被救日本兵屠村的电影

A. 韩国电影一队日本兵屠村遇到狠人什么名字

风梧洞战斗。

B. 电影一个农民 为了把两个兄弟报仇 在山上 困死了 一个日本兵 电影叫什么

电影一个农民为了把两个兄弟报仇在山上困死了一个日本兵电影叫《围剿》

2006播出的由潘境丞执导的战争电影。导演潘镜丞。

故事发生在抗日战争末期，当时一个九人日军小分队奉命进山寻找藏有以前存放细菌武器的山洞。而在同时，山里的唯一的一户人家也在给自己死去多年的爷爷过生日而杀猪庆祝，家里的老太太拿着死去老伴的二胡正在感慨万千。

在这个时候九人小分队冲进院落并最终兽性大发将一家人除逃走的三个儿子外全部杀死。离开后日军小分队终于在后山里找到了山洞可是他们突然发现自己无法下山回去复命了，因为纯朴的中国老百姓已经被日本鬼子的兽性激怒了。

兄弟仨人要报仇！于是展开了一场三个农民儿子与九个武装到牙齿的日军的战斗。三个原本纯朴的老百姓利用手中的大刀、斧头、绳子、铡刀、铁叉等农具对鬼子的三八大盖和刺刀，整整竟将鬼子困了将近两年时间。他们利用熟悉的山势和地形将日军困在山洞里不敢下来直至一个个耗死。

而这两年间老大战死了，老三战死了，只剩下最胆小的二喜，鬼子这边也只剩下了残酷至极的鬼子队长。

剧情简介：

冬去春来，秋去冬来。两个人之间的战斗每天都在上演，两个人每天睁开眼的唯一目的就是去杀死对方。二喜要对方杀人偿命，鬼子队长要下山完成任务。就在僵持中时间已经过去两年之久，两个人之间的比拼却还在继续。

直到我们的解放军来到这个已经看上去荒芜了许久的山村，才发现在这里竟然还存有这样一场特殊的战斗。最终鬼子队长在绝望中自杀，二喜在“我终于报仇了”的呐喊中喜极而泣。

C. 有一个中国的老电影，告诉我名字。

神秘谷
导演： 郑宁 Ning Zheng
主演： 崔彬斌 Binbin Cui 鲁路佳 Lujia Lu 王宁 Ning Wong
片长：100分钟(min)
拍摄年份： 2006
国家/地区： 大陆

晨晖沐浴下的山谷竹林，一对日本兵正在追捕一个农民装束的壮年男子和一个十来岁的姑娘。壮年男子腿部中弹后，为了不至于双双落于敌人之手将女孩赶走，吸引日本兵将自己包围。枪声掠过寂静竹林的同时，走出茅屋，出来晨练却因为踩着一只乌龟摔了嘴啃泥的柱子被枪声所吸引。循着枪声传来的方向，柱子很快看到被日本兵追捕的女孩。柱子用弹弓，将四个日本兵打得晕头转向后救出被追捕的女孩。从那一刻起，柱子得知女孩名叫瑛子，住在山那边一个村子，就在不久前，瑛子所住的村子遭遇日本兵的洗劫，老人和小孩全被活埋，瑛子娘连同全村的青壮劳力被悉数抓走。
柱子刚刚把瑛子带回爷爷的茅屋，日本兵就押着受伤的壮年男子摸了过来。柱子和瑛子被爷爷安排从后窗逃走后，日本兵闯进了爷爷的茅屋。一顿狼吞虎咽，两个日本兵留下来看押，其他人在少佐指挥官的带领下继续追捕那个百发百中的弹弓手柱子。结果自然是柱子和瑛子也没被抓住，两个日本兵还被爷爷和壮年男子好一番戏弄。柱子带着瑛子不慎掉入一个山洞。此时，夜幕降临，爷爷才得知受伤的壮年男子是新四军侦察员，侦察员此行的目的是要搞清楚偏远的山谷里为什么会出现日本兵。侦察员的任务让爷爷想起了山谷里一处秘密的山洞，而这个山洞此时正让柱子和瑛子陷身其中。
在柱子领着瑛子试图走出山洞时，意外地发现山洞原来是日本兵的秘密武器库。山洞里，柱子和瑛子与日本兵玩起了“游戏”；山洞外，爷爷和新四军侦察员密切监视日本兵的动向。最终，柱子和瑛子发起的偷袭，与冲进山洞的爷爷和新四军里应外合，不仅救出被日本兵囚困的村民，让瑛子找到了妈妈，还全歼日本守卫小分队，满载而归。
六十年光阴荏苒，六十年岁月如梭。现如今，当年分别被柱子和日本少佐指挥官踩了后背的乌龟时常感到后背隐隐做痛，但长寿平安的乌龟依然想念柱子和瑛子……

