阿孝日本電影

1. 叫阿孝的電影，在台灣做了10年牢

這不是電影，是香港電視劇，叫學警阻擊，苗喬偉就是啊孝

2. 看過《大時代》的請進

說實話真是不敢相信，竟然會有這么多人和我一樣，有著如此深的大時代情結！我也和大家一樣是阿孝和婷婷的衷心支持者！
我實在是記不起看大時代時是上初一還是初二，但無論具體何時，至今都已經至少八年了！八年！這可不是一個短暫的時間，尤其是喜歡一個電視劇，一個虛構的人物能堅持這么久仍然沒有改變，有時我真不知道是該佩服自己，還是應該說自己的腦子出了問題，但看到了這個論壇，看到這么多瘋狂的孝婷迷，我終於可以松一口氣了！我可以大聲地對自己說，我是正常的！大時代，孝婷戀，這是每一個尋求著真愛的人所不能抗拒的誘惑！是每一個對愛情有嚮往的人的夢想！
今年五一，是我第二次看大時代。在看之前我做了很痛苦的思想斗爭，因為以前太多的例子讓我生怕在第二次看大時代時，將我八年前留在腦海中的美好記憶毀掉！但又實在是禁不住它的誘惑，因為它是那麼地吸引人！都說感情會隨著時間的流逝而慢慢變淡，可大時代的影子卻如陳酒一般，在我的心理越釀越陳，始終揮之不去！當那熟悉的主旋律再次響起的時候，當看到了日思夜想的阿孝的時候，我知道我的決定沒有錯，因為一切都沒有變，他還是那麼的帥！一如當年留在我腦海中的一樣！

借用魯豫自傳扉頁中的話：這（那此核乎）一刻的寫作沖動源於一種情感的不曾改變！

再看大時代，我早已經從第一次看大時代時那個懵懂的女孩長大成人了，所以心境感覺都和以前大不一樣了！在看到了壇子上那麼多的評論之後，也想談談個人的一點看法。

首先我覺得大時代的編劇當年在創作的時候並不是以孝婷戀為主線，他所要描寫的並不是一場凄美的愛情故事，而是想將當時香港嚴重的社會現實呈現出來，本人沒有去過香港，當然也就更不可能身處在當時的香港，但從報紙或其他方面的報道上就能看出，當時的香港黑社會問題是很嚴重的，就拿大家都熟悉的成龍來說，據說年輕時經常也是小弟一大幫，只不過他沒有走違法的道路，所以不能稱之為黑社會，但形式上已相差無幾，算算時間正好是大時代拍攝的時候。氏坦
可是可能連編劇自己也沒想到，他把阿孝寫得實在是太完美了！（當然還有因為他的扮演者是邵仲衡，完美的情節加完美的男人，怎麼讓人恨得起來！）本想是告訴那些進入黑社會或徘徊在黑社會邊緣的年輕人，加入黑社會是不會有好下場的，即使你有可能成為老大，依然逃不過老天的懲罰！可沒想到由於阿孝在前面表現得過於完美，以至於讓人可以完全不顧後面他的絕情冷酷！即使是他最後跳樓自殺，死都死得那麼壯烈森悉！好像英雄一樣！也許有人會認為，這才是阿孝最好的結局，如果讓他活著，反倒是對他殘忍了！因為只有死了才可以讓他真正的解脫，讓他不必在他老爸和婷婷之間作選擇。而如果我們對阿孝公平一點，或者說對他仁慈一點，（因為他在後半段實在是太狠了！）我甚至希望他和婷婷可以在天堂再見，（但如果真的有天堂，就一定會有地獄），希望老天可以成全他們來生在一起！哪怕來生，讓阿孝做苦力，為婷婷做牛做馬來贖他前世的罪孽，當然結局是婷婷最終被他感動有情人終成眷屬！

說得都有點跑題了，唉！誰叫編劇那麼狠心，硬生生拆散他們兩個！

但沒有辦法以大時代中所安排的命運，阿孝和婷婷是絕對不可能在一起的！別說是在當時，就是在現在，如果一個女孩愛上了自己殺父仇人的兒子，其結果又能怎麼樣？！會有人祝福他們嗎？他們能拋開所有的恩怨而在一起嗎？答案當然是不可能！套用一句俗話：所有童話故事的結局都是以王子和公主最終幸福的生活在一起為結尾。可童話始終是童話而不能成為現實。如果當初婷婷和阿孝去了加拿大，即使丁蟹假仁假義的為成全他們而甘願被方家告，丁益蟹會善罷甘休嗎？無論走到天涯海角，丁益蟹一定會找到阿孝，再加上丁蟹不時地抱怨兩句，以阿孝的性格他會坐視不管嗎？而如果阿孝真的鐵了心為愛情放棄一切，黑社會由丁益蟹掌控，那麼後果更加不堪設想！恐怕他會自己帶人親自殺了方家全家，一個活口都不留！到時候婷婷知道了她能再和阿孝在一起嗎？
其實劇情在前面刻畫阿孝這個人的時候，就已經能預見到他和婷婷不能在一起的結局。有一集是，丁益蟹帶婷婷去吃日本料理並企圖非禮她，丁孝蟹明明有機會在第一時間沖進去救人，可是他卻選擇先談生意，將自己的客人送走之後才去收拾丁益蟹。這也就是演電視，要是現實生活中，恐怕丁益蟹早已得手，到時即使殺了他又能怎麼樣？可見在丁孝蟹的心中愛情絕對不是占第一位的！但我們不能說阿孝的人格有缺陷，相反的這正是他另一種魅力的體現！我想在絕大多數孝迷的心中，阿孝肯定不是那種特別痴情的種子，為愛情什麼都不顧，只為愛情活著！這種人是自私的也是懦弱的，阿孝不是，他有他自己為人處事的原則，即使這種原則在我們看來是愚孝！可如果不是這樣，我們怎麼能那麼恨丁蟹，怎麼可以忘記阿孝的絕情，忘記他狠心地害死了婷婷！我們寧願讓他選擇愚孝，畢竟沒有人會怪一個孝順自己父親奶奶的人！而如果阿孝沒有那麼酷，那麼絕，我們又怎麼可能會記住他那偶爾又很憂郁傷感的眼神以及在婷婷死後他流的那一滴眼淚！

