電影風聲的觀後感

㈠ 風聲看後有什麼感想

首先，我17歲

昨天俺和爹娘到新建文看了《風聲》和《建國大業》。我想也許今天是假期最充實的一天，10.3，我永遠忘不了這一天！兩部電影感覺都很棒！但是我個人比較偏愛《風聲》，雖然爸爸說這個不和我的口味。《風聲》看完有一種「柳暗花明又一村」的感覺，又有一種沉默的感動——中國電影的新風格

劇情
汪偽政府的要員被槍殺，武田調查到共產黨特務「老鬼」就潛伏在剿匪司令部內，可能接觸到電報的五人全被懷疑……

開始看的時候我很緊張，因為電影氣氛非常緊張。裡面除了肉色，沒有更亮更艷的顏色（對，差點忘了還有最艷的血色——有些發黑），黑色，灰色，白色，棕色，深綠色構成影片色調。陰沉的天氣配上那驚濤拍岸的城堡，總給人一種不寒而慄的感覺，白色恐怖被渲染的不錯，原本依山傍水的好地方，卻變成了死氣沉沉的監牢。而這種典型的歐式風格，讓我很自然地就想到了《哈利波特》，但是我知道這個一定比《哈利波特》恐怖，因為早在網上聽說電影過於血腥，還有什麼心理承受能力限制！聽說裡面的尖叫聲讓人透不過氣。

之後我非常害怕，因為我怕選錯了電影，看不懂或者是像爸爸說的，不適合十六七歲的女孩看。開始的前20分鍾我的確什麼都看不懂，我一直問爸爸，問了半天還是一塌糊塗，又怕耽誤爸爸，我就不懂裝懂繼續朦朧下去……心涼了半天，終於兩個角色的出現給了我一些溫暖，李冰冰和周迅。兩個人穿著軍裝變成了國民黨女兵，超級漂亮，特別氣質！我最期待的是周迅，我喜歡周迅給人的那種清麗的感覺，還有她的聲音也對我有一種特別的吸引力，我是在看了《畫皮》之後愛上了周迅……而李冰冰嘛，我看她的第一部作品《雲水謠》，對她印象不是特別好，總之不喜歡。隨著劇情的深入，幾人的對話，爸爸的講解，我終於半懂不懂地明白了。
原來他們幾個有一個人是特務，而皇軍和國民偽軍政府要查出來。「只有死人才能走出這里。」

裡面血腥的鏡頭的確很多，「黃曉明「對5人下手，尖叫在整個電影中回盪，不過沒有原來想像那麼恐怖。蘇有朋扮演的那個有點變態傾向的人第一個被懷疑，死在刑間的血泊中，之後第二個被懷疑的胖子（忘了誰演的）主動自殺（是我我也會）……之後是周迅和李冰冰……我只是不停地捂住眼和耳朵，害得爸爸笑我笑個沒完。而媽媽也沒有像以前看電影一樣，半睜著眼看，而是坐得很直，一直很確定的告訴我：「你猜誰是鬼？我猜是李寧玉！」

總之，我覺得沒有白看。在這些革命人士身上，我看到了一種犧牲精神，看到了一種復雜而又真摯的感情，我看到了一個全新的周迅（為戰友和革命放棄一切），我看到了一個全新的李冰冰，甚至開始喜歡上她了。我看到吳大隊（張涵予飾）對顧曉夢（周迅飾）的不舍，更從他身上看到了一個真正的男子漢，一個偉大的共產黨……我看到了很多。而對於王志文飾演的王司令，我看不透！（他含淚對曉夢用刑卻又開槍殺了曉夢）

《風聲》，很棒！這是周迅飾演的顧曉夢留在李冰冰飾演的玉姐衣服上的「遺言」，「我身在煉獄留下這份記錄,只希望家人和玉姐能原諒我此刻的決定,但我堅信你們終會明白我的心情,我親愛的人,我對你們如此無情,只因民族已到存亡之際,我輩只能奮不顧身,挽救於萬一,我的肉體即將隕滅,靈魂將於你們同在,敵人不會了解,老鬼老槍不是個人,而是一種精神,一種信仰。」

這是我的真實感受，相信你也會被感動

下面是網友的一個影評，我覺的非常好：

風聲，一部聽起來很浪漫但宣傳的很血腥的電影，但當你看過之後，當你感受過在劇場里那種沉默的氣氛，就知道這部電影是要在告訴我們什麼？不是且聽風吟，而是感受一種戰爭年代人們對於信仰那種追求和堅持，信仰的力量，又豈是現在在和平年代裡缺乏思考的當代人可以理解的？

顧曉夢，一個生活在大家族的大家閨秀，按道理說這種女孩子在舊中國時代的命運就應該是學習接受和被安排，在家裡相夫教子三從四德，然後生一堆孩子來鎖住老公的心。但是顧曉夢沒有這么做，她勇敢地選擇了用生命作賭注的間諜這個危險的工作。在當時汪偽政權權傾時代的江南，在日本人和叛徒政府里工作，選擇了潛伏，就等於選擇了一條九死一生的道路。

影片中一開始顧曉夢和外國男子在酒吧里熱舞的那一段，是本片中唯一的歡樂片段，因為在做亡國奴的生命里，能夠感受到快樂的地方只能在這種燈紅酒綠的時候，也只有在那種環境下，才會短暫的麻醉自己，忘記自己是亡國奴的身份，在那個地方，中國女人才有地位。

當影片一晃而過，兩個黑色籠罩的城堡出現在熒幕里的時候，一場對於人性堅持的考驗開始了。如果你看過電視版的暗算，相信對這個橋段不會陌生。電視劇版本里的錢之江，最後也是殺了自己，然後把佛珠吞進肚裡，最後用自己的屍體傳出去了情報。還記得他和唐一娜在桌子上跳熱情探戈的片段，因為那是死亡靈魂的跳舞，明知自己不可能活著出去，一種久被壓抑的感情的自我且自然的釋放。

而在風聲里，白小年唱昆劇也同樣是這個道理，而其他人呢，也一樣，李寧玉倚欄在陽台頗像古詞里的意境，想念著那個早已經被捕的MR.LIU。顧曉夢在非常優雅地側躺在黃色的大床上，曼妙的身段、得體的旗袍，都在顯示顧曉夢內心裡那個女人心。

而當審訊開始之後，各種各樣變態的刑具上來之後，其實在三級片里滿清十大酷刑都曾經見識過，不過有點讓我意外的是，顧曉夢被用粗繩摩擦下體的刑罰居然也能上到大屏幕，因為更多接觸這樣的片段，相信很多成年人都看過，在日本AV里司空見慣。

姑且略過這樣的大刑，因為霞飛路76號那裡比這個更加齊全。反而讓我覺得最敬佩的是吳志國和顧曉夢兩個人爭著希望犧牲自己去救贖組織的願望。一個人一生只有一條命，就如李寧玉對顧曉夢說的一樣：難道情報比命更重要嗎？但是在那個戰爭的年代裡，熱血青年對於抗日救國的信仰，是選擇苟且偷生和寧做亡國奴的人無法理解的。

所以吳志國寧願選擇承受六爺那痛入神經骨髓的致命三針，所以顧曉夢寧願拋棄女性的尊嚴，最終勇於就死。是什麼讓他們無所畏懼死亡，那就是信仰的力量，當顧曉夢被抓進城堡的時候，她已經知道自己不可能再活著走出城堡，當李寧玉攜著一輪明月回望她的時候，她在縫補著李寧玉旗袍的摩斯密碼，也在縫著自己的遺言，但選擇死亡，她是開心的。那種流淌在顧曉夢嘴角的微笑，是發自她內心的，在為政府里潛伏的日日夜夜，她是不會交出自己的內心世界的，因為那樣的話，她可能就會暴露，然而失去繼續為組織工作的機會。死亡，對她來說，是無所謂的，不能潛伏不能繼續送情報，才是顧曉夢有所謂的。

同理，對吳志國也一樣，他跟隨的汪精衛主席早年間也是熱血青年一個，但隨著時間的流逝，汪精衛走向了一條和全國人民對立的道路。對於吳志國這樣一個鐵血救國的青年來說，只好另擇信仰，選擇為中華民族的存亡而奮斗、犧牲。於是，他憑著鋼鐵一樣的神經抗住了大刑，在奄奄一息的時候還送出去了情報。很多人質疑導演這一個安排，但我覺得並不誇大，人有時候精神力量是強大到你無法想像的，尤其是戰爭時代里的熱血青年，因為他們，有著常人一般沒有的信仰，有著對信仰無限堅持的動力。

「我親愛的人，我對你們如此無情，只因民族已到存亡之際，我輩只能奮不顧身，挽救於萬一。 」這是顧曉夢留的遺書，不單是留給她的家人和玉姐，也是留給和她奮斗在一起的同志們的。看到這一句，我忽然想起了林覺民的《與妻書》：吾至愛汝，即此愛汝一念，使吾勇就死也。這是一個什麼樣的精神，人們常常說精神和信仰，這就是精神，這就是信仰。

當李寧玉和吳志國最後噼噼啪啪地掉下眼淚，我所在的影院所有人都陷入了沉默，大家都沉浸在一個悲痛且又思考的氣氛中：是什麼讓顧曉夢離開的如此堅決，是什麼讓她死的這么美麗？

信仰，一個無法代替的精神力量，在風聲里，信仰的代名詞就是顧曉夢和吳志國；在暗算裡面，她就是錢之江和安在天；在潛伏里，她就是余則成和翠平。

最後要感謝周迅張涵予王志文李冰冰英達蘇有朋黃曉明一眾主演，因為有他們的精彩演繹，才能讓觀眾在藝術中感受信仰的偉大。再提一句，影片中的配樂也是相當的唯美，很是對應風景。風聲作為一部國產大戲，真的值得一看，且覺得值回票價。

《風聲》歌詞 演唱：黃曉明

若你看出我那無形的傷痕
你該懂我不光是好勝
亦邪亦正我會是誰的替身
真作假時假當真

說來遺憾就算我有多堅忍
若有似無有什麼憑證
半喜半悲愛本來是兩面刃
是非由他們議論

沒半點風聲命運卻留下指紋
愛你卻不能過問
別走漏風聲愛我比敵對殘忍
燦爛卻是近黃昏

若你看出我那無形的傷痕
你該懂我看你的眼神
亦邪亦正我會是誰的替身
真作假時假當真
愛你卻比死更冷
燦爛卻是近黃昏

㈡ 風聲影評

風聲這一影片我看了最少十遍，一句話比喻，內心的震撼人心。我第一次看的情況下或是普通高中，自此高校多次工作我還以消息題寫。由於我所教技術專業是視頻後期製作，因此無論是主題或是技巧或是拍照都能夠作為課本級的影片。故事情節緊密，一環扣一環，節奏性很強，影片關鍵點解決很及時。