D. 日本兵石桥是哪部电影

电影《何去何从》。

影片讲述了日本士兵石桥在经受了残酷战争的洗礼后，成为了唯一的一名幸存者，身负重伤而被一名中国村妇所救，并被误认为是抗日英雄，由此而引发的一系列扣人心弦的故事。

二十世纪三十年代初，日本画家石桥贤太郎（中泉英雄饰），新婚不久被迫应征参加对中国的侵略战争。一心想活下来的他在一次惨烈的战斗中受了重伤。石桥从死人堆里爬了出来，为了求生穿上中国阵亡士兵的衣服，被村里刚被日本人杀死丈夫的寡妇凤莲（漆子美饰）所救。

村民误把石桥当成了抗日英雄悉心照料，百般敬佩。石桥只好装作哑巴在村子中生存。日子一天天过去，石桥也对善良的村民们产生了感情。安静的生活最终还是被打破。

认出了石桥身份的村民诘问大家知不知道他怎么杀中国人，石桥身份暴露，逃回到日本军营，日本军官却称他为帝国的耻辱，为了能活下去，他每天都忍受着其他日本兵的羞辱，在战争面前彻底迷失了人生。

E. 影片《鬼子来了》主要内容概括

剧情简介

抗日战争末期，故事发生在河北山海关附近的一座名为挂甲台的偏僻小村。一天夜里，有人把两个装着俘虏的麻袋押送进了村民马大三的家里，其中一个是日本兵，另一个是翻译官。本来答应好了八天以后来取人，结果此后再就也没有音讯。

这两个俘虏在村子里关的时间一久，村民们便商议将二人处死，以避免麻烦。日本兵花屋小三郎起先决意以死殉国，而翻译董汉臣则利用语言上的障碍争取求生的机会。在多次试图处死两人未果之后，村民们认定他们命不该绝，就一直把这两个俘虏秘密关押在村里。

六个月之后，花屋小三郎决定报答马大三和众村民的不杀之恩，提出与村民完成一笔交易：村民一方把他和翻译送还给宪兵队，而日军方面则以两车粮食作为交换条件。在马大三的主张下，经过一番商议，村民接受了花屋的条件，并且签字订约。众人一并护送两个俘虏返回宪兵队。

到宪兵队后，尽管队长酒冢感到有辱武士道精神，还是同意履行那份约定，并率部队将粮食送往挂甲台。粮食运抵村内，日军召集全村老小饮酒欢庆，共享吃喝。当欢庆进行到一半，酒冢突然向部下宣告天皇已经向盟军投降、日本战败的消息，于是形势出现突变，日军开始杀戮无辜民众，整个村落化成屠场，又纵火将这一山村化为灰烬。在这场灭顶之灾中，马大三幸免于难。

不久，国民党军队接管了日军大部俘虏，花屋所在部队也在其中。一个雨天，马大三假扮成烟贩，手持利斧冲进日军俘虏营，见人就砍，鬼子死伤数人。而他最终被国民党士兵所擒，被判处死刑。执行死刑的正是那个与他们曾经朝夕相处的花屋小三郎。

角色介绍

1、马大三演员姜文

马大三在片中是一个善良的中国农民，有人把装着日本兵的麻袋扔到他家里，村民抽签，马大三抽到，由马大三来杀死日本兵，但他却把日本兵藏到长城。最后村民把日本兵送回，却招来杀身之祸，马大三也被他救的日本兵砍下头颅。

2、鱼儿演员姜鸿波

村里的寡妇，典型的农村妇女。因和马大三相好而怀了孕。她帮着马大三一起对日本兵进行了长达半年的照顾。

3、花屋小三郎演员香川照之

日本兵，被人用麻袋装着扔进了马大三的家中。起初他决意以死殉国，而同他一起被俘的翻译董汉臣却利用语言上的障碍为二人争取了求生的机会。后被村民送回日军。他随上司给村民送来几袋粮食，而后趁村民不备血腥屠村。战败后，他成为国民党军的俘虏，经国民党军官授意处死了闯进俘虏营报仇的马大三。

