恐怖電影中心思想怎麼寫

1. 台灣恐怖懸疑電影《詭絲》主題思想「愛與死亡」具體是圍繞著哪幾種愛

你直接懸賞100分吧～現在沒人相信追加分這回事了～我已經上當N回了。

2. 電影恐怖講的什麼

電影《恐怖》講述了一對姐妹美雪和香織，二人無意間看到專門研究腦科學的母親在看一盤古老錄像帶，17年後，工作的姐姐美雪（中村由利飾）離奇失蹤，妹妹香織（藤井美菜飾）便展開了對姐姐失蹤的調查，一連串幽靈附體等恐怖事件相繼發生……該片堪稱日本恐怖片的代表之作。

3. 恐怖片存在的意義是什麼呢

經常看恐怖片的人往往可以承受更多的恐懼和未知。恐怖片一方面會增加我們的恐懼心理，另一方面又消解了我們內心對恐懼的認知。

恐怖片里呈現的愛情，比言情劇里的更生動，恐怖片里描畫的親情，比肥皂劇里的更感人。這與唯物還是唯心無關，也不論是鬼還是惡靈，亦或是其他的什麼所代表的代表的人性中惡的那一面，而在這樣的逼仄環境下，人性部分的善就更加閃閃發光。

有些人喜歡恐怖片就是因為這能給他們一個安全的環境去體驗恐懼的刺激。薩爾德說，大腦杏仁體這樣的區域對輸入信息做出反應並釋放激素，但腦前額皮質卻會提供額外的保護結構；我們擁有足夠的掌控，知道我們自己並未處於危險之中，並且能夠平衡腎上腺素。

另外一種對恐怖片吸引力的解釋是所謂的「依偎理論」（snuggle theory）。在1986年進行的一項知名的實驗中，印第安納大學（Indiana University）心理學家齊爾曼（Dolf Zillmann）為36對學生情侶放映恐怖片《黑色星期五》（Friday the 13th）片段，然後對他們進行了采訪。

對這部影片反應越難受的女性，她的男朋友越認為她有吸引力。對這部電影反應越平靜的男性，他的女朋友越認為他有吸引力。

4. 我要寫 論恐怖電影的心理分析 誰能幫幫我高分懸賞！！

恐怖電影的心理探索~~
摘要：自從電影這個視覺娛樂游戲產業化以來，恐怖片一直是西方電影票房的法寶之一，不論大製作還是小成本都能夠觀者雲集，在或者競爭激烈或者低迷黯淡的電影市場中殺出一條血路。近幾年來，歐美和日韓的恐怖片大舉「進軍」中國的電影市場，得到了很熱烈的反應，尤其在年輕人中大受歡迎甚至風靡一時，也因此刺激了現在以通俗恐怖故事為代表的恐怖文學的飛速發展。在恐怖電影的發燒友中年輕人主要以大中學生為代表，而且人們通常的認知中乖巧膽小的女孩子在欣賞恐怖片的慾望和痴迷程度上絲毫不遜色於男孩，甚至大有「有過之而無不及」的架勢，引起了各方面的重視和討論。恐怖電影帶給人的心理感受遠非通常意義的美好、愉快．從心理學的角度來說，恐懼是個體面臨外部的某種緊迫而危險的情境時努力試圖擺脫、迴避卻又無能為力一種情緒體驗。這本應是一種人們極為迴避的體驗，那為什麼還有那麼人喜愛恐怖電影呢?甚至在年輕人中，對恐怖刺激的體驗是趨之若鶩，這到底是什麼原因呢？除了個性和叛逆的外，還有什麼更深層次的心理原因作為原動力嗎？在這篇論文中，我主要從心理學方面來淺析一下，恐怖片存在的理由和價值以及心理基礎。

關鍵詞： 恐怖電影、心理學、本能、反應

正文：

恐怖電影從誕生之日起就擁有著大量的觀眾。人們在顫栗與尖叫中，卻不由睜大驚恐的雙眼。一幕幕驚栗的場景，叫人既喜愛又害怕。在電影誕生的最初10年裡，法國電影大師梅里埃就拍攝了200多部幻術，神怪和特技影片。這些片子雖然只有一兩分鍾，但因其驚悸的效果而被人們視為電影史上最早的恐怖片。電影大師希區柯克的影響片具有深厚的心理學內涵，讓人在顫栗驚恐中欲罷而不能，因此他被譽為真正意義上的恐怖片開拓者。當今美國的夢工廠好萊塢是恐怖大餐的熱心製造者，如《驅魔人》、《閃靈》等都拍得血腥殘暴、十分逼真。

