電影末日浩劫怎麼樣

Ⅰ 電影《末日浩劫》好看嗎

不好看，這是今年我看過的再爛的外語片，電影名與電影的內容不符合，看到這個片名，原以為是一部災難片，但導演想表達的卻是另一種內容，親情，愛情，沒有震撼的災難場面，也沒有出色的特技，花錢去看我覺得不值啊！

Ⅱ 看完《末日浩劫 》有何感觸

這是部被宣傳毀掉的電影。
它本應該是部文藝片，卻被包裝成末日災難片，引來一群不合口味的觀眾，下場是顯而易見的。這部電影的故事其實非常簡單，一個男人在末日來臨時，突破重重困境去見自己的老婆。故事主旨更加簡單：珍惜你愛的人，歌頌人性的光輝。這部影片其實並不十分出色，從母國對他的態度就可以得知。西班牙戈雅獎就給它一個最佳特效，還只是提名。那一年的西班牙電影界寵兒顯然不是它。我想不通為什麼我國要浪費寶貴的海外片配額去引進這一部並不是當年西班牙熱門電影的電影。我猜測可能掛著末日的名頭會讓人覺得有票房吧；也可能是紅牛加了一把勁（我看到了紅牛的軟廣告）。但是，我依然想說，這是一部不錯的電影，如果你把它當作文藝片的話。其實歐洲電影基本都是文藝片，呂克貝松這樣的法國導演實在是另類。放棄以末日災難片的要求來看這部電影，你會發現，它的鏡頭語言是多麼豐富，故事簡潔緊湊，基本沒有一絲累贅。
一開場就是末日場景，用男主對愛人的美好回憶片段告訴觀眾，他要干什麼，他在想什麼。不需要旁白，不需要字幕，甚至都不需要台詞。大家可以對比一下同為文藝片的《推拿》，兩相比較就會發現差距。
後面就是典型的公路片，和上司結伴找人，一路上歷經險阻，遇到各種各樣的人，發生各種各樣的故事，最後和上司從相互沖突，相互利用變成相互協助的關系，順帶插入一些回憶，講講末日發生前的故事，讓大家知道一下究竟發生了什麼，交代一下前因後果。最有趣的是，電影對末日的爆發原因基本沒有交代。不像其他末日片，好歹還有個像樣的解釋，比如天災發生，病毒泄漏，核戰爆發什麼的，這部電影里，末日乾脆就是個背景。這種簡化方式其實表達了創作者這樣的信息：我不關心末日是怎麼發生的，以及警示人類之類被說爛的問題。我只關心末日發生後的人類社會和他們的故事。這也是這部末日片與眾不同的地方。
更多的亮點是導演的鏡頭敘事能力。比如回憶段落里，男主和愛人吵架後上班的場景，空空如也的電梯里，只有一個戴防毒面具的男人。末日即將降臨的感覺直接撲面而來。
又比如男主去超市找人，陰森森出現在男主背後，一閃而過的人影，乍一看彷彿非洲原始部落，表明部分人類在末日後墮落到原始社會。
還有下雨的鏡頭以及最後鮮艷欲滴的果實，植物來預示末日後的希望。
這些都是非常明顯的鏡頭語言，不用台詞就簡潔地表達了創作者要表達的意思。這里我又要吐槽《推拿》，全片就是不停地說、說、說，根本體現不出電影這種藝術形式的價值。什麼是文藝片的正確打開方式，婁燁真的應該好好學學，以他的能力本不應該交出《推拿》那樣的作品。

Ⅲ 關於一部電影講的是不能走出去建築物，走出去會自己精神失常

這部電影叫《末日浩劫》。
時為2013年，世界各地突然被死神的陰影所籠罩。凡是身處開放空間的人類，無一例外將喪失寶貴生命。外表俊朗的馬克（奎姆·古鐵雷茲 Quim Gutiérrez 飾）是一條生活在巴塞羅那的苦悶程序狗，上司埃里克（José Coronado 飾）不近人情的苛刻要求壓得他早已喘不過氣來，而與美麗女友朱莉婭（瑪塔·埃圖 娜 Marta Etura 飾）的關系似乎也進入了瓶頸期。災難降臨後，馬克和其他人被困在某棟建築物內長達三個月。擔心女友的安全，他決定鋌而走險離開這個絕地。馬克與持有GPS的埃里克攜手，穿越重重危險向外行進。
繁華的大都市，人們卻早已習慣自我囚禁在隔絕的空間內，而寧願喪失與他人交流的能力。幡然醒悟，為時已晚……

