怎麼理解卡羅爾電影

㈠ 為什麼2015年上映的電影《卡羅爾》會被很多人稱作是佳片

影片畫風唯美，鏡頭感情細膩。影片中善於用鏡頭展現人物心理。當特芮絲望向卡羅爾時，鏡頭逐漸模糊，柔和，緩慢；當影片最後雙方跨越人海深情對視時，鏡頭緩緩向兩位主人公靠近,聚焦在眼神上，深邃、勇敢而堅毅。

1）我們先來看看本影片的主要內容介紹：50年代的美國，年輕女子特芮絲(魯妮瑪拉飾)在紐約百貨公司擔任售貨員，但心中嚮往的卻是攝影師工作。某日，一位美麗優雅的金發貴婦卡羅爾來到百貨公司購買聖誕節禮物，結果和特芮絲一見投緣。兩人相識後特芮絲得知原來卡羅爾有一個女兒，而且正和丈夫哈吉辦理離婚手續.......

㈡ 電影觀後感英語作文300卡羅爾

1、彭書濤：
今天，我們班看了一部特殊的電影，叫做《怦然心動》，這部電影講述的是外國孩子在青春期的心理變化，這使我們班許多同學感到有點不好意思，可是老師堅持要讓我們看，我們也只好看了。
電影的主人公叫做布萊斯，還有一個女孩叫做珠莉，這部電影是按照主人公的心理變化來講述的，以自己的看法來理解這件事情。開始布萊斯搬到了珠莉所居住的小區里，她非常樂意的來幫布萊斯搬東西，可是布萊斯卻不怎麼情願，找了個借口跑開了，珠莉連忙跑過去，拉住他的手，他害羞的躲到了媽媽的身後，可是，珠莉並沒有放棄，她只認為布萊斯只是害羞而已，而且想要幫他改正，於是珠莉重上小學開始就一直糾纏著布萊斯，這讓他每天生活在苦惱之中，他假裝和別的女同學親近，而且在她面前，他這樣做無非是想擺脫她，可是這個秘密被那個女同學知道了，並不和他來往，珠莉又開始糾纏他了。這可讓他傷透了腦筋。
直到有一次，他看見珠莉坐在一棵樹上，不肯下來，但是伐木工人必須要砍掉這棵樹，珠莉哭著讓布萊斯上來，可是他卻無情的走開了。之後，珠莉就一直悶悶不樂，也沒和布萊斯說話。過了幾天，她的爸爸開導了她，讓她不再傷心，她也漸漸好轉起來，並且又和布萊斯開始了來往，因為她家的雞下了很多蛋，所以她送了一些雞蛋給布萊斯家，但是他們一家認為那雞蛋有細菌，原因就是因為她家的院子太亂了，可是他們可曾知道，珠莉家的房子並不是他們的，他們也不用整理，並且他們家裡還有一個智障的叔叔，他們將錢全都花在了他的身上。布萊斯的家人讓他將蛋送回去，可是他不想和珠莉再有接觸，他悄悄的將蛋倒進垃圾桶里，但是珠莉每次都來送蛋，他也只好每次都將蛋倒進垃圾桶里，紙終究包不住火，珠莉終於知道了這件事，她好長好長一段時間都沒和布萊斯接觸，這讓布萊斯萌生愧意，並且對珠莉有了愛慕之心。

