電影封鎖講的什麼

A. 封鎖與梅雨之夕的時代背景

是三四十年代的舊上海為時代背景
施蟄存的《梅雨之夕》和張愛玲的《封鎖》講述的是十分相似的兩個故事.
通過對這兩篇頗具代表性的小說細致的文本分析,來探討施蟄存與張愛玲在處理文本時間和製造審美效果上的不同之處和特色所在

B. 全境封鎖：特工起源的電影劇情

講述了四名休眠特工在紐約遭受病毒危機後蘇醒並聚在一起最終解救一起人質危機。

C. 關於張愛玲《封鎖》的賞析

《封鎖》是張愛玲在民國時期創作的一部小說，寫的是男女主角在公車封鎖的情況下與常態不同的行為，他們在公車上戀愛了，可是下車後就自然而然地分手了。封鎖結束後，愛情也結束了，一切又都復原了。

封鎖講述的是一段電車封鎖期間的故事。開電車的、乞丐、中年夫婦、呂宗楨、老頭子、吳翠遠、董培芝……一輛電車中短短的一個封鎖，這些小人物們被暫時封閉在一個空間內，這個空間就衍生為一個小小的社會，各色人等，百態盡露。

從故事層面看，這是一個「艷遇」的故事。它具備「艷遇」故事要求的一些元素，比如「旅行」。人物可以暫時從秩序化的日常生活中解脫出來而進入能夠產生愛情的特定的時間和空間。他們可以暫時忘掉他們的妻子或丈夫，產生愛情的最大障礙；並且他們可以有時間閑得無聊，這使得愛情的慾望能夠產生。

封鎖不僅僅是指宗楨和翠遠遭遇愛情的特殊的時間段，它具有另一層的隱喻意義。他們在好人與真人中徘徊和抉擇，卻始終沒有勇氣真正地走下去。封鎖的這段時間就如同生活的一段真空期，它是一個麻痹的謊言。謊言里，是自我與本我的斗爭，渴望成為真人，但現實讓人膽寒，最終退縮。

(3)電影封鎖講的什麼擴展閱讀：

作者張愛玲（1920.9.30—1995.9.8），中國現代作家，原名張煐，筆名梁京，祖籍河北豐潤，生於上海。7歲開始寫小說，12歲開始在校刊和雜志上發表作品。1943至1944年，創作和發表了《沉香屑·第一爐香》《沉香屑·第二爐香》《茉莉香片》《傾城之戀》《紅玫瑰與白玫瑰》等小說。

1955年，張愛玲赴美國定居，創作英文小說多部，但僅出版一部。1969年以後主要從事古典小說的研究，著有紅學論集《紅樓夢魘》。1995年9月去世，終年75歲。有《張愛玲全集》行世。

D. 張愛玲《封鎖》中「封鎖」的隱喻是什麼

我們的分析可以從小說的題目入手「封鎖」應該不僅僅是提示宗楨和翠遠遭遇愛情的特殊的時間段，也不僅僅是像開始分析「艷遇」故事的元素那樣，僅是人為地把時間停滯或延長而使用的敘事技巧。它應該具有另一層的隱喻意義。

小說的第一段是冗長、平庸和沉寂的，幾乎沒有任何動感的日常生活的喻示。這一段的人物行動線只有兩句話，「開電車的人開電車……開電車的眼睛盯住了這兩條蠕蠕的車軌，然而他不發瘋」。「開電車的人開電車」是小說的第一句話，敘述語言給我們帶來的語感是冷漠、笨拙、貧乏而毫無生氣。「車軌」、「曲蟮」的比喻意象顯示出生命的冗長乏味，它是「柔滑」的，沒有任何的尖銳力度同時又把握不住轉瞬即逝，是「抽長了，又縮短了，就這么樣往前移」，單調的，毫無美感的「蠕蠕」的機構運動，並且還是「老長老長」沒個盡頭。

這種生存狀態幾乎會讓人發瘋，然而所有的人都像開電車的一樣不發瘋。 封鎖的隱喻意義在這里呈現為貧乏冗長的日常生存狀態對人們的封鎖。接下來情節的發展使這個隱喻意義又向前推進了一步。這是由封鎖後的宗楨和翠遠的短暫愛情來完成的。這一層的隱喻意義我們可以理解為封鎖中的愛情遭遇導致激情的突然迸發，從而構成對日常生活的封鎖。