我們只能感嘆造化弄人，只能讓阿孝和婷婷永遠活在我們自己的心中！

但也正是因為有了這個不夠完美的結局才將我們這些電視迷們內心的善良與仁慈激發出來，讓我們一次又一次的原諒了阿孝的所作所為！因為我們實在是不能給這么一對完美的戀人賦予如此殘酷的結局！
我相信就連編劇自己也做不到這么殘忍，即使他是想描寫黑社會的黑暗與不堪，但依然把丁家人性的方面表現了出來，畢竟他自己也是香港人，我認為他是堅信人性本善的！所以當丁家在商量要不要殺方婷的時候，他沒有讓丁孝蟹自己下令，而是找了丁益蟹這個笨蛋來做決定。否則如果是阿孝親自下的命令，我想恐怕我們又要失去一批孝迷了（也許也包括我自己在內），因為這肯定是讓人無法原諒的！而他也就真正變成了一個魔鬼！我相信當時阿孝內心是矛盾的，他肯定不想殺婷婷，不然他幹嘛要讓丁益蟹作決定？又莫名其妙說什麼這個位子將來早晚是丁益蟹的？（事實證明後來他依然還是老大）唉！誰讓阿孝太重兄弟情誼呢？只要丁家其他人沒有意見，（丁蟹早就表白願意成全他們）他又為什麼要婷婷死呢？可是他偏偏有一個丁益蟹這種無大腦的兄弟！恐怕丁益蟹還真以為阿孝想讓位於他，或者是想考驗他有沒有當大哥的氣魄，所以當阿孝問他的時候，他竟然不加思考的說：當然不能放過了！這個笨蛋！完全不懂愛情！他自己沒有，也覺得他大哥不會有！所以接下來，我們就看到阿孝強顏歡笑之後愣在那裡的表情！（為什麼只有我們能看到，而丁益蟹那個白痴看不到呢？！）

我知道肯定有很多人都認為丁益蟹壞，或者是色！但我認為最准確的形容詞是笨！跟他老爸一樣一根筋！但又不完全像，因為丁蟹就像玲姐說的一樣，就是個瘋子！換言之，就是有精神病！而丁益蟹則完全是傻！確實是一個只會用下半身思考的男人！但編劇又一次手下留情，就是這么一個壞到家，笨到家，無可救葯的人，卻又是一個至孝之人！
所以說，大時代雖然將那個時候黑社會的陰暗面表現了出來，但並沒有將裡面的人物刻畫成十惡不赦的壞蛋，這其中相信編劇是有深刻用意的，它表達了那個時候的香港人對社會的一種期待，所謂環境造就人，只要大環境好了，人性善良的一面一定可以戰勝邪惡！這也是大時代能吸引人的原因之一。
那個時候的人還是單純的，要是按照現在的編導，孝婷戀的戲份肯定會大大增加，即使婷婷死了這個結果不可避免，說不定又會編出什麼和婷婷長得一模一樣的人出來，最好還和方家有一種很微妙的關系等等。如果是那樣，估計大家都沒什麼心情再看了！所以我不想看到再拍什麼大時代續集（那個所謂的大時代2簡直是垃圾，還號稱什麼原班人馬，還沒播的時候我就猜到了，肯定會影響大時代在我心中的形象的！所以我一遍也沒看！）
還有一點我認為阿孝能給我留下這么深的印象，是因為邵忠衡的隱退。如果不是他此後基本上在我的視野中消失（後來我只看過他的黃埔傾情，但沒什麼印象了，其實還是有一點，也是該劇的前半部分，因為和阿孝很像，但我實在不能接受他投靠日本人，所以我要讓這個人物徹底地消失在我腦中，因此也就淡忘了很多。）如果他還在演藝圈，還在不停的演其他的人物（無論好壞），又或者再多些其他什麼傳聞，那麼阿孝就絕對不會像現在這樣在我心中留有這么刻骨銘心的位置！畢竟想到阿孝就不能不提邵仲衡，而如果邵仲衡太現實的話，阿孝就會顯得很虛構了（雖然事實的確如此）。
所以基於以上種種，是機緣巧合也好，是上天安排也罷，阿孝永遠是我心中的摯愛！大時代也永遠是我認為拍得最好的電視劇！因為它很真實，但又因為太過真實，所以不能完美！這就是生活，這就是現實！但我也希望孝婷迷們不要太傷心，畢竟現實生活還是有它可愛的一面的，就讓我們在心中祝福阿孝和婷婷，以及天下所有有情人都可以天長地久！