不得不承認幾個出演很非常好，馮紹峰演的超有味道，他演得真是惟妙惟肖，張涵予老久更無須說，最非常值得看的是周迅冰冰姐的好多個飆戲課本一樣的演出，周迅每一次脈脈含情的看見玉姐，這一界面太美了，簡直了。這部影片確實很精彩紛呈，有幾個光圈稱得上經典，經典台詞也很深得人心。

「我不要命，我害怕的是說愛我者不知道我為什麼面死」「縱然中華民族已到存亡之際，吾輩只有義無反顧，拯救與萬一。對手不容易掌握，老鬼老久並不是本人，反而是一種精神實質」說得太棒了，對手始終都不容易掌握，即使抓到了老鬼又有什麼用呢，還會繼續有些人前赴後繼的犧牲於偉大事業，由於它是一種精神實質。

㈢ 讀《風聲》後感心得3篇

從廣義上看，《風聲》可以算作是一部“類推理小說”。 本文是我讀《風聲》後感心得，歡迎大家閱讀借鑒。

讀《風聲》後感心得一：

熟悉推理小說發展脈絡的朋友會知道，在這一文體創作發展的早期階段，作者們往往對於“公平的智力角逐”充滿了近乎於偏執的興趣。像是美國推理小說先驅S.S.范達因的某部經典作品，偵探為了追逐推理結構上的完整，不惜讓連環命案的兇手直到完成他的最後一樁罪行，偵探才開始闡釋他的“完美推理”。這樣的安排，充分詮釋了“華麗游戲”的真諦，卻多少有些反現實的意味。

當然這種狀況並沒有持續太久。“取消現實性”的作品，終究會讓大眾反感，畢竟在“智識上的完美”與“真相”之間，總有段距離，名叫現實，而讀不到現實的作品，終究是奢侈的消遣——越是奢侈，便越容易變得單調。

從廣義上看，《風聲》可以算作是一部“類推理小說”。它的核心是一個謎團——誰是“老鬼”，而“嫌疑人”的數量是固定的——“吳金李顧四”。更重要的，是 故事 的場景，被限定在一座封閉的舊樓里，顯然又是對推理小說中經典模式“暴風雪山莊”的沿襲——我們總是很難割捨對這樣的故事設定的迷戀，畢竟人物很少、場景固定，可以省去很多麻煩;更重要的是這樣的設定讓人很有“安全感”——讀者不必擔心作者“使壞”，到故事的結尾拽來一個路人甲做“老鬼”。

麥家是個有著扎實的敘事功底的作家，他的大多數故事都頗具可讀性。但這並不意味著他是個“老實的”講故事的人——他也會在故事結構上下些功夫，而這樣做的目的，恰恰與傳統推理小說的文本目的相左。《風聲》的故事分為三部，而每一部都是建立在之前一部的“破綻”、“疑問”之上，於是讀者看到的，是三個相互交錯的文本，於是直到最後，人們才看得清故事的全貌。以這樣曲折的方式表現一個故事，也在無形中增強了現實感。

可你真的以為，這個故事的結局，就是“真實的真實”嗎?

回到文本中。故事的背景設定在了抗戰時期，要獵捕“老鬼”的是日本人，因而故事成立的條件，是這位“獵手”一定要足夠偏執，他一定要是享受智力上的樂趣的，才會在嫌疑人已經圈定的狀態下，大費周章地玩“抓兇手”的游戲，不然，他完全可以依據“古訓”——寧可錯殺一千，不可放過一個——來行事。於是直到大限已至，事情已經變得無法收拾時，他才想要採取“萬全古法”，仍然沒能救回“殘局”。

他太偏執於智識上的完美，才陷入困局。可這，不也是讀者你，正期待著的好戲么?

至於“老鬼”的部分，最終的結局，恰恰是因為對完美的放棄而換來的。盡人事，聽天命，畢竟，“成事在天”，過分地信任自己的智力，結局往往並不如意。所以作者刻畫的，某個人的困境，剛剛好成了“風聲”的出路。

客觀上說，作品的收尾部分，引入了真實的歷史人物和史實是很大膽的“混搭”。但這嘗試畢竟不是作者所擅長的，因而最後的呈現，有些沖淡了整部作品的張力。這也許是作者因為野心所付出的代價，卻也更像是某種困境了。

至於那風聲，像是米諾斯王宮殿里的細線。由遠及近，由近及遠，你以為你抓住了它，可卻僅僅是捕風捉了影。

讀《風聲》後感心得二：

《風聲》講述了地下工作者老鬼的故事。老鬼破譯電報的能力超強，打入了日偽情報組織內部，面臨身份暴露的危險時，他機智地與日偽和國民黨軍統特務周旋，製造種種假象迷惑敵人，使得組織內部陷入混亂，搞不清誰是真正的“老鬼”。但因條件所限，最後關頭“老鬼”不得不犧牲生命，設法將情報成功傳遞出去。

在中國，麥家的小說可謂獨樹一幟。從《解密》到《暗算》，再到這部被命名為“《暗算》第二部”的《風聲》，麥家堅持書寫一種別人難以想像的生活，堅持塑造一種強悍有力、同時具有理想光芒的人格。 他在論證這種生活和人格的過程中，所顯示出來的綿密的敘事耐心和敘事才華，在這個浮躁的時代都是不可多得的珍貴品質。

他的小說具有強大的邏輯性和事實感，這也是他改編的電視劇《暗算》能夠風靡大江南北的秘密所在。在一個以虛構和編造為主要生產動力的年代，麥家這種以實證精神為敘事基礎的寫作，為讀者的文學想像提供了牢固的邊界。他的小說之所以能引人入勝，就在於他有一種實證能力，能把假的寫成真的——這其實是一個小說家最重要的稟賦。

麥家寫的是敵特工作，是捕風者(密碼破譯者)的神秘生活，這種生活，因為一般讀者不熟悉，本來具有很大的編造空間，然而，麥家主動放棄一個小說家的虛構自由，而是迫使自己跟著人物和事件的情理邏輯一步一步地往前推進———他筆下的人物和事件都具有強大的自我生長能力，因此，真正推動麥家小說向前發展的，不是作者的寫作意圖，而是洋溢在人性和事件里的那種深刻的情理。

通過這種情理邏輯的嚴密論證，麥家所建構起來的小說宮殿才獲得了堅不可摧的真實感。《風聲》尤其如此。一個人在險惡、閉抑的環境里，要將生死攸關的情報傳送出去，如何掩護自己?如何傳送情報?如何轉敗為勝?如何把不可能變成可能?如何既堅強如鐵又狡猾似蛇?《風聲》藉由潘教授的講述、“我”的推理、顧小夢的抗辯、靳老等人的回憶，以及“老鬼”本人潛在的自我陳述，步步為營，小心求證，每一個事實的出現，都可能被另一個事實所推翻，每一種說法的誕生，都可能受到另一種說法的質疑———麥家正是在各種事實和說法的互相駁難中，使人物豐富的內心獲得了強有力的塑造。這也是我欣賞麥家小說的理由之一：他的小說是有真正的人物的，他筆下的人生是可以站立起來的;他的小說是在為一種有力量的人生、一種雄渾的精神存在作證。

二十世紀以來，小說多寫黑暗、絕望和惡，並且寫得驚心動魄，這種來自人性深淵的力量同時也粉碎了作家對世界的信心———他再也無力肯定一種健全、有信念、充滿力量的人生了。這些年的中國小說重復了西方文學的這條寫作道路，再加上近年消費 文化 的隱秘介入，平庸人生更是成了大多數小說的主角。很多人都覺察到了，這樣的閱讀令人意志消沉、精神渙散。

《風聲》的出現是一個信號。它似乎在告訴我們，這個世界盡管令人悲傷，但仍有獲救的希望。一種貴重的人格、一種庄嚴的人生並非已經死滅，而是仍然活躍於廣闊的世界之中，問題在於，作家有沒有能力使之站立起來。把凡俗的人生和雄渾的人生對接，把渺小的人物置身於理想的悲歌之中，疲軟的小說也會由此獲得一種重要的、肯定的力量。《風聲》中“老鬼”的成功塑造，就為麥家進行一種肯定性的寫作提供了生動的例證。

在這個價值被一些人顛倒、踐踏的時代，展示慾望細節、書寫身體 經驗 、玩味一種竊竊私語的人生，早已不再是寫作勇氣的象徵;相反，那些能在廢墟中將潰敗的人性重新建立起來的寫作，才是有靈魂的、值得敬重的寫作。一個叫米格的朋友看完電影《色·戒》後說：“身體從來都不是隱私，理想才是。對那些把理想埋在心底，用身體的湮滅去成全理想卻不曾有過一句辯白的人，政客和看客不敢直視，無法理解，也不會去宣揚。國人，是常遺忘的。”誠哉斯言。“老鬼”、顧小夢式的人生何嘗又不是被國人遺忘的?這樣的遺忘，映照出的其實是當下文學中觸目驚心的精神殘缺：沒有希望，絕望是沒有力量的;沒有光，你寫的黑暗可能是假的;沒有理想，甚至連幻滅的表達也顯得空洞而輕飄。

因此，今日的文學，急需向我們展示更多的肯定和確信。或許，《風聲》和《色·戒》同時受到關注並不是偶然的，它恰恰暗合了中國文藝的精神轉型：在文藝中，在現實中，那些滾燙的、堅定的身體戰爭背後，其實隱藏著一種令人尊敬的痛苦、一種庄嚴高貴的人生;懂得辨識、體認這種人生的民族，才堪稱是一個精神已經成人的民族。因此，我樂意把《風聲》看做是一個新的、肯定性的文學起點;而寫出了《風聲》的麥家，是一個值得信任的作家。

讀《風聲》後感心得三：

由電影《風聲》起的癮，斷斷續續地看了幾天麥家的原著，終於在2010年的第一天把全文結束，看完後對於作者留給讀者的一些疑問，查閱了網上的相關評論，那千絲萬縷的感慨依舊久久縈繞在腦海中，竟還導致了失眠，於是心有戚戚，特寫下此文為自己的想法留下一點記錄。

東風和西風，分別從兩個人的角度去闡述了當年裘庄發生的事情。在我看來西風中的描述讓我覺得更可信一點，也許書中的兩位當事人都未必講了全部的事實，但單從讀者的角度來選擇，我還是選擇了顧老。有些細節無從深究，但以邏輯關系來分析，西風的描述更為合情合理。