雖然拍攝的時代、技巧、技術有別，但這些電影的初衷是一致的，無非是激起人們內心最大恐懼。而這非但把人們嚇跑，反而讓他們感到刺激上癮。這看起來彷彿違背常理。從人們行為的通用理論來說人類總是在追逐快樂，逃避痛苦。但我們又該如何解釋人們熱衷於去做看恐怖電影這個會引起負面情緒的事情，？如此多的人樂此不疲地恐怖電影，一連兩個多小時沉浸在恐懼中，人們為什麼要這么做？他們能從恐懼中獲得什麼？

一．從影片中得到的恐怖體驗是個人和人類的成長相關的。

從某種意義上來說，我們是被恐懼包圍著長大的。作為個體的人類，每個人都有童年時期的恐怖心理體驗，因為經歷驚險與恐怖是成長過程中不可缺少的一部分，是開放幻想、提升創造力的重要手段。歐美恐怖片中，經歷驚險與恐懼的主角常常是兒童，受到驚嚇的兒童形象正好與觀眾在童年時期積淀下來的恐怖心理感受引起共鳴。心理學家說看恐怖片是生理和心理的雙重需要，而在電影學者眼裡，恐怖電影則是此類觀眾的一個心魔：在恐怖電影里尋找自己的悲傷童年或者某種潛意識。看恐怖片的願望，是在觀眾蒙矓的潛意識中存在的。對於會使我們感到恐怖的事物，對於恐懼這樣令人難忘的心理體驗，人類有著十分矛盾的心理狀態，既對危險有著本能的遠離躲避反應，同時又無法抗拒其對人性好奇與獵奇心理的誘惑。恐懼感不僅是人與生俱來的一種情感，其實也是一種心理需要。而作為這種恐懼需要的產物：恐怖電影是最大眾化也最形象直觀的娛樂藝術形式。

實際上，不僅個人是被嚇大的，人類整體也是被嚇大的。正因為恐懼心理的存在，原始人類才能在危險面前自我保護得以生存，而面對恐怖事物既害怕又受誘惑的心理反應，是人類在其個體與群體進化、發展過程中所形成的一種心理本能。

我們知道，當人第一次看到蛇的時候都會本能的感到害怕。為什麼會這樣？蛇沒有傷害過他，蛇的樣子也不像會對人構成多大的威脅，但人還是會害怕；而從更深的角度，在《聖經》中，是蛇誘惑夏娃犯罪，為什麼不是別的動物來承擔這個角色？一些研究人類心理的學者認為，這緣於遠古時代人們的生活經驗。對於居住在森林中的最初的人類來說，遭到蛇咬很容易死去，這樣，對蛇有著害怕的、小心翼翼地遠離蛇的人有更多機會活下來，因此，在人類的意識深處，隱藏著來自遠古的對蛇的天然恐懼。人類文化心理中對蛇的恐懼，對這種恐懼的重視與自覺，使蛇成為邪惡的象徵。但是，即使在西方文化中，也有人認為，蛇誘惑人類犯了罪，但也由此開啟了人類的智慧。這是因為在另一方面，人的心理有著這樣的特點，那就是會受到相反方向的力的作用，對於所害怕的東西、被禁忌著的東西，又會產生接近與嚮往，說得白一些，就是會產生想探個究竟的意願。基於這樣的逆反心理特點，我們對於引起恐懼的事物，如恐怖電影所產生的既害怕又嚮往的矛盾心理，也就很容易解釋了。簡單說來，對於恐怖對象的這種矛盾心理，其中所包含的好奇心和探索慾望，也是人們得以學習的心理基礎之一。由此我們可以大致認為，人們喜歡觀賞恐怖片的原因之一，在於電影中所揭示的恐怖經歷引發了觀眾自身的恐怖心理體驗，對於恐怖體驗的需要，甚至是人的一種心理本能。

我們也看到，恐怖片中引起恐怖的對象，不管是自然的還是幻想的，有一個基本的特點，就是神秘，其實質就是人們對它們不了解、無知。因為人對於恐怖對象的矛盾心理，要經歷：害怕、力圖接近與了解、克服害怕，再面對新的恐懼這一個循環的過程，這一消解恐懼的過程也就成為一個消除未知，獲得知識的過程，大而化之就可以看做是人類進化成長過程的一個縮影。由此可見觀看恐怖片不僅僅在於鍛煉心理承受力，同時也在形成一種心理技能，一種成長的技能。

二．觀看恐怖電影是一種心理和生理的雙重需求。

對於觀眾來說，看恐怖片簡直就是一場連續的心理游戲。而隨著游戲的不斷「升級」，觀看恐怖電影的第一個後果就是經歷恐怖心理體驗的心理承受力被提高。實際上，提高自己的心理承受力是很多人看恐怖片的目的之一。隨著心理承受力的提高，事實是恐怖片被「戰勝」了。那麼，除此之外，看恐怖片還會產生哪些心理感覺？