「如果不碰至封鎖，電車的進行是永遠不會斷的。封鎖了。搖鈴了，……切斷了時間與空間」封鎖成為一個與日常生活失去關聯的突然凸現出來的真空狀態。激情的突然發出，在文本中有一段精彩的描寫。 街上一陣亂，轟隆轟隆來了兩輛卡車，載滿了兵……出其不意地，兩人的面龐異常接近。在極短的距離內，任何人的臉都和尋常不同，像銀幕上特寫鏡頭一般的緊張。宗楨和翠遠突然覺得他們倆還是第一次見面。在宗楨眼中，她的臉象一朵淡淡幾筆的白描牡丹花，額角上兩三根吹亂的短發更是風中的花蕊。

這個場景，像《傾城這戀》中范柳原和白流蘇在戰亂之後的斷牆下的突然發現。陌生化的文學效果，通過扭曲、變形和緊張，他們才會從陌生中第一次互相發現對方，發現對方和自己的激情。而這之前，在宗楨的眼中，翠遠是像擠出來的牙膏，沒有激情。但現在，宗楨成為一個單純的男子，而翠遠則成為「會臉紅」的「白描牡丹」樣的嬌羞可愛的女人。對比本文的開始段落，一個是冗長和貧乏，一個是激情和想像，它們相互對立，後者否定了前者，激情封鎖了平庸，這構成文本中封鎖的第二個隱喻。

事實上，對《封鎖》敘述角度的分析可能有助於我們理解上述的對立及封鎖的隱喻。在分析之前有一點需要說明的是，敘述角度的絕對劃分和區別，更多的是為了理論闡述的方便，而對於具體文本來說，則很難有那麼純粹。即使像海明威《白象似的群山》那樣純粹的旁觀視角，我們也可以在第一段的景物描寫中看到全知的視角。所以一些敘事學的研究乾脆不「視角」而用「聚集」，即在敘述語言中除了敘述者的語言之外還夾雜有人物的意識、觀點等。對於《封鎖》，視角的使用也是混雜的，所以我們此處的分析只是不太精確的精括的分析。

文本最後「烏殼蟲」的意象饒有趣味。整個人尖、整個生命過程就像烏殼蟲一樣，它會思考么，思考是痛苦的，並「人類一思考，上帝就發笑」，我們還是回窠去吧。現在讓我們也回到此文的第一部分「艷遇」故事上來，我們可能又會發出，《封鎖》和「艷遇」故事，除了故事表層的相同，還有另一些更重要的相同。「艷遇」故事不需要太多的思想，而《封鎖》也不需要。

E. 《封鎖》中烏殼蟲的寓意

《封鎖》中烏殼蟲其實是暗示著一切都在上天的封鎖之中，重新回到窠里，才是烏殼蟲應當有的選擇。

該小說講述了因日軍搜查，平時正常行駛的電車要封鎖，呂宗楨為躲避討厭的親戚，而與陌生女人吳翠遠調情的故事。作者通過兩個都市人封鎖時期邂逅的寓言，在亂世中察覺都市人的隔膜和孤獨，在她筆下的男性世界對女性進行內省式解剖。

(5)電影封鎖講的什麼擴展閱讀：

創作背景

民國32年（1943年）的上海已經成為日本侵略者控制下的「孤島」，人們戰戰兢兢地生存著。上海由於高度殖民化，中西文化混雜，出現了電車、咖啡館、電影院等現代事物。

因而封鎖的底色就是戰爭背景和都市文明。正是因為這樣的背景，每天正常行駛的電車才會封鎖，因而才有封鎖後的故事。戰爭時期，《封鎖》這類反映男女基本愛情慾求的題材並不是敏感題材，因而得以發表。