F. 《鬼子来了》为什么让鬼子杀了马大三

原因如下：

剧情安排让鬼子来杀死他们的救命恩人，可以让马大三的救助行为显得更加荒谬。更加凸显了愚蠢的马大三及村民心中没有国仇家恨。他们只顾自己，最终害了全村，还让自己成为鬼子的刀下鬼。

《鬼子来了》（Devils on the Doorstep）是一部由华亿影视娱乐有限公司和中国电影合作制片公司联合出品的喜剧战争剧情片。

(6)被救日本兵屠村的电影扩展阅读：

《鬼子来了》（Devils on the Doorstep）是一部由华亿影视娱乐有限公司和中国电影合作制片公司联合出品的喜剧战争剧情片。

影片由姜文执导，姜文、姜鸿波、香川照之等主演。影片讲述了在抗日战争期间，一个村子的农民看管照顾日本俘虏却招来日本军队屠杀的故事。影片于2000年5月上映。

获得的主要奖项为：第53届戛纳国际电影节评委会大奖 、日本“每日电影奖”最佳外语片奖。

参考资料：

网络-鬼子来了

G. 一个日本兵被中国人救了之后又被带去了他刚刚杀过人的村子，有个孩子被用磨碾死了，有个女的被烧死了

这是冯小宁的《黄河绝恋》，拍的不错，就是这几个镜头比较让人难受

H. 《鬼子来了》：这才是最真实的反应

目前看来，辣眼睛的抗日雷剧风头依然不减。曾经民族留下的伤痛被一次次用低劣的手法搬上银幕，无论片方还是部分观众却都乐此不疲。或许，“神剧”以这种表现形式能让观众享受到打洋鬼子的民族快感。可是，十四年抗战的对手如果是电视机那样弱，反倒是贬低了先烈的付出。

常言道，好的战争电影都是反战的，同样，好的抗战电影，都力图表现那段 历史 的艰难，通过影像去还原战争的残酷。

许多优秀的电影导演，都坚持这一原则，比如姜文这部尘封已久的《鬼子来了》。电影讲述了生活在偏远农村的一拨村民看守俘虏，最后弄巧成拙惨遭屠村的故事。

第一次看，许多人会感觉怪怪的，以往的抗日影视阵容势力比较复杂，日军，国军，共军，平民，土匪，汉奸应有尽有。

《鬼子来了》中只有平民和“鬼子”，简单的二元对立。

翻译官董汉臣不是普通汉奸，他是日军编制内的，剧情上没有形成单独的势力。国军只在片尾受降的时候出现，杀了为乡亲报仇的马大三，片中有关抗日的情节都没参与。我党的民兵，也只是在村民的讨论中出现过，从未露面，只捎话让处决俘虏。这样的安排，在之前同题材里可以说前所未见。

不仅如此，姜文还加入了神秘的角色，就是给挂甲台村民送来两个日军俘虏的人。那晚月黑风高，当事人马大三没看见神秘人的脸，神秘人不管怎么问，只说自己是“我”，这让观众和村民都摸不到头脑。

电影原著尤凤伟的小说《生存》里提到，抓俘虏看俘虏的都是民兵队，到了电影里却没了民兵什么事。

这部电影其实在做一个控制变量的“实验” ，抗日期间军队只是少数，平民才是大多数。在电影涉及的这段时空里， 排除了其他因素，只有平民和鬼子正面对峙，就能看出这段反侵略的 历史 为何如此艰难。

让人感到奇怪的不仅是传统角色的缺失，还有电影色彩 。电影从头到尾都是黑白胶片，直到最后十几年才有彩色 。这跟他前一部全片彩色，结尾黑白设定的影片《阳光灿烂的日子》恰好是截然相反。

主角马大三之前愚昧的一生是灰暗的。在最后被斩首时，他的主观视角里的世界出现了色彩，他的头颅也露出了一丝不易察觉的微笑，这个安排堪称精巧。

同样使用黑白镜头表现抗战的还有陆川的《南京，南京》。 黑白镜头不仅仅是一种沉痛缅怀的感情倾向，也是表明了如实反映 历史 的态度。

因为黑白镜头的处理，电影里的光影显得尤其让人敏感，有两处精彩的投影就因此让人印象深刻。

第一个就是村民隔着布帘审屋子里的俘虏，阳光从屋外照进来，从俘虏的角度来看，几个村民的形象就像皮影一般。几个村民早已露过脸没有必要再搞神秘，这样安排，就是为了泛指整个平民群体。

