新版愛瑪電影觀後感

Ⅰ 哈利波特電影觀後感

細細品味一部作品以後，這次觀看讓你有什麼領悟呢？不能光會看哦，寫一篇觀後感吧。想必許多人都在為如何寫好觀後感而煩惱吧，以下是我收集整理的哈利波特電影觀後感，希望能夠幫助到大家。

哈利波特電影觀後感1

十年的陪伴，電影終於拍到了最後一部。七部電影，每一部電影都沒有偏離那個在書中反復出現的主題：「愛就是力量」。

哈利的父母，用愛保護了哈利的生命，所以才會有整個故事。愛在這部電影里有著寬泛的內涵，師生情，愛情，友情，對團隊的忠誠，敢於接受挑戰的勇氣，都是愛的外延體現。

鄧布利多從哈利進入霍格沃茨以後就給哈利無微不至的呵護與引導，他面對孩子一樣的哈利，慈愛的目光讓觀眾們印象深刻。似乎鄧布利多就是光明與希望的化身，可到了決戰來臨的時刻，他卻選擇用結束自己的生命為代價去拯救正義。讓人落淚的不僅僅是他的離開，還有他離開世界後卻依然對哈利的關懷，他依舊用各種方式給哈利留下很多隱蔽的線索，他依舊是那個讓哈利在面對危險的時候去選擇勇敢地站起來的人。電影中，哈利無數次面對悼念鄧布利多的報紙發呆，他們之間這樣的一份愛，沉甸甸的讓人動容。

愛能感化一個人，能讓一個人學會忠誠，鄧布利多做到了。他用溫暖和信任，給了斯內普一個全新的人生。雖然斯內普不得不親手殺了他，但還是頂著巨大的壓力做著危險的間諜工作，這是斯內普的忠誠。鳳凰社的每個成員都是這樣，他們都能為了扞衛正義而勇敢的沖在最前面，他們都覺得為了團隊獻身忠誠的最高境界。

影片中，邪惡與正義的對比是那樣的鮮明。我們看得到伏地魔的邪惡、貪婪、自私，也看得到哈利的善良、忠誠、勇敢。死亡聖器只是一個書中特定的符號，真正讓哈利無敵的，不是他頭上那道疤，不是他手中那個和伏地魔配對的魔杖，不是他高超的魔法能力，而是鄧布利多教給他的——愛，這就是力量。伏地魔永遠無法明白自己總是失手的原因，和正義作戰，不可能會有勝利的結局。

魔法世界是虛構的，可是道理是真實鮮明的。行走在茫茫人海中，人們都在遺忘中銘記著，又同時在銘記中遺忘著，可是無論怎樣，我們要記得用愛去溫暖彼此的心，去提醒彼此記得傳遞心中的愛。認真的對待每一份友誼，忠誠的為團隊而服務。

愛，就是力量，心中有愛，註定所向披靡。

哈利波特電影觀後感2

游完泳，媽媽提議去看電影，我欣然答應。我們選擇看《哈利波特與死亡聖器(下)》，原以為會像前面幾部一樣，以灰色為主，但在這一部里，我看到的更多的是人性的光輝，死亡的黑暗背後的光明。

當然，主角依舊是哈利波特和伏地魔。這一對相似又完全不似的魔法師之間的對決如初，而伴隨著他們的，是不斷的，不斷的有人倒下。哈利身邊也總會出現一位一位偉大的魔法師。伏地魔也通過對於魔棒的跟換，不斷的增加自己的戰鬥力，說實話：如果沒有這些聖器，伏地魔與哈利波特的決斗，無意於雞蛋碰石頭。哈利波特與好友羅恩，赫敏三個人通過自己聰敏的大腦，勇敢的拼搏，一次又一次的解決了難題，最終成為魔法學校最最出名的三人組。

我看過前面幾部，印象很深的是哈利的身世，他出生在一個魔法世家，他的父母都是鼎鼎有名的魔法師，但在與伏地魔交戰的過程中，不幸逝世，他最後的一個親人——小天狼星，在後面與因被魔法擊中而身亡。哈利也因為暑假無處可去，搬進了他的舅舅家，遭到了舅舅一家的毒打，惡罵，並讓他睡在小倉庫里，伏地魔的能力也越來越強，越來越重的責任讓哈利感到喘不過去，他回到了學校，在鄧布利多，海格和斯內普的保護下，練習黑魔法防禦。

今天看的是最後一部，這時的哈利也已經成為一名讓魔法學校自豪的魔法師，而他的依靠海格被抓，鄧布利多被變成食死徒的斯內普殺死，斯內普雖然聽令於伏地魔，但伏地魔為了得到鄧布利多的魔杖從而增加自己的魔力，所以殺死了斯內普(因為魔杖只聽令於贏他主人的人)。伏地魔大舉進攻學校，哈利在羅恩、赫敏的陪伴下，不得不逃亡在外，隱形遁跡。一直在暗中尋機銷毀伏地魔的哈利，意外地獲悉如果他們能夠擁有傳說中的三件死亡聖器，伏地魔將必死無疑。他們經過不斷的努力，打碎了一個聖器，伏地魔也因此變得十分的虛弱，手中的魔杖也一直抗拒著他的魔法，出現了碎紋。但即便如此，沒有能消滅所有聖器的話，哈利波特與伏地魔依舊沒有一戰的資本，而最後一樣聖器卻是一直在伏地魔身邊的大蛇。伏地魔在殺死斯內德後，選擇了停止戰爭，讓哈里一小時之內到他面前，不然要繼續殺戮。

最終哈利憑借勇敢和智慧取得了勝利，贏得了法力無邊的魔杖，可沒想到，他竟然把魔杖扔了，我起初還有些想不通，後一想，這魔杖的存在又會引來多少不該發生的故事。

電影的結束是十九年後，哈利將自己的兒子又送去魔法學校，這太出乎我的意料。哈利的故事真的就這樣結束了，我不相信……

哈利波特電影觀後感3

哈利波特講訴的是關於魔法的故事，主人公哈利。波特進入魔法學校，他不僅學會到了許多魔法，還成為了一名優秀的投球手，不僅僅如此，他還交了兩位非常要好的摯友，這兩位摯友在他人生道路上產生了非常大的影響。

對於我們青少年來說，它既是一部非常優秀的書籍，同時也是一部十分優秀的影片。在娛樂的同時，又教給了我們一些道理，像在困難來臨時，不要退縮，要勇於面對;珍惜友誼;愛憎分明等，在哈利·波特身上表現出來的美好品質，不正是我們青少年所要學習的嗎、哈利·波特在被親家欺負，他卻一直不卑不亢，這給了我極大的啟發——考試沒考好，不要消沉，不要失望。要以失敗作為動力的源泉，持著不懈的奮斗，奮發圖強，爭取更大的進步。看完這部優秀的影片，我想到了當前的中國影壇、文壇的一些負面的影響現象。