㈢ 關於電影~~

《藍》
導演：
克日什托夫·基耶斯洛夫斯基Kieslowski,Krzysztof

主演：
朱麗葉特·比諾什 Juliette,Binoche
貝努特·里格恩特 Regent,Benoit
弗羅倫斯·派梅爾 Pemel,Florence

劇情簡介

朱莉的丈夫是位有名的作曲家，她深愛著他並一直心甘情願地默默協助丈夫完成
他的工作。一次，朱莉一家三口驅車外出，但禍從天降，意外的事故意瞬間奪去了她
丈夫與愛子的生命。殘酷的現實使倖免於難的朱莉痛不欲生，她在生與死的世界上徘
徊不定，不知道命運為何對她做出如此的安排。
在家庭被毀滅的同時，她又無可奈何地面臨一次新的選擇，但是命運之神又會給
她怎樣的選擇呢？聽著丈夫作的曲子，往昔的他時時浮現在眼前，痛苦總是纏繞在她
心頭，使她無法超脫。但是，她又必須擺脫痛苦，於是，她扔掉丈夫的全部樂稿，以
期抹去種種回憶，其中也包括著一份她一直心存著的疑問。
偶然的機會中，一份樂譜落入丈夫生前好友奧利弗的手中。他出於好意將此樂譜
在媒體中廣為傳播，並無意中將這樂譜創作的原由告訴了朱莉。朱莉得知了這份樂譜
確與一名女子相關，自己多年的懷疑終於得到了證實。知曉逝去的丈夫生前對她有不
忠行為，朱莉痛創的心頭更是雪上加霜。
那麼，今後的信念又在哪裡呢？奧利弗並未料到自己的好心會給朱莉帶來這樣的
惡果，心中百分歉疚，他也因此而更想幫助朱莉重新面對人生。但是對於朱莉來講，
奧利弗更是一個全新的世界。於是，兩個人的關系在猜測中小心翼翼地探索著展開了
……

賞析

《藍色》是波蘭籍世界級導演克日什托夫·基耶斯洛夫繼其探討當代人道德困惑
的宏篇巨制《十誡》後的又一力作《藍·白·紅》三部曲的第一篇。該片一出品即獲
取了第50屆威尼斯電影節最佳影片金獅獎、最佳女主角獎、攝影特別獎等諸多殊榮。
《藍·白·紅》三部曲的創意來自於法國國旗的顏色，它們分別象徵著自由，平
等和博愛，而這一《藍色》相應地把視角探入到了自由的涵義中。《藍色》以詩意酣
暢的憂郁格調講述了作曲家之妻因車禍痛失丈夫與愛子的悲傷。對往昔的追憶本已使
她在生與死的兩難中徘徊不定，而她更大的心理創痛卻是在處理亡夫遺作時發現了他
生前的艷遇……愛恨交織的經歷過後，她似乎獲得了某種心理解脫，似乎意味著獲取
了新的「自由」，有了選擇新生活的權利了。但是，與丈夫生前好友那種小心翼翼，
不無曖昧的關系亦即這種「自由」能取代過去嗎？
影片女主人公不理解命運為何會給她帶來如此大的創痛， 更不明曉命運又將會如
何讓她去選擇新的 「自由」。宿命感傷溫情彌漫的《藍色》，其故事內容明顯地已被
賦予了哲學內涵，體現了導演強烈的主體意識。他憑借了精巧的戲劇性故事表現著當
代人的生存狀態：同一時空(社區，國家乃至整個世界)中，平行的個體彼此間敷衍出
了不同的生命事件，他們的命運往往會相互影響，其程度往往超出他們自己的理解。
《藍色》作為《藍.白.紅》三部曲的首篇，已鮮明地顯現出了基氏片中人物的特徵
了。他們均不知該如何面對自己的生活和突如其來的變更。他們如何看待他人？又如
何被他人看待？就當他們在這種「盲目」狀態中渲泄自我時，生活早已發生了悄然的
改變。 宿命的惘然， 深刻的自省以及道德上的苦痛征程，這些主題與《十誡》的精
神命題真可謂是一脈相通了。年輕美貌的法國著名女星朱莉葉特·比諾什在片中出演
女主角朱莉， 她氣質憂郁， 因此，平添了影片的藍色主題氣息，她本人由此獲最佳
女主角獎也確是當之無愧的了。

《白》
主演：
扎馬切瓦基諾 Zbigniew Zamachowski
朱莉·德爾比 Julie Delpy
雅努什·加若 Janusz Gajos

劇情簡介

卡羅爾是一位生活在巴黎的波蘭籍理發師，工作上的壓力和生活在異國他鄉的陌
生感使他變得萎靡不振，無意間時常得罪他那已婚不久的年輕任性的法國妻子多明妮
戈。她對丈夫的冷漠感到憤怒，於是以婚姻有名無實為理由到法院請求離婚。離婚目
的沒有達成的多明妮戈燒毀了卡羅爾的發廊使他淪落街頭。此時，只有一隻皮包和一
張美發師證書的卡羅爾唯一的目標便是回到波蘭重整旗鼓，讓多明妮戈重新回到自己
的身邊。