之后，日本老兵教新兵欺负中国农民的戏，同样是拍两人在地上的影子，同样的是在泛指侵华日军的情况。

虽然电影最大程度的简化了角色和剧情，可是它的野心很大，拍的是一个小小的花甲台村，想表达的却不限于此。在日军侵略者的铁蹄下，中国有无数个花甲台村在遭受磨难，而马大三生活的花甲台村只是剪影中的一支而已。

沉重的主题加上黑白的色调，电影却并不无趣。片子里加入了不少视觉奇观和让人感到新鲜的桥段来舒缓气氛。

比方说利用语言不通来制造考点。审犯人时，日本兵花屋小三郎用日语不断挑衅，翻译官董汉臣用汉语交代日军火力部署。两人一人一句交叉着节奏极快，完了还整齐地喘气。花屋以为翻译官在翻译他的话所以还对董汉臣表示赞许。

花屋为了激怒村民让董汉臣教自己用汉语骂人，董汉臣却教了一句“大哥大嫂过年好，你是我的爷，你是我的儿”。说这句话时花屋以为是脏话，所以一脸挑衅顺着如此逗的话，场面一度很奇特。

电影里诸如此类的画面还有很多，比如花屋小三郎想象中来杀自己的村民都像自己一样裹着被子拿着武士刀；村民里唯一的明白人老太爷一次次用夸张的表情告诫后辈“我一手一个掐吧死俩刨坑埋了”；清朝侩子手拿腔拿调地故弄玄虚，把村民唬得跟着跑来跑去地看，自己却没把捆牢的鬼子杀死；以及结尾，马大三因为去战俘营报仇而被莫名其妙的斩首……

如果说第一次看电影是被姜文导演的魅力所吸引，那么几次看下来反而少了热闹，多了反思。

当电影里只有一群手无寸铁的平民时，导演为我们揭示了战争如此艰难的原因。村民一面害怕鬼子，另一方面还尽力讨好，村里大婶昂着头说:“行的正，走的端”,鬼子不敢把她怎么样，麻地木对赤裸裸地侵略者抱有幻想。与那些电视剧里从没见过鬼子听战士讲几句话就坚定抗日的农民相比，不知要真实多少。这也就侧面说明了反侵略为什么持续了这么多年。

抗日雷剧始终有个无比矛盾的坑，那就是不断被抬高的抗日者能力和不断被弱化侵略者能力，与抗战打了十四年之久这一事实的尴尬对比。

那些优秀的抗日题材中影视作品，如《平原游击队》、《亮剑》等都有一个共同点，不会刻意弱化侵略者的战斗力，也不回避当年国家军事落后的事实。能成为经典的抗日故事，都是用血堆出以弱胜强的故事，而不是主角开挂虐杀低幼智商侵略者的故事。

或许，《鬼子来了》相比于抗日雷剧胡闹的表现，走上了另一个极端，对于本民族某些正常存在的劣根性有过多的夸大，而这也是正常的影视表现手法，从根本上说是最真实的反应。不过，从尊重还原 历史 整体立场来看，我们愿意相信这是只一次操作失误。

I. 日本军队被苏联军队屠杀 是什么电影

你想找的电影可能是《登陆之日》吧，日苏诺门坎战役，日军被苏军屠杀，还有一些电影也比较符合，具体的你可以再找找看。

J. 砍了那个马大三：《鬼子来了》往事

多年之后，香川照之仍对在中国拍《鬼子来了》那四个多月心有余悸，其中一大半的原因要“归罪”于导演姜文，严酷的训练和没谱的拍摄进度让他每天在剧组过得提心吊胆。

回国后，香川出版了自己在中国的拍摄日记，里面不乏“我要和姜文大吵一架”这样的话，后来他的前辈中井贵一拍完《天地英雄》也气得不行，同样出了本日记“痛斥”姜文的霸道，“不知他究竟是冷静还是自以为是，对人总是一派长官对待下属的感觉。如果他继续这样下去的话，肯定会成为一种癖好。”

鬼子

为什么要拍《鬼子来了》，姜文自己也说不清楚，可能是因为《阳光灿烂的日子》之后，观众已经把他当大导演了。

那年在《有话好好说》的首映式上，姜文捧着花正美呢，突然过来个小伙子一把抓住他的衣裳。“姜文，你这算干嘛呐？咱拍完《阳光灿烂的日子》怎么就不干点儿正经事？！”姜文说我这演戏不正经嘛？旁边的制片人乐了，说你琢磨个故事吧， 人家那意思是你得当导演了 。