現在的影片、書籍大都是講述人間的愛恨情仇、恩恩怨怨。這些都不符合我們青少年的口味，更不適合我們品鑒。我們需要像哈利·波特這樣的影片和書籍。為何哈利·波特如此的.受中國青少年兒童的青睞呢?經過調查，許多孩子都說喜歡哈利·波特的機智和勇敢，喜歡電影中的重重懸念的『魔法』，孩子們觀看影片，既娛樂又可以學到做人的道理，何樂而不為呢，這就是哈利·波特受歡迎的重要原因吧!在如今這個科技發達的時代，孩子們的成長較快，接受新事物的能力也比較強，自然不會喜歡古板的影片和書籍，而許多的國產片只注重教育而不注重娛樂，異常古板，更不堪的是故事毫無新意，看了前面就能猜到後面的內容，整片幾乎都是以教育開始又以教育結束，很明顯是把教育放在了第一位，導致內容太過稚嫩、太過無語了。

其實青少年們都希望有優秀的國產片，看到適合他們的書籍，而不僅僅是空洞的說教。孩子們喜歡在快樂、輕松的氛圍中學習知識及做人之道，像哈利·波特一樣，在神奇的魔法世界中遨遊、探索、學習。因此，我希望中國的影壇、文壇一般能在輕松、快樂的氛圍中學習笑對困難、愛憎分明、舍己為人的高貴品質。實現『寓教於樂』的巨大飛躍，讓我們不會『只為讀書而讀書!』

哈利波特電影觀後感4

當又一次和伏地魔（Ralph Fiennes飾）的意識連通，哈利·波特（丹尼爾·雷德克里夫Daniel Radcliffe飾）斷定最後一件魂器藏在霍格沃茨，於是和羅恩（魯伯特·格林特Rupert Grint飾）、赫敏（愛瑪·沃特森Emma Watson飾）一同返回陰雲密布的學校，《哈七》觀後感——你是這世上，我唯一堅信不疑的謊言。在好友們的幫助下，他們成功驅逐了斯內普（艾倫·里克曼Alan Rickman飾），然而覺察到哈利目的的伏地魔則率領途徒眾向霍格沃茨逼近。食死徒、攝魂怪、巨人瘋狂湧入這所有著悠久歷史的魔法學校，正邪決戰旋即爆發，一時間血雨腥風，死傷無數。從斯內普的眼淚中，哈利不僅了解到父輩的故事，也證實了藏緬於他體內最後的秘密，觀後感《《哈七》觀後感——你是這世上，我唯一堅信不疑的謊言》。在此之後，他也和伏地魔迎來了最後的對決…

本片根據英國作家J。K。羅琳的同名原著改編，也是"哈利·波特"系列影片的完結篇。

看完哈七，已是大半夜，坐在車上，竟有種想哭的感動，十年，就這樣悄悄的過去了。

看的過程中閃回很多回憶，當時的那些狂熱，對霍格沃茨的的期待，以及延綿了十年的關注。我想大概以後都不會有這么一部作品能帶給我那麼多的感覺了。十年一夢，終將落幕。But in our heart，it never ends。

十年一夢，如今這個夢終於做到了結尾。曾經的孩子都長大了，我也不再幻想揮動魔杖就能讓一切順心如意。感謝《哈利波特》給了我一個奇妙的世界，卻同時告訴我這樣的世界是不存在的。恐怕唯一存在的就是"情"這一人類永恆的主題。

不，也許這個世界上真的存在一個咒語——閃回前咒。只是並非由咒語來觸發，而是一句話、一首歌、一張照片、一個人、一個場景…當你看到某個熟悉的東西，很多的過去就像放電影一般出現。每當看到HP這兩個字母，關於它的一切就清楚地顯現在腦海之中。

幸運的是，《哈利波特》見證了我青蔥歲月的十年，這樣的感情，真的不願說再見。

感謝那是你，陪我度過這夢幻的十年。不期待大雨，只需要蒙蒙細雨

哈利波特電影觀後感5

昨天看了《哈利波特與混血王子》，在這里建樹自己的看法吧，《哈利波特與混血王子》電影觀後感。

電影一開始營造的天氣效果非常好，食死徒化成的黑煙穿過大街小巷的景象很精彩，感覺就是把觀眾拉到了銀幕中。但是，哈利在火車站(地鐵站?)的餐館，和一個女服務生即將約會的情節有些無趣，有模仿現在的美劇的情節。

馬爾福母親的表演很到位，形象也不錯，和斯內普立下牢不可破咒時，可以清楚的看到她眼中含著淚花，卻始終沒有掉下來。

在斯拉格霍恩家裡的一幕比較經典，首先是斯拉格霍恩從沙發變成了人，穿的睡衣居然和沙發的紋路相同。還有就是鄧布利多恢復室內的擺設這一幕很精彩，顯然是經過特級的精心製作的。

去上草葯課時，我很布明白為什麼哈利和羅恩要在拿書的書櫃里搶起來，另外混血王子的這本《高級魔葯製作》似乎沒有起太大作用，至少電影裡面沒有表現出來。

在陋居，食死徒要襲擊時哈利跑了出去，金妮也跟著沖了出去…還穿著睡衣…完全沒有必要

《哈6》中對魁地奇球賽做了大量描寫，看得很過癮，就是羅恩做守門員時候的帽子(頭盔?)有些搞笑…

片中馬爾福的表現很到位，感覺很"冷"，只是後來他被哈利用"鋒神無影"集中，沒有任何下文似乎有點有頭無腦，觀後感《《哈利波特與混血王子》電影觀後感》。

羅恩吃了原本送給哈利的裝有愛情魔葯的巧克力後表情非常好，讓人一看就覺得他目光呆滯，神態不正常…

赫敏的表現沒啥變化，不過羅恩那位"黏人女友"的表現著實不錯。

斯內普繼續他一貫低調的作風，好嚴肅啊…

再講講鄧布利多帶哈利到山洞裡拿魂器的那段，海上的波濤洶涌很有氣勢孤島的結構也不錯。湖中的孤島上的葯水應該是綠色的，電影中卻是黑色的，看起來總覺得是臟水，不是葯水…哈利往湖中舀水時被一隻手抓住真的下了我一跳，然後又有無數白色的死屍出現，這些形象讓我想到了《魔戒》中的咕嚕。後來鄧布利多用火擊退了來襲的僵屍(屍體)那一幕很豪邁，非常有氣勢。

商業大片嘛，就是一製作精良為前提，演技上乘為輔助，所以這部《Harry Potter》我看得還是滿意的。

哈利波特電影觀後感6

在去霍格沃茨的途中，哈利聽說巫師監獄——阿茲卡班——有一個重點關押的名叫小天狼星布萊克的人。因為據說，布萊克是伏地魔的忠實信徒，還曾用一句咒語結束了十三條性命。報紙上還說，布萊克已逃出阿茲卡班，准備伺機殺死哈利，為他的主人伏地魔報仇。因為十二年前伏地魔想殺死哈利，但沒有成功，自己反而遭受重創。據阿茲卡班的看守說，布萊克在睡夢中依然說夢話：「他在霍格沃茨，他在霍格沃茨。」

