真实电影2017影评

㈠ 《忠犬流浪记》这部根据真实背景改变的电影，影评如何

电影《忠犬流浪记》是根据搜救犬“叮当”真实背景改变的，那么这部剧的效果到底怎么样呢？看一下大家是如何评论的？

可能我泪点比较低 真的很多位置我都哭了，狗狗不顾一切去救人的瞬间，我就眼睛开始有泪水，到后面，在码头为了保护小女孩，遭人打的瞬间，我终于忍不住了。

总体来说这部剧还是拍的很不错的，这部电影看完之后会激起更多的人想保护动物，这部电影也是存在泪点的，当然对于爱护动物的人来说就是有泪点的。

所以对于这部电影，大家的评价还是蛮高的。

㈡ 2017华语电影十佳，《战狼2》仅排到了第十你怎么看

《战狼2》，优点缺点都非常明显。

战狼1，讲述了侦察连狙击手冷锋（吴京）加入特种部队，而后在一次演习中，境外势力为给死去的罪犯报仇，带着雇佣兵大胆进入我国演习区进行挑衅，面对突如其来的敌人，冷锋和其展开战斗，最后孤军奋战将首脑追捕在国境线上的故事。

这部电影当年还是非常惊艳我的，动作枪战戏十分专业，连贯，逻辑上也没什么特别大的硬伤，（除了主角光环和那些老套的情节）。

也就是说，作为一部爽片，不细究的话，它是合格的。《战狼1》当初获得5亿+的票房，如今《战狼2》又一次席卷而来，仅4小时票房就有9741万。这其中不无道理。

首先《战狼》得到了某军区的专门扶持。

据悉，影片拍摄期间发射了5颗价值100万的导弹，3万多发子弹，动用了32辆96A坦克和200余架飞机。更不用说那些单兵枪械装备了。《战狼2》更是大手笔，全面升级。吴京带着达康书记吴刚勇闯非洲坦克飘逸，无人机扫射，直升机坠落。效果直逼好莱坞。

这种大成本，据说吴京连房子都抵押了，

打戏拳拳到肉，精彩连贯，做出了高水准，真的是拿命在拍，

这方面不得不拍手叫好。

豆瓣评价也是好坏各一半

如果说《战狼1》是比刚刚好多一点点，虽然略尴尬但是还在理解范围内，

《战狼2》就是无脑到突兀，实在太尴尬的直男审美+主旋律，让我这个前军人都审美疲劳了。

够硬够爽，但是有点过了，无论是夸张程度还是打戏。

（倒是爱国怎么样都不会过对吧。）

出了电影院，我总结了一下，看这部电影需要一个契机。

如果你觉得《速度与激情8》是一部不错的电影，那你可以赶紧去看。

如果你看电影只是娱乐，不会细想合不合理，那你可以赶紧去看。

如果你爱国的情怀无处宣泄，对我国的高速发展喜庆之心洋溢于表，甚至迫不及待的想要投入到现代化建设的洪流中，那你赶紧去看。

如果你崇尚个人英雄主义，觉得特种兵都像兰博一样也正常，那你赶紧去看。

如果你特别容易热血沸腾而且特别持久，50分钟不射的那种，那你赶紧去看。

相反如果你特别不容易陷入尴尬，觉得一些处世正常程序不必在意细节，那你也赶紧买票去看吧~

这是一部不错的电影，不过我觉得看电影应该注重电影想表达什么，而不是无视常识和细节狂轰滥炸的硬塞给你什么。

这部电影从头到尾就不停的在表达三件事，吴京很牛逼，中国军人很牛逼，中国很牛逼。吴京确实很牛逼，中国军人也确实很牛逼，我也是中国军人，中国确实很牛逼，我作为一个曾经各种训练、出任务、拿荣誉的人，想必我更有体会比一般群众更有资格。

