1. 攀林的解释攀林的解释是什么
攀林闭哗的词语解释是：折取或拉下树枝。
攀林的词语解释是：折取或拉下树枝。拼音是：pānlín。注音是：ㄆㄢㄌ一ㄣ_。结构是：攀(上下结构)林(左右结构)。
攀林的具体解释是什么呢，我们通过以下几个方面为您介绍：
一、引证解释【点此查看计划详细内容】
⒈折取或竖弯拉下树枝。引南朝宋颜延之《和谢监灵运》：“倚_听绪风，攀林结留荑。”南朝宋谢灵运《初去郡》诗：“憩花挹飞泉，攀林搴落英。”
二、网络解释
攀林折取或拉下树枝南朝宋颜延之《和谢监灵运》：“倚_听绪风，攀林结留荑。”南朝宋谢灵运《初去郡》诗：“憩花挹飞泉，攀林搴落英。”
关于攀林的诗句
攀林遍岩洞叫起攀林挂树狙踏阁攀林一径穿
关于攀林的成语
攀鳞附翼攀藤揽葛攀今掉古龙攀凤附朝攀暮折龙髯攀泣夤缘攀附攀辕卧辙攀高接贵总总林林
关于攀林的词语
攀亲托熟龙攀凤附龙髯攀泣攀鳞附翼托凤攀龙攀藤揽葛夤缘攀附攀今掉古朝攀暮折折柳攀花
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2. 攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳。原文_翻译及赏析
攀出墙朵朵花，折蔽敏临路枝枝柳。——元代·关汉卿《一枝花·不伏老》 攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳。出自元代关汉卿的《一枝花·不伏老》
〔一枝花〕
攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳。 花攀红蕊嫩，柳折翠条柔，浪子风流。凭着我折柳攀花手，直煞得花残柳败休。半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳。
〔梁州〕
我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。愿朱颜不改常依旧，花中消遣，酒内忘忧。分茶攧竹，打马藏阄；通五音六律滑熟，甚闲愁到我心头？伴的是银筝女银台前理银筝笑倚银屏，伴的是玉天仙携玉手并玉肩同登玉楼，伴的是金钗客歌金缕捧金樽满泛金瓯。你道我老也，暂休。占排场风月功名首，更玲珑又剔透。我是个锦阵花营都帅头，曾玩府游州。
〔隔尾〕
子弟每是个茅草冈、沙土旦扰窝初生的兔羔儿乍向围场上走，我是个经笼罩、受索网苍翎毛老野鸡蹅踏的阵马儿熟。经了些窝弓冷箭镴枪头，不曾落人后。恰不道“人到中年万事休”，我怎肯虚度了春秋。
〔尾〕
散曲 ， 抒情生活 译文
采摘那露出墙头的朵朵红花，攀折路边的条条弯柳。采的花蕊红稚嫩，折的柳条青翠柔细。处处拈花惹草，纯粹的一个浪荡公子。手中的花柳任我摆布，直把她们玩弄得成了残花败柳。
我是个全天下最有名气的 *** 。但愿那些红颜美色永不衰褪，光彩常驻。我在如云的美女中消遣时光，借酒忘忧消愁。品著茶，画著竹，沉醉于打马、藏阉这些赌博游戏之中，十分自在。精通五音，熟悉六律，太无聊了，使我心头发愁。整天以 *** 为伴，她们或在银台前抚弄银筝，笑倚银屏；或者是携玉手、并玉肩，一起登上玉楼；或者是唱着《金缕衣》曲调，捧著盛满酒的金樽及华贵的酒器。你暂且不宏迟枝要以为我已老了。我可以说是风月场上最有名的头号老手，比所有的风流浪子更风流。我在姑娘群中还算是个总头领，曾游玩过许多州府。