人類心理上確實會對很多東西感到恐懼，恐怖片通過對恐懼心理的強化與疏導，使恐懼感不再是折磨人的東西，或者在某種程度上減輕了恐懼心理對人的心理與身體的傷害。一位大三學生說，大部分人在看恐怖片時會感到肌肉緊張、心跳加快、出冷汗……在這之後竟是難以言語的輕松之感，「我很安全，還活著，真好。」——也就是說，他前面所描述的那些「恐怖」特徵只是一種虛擬的心理體驗而不是真正的恐怖經歷。人們都有一種天生的涉險意識，恐怖電影可以向人們提供營造恐怖環境形成恐怖體驗的素材和條件，以達到構架出另一種非常規生活的氛圍，滿足人們對於未知領域的好奇。凡是讓人格外恐怖的電影，必然能揭示潛意識中的心理秘密。如果說人做夢是潛意識經過改裝後的表達，那麼看這部電影則是一個逆向過程，即電影故事向你潛意識的投射。而且這種潛意識和象徵的映射關系是比較固定的，所以使你內心深處產生恐懼的並不是故事本身，而是這個故事在你的潛意識中的投射。恐怖片就抓住了某個文化語境中觀眾意識的最脆弱之處，讓他們陷在一種「安全的恐懼」之中，恐懼掩蓋了現實生活中的焦慮和煩惱，而又不真正傷害和威脅到日常生活。這種虛擬特徵使得恐怖片的觀眾在觀看電影（經歷恐怖）之後獲得了極大的心理滿足與放鬆。這種恐怖電影的虛擬性幫助人們在虛擬的狀態下克服對事物的恐懼。人們不希望恐怖事件真實地發生在他們的周圍，只是希望在一個虛擬的世界中克服他們。恐怖電影製造了令人恐怖的種種危機的同時又能夠通過巧妙的敘事技巧將這些危機一一消除，從而在假想的層面上滿足了觀眾的心理需求，即使大眾克服對生活中各種恐怖因素的懼怕。

在看恐怖片的生理需求方面，對於愛看恐怖片的人來說，現實社會所產生的緊張和壓抑讓人感到空虛、無趣，而人的情緒、神經系統如果一直處於十分規律、平淡，意力長期集中於同一個目標的狀態是不符合生理規律的，容易產生心理疲勞、形成心理壓力。決的方法除了休息，更有效的可能還在於使注意力集中於另一個對象，尤其是差異性很大的對象，這種刺激打破平靜，才能達到生理和心理的平衡。從這個層面來講，看恐怖片這種強烈的刺激的確可以消除這種負面情緒，是一種不錯的情緒疏解管道，人們能把現實中的怒氣、憤恨通過電影轉移，隨著影片的畫面、氣氛而緊張，甚至放聲叫出來，這些都是釋放壓力、放鬆神經、在心理上擺脫恐懼與焦慮的好方法，用這種方式轉化現代人多餘的荷爾蒙，這也使我們理解了觀看恐怖片之後為何會感到輕松。而這就是恐怖電影賴以生存的巨大心理市場。當然，看恐怖片從來都不能夠解決現實問題的辦法，就像某些葯物一樣，服用後即會馬上緩解，但葯力一過有可能舊病復發。這樣，觀眾就會在心理上對看恐怖片產生依賴，一次又一次地走進影院。
三．恐怖電影對人性和心理的影響

亞理斯多德在他的《詩學》中說：悲劇通過激起人們的恐懼與憐憫來凈化這些情緒——這裡麵包含兩層意思：悲劇可以引起人們的恐懼與憐憫；悲劇可以凈化人們心中的恐懼與憐憫。也就是說，恐懼心理中的有害成分，因為通過觀賞悲劇（引起恐懼的文藝作品）而變得純潔。在現代的文藝心理學看來，人心理上積壓著許多有害的情緒，需要通過相應的藝術欣賞（或創作）來把它們「排泄」掉。這就是「凈化」，悲劇之所以有這種功能，在於它作為文藝作品提供了人們與恐懼之間的一個審美距離：就恐怖片而言，那是個危險的東西，但它是電影里的東西，在它面前觀眾是安全的，因此觀眾可以不受損害的進入這個游戲，「享受」而不是被迫經歷恐怖心理體驗及其所帶來的快感。在觀看這些電影的過程中，那些有害的心理被替代或凈化，比如殺人的慾望因為觀看兇殺片而得到間接的滿足於是不會在真實的世界殺人。這也符合著名心理學家佛洛伊德對藝術創作活動的解釋，他認為藝術創作和夢一樣都是對於潛意識中願望（尤其是不正當願望）的滿足。