第一，關於消息的傳出。東風中潘老的描述是，消息的傳出源於李寧玉的遺物——一副 素描 。顧老給出的反駁是，李寧玉的犧牲是在會議當天的早上，李寧玉留下的三封遺書極力維護自己的身份，此時肥原亦不能判斷李寧玉是不是老鬼，畢竟死無對證，也再無刑可施。在這樣的時候處理遺物和遺體是需要時間的，在時間異常緊迫的情況下，在依舊對老鬼未能做出精確判斷的時候，根本沒有時間和心情去處理李寧玉的後事。何況，即便是處理了後事，將遺體和遺物送出裘庄，也必須及時找到李寧玉的家人，這需要時間。同時，更顯然的一點是那幅素描。當時的情況是，共產黨方面在老鱉的信息回饋中一直以為無事發生，想必當時的心情也是有所懈怠的，就算是突然之間收到李寧玉的遺體和遺物，也未必能在短時間內做出反應，何況是要分析剖離出秘密的根本——畫，即便找出了這信息的根本，要破譯出那由草轉換出的秘密也不是件容易的事情，要知道所有的一切都是肥原集團詳細檢查過的，肥原也是個資深的特務，他未能破譯出的，放在別人身上的難度也開想而知，破譯也需要時間，這就給東風的說話畫出了一個大大的問號。同時，反過來說，在那敏感的時候，肥原根本不能把李寧玉死的消息那麼快得放出去，畢竟存在一點可能，那就是李寧玉真是老鬼，她的死訊必然引起共產黨方面的懷疑，會議勢必取消，從這一點來看，東風中的分析也是有問題的。所以我更相信，消息最終是由顧曉夢傳出，而非潘老說的那樣。有的時候人在想要迴避事實的情況下，會把歪曲的想法不斷灌輸給自己和別人，久而久之，歪曲的就變成了真理，連自己都忘記了最初的事實，一旦事實在某天被人揭發，這樣的羞赧是當事人所無法接受的，所以潘老的死，我想有著羞赧、愧疚，也有著對這段歷史的釋然，畢竟一位有過如此經歷的九十多歲的老人也早該將一切看透，也許當內心 收藏 許久的秘密被人公布於眾，也算是一種釋懷。對潘老不抱任何感情色彩的評論，人的一生誰能無功無過，一切都隨著逝者而去了，每個人都該安然。

在網上的諸多評論中也有很多人懷疑第二種說法，理由其實跟第一種的分析情況有所相似，就是在那個時刻，肥原不可能放顧小夢離開裘庄。但是反過來想一想，顧小夢解謎的前提是跟肥原的那個交易，與其說是交易，不如說是一種心理戰術。她在心理上破掉了肥原的思想防線，當然這歸功於李寧玉的先見。肥原為什麼對顧小夢不做懷疑，其一是顧小夢早已在之前被大概地排除在老鬼懷疑的行列，其二，那是在最佳懷疑對象死後，肥原始終未能破譯誰是老鬼之謎，此時出現了一位解謎者，這無疑是上天的恩賜。一個身份本就很高的人突然給肥原解開了他心裡的謎底，而解得的謎底也正是肥原心中所期望的，肥原當然是興奮的，畢竟這事已迫在眉睫。何況顧小夢言走又實際不走，這更加取得了肥原的信任。當肥原興致勃勃地去抓捕共產黨的時候，或許他根本沒有想過最後竟會是眼前這幅景象。肥原在心理上早料定了李寧玉老鬼的身份，又有顧小夢給他的一劑定心葯水，肥原能放顧小夢離開，同時又有王田香的跟隨，這也並不是特別難的事情。也有人對顧小夢最後傳遞信息給老鱉提出質疑，其實我跟很多讀者的想法是一致的，王田香不過是個走狗的角色。既然肥原都放了顧小夢，他又何必枉做小人呢?畢竟顧小夢還是有著很高的地位的，也許她的一句話，以後還能使王田香陞官發財呢?這樣的人情不賣白不賣。這也就能夠解釋為何顧小夢能離開裘庄並把消息傳遞出去了。

第二，關於顧老的秘密。顧老的秘密被作者多次提及，卻在作者誓將保守這個秘密的情況下最終未給出明確的答案。這也引發了網路上很多讀者的爭論。爭論的兩大主要觀點是，其一，顧小夢在裘庄曾遭到肥原的強暴;其二，顧小夢愛李寧玉。如果顧老的秘密是大家推斷的其中之一，那麼我更偏向於第二點。

其一，顧小夢的身份很特殊，她父親在汪偽政府中的地位舉足輕重，即便在日本人眼中中國人似螻蟻，但在政治合作的立場上面，肥原即便鍾情於顧小夢，也大可不必犯這種錯誤，畢竟他當時所處的位置很是尷尬，找出老鬼是首要。在後文中也有提到錢虎 冀二太太的時候說到“他肥原不是源氏公子，會因色起亂，壞了規矩和道德。”同樣的道理也合適用在顧小夢身上，他肥原斷不會因色起亂。何況顧小夢是何人，用她自己的話說，“任性，好強，受不得委屈，一氣之下什麼事都幹得出來的。”就沖著這點，肥原犯不著為了這檔子事情攪亂大局。而後從最後顧小夢用“畫中的秘密”與肥原交換條件，“言無輕重，撒嬌作媚”，“伸出可愛的小指頭，要跟肥原長拉鉤上吊”的描寫，想必若是肥原真對顧小夢犯下如斯獸性，以顧小夢的個性是萬不會做小女人之態與之討價還價的。而肥原也斷不會“熱烈地、緊緊地握住顧小夢的小手，欣喜，激動，感激，溢於言表。”所以，以我看，第一種推斷是有失偏頗的。對於第二種推斷，在文中其實也有作者的暗示。其一當白小年用吳志國的血書讓眾人推斷誰是老鬼之時，顧小夢雖是滿嘴怪談，但她也表明了她不希望李寧玉是老鬼，回答很簡單：“因為我喜歡她。”，當然“喜歡”這個詞可以有不同的理解，可以是作者的暗示，也可以是顧小夢最為直接、真實的情感表現。因為此時此刻，沒有一個人能正確判斷出老鬼是誰，每個人都只知道自己的身份。就像後來所說，顧小夢知道自己的身份，她不是老鬼她不會有事，當時能做的最恰當的反應就是實話實說，她喜歡李寧玉，不管這個喜歡代表什麼，但最起碼這是一個事實，而且她也無需對白小年做出解釋。再者，文中也有敘述“王田香發現顧小夢對李寧玉特別好，當面和背後都在護著她：‘尤其是剛才，喝多了酒後，看李寧玉的目光都含情脈脈的，很曖昧。’”肥原與王田香有過單性戀的討論，這是不是也是作者做出的一個暗示呢?

其二，顧老在回憶當時之事的時候不止一次贊嘆李寧玉作為地下工作者，她是一個天才，許許多多的感嘆詞將她的贊嘆之情溢於言表。顧小夢她本身也是一名地下工作者，這是不是也代表著一種英雄惜英雄的情感呢?更何況李寧玉較於她要出色得多，在這種情感之下，在那個特殊的年代，會因此而產生愛慕之情也是正常不過的，而且顧小夢是個任性的大小姐，是被西化的典型，傳統觀念相較於別人，大概是有些許淡泊的。

其三，也是很多疑問的所在，顧小夢為何在李寧玉死後，在不再受到威脅的情況下，依舊冒險完成了李寧玉的遺願。西風的後段，顧老自述李寧玉在她面前又哭又跪，人心是肉長的，所以她去完成了這艱巨的使命。但是同時，最後潘教授也對作者提出了一點，像他們這群人，根本不會流淚，這樣的質疑顯然表明了顧老在敘述中有所保留或者是刻意迴避並歪曲了一些事實。反過來想，當時的情況是李寧玉冒充顧小夢的筆跡去傳遞消息，這一旦被發現，顧小夢必定成為肥原心目中老鬼的最佳人選，將必死無疑，即便不死也必將遭受嚴酷的刑法。有人要置自己於死地，而且是那個以姐妹相稱的人，顧小夢心中有多恨?是恨不得撕肉飲血。而又是什麼能最終沖淡了這個恨意，想必也只有愛了。對應前句，人心是肉長的，與其說是被感動，不如說是她心有牽掛來得恰當一點。畢竟去完成這個使命是有風險的，風險不僅在於她的生死，而且關繫到她整個家族，甚至是國民政府，不是心裡下了大決心，她斷不會這么做。所有的利害權衡不是一個感動能動搖的，因為她本身也是個特工。正是所有的愛恨、憐憫、痛心、正義等等復雜卻堅定的情感，促成了她完成了李寧玉最後留給她的任務。

其四，關於顧老與潘老。 文章 直到最後，讀者才驚異地得知潘教授竟是顧老和潘老的親生兒子，兩位老人竟曾是夫妻關系。在作者尋訪王田香的長子之時，王老先生說“因為那個原因，顧小夢一直沒有結婚，直到抗戰結束後才與棄共投國的潘老結了婚。”為何顧小夢一直沒有結婚，又是因為這個秘密，而為何後來又與潘老(李寧玉的哥哥)結了婚?在很多人爭論的時候有一方的觀點便是顧小夢曾被肥原強暴所以一直未婚，這在之前我已否定了，便撇開這點不再討論。同時，後又與潘老結婚，這也與先前肥原強暴一說有矛盾。那麼來 說說 另一種看法，這便是一種情感的轉移，而在我看來，這並不是簡單的情感轉移，這更像一種延續，潘老和李寧玉是親兄妹，他們之間的血脈聯系是其他所有人所不能替代的，正是顧小夢心中對李寧玉的情感，促使她與李寧玉哥哥的結合。從後來顧小夢毅然決然的離婚，甚至打掉孩子，這便可以看出顧小夢對潘老是沒有太深的感情的，這也就很好地說明了情感轉移與延續的說法。此外，也想插入一點題外的見解，在我看來，導致顧小夢毅然離開丈夫兒子的，應該不僅僅是政治上的道不同不相為謀，而更深刻的該是對雙重背叛的一種痛楚。她曾被李寧玉背叛，後又被她情感轉嫁的對象，李寧玉的親哥哥背叛，這對她這樣一個自傲且用情至深的人來說是雙重的打擊，這也讓我們看到了一個有血有肉的顧小夢，這也是這個人物的一種另類的可愛。

其五，顧老對李寧玉的態度。顧老對李寧玉是存在恨意的，這在她咬牙切齒的表述中能窺見一斑，但數十年後這種恨意是否已消除，我們不得而知。但心之所系是再明顯不過的，在作者的相關詢問下，顧老所表現出來的激動，傷感，感慨萬千，後來說著說著竟然忍不住嗚咽起來是最好的例證，有什麼能讓一位有著這樣傳奇經歷的古稀老人，在歲月的洗禮後還會嗚咽落淚，該是愛多過於恨的吧!同時，顧老在與潘老離婚後，連孩子都不要，隻身一人來遠赴台灣，卻始終將李寧玉的遺物留在身邊，原文是“陳嫂和我簡單寒暄後即上樓去把老人家攙扶下來，同時帶下來的還有一隻用竹篾 編織 成的小盒子，漆成褐色，透出油亮，顯得古色古香。老人家甫一坐定，便吩咐陳嫂打開盒子，讓我上前去看。我看到一張泛黃的老照片和一把斷齒的破梳子、一支鋼筆(白色筆帽)、一支唇膏、兩只葯丸、三塊銀元等一些雜七雜八的東西，甚至還有一綹頭發。照片上的人扎著兩根辮子，三十多歲，面目清秀，嘴巴抿緊，目光冷冷的。”，遺物被保存得如此細致，且不落分毫，甚至還留有一綹頭發。這該是怎樣的一種情感呢?用語言來表達是匱乏的，我想每一位讀者在看到這一段的時候內心都是被震動的，所以不想多言，一切都該是顯而易見吧!