Ⅳ 誰能詳細說說影片《末日浩劫（後天）》中所引用的理論依據

《後天》一幕，真會到來嗎？

——訪美國馬里蘭大學氣象系教授李占清

溫室效應引發北極融化，地球隨之進入冰河期，象徵高度現代文明的美國紐約瞬間變成了冰封的城市，人們紛紛被凍死在雪地里……出現在近期熱播的美國影片《後天》中的這一幕，是如今溫室效應的未來結局嗎？近日，記者就溫室效應影響下的全球氣候變化，以及廣東的氣候環境等問題，采訪了專程來參加廣東省氣象局「氣象與可持續發展論壇」的美國馬里蘭大學氣象系教授李占清博士。在當前全球氣溫上升的情況下，電影表現的災難會變成現實嗎？

「Nobody knows！」（沒有人知道）李占清表示，沒有人能夠肯定會發生什麼樣的災難性氣候，用絕對化思維對待溫室效應引發災難性氣候的斷言是不恰當的。李占清主要研究全球變化及環境遙感，並受到美國宇航局資助專門從事中國地區環境與氣候變化方面的研究。

他說：「在可依據的氣象資料非常少的前提下，現在的氣象預報模式，遠遠沒有達到可以預報未來幾百年，幾十年，甚至幾個月的天氣情況階段。《後天》只能說是一些科學家，甚至不是科學家，是幻想家在有限的現代科學知識的基礎上的一種藝術化的描述。「

但是，李占清也表示，影片的情節並非完全沒有依據。當前的一些觀測數據，確實可以證明人為因素對於氣候的影響顯著。他說，高緯度地區、極地地區的氣候變暖要比低緯度地區明顯得多。高緯度的氣溫變化其中一個明顯表現就是海冰變薄。美國在上世紀九十年代，曾在北極用破冰船實際觀測冰的厚度，發現與以往的資料記錄相比冰層確實變薄。

北極冰化成水使得海水稀釋，就會影響到高緯度地區與低緯度地區的熱量循環。其後果便是，高緯度地區越來越冷，低緯度地區越來越熱。地球將不得不依靠大氣波動來平衡。這將意味著災害性天氣之一的風暴，會發生得比較頻繁。

國際主流科學家都認為高緯度的氣溫變化會導致北極冰川的融化。

溫度持續上升，冰雪融化的後果是嚴重的。李占清說，冰雪覆蓋范圍減少，則可反射的陽光就少，地面吸收太陽能增多，致使溫度升高。溫度升高便融化更多的雪，依此循環，氣候加速惡化。

李占清說，當前全球氣候正處於被破壞的過程之中，未來不容樂觀，「這種災難性氣候的發生是有可能的，最起碼我不能說不可能」。

但是，他也表示，氣候變化是一個很復雜的過程，多種因素都會起作用，溫室效應會否最終導致《後天》的氣候災難，目前仍未可知。

近一百年來廣東氣候變化顯著，溫室效應也越來越明顯，這是否與廣東工業化進程有關呢？李占清建議，國家氣象局和廣東氣象局可以進行科學實驗，並通過各類實際觀測數據分析，來驗證工業化對氣候的影響。「廣東擁有較長的氣象實際觀察記錄，氣象事業發展早，發展快，可以作為全國其他省區的一面鏡子，也可以與廣西等氣候條件相似的地方進行對比分析，通過一系列的科研，得出中國工業化地區能量交換進行模式的初步結論。」

Ⅳ 電影末日浩劫中人們為什麼不能走出去,只能躲在房子里

不這樣，怎麼拍出2個小時的末日電影

Ⅵ 電影《末日浩劫》百度影音高清國語720P在線觀看地址

《末日浩劫》講述了世界各地突然被死神的陰影所籠罩，離開建築物的庇護，扼喉般的窒息就會導致人們以慘烈的姿態死亡。人心惶惶之際，意外打通的一條地下線路成了希望的突破口，馬爾克和恩里克毅然決定一起走上沖破魔障之路，帶領人類逃離令人不寒而慄的末日枷鎖。
主演: 奎姆·古鐵雷茲 / 何塞·科羅納 / 瑪塔·埃圖娜 / 拉蒂西亞·多瑞拉 / 邁克爾·伊格萊西亞