加利福尼亞大學伯克利分校的愛德華·安德拉德和約耳書·科恩表示的新研究發表在《消費者研究》上，他們認為觀看恐怖電影的人，「人類能夠同時體驗兩種極端情緒看恐怖電影最快樂的時刻，也就是最恐懼的時刻。」這種新奇的情緒體驗解釋了人們同時經歷消極和積極的情緒體驗———人們實際上享受被驚嚇，不僅僅享受威脅解除後長舒口氣的暢快。「常態下，人們一般願意選擇避免刺激，但是，當他們進入戒備狀態，做好了充分的心理准備，體驗恐懼時也在體驗快樂。」 人們這種對恐怖文化的需求，有釋放壓力、追求娛樂的因素，也說明了我們的人性中對刺激、新奇的趣味和癖好

在觀賞電影的過程中所產生的感官刺激除了形成恐怖體驗還帶來了更多的快感，並且釋放了積累在人們心中的恐懼情緒。但從更深層次說，一部好的恐怖作品的真正意義在於，通過對邪惡和恐怖的暴露喚起對人類的惡習、缺陷的警醒；通過挖掘人性的深度，展現人類思想的復雜性和曲折性；同時滿足人們對神秘主義探索的慾望和對未知世界的好奇與渴求。

四．恐怖片意象的心理分析

從最根本的意義上來說，恐怖片存在的心理基礎在於人類的一種終極的情感：對死亡的恐懼。而任何一種足以引起這種焦慮的影像都可以給觀眾帶來揮之不去的恐懼。恐怖電影主要有兩類：一類涉及超自然力量或世界。人們一直對於自己未知的世界心存恐懼和敬畏，各個民族也都有關於這種恐懼的神秘傳說。雖然人類的科技進步日新月異，但不能否認，人們依然無法完全了解這個世界，依然有許多現象是神秘無法解釋。人們在困惑的同時，內心深處也有著深深的恐怖。而恐怖電影是將這種恐懼和想像形象化了，並加上了時代的特徵。而恐怖電影的另一類是有關人性的罪惡。它也有著深刻的社會淵源。層出不夯的兇殺案和各類自然災難、社會危機給人們的生活帶來了強烈的恐懼感。恐怖片導演將這些我們在真實生活中真正害怕的東西加以藝術化的包裝．將人們內心的恐懼還原在銀幕上，使我們對那些對象的恐懼被揭示、被體驗，讓人們直面這種情緒，並且大部分被釋放並克服。

以「血」這一意象為例子，它或許是恐怖片中應用最為廣泛的電影元素。那麼「血」象徵著什麼？

血與死亡直接有關，而對死亡的恐懼又是人類的終極恐懼，這表現在下述兩點：對死亡的恐懼是人類的本能，如果不害怕死亡，對生命無所謂，人就有可能自己死光，人類的延續就無從談起；不管科學發達到什麼程度，死亡的問題都是無法解決的。所以有人認為，死亡恐懼是恐怖片賴以存在的心理基礎，除了血，恐怖片中眾多電影元素也都與死亡有關。不過在電影中，一個重要意象的作用是不會如此簡單的，「血」決不會只跟死亡有關。對「血」的恐懼也可能與人類某個歷史階段對處女的恐懼有關。美國恐怖片《月光光心慌慌》就是從這個出發點去安排劇情的。血也可能象徵著生命所經歷的危險，就是每個人出生時候所經歷的血淋淋的危險。在《閃靈》中，從門背後、牆縫里噴涌而出的血流，很容易讓人聯想到生命誕生時候的流血。生命的脆弱、對生命的珍惜、對生命直接的威脅。

人在受到威脅時候的本能反應之一是逃避，因此，恐怖片中常常設置了個各種各樣的藏身之處。經典鬼片《閃靈》中，小男孩最後的藏身之處是迷宮，直到被他母親安全帶走——迷宮、被母親帶走，這條思路也涉及到為什麼恐怖片的主角常常是兒童：人都有一種本能的懷舊心理，或者叫退向，即人們想要回到過去的本能，因著這種本能對童年生活進行美化——恐怖片中受到威脅的兒童因此更容易引起觀眾的強烈關注；而從藏身之處來看，最終可能會極端地感到「回到」母親的子宮才是最安全的，恐怖片中不少藏身之處很容易讓人發生這樣的聯想。