那些嫖客们，个个都如同那些刚刚从茅草岗、沙土窝里蹦出来的小兔子，初次踏进妓院的门槛，我已经是个经笼罩、受索网、饱受磨难如同长著苍老羽毛的老野鸡，踏踩过妓院，狎妓经验丰富老到。经受了不少的暗算和中看不中用的 *** ，虽然如此，也不曾甘落人后。所以不要说“人到中年万事休”，我怎能甘心这样虚度年华。
我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当的一粒铜豌豆，那些风流浪子们，谁让你们钻进他那锄不断、砍不下、解不开、摆不脱、慢腾腾、好看又心狠的千层圈套中呢？我赏玩的是梁园的月亮，畅饮的是东京的美酒，观赏的是洛阳的牡丹，与我做伴的是章台的美女。我也会围棋、会踢球、会狩猎、会插科打诨，还会唱歌跳舞、会吹拉弹奏、会唱曲、会吟诗作对、会赌博。你即便是打落了我的牙、扭歪了我的嘴、打瘸了我的腿、折断了我的手，老天赐给我的这些恶习。还是不肯悔改。除非是阎王爷亲自传唤，神和鬼自己来捕捉我，我的三魂七魄都丧入了黄泉。天啊，到那个时候，才有可能不往那 *** 出没的场所去。
这套曲子是关汉卿散曲的代表作。全曲以生动活泼的比喻，写书会才人的品行才华，具有民间曲词那种辛辣恣肆和诙谐滑稽的风格。“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆。”这正是关汉卿坚韧、顽强性格的自画像。正是这样的性格，使他能够终身不渝地从事杂剧创作，写出一篇篇的伟大作品。白朴的词和曲，则是另一种风格。他一般注意意境，能和谐地借景描物来衬托人物心理。虽然不少作品也是表现闺怨哀愁，但很少当时散曲中轻佻庸俗的通病，文字清丽，颇有诗意。
依照曲文看，这首套曲当作于中年以后，当其时，元蒙贵族对汉族士人歧视，战乱造成人们生活的颠簸，加之科举的废置，又堵塞了仕途，因而元初大部分知识分子都怀才不遇，“沉抑下僚”，落到了“八娼九儒十丐”的地步。在文人群体内部急遽分化之际，关汉卿却选择了自己独立的生活方式；尤其是岁月沧桑的磨炼，勾栏生活的体验，使他养成了一种愈显成熟的个性，那就是能够突破“求仕”、“归隐”这两种传统文人生活模式的藩篱；那就是敢于将一个活生生的人与整个封建规范相颉颃的凛然正气；那也就是体现了“天地开辟，亘古及今，自有不死之鬼在”（钟嗣成《录鬼簿序》）的一种新的人生意识。正是在这首套曲中，诗人的笔触将读者带进了这样意蕴深广的心灵世界。
在首曲〔一枝花〕中，诗人以浓烈的色彩渲染了“折柳攀花”、“眠花卧柳”的风流浪子和浪漫生活。“攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳”，句中的“出墙花”与“临路柳”均暗指 *** ，“攀花折柳”，则是指为世俗所不齿的追欢狎妓，诗人有意识地将它毫无遮掩地萦于笔端，恰恰是体现了他对封建规范的蔑视和对生活的玩世不恭。因此，诗人在首曲短短九句诗中，竟一口气连用了六个“花”、“柳”。“花攀红蕊嫩，柳折翠条柔”——这是说：攀花折柳要攀嫩的红蕊、折柔的翠条。