但是你表达一遍、表达两遍正常，三遍四遍算你热情饱满，五六七八遍各种脱离实际脱离正常逻辑线的搞，狂轰滥炸的搞，那就有点尴尬了。

而且细究之下，这电影不合情理的地方太多了，已经影响一个故事是否通畅。不过我相信导演的热情是真的，电影其他方面可以说挺好的。

值回票价，优点很突出，砸了大本钱，大成本大制作，动作戏用心拼命了

所以轻轻的推荐一下，

但是如果你不是那么容易被娱乐，

如果你在乎故事的流畅性，场景的合理性

至于好坏，一个个哈姆雷特，各人判断吧，排第10，看前面的片子，也是低了些。

㈢ 电影《真实的谎言》的影评

这部影片是90年代动作片经典之中的经典，是阿诺•施瓦辛格主演作品中的极品之一，也是詹姆斯•卡麦隆导演作品的又一个里程碑。对中国普通观众来说，这部影片也是中国进口好莱坞大片的开始，曾经在大陆电影市场掀起观影狂潮。
在这部经典娱乐片中，几乎每个场景、每个段落都有可圈可点之处，甚至连很多个过场戏也神完气足，丝毫不见松懈，称之为经典绝不算过分。在两个多小时的影片中，大型的动作场面有四个。虽然不能算太多，但每个都份量十足，令人叫绝。
第一个打斗场面是影片开头的序幕，2年以后的《碟中谍》和这个段落有很多相似之处，只不过这是一次成功的行动，而且枪战场面占了较多比重。施瓦辛格在雪地杀出重围的镜头不多，但力量、速度、枪法、判断、镇定都有所显示，是展示人物能力的绝佳序幕。观众印象最为深刻的是施瓦辛格奔跑之中回头制服恶犬的镜头，轻松镇定，干净利索。
在观众从容地看过几段节奏稍缓、幽默风趣的过场戏之后，影片在前三分之一处准时开始了场面更大的第二场动作戏。施瓦辛格没费什么力气就处理了两个小喽罗，开始与“赤色部队”的恐怖分子头目阿齐兹正式交手。情节很快转为施瓦辛格追捕阿齐兹，这次追逐并没有采用最为俗套的追汽车，而是异想天开地上演了一出马追摩托车的异趣场面。阿齐兹驾驶摩托车在前，施瓦辛格纵马在后，两人从街头追到酒店大厅，又从地面追到天台。其中紧张惊险之处自不待言，而几个幽默镜头更令人难忘，酒店大厅的乐队看到摩托车时已经演奏走调，看到马匹时发出的声音简直令人喷饭；施瓦辛格乘马入电梯时，一对夫妇的尴尬反应也让人捧腹。而最后阿齐兹冲下天台，施瓦辛格竟然也要放马一追，但吊足观众胃口之后的结果却是个小花招，编导高明之处可见一斑。
接下来影片用了一大段时间，以幽默的手法玩味影片片名所指出的“真实的谎言”。这个扣题的段落惊险倒没有，出色之处在于精彩的情节设计和演员幽默的表演。施瓦辛格在这个“文戏”段落里，演技上显然落了下乘，风头都被扮演他妻子的科蒂斯和扮演那个可笑的二手车推销员的比尔•帕克斯顿抢了。帕克斯顿两年后主演了《龙卷风》，而本片的角色展示了他喜剧表演方面的天才。
在科蒂斯跳完一段著名的“艳舞”之后，影片进入后半部分。施瓦辛格夫妇联手，大破恐怖分子基地。幽默的细节始终穿插于紧张惊险的枪战动作场面之中，使观众既得到感官的刺激又保持精神的轻松。这后半部影片就是两个紧密连接的大型动作场面，精彩之处比比皆是，难以尽数。最为人津津乐道的，就是在跨海大桥上战斗机攻击货车和施瓦辛格直升机上救爱妻以及垂直升降的战斗机横行都市的段落。这些大场面的打斗是整部影片的精华，充分展示了卡麦隆导演豪华场面的能力。
严格的说，这部由克劳德•奇蒂（法国著名编剧、导演，最近执导过法国超级大片《对抗凯撒》）编剧的影片，并不代表卡麦隆的真正风格。剧作更加突出影片的喜剧感觉，而不是工业时代的强悍暴力，有不少法国味道的处理。而从画面上看，卡麦隆已经放弃了强调肌肉和力量，并富有粗糙质感的影像风格，而发展成为一种以银灰色新材料金属为代表的后工业影像风格。不能不说，如果卡麦隆没有这样一部影片在影像上试验另一种风格，那么他恐怕也难以一时适应下一部重要作品《泰坦尼克号》中几乎完全不同于自己早期影片的视觉效果。在适合的时代，选择适合的影像风格，是卡麦隆成功的一大关键。
这是一部豪华的动作巨片，导演是豪华巨片的高手，演员也是豪华巨片的行家，再加上足够的财力支持，想不成为经典也难。不过影片最为难得的是对喜剧元素的运用，正是这些幽默的情节和细节才使影片没有沦为枯燥的豪华大场面集锦。这才是豪华影片成功的秘诀，高下之分正在于此。

