而应该用独特的美学视角去理解。

B

级片制片人应以人情味战胜大片，要以一路走到黑的倔强战胜完美的技术。无论如何也要创造出不同，只有如此才能凸显出有别于高投资电影的价值。第一是个性，第二也是个性，唯有个性才是贫穷艺术家的武器。（现在明白我为什么在摇滚音乐杂志采访时谈及B级片了吧。）有一个很好的例子。威廉·卡斯尔有一个代表作，叫《夺命第六感》，这部作品引发了史上最臭名昭著的观影丑闻。影片中的怪物杀害电影放映员的一刹那，电影一度中断，让人以为正在播放的《夺命第六感》突然中断了放映，然后银幕上走过长得很像蚯蚓的可怕怪物，观众们完全被蒙蔽，以为这是真实情况。还有一个就是从水龙头涌出来的血水填满了浴缸，那一刻黑白电影突然变成了彩色，剧场顿时一片混乱。是不是很惊人啊？这些还都是

50 年代发生的事情。

可见，通过 B

级片式的美学，可以实现现代低成本独立电影的可能。掀起超低预算电影热潮的《杀手悲歌》中出现了这样的场景：电影开头主人公马里亚奇走进了村庄，他在村口地摊旁边吃着杧果。剧本里原本写的是花钱买的杧果，但时间紧迫的罗德里格兹导演来不及拍掏钱买杧果的镜头，所以用旁白“白吃的杧果……真是个宅心仁厚的村子，有种会走运的预感”代替了这个片段。但在那之后，他遭遇了一场噩梦般的现实。如果拍摄《落水狗》的塔伦蒂诺有足够的钱和时间，那么抢劫宝石店时应该可以拍出炫目的枪战以及追车的场面吧？如果这样的话，也许这部电影根本无法获得“世纪末电影的真正出发点”的美誉。策划犯罪的场面之后，犯罪过程被省略，直接出现被警察通缉的场面，这种非常大胆的故事情节恰恰就是让所有评论家和影迷为之疯狂的地方吧？对于低预算导演来说，真正需要的就是这种能够将恶劣的条件转变为独创性表达方式的转祸为福的技术。现在写这篇文章的我当然也需要这样的才能。

如上所述，我大致说明了一下之所以写这篇稿子的背景和文章的性质。现在我们正式切入这篇文章的正题吧，就是关于前面我说过的那个教训。哎呀！怎么办？约稿字数已经满了……没办法，各位，我只能道别了。

电影《东京流浪汉》海报，来自：豆瓣

我爱的 B 级片

《男人的争斗》

因为麦卡锡主义盛行而被迫离开美国的朱尔斯·达辛，在巴黎绽放了黑色之花。没有一句台词，只是不断出现宝石店的抢劫片段，观众在抢劫过程全部结束之后才得以喘口气，整个过程长达 30 分钟。

《死吻》

描写的是卑鄙冷酷、厚颜无耻的侦探，是最具“迈克·哈默”风格的迈克·哈默。用极端的反差表现出来的黑白画面如实地展现了冷战时期独有的风景线。

《追逐杀人蝶的女孩》

金绮泳，如果非要出生在那个时代的话，何不选择法国或者西班牙呢？如果非要选择韩国的话，晚生 40 年也可以啊。

《泽丽丝与伊莎贝尔》

本片讲述的是跟佛兰德斯绘画所蕴含的“慵懒与寂静”这一传统风格形成极大反差的颠覆性故事。如果阿仑·雷乃是对同性恋情感兴趣的人，抑或大卫·汉密尔顿是个天才，那么也定会拍出这样一部电影的。这部片子又有点儿 B 级日本少女课外班动漫的影子。