“凭着我折柳攀花手，直煞得花残柳败休”。——这是显示他的风月手段。勾栏妓院中浪漫放纵的生活情趣，其间不免流露了一些市井的不良习气，诗人的这种情调实质上是对世俗观念的嘲讽和自由生活的肯定。“浪子风流”，便是他对自我所作的评语。“浪子”，这种本是放荡不羁的形象，在此更带有一种不甘屈辱和我行我素的意味，因而结句写道：“半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳”。“半生来”，是对诗人自己“偶倡优而不辞”（《元曲选序》）生涯的概括；“一世里”，则是表示了他将在一生中的着意追求。
随着曲牌的转换，“序曲”中低回的音调顿时变得清晰明朗，格调高昂：“我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头”。“郎君”、“浪子”一般指混迹于娼妓间的 *** 。而世俗观念正是以之为贬，对与歌妓为伍的书会才人视为非类。关汉卿却反贬为褒，背其道而行之，偏以“郎君领袖”、“浪子班头”自居。不难发现，在这貌似诙谐佻达中，也分明流露出一种对黑暗现实的嘲谑和对自我存在价值的高扬。然而现实中的非人遭遇，毕竟也曾产生过“十分酒十分悲怨”（《新水令》），所以才“愿朱颜不改常依旧，花中消遣，酒内忘忧”。但一旦陶醉在自由欢乐的生活气氛中时，“分茶攧竹，打马藏阄，五音六律滑熟”，顿时又感到“甚闲愁到我心头？”接着，诗人以三个连环句尽情地表现了风月场中的各种生活，以及由此而发的满足和自幸：我曾与歌女作伴，妆台前拨弄著筝弦，会意的欢笑，使我们舒心地倚在那屏风上；我曾与丽人作伴，携著那洁白的手真感到心甜，我们并肩登上高楼，那是多么喜气洋洋；我曾与 *** 作伴，一曲《金镂衣》真动人心肠，我捧起了酒杯，杯中斟满了美酒佳酿。诗中，作者有意选择了循环往复的叙述形式，热情洋溢地展示那种自由自在、无拘无束的生活情趣，从而显示出他那极其鲜明的人生态度。正因此，当有人劝慰他“老也、暂休”时，诗人便断然予以否定：“占排场风月功名首，更玲珑又剔透。”“占排场”，这是宋元时对戏曲、技艺演出的特殊称谓。显然，关汉卿把“占排场”视作“风月功名”之首，已经不是指追欢狎妓之类过头话，而是严肃地将“编杂剧，撰词曲”作为自己的事业和理想。也正基于此，他才“更玲珑又剔透”，才表露出誓不伏（服）老的决心。但是，人不服老，毕竟渐老，因而〔隔尾〕中“子弟每”两句，就隐隐地流露出一丝淡淡的感伤，“子弟每是个茅草冈、沙土窝初生的兔羔儿，乍向围场（打猎的地方，此指妓院）上走”，而“我”已是“经笼罩、受索网”的“苍翎毛（青苍的羽毛，足见毛色之老）老野鸡”。然而，这瞬间的哀意又很快随着情感的冲动而烟消云散，这一切不过是些“窝弓冷箭蜡枪头”，诗人并“不曾落人后”，因而虽说道“‘人到中年万事休’，我怎肯虚度了春秋？”——再次表达了诗人珍惜时光并甘愿为理想献身的坚定信念。
前三支曲在情感的骚动中只体现了诗人的外在心态，在〔尾〕曲中，那种“浪子”的情绪就达到了 *** ，诗人内在的精神力量逼人而来：“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”。“铜豌豆”原系元代妓院对老狎客的切口，但此处诗人巧妙地使用双关语，以五串形容植物之豆的衬字来修饰“铜豌豆”，从而赋予了它以坚韧不屈、与世抗争的特性。运用这种手法，显得豪放泼辣，准确表现出“铜豌豆”的性格。而这些长句，实际上又以排列有序的一连串三字短句组成，从而给人以长短结合舒卷自如的感觉。在这一气直下的五串衬字中，体现了一种为世不容而来的焦躁和不屈，喷射出一种与传统规范相撞击的愤怒与不满。