國內沒有美國電影

❶ 為什麼今年美國電影暑期檔的一些電影沒有在內地播出

近年來，中國對電影的審查更加嚴格，這導致一些美國電影未能及時在中國內地播出。實際上，這種情況並不是最近才出現的，過去也常常出現電影在北美地區上映後較長時間內未能在中國內地與觀眾見面的情況。為了滿足中國觀眾對海外影片的觀看需求，一些網站提供了國外電影的在線觀看服務。例如，破曉電影網站就匯集了大量尚未在中國內地公映的美國電影，如《暮四下》。

具體來說，中國電影審查制度對於電影內容有著嚴格的規定，涉及政治、文化、道德等多方面。這要求製片方在影片製作過程中就要充分考慮這些因素，確保影片符合中國觀眾的接受度。同時，電影發行方也需要通過官方渠道進行審查，獲得上映許可。因此，一些電影可能因為未能及時通過審查而在北美地區上映後較長時間內無法在中國內地與觀眾見面。

盡管如此，隨著互聯網技術的發展，越來越多的網站提供了海外電影的在線觀看服務。這不僅為觀眾提供了更豐富的觀影選擇，也為電影產業帶來了新的挑戰和機遇。破曉電影等網站的出現，正是為了滿足這部分觀眾的需求，為他們提供一個了解和觀看海外優秀電影的平台。通過這些網站，觀眾可以先於中國內地影院欣賞到心儀的電影。

值得注意的是，這種在線觀看服務並不等同於官方上映，觀眾在觀看時可能需要承擔一定的法律風險。因此，選擇使用這類服務時，觀眾應充分了解相關風險，並謹慎對待。

總之，中國電影審查制度的嚴格性導致了一些美國電影未能及時在中國內地播出，但這並不妨礙觀眾通過其他途徑欣賞這些電影。隨著互聯網技術的進步，觀眾將擁有更多樣化的觀影選擇，電影產業也將面臨新的挑戰和機遇。

❷ 為什麼歐美很多尺度很小的高質量電影不能在國內上映

很簡單，兩個大原因。1：因為沒人看，所以賺不到錢，其實這跟中國電影的營銷體系有關，電影院和上層都想賺錢啊，而且中國人去電影院基本都看爆米花商業大片，這樣他們才能賺到大錢啊，像那種小眾文藝片在中國基本沒人看，因為大部分人都看不懂，這和整個中國人的審美和素質有關，電影院好不容易排的檔期結果沒人看。2：中國電影院相對歐美，尤其是美國實在是太少了，美國大大小小的電影院加起來是中國的好多倍，而且美國的有些電影院就是小眾的，專門放這些比較高端的片子，關鍵人家也有許多人看。所以說中國的電影市場其實還很不成熟

❸ 為什麼中國影院很少看到除美國以外的電影

院線說白了是在賣一件商品給你，自然是暢銷的商品、能賺錢的商品最好，因為每天的時間就那麼多，能放幾部影片是有限的，既然美國商業片已經證明了他的吸金能力，幹嘛找死去引進文藝片、故事片這種很容易沒票房的東西呢？他們是商人又不是做慈善，現在連視頻網站都開始坐地起價了，你指望院線考慮錢以外的東西嗎？

❹ 為什麼中國要限制好萊塢電影的引進數量呢

我想大概的是有兩點

第一點好萊塢電影很多很血腥和暴力的電影這個中國肯定是不讓上映的。

第二點是為了保護中國市場，如果沒有限制好萊塢的話中國國產電影就更發展不起來了。

至於審查方面，周寶林說，進口片的審查標准與國產片一樣，符合中國國情的在發放放映許可證後就可以在影院跟觀眾見面。

❺ 為什麼國內大多引進美國電影而不引進歐洲電影

第一點，歐洲電影的目標市場根本不在中國
第二點，審核不過，歐洲電影大多有點尺度
第三點，票房慘淡。想想那麼多國產片、美國大片，到了電影院，誰會想看歐美小眾的影片？尤其如果剛好碰上美國大片和國內大腕、明星拍的國產片同期上映，那就漂水吧，票房慘，國內電影院自然就不引進了