《午夜凶鈴》或許是亞洲最成功的恐怖片之一，這部電影里充滿了可作為心理分析素材的元素。綜合整個電影，我們得出的心理分析結論是：這個電影是在說明一個有心理障礙的女孩的心理體驗。它所揭示的人們對於血緣與亂倫之間沖突的恐懼、慾望與禁忌之間沖突的恐懼，抓住了觀眾內心最深處的東西。雖然有些觀眾可能在意識中不懂得午夜凶鈴在說什麼，但是潛意識卻受到了它的感染，它勾起了你的同樣的心理沖突。實際上，精神分析大師弗洛伊德指出，人人都或多或少有過這樣的心理沖突，這也可以稱作同「俄狄浦斯情節」相似的另一種人類對原罪的本能的恐懼。

由恐怖片的地區差異可以看出，對於恐怖邪惡的東西，不僅是個人，整個社會也存在一個心理承受力問題。應該說，人類社會的心理承受力得到提高，人類對自身的認識也得到不斷的深化。從心理學角度而言，這樣，對於個體心理和人格結構的全面發展，是非常有利的。從這種種現象和理論來分析，恐怖片還是有很深厚的心理基礎及存在的價值的。

參考文獻：《環球科學》雜志 2007年3期

《消費者研究》雜志

《魔鬼秀：恐怖電影的文化史》

《恐怖：起源、發展和演變》

《視覺快感、日常生活與心理焦慮——當代泛亞地區恐怖電影心理研究》

《心理分析——對恐怖電影午夜凶鈴的意象分析》
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5. 關於恐怖電影《閃靈》的影評或是解析，要比較詳細的。

很多人沒看懂閃靈，於是說是部垃圾片，我覺得很悲哀，我雖然不敢說徹底看懂了他，但是當我第2次看這部電影時，我已經對導演庫布里克敬佩萬分，閃靈真的是一部經典的心裡恐怖片
這電影我看了2遍，第一遍也有一頭霧水的感覺，後來到網上想找些解讀。發現，想知道的都沒怎麼說，就又看了一遍。第2遍電影讓我發現了很多第一次丟失的東西，一些導演留下的線索
當我看到越來越多的線索總後總結出自己的觀點時，我由衷的感覺到了導演庫布里克的睿智和他完美的電影語言的運用，但是就是這樣，仍然有1，2個情節有疑惑，解釋的有些勉強。而且我知道，在留露於表面的情節之外，一定還有導演更想要表達的東西！
沒有看過這部電影的人還是不要看我的解讀，會減少你看這部電影時的樂趣，這絕對是一部值得你去看3遍，甚至更多遍的電影。下面講講，我對我們看不懂的地方的解釋，有條件的可以對照電影，我沒電影貼圖，就直說了：1，房子里各種不因該出現的形象，比如酒保，女人，上一任管理員等等是鬼還是什麼？我認為他們不是鬼，而是JACK潛意識中的產物，下面開始分析：當JACK受到了委屈想喝一杯的時候，來到了酒吧，他說想喝酒甚至用靈魂去換，這是一個酒吧帶著很多酒出現了，而JJACK見了他竟沒有奇怪反而叫出了他的名字！為什麼？這是JACK的潛意識中創造的不真實的人物，也可以理解為他看到的幻覺（但這種幻覺是他潛意識中創造的），所以他不奇怪，叫出了他認為合理的名字，請注意當女主角來到酒吧里找JACK時可以看到酒吧里並沒有酒保，女主角拍了一下JACK，JACK有一個很明顯的回過神來的動作！這里，導演用細膩的電影手法，告訴了我們：這是JACK的潛意識，有人可能說這我早看出來了，但理解這一點，對後面的解讀非常有幫助！