当人在现实的摧残和压抑下，诗人对自身的憧憬又难免转为一种悲凉、无奈的意绪。“谁教你”三字典型地表现了关汉卿对风流子弟也是对自己落入妓院“锦套头”（陷阱、圈套）的同情而催发出的一种痛苦的抽搐。这里，关汉卿身上显示出一种精神：对自由的执著，对人生的追求，他的愤怒，他的挣扎，他的嘻笑，也正是这种九死而不悔精神的回荡。正由于诗人对黑暗社会现实的强烈不满，正由于他对统治阶级的坚决不合作态度，关汉卿才用极端的语言来夸示他那完全市民化了书会才人的全部生活：“我也会围棋、会蹴鞠、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆”。在这大胆又略带夸饰的笔调中，在这才情、诸艺的铺陈中，实际上深蕴一种豪情，一种在封建观念压抑下对个人智慧和力量的自信。至此，诗人的笔锋又一转，在豪情的基础上全曲的情感基调也达到了最强音：“你便是落了我牙，歪了我嘴，瘸了我腿，折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自（还自）不肯休！则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽（阴间）天哪，那其间才不向烟花路儿上走！”既然他有了坚定的人生信念，就敢于藐视一切痛苦乃至死亡；既然生命属于人自身，那么就应该按自己的理想完成人生，坚定地“向烟花路儿上走”。这种对人生永恒价值的追求，对把死亡看作生命意义终结的否定，正是诗中诙谐乐观的精神力量所在。
在艺术上，这首散曲最大的特点就是大量地添加衬字，娴熟地运用排比句、连环句，造成一种气韵镗鞳的艺术感染力。譬如〔尾〕曲中“你便是落了我牙”一句，那向前流泻的一组组衬字很自然地引起情感上激越的节奏，急促粗犷，铿锵有声，有力地表现出诗人向“烟花路儿上走”的坚韧决心。增加衬字，突破了词的字数限制，使得曲调的字数可以随着镟律的往复而自由伸缩增减，较好地解决了诗的字数整齐单调与乐的节奏、镟律繁复变化之间的矛盾。同时，衬字还具有让语言口语化、通俗化，并使曲意诙谐活泼、穷形尽相的作用。全曲一气直下，然又几见波折，三支曲牌中“暂休”、“万事休”等情绪沉思处，也往往是行文顿挫腾挪、劲气暗转处，读来如睹三峡击浪之状，浑有一种雄健豪宕、富于韵律的美感。
关汉卿
曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。 桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。 云压西村茅舍重，怕他榾柮同烧。 花片片飞风弄蝶，柳阴阴下水平桥。 御柳如丝映九重，凤凰窗映绣芙蓉。 菀菀黄柳丝，濛濛杂花垂。 云霞出海曙，梅柳渡江春。 疏条交映，有时见日。 欲知怅别心易苦，向暮春风杨柳丝。 梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。 雪云散尽，放晓晴池院。杨柳于人便青眼。 一帘红雨桃花谢，十里清阴柳影斜。 长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。 羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。 青梅如豆柳如眉，日长蝴蝶飞。
3. 带花的四字词语
带花字的四字成语有：