哈利·波特雖然身在霍格沃茨的城堡里，既有朋友們的幫助，又有老師們的悉心呵護——當然，斯內普教授對他的態度還是那樣，馬爾福還是處處給哈利製造麻煩——但校園內危機四伏，哈利的生命時時受到威脅：許多噩夢讓哈利感到頭痛欲裂；攝魂怪在他身邊游弋徘徊；黑魔法防禦術課教師盧平·萊姆斯教授給哈利上了幾堂抵抗攝魂怪的訓練課，結果他當場昏倒；有一次，布萊克甚至出現在了好朋友羅恩的床邊。

一天，在學校城堡外，布萊克終於出現在了哈利面前。哈利為了替父母報仇，決定與布萊克同歸於盡。可是出乎哈利的預料，布萊克竟然一味忍讓，並沒有出手。原來布萊克一直想殺死的人不是哈利，而是羅恩的寵物——斑斑。其實，斑斑是一個阿尼馬格斯，（阿尼馬格斯是指藉助魔法而變成動物的人）它的真實身份與盧平和布萊克一樣，是詹姆（即哈利的父親）的好朋友，叫小矮星彼得。

十二年前，由於布萊克對彼得的輕信，便把哈利父母的行蹤告訴了他，誰知彼得把這一切全告訴了伏地魔，導致哈利的父母被伏地魔殺死了。布萊克既為自己而導致朋友的死亡而感到內疚，又對彼得出賣好朋友的行為而感到憤怒，他決心親手除掉彼得。盧平讓彼得現出了人形，彼得向哈利承認了當年出賣哈利父母的惡行。哈利和盧平以及布萊克經過考慮，最終決定把彼得先送回霍格沃茨，再轉交給阿茲卡班。誰知，彼得又逃跑了。

我認為彼得真是可恥。自己的朋友都出賣，那誰不出賣？而故事的後面，彼得還說他是覺得伏地魔強大才告訴伏地魔哈利父母的去向。出賣朋友本來就夠惡劣了，還狡辯，真是太可惡了。就算他說的是實話，那麼哈利和彼得的精神就剛好相反：哈利是充滿勇氣的，而彼得則是個膽小鬼。

看完故事後，我不由得發出感嘆：對於朋友的秘密如果能不透露出去，那算得上高尚；別人逼迫你說的時候，你透露出去，情有可原；如果你主動透露的話，那就是最低賤的做法

哈利波特電影觀後感7

愛，在第一部電影的開頭，表面上看，哈利波特的姨媽對他沒有大眾認為的慈愛，但是在哈利波特即將走出家門去魔法學校的時候，從他姨媽憤怒的情緒，憤怒的語氣中我們應該明白，她是愛他的。她不想哈利波特去魔法學校，因為那些常人無法理解的特異功能，她失去了她的妹妹，讓哈利波特成了孤兒。她只是電影中說的麻瓜群眾，她只求親人能好好活著，僅此而已。從她的層面上她是愛哈利波特的。不要抱怨愛你的人沒有以你想要的方式愛你，因為她們以她們最真摯的行為愛著你。

第二次，在魔法鏡子里，哈利波特看到了爸爸媽媽，她們用慈愛的笑容望著他，哈利波特沉迷了，分不清楚自己是在哪裡了，一切像真的，又不像是真的。像個謎又像真實的情景。他甚至發現自己也在鏡子里，站在父母的中間，左邊是爸爸，右邊是媽媽，媽媽還用手拍他的肩膀，可是等他伸出手回應時，他的肩膀上什麼都沒有。韋恩在鏡子里看到的卻是他得了學院杯，贏得了獎項，韋恩興奮的說鏡子里可以看到未來。哈利波特告訴他，不可能，他的父母很早就犧牲了。其實過去也好，未來也罷，內心深處藏著什麼，鏡子里就可以看到什麼，哈利波特內心中充滿父母給予的愛，何懼未來會發生什麼吶。愛有時候不單單是可以握的住的一雙手，更是內心中的一種力量，這種力量讓我們成長，讓我們堅強，讓我們不糾結過去發生了什麼，無畏未來會發生什麼。

第三次在和伏地魔對話的時候，伏地魔告訴哈利波特只要把魔法石給他，他就可以讓哈利波特和父母永享共生。哈利波特有一刻是信了的。對於一個孤兒來說，有什麼比這個承諾更有意義和重要呢。對一個6歲一年級的孩子，這是何等大的誘惑。他對父母的記憶少之又少，他不確定父母是傳說中的犧牲了，是失蹤了，甚至是就是被眼前的伏地魔囚禁了吶。他完全可以試一試，搏一把。魔法石對他來說是他理解不了一種神聖寶物，爸爸媽媽對他來說來的實在和溫暖。最後他還是清醒了。父母能不能和他共生是未知的，伏地魔是邪惡勢力卻是確定和清醒的。愛而不迷失理智，清醒而堅定又何嘗不是給父母的一種回報。

哈利波特電影觀後感8

昨天才看到哈6電影首映的新聞，一時間還反應不過來。作為那麼多年的hp死忠fan，到現在才發現這個消息，確實有些不太稱職~（呵）。快放暑假的時候曾經查過哈6的放映時間，似乎還有些日子，而且電影也曾經推遲過上映，就忽略了。沒像到這么快就播，宅在家裡看書也沒出過門，差點就錯過了…汗。急趕慢趕跑到電影院還是終於看完了，先感動下~

電影在貝拉特里克斯尖銳的笑聲中開始，記起了第五部小天狼星被殺死的事實。然後馬上是食死徒闖進倫敦市區製造的恐慌，那幾幕在hp電影中特效是算做的相當不錯的。大概也是因為坐的位置特前排吧（就第3排），效果非常震撼。不過整部電影看下來，除了高潮鄧布利多帶著哈利去找魂器的那一段比較忠實原著，其他的情節都平平淡淡，與原著相比，依舊刪改了非常多的地方，甚至一些比較重要的情節也沒有出現，很多地方看的人莫名其妙。

比起前幾部，似乎場面更宏大了一些，但是在故事描述的部分，大衛·耶慈顯然沒有把一個比較真實的哈6展現出來。很不喜歡哈6被改成這樣充斥著如此之多言情的電影，更過分的是這些言情有一大部分來的不明不白。哈利和金妮的曖昧更是產生得莫名其妙，有牽強附會的感覺。而哈利在片頭與麻瓜女孩的互動完全是原創，可有可無的情節，比起這樣的鏡頭，相信大家更希望看到更多與故事真正有關的東西。故事中表現混血王子的地方很少，記憶中伏地魔的過去非常少，岡特家族甚至根本就忽略掉了。

還有一點是魔法的痕跡逐漸減少。相比於魔法石里的魔法無處不在，混血王子的精奇小魔法就算很少了，連我們最期待的笑話商店也不過走個過場，讓我有那麼點失望。對於越來越靠近黑暗軸心的HP系列，我們的確是太需要可愛的小魔法來調劑一下心情了。但是不少大場面還是製作得很用心，起了不少小高潮。