3. 《教父2》里的麥克和《無間道2》里的倪永孝，誰更厲害

當然是阿孝，談告阿孝在電影中只流過兩次淚，一次是解決了一切在排擋攤祭奠父親時，一次是在相同的地點親自證實阿仁是卧底時，兩次都為了親人。有粉絲說吳鎮宇接受采訪時曾表示，倪永孝，光一個孝字就拖垮了他燃弊。他愛家人，對於不是從小一起長大的阿仁也是愛護有加，積極為倪家謀求一個出路。這里必須講句題外話，無間道2里我最不喜歡的就是黃sir這個角色，教唆Mary去殺倪坤，為的是韓琛上位更好管理。派阿仁去倪家當卧底，搞得兄弟鬩牆，倪家滅門。他的所作所為除了披上層正義的外衣，實含段明質和黑社會根本沒有分別。

4. 《童年往事》電影劇情簡介是什麼

《童年往事》是由侯孝賢執導，游安順、田豐、梅芳、唐如韞、辛樹芬等主演的劇情片，於1986年2月1日在中國台灣上映。那麼《童年往事》電影劇情簡介是什麼呢？

1、 該片講述了阿孝幼年隨家人遷居到台灣後的種種往事，紀錄了阿孝從國小到當兵之前點點滴滴的故事。

2、 阿孝（游安順飾）出生於廣東梅縣，幼年隨家人遷居到台灣。他有一個哥哥、一個姐姐和兩個弟弟。剛到台灣沒幾年的父母，不時告訴子女，在大陸的種種往事。銷閉純而祖母（唐如韞飾）則不斷要阿孝陪她走回大陸老家。在阿孝小學畢業那年，他的父親（田豐飾）去世了。升上中學後的日子，阿孝更與周圍的同伴們一樣，開始有著青澀卻叛逆的生活體驗。混幫派、泡馬子、打撞球、因副總統陳誠大斂而與老兵起沖突，並偷偷砸人家玻璃等，無不展現青春期的血氣與純情；此後阿孝的大姐（蕭艾飾）北上結婚，而大哥（嚴聖華飾）阿忠也離家念師專，母親（梅芳飾）也染上了重病。這原本都是他應該盡快成熟起來辛勤持家的徵兆，但是他還是繼續著打架、耍流氓，暗戀鄰居的女孩的懵懂日子。不久以後，母親也去世了。

3、 母親的去世讓阿孝意識到了生離死別的滋味。本虧咐來受到學校保送，而想要進軍校深造的阿孝，最後因為心儀的高雄女中同學的一句話「等你考上大學再說吧」，而決定參加大學聯考，但他也因這一時的少年意氣而就此改變了自己的一生。在聯考失態轎利之後，女友也就此淡淡地離他而去。不久，祖母也默默地離開了人世間，於不經意間死在塌塌米上，那似乎象徵著一個陳舊年代的結束，更象徵著家庭的分崩離析與理想的破滅而不得不讓少年的所有夢幻清醒。在付出了諸多的人生代價之後，成長也就不可避免地來臨了。

關於《童年往事》電影劇情簡介是什麼的相關內容就介紹到這里了。

5. 跪求盂蘭盆節的弟弟2015年上映的由澀川清彥主演的在線免費播放資源

《運凳盂蘭盆節的弟弟お盆の弟》網路網盤高清資源免費在線觀看

鏈接:

導演:大崎章

編劇:足立紳

主演:澀川清彥、光石研、岡田浩暉、河井青葉、渡邊真起子、田中要次、柳田衣里佳、後藤由美、梶原阿貴、川島夕空、三浦景虎、稻川實代子、伊藤毅

類型:劇情

製片國家/地區:日本

語言:日語

上映日期:2015-07-25(日本)

片長:107分鍾

又名:ObonBrother

正在與妻子鬧分居的阿孝眼看就要步入不惑之年，因為製作的劇本無人賞識而回到老家與哥哥阿勝一起生活。阿孝通過損友藤閉者村結識了涼子，本想把涼子介紹給哥哥而頻繁約她見面，誰知涼轎悄薯子卻對阿孝動了感情。另一方面，妻子最終還是提出離婚，雖然想拚命挽回，但是電影的企劃案也並不順利...