1、穿花纳锦、柳户花门、羞花闭月、花甲之年、柳陌花街、老岩迟团花簇锦、攀花问柳、柳陌花丛。
2、花花点点、花样新翻、黄花晚节、花团锦簇、生花妙语、花不棱登、头眩眼花侍李、柳暗花明。
3、镜里采花、夜月花枣基朝、甜语花言、花腿闲汉、花烛洞房、镜花水月、吹花嚼蕊、臼头花钿。
4、笔底生花、鸟语花香、恋酒迷花、五花八门、笔底烟花、笔头生花、问柳评花、乱坠天花。
5、玉软花柔、花移木接、酒酽花浓、白花心血、花辰月夕、口吻生花、花里胡哨、万花齐放。
4. 看过一个韩国电影，忘记叫什么名字了。谁能告诉我。
《无法忍受》！！！
5. 推荐比较好看的韩国电影
《假如爱有天意》要在以前看觉得很感人,可如果你悲情片看多了,会觉得此片有点老土,剧情太老套,不过的确很经典,看遍了韩国此类电影 以下几部是个人感受最深 也是认为最感人的韩国电影系列了
强烈推荐：
《我的野蛮女友》
《我脑海中的橡皮擦》 如果你是此片的女主 你的他还会爱你到最后吗？ 这是我看完此片的感悟。。。
《百万富翁的初恋》 玄彬主演 画面十分唯美
《悲虐的街头》 我看过赵仁成最感人也是他发挥最出色的一部电影。 其中最深刻与感人的不是被说到烂的“爱情” 而是“友情” 如果你看过 应该能深深体会到他的悲。 反正我当时看真的是被感动的一塌糊涂。
《爱情》 我看过朱镇模最帅 最感人的一部影片。 结尾悲壮。。。一切都是为了“爱“
《8月照相馆》 经典不多说了
《触不到的恋人》 以穿越时空的手法叙述 给此片更加深了一种无奈的凄美感。
《春逝》 经典不多说了。
《悲伤电影》 同上。
总结： 最感人的其实莫过于《假如爱有天意》《我脑海中的橡皮擦》《卑劣的街头》《触不到的恋人》
这4部风格手法各异 是此类精品中的代表。
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以上最重要的就是精彩与感人。
完毕。。。
补充：假如您喜欢看恐怖片 那么《姐妹情深》也可算是您想要的影片。 此片十分有味道
6. 攀交的解释攀交的解释是什么
攀交的词语解释是：高攀结交。
攀交的词语解释是：高攀结交。注音是：ㄆㄢㄐ一ㄠ。结构是：攀(上下结构)交(上下结构档腔)。拼音是：pānjiāo。
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一、引证解释【点此查看计划详细内容】
⒈高攀结交。引独孤红《紫凤钗》第四章：“休论活命赠药之恩，便是人家那一身旷古绝今的通玄武学，绝世风标薛家双龙这四个字也不够资格攀交。”
二、网络解释
攀交pānjiāoㄆㄢㄐㄧㄠ高攀结交。独孤红《紫凤钗》第四章：“休论活命赠药之恩，便是人家那一身旷行丛衫古绝今的通玄武学，绝世风标薛家双龙这四个字也不够资格攀交。”
关于攀交的成语
攀今掉古龙攀凤附朝攀暮折夤缘攀附高不可攀攀高接贵攀藤揽葛龙髯攀泣攀鳞附翼托凤攀龙
关于攀交的词语
攀藤揽葛攀鳞附翼夤缘攀附攀高接贵龙攀凤附攀高枝儿龙髯攀泣朝攀暮折折柳攀花攀亲托熟
关于攀交的造句
1、顶多淡淡说了几句提议，并没有插足定论，更没有借机与刘仁轨这些权臣攀交感情，拉拢人心。
2、无他，林飞的家世，让他有攀交的意思。
3、可是只有刘七清楚，这次柳嫣的拒绝，失去的不仅仅是攀交柳嫣的机会，同时在王海那刘七也失去作用，还是否能够继续跟随王海，刘七心里也没底了。