2，第2次在酒吧，這時候有很多人的聚會，無疑還是JACK的精神領域，所以他還是不奇怪，如果這里把聚會理解成JACK上輩子的聚會那JACK應該感到奇怪才是！，但也可以理解為JACK在潛意識中將他上輩子的聚會拉入腦海也不矛盾，這時JACK遇到了一個侍應。這個侍應是誰？看過閃靈的人10個有九個會說那是上一個管理員，我告訴你他不是！這個侍應叫做德爾伯特~格雷迪，而那個真正的管理員叫做查爾斯~格雷迪！（片子開始時那個經理曾告訴過JACK），JACK對這個格雷地說：「我認識你，我在報紙上見過你！你把你的女人和女兒切成了一片片！」但是事實上不是這樣！真正的管理人用斧子殺死了女兒和妻子，然後把屍體堆在了西邊的房間！（也是片頭那個經理說的）而且JACK之前根本沒從什麼報紙上看到這個事！（在與經理見面時JACK已經表現出來對那次兇殺的一無所知）為什麼這個侍應一開始不承認自己殺了自己的妻兒，一會又承認了？這些說明了什麼？這個侍應是JACK用潛意識創造出來的！他用潛意識創造出來了一個他認為是殺死自己女人，孩子的上個管理員！他希望理解，搞清楚，管理員的殺死妻子孩子的動機和心理！希望找一個男人進行交流！尤其是和自己處境相似的上個管理員。（我這里所說的潛意識中創造的人是要理解為JACK的一部分，JACK的內心世界的一部分，精神領域的一部分而不是游離與JACK之外，就是說他們（酒保，假格雷迪等等）是JACK的一部分。）他的潛意識盡力創造了這個比較「完美」合理的上任管理員，但是仔細看電影，你就會發現JACK潛意識中的漏洞！JACK並沒有記住那個真正管理員的全名，只記得叫格雷笛；並沒有記住那個管理員殺人的全過程，只記得他殺了全家，可以發現再想想，為什麼JACK會對假管理員說你把你的妻子孩子切成了一片片？記得JACK做的那個惡夢嗎？對，那個他自己把妻子，孩子切成一片片的惡夢。JACK的潛意識把自己惡夢中的情節加進了對這個格雷笛的創造中。一句話：這個假管理員是JACK潛意識創造的！說到這，你是否感受到了導演的匠心獨運？
3，大家覺得這部電影的題目切題嗎？閃靈說的是誰？恩，自然少不了丹尼和黑人廚師。可是電影和閃靈有多大關系呢？讓我們來看看，在廁所里，假格雷笛對JACK說：你知不知道你的兒子有閃靈的能力，你甚至不知道那種能力有多好！你的兒子正在和一個黑鬼一起進入我們這里！根據上面做出的分析往下想：假格雷迪是JACK潛意識創造的產物，也就是JACK的一部分那麼也就是潛意識中JACK自己知道了這個消息！為什麼他會知道兒子和黑鬼的事？？？我們再來回憶一下黑人廚師對丹尼的話，「我小的時候只以為我和祖母有閃靈，我們常做不用口的交流。」你想到什麼？閃靈的遺傳！！「有些人並不知道自己有閃靈，不知道它的用處」你想到什麼？對！JACK HAS THE SHINNING！！！丹尼的閃靈來自於JACK的遺傳，但是丹尼更早的能利用和認識到閃靈（用他的另一種人格拖尼），JACK並不知道自己有閃靈，但是在潛意識中他卻多次用到了閃靈！（JACK在潛意識中利用閃靈和丹尼在拖尼的狀態下才會用到閃靈類似！，也就是說JACK潛意識中的假管理員等等人類似與丹尼的拖尼，）JACK在潛意識中利用閃靈得到了那個消息！利用這點理解，我們可以解決電影里一個比較奇怪的問題了。為什麼被鎖在倉庫門里的JACK會出來？（鎖的好好的，鐵門沒有斧子打破的可能），那個時候假格雷迪又出現了，也就是說這時是JACK的潛意識時間！