看上了尤凤伟的小说《生存》后，姜文带着几个编剧改了大半年，前半部分基本还是小说的路子，后半截就按姜文的路子来了，他也渐渐找到了自己为啥要拍《鬼子来了》的理由。

姜文从小就爱看打仗片，能把《平原游击队》《南征北战》的台词背下来。拍电影之后重看这些老片，他发现了其中较少被人提起的亮点，比如《地道战》开头鬼子扫荡，八路军带着老百姓转移的大场面调度很漂亮，《小兵张嘎》的运动镜头很巧妙，《英雄儿女》的音乐衔接让好多MTV相形见绌。

但他心里也清楚，这些电影不符合自己的艺术标准，他想重现老电影里四十年代人的那种状态，然后讲一个更接近于 历史 真实的故事。在这个故事里，中国农村不再“全民皆兵”，日本兵也不再是脸谱化的“八格牙路”。

主题定了，找到“鬼子”就是关键，看了大量抗战资料和日本人拍的纪录片后，姜文心里有了花屋小三郎的具体形象：个头不高、年龄不大、长相难看、气质不是农民就是渔民的日本人。 他觉得抗战老片里中国人扮演的山田、松井实在是太美化他们了。

为了找到合适的人选，姜文去了好几趟日本，有回他到军服店想买一套当年的日本军装，老板看他是中国人，就随便拿了一套仿制的糊弄。姜文让翻译把版型和尺寸错误一说，老板一边赔不是一边把库存的真货拿了出来，他哪里知道，想在电影里完全还原真实的姜文连兜裆布的宽窄都研究过了。

1998年6月，在日本当地演艺公司的协助下，35岁的姜文见到了33岁的香川照之，他对香川的形象很满意，简直就是从他脑子里走出来的。香川看过《红高粱》，他觉得姜文的样子比电影里爽朗得多，但在细金丝边眼镜后面藏着的，是一双既讨人喜欢又冷冰严峻的目光。

读完剧本，香川起了一身鸡皮疙瘩，想到自己可能出演里面的角色时，他仿佛闻到了军服、大刀和驴子的气味儿，迫不及待地问姜文：“什么时候开拍？”姜文说先得军训，然后从8月底一直干到年底。

想到片酬的香川沉默了，他后悔刚才表现得太兴奋，“如果我接受邀请，月薪肯定比日本刚毕业的大学生还低”。在那之后的一天，他收到了姜文正式的邀请，犹豫之情竟然一扫而光。

1998年8月12日下午，香川和另外四个日本演员抵达北京，其中有扮演陆军小队长酒冢的泽田谦也。上了面包车，一行人被拉到北京西北角的一栋六层公寓楼。晚上，姜文和剧组的主要人员为他们设宴接风，这也是中日两国演员的第一次见面会。

在现场充当翻译的，是影片里汉奸翻译官董汉臣的扮演者袁丁，他是长春人，87年到日本留学，从扛器材干到了NHK电视台的导演，形象上完全符合姜文的想象，“东北口音，日语地道，满嘴跑火车，身材跟我一样大块头”。

袁丁用地道的东北话和东京话拉近了两边的距离，姜文借着酒劲儿宣布， “大家都要好好地学法语，我们这部电影一定会去戛纳，而且还能得奖。”

香川在书里写道：“夹着并不太好吃的中国菜，我选择信姜文一回，那时我还没感觉到他是个怪物。”

军训

《鬼子来了》出镜了一百多个日本兵，其中日本人不到二十个，除了香川他们五个是专业演员，其余都是留学生，把这些留学生聚到一起的是有大哥范儿的泽田谦也。他出身武行，在香港动作片《霹雳火》里和成龙交过手，讨厌军人的泽田被姜文几封真诚的信打动，最终同意出演日军小队长。

中方演员这边也有很多是业余的，演六旺的是制片人李丛喜，演四表姐夫的是编剧史建全，演国军行刑队长的是另一个编剧述平。这么多列在剧本第一页的配角都由非职业演员出演，香川觉得心里没底，但他感觉姜文倒是毫不在意。

到北京的头三天，香川他们被安排反复观看五十年代的战争电影《真空地带》和战时纪录片《南京》，还要学唱电影里的插曲《露营之歌》。姜文习惯在晚上九点到十二点跟他们谈电影的事，双方的矛盾在剧本里日本兵突然挥刀屠村那一幕爆发了。

