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Ⅳ 印度经典电影《流浪者》

《流浪者》是一部经典的印度电影，公映后曾轰动一时，获得了1953年戛纳电影节大奖。《流浪者》是印度现代电影人的一部力作，创作背景是印度现代社会在废除种姓制后暗烙在人民身体的阶级印记。

主要剧情是：印度上流社会中很有名望的大法官拉贡纳特，信奉这样一种哲学：“好人的儿子一定是好人；贼的儿子一定是贼”，即以血缘关系来判断一个人德行的谬论。法官拉贡纳特根据“罪犯的儿子必定追随其父”的荒谬理论，错判强盗的儿子扎卡有罪，扎卡越狱后被迫成了强盗，决心通过掳走法官的妻子进行报复。拉贡纳特果然中计，认为妻子腹内的孩子来历有些可疑，并将妻子赶出家门，致使妻子在大街上生了拉兹。拉兹跟着母亲在贫困中长大，扎卡又威胁引诱拉兹做了贼。拉兹在饱经流浪和偷窃生活后，重遇童年好友丽达，二人真挚相爱。拉兹痛恨自己的偷窃堕落生活，渴望以自己的劳动谋生。但是，扎卡继续逼迫他，工厂辞退他，亲生父亲的荒谬理论更使他前途无望，所有的一切都使他绝望。最后，拉兹为救母亲，杀死了强盗扎卡。当拉兹因企图谋杀拉贡纳特，父子出现在法庭上，丽达为拉兹辩护时，揭示了事情真相，法官的良心受到了谴责，法官荒谬的理论也不攻自破。

影片《流浪者》主要是通过插叙的方式，以法庭审判拉兹谋杀为开始和结束，拉兹的辩护律师丽达向世人讲述了拉兹可怜的身世和坎坷的经历。影片非常生动形象地描述了拉兹摆脱罪恶的环境和据说是其父母遗传下来的影响的过程，以及法官父亲和为他所遗弃而成为流浪者的儿子之间尖锐的冲突，向世人证明了:人的性格和习惯是受客观环境和主观因素所影响的，并不是父母遗传下来的；生活中的好的影响也是可以使一个所谓的潜在的罪犯变成一个对社会有用的人。同时，影片还深刻地批判了“好人的儿子一定是好人，贼的儿子一定是贼”这一荒谬的“血统论”，辛辣地抨击了当时印度社会的黑暗和等级制度，歌颂了纯洁的爱情和人道主义。而且，事实上整个影片都是围绕批判“好人的儿子一定是好人，贼的儿子一定是贼”这一谬论展开的。

影片中的人物刻画比较突出，人物心理描写很细致，能让观众抓住影片中人物的特点，很好地引发观众的共鸣、激起观众的义愤。影片《流浪者》中刻画了几个鲜明的人物形象：有内心善良却为生活所迫而做贼的拉兹，美丽高贵、忠于爱情、能言善辩的律师丽达，善良的母亲里列，一生信奉“好人的儿子一定是好人；贼的儿子一定是贼”却到最后才醒悟的法官拉贡纳特，可恶的强盗扎卡。再加上演员成功的表演，使得这一个个鲜活的人物形象顿时出现在观众的脑海中，并停留了下来。其中，法官拉贡纳特“好人的儿子一定是好人；贼的儿子一定是贼”的谬论给人印象很深，让人深感气愤，最后对这一谬论淋漓尽致的批判也大快人心。

影片《流浪者》也有印度电影常有的特征：关于爱情和苦难，而且很感人。一个被所谓“上流社会”家庭所遗弃的男孩子的命运，博得了观众无限的激动与同情。拉兹的生活本来可以很幸福，拉兹的命运本来可以很顺利。但是，由于他的父亲信奉“贼的儿子一定是贼”的谬论，将扎卡判成罪人、逼成强盗，使得扎卡为报复他父亲而绑架了他母亲，最终也改变他和他母亲的命运，使得他们陷于贫困。当拉兹重遇童年好友丽达，并与丽达真挚相爱时，本来观众是高兴的。然而，又是他固执的父亲，使得他的幸福落空了，并面临着被判死刑。虽然如此，丽达还是不离不弃，并为他辩护，也使得他父亲醒悟了。拉兹和他母亲的遭遇使观众流出了同情的眼泪，那么拉兹和丽达的爱情则使观众倍感安慰和真心祝福。