6. 求中央電視台1996-1999年間播出過的一部日劇名

日劇《青春家族》，是渣明97年左右悉帆周日上午中央一台演的，上一部劇是韓劇《愛情是什麼》

主要是一家人的事，女主角叫啊咲(笑)，是清水美睜梁雹砂演的

7. 無間道影評13：無間道2部分場景和鏡頭回顧分析

特地做了語音版，可在今日頭條搜索無間道影評或浪兄筆記收聽。

貼吧已經看不到了，只能把電腦上存的發上來，作為永久收藏了，幸好那時候貼吧說有敏感詞，不然這些都看不到了。。。希望以後有時間繼續寫。。。

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地點 JCJ 人物 胡  黃  等

上次公車上說 阿孝 要交易了 其他演完了就回答開始布局抓他搜磨了

原來布局的是胡而不是黃 而且胡更早知道阿孝提前一天交易的信息

看來姜還是老的辣的然後說自己有個卧底跟了他7年 這個時候大部分人都猜不到是羅技 畢竟影片只用了幾個沒有台詞的鏡頭小特寫 也是本片的另類之處

以往影片大家都很容易卧底或哪個角色是誰

估計也有細心的朋友也猜到是羅技畢竟演員是張耀揚 他也是反派明星中的明星啊 這么知名的反派明星難道只是阿孝的跟班 很多時候可以從演員情況知道角色的分量

對了說下胡安排羅跟阿孝7年 看來胡確實很有眼光知道以後是阿孝話事人

用牌決定誰是主事的人確實是個好主意而且胡一在的讓著黃 後面胡也知道是黃耍小聰明而沒有揭穿 直到最後黃沒信心的時候 沒辦法不揭穿了

可見胡和黃的感情不只是用同事兄弟來衡量的 那可是男人之間的生死之交 真朋友

很多時候倆個人只能 供 患難如劉邦和韓信 合夥開公司的最後因為財富而分家等

有的只能共富貴如狐朋狗友 夫妻之間等

而胡呢富貴的時候也想著黃一起做決策也會跟領導說提攜黃

黃殺 坤叔名譽掃地落魄的時候胡也會主動去開解幫助黃

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地點車上 人物 阿孝 阿仁 羅技

阿仁開始在敲擊摩斯密碼羅技邊開車邊留意阿仁 因為自己也是出色卧底 所以即使聲音很小也估計能 擦覺 到阿仁在干點啥東東 第一次看後有點疑惑 第二次在看的時候估計就有所確認 所以後面才看了一下阿孝而阿孝也猜測其中2人至少有一個卧底 所以安排這次交易 一是確定查清卧底 二是製造自己不在場指揮殺人的證據

鏡頭多次給羅技特寫但隱藏卧底身份但就是不讓他說話和做動作 可見導演的用心良苦

看到JC車跟著阿孝走後 一部車馬上開過 此人是 呆著 不屑眼神的三叔 後面才知道原來這個時候三叔是去 黑鬼 家

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地點某個廣場等 人物 阿孝 二老外 胡和黃等

這個交易沒巧漏茄想到的居然不是交易白粉毒品之類的後面才知道是黃和marry在賓館說話的視頻帶子

阿孝真是高啊安排這個交易局面故意讓被抓 故意給黃拿視頻帶子 順便一起看好給JC看黃的犯罪證據

人無遠慮必有近憂阿孝有計劃目的安排這次交易 什麼時候JC該來都了如指掌顯得那麼的鎮定從容

這種聽到JC警報聲 如此淡定的 在所有警匪片中都是比較罕見 比起古惑子之類的打殺交易等後聽到聲音後的落荒而逃 的場景 顯得多麼高檔和有層次

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地點 JCJ 人物 阿仁 羅 小劉 阿孝 胡和黃等

被抓後 自熱 仍然到JCJ開始審問 剛開始阿仁四周觀望 畢竟這個地方是多麼熟悉 後面跟羅技對眼的時候覺得挺有意思的 倆個人心裡都開始放下一個心結想自己的卧底生涯快要結束和解脫了沒想到遠沒有結束才是真正的開始。。孝察

這里給了小劉個鏡頭看黃進去後拿著文件回到座位（上開始拿起耳機要竊聽了吧）

回到審訊室精彩對白

胡：阿孝 你非要等律師來才開口？合作點吧

孝：別這么說 我謝謝你合作才對

黃：倪先生你說話這么深奧沒人明白

這個對白真是牛啊當聽到阿孝說謝謝你合作才對 我想大部分都很疑問為什麼這么說 一個被JC審問的人說話還這么客氣有深度的 而且是看錶等了好久後才開始說的對峙這么長時間 不說一個字就是等時間

一看時間是11點5分差不多開始動手了 慢慢在等JC查那倆老外的信息和手下在外面屠殺的情況

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孝：老爸死了4年 今天是時候了

自然要回到自己復仇的殺手殺人的時候了

出現了文正在火鍋店 甘地在會所  黑鬼 在車上 焦急的marry在不停打電話  琛 下車後接電話

可惜沒給鏡頭國華在幹嘛 不過給了那個殺國華的殺手在看魚的場景 說明在什麼地方呢 大家想想

這種一下子 跳和 切換鏡頭的拍攝手法很好看顯得很緊湊有節奏感 一看就知道要有大事發生

這里要說明下阿孝為什麼才動手 一方面還沒查到真正的兇手 另一方面還沒有真正掌握幾個老大的日常生活起居等

前2年他說去國外了 估計是學習法律管理政治哲學了（從他後面參選議員 殺JC等推論而出畢竟以前是好像是學會計的）

後2年 他才真正開始調查殺老爸的兇手和收集幾個老大的作息 方便動手 都是有備而來的 動機之深望塵莫及啊

為什麼是4年而不是3或5年後才開始報仇呢大家可以想想 我想估計4含有死的成分在 國人挺信這個 而阿孝其實也挺喜歡相信國人的很多文化 也跟他老爸坤叔有關坤叔喜歡京劇等國人文化 坤叔給4個兒子取名的順序大家留意了 沒用  忠孝仁義 阿孝是第二個兒子 而阿仁是第3個 其他2位在上次阿孝女兒生日上大家也都看到

忠孝仁義多麼具有中華五千年的傳統美德 在 加上後面殺人模式的 金木水火土 五行 如果大家沒用仔細看過小說的人或許沒留意 忠孝仁義在 倪家 的取名 金木水火土五行在殺人中的順序和手法