演員們的演技中影像最深的是羅恩和德拉科的扮演者魯伯特和湯姆。羅恩是因為他的搞笑令人印象深刻，德拉科卻用不多的幾句台詞和深邃陰沉的眼神抓住我們的心。灰白的臉色，瘦削修長的身形，即使家族落魄也沒有改變的傲氣。不再有當年只知道欺負弱小的橫沖直撞和霸道無忌，他變得低沉陰冷，一次次穿梭在學校的黑暗走廊和有求必應室之間，他急躁而茫然。在盥洗室偷偷哭泣的他用水遮掩著馬爾福家族不應外露的無助脆弱，用魔杖指著鄧布利多的他雙眼通紅，猶豫而痛苦。他是背負著沉重家族榮譽的少年，這一刻，我們沒有人會去責怪他。

Ⅱ 求讀後感的開頭

年幼時候，是很難喜歡《包法利夫人》的，它不太合乎浪漫的情懷。雖然它具備一切浪漫劇的條件：年輕美麗的女主角，不幸的婚姻，負心情人，毀滅的結局。可事實上，卻沒有期料中的那種傷情。尤其是在大量閱讀各種西方小說的青春時代，《安娜·卡列尼娜》，《被污辱與被損害的》，《簡愛》，《呼嘯山莊》，《約翰·克利斯朵夫》，特別是俄國著名作家屠格涅夫的小說：《初戀》，《貴族之家》，《前夜》等，從中攫取的多是美麗的委婉的憂傷。青春時代，大都是崇尚感傷主義的。不幸和犧牲罩了幻想的光環，格外照耀著經驗和認識都處於空虛的年輕時光。而《包法利夫人》卻熄滅了光環，令人看見底下黯然的真相。愛瑪的美貌、愛情、憂郁、希望和絕望，甚至於她的死，都是在缺乏同情和贊美的描寫中，呈現眼前，更不要說別的了。這一切都不夠熱情和甜蜜，無法滿足自戀的情結。即便是成年，再一次讀《包法利夫人》，覺出了它的好，也不是為它醉心。相反，因你比年幼時清醒，於是便冷靜了，它原是沒有一點讓人做夢的企圖，你領受到的是更為真實的現實。所以，你是，折服，折服寫實的殘酷。

重讀的新近周克希先生的復譯本《包法利夫人》，他在序言中，提到儒勒·德·戈吉耶由小說而發明「包法利主義」這個名詞，定義為「人所具的的把自己設想成另一個樣子的能力」。其實，這已經囊括了包法利夫人命運的所有性質。多情和善感，追究起來，竟只是「把自己設想成另一個樣子的能力」，終因「設想」和真實力量懸殊，跟循既定的邏輯，形成整個事件的因果的骨骼。可事情卻又遠不是一個定義那麼簡單，如同現實一樣，「設想成為另一個樣子的能力」是一個漫長的復雜的日常過程，這個過程是因果的骨骼上的血脈、肌肉、豐富敏感的神經，也是決定它不是定義而是小說的全部理由。

設想成為另一個樣子的能力，是從愛瑪十三歲的時候，開始孕育培養的。那一年，她被父親送去修道院讀書。愛瑪在修道院里並沒有如通常那樣感到壓抑，相反，她以她的所好攫取了多愁善感的養料。宗教、教義、宗教儀式，還有修女，為她組織了一個不真實的夢幻世界，她在此沉醉不醒。這是她浪漫的天性所致，也多少因為外省修道院的人性的氣質。修女們對待愛瑪非常友愛，懺悔時，神父纏綿的絮語，講道中引用情人、婚姻的比喻，同學們偷帶進來互相傳看的精美畫冊，還有那個每月來修道院一星期做針線的老姑娘，唱古老的情歌，講故事，說新聞，甚至散播小說這種世俗讀物。在這里，終因為遠離中心而綱紀鬆懈。於是，修道院便「充滿溫情」。愛瑪的感傷性格在此得到豐厚褊狹的營養，她對生活的想像，即「歡愉，激情，陶醉」的概念，也在此完成。在這些概念化的想像之下，蘊含較深又細水長流的日常生活，就顯得太平淡了，平淡到她認為是個錯誤。

她是在與包法利醫生結婚之後，尖銳地意識到這個錯誤。此前，閨閣的生活再是沉悶，到底還說是有出路的，出路就是結婚。居住分散的外省鄉間，又不是世家出身，婚姻的機會其實很有限。於是，當包法利這個鄉間醫生一旦出現，她便將幸福的指望交給了他，而緊接著就感到了失望。包法利這個笨人，實在是有著感人的愛，即便是對他從未愛過的前妻，也含著溫情，何況是他深愛的愛瑪。「他情不自禁地經常要去撫摸她的梳子、戒指和披巾」；他對她言聽計從；為了換個她樂意的環境，不惜放棄他好不容易立足行醫的托斯特，遷去永鎮；在愛瑪死後，還按著她的喜好行事；他終於發現愛瑪不忠實的證據，被嫉妒打擊得一蹶不振的時候，當他久久望著妻子的情人羅多爾夫，「他彷彿又見著了跟她有關的一樣東西」，竟也嫌隙盡釋。這樣的愛是愛瑪沒有從書上讀過的，因此便是在她想像之外。「而她又沒法理解自己不曾身經的事情」，這其實是致命的缺陷，她的世界就是那麼狹小，她沒有體驗的情感於她都是不存在的。由於她對客觀的外界缺乏理解，或者說理解的願望，她才可能一任發展「設想成另一個樣子的能力」，走入幻覺的深淵。

如同《包法利夫人》的副題「外省風俗」，包法利醫生就是「外省風俗」的最好體現。他比愛瑪更早登場，也更晚退場，是為愛瑪的劇情演出序幕和尾聲。這大約就是左拉所說的，「和諧的展開秩序」，命運的因素依著自然的規律漸次進入，逐步形成事端，又在事畢會留下影響。小說的開頭便是幼年的包法利入學讀書。這是一個老實、呆笨、心底淳厚、少見識但盡職守責的孩子，有多少鄉村醫生是用這樣的坯子做成。他們巡遊鄉間，會的就那麼幾手，可卻包治百病。有治不好的，也不見怪，因為有上帝召喚做後盾呢！而醫生的品格就是見證。像愛瑪這樣一個鄉下地主的女兒，與好名聲的包法利醫生結婚，已是她的福分。再不會有更加出奇制勝的機遇了，除非出現神話，比如辛德瑞拉的故事。而性格嚴謹的自然主義向來不製造神話，他們從不企圖扭轉「普通生活的平常進程」，於是他們便也無法扼止愛瑪，這一個沉溺於自我幻覺的女人，一廂情願地製造神話。當然，他們同樣無法扼止生活的進程不斷地擊破她的臆造的神話。

