㈠ 韩国电影《燃烧》：两个故事，三个男女
韩国导演李沧东在2018年5月17日精心打造的悬疑佳作《燃烧》，犹如一部精心编织的悬疑网，将观众带入两个交织的故事和三个错综复杂的角色之中。
故事的焦点围绕着男主角李忠秀，这位居住在乡间的老屋里的青年，为了父亲的官司在村中奔波。他兼职写作，试图在无人问津的网络小说中寻求一丝慰藉。然而，命运的转机在城里的商场中悄然降临，中学同学申惠美主动走进了他的生活。
惠美神秘地踏上非洲之旅，归来时身边多了韩国富豪ben。他们的关系逐渐升温，忠秀无意间发现ben的奢华生活，而ben则透露出烧毁废弃塑料大棚的癖好，这成了惠美神秘失踪的导火索。忠秀在无声电话后陷入了绝望，他怀疑ben是幕后黑手，尽管证据不足，他选择以极端方式寻求真相。
电影的悬念并未给出明确答案——惠美是否真的遇害？忠秀的推理建立在几个关键线索上：惠美的家收拾得异常整洁，与她平时的个性不符；ben的洗手间发现惠美的手表，猫的出现，以及惠美讲述的年少往事，都指向ben。然而，这些线索并未被电影明示，忠秀的复仇行动揭示了他对惠美的深切情感与社会不公的愤怒。
惠美的形象也显得复杂而矛盾：一个看似随意、追求自由的女人，却在行为上显露出轻浮的一面，她的生活与经济状况形成了鲜明对比。电影通过惠美的生活轨迹，描绘了一个被拜金社会边缘化的女性形象，她的命运成为了一种无声的控诉。
在《燃烧》的叙事中，忠秀的小说创作与美国作家威廉·福克纳的《烧马棚》有着紧密的联系。福克纳的文学技巧在忠秀的故事中得到了体现，而电影则以此揭示了社会阶层的冲突。另一方面，电影中的惠美和ben的爱情故事，则是日本作家村上春树《烧仓房》的改编，两者都触及了社会边缘人群的生存状态。
导演李沧东通过电影，对现代社会的拜金风气进行了深刻的批判。忠秀的悲剧并非单纯的复仇，而是对社会不公的控诉，ben的富裕生活象征着这个社会的不平等。他借此表达了对全球化背景下金钱崇拜的无情嘲讽，揭示了人际关系中的复杂纠葛和价值观的冲突。
《燃烧》无疑是一部引人深思的作品，它以两个交织的故事和三个角色的命运，勾勒出一幅社会现实的画卷，让观众在惊叹其艺术魅力的同时，也反思当下的价值观和人与人之间的关系。