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地點 JCJ 人物 小劉 孝 胡 黃等

一開始出現小劉仔細 唔著 耳機在聽審訊室說什麼 之後有探員查到2老外是私家偵探 這個時候看黃的表情 左顧右盼

黃都沒反應過來在說老外是偵探後同時也在經過大腦不知所措的分析究竟是什麼情況的時候 突然阿孝的手機響了而且還那麼大聲 真的是有點突然 沒想到阿孝直接按取消沒接聽 這個電話是三叔打的 意思已經行動了手錶顯示時間是11點16 看來等了10分鍾啊 香港JC的效率也是真夠快的 幾個小時就查到了老外情況。。。

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地點眾多老大的地方 時間關系就不一一弄場景了 重點看琛哥

不接電話既然行動已經開始就回答怎麼弄死5個老大了 開始出現文正那裡 發現那個喝水的殺手有點像李彥宏了

這里有點奇怪為什麼殺手把礦泉水一 到  火鍋竟然起大火 難道其中加油了 之前他也喝了是正常的水啊 難道就是傳說中的魔術噴水噴火表演 當然這是說笑的 估計換了或手上有助燃的油之類的

接著出現國華出來 甘地在按摩  黑鬼 綁著在車上 marry電話給琛 很堅定的說 坤叔是我殺的 後再次看琛的演技和表情 突然間鎮住了表情再次凝重 雖然以琛的為人處事 飛機上的幾個小時估計有想各種應急處理方案包括阿孝要殺他所以聽到她說後一分鍾內推斷反應過來 開始注意旁邊的人和東西馬上拿起刀和槍殺了泰國佬 可想而知在那種情況下 琛遇事是多少果斷堅決 （既然說到琛了 就順便說了後面的琛在泰國交槍的場景）

還有後面琛主動交槍給泰國2當家的一樣 琛已經知道在別人的地方 肯定部下天羅地網逃是逃不掉的 這個時候顯出琛的干練 有勇有謀 敢賭 很多影片遇到這種情況主角都是 贏拼 和沖 根本就不會坐下來跟敵人談判之類的

這也是令我很佩服導演的地方居然有這個預想不到的情節來表現琛的智慧和佛學

琛開始跟泰國2當家講事實擺道理 我幫你除了你老大 你也很想坐那個位置 試問有幾個不希望從2升到1把手

這個是兵法上的曉之以理後面還有動之以情 誘之以利 琛說 我一直當你是我的好朋友

因為是精彩之處所以特地說下 還有傻強的勸說不要相信泰國佬 也說明琛對手下不錯的 所以才這么忠誠

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地點 JCJ和marry家 人物 其他 小劉marry

時間差不多了阿孝主動拿出包里的視頻錄像 然後說2個老外偵探情況 小劉在竊聽後反應也不是一般的快啊

立馬起身去營救marry 果然是個出色的卧底 聽到什麼信息就知道有什麼結論然後就知道該做什麼 不愧是琛培養出來的 然後把marry安置到一個偏遠的地方躲避阿孝的報復 可見這個地方是多麼隱蔽 黑社會都找不到

既然說到這順便把後面的marry場景說了 小劉出於從小對marry這個大姐的愛護 喜歡和欣賞 只要marry說什麼他就做為了自己喜愛的女人 後面等了幾天有琛的消息後marry想走了小劉意識到這個時候不表白就沒有機會了 因為marry要麼去了泰國 要麼在香港被殺 所以強行留下marry 可她畢竟是大哥的女人 很有強勢女人的風范 強行迴避小劉並且說斷絕關系 小劉也是被marry撞門後心灰意冷 不在 阻攔 然後回憶著自己這么多年走來的路還不是為了你才選擇跟琛當卧底的 沒想到你現在離我而去 心裡頓時沒了信念和想法不停 得 思索著