題記：
田莊小道、永鎮、魯昂……
我看到你肆意綻放的禮裙
向著「愛情」空留一個孤清的背影
我該為你的不顧一切感動
還是怪罪那道虛幻的巴黎水彩
去了一抹清凈不情願玷污性命……
《包法利夫人》不是一杯可樂，也不是一壺清爽的夏日綠茶，它更像是冰的卡布基諾——或甜，或淡，總能牽動你的心弦——特殊是，那個尋求巴黎式愛情的女人，以及，那個吃人的世界，那種搖不可及的——幸福。
＊愛瑪＊——命運的多桀，也許僅僅是因為，你太不了解，幸福應有的形狀。
一個在修道院里長大的女孩，遇到一個過著父母所設計的生活的已婚男人——她性命中的第一個男人，便天真地以為愛神受到上帝的旨意降臨。
嫁給一個醫生，是多麼地幸福。她於是義無返顧，跟著一輛小馬車，搖搖晃晃，駛到那個她夢想中的神聖之地——教堂。
那年，他30歲，她，豆蔻年事。也許「人生正如一座墳墓」，一顆年青的心，卻被裝在一個寧靜的城堡，終是不會滿足。她開始疑惑，人生的意義，到底，「人生美在哪裡」？渥畢薩爾的庄園，盤旋舞，穿藍燕尾服的紳士，戴珍珠的年輕婦女，她發明，原來性命可以如此燦爛多情。回到家後，卻面對著一個木納的丈夫，一個冷僻的小園，她於是哭了。
如一顆流星，賴呈現了，他們談書籍，談音樂，談世間種種。她驚嘆於他們想法的一致，他的才學廣博，他的心思細密。
霧里射出耀眼的白光，那一刻，她望著他遠去的背影，流淚。
當生涯被怨恨和遺憾所填充時，她開端埋怨，懊悔自己怎麼將愛情交給了一個木頭，而又偏偏不能棄之不愛。
接著是魯昂。她遇到了羅——一個低靡的靈魂，總可能為哪怕一點火星點燃。於是跌入一個男人的詭計。她開端奔波於兩個城市，樂此不疲。
當她滿懷盼望地想廢棄一切與他共赴天涯的時候，一封信斷絕了她的希望，愛情，或者幸福生活。
他駕著馬車，從她的門前分開，然後告知她，他現在正在某個不知名的小島。她看著他，在窗簾後，黑色的夜裡，照亮的只有她銀色的淚光。
她發明，本來，世界並沒有她想像的美妙。
那年，她大概25歲。她失望了，生了一場大病，認為自己快要死去，於是微笑。
有一天，卻在街上遇到了賴——這是上帝的恩賜，還是另一個不懷好意的玩笑？他們去巴黎——那個她夢想中的城市——他們在那裡，一起陶醉於酒醉燈迷，花紅柳綠。她變得更加漂亮，容光煥發，異常動聽。
小道，大路，他們漫步，賓士，享受著陽光。她更加衷情於小絨帽，藍色裙擺，顏色鮮澤的地毯，也許還有黃金鍍的鑰匙。
於是錢財越來越少，她開始擅自簽欠條，把盼望寄託於不勞而獲，為了一次又一次的約會，為了愛情！最終破產。
月冷風高的晚上，她從公證人的家出來，狼狽不堪，一路辱罵那個妄圖「玷辱」她愛情的男人。也就是那個夜晚，她說出了她最該說的話：我可憐，但是並不出賣自己。
然而當一切的盼望都歸零時，當法庭的傳票達到時，尊嚴還有什麼用呢？不如瞬間老去。
砒霜，並不美味，可是她吃了；生活，並不痛苦，可是她這樣想了；自己，並不僅僅為自己而活，可是她這樣做了。
早知如此，愛瑪，你為何又要苦苦追尋那虛幻的快活？為什麼總記著自己兒時美妙的夢想，以及與現實宏大的反差？於是帶著機密死去了，縱使圍著一大群好心的人，她還是孤單的。
時間忽地回到道特的花園，她坐在荊棘籬笆前面的長登上，天真地望著天空；魯昂街上；他們家門口；拜而斗的院落；蘋果樹下，她頭發的香味，繞著她清脆清潔的笑聲。
她穿著月光般潔白的緞袍，烏黑的頭發散著，表情安詳。夜色很溫順。Gameover。
＊包法利老爺＊——悲劇，或許只由一個個忽略帶來的喜劇造成。他難道不愛她嗎？事實上，「他的幸福，僅僅限於愛瑪裙邊的寬度」。
閱歷過一次不幸的被部署的婚姻，一場與金錢交易的婚姻，他是多麼地珍重這個上帝賜與他的禮物。
就是因為太過幸福，看不到她眼神後的憂傷。
他想，他給了她殷實的生涯，他們有個美麗的小女兒，她有那個小鎮最美的禮服，她還有什麼理由不快活呢？而自己，有遠近馳名的醫術，有一個漂亮的妻子，有一座可愛的庄園，有一群朋友，有什麼理由不快活呢？他不清楚她為什麼要整晚坐在書桌前，開著燈，不肯入睡；不清楚她為什麼要彈那在他心中毫無用途的鋼琴；不明確她為什麼要在房間里擺滿鮮花。可是他縱容，因為他愛她。是的，因為愛，他沉默，隱忍。
惋惜緘默並沒有讓事情好多少，僅僅換來表面的鎮靜。
他把她介紹給賴，並且說服她和賴一同看戲，僅僅因為自己沒有時光陪她。找個替代品？怎知最後痛苦的卻是他自己。
他最後答應送她去學鋼琴，除了交學費，他再不曾問細致節，誰又知道她是用了這些時光幽會。
他只看到她的笑，從來沒見她流淚，他認為她是快樂的，可是他錯了。
他忽略她給的暗示，把她的感傷當成「精力問題」。她發脾氣，他就忍著，替她難過，卻從不曾過問原因。
他溺愛她，一味地。他讓她沒有分開的理由，連他的情敵，羅和賴，都感到他是那樣好的一個男人。
他覺得把自己的世界全都給了她，他感到他是那樣地愛她，而她，也應當愛著他，不然她為什麼要那麼辛勞地操持這個家呢？為什麼還要給他生孩子？為什麼會一直陪著他呢？他能想到的能給的都給了，惋惜，她真正要的他卻沒有給。
他不知道什麼叫愛情，從小逆來順受，命運似乎一直控制在母親的手中，沒有主見，婆媳吵架的時候，只能在一旁流淚，兩個都得罪不得。
也許他唯一值得稱道的是，他的愛那麼地純，他的愚鈍讓他安心而幸福地過了許多年，一直到她死去。撿到那封信，他的手在發抖，他看著空空如也的房間，開端疑惑，自己這些年，為了一個女人破產，為一個女人的死去嗚咽，是否值得。
在酒吧碰到羅。羅很緊張，也很內疚，在他心裡，從沒有愛過那個叫愛瑪的女人，卻精心腸損壞了一個男人本該安靜的幸福。
令他意外，包法利什麼也沒做，只是說了句：這都是命——羅感到這多麼好笑。
小白爾特跑到長椅旁，叫著：爸爸，爸爸。他爸爸靠在牆上的腦袋一歪，再也沒說出話來。
為了幸福的連續，包法利老爺，你一輩子都在忽略，偏偏這個時候，為什麼你不肯遺忘？人們把他和他的妻子一同下葬。下葬的那天夜裡，人們說看到一個年青的男人在墳頭整整哭了一夜，而那個男人第二天就娶了一位年青的小姐，遵循他母親的意願，開始自己的事業。
而一個星期前，他才對她說，自己一輩子只愛她一個人。
在現實面前，夢想和許諾是多麼可笑！包法利老爺本來的朋友伺機奪取了不多的財產，在包法利本來的診所地址上行醫。那位「真心的朋友」——高利貸商人，則用他騙愛瑪簽下的欠條和抵押的房產安心腸過著日子，全然忘卻自己是怎樣參與了這樣一場詭計。生涯還在繼續，小鎮的人們安居樂業，包法利一家，慢慢被遺忘。