影片《流浪者》还一个很大的特征——很多印度民间歌舞，也正是这一特征让它被很多观众记住了，给人的印象是：印度真是一个能歌善舞的国度。影片《流浪者》的成功与它成功的配乐是分不开的，音乐能够很好地表现人物的心理状态、渲染烘托气氛、表现画面难以表达的意思、为故事的发展做铺垫，还能感染观众的情绪、引起观众的共鸣。

例如：影片开始时，在法庭上，拉贡纳特和丽达的出场，都配有强烈而紧张的音乐，能够吸引观众的注意力并将他俩联系起来；当丽达和拉兹相认之后，丽达的歌舞和音乐给人非常愉悦的感觉，表现了丽达的喜悦和高兴；还有丽达和拉兹在沙滩约会时的歌曲和音乐，很好的表现了人物当时的心情；还有丽达生日宴会上的歌舞，很有感染力；等等。影片《流浪者》中的音乐有鲜明的民族风格和浓郁的生活气息，欢快的音乐能感染观众的情绪，让观众也沉浸其中并有随着音乐起舞的冲动；同样，那悲伤地音乐也使观众为剧中人物伤心、感叹。

虽然，影片《流浪者》是一部反映印度社会黑暗面的老电影，但是在今天也是有一定的现实意义的，时刻提醒着我们不要为陈旧的观念所束缚，要与时俱进、更新观念。影片《流浪者》中的故事严谨、插曲动听、制作质朴、影像亲切，在内容和拍摄上都比较好，是一部很值得一看的老电影。

“流浪者”是由拉兹·卡普尔1951年自编、自导、自演的一部影片。拉兹·卡普尔扮演男主人公拉兹，他的父亲印度著名演员普里特维在片中扮演拉兹的父亲—法官拉贡纳特，拉兹·卡普尔的三弟萨西也参加了演出，扮演童年时代的拉兹，当时他才9岁。女主角丽达则由印度最著名女星纳尔吉司·杜特扮演。该片堪称印度影片经典之作。

《流浪者》(Awara)

编导： 拉兹·卡普尔

主演 ：拉兹·卡普尔，纳尔吉司·杜特，普里·特维拉兹

上映 ：1955年中国上映

译制 ：长春电影译制厂

配音：

小拉兹：苏庭石

小丽达：张桂兰

拉兹：从连文

丽达：向隽殊

拉贡纳特：白景晟

Ⅵ 印度电影的介绍

电影作为一种综合性的艺术体裁,它直接而形象地再现了特定国家特定时代的社会状况。自电影纳入工业体系后,其类型化便应运而生,很快就有了相应的类型模式而被固定下来,但随着市场经济的不断发展,类型也逐步走向了裂变重组。
印度电影,在保持原有的表演元素的同时,充分融入歌舞元素,使之呈现一种水乳交融式的化合,创造出宝莱坞式的乌托邦。
它以其独特的艺术性,成为了当代环球银幕上一朵华美而浪漫的银幕奇葩。追求真理，惩恶扬善，爱情、真情无处不在是印度电影的特色。除此之外，印度电影中还有许多传统民族歌舞场景，具有歌舞特色；故事情节简单易懂；幽默搞笑；男女演员多才多艺，英俊美丽。印度电影题材开放大胆，在保留和大力发扬传统文化的同时敢于创新。敢于揭露当前印度社会的最尖锐的矛盾。而我国大陆电影的题材却受到限制。印度电影追求真情和真理，常常使人感动不已，优秀的印度电影看后往往引人深思，并净化人的心灵。
值得一提的是，印度电影中的舞蹈文化。印度的三大主神之一毁灭之神湿婆就是舞神。舞蹈文化象征快乐，也是表达情感的艺术化方式。印度人普遍喜欢歌舞，热爱歌舞，电影明星更是不能缺少歌舞这种才华。在印度电影中常用歌舞来表达人物的内心情感和心理状态。
最后，在概括一下，印度电影的特点：