香川说这个情节太突兀，他们几个无论如何也理解不了，姜文没发火也没让步。他知道这些人都是战后出生的，对他们爷爷辈的侵略战争毫无体验，又刚从和平的日本飞过来，还没被逼到那个份儿上，等军训完拉到河北就能进入角色了。

8月15日，日本无条件投降纪念日，香川他们坐上面包车一路向东，目的地是京郊密云某武警训练基地，香川说这一周军训给他留下了前所未有的印象，让没经历过战争的他了解了过去的一切。

看到演员的作息时间表，也唤起了我学生时代的军训记忆。

5：30起床

5：40-7：00早训练，五公里徒步走，最后冲刺

7：00-7：30洗漱

7：30早饭

8：00-10：00队列训练

10：00-11：30格斗训练

12：00午饭

13：00-14：40午睡

15：00-18：10战术动作训练（匍匐前进、翻越障碍）

18：30晚饭

19：40-21：30观看录像资料、战史书籍

21：30就寝

姜文看了他们的黑白照片爱不释手，马上把买来的彩色胶片都退了，全片改成用黑白胶片拍，以至开拍日期都延后了。姜文对穿着军装的泽田说：“从今天开始，你就是小队长，他们的吃喝拉撒睡都由你管！”

当天晚上，香川他们观看了诺门坎战役的纪录片，军营的气氛果然不同，大家唱《露营之歌》的声音比前两天高昂多了。

夜里，香川被袁丁的呼噜声吵得睡不着，第二天一大早，袁丁反倒恶人先告状地跟他说：“香川，你真是个爱想事儿的人，大半夜又是大笑又是叹气的，真烦人。”

打呼噜还能忍受，袁丁把香川老婆给他带的洗衣皂用完后放在公共洗手间就忍不了了。面对暴怒的香川，袁丁的回答让他目瞪口呆：“香川，反正别的日本人是要回去的，到时候就剩咱们俩，你离不开我，要不谁给你翻译，所以你还是悠着点儿为好。”

事后证明，袁丁说的没错，香川照之确实是剧组里待到最后的日本人。

早上八点，训练正式开始，袁丁借口要给NHK拍训练的纪录片，跑了，一旁的日本人都鄙夷地看着他离去的背影。

20岁出头的教官发出命令，“注意，先立正三十分钟”。从那刻起，“立正”两个字成了香川他们的噩梦，站到五分钟的时候，香川的身体就发出警报了，只能靠着不断从一默数到一百苦撑着。

小队长泽田一个人站在前边，眼睛一直盯着某个点都没眨过。那天一共练了五次“立正三十分钟”，最后一次是“立正一个小时”。

想当年我站军姿快坚持不住的时候，脑海会闪过无数英雄人物，香川下意识想到的精神寄托是天皇，他在心里宣誓：“天皇陛下、皇后陛下，无论遇到什么，我也要把今天的立正进行到底！”

“好了，最后十五分钟。”泽田小声对香川说，两个人惺惺相惜地用眼神鼓劲儿。解脱的时刻终于到了，小队长泽田对着自己的队员喊道：“大家都很努力，训练结束。”

这天夜里，纵然有袁丁的呼噜声陪床，香川还是睡得像一摊烂泥，实在太累了。午夜12点，一片鼾声的宿舍响起剧组的声音：“请大家起床，现在我们要临时转移。”日本演员们半梦半醒地抗议，“别耍我们了。”

上铺懂中国话的留学生告诉香川，白天他们练立正的时候有部队领导来基地视察，看到这帮穿着日本军服的日本人口号喊得比武警还响，立马就急了， “哪来的鬼子，给我滚蛋！”

没办法，大家只好摸黑收拾行李，连去哪儿都不知道就被塞进了一辆像是快报废的大轿子车，连夜转移。半夜2点，他们到了一处新的军训基地，香川一下车就要求不跟袁丁住一个屋，得到同意后马上扔下行李钻进被窝，一夜无话。

泽田把半夜被叫起来的怒火都发泄在了随后的训练里，他赌气似地跟中国军人比赛跑圈儿，跑到连午觉都睡不着的过劳状态，一到晚上就叼着烟捧着本《陆军士兵日记》。

没完没了的扛枪和立正让香川觉得自己变成了“皇军”，后来竟然还对立正上了瘾，晚上看战争片也越来越有感觉，甚至主动给小队长晾衣服，在他心里拍不拍电影已经无所谓了，最大的念头是绝对不能输。