類型: 科幻 / 驚悚 / 冒險

觀看： xxjtv 平台

Ⅶ 末日浩劫電影表現的主題是什麼

主題是：災難中人們的堅強、朋友愛人受傷時的挺身而出、兒子遇險時不顧一切的北上救援。他們都不是英雄，他們都沒有拯救世界，從頭到尾他們都只是在拯救自己、拯救朋友、拯救親人，可正是這樣，才讓這部片子變得更加動人。

簡介：

時為2013年，世界各地突然被死神的陰影所籠罩。凡是身處開放空間的人類，無一例外將喪失寶貴生命。外表俊朗的馬克（奎姆·古鐵雷茲 Quim Gutiérrez 飾）是一條生活在巴塞羅那的苦悶程序狗，上司埃里克（José Coronado 飾）不近人情的苛刻要求壓得他早已喘不過氣來，而與美麗女友朱莉婭（瑪塔·埃圖 娜 Marta Etura 飾）的關系似乎也進入了瓶頸期。災難降臨後，馬克和其他人被困在某棟建築物內長達三個月。擔心女友的安全，他決定鋌而走險離開這個絕地。馬克與持有GPS的埃里克攜手，穿越重重危險向外行進。 繁華的大都市，人們卻早已習慣自我囚禁在隔絕的空間內，而寧願喪失與他人交流的能力。幡然醒悟，為時已晚……