㈣ 如何评价金秀贤主演的电影《REAL》《真实》

《REAL》这种烧脑题材在韩影中很少见，有很多地方需要推敲，很多细节需要考量，不排除有人看完之后觉得看不懂，也许也会有人觉得很新奇带着探究的心情重新看几遍只为了打破疑虑，在我看来两种结果都是好的。你愿意到电影院观看了电影而不是凭空捏造再给出评价我很感谢，你看完了电影没有第一时间妄下定义而是想再看一遍寻找答案，那真的是太棒啦！金秀贤曾经到处询问有没有坏角色的剧本，不是男一号也没关系，在他眼里收集不同角色卡突破自我是一种很重要的事，而现在，他遇到了野心家张泰英。第一眼看了剧本觉得不适合，合上之后又对剧本念念不忘于是又重新翻开，很认真地研究之后才决定出演，听他说完之后我就知道剧本必然是好剧本，呈现的效果每个人有自己的想法，如果让我来评价的话，就算还没看但是肯定是给一百分啊。

㈤ 电影真实讲的是什么

影片所讲述的是一个成长在意大利西西里岛詹卡多村庄中小孩子的故事。主人翁多多是个古灵精怪的小孩子，而艾费多则是“天堂乐园戏院”的放映师，因为电影的穿针引线，使得他们建立起来亦师亦友的感情。放映师所扮演的是个引领者的角色，在多多的童年、青少年、成年，甚至是老年，一直带领着多多成长。在他死后，他留给多多一盒胶卷，重新串连起多多遗失了三十年的回忆与情感。
在意大利南部小镇姜卡尔多，童年的小多多不仅喜欢看电影，还喜欢看放映师艾弗达“剪”电影：在40年代的意大利小镇上，电影在放映之前都要经由牧师检查，把认为观众不宜的镜头（比如接吻戏）严格地剪掉之后，才可以放映。所以，观众每当发现接吻镜头又被删去了的时候，就会全场起哄、甚至吐口水；而放到煽情的段落，观众们又会集体嚎啕大哭，总之电影院里总是热闹非凡。
小多多把那些在转动中带来神奇影像的胶片视若珍宝，他的理想就是成为像艾弗达那样的电影放映师。不过艾弗达看到了小多多的聪慧伶俐，他认为小多多将来一定会有更远大的前程，他劝小多多离开小镇：“不要在这里呆着，时间久了你会认为这里就是世界的中心。”
而小多多还很难理解艾弗达的话，他每天来放映室跟艾弗达学习电影放映。好心的艾弗达为了让更多的观众看到电影，搞了一次露天电影，结果胶片着火了，小多多把艾弗达从火海中救了出来，但艾弗达双目失明。小多多成了小镇唯一会放电影的人，他接替艾弗达成了小镇的电影放映师。
多多渐渐长大，他爱上了银行家的女儿艾莲娜。初恋的纯洁情愫美如天堂，但是一对小情侣的海誓山盟被艾莲娜父亲的阻挠给隔断了，多多去服兵役，而艾莲娜去念大学。伤心的多多从此离开小镇，追寻自己生命中的梦想……
已经人过中年的多多回到家乡，又见到了当年的恋人艾莲娜，才发现当初艾弗达的苦心：当年艾莲娜的消息被艾弗达偷偷隐藏起来，他把自己难以实现的人生梦想，寄托在眼前这个英俊明媚如阳光照耀的少年身上，为了多多的前程不被爱情耽搁，他隐瞒了艾莲娜来找过多多的事。多多在影院的废墟中找到了当年艾莲娜留给自己的纸条，往事历历，人生的机缘巧合已经成为过去，更没有办法计较种种离合之间的得失。
故乡的小镇，电影已经被电视取代，昔日的电影院也已经满目破落即要被炸毁来修建停车场。小镇的人都想观看影院炸毁，新鲜好奇的年轻人和感慨惆怅的老人们聚集而来。曾经容纳小镇人们的嬉笑怒骂的天堂电影院，轰然倒塌。
多多回到城市，他打开老艾弗达留给他的礼物：一盘电影胶片，当初被删去的接吻镜头都被接在一起。当初小多多曾经那样百般企求而不得的胶片，现在老艾弗达一并送给了他，连同一些令人缅怀的记忆、一些流逝的岁月与梦想、以及那个已经过去的曾经带给人们天堂般幸福感受的电影的时代。