蔚县

在日本演员练立正的时候，中方演员也在河北农村体验生活。扮演鱼儿的姜宏波整天跟农村大妈下地干活儿，学会了纺线、做饭、杀鸡、喂猪等普通农妇从早到晚的活计。

扮演七爷的反派老戏骨陈述住到老乡家里学说唐山方言，祖籍浙江长在上海的陈老下了狠功夫，没几天就能用半生不熟的唐山话跟乡亲们聊天了。78岁的陈老在剧组虎虎生风，唱洋歌喝洋酒，那双“我一手一个掐吧死俩，刨坑埋了”的粗壮胳膊做个引体向上毫不费力。

第二天一大早剧组就上路了，经过六个小时的颠簸，到达了第一个外景拍摄地——河北蔚县。

外景地还原了当年日本兵驻扎过的寺院、营房、炮楼和周边的街道，看到实景的香川预感到这里将诞生了不起的镜头，也产生了“ 没准儿真会在戛纳得奖所以要好好学外语 ”的念头。

上午到实地踩完点儿，姜文还是没说开拍的具体日期，下午请扮演“一刀刘”的陈强（陈佩斯父亲）给日本演员讲战争中的体验，香川他们戏称陈老爷子是中国的森繁久弥，日本的一位国宝级喜剧演员。

晚上，姜文又拉着香川聊剧本，还要夜里去试拍，因为摄影想试试黑白胶片的效果。

这一通没谱儿的安排又让香川在睡前拿出日记本，写下“我下定决心，得对姜文发一次火”的话，遗憾的是，决心虽然下了很多次，火却一直没发出来。

一百多个中国人唱完《义勇军进行曲》，十五个日本人开始唱《君之代》。后来拍日本军人和中国农民在村宴上轮流唱歌那场戏的时候，香川又想起了这次聚餐，那晚大家喝了很多烈酒，在昏暗的食堂一直喧闹到深夜。

8月31日，日本演员的戏份正式开拍，姜文把他们都叫到香川的屋里对词。拍小队长泽田向吴大维扮演的国军军官投降的那场戏时，香川真切感受到了战败时日本人的沉重心情。一连两天，军训时积蓄的高傲就被各种向中国人低头的镜头耗光了， 期间有个日本留学生说了句“八嘎”的口头语，惹得剧组的一个大哥向他拔出了刀。

香川开拍的第一场戏是影片结尾的高潮，花屋小三郎砍头处决姜文扮演的农民马大三。这场戏分量很重，剧组从凌晨四点就开始做准备，现场来了大量群众演员，乡亲们被安排站在行刑会场旁边的高坡上“看热闹”。

姜文嘱咐香川，“砍头的动作要像打高尔夫挥杆那样”，实拍的时候，旁边的人用英文提醒香川开拍，“先生，动作”，香川声嘶力竭地吼了一声，砍下了马大三的头。姜文对这场戏挺满意，其他人也给他鼓了掌。

过了一天，姜文又决定给这场戏加个镜头，“蚂蚁在他脖子上爬，香川在挥刀前把蚂蚁弹走”。剧组的人抓了好多蚂蚁，为了不让它们乱爬，先在瓶子里闷个半死，再挑一只放到姜文脖子上。

香川此前想不明白《鬼子来了》到底是一部什么样的电影，拍完这场戏之后，他有点明白了，姜文用一只蚂蚁把日本人的懦弱和凶残表现得淋漓尽致，这个镜头的威力会像点燃的爆竹，在观众心里炸响。

麻袋

因为剧情需要，香川和袁丁都被装进了麻袋，往片场一扔就是一整天，香川老怕别人把他给忘了。这时候，他突然感到了袁丁的好，幸亏身边有这么个陪他说日语的人，要不然他得在麻袋里憋死。

香川问袁丁，你为啥逃避军训，袁丁理直气壮地说：“练立正是导演为了让你们战胜自己，我到日本打拼了十年已经战胜自己了，所以就不用练了。”香川又被他气着了，“强词夺理！那你干嘛不多站两个小时，让我们这帮不成熟的日本人看看，你是怎么战胜自己的！”

聊到那块被用掉的肥皂时，袁丁表示了自己的“歉意”，“在我们这儿，烟酒肥皂什么的，都是大家共用的，我不知道那是包含爱情的肥皂，对不起了。”

