法國製造電影

① 電影集結號中趙二斗不慎踩到了法國製造的什麼

趙二不慎踩中了一顆步兵地雷，這是一種由法國製造的地雷，殺傷范圍非常大

② 電影集結號中,趙二斗不慎法國製造的什麼

反步兵雷。

趙二斗奉命帶人去橫城地區偵測敵人動態，為炮兵提供指揮，一幫子人化裝成南韓部隊，但在偵查時趙二斗踩上了個法國製造的反步兵雷。

趙二斗正在准備排除時，大路上過來幾輛美國坦克，美國人向他們問路，被穀子地糊弄過去了，後來是穀子地按住地雷，讓趙二斗脫身。然後趙二斗完成了任務，但穀子地被地雷炸傷了眼睛。

《集結號》改編自楊金遠的小說《官司》，講述了解放戰爭期間，九連連長穀子地接受了一項阻擊戰的任務，他與團長約定以集結號作為撤退的號令。當戰友一個個陣亡，穀子地對號聲是否響起心存疑問，他發誓要找到真相的故事。

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幕後製作

馮小剛拍攝《集結號》的初衷，是他認為每個男人的心中都有強烈的英雄主義情結，但是這並非廉價的英雄主義，而是發自內心的感動。該片並非為了探討犧牲的價值和意義這種形而上的主題，在他的心目中，這就是一個在漫長的歲月中不被人理解的「英雄受了委屈的故事」。

飾演穀子地的演員張涵予獲得角色的過程可謂一波三折。原本張涵予就拿著劇本去找馮小剛導演，主動請纓要演穀子地，可是當時導演笑稱這是葛優演的，他回家又反復看了很多遍劇本。

《集結號》女主角的確定也經歷了一番波折，在陳數退出了拍攝之後，導演最終確定出演孫桂琴這個角色的是當時的新人湯嬿。

③ 為什麼電影誕生於法國

電影發明接近誕生在法國。電影貢獻積累，主要源於美國、德國、英國、法國。首先，電影被發明前有幾種技術支撐。運動的認識，人眼看到流暢運動圖像最低是每秒16幅。19世紀的時候，有幾種光學儀器被推向市場，比較有代表性的就是「詭盤」和「走馬盤」。它們通過使用一些略有差異的畫片造成運動幻覺。後來電影活動放映機、留聲機便是愛迪生、迪克生發明的了。早期的拍攝和放映電影體系是由德國人斯科拉達諾夫斯基兄弟馬克思和埃米爾發明的。盧米埃爾兄弟發明放映系統使電影成為了一種國際商業事務。美國設計製造放映系統和攝影機也拓展了電影業發展。盧米埃爾早期《工廠大門》和《火車進站》的放映是相當成功的。後來主宰法國電影的公司就相繼出現了，百代和高蒙成為了那個時代的法國電影工業的龍頭老大。

④ 電影是根據什麼原理製成的是誰發明研究的

我們也會在平時的生活當中去看電影，那麼對於電影來說，很多人想要去探究電影到底是怎麼才能夠製作而成的。而且對於這樣的一些拍電影的人來說，他們通常都是掌握了什麼樣的技巧。我們也可以看出來，電影其實是由視覺暫留這樣的一種技術製成的。而且他製作電影的時候，這樣的視覺暫留的確是具有的一種性質，而且我們自己人眼在觀看的時候成像於上。

而且能夠讓我們自己在進行一系列的光學刺激下，對於這樣的一些視覺有著暫留的跡象。這對於我們自己來說也是一個比較好的方面，那麼最先發明的人就是法國人保羅，他在1828年就發明了這樣的一個留影盤。而對於這樣的一個圓盤來說，是促進我們自己現在電影文化發展的一個重要的舉措。

⑤ 《集結號》趙二斗不慎踩到了法國製造的什麼地雷

集結號趙二斗不慎踩到了法國製造的反步兵地雷。電影集結號里，朝鮮戰場上，炮兵連長趙二斗率隊赴前線偵察時踩到一顆法國的反步兵地雷，老兵穀子地冒著生命危險為趙二斗排雷，最終化解了險情，那顆地雷使用的就是松發引信。

因為電影要推動高低起伏的情節，如果踩中壓發地雷，當場就爆炸了，什麼感情戲之類都沒有了。所以踩上地雷以後並不當場爆炸，抬腳以後才能被引爆，就成為各類文藝作品和影視劇展示主人公內心波動，戰友情等必不可少的橋段。