《电钻杀手》

主角是由导演亲自扮演的年轻艺术家。在纽约夜空中响起电钻的金属声。直到30年后的今天再看，剧本、拍摄、音乐都毫无违和感。

《东京流浪汉》

最纯粹的铃木的世界应该就是这样的吧。在艺术家的自我意识尚未超越作为匠人的责任感时才会有的活动照片之快感。

《暗淡的星》

看过这部短篇电影的好莱坞发行商对此做出了这样的评价：“再多拍几分钟就能在影院上映了。”那是约翰·卡朋特和丹·欧班农正式出道的瞬间。

《解决者》

李斗镛应该尽快被重新发现。艺术电影《皮膜》，大作《最后的证人》固然是杰作，但这部影片的冷酷无情才是李斗镛的精髓。足以让人联想到沃尔特·希尔年轻时候的破坏力。

《黑色星期日》

这是芭芭拉·斯蒂尔的代表作，她也凭此片登上了邪教女神的宝座，这部影片传统哥德式的恐怖阴森场景令人难忘，是意大利式表现主义影片的杰作。

《入侵者》

罗杰·科曼有几个不同时期的杰作，但最令他自己骄傲的就是这一部。威廉·夏特纳在此片中的表演，也许是在罗杰·科曼所有作品中水平最高的。

F. 韩国导演金基德拍过的所有片子有哪些

韩国电影-金基德- -

法国媒体对这位曾留学巴黎的韩国导演大加赞扬，称从《弓》中看到金基德延续了他一贯对另类情感关怀的冷色风格。但也有评论指出，在某种程度上，《弓》几乎成了金基德那部《漂流欲室》的姊妹篇，“不管是大海、船等场景的选择，还是画面上的血腥残酷，我们似乎仍然看到《漂流欲室》中那种用肉体痛苦来达到精神快感的主题。”金基德以边缘题材起家，自2002年《海岸线》以来开始受到国际关注，2004年《撒玛利亚的女孩》获得柏林电影节银熊奖，《空房间》使用韩国备受争议的女演员李升燕担任女主角，获威尼斯电影节最佳导演奖。边缘人物、性、暴力一直是金基德影片的主题，本次戛纳“一种关注”单元的开幕片《弓》由金基德自编自导，同样不离这些主题，与《空房间》有不少相似之处。首先是对话量极少，影片中的男女主人公几乎无语言交流，无名无姓，在宣传单中也只以老人、少女和大学生来称呼。此外，在《空房间》中出现的女主角与隐身情人的拥抱对视的情节变本加厉，成为少女和老人化身的风做爱的镜头。再者，《空房间》中出现的高尔夫球攻击人的暴力手法，在《弓》中演化成老人用弓瞄准所有对少女有企图的男人的镜头。放映结束后，记者们一致认为《弓》沿袭比突破多。

金基德在影片放映结束后，简单介绍了《弓》的创作意图。他说：“每个人都有不能实现的渴求和希望，通常大家都会把这些愿望藏起来。而我想表现的是，这些隐藏的愿望有多卑鄙、高贵、悲伤和美好。所以用一个不能被人控制的少女来讲老人的渴望。”金基德还解读了“弓”这种武器在影片中的三层含义——一个防止入侵者的有力杀人武器，一件表达灵魂声音的乐器，一种传递内心情绪张弛的语言。
以流畅的镜头，配合演员的动作、表情来陈述故事，金基德仿效欧洲电影大师通常的做法，摒弃的是寻常意义上的“台词”堆砌电影。也因此，他的影片《冬去春来》，在西方收获了8亿美元的票房，但韩国本土的票房不过5万美元。“我认为西方观众更能够接受我的电影。所以，我在影片中尽可能地减少对话，因为我担心错误的翻译会破坏我大部分的工作。我相信哭和笑已经是最好的语言。不过，如果有再次的机会，我想有一天，尝试拍一部完全由对话组成的电影。年龄越大，你对于别人所说的东西就相信得越少。但人类的活动是没有撒谎可言的。它们都是诚实的，无论这些行为是否符合是非标准。”
仅仅用了17天的时间，金基德就完成了这部《弓》。

金基德(김기덕，1960年12月20日-)，韩国的著名电影导演。他的电影往往跳出了商业电影的框框，使他成为世界上一个十分独特的导演。而且，他的电影题材往往使观众在震撼之馀，带来生活上的反思。
2002年，他的《海岸线》成为了釜山国际电影节的开幕电影。2004年，他凭着《欲海慈航》夺得柏林影展的导演奖，并于同年的维尼斯影展凭另一套新作空屋荣获导演奖。
作品列表
1996年 - 鳄鱼 (악어)
1997年 - 野生动物保护区域(야생동물 보호구역)
1998年 - 雀笼小客栈(파란대문，即“蓝色大门”的意思)
1999年 - 漂流欲室(섬，“岛”的意思)
2000年 - 实际生活(실제상황)
2001年 - 打回头的情书(수취인불명，即“收取人不明”)
2002年 - 烂泥情人(나쁜남자，即“坏男子”)
2002年 - 海岸线(해안선，釜山电影节开幕电影)
2003年 - 春夏秋冬(봄여름가을겨울그리고봄)
2004年 - 欲海慈航(사마리아，即撒玛利亚的意思，荣获柏林影展导演奖)
2004年 - 빈집(即“空屋”的意思，李丞涓主演，荣获维尼斯影展导演奖)
2005年 - 弓