F. 《封鎖》中翠遠這個人物形象

1、《封鎖》中的翠遠的人物形象：
從年齡上講，翠遠是一個二十五歲姑娘，她愛的是大學教育，是申光大學的英文助教；
從長相上講，張愛玲形容翠遠：「她長得不難看，可是她那種美是一種模稜兩可的，彷彿怕得罪了誰的美，臉上一切都是淡淡的，鬆弛的，沒有輪廓」。
2、《封鎖》的作者張愛玲，寫的是男女主角在公車封鎖的情況下與常態不同的行為，他們在公車上戀愛了，可是下車後就自然而然地分手了。

G. 暑假高中生讀張愛玲《封鎖》有感作文

導語：《封鎖》是張愛玲在民國時期創作的一部小說，《封鎖》寫的是男女主角在公車封鎖的情況下與常態不同的行為，他們在公車上戀愛了，可是下車後就自然而然地分手了。下面是我收集整理的精彩讀後感，希望對大家有所幫助。

張愛玲《封鎖》讀後感1：

《封鎖》是張愛玲的一部短篇小說，它描述的是“封鎖”這段時間里一個電車上的人物各種各樣的心態，為我們展現了一個微型的社會。

呂宗楨是一個華茂銀行的會計師，吳翠遠是一個申光大學的英文教師，他們在各自的工作崗位上、在各自的家庭中甚至在社會上都扮演著一個很好的角色。但在他們的內心卻很寂寞、孤獨和疲憊，在他們的內心渴望有一個人能了解他們，因此他們在“封鎖”這段時間里一個電車上相遇了並聊了起來。開始呂宗楨只是為了躲避他的表侄才坐在吳翠遠的身邊，也是為了氣氣自己的太太才和吳翠遠聊了起來，但後來他們卻聊得越來越投機了，一直隱藏在他們內心深處的“慾望”開始蠢蠢欲動了。可是“封鎖”過後，一切又恢復了原樣，他們依然會扮演著各自的'角色，他們也會把今天發生在電車上的事忘了。

每個人都是這樣，在人的內心深處都會有著一些不為人知的“慾望”，在特定的環境和時間里會展現出來。可是“慾望”過後一切又會恢復平靜，一切又會是原來的模樣，沒有絲毫的改變，也許他們害怕會有任何的改變而不想去改變吧!這也許就是人類的矛盾吧，既渴望有害怕!

張愛玲《封鎖》讀後感2：

近日，拜讀了中國現代作家張愛玲的短篇小說《封鎖》，心中頗有感觸。作者以精緻、細膩的寫作手法，把電車封鎖期間發生的人物故事娓娓道來，象敘家常般自然流暢、生動形象。使讀者如同身臨其境一樣感受真實的故事畫面。

整個小說以電車封鎖為主線，描寫了封鎖期間人們的各種表現形式以及呂宗禎與吳翠遠的偶遇相戀的故事。又以一個山東乞丐的吆喝聲首尾互應，再現了當時的社會狀態，使人物形象都活靈現地展現於讀者面前。

作者用敏銳的、善於觀察生活的思維，把人物的形態、動作、語言都刻化地惟妙惟肖，讓讀者讀起來沉浸其中、意味深長。象呂宗禎吃包子時被報紙粘住時粘住的細節、吳翠遠衣著長相的描寫、醫科學生修改人體骨骼眾人圍觀的情景、呂宗禎遇見妻侄董培芝的逆反心理以及呂宗禎與吳翠遠相遇時層層深入的情感描寫等等，都如同作者親自經歷一樣逼真，讓讀者讀起來回味無窮。

文中呂宗禎為躲避妻侄董培芝，假裝與吳翠遠套近乎，卻假戲真做，互生好感戀愛的整個過程是充滿戲劇性的，是美好的，可到最後電車發動那一刻，呂宗禎卻又筱地離開了吳翠遠，回到了原來的座位上，一切象沒發生一樣，又恢復了原樣。這也讓女主人公突然醒悟到：“象整個上海打了個盹，做了個不近人情的夢。”結局說不上傷感，但卻充分講述了男女在電車封鎖的無聊狀態下偶遇相戀，在電車啟動時思維又恢復正常，如夢初醒般又步入正常生活的情感歷程，讓讀者感同身受，無限想像。

