中國電影國際影響力特點

㈠ 中國和韓國，日本的電影在國際上誰更有影響力

影響力，都沒有。
中國的電影如果有影響力的話，潤發就不用去好萊塢了。

如果說受關注的的話，
過去，黑澤明活著的時候，日本電影還是很受關注的。
現在，張藝謀，陳凱歌很受關注。
韓國，我就不知道了。
不過，很多國人都喜歡韓劇。日本人也喜歡韓劇。

㈡ 迪士尼CEO稱：沒有中國市場也能成功，中國電影市場在全球影響力有多大

在所有的電影市場中，全球票房增長很多，中國貢獻就高達70%以上，因為中國人口密集，而且以年輕人居多，隨著社會的發展，更多人喜歡看電影，電影院的收入也在穩步增長，中國電影市場在全球的影響力是很大的。

㈢ 中國電影有什麼特點

20世紀中國，歷演了一幕幕驚天動地的歷史戲劇。在百年歷史上，這最後的10年，也許算不上驚心動魄，似乎也沒有出現像千年轉折那樣的歷史里程碑，人們在令人眼花繚亂的高速旋轉中，不斷忘卻的同時甚至還來不及產生新的記憶。但在歷史發展的鏈條中，每一個環節其實都證明著它存在的合理性，90年代對於中國來說也同樣如此。與作為一個舊世紀的終結和一個新世紀的降臨相對應，我們正經歷著一種社會形態的漸隱和另一種社會機制的漸顯，從而形成了鮮明的時代性特點：一方面是轉型的沖突、分化、無序，另一方面則是通向共享、整合、有序的努力，這一社會沖突直接形成了這一時期中國電影的品格和面貌。在用「中國特色」來搭建社會主義與市場經濟之間的橋梁的過渡中，電影在繼續用「主旋律」書寫來承傳主導政治的權威的同時，也在艱難地向文化工業轉型。政治文化與文化工業的共生現實，可以說是90年代一幅巨大的天幕，中國電影便在這幅天幕下編織歷史，並進退維谷地證明著自己的生存和發展。 由於國際國內傳播媒介環境的變化，電影消費者群體的素質和行為習慣的變化，也由於中國電影從觀念到體制都還沒有能夠適應文化的產業化轉型，90年代中國電影無論是就其與主流社會文化思潮的聯系，或是進入現代消費市場的程度來看，都還沒有能夠建立起與當代人廣泛的生活與精神聯系。盡管如此，如果回眸這剛剛度過的10年，除了《孫中山》、《大決戰》、《周恩來》、《焦裕祿》、《橫空出世》、《生死抉擇》等一批作為國家意識形態話語表述的「主旋律」影片以外，《秋菊打官司》、《本命年》、《四十不惑》、《霸王別姬》、《背靠背臉對臉》、《三毛從軍記》、《心香》、《找樂》、《鴉片戰爭》、《長大成人》、《陽光燦爛的日子》等一批影片，無論其人文深度或藝術深度應該說也都顯示了中國電影一種生長的力量和渴望。與此同時，一代新電影人也在這樣的文化氛圍中艱難成長，這使人們相信，盡管中國電影作為一種工業已經落在電影發達國家後面，但電影藝術的靈魂還仍然頑強地存在、生長並孕育著希望。 如果說，從70年代末到80年代後期，意識形態的多元走向、政治/經濟體制的變革潮流、文化/藝術的啟蒙傾向以及社會/心理的個性化趨勢構成了這一階段的主導特徵，那麼，從80年代末開始，中國社會發展則逐漸進入了一個新階段：一方面執政集團通過機制修復和國家意識形態機器的強化加固了政治的一體化體系，另一方面已經形成慣性運作的經濟的國際化和市場化，又使市場經濟邏輯滲透和影響到社會的政治/經濟/文化的各個層面。政治一體化要求與經濟市場化趨勢相互纏繞、制約，既相互矛盾又相互協作。這樣一種社會/歷史狀態，加上國際化、全球化格局，不僅作為一種背景，而且也作為一種「力量」，直接控制、作用、影響著90年代以來的中國電影。90年代中國電影文化正如整個社會文化一樣，不可能象80年代文化那樣充滿異類、喧嘩和叛逆，個人主義的、標新立異的、天馬行空的現代主義美學形態被後現代工業所整合，電影文化中的先鋒性、前衛性、實驗性因素被降低到了最低點。同時，由於製作和融資方式的多元化，一些非主流、甚至非常規的電影仍然以一種邊緣姿態出現。傳統與現代、東方與西方、革命與保守、開放與封閉、主流與邊緣、戀父與軾父、結構與解構、資本邏輯與藝術精神，都在這種格局中相互沖突、相互利用和相互融合，在計劃經濟與市場經濟、政治事業與文化產業的夾縫中，出現了以國家政治意識形態為主導的多種文化、多種價值觀念、多種社會立場、多種意識形態體系共生並存的90年代電影狀態。 「主旋律」策略：倫理泛情化與國族主義 中共中央《關於加強社會主義精神文明建設若乾重要問題的決議》中強調，「在全民族牢固樹立建設有中國特色社會主義的共同理想，牢固樹立堅持黨的基本路線不動搖的堅定信念」，要求加強「以為人民服務為核心，以集體主義為原則，以愛祖國、愛人民、愛勞動、愛科學、愛社會主義為基本要求」的思想道德建設，提出文學藝術要「以高尚的精神塑造人，以優秀的作品鼓舞人，培育有理想、有道德、有理想、有紀律的社會主義公民」。這些表述，實際上可以被讀解為政府話語對電影「主旋律」的核心闡釋。90年代以來，在加強對文化藝術業的總體調控的同時，國家政權特別重視和加強了對電影文化的具體規范。電影規劃和生產的「主旋律」化，正面宣傳為主，鼓勵弘揚中國傳統文化，淡化海外境外節目，保護國產電影的市場份額，加強 來源： http://www.shop991.com/