人物特點

在影片中飾演趙二斗的是演員鄧超，他獲得這次演出的機會也不是一帆風順。最初在看《集結號》的劇本之前，鄧超的心中就一直很忐忑，因為他此前出演過劉恆編劇的《少年天子》，對於劉恆的劇本功力有一定的預見性，他甚至開玩笑說自己害怕看劉恆的劇本。

鄧超在看到四分之一的時候就開始落淚，此後眼睛一直是模糊的，看完之後覺得非常震撼。當時他的想法跟張涵予差不多，不管出演哪個角色，角色大小與否，都一定要參與這部戲，他認為這是一部非同一般的戲，一部震撼人心靈的戲。

最早馮小剛導演找到鄧超來試戲時，讓他試了三個角色，穀子地，趙二斗，王金存，試戲的時候正是張涵予和他一起配合。然而因為檔期的問題，鄧超先去了另外的攝制組工作。在拍攝的過程中，馮小剛導演又和他取得了聯系，希望他能出演趙二斗這個角色。

⑥ 電影是誰發明的

電影是盧米埃爾兄弟發明的。

盧米埃兄弟，哥哥是奧古斯塔·盧米埃爾（Auguste Lumière，1862年10月19日—1954年4月10日），弟弟是路易斯·盧米埃爾（Louis Lumière，1864年10月5日—1948年6月6日），是法國的一對兄弟，是電影和電影放映機的發明人。兄弟倆改造了美國發明家愛迪生所創造的「西洋鏡」，將其活動影像能夠藉由投影而放大，讓更多人能夠同時觀賞。

盧米埃爾兄弟在他們的父親老盧米埃爾所經營的照相館中，學會了照相技術們的父親掌管照相器材廠的同時，研製出了「活動電影機」。作為攝影師出身的盧米埃爾兄弟，對待電影從一開始就顯示出與愛迪生全然不同的思維觀念。

盧米埃爾兄弟採取的是更為現實主義的態度。他們首先擺脫了：照相館攝影師所具有的封閉的人為空間的束縛，邁向了廣闊、開放的自然空間。作品的內容，也是更為努力地去表現和復制現實生活中實際存在的事情和生活，而不是專門去為攝影機安排和搬演實際不存在的事情和生活。

比如，由路易·盧米埃爾最初拍攝的短片：《工廠的大門》、《火車進站》、《燒草的婦女們》、《出港的船》、《代表們登陸》、《警察遊行》等等，就直接地表現了那些下班工人、上下火車的旅客、勞動中的婦女、劃船出海的漁民、登岸的攝影師和街頭行進中的警察等等。

在這些作品中，盧米埃爾兄弟真實地捕捉和記錄了現實生活的即景，使人們看到了自己身邊的那些真切的生活和熟悉的人群。正如，喬治·薩杜爾所說：從路易·盧米埃爾的影片中人們了解到，電影可以是「一種重現生活的機器」，而不是像愛迪生的「電影視鏡」那樣，僅僅是一種製造動作的機器」。

(6)法國製造電影擴展閱讀

在電影萌芽時期，存在著兩種不同的攝影傾向：一種以盧米埃爾兄弟為代表，主要在現實中去捕捉生活現象，銀幕上展現的就是人們身邊的瑣事；一種以梅里埃為代表，主要記載舞台上已經加工的虛構的生活圖畫。沿著這兩種創作方式，發展成後來的紀錄片和故事片兩種片種。這兩種傾向反映到故事片攝影中來，又逐步形成兩種不同的流派：繪畫派和紀實派。

盧米埃爾兄弟總結了前人的經驗，又經過自己的創造，於1894年發明了世界上第一架比較完善的、靈活輕便的手提工「活動影戲機」。這是一種既能攝影又能放映和洗印的機器。電影機由一個暗箱組成，內有使35毫米片孔膠片間歇運動的牽引機構和遮光器的轉動機構。

它備有一個攝影鏡頭，以每秒12幅的頻率攝影。畫面靜止時，遮光器開啟，膠片曝光，遮光器關閉時，膠片向前運動，這樣便得到了負片。然後取下鏡頭，將負片裝到機器上，與另一條未曝光膠片貼在一起，在光源照射下運行，曝光後得到正片。電影機還配有放映鏡頭，裝上膠片後，使機器置於燈泡的照射下，光束穿過膠片和鏡頭，攝影機變為放映機。

正是在這「活動電影機」的呼呼轉動中，盧米埃爾兄弟和他們的攝影師們攝制了以《火車進站》、《工廠的大門》等為代表的最初一批紀錄片，由此成為紀錄片的開山鼻祖。