其實很多時候突然間人沒有活著的動力沒有奮斗的目標 人會不知所措而不斷的陷入沉思和人生意義

小劉沉思後很久又回到現實 既然 留不下來 為了自己不被 貢 出殺手來 心灰意冷的通知倪家

marry下車後 抱著最後的希望給她電話回到自己身邊 可惜還是沒接。。。那個失望絕望。。。

最後這么真摯強烈的情感表演可惜沒看到 冠希怎麼表現出來 可惜啊可惜。。。

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地點眾老大被殺的地方和場景分析

很喜歡這么老大被殺後突然見定格每個老大的死樣的場景 一個一個看過來

第一個國華槍殺後倒在地上 第二個 甘地窒息後倒在撞球旁

第三個文正火燒滾在地上 第四個  黑鬼 活埋在坑裡

還記得上面33說的五行嗎 這里的殺人方式就是按照五行殺人的 看來牛人殺人也是很講究 地

本人文化五行八卦不懂隨便說下 錯了 大家可以糾正

其實這裡面第一個應該被殺的應該用屬性

金殺 琛哥的 具體什麼武器殺人方式屬金 大家可以想 難道是琛殺他的那把刀？刀是金吧

木殺國華的 用的是槍 貌似以前我網路過槍 屬性是木

水殺甘地的 用的是女人 女人如水 自然是水

火殺文正的 用的是火鍋的碳 自然一點就著

土殺 黑鬼 的 綁架後直接活埋 當然用的是土了

看來拍攝電影特別是牛的電影 對於攝影師和剪切師的要求很高啊 導演 選澤 也是很難啊

而且出來的每個鏡頭不只是要有連貫情節性那麼簡單還要有深度有檔次 比如這個殺人方式方法就很講究

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地點阿孝的地盤某地

既然真相知道了 JC沒有證據只有扣留24小時的權力 所以放了阿孝 阿孝就回來清理門戶

首先處理的是收了marry好處的3個坤叔保鏢 而且是故意給羅技殺 看他的反應

之後開始看著阿仁並且靠近羅技耳邊說 4年前給過他們機會 他們沒有把握 如今給你機會 你要不要

余文樂那個演技可以啊眼睛變大不停的 雜眼 心虛慌張 身體有點發抖 估計自己被發現了表現出的害怕

張耀揚也是牛人啊目不轉睛看著前面 有感覺到阿孝貼近自己耳朵說話而表現的從容 畢竟是7年的卧底

自己在說下好像小說裡面說 羅技和孝感情很好 互相送過東西 最後羅被殺的時候從裡面掏出來的不是竊聽器應該是以前孝送給他的一件東西 如果沒記錯的話 回頭有空 在 看看小說

還有這里 孝殺 羅技的時候說的話也令有所指說因為你們的黃長官殺了我爸爸 注意哦這里的台詞值得思考

第一你們的 這里的你們難道也暗指卧底阿仁畢竟他也是旁邊 如果只是羅在完全可以說 你的黃長官

第二黃長官 已經4年了 阿孝不可能不知道羅的上司是胡長官 阿仁的上司才是黃長官 既然黃才是殺坤叔的元兇 那應該是首先殺阿仁阿孝畢竟是那個重家族重情義的阿孝 願意給阿仁機會重新做人

這里為什麼是對羅技說你們的黃長官呢 我想也有警惕阿仁即使是卧底的作用 雖然他不願意相信阿仁出出賣哥哥和家族 所以後面阿孝被殺後去翻阿仁身上的竊聽器就知道 其實他知道阿仁是卧底 就是不願意相信因為他覺得以他和家族的自信能力榮譽足夠影響一個剛出道的親弟弟 其實這里應該就是說給阿仁聽的 給他機會 沒想到到自己死了的時候阿仁都沒有回心轉意 心裡那個涼啊。。。絕望失望的死去也意味著一個史詩般家族的落寞。。。

39

地點阿孝的地盤出來後

羅技被殺後大家看阿仁的表情 貌似傷心孤獨無援悲慘 畢竟羅死的時候才知道也是卧底 也對卧底被揭穿後那個恐懼感到後怕 這個時候也慢慢體會到卧底的悲劇命運和黑社會高層的這種手法之後響起  又 一段情緒高漲而且是男生版的佛教配樂 隨著一個個被殺的保鏢卧底扔入火坑 聽後讓人不寒而慄 生命的脆弱 人性的復雜 手段的黑暗 現實的殘酷 阿孝出來後 錄像中marry說的今晚就要殺掉阿孝的那個殺手終於出來了 阿仁反應夠快啊 算是保住了阿孝

個人比較喜歡這里感覺到這里就是一個段落的結束 後面的情節不是很想看了 以後 在 寫吧 困了

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地點黃sir的家門外

黑幫終於解決了幾個老大解決了卧底和保鏢 氣也 報了  仇也了了 家族安定了又回到 JC那邊了

胡軍來找黃帶著大夥的意思 其實也是他在裡面周旋才最後讓大家支持黃 給他信心重回隊伍

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8. 問一部日本電影的片名，在線等！

太陽之歌
16歲的雨音薰（YUI飾演）從小患上了XP色素干皮症，這是一種不能被陽光照射到的皮膚癌。阿薰不能像正常人一樣到學校上課，對於她來說，人生的樂趣就只是每天夜裡到車站前的廣場上唱歌。一天，阿薰遇到了一名來海灘沖浪的青年孝治（冢本高史飾演），兩人一見如故，無話不談。可是，當有一天孝治終於知道阿薰患上了不治之症之後，阿薰的初戀和歌聲也隨風而去……
詳見http://ke..com/view/421524.html?wtp=tt

9. 台灣問題一直扣人心弦，有什麼記錄台灣發展的電影嗎

2009年，一部名為《海角七號》的影片席捲了台灣電影界，其總票房達到了5.3億新台幣，它也被譽為台灣電影業的一劑春葯。影片通過一場為了迎接日本歌手中孝介而舉辦的沙灘演唱會展開，在當地人堅持下，暖場嘉賓由一支臨時組建的當地樂團擔任，故事也在主唱阿嘉和演唱會監督友子之間展開。影片的成功，在於它足夠真實，貼近生活，引起當時台灣人的共鳴。

2、《夜奔》



「夜奔」兩字，取自京劇《林沖夜奔》，這就像是影片中的少東與林沖雪夜分別，即使生離也是死別。這部影片圍繞著三個人曖昧展開，這裡面的夫妻，少東和英兒，他們愛著同樣的人，同樣的事。少東知道，他的內心永遠留有兩個位子，一個給英兒，一個給林沖，不過一個位子是妻子，另一個位子是愛人！

3、《最遙遠的距離》



幾年前，一句「世界上最遙遠的距離，不是生與死，而是我站在你面前，你卻不知道我愛你」火遍大江南北，當時的人們，不管在什麼時候都會來上這么一句，似有淡淡的哀愁。這部影片，就是那關於那個最遙遠的距離。小湯在努力的尋找丟失的愛情，小雲在努力的找錄音的主人，阿才則在努力尋找昔日的情人。三個人，好像毫無瓜葛，但卻緊緊連在一起。他們在經歷一段叫做追尋的旅途。影片的最後，小雲在海邊的左邊，另一個身影慢慢走進畫面的右端，就這樣，小雲與小湯，在同一個海灘。他們是否相遇了？這是導演給我們的留白。這一段距離，也就構成了最遙遠的距離。