我只想再好好的地幾遍《封鎖》，感受作者那流暢、不俗的文筆和真摯細膩的情感，品味她帶給我的美好精神食糧。

張愛玲《封鎖》讀後感3：

夜深了，寒冷在暗中越發放肆，在已失去流淌的時間中，我讀完了《封鎖》。

在我看來，《封鎖》乍看之下彷彿是一杯平常無比的茶，但當你品嘗過，有過哪種由舌尖逐漸化開，延漫至咽喉，直至心底的苦澀夾雜著甘香的滋味，那麼你一生都會記得這一杯茶。

小說開篇的喧鬧(發狂一般扯動鐵柵欄叫道……)，到寂靜(人聲逐漸渺茫……)，再到喧鬧(打破了這靜默……)，代入人物(中年夫婦，呂宗楨，董培芝，翠遠)，然後再復寂靜。這樣的反復手法人人都會經常用，難道張愛玲也不過如此?

平庸不是她的代名詞，一堆平凡的灰燼，可以生出浴火的鳳凰，化平凡為不朽，才是張的風格。

開篇的平凡只是引導讀者的手法。在這樣的反復變化中，讀者不自禁地代入了那個封鎖的城市裡行駛的電車，暫時地與世隔絕，用自己的視覺去觀察著，打量著。於是你自身的精神也封鎖起來了，現實與你已經脫離了，你的腦海，心靈，眼球都只投身在那列電車的每一個乘客上。

接著到了呂宗楨為了躲避董培芝，竟然搭上一名陌生的女人交談起來的一幕。筆者著墨最多的，也正是這一幕。在我看來，是寫的很成功的。讀者所見的都是陌生的，陌生的好人，陌生的環境，陌生的視角。因為陌生，所以好奇。呂宗楨怎樣和一個陌生女人展開談話?翠遠與呂宗楨素不相識為什麼要搭話?他們如何找到話題?於是開始觀察人物那一份平靜瞬間被打破，心中充斥了對兩人談話的好奇。而筆者在這其中並未描寫其他乘客，使讀者感覺自己如同上帝在觀看地球――獨家直播，一覽無遺。

於是讀者的精神與外界進一步隔離，也進一步形成封鎖。

直到終章(……寫殼蟲不見了，爬回巢里去了)，又回到了現實中。如同一場夢，夢醒後已記不清其中細節，只留下那種深深的回味。

張愛玲的想像力有著巨大的張力，在最平凡的地方往往閃現出光芒。一段平凡的電車軌道，可以描繪成一條曲蟮，通過觀察視角的改變，抽長了，縮短了。軌道是死物，是筆者的思想賜予了生命。一幕翠遠看《聖經》的場景，多麼的平凡，但如果把《聖經》看作是生命呢?這對於我們已經拍案叫絕。但如果僅是如此，也太對不起張的想像力了。她想到了《聖經》從希伯來文被羅馬人譯成希臘文，又被教廷譯成拉丁文，然後又被譯成英文-中文-上海話。經過多次的翻譯，如同生命經過多少燈紅酒綠的洗禮，早已看不出原來的顏色。精彩絕倫，讓人大喊爽快。

強烈的代入感，如花似錦的妙句，是《封鎖》給我印象最深刻的地方，因為它陌生化，才能讓文章擁有黑洞一般的吸引力，讓讀者封鎖精神與現實的聯系，全身心地投入其中。

我並不知道各位評論家是怎樣評論這篇《封鎖》，但它令我領會到，沒有跌宕起伏的情節，沒有三角四角N角戀，沒有兄弟反目，紅杏出牆的橋段，一篇小說仍能展現出其獨有的吸引力。

告訴自己，要勇敢站在風中，承受孤獨的痛。

如果周圍的繁華都與我無關，是否封鎖又有何不同?