㈣ 為什麼中國的片子很少走上國際

事實上，不僅僅是中國電影在國際上影響力小。而是世界電影有好萊塢這個巨無霸壓著，大家在國際上影響力都不大。藝術電影你有北野武、黑澤明，我有張國師，《霸王別姬》，他有呂克·貝松然而這嚴格來說都是屬於萬綠叢中一點兒紅，個體的少許優秀和美國整個電影工業來說，完全就是九牛一毛！

簡單來說。中國電影，品質好的，可能被禁，可以完全申報的，未必有品質。剩下的那些又可以上映，又能夠過審，還可以評選的，自然就少了。說到底，不是中國電影在國際上沒有地位，其他領域，很多也是這樣。

㈤ 中國電影和印度電影，誰在世界上的影響力更大些

那要看是什麼類型的電影了，中國的武俠片，是世界之最，而印度的電影，是靠寶萊塢出名的（就是開頭有音樂片，歌舞的那種搞笑奇葩開掛情景）。論影響力，個人感覺還是中國的電影比較出名，印度電影只能說在中國比較受歡迎。

㈥ 中國電影的國際影響力如何

國產電影，曾經很輝煌，現在么，因為市場環境不好，因為審查制度問題，所以真的很難出佳作。

舉兩個有國際影響力的電影。。

大鬧天宮（如果動畫電影也算電影的話），可以說是直接啟蒙了日本的動畫產業。
影片公映後，在國際上產生巨大轟動，回響非凡，並先後榮獲： ①1963年中國第二屆電影百花獎 ②1962年捷克斯洛伐克第13屆卡羅維發利國際電影節短片特別獎 ③第十三屆卡羅維發利國際電影節短片特別獎 ④1978年第二十二屆倫敦國際電影節最佳影片獎 ⑤1980年第二次全國少年兒童文藝創作評獎委員會一等獎 ⑥1982年厄瓜多第五屆基多國際兒童電影節三等獎 ⑦葡萄牙第十二屆菲格臘達福茲國際電影節評委獎