這篇小說描寫的是一位小資產階級婦女 因為不滿足平庸的生活而逐漸墮落的過程。主人公愛瑪為了追求浪漫和優雅的生活而自甘墮落與人通姦，因為最終負債累累無力償還而身敗名裂，服毒自殺。這里寫的是一個無論在生活里還是在文學作品中都很常見的桃色事件，但是作者的筆觸和干主導的是旁人尚未涉及的敏感區域。愛瑪的死不僅僅是她自身的悲劇，更是那個時代的悲劇。作者用很細膩的筆觸描寫主人公情感墮落的過程，作者很努力地找尋著造成造成這種悲劇的社會根源。

長篇小說《包法利夫人》是福樓拜的代表作。作者以簡潔而細膩的文筆，通過一個富有激情的婦女愛瑪的經歷，再現了19世紀中期法國的社會生活。《包法利夫人》的藝術形式使它成為近代小說的一個新轉機。從《包法利夫人》問世以後，小說家知道即使是小說，也要精雕細琢。這不僅是一部模範小說，也是一篇模範散文。但是，《包法利夫人》也為作者帶來了麻煩。許多人對號入座，批評福樓拜這部書"破壞社會道德和宗教"，他還被法院傳了去：原來是有人告他"有傷風化"。這時許多讀者紛紛向福樓拜表示同情和支持，甚至連一向反對他的浪漫主義作家也為他辯護。法庭上，經過一番激烈的辯論，作家被宣告無罪--由此可見《包法利夫人》的影響。
書中的女主人公愛瑪出生在外省的一個還算富裕的農家 .她從小在修道院接受教育.在那期間,愛瑪迷上了看小說,尤其是那些有關男女情愛的書.書中男主人公不是伯爵就是子爵,這讓她深深地著迷了.小說中的情節使她對愛情充滿了童話般的幻想,以為結婚就可以實現她的願望.在機緣巧合下,愛瑪嫁給了醫生夏爾.可是在婚後才發現一切遠沒有想像中的美好.在蜜月里,她體驗不到快樂,在此後的相處中,她發現自己的丈夫是個膽小懦弱,遲鈍無能的人.她心中的白馬王子在哪 生活在她看來變得不再絢麗多姿,只不過是日復一日的活著罷了.
這時萊昂闖入了她的生活,他們有著共同的愛好, 在頻繁的交談中,萊昂發現自己漸漸愛上了這個有夫之婦 可萊昂不敢向愛瑪袒露自己的心跡,他怕被愛瑪拒絕 最後 選擇了逃避,去了巴黎.愛瑪在萊昂離開之後才後悔沒有挽留他。可隨著時間的推移,懷念被漸漸沖淡了,另一個男人走了進來.
羅多爾夫第一次見到愛瑪就被她與眾不同的氣質深深地吸引了.於是乎他暗暗下決心一定要把這個女人弄到手,他很自信自己能夠成功,因為他有錢. 羅多爾夫用盡花言巧語是愛瑪神昏顛倒,她的虛榮心迅速膨脹起來.一開始愛瑪有過猶豫,但在羅多爾夫一波又一波的攻勢下,她臣服了.愛瑪覺得自己終於找到了小說中嚮往的生活,感到既刺激又欣喜.可是愛瑪的獨占欲很強,久而久之,羅多爾夫對她產生了厭倦 。當愛瑪下定決心拋棄眼下的生活,和羅多爾夫雙宿雙飛時,他退縮了.羅多爾夫覺得一切都是逢場做戲罷了。他狠心的寫下了一封信，可笑的事文字中完美的掩飾著自身的疲倦,反之把一切都歸咎於"命運"二字,極力地推卸責任。他無情的走了,好像一切都沒發生過似的走了.愛瑪崩潰了,從此一蹶不振.
最終她積債如山 陷入身敗名裂的絕境.愛瑪求助於她的情夫,但他們在這時卻像個縮頭烏龜似的避之不及,沒有人願意伸出援助之手.在這一刻,危急自身利益的時候,世間丑態在愛瑪眼前展露無遺.她走投無路了,最後選擇了死亡.
愛瑪,也就是包法利夫人是一個悲劇人物.她追求浪漫的愛情,奢華的生活,卻不知她所處的環境給不了她想要的.當愛情建立在物質基礎上時,就註定了它的悲劇結果,無論過程如何使人沉淪,結局都只有一個.是誰使她走向了絕路 。是人們的冷漠淡然使她求助無門，還是自己對命運的臣服，最終導致了愛瑪的悲劇，或許可以說是當時的社會逼得她服毒自殺的。
現實與理想總會有差別，當現實於理想中的情況不同時，我們不應該把這一切歸結為命運的安排。當我們遇到挫折或者意外時，或許這是上天給我們一次調整心態的機會。在繁華和虛榮里，也許你會忘了自己的正面目。但要知道自己擁有的，珍惜自己獲得的，不要總陷入沒有結果的幻想中，來虛度光陰。那樣你最後一無所有。從先在起我們的命運聯系著所做的每一件事。我始終相信我不是奇跡但我可以創造奇跡。