在熱心的波蘭人米科拉伊的幫助下，卡羅爾回到了華沙。他來到其兄尤雷科開辦
的單位工作，同時又兼了一份保衛員的差事。為了多嫌錢，偶然的機會，卡羅爾義無
反顧地將所有的財產都投入了房地產買賣中，他還拉了有些不情願的米科拉伊入了伙
。此後，卡羅爾因炒地皮而在一夜之間成了富翁。他的生意越做越大，不久又當上了
一家國際貿易公司的總裁。
發跡後的卡羅爾千方百計同多明妮戈取得聯系，雖然她拒絕同他會面，但卡羅爾
並不放棄，發誓要征服多明妮戈。於是，卡羅爾精心策劃了一個騙局，在米科拉伊的
幫助下，他對外謊稱自己已死，買了具死屍冒充自己埋在墓中，遺產留給了多明妮
戈。多明妮戈從巴黎趕來華沙參加葬禮，並繼承了卡羅爾的遺產。但出人意料的是，
已死的卡羅爾活生生地出現在了她的房內。多明 戈欣喜若狂，終於投入了卡羅爾的
懷抱。在一夜狂歡過後，第二次清晨，多明妮戈一覺醒來，發現卡羅爾失蹤了，隨即
警察趕來，把多明妮戈作為謀害前夫的嫌疑犯逮捕了起來……
牢中的多明妮戈隔著監獄的窗子，向注視著她的那位曾被她拋棄過的前夫平靜地
揮了揮手。而此刻，遭到了報復的她又到底想要對他訴說些什麼呢？……

賞析

與宿命感傷，溫情彌漫的《藍色》相比，作為《藍.白.紅》三部曲中的第二篇，
《白色》顯得 哪 詼諧得多了，但是主題內涵的相似性，同樣使該片承載著一種「黑
色幽默」的意味。
波蘭理法師卡羅爾被法國妻子拋棄，他回國後發跡又騙回了妻子的芳心。影片情
節表面上看似演澤著一對異國男女的愛情悲歡，但其實質卻滿含著男主人公對人的尊
嚴和平等權利的追求，這也正符合了白色象徵平等的內涵。
男主人公被妻子拋棄，出於人的自尊，他奮發圖強。這種追求平等權利的願望本
無可厚非，但是，影片創作者的目的並非如此單純，他們站在哲學的階梯上，用帶刺
的針頭探入了人性的深處。
應該說，卡羅爾追求平等權利的初衷是令人奮進的，但是他一旦事業有成，卻用
其作為手段，打著平等的幌子來進行預謀已久的報復，這是十分可怕的。他的復仇心
理使他騙回前妻，在騙取了她的真心後又謀害她入獄。這種常人的復仇心理本來也是
正常合情的，但是，復仇的心理演變成了瘋狂的毀滅，那無疑令人驚懼的，象徵著平
等的白色已被現實的 齪玷污，新的所謂的「平等」卻?nbsp;在冷酷的情境中?nbsp;成。這對
並非無愛的男女之間的復雜沖突，鮮明地表現了創作者的主體意識。在「黑色」味頗
濃的戲劇性情節中，我們可以隱隱地感受到導演對人性，對平等的獨到理解和深入探
究。其實，從更廣的意義上來講，卡羅爾與多明妮戈這對異國男女之間的情感沖突，
在「平等」的命題中也蘊涵了東、西方之間政治，經濟和文化上的巨大反差與碰撞。
影片女主角多明妮戈由法國女星朱莉·德爾比扮演，她與以往塑造的人物十分貼近—
—外表傲慢， 內心卻狂熱似火。 此外，朱莉的面色足夠蒼白，這也正符合了影片
《白色》的不加濾色鏡的寫實風格。