影片看點：

《末日浩劫》為20世紀福克斯公司的年度科幻巨片，投資1.25億美元，由曾經執導《獨立日》、《愛國者》等片的導演羅蘭·艾默里奇執導，新生代偶像丹尼斯·奎德、傑克·吉倫哈爾、艾米·羅森、莎拉·沃德等主演。
影片講述溫室效應造成地球氣候異變，全球即將陷入第二次冰河紀的故事。全片匯集了大量頂尖特效，由於影片中氣候異變是先由海水因氣溫急速下降而驟然冰凍，因此包括自由女神、艾菲爾鐵塔、倫敦大本鍾都將被凍成冰柱，場面極為壯觀。當然除了鋪天蓋地的自然威脅之外，也將細密交織父子及男女之間刻骨銘心的動人情感。
一、空前自然災難的大集合
《末日浩劫》最大的看點就是那些精彩的自然災難畫面，它力圖展現和說明的是：如果溫室效應和全球變暖的趨勢繼續發展下去，勢必會引發全球范圍內的重大災難，這無疑是一個有著十分現實危機感的大背景。
狡猾的羅蘭·艾默里奇幾乎把所有關於水的災難片里的元素都調動起來了，《天地大沖撞》中的洪水，在這次變成了冰川溶化後的滔天巨浪，狂湧入紐約市，《龍卷風》中的颶風，此次變得更加強大，掀起汽車和房屋已如家常便飯，它甚至把整個洛杉磯都撕裂殆盡。
二、精彩絕倫超逼真特效 《末日浩劫》
「現在已經沒有人想看大樓被炸飛的的鏡頭了(他指的是《獨立日》中轟炸白宮的場面)，但《末日浩劫》是一部非常不同的影片，有一點像《海神號歷險記》或者《火燒摩天樓》的味道。它更像一部經典的災難片，只不過如果這些災難結束，世界已經改變。」導演艾默里奇說。
在這部影片中，給人最震撼之感的就是極其驚人和逼真的特效。歷史上罕見或從未有過的驚心動魄的曠世災難這次真實地展現在眼前。影片中，最經典的畫面就是紐約市"速凍"前後的畫面，沖天巨浪狂涌進紐約市，自由女神被淹沒，萬巷瞬息沉沒在汪洋之中，萬噸巨輪竟被沖進樓宇之間。而轉瞬間，氣溫驟降，浩瀚汪洋中的紐約城又變成冰封世界，茫茫冰原上，只留下自由女神的頭像，象徵著人類文明城市大半也永埋入冰雪中。人類和人類所創造的世界在大自然面前顯得如此渺小，20世紀福斯公司花足了心血，融合了《鳥》、《龍卷風》、《天地大沖撞》等災難的視覺奇觀。
《末日浩劫》雖只拍攝了380個特效鏡頭，但它們卻是導演艾默里奇職業生涯中最復雜的鏡頭，艾默里奇談到在一個活動拖車里虛擬出紐約城被冰凍起來的效果時說，「這是首先想像出的一個場景，所有的道具都是為影片而特殊製作的，但他們看起來必須能夠以假亂真，無論是洶涌的洪水，還是呼嘯而來的暴風雪，所有的特效必須沒有任何破綻。所以在六個特殊製作的布景房間里像變戲法一樣輪換著進行拍攝，海嘯、地震……這樣，看起來所有的災難就彷彿真真切切地發生在地球上一樣。」
負責本片製作的是馬克-戈登製作公司，這家公司最著名的作品是《拯救大兵瑞恩》和《紳士大聯盟》。
三、1.25億美元巨制 全球同步上映
2002年7月，二十世紀福斯公司製作成本高達1億2500萬美元，將近90%的預算都用來製作特技效果。而且由於某些特效場面的製作難度過大，福斯公司決定將部分片段重新製作，所以該片的公映日期推遲了一年。本片原定2003年夏天上映，最終於2004暑期的上映。
影片用超眩的特效強力打造出有史以來電影中最驚心動魄的災難，最震撼人心的特效。《末日浩劫》在全球熱映風暴的就如同影片中的颶風、洪水狂卷而來。這次最值得慶幸的是國內觀眾也能在第一時間與世界各地的觀眾一起感受《末日浩劫》所帶來無與倫比的震撼。
四、人類面臨未來災難的真實預警
從艾默里奇導演過的影片來看，他十分喜歡災難片。「最喜歡《海神號歷險記》。不過喜歡災難片是因為它講述了普通人在非常情況下必須做出一些他們平常不會做的事情。」從另一個角度來說，拍攝《末日浩劫》卻不僅僅是喜歡這么簡單，還包括對地球環境問題的關注和憂慮。比起其他威脅人類生命安全、能夠引起世界范圍恐慌的天災人禍來，全球氣候變化的威脅是唯一一個大得能夠迫使世界上所有國家的人停止戰爭，聯合起來一起拯救星球的問題。
「它是一部跟《獨立日》和《世界末日》一樣的商業電影。」丹尼斯-奎德也同意他的觀點，「但影片講述的內容是會發生的--只不過是時間的早晚而已。」
綜合各種氣候變化的趨勢，他們在影片的官方網站上，做了一個嚇人的統計和預測：2003年，在歐洲有2萬多人因氣溫過高死亡；美國創下龍卷風最高紀錄，一個月中平均每天6次，而且據分析該數字還有可能被很快刷新；在過去30年裡，熱帶氣旋帶來的死亡半數與洪水有關……到2050年125萬種生物將會滅絕；美麗的自然景觀將由於氣溫變暖而消失；由於氣候變暖，各種疾病將在這個星球上大肆傳播……
因此在這部影片的製作過程中，意識到自己也正在製造二氧化碳的艾默里奇和他的創作隊伍還發起了節約能源以及植樹造林活動，並希望能夠號召更多人為創造未來的森林盡自己的微薄之力。如他所說，「你必須讓這部電影盡可能有娛樂性，但還是想要豎起一面警告的旗幟。」

Ⅷ 末日浩劫2014說什麼

1. 【劇情簡介】：時為2013年，世界各地突然被死神的陰影所籠罩。凡是身處開放空間的人類，無一例外將喪失寶貴生命。外表俊朗的馬克（奎姆·古鐵雷茲 Quim Gutiérrez 飾）是一條生活在巴塞羅那的苦悶程序狗，上司埃里克（José Coronado 飾）不近人情的苛刻要求壓得他早已喘不過氣來，而與美麗女友朱莉婭（瑪塔·埃圖 娜 Marta Etura 飾）的關系似乎也進入了瓶頸期。災難降臨後，馬克和其他人被困在某棟建築物內長達三個月。擔心女友的安全，他決定鋌而走險離開這個絕地。馬克與持有GPS的埃里克攜手，穿越重重危險向外行進。繁華的大都市，人們卻早已習慣自我囚禁在隔絕的空間內，而寧願喪失與他人交流的能力。幡然醒悟，為時已晚……