㈥ 真实这部电影讲的是啥

电影由暴力、黑暗衬托着人格分裂这一特殊的精神类疾病为背景，以患有解离型人格障碍的男子为主轴，讲述了黑暗世界的“问题解决者”张泰英遇到潜伏记者（一位与“张泰英”同名同姓连样貌也相同的赌场投资人）后发生的故事。

电影中患有解离性人格障碍的地下赌博组织头目张泰英，和黑帮组织头目曹源根、康复治疗师宋宥花等众人展开微妙的神经战。

(6)真实电影2017影评扩展阅读

剧情简介

赌场“SIESTA”开张在即，组织老大张泰英（金秀贤饰）面前来了一个抢地盘的人，他就是本地有名的地头蛇曹源根（成东镒饰）。由于曹源根的介入，逼迫张泰英为自己的赌场寻找新的投资人。

正在此时，张泰英的面前竟然出演了一个从名字到长相和自己一模一样的投资人。他表示不但可以解决张泰英此刻的赌场困境，甚至也可以帮他扫平曹源根。

随着可疑投资者的登场，张泰英与曹源根之间争夺赌场的战争开始了，围绕着他们的巨大秘密和阴谋也渐渐浮出水面。

㈦ 如何评价韩国电影《真实》

其实我觉得韩国电影《真实》我个人觉得是十分好看的，其中能够反映一些社会现象，我觉得里面的情节是非常优秀的，是非常值得一看的。

㈧ 求：一部新现实主义电影影评一篇

《十七岁的单车》
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《十七岁的单车》反映了两种年轻人的生活方式——城里人和乡下人；可他们也是同一种人——“下层人”，简单的说这部戏就是一部“下层人”的悲歌。
影片中繁华忙乱的北京城、快节奏的音乐，衬托着一个乡下的小伙子“阿贵”，他纯朴、善良、有点儿木讷，从农村来到北京打工，找到了一份骑自行车送快递，每单收费10元。等他挣够了600块钱，他就可以买下他特别喜欢的那辆公司借给他的银色山地自行车。从此阿贵就骑着自行车在穿梭于北京的大街小巷，可是“城市”总与他格格不入。首先导演让他看见了一个不断换衣服的漂亮美眉，让他见识到什么是“城里人”；然后让他在都市四处受气，见识下什么是“城里人”的气派，再把他放到大酒店的门口，让他“感受生活”，不停转动的酒店大门代表着高速的都市生活，及先进的物质文明，跟着转门彷徨旋转的阿贵，却代表着外来者对生活的不知所措的茫然！阿贵好不容易进入了酒店却如同呆儿般被招呼去洗了个“文明澡”，谁不知这“澡”却洗错了，不但要找的“张先生”没找到，还要被迫交纳洗澡费，阿贵无助地喊着“我不是来洗澡的”“是你们让我洗的”——一个不清楚城市生活“金钱”法则的阿贵，再次显现出他与城市的不协调，他想逃可以说他是想逃离这一片令人窒息，与自己格格不入、梦魇般的土地，这里有太多的另人费解！
受尽凌辱的阿贵终于在经理的“施舍”下免费离开了酒店，可是厄运再次降临，他唯一的财产——单车，被盗了，他不知所措的四处寻找，影片中的阿贵象盲头苍蝇般奔跑于茫茫的车海中，配以彷徨失落的慢节奏的萨士风音乐，成分的表达出人在丢失“希望”（单车是阿贵在城里赖以生活的工具，也是唯一的财产、相依为命的“亲人”，单车是阿贵的唯一希望。）后的无助、焦虑与惊惶！——这就是城市的现实——残酷的生活再次使阿贵陷入悲哀！最后演员看着丢车现场那空余的车锁链，眼中溢满了旋而不滴的眼泪，无一不足以震人肺腑，这正是下层人民深度绝望、无奈的表现。