《紅》
主演：
簡·路易絲·特蘭梯南特
Trintignant, Jean_Louis
簡·皮埃爾·洛里 Lorit,Jean_Pierre

劇情簡介

在瑞士日內瓦，年輕的女學生瓦倫丁在求學的同時又到一廣告公司兼職作了模
特，其住處附近住著一位學法律的大學生叫奧古斯特，他正熱戀著一個叫卡琳的女
孩。
瓦倫丁十分想念在英國出差的男友米歇爾，但米歇爾卻總在電話那頭傳來不信任
的猜疑語氣，這使瓦倫丁很壓抑，與此同時，奧古斯特也在不遠處用電話傾吐著他對
卡琳的愛情。
一天夜裡，拍完了一系列以紅綢為襯景的廣告的瓦倫丁開車回家時不小心撞傷了
一隻狗。狗的主人——一個老頭對此十分惱火，瓦倫丁一氣之下把狗帶回了自己的
家。一天，康復的小狗竟跑掉了，瓦倫丁來到狗的主人家，意外地發現了這一個自稱
是老法官的老頭正在竊聽別人的電話……廣告攝影師主動追求著 倫丁，而瓦倫丁卻
在深情思念著米歇爾，但是他的電話越來越少，甚至充滿了火葯味。那邊，奧古斯特
給卡琳打的電話也始終沒人來接。瓦倫丁和老法官之間產生了一種很奇妙的感情，他
們互相頂撞，譏諷，挑動。為了看到瓦倫丁的反應，老法官竟跑到法院去自首，而奧
古斯特這時正巧在法庭上。
老法官告訴 倫丁，他年輕時曾深愛過一個女人，誰知道竟在大學門口撞上了她
正在另一個有錢男人的懷抱里……不甘寂寞的奧古斯特爬到了卡琳窗戶前，見到的居
然是女友和另一個男人在做愛……
奧古斯特決定去英國看朋友以暫時忘卻這塊令他痛苦的土地；瓦倫丁也終於下決
心乘船去倫敦找米歇爾了。一陣狂風暴雨過後，老法官在電視上看到了英法海峽傳來
的噩耗：由法國開往英國的客輪因氣候問題不幸翻船，130多人中僅6人倖存，電視鏡
頭前出現了倖存者的面容。解說員在其後又介紹到：……其中有兩位瑞士人，23歲的
學生 倫丁，法律學院畢業生奧古斯特……此刻，紅面襯托著他們那可愛又可悲的臉
龐，他們好像認識，卻又非常陌生……

賞析

作為《藍.白.紅》三部曲的壓軸戲，「紅色」象徵著博愛。
影片《紅色》描繪了眾多人物間的復雜糾葛：熱戀中的學生瓦倫丁總被對方猜
疑；追求卡琳的法律學畢業生奧古斯特發現了他的戀人在與其他男子纏綿；命運中的
偶然又將窺聽他人隱私的退休老法官捲入復雜矛盾中……
該三部曲的導演基耶斯洛夫斯基嘗言「最接近人道精神的是博愛，而我們是可以
博愛的，因為我們總是在目光中顯露出慷慨。」他的這番話是可以引導我們去窺探《
紅色》的底蘊的。
女學生瓦倫丁和法律學畢業生奧古斯特都是真愛的化身，他們忠誠，熱烈地深愛
著自己的戀人，但是，各種矛盾和丑惡現實不斷打擊著他們，使他們或壓抑或痛苦。
其間，又有那愛聽他人隱私的老法官也在為往昔的感情創傷而苦苦哀嘆。經歷了一連
串事故變遷，瓦倫丁終於和奧古斯特逐漸建立了感情……
影片中的偷窺、竊聽、背叛、報復等人物行動十分接近於基氏的前作《十誡》，
在道德內涵上，該片綜合了《十誡》乃至《藍色》與《白色》的全部含義，這些看似
離奇的故事情節實際上已成了導演流露極富哲理意味的主體意識，表現當代人生存狀
態的信號了，它們的底蘊也因此是很值得觀眾去挖掘的。
值得注意的是，在基耶斯洛夫斯基看來，作為高科技產物的電話不僅不是人與人
之間情感交流的工具，相反卻常常令人陷於猜忌和困頓之中。密如蛛網般的電線的兩
端的人們，常常會藉助話筒來傷害對方，彼此遭受創痛。這也正是這一世界級導演的
又一個深遂的見解了。