其六，關於肥原之死。肥原的死其實很好理解，為何要花重金去殺他，並讓他死得如此極端，這其中的仇恨是顯而易見的。在作者詢問顧老誰殺了肥原之時，顧老沒有半點遲疑，一點不謙虛，且將過程道得清清楚楚，明明白白，而在問她為什麼要花重金去殺他時，她的閃爍其辭、諱莫如深表現出她內心的迴避。對於未能提及的往事其實是很難辨別的，每個人的價值觀不一樣，顧小夢的想法或者同於常人，又或許異於常人，她所深深在意的東西，誰都無法真正了解。我再次撇開強暴一說，正是李寧玉的死，令顧小夢對肥原有如此深的仇恨其實也未必確鑿，但我相信這一點是大部分的原因所在。此外大概是民族仇恨以及肥原在裘庄對顧小夢一幹人的迫害等等林林總總的原因，當然，這在我看來只是肥原極小部分的死因，也犯不著出重金要他死得這么難看。如果是出於顧小夢對李寧玉的情感，那就很好解釋了。首先李寧玉被肥原折磨致死，這一點已經構成了仇恨，更何況，其實李寧玉的自殺在於捨生取義，而這捨生取義的媒介便是顧小夢。讓自己間接地將自己所愛之人送上黃泉路，即便是迫於無奈，也將是一輩子的傷痛，所以顧小夢對肥原的恨之切便是理所應當了。

縱觀所有的推斷與解釋，我認為第二種顧小夢愛李寧玉的說法是有一定可信度的，但是這種“愛”，該不是單純的愛戀，這其中夾雜著很多說不清、道不明的情感，有特定時期、特定立場、特定處境、特定的人物性格，等等。這在我們這些不在那個年代、未有過那種經歷的人想來，怎麼都顯得蒼白無力。這想，這種愛是不膚淺的，既簡單又不簡單，這種愛也無需留給歷史去鑒別求證，將它埋在當事人心中應該是最妥當的。

作者由始至終沒有給出答案，也始終表明自己從其他人口中早已得知該秘密的真相，但具體的事實是怎樣，沒有人知道。只要顧老一天不開口解釋，其實這始終是個謎，大概連在天上的李寧玉也未必能知曉吧!任何人的揣測或是言之鑿鑿都會有偏僻，這只是各人自己的臆斷，永遠代表不了當事之人。若這部小說確有其真實的背景，那麼與其說這是作者留給讀者的遐想，不如說是作者留給所有人，包括自己的遐想吧，當然顧老除外。

最後相框里的男人一直是我最無措的情節，這一點的遐想比起上述文中的一些揣測更加深遠，只是這樣的深遠不從入手，便隨著文畢就拋諸腦後吧!也許在以後的某一天有人會做出解釋，也或許這是作者為後一部作品留下的伏筆，無從根據，作罷!

此文僅代表個人之觀點，是在看了許多讀者的討論，以及自己 總結 後得出來的，只是一篇普通的 讀後感 ，無需深究。很久沒有寫那麼長的文章，竟花了整整一晚上的時間，記一記是好的，挺有感觸的一部作品，不想在以後就白白忘記了。

㈣ 如何評價《風聲》這部電影

我看過很多讓我震撼的影片，而《風聲》帶來的震撼不一樣，沒法說出什麼不同，但觀影期間的的確確讓我的身體都忍不住打起冷顫。
緊張的氣氛從女刺客的刺殺行動開始，報紙的羅列展現局勢不斷緊張發酵，電影的第十六分鍾，主角們被帶到裘庄內，這里的環境肅殺冷清，從此，影片才是真正的開始……
在這里，武田為找出五人中的老鬼開始了他的陰謀，出場時由暗到亮的光效無不體現武田個人生性多疑的特點。從截獲的情報里，李寧玉譯出了共產黨刺殺日本軍官的秘密，局勢急轉直下，壓抑的氣氛立馬彌散在這棟建築里。
在整部影片中，無論是鏡頭給各個演員的時長還是節奏的變化都令人難以琢磨，很快就把觀影者拉入導演設定的情景，彷彿我們都是這團迷霧的當事人。
影片對於人物形象的塑造也是絕妙的，在影片開始後我們可以很直觀的了解每個人物的性格特徵，有的市儈，有的傲慢，有的看起來不堪一擊……但在情節的推進中，他們的標簽被逐漸打破，在陰謀和陷害里重新塑造起的性格更加飽滿可信。
影片里刑罰的展現比當下許多影視作品中的要更加鮮明殘酷，也正是這樣我們才能了解到共產黨人前赴後繼，捨生取義的獻身所帶來的超越人生的意義。
海報里所寫的"風聲之後，世間再無傳奇"在我看來是毫不誇張地，在諜戰片領域里，在我的印象里，《風聲》是數一數二的。
影片最後李寧玉在吳志國的引領下破解縫制在旗袍邊上的那一段摩斯密碼時，我才體會到難過卻哭不出來的情緒，顧曉夢的念白聲音出來的一刻，我整個人像是被抽出了力氣，震撼、敬仰、無奈……許多情緒湧出卻又不知從何說起，從開始決定寫這篇影評到目前已經過了快一個小時，00:15我還沒收筆。
顧曉夢說，老槍和老鬼並不是一個人，而是一種精神，一種信仰。我想，正是為這種信仰和民族大義而奮斗努力甚至犧牲的共產黨人的堅持不懈才換來我們現在的生活。

㈤ 電影：《風聲》觀後感

    電影《風聲》改編自麥家的小說《暗算》。看完電視劇《暗算》再來看這部電影就比較容易看懂。在不到兩個小時的時間里講清楚這么復雜的故事絕非易事，但是編劇、導演和演員等人共同合作，完成了這個艱巨的任務。

    長話短說，我寫觀後感不能面面俱到。我寫是為了記錄那些難忘的、美好的、感人的部分。

    這部電影的演員演得都很好，包括英達和蘇有朋。英達演了一個靠裙帶關系坐上領導位子的人。他本已被排除嫌疑，只是最後因為害怕王志文的酷刑折磨而選擇自我了結。那一槍來得果斷、正確。張涵予、周迅、蘇有朋等飾演的人物受到的折磨真是不堪忍受。

    麥家的《暗算》據說有真實的部分。看過一些紀錄片後，我們更要相信在離我們生活的現在不到一百年的時間段里確實有一些人為堅定的信仰和偉大的事業獻出了自己生命。如果不是有文字和影像存在，恐怕他們真的就永遠地死去了，或者還有很多人根本不知道我們安寧的生活是很多無名英雄用血和肉換來的。

    人們常說感恩一詞。感恩父母、感恩老師、感恩朋友，其實我們還要感恩祖國和許許多多平凡而又偉大的人。在可怕的新冠病毒面前，我們個人的力量是渺小的。幸虧有強大的祖國做後盾，我們中國人民才得以安全平穩地生活。科學家、醫生、護士、農民、警察、社區工作者、志願者……想到這些人，我們心裡踏實多了。

    演員這個行當應該是被人們談論最多的。他們的收入、演技、私生活，一切都暴露在公眾面前，人們對他們的了解似乎勝過對家人和身邊的同事。這是幸還是不幸？大多數人都羨慕演員風光無限的生活，卻忽略了他們的才華和苦衷。在選擇演員這個職業之前，務必要做好吃苦和承受各種評論的思想准備。不要只看到人家吃肉時的痛快，沒看到人家挨打時的可憐狀。

    不管平時在網上看到多少演員的花邊新聞，我決定看電影時以他們的表演水平作為評判的第一標准。就像作家也有一些負面評價，但是通過文字我們能看出一個人才思是否敏捷、語言是否精彩、功底是否深厚，文學素養是否一流。人無完人。人是最復雜的。沒有親眼看見，就沒有發言權。就是我們身邊的人，你又能了解多少？又有多少是她不曾告訴你的？

    從小受到家庭的最大影響是以好人或是壞人來評價別人，後來我才慢慢發現這一點是不可取的。有些人確實很壞，像《風聲》中的日軍特務科機關長武田、偽軍特務處處長王田香，還有那個吳剛扮演的醫生，他們心狠手辣，對犯人毫無憐憫之心。包括我們在網上看到的那些殺人犯。人性的丑惡經過文字和圖像的合成更是觸目驚心，細思極恐。文革時期，一些普通人也淪為壞人的幫凶乃至劊子手。好多好人經不起折磨自殺了。老舍、傅雷夫婦等只是因為名氣大而為我們知道是含冤而死，還有多少人是死了也就死了，只有家人為他們抱屈、鳴不平。

    沒有絕對的壞人。此話不假，但是壞人如果壞到底，如殺人，那就罪大惡極、罪不可赦。武田和王田香最後不免一死，也算是惡有惡報，讓觀眾的心裡稍稍安慰一點。人類因為是萬物之靈所以在會創作、發明、製造的同時也想出了一些刑罰手段。這是殘忍至極到讓人厭惡人的智慧，不可取、不可效仿。有一個鏡頭是周迅扮演的「老鬼」坐在繩子上，像纜車在纜繩上一樣往下滑。所過之處，血跡斑斑。如此下作、卑鄙的手法非人類想不出來。從古到今，人類發明了多少酷刑？這難道不是人類的罪行嗎？對同類尚且如此，何況對無法表達憤怒的動物呢？穿山甲、蛇、蝙蝠……似乎沒有什麼不可以成為人類的盤中餐。

    SARs病毒和吃果子狸有關，武漢、北京、大連等地在海鮮市場發現新冠病毒，這些是不是也在啟發人類：善待同類、善待生命、善待地球？

    似乎有點扯遠了。還想說的是周訊在電影中的魅力勝過在電視劇中的。電影《李米的猜想》、《風聲》里的人物要比電視劇《紅高粱》里的九兒出彩。電影是高度濃縮的精華，讓人過目不忘、印象深刻，而電視劇容易讓人產生視覺疲勞。李冰冰在此部戲中也將度把握得恰到好處。王志文表面上看有些滿不在乎、吊兒郎當，但是這些年在電視劇和電影領域都有所建樹，仍在認真飾演每一個角色。能夠在一條道路上一直堅持走下去，本身就說明了一種對職業的熱愛精神。

    有些人做了一輩子演員，到老了可能才獲得一點肯定和榮譽。還有多少人可能一直都是配角，不起眼、不出名。其他行業也是如此。想通了就好。職業首先是養家糊口的營生，其次是責任，最後才是熱愛和堅守。