车丢了，工作没了阿贵唯一的期望是找回单车，也找回希望，在寻车的过程中他遇上了阿建。阿建是一个家境贫寒的的中学生，与阿贵一样生活在社会的底层，唯一不同的是：他是城里人，他的爸爸总是宠着他继母带来的妹妹以至于从未兑现过给他买单车的承诺。义愤之下他偷了家里500块钱,去旧货市场买了一辆单车，对阿建说来，单车也不仅是单车，它是 “本来就该他的东西”，是他的尊严，不想单车却是阿贵丢失的那辆。阿贵发现后,他去偷回来,阿建抢回来；阿贵再要回去,阿健再追打着要抢回来，两人就为了在这循环往复中纠缠，一个要回“希望”，一个要回“尊严”，在最后一次的抢夺中,阿贵哭了, 他拼命的抓住他的车,撕心裂肺的呼号着。这一声又一声的喊叫,可以说是对不公世道的发泄，也可以说是绝望中自我保卫的发作，现实已经把这下层的打工仔，逼得兽性毕露了，阿贵的嘶喊震惊了阿建和他的朋友，制止了他们的继续抢夺，似乎从他们的灵魂深处唤醒了他们的良知。阿贵这样的喊叫,让人感觉他将要失去的不是一辆自行车,而是他的身体的一部分,而且是最重要的一部分。
17岁的阿建承受不住这样的喊叫,可是单车也是他身体里最重要的东西，他也不能放手，他们只得让步，“不给车可以,还钱吧!500没有,400也行,实在不行300也忍了呢!”可在阿贵看来单车“这本来就是我的，我已经付过钱了”，但在阿建看来“我也付过钱了”,他们终于达成协议:一个人用一天!这个在成人看来荒谬的事情,在他们之间却似乎是最好的解决办法。这是身处下层社会两个17岁人执著,是对生活最无奈的抉择，但是也善良的。
单车把两个17岁联系到一起，阿建伸出手与阿贵主动的那一“握”，更是意味深长，两个下层的年轻人，在各自维护自身利益的过程中屈服在世上最不合理的“约定”下，承受着最不公平的待遇，这一握手可以说是这两个深受命运迫害 17岁之间为同病相怜结成的友谊，悲惨的现实使“敌人”变成了“朋友”！
命运似乎把他们紧密栓连，最后阿健，用砖头拍倒那个抢走他女朋友的“金毛”。回来报仇的人们把他和阿贵毒打一顿，连单车也被无情的砸烂。在影片的结尾，阿桂扛着残破的单车，孤身走在北京的大街上，最后湮没在茫茫的车海中，孤独的身影、残破的单车象征着他——一个外来的下层打工仔，永远也无法融入这个城市中。来的时候他拥有了“希望”（单车），现在“希望”被打破了，自然人也无法生存——这就是下层人的悲哀，注定被压迫、被残害！
影片在揭露下层人悲哀的同时，也揭示了现代年轻人的最明显的特征：冲动和迷茫,成长的挫折和错误，使人迷茫失去理智，进而产生冲动，影片所有的人物和矛盾都围绕这样一个单车两个17岁的年轻人展开。单车是他们共同的迷茫，使他们产生一致的冲动，最后同时表现出现代社会现实压迫下年轻一族的本质特征。因为单车在生活中随处可见，所以可以帮助影片从一开始就让人觉得真实可信.而后人物的对话，行为也都非常的真实，影片中几乎没有太多的语言，都是通过真实的动作，最朴素的表情，朴素到连一点表演的雕饰都不存在，给人一种亲切自然的感觉。影片好，不是胜在演技，而是胜在自然真实！