2. 【《末日浩劫》情況】：《末日浩劫》（The Last Days）是一部由大衛·巴斯特羅執導，奎姆·古鐵雷茲、何塞·科羅納、瑪塔·埃圖娜、拉蒂西亞·多瑞拉等主演的災難題材電影，於2014年12月26日在中國上映。影片講述的是世界各地突然被死神的陰影所籠罩。凡是身處開放空間的人類，無一例外將以一種慘烈的姿態死亡。城中開始大規模的斷水斷電，人們只能在暗無天日中苟延殘喘，展開生死殺戮。在失去愛情與親情的絕望交織中，馬爾塔仍不甘放棄，毅然帶領充滿希望的人群逃離末日。大衛·巴斯特羅導演執導的2014賀歲檔唯一災難片《末日浩劫》正式定檔12月26日，從檔期上，該片極有可能成為2014年度最後一部進口大片，帶給觀眾一場年末超凡的「災難盛筵」。據介紹，《末日浩劫》幾乎和《一步之遙》同時過審，幸運地最後拿到了「准生證」，成為年末壓軸「末班車」。賀歲檔缺乏亮點，進口大片的進入，也在各種口碑不一的國產片中給觀眾提供了另一種選擇。

   [榮譽紀錄]

   西班牙戈雅獎(2014年第28屆)提名

   戈雅獎-最佳特效 Juan Manuel Nogales

   戈雅獎-最佳製作經理 Josep Amorós

3. 【主角角色介紹】：（1）馬爾克|演員奎姆·古迪萊斯

   公司底層每日加班熬夜的普通職員，一直認為滾動播報的災難預警只是危言聳聽，不料在一次與未婚妻吵架憤然離家之後，卻被困頓在公司數月再也無法走出大門。掛念未婚妻的安危，讓他毅然決然踏上了驚險的勇闖死城之旅，九死一生回到家中卻未見未婚妻的身影……

   （2）恩里克|演員荷西·科羅納多

   馬爾克的上司，員工眼中近乎苛責的老闆。為了逃離暗無天日的生活，決定與馬爾克聯手踏上沖破魔障之路，一路上兩人互相猜忌，搏鬥謾罵，也曾為了一己之心動過將對方殺死獨佔全部資源的念頭….

   （3）朱麗婭|演員瑪塔·埃圖拉

   馬爾克的未婚妻，浩劫來臨時與他分隔兩地。與此同時，她還深藏著一個未向馬爾克透露的秘密，這一切都是支撐她勇敢活下去的原因……

Ⅸ 求經典災難電影！

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《火燒摩天樓》是約翰·古勒米、伊爾溫·艾倫執導，保羅·紐曼、史蒂夫·麥奎因主演的災難片，該片於1974年12月14日在美國上映。該片講述了三藩市中心的摩天大樓因施工不良原因而失火，消防隊長在大樓工程師的協助下一邊救人一邊滅火，幾經波折終於爆破樓頂的巨型水箱將大火撲滅的故事。

Ⅹ 急求電影<<後天>>介紹 中文的

《後天》原本不叫《後天》，而是叫《明日之後》，也叫《末日浩劫》。這實在是個糟糕的變動，既沒有「明日之後」的末日幽冥感，又失去了「末日浩劫」直取要害的生猛，但願這個譯名不會抑制觀眾買票進場的慾望，因為這實在是一部「好看」的電影，在《魔戒》之後的北京，已經好久沒有看到這樣只靠視覺「殺人」的電影了。電影里也確實死了很多人，主要是美國人，大概死了小一半，其中還包括美國總統，就這點來說，本片比導演艾默里奇的前作《獨立日》更瘋魔了。

毀滅方式一：連天的海嘯席捲城市，曼哈頓沉沒。

毀滅方式二：巨大的龍卷風降臨人間，洛杉磯成為地獄。

毀滅方式三：超低溫氣流冰凍城市，自由女神像。

劇情篇 頭重腳輕的拯救

一般認為，災難片的重點當屬電腦特效，而劇情和人物基本都可以忽略不計。其實，災難片要展現的往往是人類群體面對滅頂之災時的反應，這就對劇作提出三點要求：一、角色眾多；二、層次明晰；三、主次得當。而想完好地達到如此要求，確實是對編導能力的極大考驗。