      就像寫文章，有幾個能成為作家？又有幾個能成為靠寫作為生的人？這個年代別說看書了，連看文章都沒有幾個人了。像我自己，捧起紙質書的次數越來越少了，反而看手機和平板的頻率越來越高了。但是我知道人類不能少了文化的滋養，包括文字。影像作品還是要以文字為基礎，以思維為出發點。人沒有了對真善美的思考也就創作不出來感人的作品。

    給自己立下一條規定：每看完一部電影或是電視劇一定要寫觀後感，也算是一點收獲吧！人看什麼總得有點思考吧！不能為了看而看，為了娛樂而娛樂，否則真是辜負了創作者付出的勞動。

    寫文章是件很有意思的事情。很多人不是為了出名和報酬而寫，而是因為喜歡而寫。再說，不堅持寫就永遠不會有進步。賈平凹、陳忠實、路遙並非是天才，但是他們能吃苦，靠不懈的努力，他們成功了。世上哪個事情不是因為有了堅持到底的精神才走向了勝利？

    劇中的英雄人物因為經受住了嚴刑拷打完成了任務，無數的英雄用他們的生命換來了革命的勝利。對此我們心懷感恩。寫一篇觀後感也許是我能做的最微不足道的事情了。

    這是時隔兩年後我在《》上寫的第一篇文章。願這一次能夠一直寫下去。能把自己的感悟和想法寫下來本身就是一件有意義的事情，而且能和眾人分享，不亦樂乎？

㈥ 求電影《風聲》心得。

在電影《風聲》里，讓我看到了共產黨的智慧。讓我最為震動的事周訊和張涵予在同一間屋子裡的對話，是那麼的小心翼翼，那麼的智慧。可想而知他們的每一句話都是怎麼樣的絞盡腦汁。讓人在猜想誰是共產黨的同時都為之而感到揪心。一次次變態的酷刑啊。在張涵予受傷在醫院的時候，那段戲曲唱的是多麼的智慧啊。那個護士的安排更加的讓我覺得天衣無縫。只是周訊的死有點可惜，可是轉頭一想，沒有犧牲者怎麼能換來劇情所要達到的效果。 在電影里我還感受到了共產黨是怎麼為信念而堅持的。忍受著身體的折磨，精神的摧殘，可是似乎我也明白了為什麼有那麼多的漢奸了，因為並不是每個人在那種殘酷的變態的酷刑之下都可以堅守自己的信念。可能也是因為人的承受力是不一樣的吧，或者說是人的心理防線也不一樣吧。所以我覺得他們的承受力強，對於事情認知的程度或者覺悟高，不得不讓人敬佩。若說換做是我的話我真的難以保證自己會不會堅守秘密。 看到了日本人的殘忍之後的冷酷，難以想像啊，所以國家強大了才不會被欺負。祝福我的祖國繁榮昌盛吧

㈦ 《風聲》電影觀後感

風聲觀後感

國慶期間有不少號稱向建國60周年獻禮的影片開始輪番上映，但除了那一部匯集了172位明星的鴻篇巨制《建國大業》之外，貌似能夠與之抗衡或者說除了此片之外最受人矚目的電影也只有《風聲》了。原因有三：一是《風聲》聚集了國內幾位赫赫有名的一線大腕：周迅、李冰冰、張涵予、黃曉明、王志文等等，而能夠吸引到“一帝兩後”級的演員參演，此片的陣容的確不容小覷。

二是《風聲》的出品方是國內娛樂業最著名的民營公司“華誼兄弟”，而華誼兄弟公司今年最重要的營銷戰略之一就是要藉此片打造出中國電影的諜戰類型片。

三是《風聲》中客串演出的諸多配角均是目前在影視圈炙手可熱的熱門演員：段奕宏、吳剛、倪大紅、劉葳葳等等，這些優秀演員的加盟也讓影片更令人期盼。

於是，在國慶長假期間，邀請了全家六口人“浩浩盪盪”地一齊去影院觀看了電影《風聲》。果如自己所期盼的那樣，電影真的很好看，幾位主演的傾情演出絕對夠賣力，演技也都是一頂一的到達了高水準，算得上是各位主演的作品中帶有標志性的經典之作了。諸多配角的客串也極其的到位出彩!我最喜歡的演員段奕宏在片中的客串表演就像電影宣傳中各路媒體所說的那樣：絕對是光華奪目，令人印象深刻。

雖說與整個影片的故事結構相比，率先亮相的段奕宏短短的幾分鍾戲份似乎有些不足掛齒，可就在轉瞬間的驚鴻一現中，他仍然憑借自己扎實的表演功底和非凡的台詞功力，讓那個眼神陰冷狡詐聲音魅惑迷人一臉諂笑的汪偽漢奸頭目枯樹生花。第一句台詞剛剛說完，原本還有些人聲嘈雜的影院就迅即安靜了下來，全體觀眾都屏氣凝神地進入到認真觀賞的狀態……

伴隨著長鏡頭的推進，那位牽動了整個故事的脈絡走向、貌似靜恭有禮卻又十分短命、神情陰郁、面容俊朗得有些過分耀眼的引線人物，就在段奕宏精準細膩的演繹中形具神生，到達了入木三分無懈可擊的境地。他的出眾演繹絲毫不遜色於在影片中大放異彩的各位主演，當得起最具表演實力的“黃金配角”的美譽。

既然說到了演員的表演，那就從影片的幾位主演一一說起吧!

風聲觀後感

紀念抗日戰爭勝利之際，觀看了諜戰影片《風聲》。影片中展現了血雨腥風的戰爭年代，革命烈士應對毛骨悚然的酷刑寧死不屈。扣人心懸的一幕幕令人膽戰心驚，看後新仇舊恨湧上心頭。

電影講述了1941年春初，代號“老鬼”的共產黨地下工作者，依靠高超的電報破譯技術，打入日偽情報科，不斷為共產黨帶給敵方重要情報，為抗日事業做出了卓越貢獻，最終顯出年輕的生命。

在日本鬼子“抓鬼”過程中，一場場迷局，明暗陷阱，相互猜忌，真是懸疑叢生，跌轉起伏。

周迅，王志文是我很喜歡的演員，在那裡還認識了李冰冰。佩服演員們高超精湛的演技和導演，看著如身臨其境一般。

王志文扮演日寇走狗王處長，周迅扮演堅強勇敢的顧曉夢，李冰冰扮演冷傲痴情的李寧玉，張涵予扮演堅不可摧的吳隊長，英達扮演寧可自殺的金生火，蘇有朋扮演懦弱無能的白小年。黃曉明扮演卑鄙的日本鬼子武田，殘忍中掩蓋著一顆自卑的心。

開始看，顧曉夢論破譯專業不如李寧玉，論社會背景不如白小年，論官職不如金生火，論聰悟不如吳隊長，可她就是驚天地泣鬼神的“老鬼”，與吳隊長完美配合最終將情報送了出去，挽救了革命組織。

先烈們，應對狼面獸性的日本鬼子嚴刑拷打，大型酷具折磨，瘋狗，電椅，魔穿，針穴等，所有的一切能夠被剝奪抹殺，不凡的肉體煉造著永恆的精神那就是信仰的力量。

顧曉夢懷著赴死的決心，把遺囑縫在李寧玉的旗袍里，“我不怕死，怕的是愛我者不知我為何而死，我身在煉獄留下這份記錄，只期望家人和玉姐原諒我的決定……只因為民族已到存亡之際，我輩只能奮不顧身，挽救於萬一，我的肉體即將隕滅，靈魂卻將與你們同在，敵人不會了解，老鬼、老槍不單是個人，而是一種精神，一種信仰”我欣賞這部電影的結尾，在春暖花開的季節，老吳找到了李寧玉，述說他和老鬼老槍的那些事，李寧玉哭了，淚水穿過歲月，滴在殘活二人的心上。

找回昔日戰友顧曉夢縫過的旗袍，望著一針一線縫出的電碼，勾勒著老鬼鮮活的面容，修補著被戰爭蹂躪的家園，喚醒著不屈不撓的民族精神。

讓我們記住《風聲》每一個鏡頭，牢記這段歷史，讓杯具不再重演!

《風聲》觀後感

“我不怕死，我只是怕愛我者不明白我為何而死……我身在煉獄留下這份記錄，只期望家人和玉姐能原諒我此刻的決定，但我堅信你們終會明白我的情緒，我親愛的人，我對你們如此無情，只因民族已到存亡之際，我輩只能奮不顧身，挽救於萬一，我的肉體即將隕滅，靈魂將於你們同在。”在《風聲》的結尾，伴著“老鬼”周迅深沉的畫外音和“老槍”張涵予眼中的淚水，我的淚水也在眼眶打轉。

我堅定地認為《風聲》是個佳作!它讓我看到了當年為爭取勝利，為打擊日本帝國主義，我們的祖輩們所做出的多麼艱辛、多麼常人無法勝任的工作!在打擊日本帝國主義的艱難道路上，正面戰場上不僅僅有國共兩黨的英勇戰士們拋頭顱灑熱血犧牲的壯麗篇章，在後方，在敵人的根據地里我們的祖輩同胞們每一天身如煉獄卻在用自己的勇敢與智慧為祖國的早日解放而努力。他們也許還會遭受到別人的誤解，也會常常十分驚險並利用智慧送出情報，更重要的是他們每一天都在為自己被暴露進而遇難而做心理准備。

無論如何艱辛，前輩們都沒有退縮，肉體上的嚴刑酷打依然摧毀不了對祖國對民族對信仰的熱愛，而這熱愛如此堅定，甚至超越了生命。就是這種捍衛國家，打倒敵寇的信念，使他們產生了難以想像的強大毅力，給他們無盡的力量源泉。我們這個年代的青年人同樣也需要這樣的信念，銘記前人的努力，珍惜今日的果實，拼搏更好的未來!

老槍和老鬼不是兩個人，而是一種精神，一種堅持下去的期望和信念。民族存亡之際，我輩當為此殊死一搏。這是所有遭受迫害的革

命黨人的心聲。他們，應對酷刑的勇氣，應對危險的無畏，應對死亡的淡然，都是因為他們堅信，黨和人民是他們堅強的後盾，因為他們堅信，即使他們倒下了，仍有千千萬萬中華子民會奮不顧身為黨，為國，為了這份信仰，堅守在這個崗位上，直到帝國覆滅，直到將侵略者趕出我們保衛的國土!

人因夢想而偉大，我們的民族因信念而驕傲!一個一個的中華民族的優秀兒女，他們用生命證明了自己對祖國的愛，對民族的情，我們紀念他們，就是我們要記住這段歷史，紀念這段歷史，能夠使我們回憶起戰爭給中國人民帶來的災難，回憶中國共產黨在全民族團結抗戰中的中流砥柱作用，激勵和動員全國各族人民為實現中華民族的偉大復興，促進世界和平與發展，使歷史的杯具永遠不再重演。

歷史已經過去，唯一沒有過去的是革命烈士們在我們心目中的形象。烈士，多麼偉大的詞，那是中國人用汗水與淚水共同拼寫出來的，那字元激昂澎湃，鼓舞一代又一代人走向輝煌。我彷彿感覺到了你們那不朽的精神已融入我們的信念，你們那不滅的靈魂，就像火炬一樣，在每個中國人的心中點燃了一把期望之火，傳給一代又一代的人們，激勵著每一個中國人奮勇前進。中國人還會走下去，帶著你們的信念，傳遞你們的真情!