G. 介绍几部现代空战类电影，不要复制哦，要真正空中缠斗的。

现代空战类电影有以下几部：

1、深入敌后

根据史蒂芬昆兹的畅销小说所改编。越战期间，海军飞行员杰克在一艘航行于南海的航空母舰上担任A6战斗机--匿称”入侵者”--的飞官，当其通讯官不幸因公殉职后，令杰克不禁开始质疑起这场战争是否有任何意义；在另一名同样愤世嫉俗的军官协助下，杰克开始了一场个人的战争，他决定枉顾上级指令，轰炸藏有大批飞弹的北越军事重镇--河内，好为死去的好友讨回公道。

H. 宋智孝主演的《侵入者》电影结局什么意思

宋智孝主演的《侵入者》电影结局：哥哥通过各种蛛丝马迹，了解到了这个妹妹以及她所带来的人都是某个z教团体的，目标是自己的女儿，要成为献祭者。历经重重困难，最终哥哥还是制服了这个假妹妹，拯救了女儿，一家人再次回归到了正常。

哥哥正历经妻子车祸去世的抑郁之中，通过催眠等手段想要去还原事发现场，抓住肇事司机。此时这个妹妹的突然闯入让他感到奇怪，后来一系列可疑事情的发生，更是坚定了他的判断。这个妹妹先后控制了父母，然后又不断给女儿造成了威胁。

《侵入者》剧情介绍

讲述的是失踪的姐姐柳真（宋智孝）25年后回家的故事。改变了，我陌生的兄弟徐镇（金武烈）在寻找姐姐的秘密的过程中，遇到了令人震惊和令人震惊的真相。宋智孝饰演的柳真是领导“侵入者”的核心人物。她说：“尽管柳真有很浓的黑暗，但她却很迷人。”

“自剧本开始就很有趣，所以我只想表现出色。虽然没有特别的参考，但是却显示出我诚挚和阴暗的一面。”您可以期望宋志孝在电影的开头和结尾显示不同的风格。宋智孝介绍了角色分析和表现的过程。“为了强调这一点，我与导演和金武烈进行了很多交谈。”

“我经常说在这种情况下该怎么办。”她还说：“我是一个非常贪婪的人物。今天看完电影，我想到了如果我能表现得更突出会更好，所以我对此感到遗憾”，“因为这是我没有尝试过的角色，所以要努力做到最好。