《後天》的編劇兼導演羅蘭·艾默里奇是拍攝災難片的行家裡手，他以前的《獨立日》和《哥斯拉》雖然帶有科幻或者怪獸電影的元素，其核心依然是正統的災難片。所以，對艾默里奇來說，描寫災難下的群像還算是得心應手。在這部《後天》中，上有決策國民命運的美國總統，下有棲息紐約街頭的乞丐，既有監守崗位的英國科研人員，也有被冰雹擊倒在東京街頭的日本職員，再加上身為氣象學家的主人公與他的家人朋友，足以構成一派末日世界的微縮景觀。從劇情展開來看，影片一直以主人公傑克·霍爾的活動為主線，前半段描寫他說服政界高層，而後半段則是以他拯救受困紐約的兒子為重，而政界人士、霍爾的妻子、兒子的行動則成為輔線，始終都圍繞著拯救與自救的主題。可以說，《後天》在層次處理上也是非常得當。

然而，這部影片的劇情也並非完美，其中最大的問題就是在於影片沒有真正意義上的高潮段落，顯得敘事結構嚴重失調。《後天》最為精彩的段落就是開場不久後颶風席捲洛杉磯的場景，而等到影片的後半段，霍爾前往紐約尋找兒子的過程則顯得頗為平淡，未受太多磨難便按部就班地到達了目的地。也許，導演原意想將冰凍紐約處理成影片的高潮段落，可惜營造力未能達到預想的效果，使得影片整體都顯得有些頭重腳輕。

至於影片的理論基礎，我想氣象學屬於非普及性的知識，多數觀眾也不至於太過較真兒，這畢竟只是部靠視覺沖擊取勝的暑期大片，而並非「探索」頻道的科學紀錄片。而影片為製造大團圓結局，居然讓主人公在完全斷電的情況下向遷移到墨西哥的美國政府發送傳真，這多少有些穿幫得叫人發笑。

特效篇 把地球裝進冰箱

沒有哪個導演像艾默里奇這樣瘋狂熱衷於把地球毀滅一萬遍，從《獨立日》到《哥斯拉》再到《後天》，其電影中的「毀滅當量」成倍增長，單從特技角度說，已經足以讓觀眾體驗到摧枯拉朽的破壞樂趣。

《後天》與環保無關，與政治無關，甚至都算不上一部預言第二冰河紀的科幻電影。在我看來，它完完全全是一部「奇幻」電影———滿足一些人心底里的破壞欲！

就像《終結者II》中「啟示錄」一般的核爆炸，當你看到「好萊塢」的招牌被龍卷風擰碎，日本街頭被炮彈般的冰雹砸爛，整個紐約被連天的海嘯吞沒，帝國大廈迅速冰凍，摩天大樓只剩鋼筋殘骸，文明的巔峰瞬間變成昏黃的廢墟，你怎能不感到巨大的沖擊，就如同頑劣的小孩掀翻地上的玩偶，未知的力量把地球放進冰箱！

在災難片中，大就是美。《魔戒》中的水淹雙塔算什麼？想像一下比那大一萬倍的場面！而且你的視角不只停留在地面，還會被帶到空中，帶到雲層，甚至太空！「人」變得越來越小，「環境」變得越來越大，這就是為什麼片中只表現標志性建築的毀滅，很少看到成千上萬的「小人兒」抱頭鼠竄，動不動就是直徑幾十公里的風暴眼，隨便一個鏡頭都要用到搖臂，大量的全景俯拍、航拍，結合模型和電腦特效，把一場末世浩劫拍得窮奢極欲！

《後天》有著卓然視覺表現的原因，除了災難規模大、數量多之外，還在於充滿感染力的色調處理。隨著時間的推移和災難類型的變化，影片的色調呈現出富有層次的過渡，比如災難來臨前蒼白黯淡的雲層，暴雨降臨時蒼茫渾濁的街道，颶風席捲後滿天塵土的昏黃都市，冰雪紛飛時慘白的世界，以及災難過後耀眼的白色冰層、反射著陽光余輝的紅色天際……一切都做到充分渲染情緒，讓人完全感受到寒冷、潮濕、溫暖等等氣候變化帶來的感官反應。

更有進步的是，艾默里奇學會了用「靜」抒情———比如衛星劃過時不再有「轟」的低響。而最令人震撼的是以下兩個場面———紐約化作冰川之後一艘巨大的郵輪靜靜漂入紐約街頭，以及暴風雪過後，丹尼斯·奎德和隊友在半掩於雪地中的自由女神像下走過，彷彿來到了又一個時空中的《人猿星球》!