香川没空再纠结肥皂，更大的考验来了，那天要拍返回连队的花屋被战友们痛殴的戏，姜文嫌画面的张力不够，跟泽田说你也来一块儿打，香川心里一惊， 他听说泽田在香港拍戏时打晕过成龙。

实拍的时候，泽田手下留情了，打得最狠的反倒是几个留学生，他们下手不知道轻重，你一拳我一脚地打了香川三十多下，拍到一半血就顺着他的嘴角往下流，姜文过来抱着他用日语说，“这条太好了”。

光流血还不够，拍花屋和董汉臣闹翻互殴那场戏时，为了酝酿感情，姜文让香川面对墙壁坐下蹲禁闭，刚过了五分钟，他就“哇”地一声哭了出来，之后和袁丁打得特别投入，把压抑已久的感情都宣泄出来了。

一天晚上，日本演艺公司的负责人来探班，又赶上给电影创作音乐的摇滚教父崔健也来了，姜文招呼大家吃涮肉，远道而来的客人给剧组带了鱼子酱，爱吃辣的姜文在上面洒了好多辣椒粉，主食都没吃就把一大盆鱼子酱吃光了，给香川看得一愣一愣的。

夏去秋来，香川收到了妻子托人寄来的冬装，但他十分担心剧组能否在12月底关机，因为拍摄进度太没谱了，有时候早上五点半起床出发，到了片场却看到姜文带着剧组踢足球，然后骑上马就没了人影儿。香川问今天拍哪一段，助理导演指着远处的山头，“太阳照到那儿，我就开机”。他刚要发火，姜文“啪嗒、啪嗒”骑着马又回来了，说“我们先拍一段怎么样？”

蔚县的拍摄比计划延长了一个月，剧组移师潘家口水库后开始赶拍日本演员的戏份。身边的日本人越来越少，孤独的香川完全进入了角色，群演的农民老是出错让他烦得不行，以至对屠村那场戏都不再抵触了，满脑子想的就是“要杀，绝对要杀。”

没过几天，香川因为胃穿孔被送到了医院，他躺在苍蝇乱飞的床上疼得打滚儿，“哀求”医生给他打止痛针而不得，发出了“我和这个国家的人，一生都无法妥协了”的叹息。

12月中旬，完成拍摄的香川登上了回国的飞机，饱受导演摧残的他在日记里写道： 如果姜文再向我发出一起拍电影的邀请，我一定还会去中国。

戛纳

2000年5月，姜文如约把《鬼子来了》带到了戛纳。那年华语电影在法国大放异彩，杨德昌的《一一》拿了最佳导演，梁朝伟凭借《花样年华》捧得影帝，《鬼子来了》荣获评审团大奖。

香川他们几个月的“地狱”经历都化作了红毯上甜美的微笑，有个20岁的外国观众看完电影紧紧抱住他，说“太感动了”，香川也挺感动，他觉得自己的辛苦没有白费，无论是军训、麻袋还是那场拍了一百多遍的“大哥大嫂过年好”。

姜文说《鬼子来了》是他的“前世”，他跟电影里那些四十年代的角色，比如四表姐夫、五舅姥爷甚至日本兵花屋都有共同语言，他想探讨我们两国哪儿出了问题，下面剧照里用刺刀捅人的演员是个柔弱的留学生，平时在剧组常被人夸可爱，姜文说要不是战争，你想象不到他会杀人。

但是，当年却有很多人无法理解他的电影到底说了什么。

戛纳归来后，《鬼子来了》收到了二十条审查修改意见，姜文“希望国内大范围公映”的愿望至今也没有实现，有人写了一篇《姜文，请不要往酒里撒尿》的文章，恳求姜文张艺谋们不要再拍抹黑民族尊严的电影。

2002年，《鬼子来了》在日本公映，六成的观众打了五星，有人把它和黑泽明的《七武士》并列，有人说每个日本人都应该看看，右翼人士的看法是“即使可以理解，也不能同意”。

评论家佐藤忠男或许说出了导演的心里话，“姜文用割自己的肉，以断敌人之骨的办法揭露了日本军人的恶，让走出电影院的日本观众，半天都说不出话来。”

20年了，马大三那颗被砍下的头还在朝天笑着。

部分参考资料：

[1]《中国魅录——<鬼子来了>摄影日记》，香川照之

[2]《我与老电影》，姜文

[3]《我对日本人不感兴趣——姜文与<鬼子来了>》，冯湄

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作者 | 叉少