I. 第68届威尼斯国际电影节的入围影片

开幕影片：《三月十五日》（The Ides of March） 导演：乔治克鲁尼（George Clooney）国家/地区：美国
《夺命金》 导演：杜琪峰 国家地区：中国香港
《桃姐》（A Simple Life） 导演：许鞍华 国家地区：中国香港
《赛德克巴莱》（Seediq Bale） 导演：魏德圣 国家/地区：中国台湾
《杀手乔》（Killer Joe） 导演：威廉弗莱德金（William Friedkin） 国家/地区：美国
《地球最后之日》（Last Day on Earth） 导演：阿贝尔费拉拉（Abel Ferrara） 国家/地区：美国
《德州杀场》（The Fields） 导演：艾米坎安曼（Ami Canaan Mann） 国家/地区：美国
《锅匠，裁缝，士兵，间谍》（Tinker, Tailor, Soldier, Spy） 导演：托马斯阿尔弗莱德森（Tomas Alfredson） 国家/地区：英国
《呼啸山庄》（Wuthering Heights） 导演：安德里亚阿诺德（Andrea Arnold） 国家/地区：英国
《耻辱》（Shame） 导演：史蒂夫麦奎因（Steve McQueen） 国家/地区：英国
《杀戮之神》（Carnage） 导演：罗曼波兰斯基（Roman Polanski） 国家/地区：法国/德国
《梅子鸡之味》（Chicken with Plums） 导演：玛嘉莎塔琵（Marjane Satrapi）、文森特帕兰德（Vincent Paronnaud） 国家/地区：法国/德国
《炎夏》（Un ete brulant） 导演：菲利普加瑞尔（Philippe Garrel） 国家/地区：法国
《阿尔卑斯山》（Alps） 导演：欧格斯兰斯莫斯（Yorgos Lanthimos） 国家/地区：希腊
《危险方法》（The Dangerous Method） 导演：大卫柯南伯格（David Cronenberg）国家/地区：加拿大/德国/英国/法国
《黑马》（Dark Horse） 导演：导演：托德索伦兹（Todd Solondz） 国家/地区：美国
《浮士德》（Faust） 导演：亚历山大索科洛夫（Aleksandr Sokurov） 国家/地区：俄罗斯
《庸才》（Himizu） 导演：园子温（Shion Sono） 国家/地区：日本
《当夜幕降临》（Quando la notte） 导演：克莉丝提娜康嫚希妮（Cristina Comencini）国家/地区：意大利
《内地》（Terraferma） 导演：艾曼纽尔克里亚勒斯（Emanuele Crialese）国家/地区：意大利/法国
《替代》（The Exchange） 导演：艾伦科勒林（Eran Kolirin） 国家/地区：以色列
《最后的地球生物》（L’ultimo terrestre） 导演：Gipi 国家/地区：意大利