閃靈的解讀，沒看懂情節或者不知道哪裡好的人都進來
你想到了什麼？對！JACK在潛意識中用閃靈的力量打開了門！「你甚至不知道閃靈有多大的力量」誰知道？預知未來和看到過去真的是閃靈的全部力量嗎？誰知道？
4，我認為對閃靈的力量與慾望相關，JACK想保持對家人的控制，於是閃靈讓他得到了那個黑人要來的消息，JACK想要逃脫倉庫，於是閃靈打開了門，注意JACK、拿的那把斧子嗎？酷似以前管理員殺死家人的那把！（丹尼看到那雙胞胎屍體時，可以看到那把斧子）個人認為也可能是閃靈創造的
5，那個浴室女人一段，可以理解為JACK的對性的慾望，但是後面為什麼變成了屍體，有人認為象徵著JACK內心道德的束縛，我也沒什麼別的想法
6，誰開的門？237房間的門關的好好的，被鎖死了，電影有說，那後來是誰開的門？根據前面的推測，不難猜出：是丹尼的閃靈開的門！因為丹尼對那個房間一直有好奇心，曾經想進去。剛才提到了，閃靈和慾望有關，所以。。。有個球從門里滾了出來，
7，丹尼在237房間里看到了什麼？很顯然肯定看到的和JACK的不同，和丹尼以前經常的看到血潮一樣，閃靈讓丹尼一次次看到了未來的兇殺，這次是用一個女人掐脖子的方式！
8，再講一些比較值得注意的細節：237房間象徵著美國對印地安人237天的屠殺；丹尼每次看到的血潮都不一樣，血潮一步步的延伸，一直到最後的血潮延伸到屏幕鏡頭上，表明了兇殺一步步逼近；JACK精神錯亂後在紙上寫滿了ALL WORK AND NO PLAY MADE JACK A DULL BOY，竟然用了小說的文體，分好了段。JACK真的瘋的讓人害怕了，他走過來後還翻了翻自己的「作品」，恩，寫的挺好的！你認為怎麼樣？（潛台詞- -#）這一幕很經典
9，剩下是還沒有解決的問題：為什麼女主角後來看到了一些奇怪的東西，也看到了血潮。我和朋友討論時他說大概是因為JACK的兇殺的念力太過強烈使的女主角也受到了影響產生了幻覺。我對他說：好象是寂靜嶺- -#，不過，無法預料閃靈也許有這能力；還有那個熊人和一個男的在口罩（音譯）昨天看了個解讀，表達了導演對白人的藐視。那個熊人漏出屁股，看來是個白人- -！最後一個：最後的照片，JACK的前世在這座酒店，這是肯定的，可是為什麼最後導演要告訴我們這個？我門看這幅照片，JACK站在了最中間最前排的位置，我想他的地位一定很高，酒店的老闆之類的，酒店以前是印地安人的墓地，酒店的老闆，JACK的前世，受到了詛咒：詛咒他在下輩子會回到酒店殺死自己的親人。還算合理吧
不知道大家有什麼別的見解？最後的2個問題也希望可以得到高人解釋
至於沒看過這部電影的人，用別的地方看過的話來說：建議你去看，跑著去。
上次只是說了情節上的解釋，沒來得及說哪裡好。我不懂電影的專業知識，只能舉例子大概說說，希望大家能夠明白：只有庫大師這樣的大師才能拍出這樣的心理恐怖，構思太巧妙了！想想他給觀眾的線索吧：故意讓JACK說錯名字，說錯殺人過程（其實是堆屍不是碎屍）。聰明的觀眾經過思考可以發現這些線索。但更厲害的是這些看似JACK潛意識中的漏洞卻十分合理，甚至完美！（JACK沒理由記住上個管理員的全名，也沒理由記著管理員把死人放在了哪裡，於是把自己做的惡夢加在了他身上）大家想想JACK在潛意識中創造的這個格雷迪表面上看來挺「完美」，酷似上個管理員，可是實際上卻有很多漏洞，而這些漏洞，這些線索不是生硬的，不是電影導演強加的，不是可有可無的，不是純粹為推出最後結論服務的，而是那麼合理！甚至不可缺少！真的很有味道！清水崇今年的稀人，很有閃靈的味道，把主人公的真實世界與幻覺混合在一起，難以區分，但是卻沒有閃靈這樣給人的震撼力，也沒有向德爾伯特格雷迪這樣的神來之筆！在對比一些其他的心理驚聳的電影比如小島驚魂，第6感。這些電影都是在最後告訴你答案，答案絕對會超出你的想像。導演也會留下一些線索，與最後的答案呼應。這兩部心理驚聳電影確實夠經典。最後的答案也確實是顛覆性的震撼，但是想想他們前面提供的線索，很有一些為最後的答案堆積出來，為答案服務的感覺，對劇情來講可有可無。而這些電影最有噱頭，最好看的地方也在與最後的揭密。再對比一下閃靈。僅僅是假格雷迪那一幕的懸念的設計已經超越了小島和，第6感，而導演決不停留，帶領的觀眾，引領著觀眾去思考，與以前的情節對照，引著觀眾得出新的結論。接著有有更多的問題，疑惑著觀眾，我可以說，如果用心看這部電影，這部電影絕對沒有一分鍾可以讓你停止思考，讓你停止緊張，因為一步步的接近事實，你會感到開心，也會對事實產生恐怖。看閃靈的樂趣盡在與此！閃靈不象小島和第6，把觀眾當做旁觀者，擺在一旁，講自己的故事，導演根本就沒有想讓觀眾在看了一半就能看明白的意思。而閃靈不是這樣，導演讓觀眾和電影互動了起來，只要你夠聰明，夠仔細，你就能看出裡面的玄機！而絕對沒有難為你，故意拍的不可理解，賣關子的意思！但是實際上，導演只是把他認為。正常合理的東西拍出來而已，JACK認為那是真的，所以十分象真的。只是我們智商不夠，看不出來而已而最後，拋出的不是象以上那2部電影一樣的「答案」，而是原因：因果。結束。引人遐想。這部電影融入了導演太多的話，太多的思考和對人類的理解在裡面。我想在我的年齡很難在閃靈里看到那麼多，把一部恐怖片拍的這么經典的同時還加入了自己對人類的理解，對社會的認識。真的難得！這也讓我更加佩服這位導演！