今天看完了包法利夫人這部小說，感慨頗多。
其中的幾個人物都很有特色，包法利夫人（艾瑪），包法利先生（夏爾），布匹商人勒和，葯劑師奧默先生，布尼賢神甫，包法利夫人的兩個情人：羅多夫，萊昂，瞎子，榮鎮的人。這是一個社會的縮影，這是一個家庭的悲劇，同時不也是無數社會悲劇的一個縮影嗎？我們不是悲劇主義者，但是悲劇的現實卻不得不令人相信，愛情彷彿很遙遠，我們期望中是很遙遠，而我們身邊的我們卻並不認為那是愛情。
可以設想任何一個人娶了艾瑪那樣的女人十之八九都註定不會長久幸福的，而如果一個女人遇到一個像包法利先生一樣的男人，那她一定是最幸福的人了，如果她不這樣認為，也只能說明她有眼無珠。所以說找女朋友千萬不要找像包法利夫人那樣外表漂亮但缺乏智慧的頭腦，樂於幻想的女人；找男朋友一定要找像包法利先生一樣的男人。
看看艾瑪死後的情況吧：榮鎮象平常一樣，靜悄悄的，夏爾卻睡不著，一直在想艾瑪。羅多夫為了消磨時間，整天在樹林里打獵，晚上回家睡大覺；萊昂在城裡也睡得不錯。這時偏偏還有一個人睡不著。在墓地旁，在松林間，一個小夥子跪著，哭得傷心，他的胸脯給嗚咽撕碎了，在黑暗中一起一伏，無窮的悔恨壓在他心上，像月光一樣輕，像黑夜一樣深。這個小夥子就是朱斯坦（葯劑師家的學徒）。我們就可以看出這個女人是多麼的愚蠢與令人可憎又可憐了，對她真正好的人，他卻從來不珍惜，對她虛情假意的人，她卻奉為至愛，甘願傾家盪產。
艾瑪可以理解為是一種單純的美，夏爾可以理解為一種淳樸的真與善。兩者同樣不具備智慧，而她們的結合，表面上看是一種真善美的結合，應該會幸福，但是結局卻是令人扼腕的悲劇。艾瑪的死我們更多的覺得是罪有應得，但是夏爾的死以及他母親的死（及艾瑪父親的癱瘓）和包法利小姐的悲慘命運，我們卻真正感到了無比的傷心與難過，一個女人毀了一個人，不她毀掉的兩個家庭亦或是兩個家族都隨她一起墮落進無比的黑暗中。這時我們更加憎恨這個女人，憎恨有什麼用呢？我們應該思考，應該反思。艾瑪的美是一種外表的美，她的心靈並不具備的美的土壤，因為那是一顆躁動的心，一顆時刻幻想的心，一顆愚蠢粗陋的心。而我們的男主人公夏爾（包法利先生）呢？不具備俊朗的外表，卻具有一顆真善的心（對於愛情，對於很多方面，而更多是表現在愛情上）。這就不難推出一個結論：漂亮的外表掩映下的愚蠢女人是註定很難得到幸福的，而當平凡外表的老實人遇到這種女人時，更大的不幸福便是必然的了。
艾瑪不是一個簡單的女人，簡單起來簡直不是女人，往往傾向是一種瘋子，一種變態狂，一種妄想症患者，一個癮君子。充滿了愛情的幻想，同時又將甜言蜜語與肉慾的滿足看成愛情最大的滿足，將真誠的關心看做一文不值的。我們不覺得她漂亮，相反我們覺得她很醜陋，很天真，很幼稚，或許她屬於童話中，而不屬於現實。她的自殺是一種必然，因為她的消費行為超越的她的經濟地位，妄圖負債消費，卻有不具備一丁點的經濟法律頭腦，傻子似的為情人消費，不計後果的奢侈，真是可悲，現實中這種人不也很多嗎？這啟發我們：廣大青年學生一定要定位好，認清自己的經濟地位，明確階段，不做超階段的消費，適度適量符合自身經濟狀況的消費才可能長久的發展。同時也啟發我們如果遇到這樣的女人，千萬不要像包法利先生那樣痴迷其中，不可自拔，最後弄得家毀人亡。所以我們要時刻保持一顆清醒的頭腦，大致明確自己的傾向，珍視自己身邊的の幸福。
布匹商人勒和是一個十足的商人，商人重利輕別離，同時我們也看到狡猾的一面，智慧的一面，從經濟學角度來看確實是一個營銷高手，善於進行營銷，推廣自己的商品，出色的完成商品價值的讓渡，不圖短期回報，重視中長期的收益，善於利用法律手段實現自己的經濟利益，充分調動第三方力量完成討債追債，自己退居幕後進行操作。單純的角度來看，在金錢至上的社會這並沒有錯，錯就錯在包法利夫婦的愚蠢罷了，以及他們之間缺乏溝通所致。但從一種人道主義的角度來看這個人確實不具備真善美，是一個十足的骯臟的心靈，以別人的悲劇作為自己致富的手段確實挺缺德的。但是怎麼樣呢？在社會大環境下，這樣的人才能生存下去，才可以笑到最後。正義哈哈這里不存在所謂正義的問題。商人唯利是圖本就是天經地義的事。可憐真善美遇到邪惡的智慧也就只能被帶到黑暗的深淵，永遠遠離光明了。
葯劑師奧默先生，是一個圓滑世故的人，一個八面玲瓏智慧龐雜，敢於接受新技術新理念的人，或者我們可以認為他是一個唯物主義者(尤其是對待宗教的問題上)，對待包法利一家的問題上我想奧默先生已經仁至義盡，或許他的仁義不過是假仁假義，但是這有什麼關系呢？行動只要付出了，我們又何必在乎他當初的動機呢？最後的情形呢？葯劑師家的孩子們也越來越少見，奧默先生考慮到他們兩家的社會地位不同，也不在乎密切的關系能否維持下去。葯劑師是崇尚科學的，不管這是賣弄學問，還是愛慕虛名或是其他的原因，他所做的已經最起碼可以證明在科學的道路上他是朝著正方向前進的，他的趨勢與科學前進的趨勢是不謀而合的。葯劑師向瞎子承諾用自己配製的消炎膏就可以治好他的病，可是瞎子的病不是消炎膏製得好的，他又回到吉約姆樹林山坡下，逢人就講葯劑師的葯膏不管用，講得奧默先生進城的時候，不得不躲在燕子號班車的窗簾後面，免得和冤家狹路相逢。他心裡恨透了瞎子；為了自己的名譽起見，他使出了渾身的本領，要用暗箭傷人，必欲置之死地而後快，可見他的城府之深，心腸之狠。或許這也是情有可原的，因為對一個珍視名譽的人來講，維護自己的名譽有時是需要一些手段的。奧默先生的發展可以說是順風順水的，自從包法利死後，接連有三個醫生到榮鎮來，但都站住腳，不久就給奧默先生擠垮了。他的主顧多得嚇人，當局不敢得罪他，輿論包庇他。他到底得到了十字勛章。我們甚至有些疑問，當初他慫恿包法利先生給金獅旅店的伙計伊波利特（瘸子）在一種新的方法指導下進行手術，最後導致包法利醫生的失敗。這是不是也是他的一種手段，用以擊垮的他的競爭對手呢？這個問題值得思考，或許也就是如此吧。
榮鎮的人也是殘酷的，我們可以看看艾瑪死後，夏爾神智混亂時所發生的情況：不久，勒和先生又要他的朋友萬薩爾出面向包法利先生討債。夏爾寧可答應付高得嚇人的利息，也不肯變賣一件屬於他妻子的傢具。他的母親氣壞了，他卻比母親氣還大。他完全變了一個人。她（夏爾的母親）只好丟下家不管。於是每個人都來佔便宜。朗柏蕾小姐來討六個月的學費，雖然艾瑪從來沒上過一次鋼琴課，但是她們兩人串通好了，出了一張收據給包法利看。租書人來討三年的租書費。羅勒嫂子來討二十來封信的寄費，夏爾要她說清寄給誰了，她倒很乖巧地答道：「啊！我怎麼知道呢！這是她的事呀！」夏爾每次還債，都以為一了百了。哪裡知道舊債剛了新債來，永遠沒有個完。他的女傭人費力西現在穿起太太的衣服來了；自然不是全部，因為他留下了幾件，放在她的梳洗室里，時常關起門來，在室內見物如見人；費力西和太太個子差不多；有時夏爾看見她的背影，居然產生錯覺，大聲喊道：「喂！不要走！不要走！」但是到了聖靈降臨節，她卻溜之大吉，同特奧多離開了榮鎮，並且把衣櫥里剩下的衣物偷得一干二凈。 我們看到了一副弱肉強食的畫卷，看到人性是如此的骯臟不堪，也看到了包法利先生的愚蠢的程度，我們也不難理解為什麼漂亮的艾瑪會有婚外情了，面對如此愚笨的男人誰願意託付終生呢？這是一個矛盾。美好的品質往往卻總是伴隨著令人困惑的愚蠢。面對弱者，社會大眾更多的欺辱，更多的是嘲笑，而很少會報以同情之心。或許當初夏爾不應該順從夫人的意見，趕走忠實的女僕人（在托特時，娜塔西）而換用外表乖巧實則經常偷東西不安分的女孩費力西了。或者夏爾不應該氣走自己的母親，一定程度上母親的死也是和夏爾密切相關的，被愛情沖昏頭腦的人，竟然忘恩負義的將聖潔的親情踩到腳下蹂躪，這人也是該死。
夏爾的出現和結束同樣充滿了傳奇。我們正在自習，忽然校長進來了，後面跟著一個沒有穿學生裝的新學生，還有一個小校工，卻端著一張大書桌。正在打瞌睡的學生也醒了過來了，個個站了起來，彷彿功課受到打擾似的。七點鍾，一下午沒見到他的小貝爾特來找他吃晚餐。他仰著頭，靠著牆，眼睛閉著，手裡拿著一股常常的黑頭發。「爸爸，來呀!」她說。以為他是在逗她玩，她輕輕地推了他一下，他卻倒到地上。原來他已經死了。三十六小時後，應葯劑師的邀請，卡尼韋先生趕來了。他解剖後，找不到什麼病。莫名其妙的來，莫名其妙的離開，我們也莫名其妙的感慨唏噓。