4、对于卢象升的科举地位来说，范文程的档次太低，若是强行攀交，反而不好，不如就当作道义之交。
5、的确，通过这部在现在堪称酷炫的手机，他可以看出赵挺的家境绝对非同一般，值得攀交。
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7. 攀髯的读音攀髯的读音是什么
攀髯的读音是：pānrán。
攀髯的拼音是：pānrán。结构是：攀(上下结构)髯(上下结构)。注音是：ㄆㄢㄖㄢ_。
攀髯的具体解释是什么呢，我们通过以下几个方面为您介绍：
一、词语解释【点此查看计划详细内容】
传说黄帝铸鼎于荆山下_鼎成_有龙下迎_黄帝乘之升天_群臣后宫从上者七十馀人。馀小臣不得上龙身_乃持龙髯_而龙髯拔落_并堕黄帝之弓。百姓遂抱其弓与龙髯而号哭。事见《史记．封禅书》。后谨仔用为追随皇帝或哀悼皇帝去世的典故。
二、引证解释
⒈传说黄帝铸鼎于荆山下，鼎成，有龙下迎，黄帝乘之升天，群臣后宫从上者七十馀人。馀小臣不得上龙身，乃持龙髯，而龙髯拔落，并堕黄帝之弓。百姓遂抱其弓与龙髯而号哭。事见《史记·封禅书》。后用为追随皇帝或哀悼皇帝去世的典故。引唐元稹《为令狐相国谢赐金石凌红雪状》：“臣职司_上，恋切攀髯，方当匍匐而前，敢有赫曦之惧。”宋欧阳修《辞特转吏部侍郎表》：“犬马未报，但虞填壑之有时；弓剑忽遗，遽叹攀髯之莫及。”清钱德震《送白学士祭告孝陵及南岳》诗：“攀髯千古事，归胙百官情。”亦作“攀龙前羡”、“攀胡”。晋陶潜《命子》诗之三：“於赫愍侯，运当攀龙。抚剑风迈，显兹武功。”《旧唐书·哀帝纪》：“皇太后义深鸣凤，痛切攀龙，亦欲专奉灵舆，躬及园寝，兼进追摧之道，用终克尽之仪。”宋欧阳修《辞覃恩转左丞表》：“国恩未报，但虞填壑以遗羞；金鼎已成，岂祥悔汪谓攀胡之莫及。”
三、网络解释
攀髯攀髯，典故名，典出《史记》卷二十八〈封禅书〉。传说黄帝铸鼎于荆山下，鼎成，有龙下迎，黄帝乘之升天，群臣后宫从上者七十馀人。馀小臣不得上龙身，乃持龙髯，而龙髯拔落，并堕黄帝之弓。百姓遂抱其弓与龙髯而号哭。后用“攀髯”等为追随皇帝或哀悼皇帝去世的典故。
关于攀髯的诗句
攀髯晚岁心万姓攀髯髯堕地攀髯初失梦
关于攀髯的成语
龙髯攀泣血竭髯枯驼背羊髯狞髯张目苍髯如戟须髯若神龙攀凤附须髯如戟朝攀暮折鹤骨霜髯
关于攀髯的词语
狞髯张目血竭髯枯朝攀暮折须髯如戟攀亲托熟扬眉奋髯驼背羊髯鹤骨霜髯折柳攀花须髯若神
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8. 求一些 经典的韩国悲情 电影 ！！！谢谢！
韩国影片《悲伤电影》--- 爱情的离歌
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节目介绍：剧情简介：三十岁的消防官真佑和可爱的女孩秀晶，去挑选情定一生的戒指；三年贫穷的爱情使何锡和淑贤终于疲惫不堪；八岁的小男孩辉灿十分留恋妈妈的怀抱，但妈妈珠英却总是很忙，于是他跟妈妈目前正在战争中；心中满是伤痛的秀恩，跟在尚奎身后梦想着跟他一起尝试初恋。离别在悄悄地逼近，然而他们却仍未察觉……这个秋天，电影中的主人公正在经历人生中最绚烂的离别。面对世界上最爱的那个人，他们开始了美丽的告白。