10. 侯孝賢《童年往事》：一位世界級導演鏡頭下的成長與鄉愁

星期五言：侯孝賢導演的電影有一種詩意情懷，你總能在裡面找到觸及心靈的那一個鏡頭：就像我第一次看《戀戀風塵》一周沒有走出來，它像田園牧歌，像是久遠的記憶中的童話讓人沉浸其中，無法自拔。第一次看《海上花》睡著了，可是睡夢中醒來，猛然發現這部電影美得無與倫比。第一次看《最好的時光》，裡面那首《rain and tears》單曲循環了一周，一個男人大老遠去看愛人，兩個人在一起吃碗面，然後揮手告別。這種 情感 中的詩意，讓人想哭。第一次看《悲情城市》……第一次看《好男好女》……第一次看《童年往事》……這些都是他的電影，每一部都讓我刻骨銘心。這是一個真正藝術家的寫照，他不誇張不做作，就是認認真真拍電影。

他的電影像是古老膠卷播放機放出來的一樣，有一種懷舊感，有一種年代感。你能在裡面找到一代人的故事，也能找到自己久遠的故事。

台灣作家吳念真在紀錄片《侯孝賢畫像》中評價: 《童年往事》是迄今為止最好的「國片」之一。 我的理解是吳念真在說這部電影有著「中國式 情感 表達的元素」，將中國意蘊發揮得淋漓盡致，也將「鄉愁」與「成長」的主題推向了一個更高的藝術層面。

下面我們來分析這部彌漫著濃濃鄉愁的《童年往事》——

朱天文作為侯孝賢導演的御用編劇，談到《童年往事》的時候，提及了電影中小男孩阿孝陪著祖母回大陸的場景。這個場景是電影前半場最感人的部分，對話不多，大量的空鏡頭穿插其間，卻描寫出了一個遠離故土的老人對故鄉的無限懷念。她總是喊著回大陸，幾乎每天都要朝著廣東的方向走，卻岩唯拆永遠找不到回大陸的路，可是沒有人願意拆穿她的夢……

為什麼這個場景如此讓人記憶深刻？就像是電影史上無數經典的場景一樣，侯孝賢將老人的思鄉、孤獨與飄零之感全部用盡了在那個下午。 而那個下午，那個老祖母和她最愛粗棗的孫子幾乎沒有對話。這就是侯孝賢空鏡頭的厲害之處。

在《童年往事》中短短兩個小時的電影，穿插著大量的空鏡頭。其實所謂的空鏡頭並不是毫無意義的鏡頭，而是一種敘事方式的表達，它將安靜的景物也用在了敘事之中。

比如電影開場，便出現了三個空鏡頭的畫面。高雄縣政府宿舍的牌子，榻榻米式的簡朴客廳，父親的小書房。這一些列的空鏡頭就像是一個老人在回憶之前的前奏一般，緩緩的長鏡頭中，我們能看到破舊的標牌，有歲月痕跡的椅子，還有散發著年代感的藤椅，這里沒有一個人物，僅僅是景物之間的剪輯，就足以讓人感受到了這是一部關於「過去」的故事。

在導演講述故事的時候， 你也會發現「空鏡頭」是一種敘事的氣孔，將瑣碎的童年記憶一個個聯系起來。

在電影的29分20秒的地方 ，有一場暴雨來襲，鏡頭一直對著那棵大樹，大樹在風雨中搖曳。大約3秒鍾，鏡頭轉向阿孝的家裡。

在這個鏡頭之前，講述的是阿孝在學校調皮搗蛋的事情以及阿孝頑皮之後回到家裡看到父親咳血在看醫生的場景。

而空鏡頭之後，敘事又向前邁進了一步，是阿孝的母親對哥哥姐姐說，父親的山頌工資養活這一大家子太吃力了，希望哥哥不要讀大學去讀一個師范。而姐姐說家裡已經有一個師范生了，阿忠就不用去讀師范了。其實這句話也暗示著後來的情節，姐姐放棄了讀大學的機會，因為這件事姐姐一直抱憾。

在電影的79分15秒左右 ，外面大雨磅礴，內物里阿孝在唱歌發泄苦悶，姐姐馬上要出嫁了，母親將首飾傳給姐姐，並講述自己婚後的生活。鏡頭一轉，餐廳空無一人，只有台風在呼嘯，大樹也搖曳，這是離別的惆悵，又是人間的悲喜。

在電影的124分33秒 ，阿孝的母親去世，兄妹幾個都壓抑著悲傷的情緒，阿孝忍不住痛哭流涕。悲傷的氛圍凝重之時，鏡頭緩緩轉移到外面，暴雨之下，那棵大樹依然在風雨中搖曳。而此時這個鏡頭已經不是當初的全景出現，導演僅僅展示了大樹的上半部分，可能在暗示雖然大樹枝繁葉茂，可是跟脈（父母）已經不在。這個空鏡頭又展現了無限的悲涼。