風聲觀後感

其實電影《風聲》從頭到尾看下來，除了那些殘酷的刑罰令人產生毛骨悚然的震驚之外，還有一點以外的就是最後揭示出來的“老鬼”竟然是周迅扮演的柔弱主角顧曉夢。其實，以我一般人的想法來看，要做這種成天把腦袋別在褲腰帶上的工作，十有八九就應是個男人的，沒想到她一個女同志也能夠做到這樣。誠然，這也跟時代的特殊性有關系。

說到顧曉夢這個主角，論專業，她不如李寧玉;論後台，她不如白小年;論官職，她不如金生火;論聰悟，她不如吳隊長。很多年前，在我們祖國遭受日本侵略，中華民族到了存亡絕續的緊要關頭，在日軍佔領區，在一個大男人都會心驚肉跳的特務環境里，這個外表嬌氣的顧曉夢暗中遞送情報，並策劃了多起刺殺日軍首領的行動，她就是讓敵人聞風喪膽的地下黨“老鬼”。自古以來，中國就從不缺乏巾幗英雄式的女性人物，從這一點上來說，顧曉夢這樣的女性的產生也就不奇怪了。她不僅僅有著一顆強大的心臟，同時也是十分有計謀的。電影最初敘述中，顧曉夢每一天就是喝酒玩耍，因為她本身就是一個富家女孩，富有的家族還向汪精衛組織捐過一架飛機，她本來能夠生活得很安逸，能夠憑借自家財富遠離鐵蹄踐踏的家園出國定居。但是隨著故事進展，看她懷著赴死的決心縫在李寧玉衣服上的密碼，我理解她為什麼選取留下來做地下黨，用那瘦小的肩膀承擔危險和壓力，只為正義，只為她深愛的祖國。電影中顧曉夢一向在給李寧玉縫補那件開線的衣服，此刻明白了她用生命織補的不僅僅僅是衣服的破損，更是修補當時社會中那種正在潰散的民族精神，喚醒那些苟且偷生的麻木同胞。從這些角度來看，不僅僅反映了電影本身的藝術性，更像是一種

諷刺的手法，諷刺當時社會上的不思救國進取之人，在那樣一個動亂的年代，如果國人自己不奮發圖強，那麼結局就只有亡國了。

與那些不思進取、不挺身救國的人構成鮮明比較的就是這樣一群人。那個殘酷的年代，還有許許多多像顧曉夢一樣的英雄，為民族獨立犧牲了自我。吳隊長就是這樣的一個頂天立地的男子漢。他以優異成績畢業於德國軍校，但他放下了其他軍事強國高官厚祿的邀請，義無反顧回到了戰亂中的祖國。是他最早發現了特務們安裝的隱蔽竊聽器，也是他教會顧曉夢用手語交流，而用言語迷惑敵人。在敵人酷刑面前，他把能暴露自己身份的香煙放到顧曉夢手裡，是為了保護黨的秘密，也為保全戰友生命。但顧曉夢又把香煙放到了逐漸覺醒的李寧玉手中，地下黨“老鬼”保住了戰友“老槍”的生命。電影即將結束，全國解放後的“老槍”吳隊長擦拭眼淚，為所有保家衛國而犧牲的戰友默哀。確實，自從滿清衰弱之後，中國一向處於水深火熱之中，直到近代以來，有了一些先進的西方思想的影響，中國才慢慢出現一批又一批前赴後繼的革命之人，沒有他們，就不會有此刻安定繁榮的中國。

人因夢想而偉大，我們的民族因信念而驕傲!一個一個的中華民族的優秀兒女，他們用生命證明了自己對祖國的愛，對民族的情，我們紀念他們，就是我們要記住這段歷史，紀念這段歷史，能夠使我們回憶起戰爭給中國人民帶來的災難，回憶中國共產黨在全民族團結抗戰中的中流砥柱作用，激勵和動員全國各族人民為實現中華民族的偉大復興，促進世界和平與發展，使歷史的杯具永遠不再重演。歷史已經過去，唯一沒有過去的是革命烈士們在我們心目中的形象。烈士，多麼偉大的詞，那是中國人用汗水與淚水共同拼寫出來的，那字元激昂澎湃，鼓舞一代又一代人走向輝煌。你們那不滅的靈魂，就像火炬一樣，在每個中國人的心中點燃了一把期望之火，傳給一代又一代的人們，激勵著每一個中國人奮勇前進。中國人還會走下去，帶著你們的信念，傳遞你們的真情!

再回看我們這天的社會，可能有許多需要我們思考的地方。當然，不能要求人們的愛國熱情像電影中那麼強烈，畢竟此刻的社會環境不需要人們時時要冒著生命的危險去保衛我們的家園。但是時下國人的愛國熱情消退確實是一個事實。這方面我們不僅僅要加強自身的愛國意識，也要在我們下一代的教育上有所體現。我們就應時刻銘記當下安定的來之不易。

㈧ 風聲電影觀後感1000字作文5篇

風聲電影 觀後感

因為本身比較喜歡節奏緊湊的諜戰題材，所以趁假期又看了一次《風聲》。雖然各類血腥刑罰的場景依舊讓人毛骨悚然。但在已知謎底的情況下，對顧曉夢的「老鬼」共產黨員身份少了很多糾結。更多的是隨著卧底，顧曉夢和吳隊長的隨時的遭遇處境，而心情起伏。也思考了許多情節以外的東西。

也重新想起了那個有關生與義的問題，在那個國將不國，大廈將傾的年代。太多的人貪圖一時的安穩，轉而投靠侵略者。片中的幾位主角除去黃曉明扮演的日本軍官。其餘都是在日偽政權中擔任要職的公職人員，其中不乏家境顯赫，大權在握的社會上層。就如家境優渥的顧曉夢，本是富家千金，每天過著紙醉金迷的生活。如果這樣看來，就算日本人掌權，他們依舊衣食無憂。

但是國家興亡，匹夫有責。民族危難之際，顧曉夢、吳隊長等一批愛國志士，卻能站出來跳出自己的階級與生活。頂著巨大的心理、酷刑壓力，為抗日解放做出不懈抗爭。這不是一時的沖動，否則面對著那正常人難以忍受的刑罰，他們不會那樣無畏不屈。

不得不令人欽佩。而片中最讓我感動的場景，是當武田設計運用排除法將卧底鎖定在顧曉夢和吳隊長之間時，兩人被關進牢中，做最後的試探。此時，生死攸關，兩人卻在爭著承擔，敵人的監聽使他們不敢出聲，但寫在對方手掌上的每一個字都擲地有聲。這也是我們黨員所獨具的擔當精神和奉獻意識。敢在關鍵時刻挺身站出。

這也讓我聯想起高級將領張靈甫的遭遇，孟良崮戰役中，俗稱常勝將軍的他，遭遇了軍事才能同樣卓絕的陳毅、粟裕部隊。雙方都是不世出的名將，實力也旗鼓相當。隨著戰局進入膠著狀態，眼看進展艱難。張靈甫便設計孤軍深入我軍的包圍圈，企圖牽制我方火力，待周圍其他國軍部隊趕到，一舉圍殲。可是，他錯估了他的同僚，雖眼看他深陷險境，周圍的國軍將領卻無一例外的保持了沉默，選擇事不關己高高掛起。隔岸觀火的結局便是張靈甫軍全軍覆沒。不久之後，周圍的國軍也被一一收拾，山東得到全面解放。不得不令人為之唏噓。

今天，我們國力富強，民族興旺，在世界的聲音也愈發洪亮。都離不開這些仁人志士的獻身。正如一位將軍在戰後哀嘆：之所以戰敗，是因為都想吃肉;而共產黨的軍隊之所以戰勝，是因為有人願意啃骨頭。犧牲奉獻精神是黨能領導人民群眾取得最終勝利的重要原因。而目前，我國進入了持續快速發展的新時期，和平與發展成為了時代的主題，或許不再需要人們去犧牲，但是我們作為黨員還是要堅持奉獻精神。從自身做起，嚴於律己，在發揮出自己的光和熱的同時，也做好引領帶頭作用。

風聲電影觀後感

看完電影《風聲》，離開電影院很久，壓抑和感動的感覺還在我心裡揮之不去，畢竟地下黨"老鬼"最後揭曉讓人頗為意外。

論專業，她不如李寧玉;論後台，她不如白小年;論官職，她不如金生火;論聰悟，她不如吳隊長。很多年前，在我們祖國遭受日本侵略，中華民族到了存亡絕續的緊要關頭，在日軍佔領區，在一個大男人都會心驚肉跳的特務環境里，這個外表嬌氣的顧曉夢暗中遞送情報，並策劃了多起刺殺日軍首領的行動，她就是讓敵人聞風喪膽的地下黨"老鬼"。

電影最初敘述中，顧曉夢每天就是喝酒玩耍，因為她本身就是一個富家女孩，富有的家族還向汪精衛組織捐過一架飛機，她本來可以生活得很安逸，可以憑借自家財富遠離鐵蹄踐踏的家園 出國 定居。但是隨著 故事 進展，看她懷著赴死的決心縫在李寧玉衣服上的密碼，我理解她為什麼選擇留下來做地下黨，用那瘦小的肩膀承擔危險和壓力，只為正義，只為她深愛的祖國。電影中顧曉夢一直在給李寧玉縫補那件開線的衣服，現在明白了她用生命織補的不僅僅是衣服的破損，更是修補當時社會中那種正在潰散的民族精神，喚醒那些苟且偷生的麻木同胞。

那個殘酷的年代，還有許許多多像顧曉夢一樣的英雄，為民族獨立犧牲了自我。吳隊長就是這樣的一個頂天立地的男子漢。他以優異成績 畢業 於德國軍校，但他放棄了其他軍事強國高官厚祿的邀請，義無反顧回到了戰亂中的祖國。是他最早發現了特務們安裝的隱蔽也是他教會顧曉夢用手語交流，而用言語迷惑敵人。在敵人酷刑面前，他把能暴露自己身份的香煙放到顧曉夢手裡，是為了保護黨的秘密，也為保全戰友生命。但顧曉夢又把香煙放到了逐漸覺醒的李寧玉手中，地下黨"老鬼"保住了戰友"老槍"的生命。電影即將結束，全國解放後的"老槍"吳隊長擦拭眼淚，為所有保家衛國而犧牲的戰友。

默默告慰長眠的"顧曉夢們"，現在新中國六十歲了，傲然屹立於世界強國之林，但我們通過這部電影知道，一切安定祥和都是那麼來之不易，所有踏實幸福是那麼值得後輩珍惜。我們一定會努力!