《閃靈》這部片子的爭議很大,各色影評都有,我挑了一個比較中肯的也比較全面的

希望能幫到你

6. 恐怖電影觀後感怎樣寫

專業還是非專業？
寫一下電影的音樂音效如何搭配轉變從而達到讓人驚悚。
電影里的光線和視覺效果，還有鏡頭的角度和焦距變化。
一些讓人印象深刻的行為。
某些驚悚古怪或者惡心的情景。
還有就是體會一下角色的心理，都寫出來就夠了。

7. 恐怖片的含義

如果你長期壓抑，直到大哭一場後，你會發現，你心裡舒暢多了。
面對著每天差不多的生活，人們無法從工作和生活中找到那麼多的樂趣，看看恐怖片，在短短的1個多小時內讓心跳加速，讓血壓上升。完畢後你會發現就像大哭完後一樣輕松。這就是刺激。
蹦極也不是為了嚇人，為了讓你在短暫時間內壓縮感情，然後瞬間迸發。
所以我認為，恐怖片的含義是：用已知是虛假形象的表現形式，運用刺激的作用，釋放壓力，提高感官知敏度，來達到心情愉悅，放鬆的目的。

8. 恐怖電影觀後感怎麼寫筆仙1

不知道樓主寫這篇觀後感是不是作為課件上交？如果是的話，建議採用常規的作文敘事方式，以下為樓主提供一個簡單的大綱（註：針對韓國恐怖電影《筆仙1》）

一、篇頭：簡述該部電影的內容提要，例如該電影大概講了一個什麼樣的故事，簡潔明了即可，不用表述你自己的感悟。
二、詳述該電影幾個比較精華片段，也是電影的幾個「事件連接點」，如電影一開始兩個女孩之間美好的友誼是一個敘述點，下來是女主通過哪幾個事件心理發生了變化逐漸開始嫉妒自己的好友以至於做出了殘忍的行為……後來被害好友變為厲鬼的一系列報復行為也是電影的高潮部分……這幾個事件點其實也是表現這篇文章主題思想的論點，用來支撐和證明你的觀點，使之更有說服力。
三、通過這部電影你有什麼樣的感悟？文章的中心思想其實也就是你從這部電影得出的結論和感悟以及你想通過這部電影告訴世人的道理，中心思想必須堅持的原則是不能無病呻吟，一定是電影所反映出來的問題，而且符合絕大多數人理解的邏輯。如這部電影你可以認為它是一部告訴朋友之間該如何相處、如何正確處理自己的不滿嫉妒等，又或者人應該怎麼正確的看待他人等，切不可把鬼神之說放大挑戰科學，畢竟電影只是「藝術」，高於現實。 如果樓主對電影比較懂的話，也可以通過《筆仙1》這部電影來表達你對恐怖電影這個電影分類的感悟，這也可以是觀後感，上升了一個角度而已。
四、結尾。你通過前面的敘述，先讓讀者了解了電影的故事內容，也表明了你的觀點和建議，結尾則是對自己的觀點的強調與呼籲，加深讀者印象。

希望能幫到你！

9. 恐怖電影精神分析

1.恐怖電影本身特徵的明確。
主要是與精神分析相關的特點，比如恐怖片有什麼性質。而且可根據特定恐怖片分析其特徵，比如某些恐怖片是利用壓抑、陰森的懸念造成恐怖氣氛，有些恐怖片是用血腥、變異產生恐怖氣氛等，不同的電影特徵將產生不同影響，從而影響精神分析的結果。
2.觀眾的心理特徵。
恐怖電影必須有觀眾才可以進行精神分析，所以在明確恐怖電影特徵後應該分析人的心理，心理分析，也就是精神分析。在這之前應該鎖定觀眾群：在心理結構上有哪些種類的觀眾，比如從性格方面分析，內向或外向，易受影響或不易受影響等。在這一基礎上才能進行相應的精神分析——恐怖片的精神分析因觀眾的特點而產生不同結果。
3.觀眾看恐怖片時的心理。
不同的觀眾在看恐怖片時，根據他們的心理特徵產生的影響也是不同的，這需要分類討論。但可以加入心理機制的活動，比如從將恐怖片當做一種信息，這種信息的傳導流程、記憶存儲方式、特點，再根據觀眾本身思維、心理能力加工產生的感覺等等。不同的恐怖片，其特徵對不同的人群有不同的影響，特定的元素也會對特定的人群產生更深刻的影響。比如觀眾甲認為血腥的場面更恐怖，觀眾乙認為陰森的氣氛更恐怖等等。
4.恐怖片觀看後對人的影響。
根據恐怖片在人的心理機制的運行流程、儲存流程、影響、效果等等分析對觀眾產生怎樣的影響，可從時間、強度、聯想等方面分析。
5.更多
6.總結