為什麼說侯孝賢的這部片子，有一種濃濃的「中國味」？可能就是這些空鏡頭有一種朦朧的詩意，彷彿中國唐詩般的氣象，就如王維的詩一般，雖不見人影，但道盡人世。中國文化中常常就有「空」的意境，王國維曾說宋詞中也有「無我之境」，而侯孝賢則將這種意蘊展現在了他的電影之中，用視覺語言進行了另外一種形式的解說。

我們知道對於電影來說，內容和情節固然重要，但是形式同樣重要。所謂電影的形式包括剪輯、鏡頭運用以及節奏、色彩和配樂等等外在形式。

侯孝賢導演的電影特色，最突出的形式特點就是固定長鏡頭。用這種方式講故事，讓他的電影有著深深的懷舊情緒，安靜的鏡頭之下是對時間的追憶和緬懷。

固定鏡頭的運用也是日本著名導演小津安二郎的標志性鏡頭。侯孝賢導演和他風格有些類似，常常將攝像機的機位固定不動，持續拍攝一個場景，類似於生活的紀錄片。這樣的固定鏡頭就像是生活的重視記錄者一般，更加有真實性。

在《童年往事》中大約有157個鏡頭，固定鏡頭有133個。 可見這部電影其實主要由一組組固定鏡頭組成。在電影的開頭，我們看到鏡頭固定在阿孝的家裡，由客廳到書房，沒有鏡頭的移動，而是一個個場景的切換。

在電影的20分12秒左右，出現了整部電影中難得的溫馨安閑的場景。一家人整整齊齊，父親和四個孩子在吃甘蔗，母親在縫紉機邊上做衣服，祖母在做紙錢。每一個鏡頭的轉換都是固定鏡頭的剪輯，而鏡頭最後落在父親和孩子們的身上一動不動，默默注視著，記錄著這溫馨的一刻。而這個場景就像是刻在了侯孝賢導演的腦海里一般，它是導演童年的溫暖記憶。

電影的29分52秒處，阿孝的父親咳血，醫生來家裡診治。哥哥和弟弟們在一旁恐懼而擔憂地望著，姐姐和母親圍著醫生和父親幫忙，而鏡頭掠過這些之後，就靜靜地盯著在洗漱間沖涼的阿孝。阿孝不動聲色，一瓢一瓢往自己身上倒著涼水。鏡頭也不動聲色，固定在那裡靜靜地看著一個孩子對於父親病情的隱憂。或許當時的阿孝沒有想這么多，可是作為長大後的導演，侯孝賢在回憶這段往事的時候，他或許鏡頭之中表達的就是一種憂傷吧。

像這樣的固定鏡頭有太多太多，它以一種靜止的方式對觀眾的視覺和心靈進行雙重的沖擊，讓觀眾在固定鏡頭之中，察覺時間的流逝以及那難以追回的如煙往事。

電影開場白就是侯孝賢一段自白式的講解，讓觀眾知道這部電影是他童年的記憶，是關於父親的，關於祖母的，關於這個家庭十幾年的悲歡離合。這些往事便在娓娓道來的旁白中展開了。

電影中，全家從廣東梅縣到台北再到台南，一家人的不斷遷徙，最後落腳在鳳山這個小城。從小學一年級到高中畢業，裡面的阿孝從一個貪玩的少年到滿懷心事的青年。家人從父親、母親、祖母的相繼去世來講述了一家子的悲歡。我們能從這部電影里看到阿孝的成長，看到一個孩子經歷親人相繼離世，姐姐出嫁，最後兄弟四人相依為命的整個歷程。當然我們也能看到導演對自己的個人 歷史 的回顧，那懷舊的情懷，濃濃的鄉愁，傳統與現代的碰撞，過去與當下的交融，他通過講述自己個體的體驗，帶著我們將目光對准生活進行深情的凝視。

這部電影就像是一個精心設計的「圓」，電影在祖母喊著「阿哈咕」中開始，在祖母去世時戛然而止。侯孝賢將祖母的去世來界定自己童年的結束。家中三位長輩的相繼離開，讓他過早思考了死亡和時間，個體與永恆的關系。

其實，這是一部悲劇，因為電影結尾阿孝落榜，前途暗淡；家中的長輩們都去世，大姐遠嫁，只有四個兄弟相依為命；阿孝喜歡的女孩全家搬去高雄，失去了聯系……這所有的一切似乎都是哀愁。

而作為觀眾我們知道電影未講完的故事，就是導演後來學了電影，進入影視界。1983年他獨立執導的電影《風櫃來的人》榮獲法國南特三大洲電影節最佳影片獎，讓他國際上獲得了聲譽。幾年後，他的《悲情城市》獲得威尼斯國際電影節最佳影片金獅獎，成為獲此殊榮的第一位中國人。後來的侯孝賢獲得過戛納電影節金棕櫚大獎，成為世界級的大導演。

為什麼導演在祖母去世的那一刻將電影戛然而止，而後面那些光鮮的履歷並不提及呢？筆者認為他不僅僅是在拍個人的自傳，而是在記錄一代人的故事。阿孝只是一個他的縮影，更是那個年代無數個「少年」的縮影。

侯孝賢導演是一個風格化極濃的導演，他那充滿詩意的長鏡頭里記錄的不僅僅是個人的故事，更是一代人的故事。在這部《童年往事》中，他的表達方式極具空靈的唐詩意蘊，我們看到了那田園牧歌式的鄉村風景，看到了個人與家庭，鄉愁與離愁的生命悲歌。