風聲電影觀後感

信仰的力量——電影《風聲》觀後感機械與運載工程學院 工程力學0802班喬莎莎有一種力量，叫信仰，信仰的力量——電影《風聲》觀後感。信仰是一個人的精神內核，是支撐人堅定走下去的動力源泉。電影《風聲》給我的最大感受就是，革命的信仰和共產主義信仰讓「老槍」和「老鬼」克服常人難以想像的困難堅持到了最後。沒有信仰，就沒有名副其實的品行和生命;沒有信仰，就沒有名副其實的國土。正因為有一批又一批這樣堅守信仰的英雄烈士，才成就了革命斗爭的最後勝利。是信仰的力量，讓那個女特工抗住了食人犬的撕咬;是信仰的力量，讓「老槍」承受住了殘酷的電刑和針刺，甚至在手術過程中，還以微弱的意識哼唱出含有玄機的唱詞;是信仰的力量，讓顧曉夢忍住酷刑的折磨，堅持去彌補因自己中了敵人奸計傳出錯誤情報的失職，更為了令真情報能夠傳出去……當片尾顧曉夢的摩斯碼遺言被破譯出來，在悲壯回腸的音樂聲中，我們懂得了：「敵人不會了解，‘老鬼’、‘老槍’不是個人，而是一種精神、一種信仰，觀後感《信仰的力量——電影《風聲》觀後感》。」堅持革命勝利和共產主義的偉大信仰給了英雄們頑強走下去信心，使共產黨人如鋼鐵般堅毅，對敵人的嗤之以鼻，從容淡定地面對酷刑和殘殺。為了沖破黑暗的束縛，飛向光明，無論前方是雄關漫道還是荊棘滿途，他們都無所畏懼。人，只要有一種信仰，有所追求，什麼艱苦都能忍受，什麼環境也都能適應。信仰就如指航的明燈，在茫茫的人生海洋中，指引著我們走向光明的便。高舉信仰旗幟的人，對一切艱難困苦都無所畏懼。最可怕的敵人，就是沒有堅定的信仰。沒有信仰的人，就猶如一葉浮萍，漂浮不定，或隨波逐流，或畏首畏尾，渾渾噩噩，戰戰兢兢，既看不到光明，也沒有希望，因而也感受不到人生真正的幸福和快樂。馬丁科爾說過：「信仰的力量是引導我們走向成功的最偉大的力量。」這是對一個有信仰的人最好的饋贈。

風聲電影觀後感

前段時間，日本海嘯+地震。剛開始聽說，我想真是活該!剛開始我真是這么想的，可是後來也覺得自己不對，畢竟犯錯的不是他們，而且大難當頭人人都是受害者。但如果我們政府真要搞個募捐，我想我是不大願意捐這個錢。甚至有個惡毒的想法：捐錢給他們，讓他們強大了好再來侵略我們?正所謂，天作孽猶可活，自作孽不可活。我不迷信，但還是相信善惡到頭終有報。也許，日本人該想想是不是老天在懲罰他們先輩的罪行!看新聞時，我也想，日本島遭受了這么嚴重的破壞，會不會再次激發他們的殘暴本性。你想想，他們國家被破壞得一塌糊塗，會不會又想「解放」別的國家呢?(呵呵，可能我想多了)

其實，如果我們自己國家強大，民族團結，別說一個小小的日本，就是十個也不怕。怕就怕國難當頭，舉國都是貪生怕死之輩。清政府閉關鎖國，自以為是，最終破滅也是理所當然。其實一個國家就好比一個人一樣：你原地踏步，雖然你也沒有退步，可是人家一直在進步，那麼你就相對落後了。

以上純屬一個淺薄.無知的小女子的個人拙見，只是發發牢騷而已，別無他意。

風聲電影觀後感

剛看完《風聲》，眼淚止不出地流。

此刻，內心很亂……

每當看這種抗日時期的電視或電影，我就特別特別恨日本人。同為人類，為什麼大家不能好好相處，非得以那麼殘忍的手段殘害我們。每當看見那些殘酷無情的劊子手以極其殘忍的酷刑殘害我們的同胞時，我真恨不得以相同的手段讓那些可惡的日本人受同樣的罪—讓他們也嘗嘗生不如死的感覺。(我知道我這樣想顯得很小氣，很不理智，我並不認為自己有多麼高明，只是某些時候很贊同「以其人之道還治其人之身」。而且作為女子，小氣自古以來似乎被認為理所當然。)

我想，日本人其實蠻可笑的，一邊用極其殘忍(說實話，我覺得他們的所作所為簡直連畜生都不如)的手段殺害我們中國人，一邊還要輕蔑的說我們是。是的，在他們看來，我們確實是低下.無知的民族，我也不想辨別，可是他們的行為就可以顯示出他們有多麼高明嗎?我不知道。但是，如果說一個民族以侵略他國.殘害其他民族來作為衡量民族貴賤的標准，那麼我們就必須承認：日本人確實很「高貴」，日本這個民族也確實很「偉大」!

其實，我也知道，那些都是過去了，不應該耿耿於懷。就如一個人，也許他以前犯了不可原諒的錯，可是只要他能夠深刻認識到自己錯了並且改正，那他還是個好同志。可偏偏有些「高貴」的日本同志不但不承認，還大言不慚的說是來幫助我們解放，真是可笑至極!如果說一個人這樣，我會覺得他本質已經壞掉了(但是一個民族這樣，是不是就說明這個民族天性就是殘暴之徒，我一介女流之輩，學識淺薄，不好妄作評判)。

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㈨ 我不怕死，怕的是愛我者，不知我為何而死—— 《風聲》觀後感

「我不怕死，怕的是愛我者，不知我為何而死 我身在煉獄，留下這份記錄 只希望家人和玉姐，能原諒我此刻的決定 但我堅信，你們終會明白我的心情 我親愛的人，我對你們如此無情 只因民族已到存亡之際，我輩只能奮不顧身，挽救於萬一 我的肉體即將隕滅，靈魂將與你們同在 老鬼老槍不是一個人，而是一種精神，一種信仰。」 這是電影《風聲》里周迅扮演的特工顧曉夢在經受了敵人的嚴刑拷打犧牲之後的內心獨白…… 這部電影是我唯一一個看完兩個小時之後還對此心有餘悸的電影，不僅是電影里出現的殘忍的行刑場面讓我毛骨悚然，更是影片中所營造的氛圍，並且在那種氛圍下演員所表現出來的各種人物的情緒狀態讓我頗有感受。 怯懦的白小年，他起初當然是覺得自己不是老鬼所以也不是很害怕，在被黃曉明扮演的武田盤問時，更極力靠自己與司令的關系來表示自己的清白，只是，這種證據是毫無說服力的，所以單單只憑字跡，他就被認為是老鬼而被第一個施加刑法，面對刑法的白小年是懦弱的，這是他的本性，他明知自己是冤枉的卻拿不出證據，只能向司令訴說彼此之間的感情以請求司令替他求情，盡管司令看見他那樣也會心疼，可是當司令知道這樣會危及到自己後也不會替他求情，反而帶著忿恨用皮鞭把他抽死。戲里蘇有朋把白小年的一舉一動都表演的非常帶有女性化，我想這是有根據的。因為白小年不僅只平時的儀態，而是整個思想內心都是極其女性化的。關鍵時刻，拿不出切實的證據只是靠自己與誰誰誰的深厚「感情」來為自己證明，最後還想倚仗著感情來請別人為他求情，感情牌是女人最管用的手法。只是俗不知在自己的安全與利益面前，感情是傲物說服力的，有些感情，只是大家相安無事時讓大家開心的一種方式，經不起任何的風吹雨打。白小年真傻，好些女人也真傻。他們傻在對自己和自己付出感情的自信，傻在對這個世界的權衡利益看不清。 英達扮演的金生火，在我認為是本片中最懦弱的人物，但也可以說是比較「聰明」的人物，他知道王田香他們的手段，他害怕，所以他自己了結了自己，避免接受那種生不如死的折磨。而在之前接受武田盤問時，他雖然自己是「清白」的，但是還是可以看出他的害怕，所以他用跟武田套近乎的說話方式，極力澄清大家都是自己人，我想這也是人懦弱時經常表現的狀態吧，極力套近乎，拉關系，鏡頭里的英達表演的如此卑微，也許大家會覺得好笑，但看看現實生活中，當面臨一些困難時，我們是不是也會如此的表現，事後是不是還會覺得說點軟話就把事辦了是件明智之舉，符合現在社會的情況。真是悲哀。 再來說說張涵予扮演的吳志國，用姐妹兒的一句話就是：張涵予演啥都像好人。是的，所以影片剛開始我們就潛意識的感覺到也許吳志國就是老鬼。片中他唱家鄉戲，動手打顧曉夢，沖進顧曉夢的房間給我們的感覺就是粗俗硬漢，可是粗中有細，越是這樣越讓我們覺得他有問題，同樣在接受武田盤問時他露出胸膛展示這幾年歷經沙場為WWZF效力所挨得刀疤，這是比較聰明的硬漢們經常使用的辦法，這是個比較有力的證據，表忠心，認為自己沒有功勞也有苦勞，尤其是在那些赤裸裸的疤痕下，也許我們都認為他是被冤枉的。只是，對於那些寧可枉殺，也不漏殺的殘暴者，這些證據根本就不算什麼。他們的目的只是要達到自己的目標，才不會在意在此過程中一個毫不相乾的人做出了多少犧牲。反而他的魯莽，更加引起了武田的注意，而對清潔工眼神的躲閃，更加讓武田把目標鎖定為他。所以再加上顧曉夢的一個「有力」的證據，他就被認定是老鬼了。面對酷刑，我們的硬漢表現的確是讓我們十分贊賞，最後即使在身受精神和肉體的雙重摺磨之後，他也抓住了機會，講情報送了出去。後來，割下武田喉嚨那一刀，也著實讓大家出了口氣，為他自己，更為曉夢。 李寧玉，之前還說過我比較喜歡李冰冰的。他是那種嫵媚中帶有硬氣的女子。就像武田形容他的長相，他的心思很重。賓夕法尼亞大學的高材生和他日後的工作地位是她高傲的資本，所以面對武田盤問的時候他如此高傲，他知道自己不是老鬼，所以不心虛，也不怕，可是縱然他表面傲慢硬氣，終究還是個女子。從進入裘庄，她心裡的苦惱不是自己如何脫身，而是思念著她的男朋友。其實我剛開始以為他是裝的，以為以思念他的男友為名義的擔憂，可以掩飾他內心真正的擔憂。

㈩ 風聲觀後感三篇

你看過《風聲》這部電影嗎?下面是我精心為您整理的風聲觀後感三篇，希望您喜歡!