1、戏剧性

2、夸张的艺术表现手法

3、思想性比较深刻

4、歌舞辅助的阐述主题

5、情节跌岩起伏

6、镜头调度娴熟

7、对话台词干净利落

8、环环相扣

9、造型华丽唯美

10、人物形象塑造的性格突出

11、抓住了大众关注的话题，选题犀利

12、喜剧和幽默贯穿始终

13、影片构图考究

14、叙事形式多变、流畅

15、剪辑和后期制作充分运用现代科技

16、整体结构框架完美统一

17、摄影镜头运用完美

18、光影色彩掌握的特色鲜明

19、服装造型颇具民族特色

20、选景多变

21、情节紧凑

Ⅶ 印度电影宿敌剧情解析

这是让人无法心情宁静的一部好电影，即让人愤恨又让人为之动容的感动。据了解，印度这个国家女性地位极低。在印度很多女性对本人的命运没有自主权，在家遵从长辈的布置：例如婚姻、财产、学业等等。

（不包括贵族）即便出嫁也是要听丈夫的话，典型种姓制度。影视中女性成为政府官员的垫脚石，黑暗与光明展开了剧烈的战役，惹起了印度全国的呼声呼吁，正义的秩序就此拉开帷幕。

故事讲述：一名大学女教授遭到遇害。之后学校校长的不作为，话语中凌辱女性，在追悼会上满是不屑的说：“为什么她晚上10点半还在外面？失去一个人，有一百个能够替代！学校荣誉受损，是无法挽回的，她会被人铭记，但不会被人铭刻，而是警告！”

引发女教授的学生们内心的愤怒“他们需要正义”。由此展开了抗议的热潮。抗议活动固然在全国蔓延只可惜并没有持续多久。当一位同学说过：“一群警察闯入学校。”便被无情暴力镇压。

但在网络言论发酵之后引起了全国的抗议热潮。找不到凶手，暴力手段无法安抚民众。因这件事牵扯实在太大了，让民众心里感觉国家政府对于女性的鄙夷、不肖、地位都出现了阴暗的一面。现如今已经是22世纪了。民众不晓得下一个是为会轮到他们的家人或者本人。

为此国家政府顶不住这样的压力，也开始重视了女性的权威。警局成立特别小组，由经验丰富的老胡作为组长进行调查。调查中在目击证人的指引下，尽管重重阻碍，4名歹徒还是被抓获。歹徒刚被带到警察局，就被媒体知道了，显然是故意的。

而且刚带警局上级副督察。就要求移交其他分局，副督察极力保护歹徒的作为彻底让老胡寒了心。老胡心中为了正义，做出了国家警察的举动，在上级的压力下，他在移交罪犯的过程中，开枪击毙四名歹徒。

但同时也意味着他的警察生涯已经结束，等待着他的是一场审判。于是法庭开始审理四名歹徒被击毙的案件。舆论风起云涌，支持击毙罪犯的警察，包括女教授家属、学生和群众都纷纷支持老胡这个警察。法庭上，有正义感的残疾律师申请无罪释放。“一个寻求正义的警察怎么了？”现场的每个人都被感动了。

但在庭审过程中，另一位看似正义感很强的律师却不断质疑老胡的动机。终于，在一番激烈的唇枪舌剑交锋后，一步步抽丝剥茧，真相让人难以置信。女教授的牺牲让事情变得没那么简单。最终真相大白，原来女教师是被心怀怨恨的同事故意开车撞的。

她牺牲的消息被面临选举不利的执政党利用。副督察已经变成了人民鄙视的对象，操纵事件的执政党只能徒劳下台。正义残疾律师和人民群众最终取得胜利。