㈣ 如何評價電影《卡羅爾》

導演托德·海因斯非常擅長還原20世紀50年代美國社會，影片中他一方面通過服裝道具美術等視覺部門，成功地將內斂的畫風搬上銀幕，另一方面對影片的拍攝角度和構圖都進行了精心設計，展現出成熟的影像技法，多場窗格外的鏡頭處理，都擁有高貴別致的美感。
《卡羅爾》同樣在細節中暗示了時代背景下女性受到的歧視，而導演的敘事飽含深情，同時又非常節制，對女性給與充分的尊重，兩位女主人公在充滿限制的環境下，選擇了真愛，盡可能抵抗男權世界的陰影，讓作品最終迸發希望之光。[2] （鳳凰娛樂評）
該片導演試圖希望以一種細膩而深沉的方式講述兩個女人之間的愛情，影片無論從運鏡方式，還是對兩個女主人公肢體語言的描繪都是細致入微的，音樂也走的是抒情路線，影調有著浪漫的味道，盡管導演給了這部片子如此多的形式性鋪墊，但是影片自始至終都無法理解是什麼建構起兩位主角之間的深情厚愛。
這部片子唯一的成功之處大概是它的舞台美術，舞美師把20世紀50年代美國紐約街區的景象，人的衣著打扮都盡量真實地呈現出來，可惜20世紀50年代的時代背景，對導演來說似乎只是一個擺設，只是復原了那個年代的樣子卻沒有讓那個時代在他的影像里生動起來，既聽不到那個時代的聲音，也看不到那個時代的風貌，同性戀在那個時代還沒有被社會主流價值觀所認同，束縛與禁忌無處不在，導演對這一點只是輕描淡寫地一筆帶過，錯過了向歷史縱深處開拓的機會，豐富這部影片的機會。

㈤ 看完《卡羅爾》之後 有一個疑問，Therese在火車上哭，嗯，怎麼說呢，她哭我能理解但是我不明白我

啊，我是個男生，看這個電影給我沖擊還挺大的，上世紀80年代美國女性同性戀在各個電影里都有暗示結局很不好，還有，你問的啥意思啊

㈥ 如何評價電影《卡羅爾》

《卡羅爾》同樣在細節中暗示了時代背景下女性受到的歧視，而導演的敘事飽含深情，同時又非常節制，對女性給與充分的尊重，兩位女主人公在充滿限制的環境下，選擇了真愛，盡可能抵抗男權世界的陰影，讓作品最終迸發希望之光。

該片導演試圖希望以一種細膩而深沉的方式講述兩個女人之間的愛情，影片無論從運鏡方式，還是對兩個女主人公肢體語言的描繪都是細致入微的，音樂也走的是抒情路線，影調有著浪漫的味道。

盡管導演給了這部片子如此多的形式性鋪墊，但是影片自始至終都無法理解是什麼建構起兩位主角之間的深情厚愛。

劇情簡介

年輕女孩特瑞絲（魯妮·瑪拉飾）在紐約追求夢想，卻只能成為玩具售貨員，某日她和身陷婚姻危機的金發中年主婦卡羅爾（凱特·布蘭切特飾）在百貨公司偶遇，兩人一見鍾情，在一次次會面中發現對方是自己的真愛。

然而同性戀在50年代美國是不被允許的，特瑞絲的男友也認為她只是一時迷惘，卡羅爾的丈夫和女兒請私家偵探調查取證，希望在離婚訴訟中讓卡羅爾失去的撫養探視權，卡羅爾暫時離開了特瑞絲，而在這段時間里，她其實做好了一切要與她真正一同生活的准。

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㈧ 經典電影《卡羅爾》有看過的胖友么

至美的畫面與演員極具張力的表現力，成為了締結《卡羅爾》這個關乎女同情話的橋梁，那情愫暗生關乎愛欲的糾葛，在上世紀50年代的美國時代中，令人感受到了跨越性別之愛的至誠，復古簡約的時代感深入到每一個細節，電影中倆人一個對視的眼神，一個細微的動作，一個短暫的表情，都成為了光影對愛的尊崇，那無法以言欲說的感情，欲迎還拒的愛戀，使本自同性的小眾，除了愛情之外更是女性對自我的追求和成長，形成了女權主義的思潮，更使電影本身具有了普世性共鳴的力量。——夢里詩書