風聲觀後感篇一

看完電影《風聲》，離開電影院很久，壓抑和感動的感覺還在我心裡揮之不去，畢竟地下黨“老鬼”最後揭曉讓人頗為意外。

論專業，她不如李寧玉;論後台，她不如白小年;論官職，她不如金生火;論聰悟，她不如吳隊長。很多年前，在我們祖國遭受日本侵略，中華民族到了存亡絕續的緊要關頭，在日軍佔領區，在一個大男人都會心驚肉跳的特務環境里，這個外表嬌氣的顧曉夢暗中遞送情報，並策劃了多起刺殺日軍首領的行動，她就是讓敵人聞風喪膽的地下黨“老鬼”。

電影最初敘述中，顧曉夢每天就是喝酒玩耍，因為她本身就是一個富家女孩，富有的家族還向汪精衛組織捐過一架飛機，她本來可以生活得很安逸，可以憑借自家財富遠離鐵蹄踐踏的家園出國定居。但是隨著故事進展，看她懷著赴死的決心縫在李寧玉衣服上的密碼，我理解她為什麼選擇留下來做地下黨，用那瘦小的肩膀承擔危險和壓力，只為正義，只為她深愛的祖國。電影中顧曉夢一直在給李寧玉縫補那件開線的衣服，現在明白了她用生命織補的不僅僅是衣服的破損，更是修補當時社會中那種正在潰散的民族精神，喚醒那些苟且偷生的麻木同胞。

那個殘酷的年代，還有許許多多像顧曉夢一樣的英雄，為民族獨立犧牲了自我。吳隊長就是這樣的一個頂天立地的男子漢。他以優異成績畢業於德國軍校，但他放棄了其他軍事強國高官厚祿的邀請，義無反顧回到了戰亂中的祖國。是他最早發現了特務們安裝的隱蔽竊聽器，也是他教會顧曉夢用手語交流，而用言語迷惑敵人。在敵人酷刑面前，他把能暴露自己身份的香煙放到顧曉夢手裡，是為了保護黨的秘密，也為保全戰友生命。但顧曉夢又把香煙放到了逐漸覺醒的李寧玉手中，地下黨“老鬼”保住了戰友“老槍”的生命。電影即將結束，全國解放後的“老槍”吳隊長擦拭眼淚，為所有保家衛國而犧牲的戰友。

默默告慰長眠的“顧曉夢們”，現在新中國六十歲了，傲然屹立於世界強國之林，但我們通過這部電影知道，一切安定祥和都是那麼來之不易，所有踏實幸福是那麼值得後輩珍惜。我們一定會努力!

風聲觀後感篇二

這次是我第二次觀看電影風聲，而且是以一名入黨積極分子的身份觀看，意義自然不同以往了。我以前覺得諜戰片就是製造恐怖懸疑的氣氛來娛樂觀眾的，但經過黨校的學習後，我的觀念發生了變化。

《風聲》這部影片講述的是中共的地下黨人潛入汪偽政府獲取情報，被狠毒的敵人發現，為了崇高的使命，受盡敵人折磨，直至奉獻出生命的令人感動震撼的故事。

觀看完整部電影的第一感覺就是感動和悲憤。

作為在新中國成立後出生的人，我們很幸運。那些在為中國取得民主和獨立的先輩們，更多的是無名的英雄，在革命勝利之前，就獻出了自己寶貴的生命，英勇的事跡後人無從得知。但我相信，他們的努力沒有白費。為了黨的事業，為了祖國嶄新的明天，他們甘願飽受摧殘，在黑暗的角落裡默默發熱，在一大片污流中依然堅持開出自己精神上一支不染一塵的高貴蓮花。為了心中共產主義的信念而奮斗，是他們心中的一份堅持!

為了這一份堅持與驕傲，他們付出了我們無法想像的代價。看看影片中那些對待我們地下黨員的酷刑，簡直令人發指。但在面對這些可預知的危險與痛苦時，令我感觸最深的，除他們那份臨危不懼的英勇外，還有他們為了保護戰友甘願犧牲自己的精神!《風聲》中的老槍和老鬼就是如此，都希望以自己的性命保住對方，讓對方傳出信息以拯救整個組織。這需要一種怎樣的覺悟與信念，才能將別人的生命擺在比自己生命更重要的位置，把組織的安危擺在個人生命的前面!人都有自私性的本性，但這些令人尊敬的地下黨員，為了革命的崇高理想，早已將自私拋棄!

法西斯主義的蠻橫和殘暴是難以用常理來理解的。凶惡的日本敵人，可恨的漢奸，為了逼迫共產黨員屈服，竟然使用如此惡劣殘忍的手段。蘇有朋在一汪血水中浮起的屍體，張涵予腦袋上插滿的細針，英達直挺挺的舉槍自盡，電椅、拷打更是家常便飯。敵人們這些令人發指、不得人心的暴行註定是不會成功的。每當看到鏡頭里，那些慘不忍睹的畫面，那些痛苦的表情，那些模糊的血肉，我不禁感嘆革命的成功來之不易，無數仁人志士用自己的鮮血去祭奠這場戰爭，才有了我們今天的幸福生活。

毛主席教導我們：“革命不是請客吃飯，不是做文章，不是繪畫綉花，不能那樣雅緻，那樣從容不迫，文質彬彬，那樣溫良恭儉讓。革命是暴動，是一個階級推翻一個階級的暴烈的行動。”這話鞭辟，搞國內革命如此，搞民族獨立革命也是如此。顧小夢，片中這個嬌小柔弱、背景顯赫的女子，為了傳遞消息，她犧牲色相，犧牲家人，犧牲自己，甚至犧牲她身邊無辜的人。可是，她為的僅僅是傳遞消息嗎?不，她為的是革命，為的是這場反帝國主義的民主戰爭!她為了革命，為了黨組織，為了中國，為了人民，她沒有選擇，於是她堅持了自己的計劃，選擇了死亡。

中國民主和獨立革命之所以能成功，正是因為我們有這些無數付出了青春，汗水，熱血，甚至是生命的革命先輩。道路雖然很曲折，但他們從未退縮，從未放棄，那是因為他們心中有一種堅定不移的革命信仰在支持他們。

也許很多人認為風聲僅僅是一部娛樂大眾的影片，刺激過、驚訝過就煙消雲散了，但風聲中所講述的歷史不是，這段歷史、這些事跡是真是存在的。無數為革命而犧牲的前輩們，你們拋得頭顱、灑的熱血沒有付諸東流，這部影片喚醒了我們對先輩們的懷念和敬仰之情。我們當代大學生，我們應該學習他們身上的感人的優秀品質，我們要將這些寶貴的精神財富代代相傳，像他們一樣崇尚地生活，在祖國需要我們的時候挺身而出，為祖國社會主義事業而奮斗。

風聲觀後感篇三

之前，已經看過兩遍，但今天看的第三遍還是很有感覺。

強大的明星陣容，到位的細節設置，入微的情感表達，還有扣人心弦的情節，這些都不禁讓我深深喜歡上了這部片子。不過，最讓我觸動的是革命先烈為了完成革命任務展現的智謀與勇氣的完美結合，電影在這方面的設置之巧妙不得不讓人稱贊。

有人說《風聲》看了讓人窒息，前半段的影片中盡是密室、酷刑，還有生命薄如蝶翼的死亡。但是，我想說：《風聲》是一部明媚的電影。當影片的後三十分鍾，進入解謎階段時，你會被感動包圍。尤其是，當顧曉夢的小愛“我不怕死，我怕的是愛我者不知我為何而死”以至大愛“民族到了生死存亡的時刻，我願意獻出我的生命”，兩愛相加，唯剩感動。死亡，磨難，在國家信念面前，真的可以渺小到不堪一擊。

在之前我們看到的許多電影電視所刻畫的人物形象中似乎純粹的犧牲就是高尚，就是對革命無限的忠誠，但是《風聲》這部電影告訴我們，當勇氣遇到智謀，犧牲就有了更多更深刻更能讓人接受的意義。

張涵予飾演的吳隊長在電影剛開始不久唱的一曲地方戲劇是這一智謀的開端。周迅飾演的顧曉夢聽出了其中玄機，得知吳大隊長是自己的同志，因而便開始了二者的配合。為了相互拯救只能相互出賣，這種謀略在許多別的電影里已經不是新鮮物，不過想想二人為此承受的苦難，尤其是那令人不禁打冷戰的酷刑，智勇雙關正是他們的成功之處。尤其是顧曉夢，她的家庭背景之強，生活條件之好，讓人很難想到她就是那個日本人一直在找的“老鬼”，因為要擔當這個角色，沒有堅定的革命信念和超乎常人的心理素質是不可能做到的—這也是為什麼許多人開始根本就沒有想到周迅飾演的顧曉夢會是那個老鬼。

一直深信，亂世出英雄，當青年毛澤東指點江山激揚文字：到中流擊水，浪遏飛舟;年少的周恩來喊出那句：為中華之崛起而讀書;當紅軍二萬五千里長征與反動勢力頑強作斗爭，五四運動中學生們為國家危亡而積極呼號奔走…所有的侵略者知道，這個國度絕沒有辦法征服，這些國人不可能永遠被奴役。

處於今天這個和平的社會大變革的時代，我們身邊沒有了戰爭，也不曾體味飢餓，不懂得那個時代人對生命、對生活、對人生的巨大恐懼和絕望。我們周圍充斥的只有各種各樣的誘惑，各種思想撲面而來，或許我們沒必要做出生命的犧牲來維護自己的信念和我們偉大的事業，但是，如何在這樣一個頗具挑戰的年代勇敢地堅定信念，機智地與惡俗作斗爭，在各種選擇中進行理性取捨，電影中體現的那份堅決值得每一個人學習。

現實是，太多的大學生，學會了抱怨—抱怨本科教育之失敗，湖大教務處課程安排之不合理;抱怨現在創業機會較改革開放初之稀少，社會分配過分注重資本所生價值。因為，我們能抱怨的太多了。

記得晚上看完電影，班上一個女生輕聲對身邊同學說，看完了就感覺好怕，尤其當那個狗的特寫鏡頭出現時，她甚至嚇到肝顫。

我不禁想問我所有的同齡者：

我們的熱血哪去了，中國人的熱血哪去了!

要知道，我們看到的只是一隻狗，而影片中的革命者卻在電影中未表述的鏡頭中經歷著被狗撕裂的痛楚，而歷史中真實存在的革命先烈，經歷的遠非一隻狗帶來的恐懼。

革命斗爭不是請客吃飯，要斗爭就會有拋頭顱灑熱血，這是史實。而歷史中，正是有無數革命者經過了最殘酷的考驗，才挽回了我們現在的幸福生活。我們的身體里流著革命者的血，我們之中有些人卻被熒幕上一隻狗嚇到想嘔吐，不能不說是一種諷刺。

直面《風聲》，就是直面歷史，只有直面歷史，才能心懷感激。老鬼，老槍不是一個人，而是一種精神，一種信仰。