自从四年前，一部韩国电影《我的野蛮女友》之后，大陆便掀起了一股巨大的“韩流”，时至今日依然强劲有力。韩国电影像亚洲的一个异类，正当人们还在咀嚼着欧美的动作与科幻、说教和深刻的时候，韩国电影工业却在短短的几年时间里，以多种类型、无数优秀影片而迅速在崛起，横扫整个亚洲。其票房被不断刷新，多部影片被好莱坞所翻拍，被欧美人士视为当今亚洲影业的风向标，甚至在很大程度上决定着亚洲娱乐电影的选择，己近跃上亚洲电影的头把交椅。韩国电影之所以能有如此之大的建树，不但是因为韩国人很好的吸收和模仿了好莱坞电影生产的模式，而且还结合了东方文化的实际状况，生产了大批适合亚洲市场的优秀影片。 而随着又一部韩国电影《触不到的恋人》被美国人翻拍，韩国电影里面那股独有的或浓或淡的悲情，逐渐渗入到无数影迷的心中，成为韩国电影标志性的特点。那么现在，就让我们细数几部韩国悲情影片，足以使观众与剧中人物一起去宣泄情感，去感知一种刻骨铭心的爱，去感知每一位浪漫又凄美的女主人公的死，任由酸楚的伴随吧！
冰雨（2004）
本片号称冰山版的韩国《垂直极限》，但它绝非是一部单纯的以惊险刺激取胜的登山片，而是由新晋女导演金银素执导，宋承宪、李成宰和金荷娜一同演出的爱情电影。故事以登山为主轴，佐以两个男主角对女主角庆敏的回忆片段，进而把过去和现在串联起来。“攀山电影”只是作为卖点，更多的则是悲伤的爱情和感人的故事，错了的时空和易了的容颜，上演的一场宛如鸳鸯蝴蝶梦般的悲剧。女主角有这么一句台词：“登上亚西亚克的峰顶，就能找到失去的人。”可登上山峰，最让人肝肠寸断的时候来了：曾经天真快乐的庆敏即将从悬崖上掉下来，最终她手起刀落，割断了抓在李成宰手里那根系着她生命的绳索，那根无法承受两个人重量的绳索。在狂风暴雪中，宇成对庆敏没有结果的暗恋，中贤对庆敏无法继续的爱情，都随着撕心裂肺的一声呼喊，随着那颗红色的生命，在白色中陨落。而第二颗心，也选择了另一种方式，让爱情得到永生。
撒玛利亚女孩（2004）
喜欢韩国电影的朋友一定知道大名鼎鼎的金基德，这位擅长剑走偏锋的导演最中意用一种“唯美”的电影风格，来表现“压抑”的电影主题，他的影片近几年在欧洲各大影展也是频频得手，本片就获得了第54届柏林电影节最佳导演的银熊奖。片中两个女孩为什么出卖身体？只是为了凑够去欧洲旅游的机票钱。可那么一次意外，带着清纯微笑的女孩就那么纵身从楼上跳下，就那么带着对那个做音乐的男人的期待而死去。于是，另一个女孩出卖的目的变了，故事似乎进入真正的高潮，不过她匪夷所思的举动让人无法捉摸，只有观众自己去猜了。故事的结局其实有两个，似乎第一个结局更符合本片，那便是在影片的最后，父亲教女儿如何开车时，女孩昏睡后的梦境里，疯狂报复的父亲把女儿掐死，再亲手掩埋在河边。如果说那些使人潸然泪下的韩国爱情片，让我们的表情与心情都酸楚的话，那么这部关于疯狂与毁灭的《撒玛利亚女孩》，就让我们的思想和心灵都笼罩在悲痛之中，久久不能从里面抽离。
向左爱，向右爱（2002）
韩国电影有不少跟时空切换有关，本片亦是如此，而且还有交换姓名的设计，是一部极其感人的爱情影片。大家熟悉的车太贤饰演男一号，继续他憨实可爱的傻冒动作，前些天已自杀身亡的韩国女星李银珠扮演妹妹，而影片真正让人深感哀伤的却是由孙艺珍扮演的那位姐姐，尽管她被许多韩国同类影片女主角共有的疾病夺去了生命。影片前段部分继续着韩片特有的搞笑成分，后面却异常煽情，甚至催人泪下。那些贯穿首尾的相片，那个小店中的再次相遇，那山上的唯一一棵树，那样定格了的时间和画面，那种竭力平静地去表达内心强烈感觉的方式，那首由钢琴伴奏、孙艺珍最后一次演唱的动听歌曲，还有影片中那句经典的台词：“恋爱好痛苦，可是我愿意继续痛苦下去......”，都让人记忆犹新。现实生活中不正是如此吗？若如此的爱情尚不能得到称颂，倒真不知道什么是真正值得怀念的了。也许这不是悲剧，因为他们互相喜欢，有很多人过了一辈子都不能明确的说，他爱的是否是睡在他旁边的人；也许，这只是一老套的爱情故事，但是，如果你只想看一部韩国爱情片，那么不要犹豫了，就是它了。