浮沉一世，傾城華貴，恍然一夢。

怎麼我已看不清，

鏡中我本來的面容。

H. 張愛玲的「封鎖」，到底封鎖了什麼

《封鎖》是一篇簡短的小說，毫不矯情但卻直中要害的文字，單一的故事發生地點，簡單的幾個重要人物，抑或添多幾個閑雜角色熱鬧了這裡面的情節發展。短短的封鎖期間，卻上演了太多大千世界裡的種種雜儈，小市民的各種姿態淋漓盡致地展現在眼前，張愛玲向我們展現了，上海這個物慾橫流的大都市裸露出的粗糙齷齪的一面。

由一開始的電車車軌開始，接著是鈴聲，「玲玲」的清脆，冷，並像虛線一樣地切斷了這個時空，如果不是趕上封鎖，那電車是連續不斷的，開電車的人就是重復著這樣單一的節奏，盯住前方的車軌沒有止境地下去，但卻是不發瘋的。

遇上封鎖時段，人們的蜂湧而至便打破了這樣的常規與沉寂，過馬路的人過馬路，上車的，下車的，人與人之間只是懼怕地對望著這暫時的混亂。電車里的人卻是鎮靜的，彷彿與電車外的一切隔開了，剩下的只是一片了無生氣的死寂。

打破這尷尬都市的卻是一個較有勇氣的山東乞丐，嘹亮地唱著「可憐啊可憐！一個人啊沒錢！「而上海」這龐大的城市在陽光里盹著了，重重的把頭擱在人們的肩上，口涎順著人們的衣服緩緩流下來，不能想像的巨大的重量壓住了每一個人「，只是這樣隨意一點，就將那種沉寂道破。

這樣的一番襯托鋪墊，封鎖的電車里故事才剛剛開始。人與人之間的身體距離在這樣的一個空間里被無限大的拉近了，而內心的距離感卻是無限大的排斥著。思想是痛苦的一件事，於是每個人都要在封鎖期間找到可以減輕空虛的方式。

故事的男主人公呂宗楨就是這樣坐在角落裡，銀行會計師的他，「齊齊整整穿著西裝帶著玳瑁邊眼鏡提著公式皮包」 卻要為 「一點也不為他著想」的太太抱著報紙里的熱騰騰的包子滿街跑。作為一個小資產階級，又有文化素質的他當然會很不滿太太要他鑽小胡同這樣無謂的請求。每天要為家庭謀生而早晚奔波，」實在是不像話！「便是他的心聲。

位置空間跳轉到呂宗楨的對面，一個光頭的老頭子的右邊，女主人公登場。「看上去像教會派少奶奶「，實際上是大學英文助教的吳翠遠。張愛玲在形容她的樣貌時，說到她的美貌是模稜兩可的，淡淡的，鬆弛的，沒有輪廓的，就連她的母親也無法形容她的臉型，這樣敷衍的描畫未免是太過刻薄了。因而更加烘托出她的「好女兒，好學生」的形象，這樣的一個女子卻是被人看不起的，在學校里受氣，在家裡也受氣。即使是打破了女子職業的新紀錄的她也似乎不比同時代的其他女子有多大的不同，處境和地位。吳翠遠不快樂，在於她被淹沒在好人與真人之間，「世界上的好人比真人多」——這是她的無奈。

如果故事這樣平淡無奇地進行，男女主角就不會有交集的可能。在被封鎖阻隔的時空里，偶爾還是會有些小插曲。由於一醫科學生恰逢此時孜孜修改他的人體骨骼簡圖，引起其他乘客的圍觀和評論，大家沉浸在把眼前見到的當做是畫家寫生的評頭論足中。實實在在的一出小鬧劇，卻是冥冥中的導火線，坐在原位的呂宗楨吃起他的菠菜包子的同時，冷不丁地見到了他不想見的人——董培芝的出現讓故事掀起一陣波瀾。

為了躲開這個要向他獻殷勤的表侄，呂宗楨起身換到了對面的座位，剛好就坐到了吳翠遠的旁邊。很巧合的，他們相逢了。而為了嚇退董培芝，呂宗楨不得不將計就計地扮演起調情的角色，伸出一隻手臂來擱在翠遠背後的窗檯上，即使他在平時是個老實人。這還不夠，還必須要搭訕，只有閑聊起來，才能完全地甩掉那個煩人的表侄，一切都是因他而起。