闭幕电影
《悲伤的年轻女人》（Damsels in Distress） 导演：惠特斯蒂尔曼（Whit Stillman） 开幕影片：《Vivan las Antipodas!》 导演：维克多科萨科夫斯基（Victor Kossakovsky）国家/地区：德国/阿根廷/荷兰/智利/俄罗斯
《白蛇传说》 导演：程小东 国家/地区：中国香港
《奥迈耶的痴梦》（La folie Almayer） 导演：香特尔阿克曼（Chantal Akerman）国家/地区：比利时/法国
《传染病》（Contagion） 导演：史蒂文索德伯格（Steven Soderbergh） 国家/地区：美国
《WE之恋》（W.E.） 导演：麦当娜（Madonna） 国家/地区：英国
《飞蛾日记》（The Moth Diaries） 导演：玛丽哈伦（Mary Harron） 国家/地区：加拿大/爱尔兰
《硬纸盒小镇》（Il villaggio di cartone） 导演：埃曼诺奥尔米（Ermanno Olmi）国家/地区：意大利
《莎乐美猜想》（Wilde Salome） 导演：阿尔帕西诺（Al Pacino）国家/地区：美国
《夏日嬉戏》（Giochi d'estate） 导演：罗兰多考拉（Rolando Colla） 国家/地区：瑞士/意大利
《La Desintegration》 导演：菲利普福肯（Philippe Faucon） 国家/地区：比利时
《捷克列车员》（Alois Nebel） 导演：托马斯卢纳克（Tomas Lunak） 国家/地区：捷克/德国
《伊娃》（Eva） 导演：凯克麦罗（Kike Maíllo） 国家/地区：西班牙/法国
《歌之调》（Scossa） 导演：弗朗西斯科马塞利（Francesco Maselli）、Carlo Lizzani、Ugo Gregoretti、Nino Russo 国家/地区：意大利
《La Cle des chants》 导演：Claude Nuridsany、Marie Perennou 国家/地区：法国
《恐怖兔子3D》（Rabbit Horror 3D） 导演：清水崇（Takashi Shimizu）国家/地区：日本
《Marco Bellocchio, Venezia 2011》 导演：彼得罗里皮（Pietro Marcello）国家/地区：意大利
《海耶兹的沉思》（La Meditazione di Hayez） 导演：马里奥玛通（Mario Martone）国家/地区：意大利
《Tahrir 2011》 导演：Tamer Ezzat、Ahmad Abdalla、Ayten Amin、Amr Salama 国家/地区：埃及
《The End》导演：Collective Abounabbara 国家/地区：叙利亚
《Vanguard》 导演：Collective Abounabbara 国家/地区：叙利亚
《Evolution (Megaplex 3D)》 导演：马可布拉姆贝拉（Marco Brambilla）国家/地区：意大利
《欲海情魔》（Mildred Pierce） 导演：托德海因斯（Todd Haynes） 国家/地区：美国
《两条路》（Duvidha） 导演：玛尼考尔（Mani Kaul） 国家/地区：印度
《Questa Storia Qua 》 导演：Alessandro Paris、Sibylle Righetti 国家/地区：意大利（纪录片）
《我们再也不能回家了》（We Can't Go Home Again） 导演：尼古拉斯雷（Nicholas Ray）国家/地区：美国
《Don't Expect Too Much》 导演：苏珊雷（Susan Ray） 国家/地区：美国（纪录片）
《India, Matri Bhumi》 导演：罗伯托罗西里尼（Roberto Rossellini）国家/地区：意大利/法国/印度（修复版纪录片）
《Diana Vreeland: The Eye Has To Travel》 导演：Lisa Immordino Vreeland 国家/地区：美国（纪录片）
《Joule 3D》 导演：大卫扎玛尼（Nadia Ranocchi）、娜迪亚阮诺奇（Nadia Ranocchi）国家/地区：意大利
《Spell. The Hypnotist Dog 3D》 导演：大卫扎玛尼（Nadia Ranocchi）、娜迪亚阮诺奇（Nadia Ranocchi）国家/地区：意大利
《Suite 3D》 导演：大卫扎玛尼（David Zamagni）、娜迪亚阮诺奇（Nadia Ranocchi）国家/地区：意大利
《以父亲的名义》（Nel nome del padre） 导演：马可贝罗奇奥（Marco Bellocchio）国家/地区：意大利 开幕片：《片场杀机》（CUT） 导演：阿米尔纳得瑞（Amir Naderi） 国家/地区：日本
《倭寇的踪迹》 导演：徐浩峰 国家/地区：中国
《候鸟》（L'Oiseau） 导演：伊芙考蒙（Yves Caumon） 国家/地区：法国
《冰雹》（Hail） 导演：Amiel Courtin-Wilson 国家/地区：澳大利亚
《夜晚》（Nocturnos） 导演：Edgardo Cozarinsky 国家/地区：阿根廷
《Amore carne》 导演：Pippo Delbono 国家/地区：意大利、瑞士
《我是卡洛琳帕克》（I'm Carolyn Parker） 导演：乔纳森戴米（Jonathan Demme）国家/地区：美国（纪录片）
《萨尔》（Sal） 导演：詹姆斯弗兰科（James Franco） 国家/地区：美国
《婊子的荣耀？》（Whores' Glory） 导演：米歇尔格拉沃格（Michael Glawogger）国家/地区：德国、奥地利（纪录片）
《主的羊群》（Die Herde des Herrn） 导演：罗穆阿德卡马克（Romuald Karmakar）国家/地区：德国（纪录片）
《无脸之物》（Stateless Things） 导演：金敬穆（KIM Kyungmook）国家/地区：韩国
《Girimunho》 导演：Helvécio Marins Jr.、Clarissa Campolina 国家/地区：巴西、西班牙、德国
《Photographic Memory》导演：Ross McElwee 国家/地区：美国（纪录片）
《入侵者》（The Invader） 导演：尼可拉斯普罗沃斯特（Nicolas Provost） 国家/地区：比利时
《Shock Head Soul》 导演：Simon Pummell 国家/地区：荷兰、英国
《Two Years at Sea》 导演：Ben Rivers 国家/地区：英国
《Alms of the Blind Horse》 导演：Gurvinder Singh 国家/地区：印度
《演说家》（The Orator） 导演：Tusi Tamasese 国家/地区：萨摩亚
《Lung Neaw Visits His Neighbours》 导演：Rirkrit Tiravanija 国家/地区：泰国/墨西哥（纪录片）
《夏季》（Verano） 导演：José Luis、Torres Leiva 国家/地区：智利
《Kotoko》 导演：冢本晋也（Shinya Tsukamoto ） 国家/地区：日本
《小拇指》（Le Petit Poucet） 导演：玛丽娜德范（Marina de Van）国家/地区：法国
《Swan》（Cisne） 导演：特雷莎维拉芙尔德（Teresa Villaverde） 国家/地区：葡萄牙
《你会和一个阿拉伯人发生关系么？》（Would You Have Sex with an Arab?） 导演：Yolande Zauberman 国家/地区：法国 （纪录片）