白兰（2001）
虽然本片的女主角是香港演员张柏芝，却是一部不折不扣、凄美又奇妙的韩国爱情片，男主角的扮演者是韩国影星崔民植。为获取居留权而与陌生人假结婚的大陆女白兰，从没有见过自己的“丈夫”，当她的身体日渐不适、处境凄惨的时候，我们听到她对着桌子上面那张关于他的唯一一张照片，发出楚楚动人喃喃自语式的倾诉：“我怕忘了你，天天看天天看，结果我爱上了你。”她甚至还给他寄去了“我可以爱你吗”的情书。最奇妙的爱情故事是怎样开始的？他们的爱情从什么时候开始呢？是从她的死开始的，但此情已成追忆，已经不能享受爱情的过程了。结尾处，白兰死了，留给爱人一盘录象带，里面全是对爱、对未来的憧憬。他被这盘录象带感动，终于决定好好做人好好生活，放弃他的混混生涯。可是他却卷入杀人案，并且被他的老大勒死了，在最后一刻，白兰留给他的录象，依然在播放着。爱情是凄凉的，生活是悲惨的，就像白兰初到异国时面对的蔚蓝大海，那海愈美、愈蓝，愈令人遗憾、哀伤。
礼物（2001）
看似寻常又悲伤的剧情，平常的一对夫妻之间的故事，可悲伤中却有一丝美丽，一种独特的悲伤美感。影片由李政宰出演一个三流喜剧演员，李英爱则扮演一个身患绝症的妻子。虽然二人时常因为各种琐事吵架拌嘴，甚至摔东西，但当她得知自己时日不多，她便假装不疼不悲地来掩饰自己的病情，只因她明白自己的丈夫不能因她而失去笑容失去工作。可当他得知妻子的即将病重，他没有揭穿，心中悲痛是任何影象和语言都不能表达的，他为她准备了最后的一幕，为妻子含着泪表演那场悲伤又缠绵的爱情。爱，置之死地而后生，二人都在想着如何为对方献上最后一份好的礼物。也许影片没有多少感人的煽情场面，没有刻意的悲伤和眼泪，但是那轻轻一吻，恋爱时的一张小纸条，一张发黄的照片，夫妻间的点点滴滴却催人泪下，爱与被爱，慢慢地感染着观众。当影片结束时，台下的妻子含着幸福的微笑，悄然离去了，我们已被这沁人心脾，没有泪水的哀伤所感化。
漂流欲室（2000）
背负盛名的金基德自编自演的一部残酷电影，徐倩扮演的女主角是一个漂亮的哑女，完全由她的面部表现及演技来表达，金儒哲来演绎一个谋杀了不忠女友的警察。说残酷是因为片中男女主角的几次自杀行为，有些自虐倾向的场面对观众的感官算是一次考验，也许是不舒服，也许是反感。可正是这样一部影片，在2000年威尼斯影展上却引起轰动。由于影片里的对白不多，女主角又是个哑巴，所以全片犹如一副淡雅有致的静态山水画，没有人声的喧嚣，故事的发生就像在一个超脱的世外。哑女的爱是偏执专一的，是一种人性极端的情绪，最后自己也静静躺在水中的船、船中的水中了。严格地说，本片不是一部让人悲从心中来的电影，可是就在这种恬静的爱情间，自私、错误、悲剧，一如片中静静湖面上的云雾一样不露踪迹，洒脱地如蜻蜓点水，实际已经触及了我们生命的心灵深处。因为许多错误，都是为了修正上一个错误而犯；许多悲剧，也都是为了不让悲剧再次上演才发生的。