卧虎藏龍
2001年奧斯卡最佳外語片等四項獎，其他的小獎項就太多了，不一一例舉。

其他的電影，還真挺難舉出例子來。。霸王別姬，大紅燈籠高高掛，，還有王家衛的幾部也勉勉強強吧。

㈦ 中國電影的特點是什麼

中國電影的特點：
特點一：電影市場爆發式增長賀歲檔失利導致票房飲恨300億
特點二：華語名導大崩盤新生代逆勢崛起
特點三：明星「改朝換代」黃渤加冕「喜劇之王」
特點四：互聯網公司來襲電影行業上演「生化危機」
影視行業市場調查分析報告顯示，過去電影行業主要是由中影、華誼、博納、星美等六大電影公司主導，但是如今格局突變，網路、阿里巴巴、騰訊來勢洶洶。
參考資料：中國報告大廳材料。

㈧ 中國有沒有在世界上很有影響力的電影

說真話還是說假話？真話是沒有，中國至今為止沒有很有世界影響力的影片。電影藝術是一門年輕的藝術，誕生於1895年12月28日，後由西方在1905年傳入中國，我國接觸接觸電影時間很早，但卻一直未能形成一個規范化的管理體系，在我國電影基本是為政治而服務的，發展至今，我國電影年產量大，票房升入也逐年增加，也不缺國際A類電影節獲獎影片，但這證明不了我國電影很好在國際上很有影響力，從每年的電影導演推薦電影的雜志上可以看出，無論外國導演還是中國本土導演更多的是為大家推薦國外影片，有的影片我國根本不會引進，普通觀眾連片子的導演也不知道，這就證明了我國電影與國外電影的差距。我國不缺乏好的電影，曾經出現過一些享譽海內外的影片，但近幾年國產電影重量不重質，導致我國電影產業發展畸形，總之中國電影有很遠的路要走，任重而道遠，什麼時候可以拍出像《辛德勒名單》，《現代啟示錄》，《殺人回憶》，《教父》等這樣的片子，那中國電影將指日可待。其實曾經姜文導演的《鬼子來了》《陽光燦爛的日子》，陳凱歌導演的《霸王別姬》都讓人抱有希望，但卻夭折許多，但一批批新人也正在發光，中國電影，加油💪！

㈨ 2021中國電影年票房472.58億，我國的電影市場有哪些特點

我國的電影年票房可謂是年年攀高，2021年中國電影年票房以472.58億的成績，宣告著電影行業已經從寒冬中蘇醒，從這驚人的票房數字，我們不難發現中國的電影市場存在著以下幾個明顯的特點：主旋律影片受到追捧、商業爆米花片仍舊是主流、影片上映時間集中。

一、主旋律影片受到追捧

從2021年春節檔起至年底，《你好，李煥英》、《長津湖》、《我和我的父輩》等一系列優秀的國產主旋律作品就受到了大家的喜愛，主旋律電影因其符合普適性原則，其中蘊含的情感能夠引起大多數中國人的共鳴，並且影片拍攝的手法都比較細致入微，大多數是從細節入手去刻畫人物之間的情感從而成功牽動起觀眾的情緒，讓人沉浸於影片當中，因此票房成績都很好看。

中國的電影市場還有很大的進步空間，大家認為中國的電影市場還存在哪些特點呢？

㈩ 中國的電影在世界范圍是什麼水平

我覺得中國電影在世界范圍就是出於一個上升期，沒有特別大的地位。這五部最高水平的中國電影，在全世界影史上也是頂尖的。

霸王別姬，93年戛納金棕櫚讓陳大導演的身上鍍上了一層金，雖然有人說這是他父親指導的。但是這又有什麼關系那？我們不得不承認這是一部經典佳片。而金棕櫚也是實至名歸。從影片里我們能看到愛恨情仇，更能看到整個社會的變遷。歷史總是這樣，帶走了時間，把滄桑和思索留給我們。就如程蝶衣的那句「說好一輩子就一輩子，少一天，一分，一秒，都不叫一輩子。」