類型篇 發現無政府的快感

災難片之所以長盛不衰，主要是因為它能夠滿足人的幾類心理需要，下面就把《後天》放在災難片的坐標繫上，看一看它的成績單。

視覺沖擊：災難片總是能給那些視覺效果狂人以巨大的發揮空間，給觀眾的眼睛以「地毯式」的轟炸。我感覺《後天》中的視覺效果良莠不齊，恐怕是因為片子的攤子鋪得太大，場景太多，沒有一個場景能夠做得充分。相比起來，場景比較集中的《泰坦尼克號》、《龍卷風》等影片反而更有效果。

動作場面：很多災難片雖然講的是自然的憤怒，然而我們更多地是看到人在裡面跑來跑去，災難片是動作場面最好的載體。《後天》中的動作戲都不太過癮，原因可能還是攤子鋪得太大。其實，《後天》還有很多潛力可挖，比如說最後一場，完全可以搞個地板大塌陷，或者人狼大戰什麼的。相比起來，《泰坦尼克號》充分發掘了狹小的場景里動作戲的可能性。

末世幽冥：宏大的、混雜著傷感、恐懼和悲壯的幽冥感是只有災難片才能帶來的心理快感。《後天》的中段成功地達到了這種效果，然而在後半部這種感覺卻泄了下去。雖然《後天》的投資達到1.2億美元，然而它所達到的幽冥感只相當於投資7000萬美元的《天地大沖撞》，這只能歸咎於劇情安排的不合理。

無政府快感：災難來了，大家可以各行其是，這種無政府主義的快感被很多災難片所忽視，這主要是因為那些災難片只發生在一個很小的局部。而《後天》的災難席捲全世界，當仁不讓地表現出末日浩劫中的無政府快感，這也是本片最大的特色之一。在《後天》中，把圖書當柴燒的情節肯定會成為很多觀眾的最愛，在別的災難片中很難找到對應的例子。

角色篇 到後天就把他們都忘記

《後天》惟一值得看的就是視覺效果，演員的表演幾乎沒有任何可圈可點之處。編劇導演將所有角色放在商業流水線上，打磨成統一尺寸的螺釘螺母，幾乎放過了對任何可能出彩的劇情、對白、或對角色的琢磨。因此你不會看到那些面對浩劫災難時本應變得復雜、叵測、意味深長的人性和人物關系，取而代之的是被處理得潦草蒼白的愛情、親情或者友情。它們在電腦特技造出的末世景象面前，虛假得如同一束塑料花兒。因此，當片中那兩大團狀如冰激凌的「風暴眼」在大氣層上空緩慢移動，地球像一枚誤放入冷凍室的柿子那樣從外到里逐漸結滿了冰碴兒的時候，我心想，這世界總算清凈了……

扮演男主角山姆的帥哥傑克·吉倫哈爾本是演獨立電影出身的，他顯然還不適合這種直白、簡單的角色，狀態一直緊綳綳的，很多戲都處理得缺乏火候。而他女友的扮演者艾米·羅森就更像一個擺設、一個芭比娃娃，其僵硬空洞卻十分標準的笑容讓「未來數年內好萊塢最值得關注的新星」這樣的稱號大打折扣；而山姆爸爸的扮演者丹尼斯·奎德稍好一點，畢竟他是男主角、大英雄、慈父愛夫，戲份不輕。可他義無反顧搭救兒子的行動實在缺乏信服力：除非他帶著《七龍珠》裡面的百變膠囊或者機器貓的時空車，否則他在沒有後援的情況下，在冰天雪地中步行到曼哈頓，見到兒子之後要怎樣呢？難道是要死在一起？

黑人流浪漢和他的狗倒是有些出彩的戲，伊恩·荷姆關於蘇格蘭威士忌的論調也很美妙，可惜這些短暫的亮點無法改變整體演技的粗糙和僵硬。在這點上，《後天》永遠超不過《人猿星球》、《地心末日》等經典科幻災難片的高度，甚至還不如《獨立日》好看……最後，「冰激凌」像《卡桑德拉大橋》中的鼠疫一般神奇地退卻，一切恢復正常，北半球上空的大氣層純潔得猶如回到造物之初。這個只凍了一半的地球給人們開了一個不那麼科學的玩笑，於是我們心情輕松，嘻嘻哈哈走出電影院，到了後天———甚至不用等到後天，就會把電影里所有的角色忘得乾乾凈凈。