但實際上，起初的呂宗楨對於身邊這個女人卻沒有特殊的好感，形容她的手臂像是擠出來的牙膏，白的，整個人沒有款式。又是一個典型的張愛玲式女性刻畫。別有用意的男主人公也顧不上這些了，他的目的當真不在這個女人身上。他開始運用他有些笨拙的花言巧語，描述著她不經意的美。這些言語讓吳翠遠吃驚了，觸動了，又僵硬了，繼而又是笑了，她看穿了這個生意人模樣的男人表面上的意圖，僅僅是調情的層面。這種適當的情調讓多少有些風韻的她感覺到真實，對於她，身旁這個男人是一個真的人！於是她頓感熾熱和快樂，這源於她身邊的環境所造就的好人與真人的辯解。

漸漸這種生硬的搭訕調情有了些成效，呂宗楨目送他的表侄退回三等車廂，隨即他收回了他的手臂，談吐變得正經起來，往下就成了平常的寒暄。彼此的話匣子一打開便會有停不下來的可能，人容易對著完全陌生的人訴說自己的心裡話，這是對著熟人有時也難以做到的事，這接下來的發展就連呂宗楨也是不會預料到的。

他開始說到他的太太，他對於自己每天生活的困惑，他的婚姻的不如意，而這一切對於身邊這個陌生女子來說，他是需要被安慰，被拯救的。他不知道，他竟讓身邊這個女人臉紅了，只是因為近距離不經意的對望。在這個不知道他底細的女人面前，他只是一個單純的男子，擺脫了他平日里的種種稱謂，責任和負擔。

出其不意的，在封鎖的這個短暫的特定時空里，他們猶如一對歷經曖昧繼而戀愛著的情人一樣。這在張愛玲的愛情觀里似乎也變得順手牽羊，更在於它發生在上海，這個缺少真實感的物質大都市裡。

呂宗楨從一個小心翼翼沉悶的銀行會計師搖身變成了滔滔不絕講著自己的男人，只因為他身邊這個碰巧遇到的女子。在此，他對於吳翠遠的改觀由最初的「像牙膏擠出來的」的不喜歡，轉變成了「一個可愛的女人——白，稀薄，溫熱，像冬天裡嘴裡呵出來的一口氣」。這樣的比喻，對於吳翠遠來說或許是一種悲慘的命運，不是普通得毫不起眼，隨處可見，就是別人的附屬品一般沒有多少深刻的存在。

談話繼續著，呂宗楨又一時情緒激動地提起一個話題，打算重新結婚。這樣突兀地說出口，本意卻是他想娶妾，而這個「妾」的所指當然就是坐在他身邊的這個女人。而她是願意的，即使她不語，因為她被她的家裡人困頓著。「氣氣他們也好！氣！活該氣！」 這是吳翠遠的內心世界，也是呂宗楨的心聲，同是對於家庭的不滿。兩個備受束縛的靈魂，猶如萍水相逢的契合在一起，這是張愛玲筆下的巧合，也是繁雜大都市裡的黑色幽默。

呂宗楨是明智的，他是一個知道見好就要收的男人，雖然彼此的身體距離更近了，但是他懂得分寸，他婉言道他不能犧牲掉女人的前程，他並不是她的合適人選。感情真摯到足以令吳翠遠感到絕望，這個單純的女人已在不知不覺中陷入了這樣沒有前因後果的情網中去。於是她哭了起來，真真切切地哭了一場，於她，她的世界裡又多了一個好人，呂宗楨由一個真人顛覆成了一個好人！這也是造成她情緒失控的一個因素。

對於她的哭，呂宗楨是始料不及的，一來他畢竟是有家室的人，他也不知道如何安慰眼前這個愛他卻又不現實的可憐女人，只能逼問要她的電話號碼。他也是有他的顧忌的，因為一開始他就沒有當真地要調情，只是弄巧成拙地假戲真演了，他只是一個普通的已婚中年男人，一個好人。

然而愛情世界裡的女人都是容易心動的，男人可以讓女人感動，可以讓女人覺得他已經愛上了她，即使他並沒有；而女人表面上的漫不經心似乎在暗示我根本不可能會愛上你，但她卻是真的動了心。這大抵是天底下女人的悲哀，也是張愛玲筆下的所有都市男女的愛情悲劇。