❻ 談談為什麼中國電影拍不出美國那樣的大片

這其實說到底還是中國社會和中國人的很多通病和劣根性轉移福射到了電影產業上的必然結果而已。 造成這個結果的原因有很多，但歸根結底的還是中國大部分的導演，製片，演員缺乏真正的對於影片的控制力，想像力，以及激情和熱情。 先談談，國產電影和美國電影在技術上的差別，這也是大家最為垢病的一點，就好比前不久拍攝的「殲十齣擊」，飛機空戰鏡頭假的殘不忍睹，對應的美國TOP GUN 可是美國近20年前所攝的影片，（殲十齣擊，只要看客公平的說，都知道和TOP GUN完全不是一個檔次上的）。 當然了，中國缺乏美國電影成熟的技術支援手段和市場環景，導致的在影片硬體觀感特效上的特定差距還是可以理解，但事實上，就是這樣的差距也沒有外人想像的那麼大，中國影片市場相對於美國市場，特別是全球市場，在今天的全球經濟不景氣的前題條件下，資金還是相對充裕的，不缺大的投資人，但是美國好萊務在影片的技術環節上，卻有一個成熟龐大的市場利益鏈條，很多特效室，工作室在實際影片分紅中的得益不低於很多一線的大牌明星，重視技術手段，重視技術積累恰恰就是中國所豁缺的，電影技術的涵蓋很寬廣，好的技術人材堪比明星一般的珍貴。但是投入時間長，不可能如明星一般帶來現實短期利益，只能做做無名英雄，中國的電影業，顯然對這些，他們認為無法直接帶來市場效益（不管是公關，還是現實利益）的投入，從來是不見大方的。 這就和中國人的一個通病，做企業的很多暴發戶的通病一樣，什麼來錢快做什麼，急功進利。不重視人材和積累，幹完這票賺到再說。所以導致中國很多電影特效，特別是戰爭特效還要找韓國人來做（韓國電影業真正的起步發達也不過十年間，而且相應的資金遠無中國很多老總們的那樣充裕）。這才是讓人汗顏的地方。短視的投資者，混亂輕浮的市場，和急功進利的演員，導演，是培養不出好的工作室和過硬的特效製作的。 中國導演缺乏想像力，從殲十齣擊中女主角抄襲TOP GUN中克魯斯在機場飆摩托的那段生硬做作，讓人生厭生嘔的山寨片段中，我們就知道中國電影人在想像力上的潰乏，和抄襲上的無窮動力。中國導演也好，投資者也好，基本是處於一種，什麼市場火，我就來炒什麼的階段，並且盲目崇洋，都莫明希望在洋人那裡獲得承認，這點就連中國最頂級的導演也不除外，其中比較慘的就好比張藝謀的「十面埋伏」，「張導」用他基本已技窮的「所謂色彩對比和東方視覺的美感」的拍攝手段運用於一部不論是劇情，還是拍攝細節都乏善可佳的功夫片，急吼吼的在「卧虎藏龍」在好萊務大獲成功後推向奧斯卡的舞台，結果是可想而知。另外一個例子最好的就馮小剛的集結號，這個被他自認為是中國戰爭片革命的的翻身之作，我不知道真正的老牌影迷們是如何看待這部片子的，最少我在看集結號在開始時的那段被「引為佳話」戰爭場面時，我頭腦里轉動的只有好萊務式的生搬硬套，和對拯救大兵瑞恩粗劣摸仿，也許馮導是在客意向斯皮爾博格致意，這是我觀影後的最大感受。中國幾個不缺錢的大導演，尚且如此，就更不要提那些二流導演，和三流的導演了。 缺乏自己的思想性，缺乏原創性的影市作品，是肯定得不到大眾認同的，這其實就和中國產業現狀差不了多少，不缺錢，但是就是出不了自己的東西一樣，在人文和思想的角度去討論這個問題，一兩篇文章是肯定不夠的。其實中國不是沒有拍出過好的具有強烈感染力的片子，比如我極力推薦的廣西電影的「血戰台兒庄」，讓我在長達十年後的再次觀影，都為之流淚和動情的一部好片子。不論是在對歷史的尊重上，還是在道具服裝人員的選擇上，都最大限度的帖近並「真正尊重」了歷史，讓人看的出，導演拍片所投入的感情和那份「心」！！以及腳踏實地，實干，肯干，對於歷史尊重的一種精神。而這種精神今天的導演們早就看不到了。 再包含更早點的「英雄兒女」，和"甲午風雲"等幾部電影，也是如此。從導演，到演員，都可以說是都是些真正的藝術家，做到了真正用藝術家的身份去投入表演這個最基本但卻是今天中國大量的戲子導演們所缺失了的東西。他們缺乏資金和技術，不缺的是一個付責任的電影人的情懷。 今天的導演，演員們都不缺錢，缺乏的是真正尊重影片本身，尊重觀眾的藝術家應有的情操。卻盲目空談國際化，電影明星全球化。 很悲觀的說，中國今天的電影是很難再回到過去那種朴實存真的單純追求電影表演藝術和感染力，揮發出某種精神風貌（不論是否今天大家還認同這種精神風貌）的年代了。中國今天也缺乏這樣的社會，人文的氛圍。而中國現今淺薄，混亂的電影市場，在硬體投入，人材陪養方面，更是遠遠達不到美國市場的成熟。 中國電影的悲哀，無疑還會存在很久。