正當陷入這樣的尷尬境地時，故事頓時戛然而止，伴隨而來的是文中一開始提到的「叮玲玲」的聲音——封鎖解除了，於是電車繼續當當地向前啟動了。封鎖世界裡的事物一下子又多活了過來，而對於吳翠遠來說，卻是死去的。

呂宗楨站了起來，擠在人群中消失了，她以為他下了車，因而這樣的告別是不得不發生的。她只是裝作不理會，當走了的他是已死去的人，街上看到的種種市民雜儈也只有在她眼前看到的一刻才是活的，往後就是一個個地死去——那些對她來說是沒有太大關系的人和事。而她畢竟是動了心的女人，至少在封鎖期間，身邊坐著的那個男人跟自己是有某種關系的，即使是微妙甚至虛幻的，但她相信那就是真實，是活的，並且是可以死去了又活過來的人。

但是結局似乎遠遠不夠這么凄美收場，呂宗楨並沒有下車，只是坐回到他原來對面的位置。一切恢復到封鎖前的狀態，這可能是吳翠遠見到最震驚也最狼狽的畫面。直到此刻，她才頓悟：「封鎖期間的一切，等於沒有發生。」 這只是在封鎖的時空里上演的一出徹頭徹尾的鬧劇，誰先動了情，誰當真了，誰就輸了。但它又是難辨真假的，就算是一直執著於好人與真人的吳翠遠也最後栽倒在這樣的文字局裡面。最後只是輕描淡寫的一筆，卻讓人心生一種被欺騙的感覺，頓感空虛起來。

張愛玲筆觸下的故事，在封鎖的這個空間里，時間也被切割了，其中碰巧上演的各種愛情都只是因困惑寂寞空虛滋生出來的肥皂劇。可憐，可悲，無奈又無趣，不近情理。

I. 《封鎖》這本書主要講什麼的

整個作品中的人物、故事，表面看來都顯得漫不經心、簡簡單單，這樣的「封鎖」狀態常常出現於本世紀的任何年代以及任何都市。作家深具敏銳的社會洞察力，人們以為高雅的，她能一針見血地指出其俗，人們以為世俗的，她能欣賞俗氣後面撲面而來的無限風情，以及無法逃避的眾生世態。 封鎖期間登場的主人公男呂宗楨，是一家銀行的會計師，「他是孩子的父親，他是家長，他是車上的搭客，他是店裡的主顧，他是市民。」女主人公吳翠遠，是大學的年輕教師，「她是一個好女兒，好學生，她家裡都是人，翠遠永遠不快樂。」他們偶然相遇了，事先誰也不認識誰。呂宗楨無間地坐在了吳翠遠的身後，並低聲地搭話。翠遠則最初表現出「端凝的人格」。「他咬一咬牙，重新向翠遠進攻。」非常戲劇化的場面出現了：翠遠觀察出這是一個「真的人」，於是他們開始談話，宗楨從商科學校談到銀行的秘密，然後他「吞吞吐吐」萬分為難地 《封鎖》 說：「我太太——一點都不同情我。」` 至此話題開始深入到關健地段，彷彿他們只是一個單純的男子和一個單純的女子戀愛了。如果小說到此結束，這篇小說奉獻給讀者的就將是一部新時代的安徒生童話。

J. 張愛玲是作家嗎

‍毋庸置疑，張愛玲是一流作家。

張愛玲最為人知的作品有《紅玫瑰與白玫瑰》、《傾城之戀》、《半生緣》、《金鎖記》以及被李安搬上銀屏的《色戒》。《金鎖記》被翻譯家傅雷對《金鎖記》頗為贊賞，稱之為「目前為止最完美的作品」。

《金鎖記》是中國近代文學史上極其重要的中篇，張愛玲對舊時代大家族的描寫、人性的挖掘，近乎殘酷，讀之令人心寒。

曹七巧因出身的問題，嫁給姜家二少爺，可他偏偏是個軟骨病人。

這是張愛玲了不起的地方。張愛玲長時間被人忽視，有歷史的原因。直到夏志清重新評論現代作家群體後，她才重新走進中國讀者的視野。但也較為可悲的是，現代讀者往往關注的是她和胡蘭成之間的「愛情」，而不去認真閱讀她的作品。

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