Ⅲ 傲慢與偏見讀後感

當仔細品讀一部作品後，相信你一定有很多值得分享的收獲，是時候靜下心來好好寫寫讀後感了。可能你現在毫無頭緒吧，以下是我為大家整理的傲慢與偏見讀後感，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。

傲慢與偏見讀後感1

最近，我讀了一本書：《傲慢與偏見》。這本書的作者是簡·奧斯丁，英國女作家。她沒有上過正規的學校，在父兄的指導下閱讀了大量的文學作品。0歲左右開始寫作，一共發表了6部長篇小說，分別是《智力與情感》、《傲慢與偏見》、《曼斯菲爾德庄園》、《愛瑪》、《諾三覺寺》、《勸導》。她是世界上為數不多的著名女作家之一。

《傲慢與偏見》是奧斯丁最為世人喜歡的作品。小說的主題是愛情和婚姻，主要著墨於伊麗莎白和達西，兩人性格不同，達西總能給人以傲慢的感覺，伊麗莎白由於聽信別人的中傷而對達西注有偏見。在互相交往中，達西愛上了聰明的伊麗莎白，特拋棄了門第偏見追求她，而伊麗莎白了解到事情真相，消除誤會後，發現達西的善良與高貴。兩人不同的性格正好形成了互補，最終他們喜結連理。

《傲慢與偏見》這本書講得是五對戀人，它們各不相同，向我們講述了現實生活中的不同的婚姻，有的人是幸福的，有的人是不幸福的，有的人要求高，有的人要求低，標准不同得到的自然也不同。

傲慢與偏見讀後感2

《傲慢與偏見》是一部浪漫又現實的愛情小說，但同時也反對為金錢而結婚、把婚姻當兒戲這一主題。比較強調感情對於締結理想的婚姻的重要性。

這部小說或詳或略涉及了五門婚事。這五門婚事通過主人公伊麗莎白很自然的聯系在一起。而我個人也是非常喜歡和欣賞伊麗莎白和達西的感情，內向傲慢的達西與活潑可愛的伊麗莎白在解除誤會後墜入愛河，兩人的性格不同卻正好互補，兩人的婚姻既有愛情又有財產做基礎，是幸福美滿的婚姻。

所以，雖然出身和所處的環境，你的家人，他們怎樣，你不能決定，但是你完全有理由不讓自己陷入庸俗之中。可是，這又有什麼關系呢。你依然可以培養自己像伊麗莎白一樣的品格和智慧。

但並不是每個好女孩都可以像伊麗莎白那樣幸運，可以遇到達西先生，但是也不能只為一時的享樂，而盲目的載入不幸的婚姻之中。我們要保持智慧與判斷，不要盲目，相信會有一份愛情值得我們期待。

我們在日常生活中常常以自我為中心，而對他人產生偏見，這是不好的性格，每個人都有這樣的缺點，因此，我們要克服這種問題，讓自己變得更加完美。然後在追求愛情的道路上，努力經營著自己的幸福！

傲慢與偏見讀後感3

高中時驕傲自滿的心理總是光顧著玩耍，輕視學習，無視叮嚀，且迷上韓劇。母親對我的行為嚴重認為我是對自己的拋棄，日日與我爭辯就想我能好一點。可無知的傲慢激起內心陰暗的一面，爭辯再一次升級。母親也因此肝腸寸斷無助落淚，現在想來自己當時是有多麼倔強與無知。

還有一層感悟，就是我們對自我的認識與了解很多時候也是存在偏見的，其中最重要的偏見就是不自信。其實，我們應該學會正視自我的潛能，相信沒有什麼是可以難倒自己的。類似愛因斯坦這等風姿卓越的人物，潛能開發也只是寥寥無幾。俞敏洪曾說過這樣一句話，「一個人想獲得什麼成就就在於他對生命有多麼的渴望，而渴望就在你的心裡。」我想，他說的應該就是，一定要正視自己因渴望而被激發的潛能，它的力量無比強大。

《最後一片常春藤》中那個蘇珊原本就快放棄對生的希望，是那片永不凋落的藤葉給了她生存的信念，給了她敢於與病魔抗爭的勇氣，最後通過治療倖存下來。正視自己的潛能，因為它有足夠的能量去改變一個人的一生！千萬別對自己產生任何偏見，人出生可以有不平等，但那種差異是微乎其微的。因為上蒼賦予與我們生命的時候，我們每個人都已經擁有了人生百分之九十九點九九的財富。

傲慢與偏見是一部了不起的作品，當你開始盲目的帶去有色眼鏡去看待一個人，一個理想的時候，一定要記得你曾經看過它，深入理解過它。千萬別讓傲慢與偏見毀了你的思想與寬厚。遠離傲慢與偏見，必會守得雲開見月明！

傲慢與偏見讀後感4

由於兩人之間的性格弱點，使兩人在之後每次見面時都會不知不覺的傷到對方，就像兩只刺蝟一樣，一相互靠近就會彼此傷害。他們的關系開始緩和，是在伊麗莎白隨同舅舅舅媽夏遊德比郡期間，兩人時不時一齊散步，

伊麗莎白開始覺得達西的性格或許不是她剛開始認為的那樣，在達西向她求愛受到她的拒絕後，他們的爭鋒相對都使對方陷入了思考，在之後發生的事中，不論是達西搭救莉迪亞還是使賓利又回到簡的身邊，都使伊麗莎白真

正看清了達西真正的為人，並且一點一點打動了她，在達西第二次向她求愛時，最終答應了。伊麗莎白對達西先拒絕後理解，中間經歷了她自身對達西的審視並且研究，也是理智和情感的並存，所以說，他們也會是幸福的。

我們每個人都能夠在《傲慢與偏見》這本小說里找到自我的縮影，有可能是一句話，也有可能是一個人，更有可能是一件事，總的來說，我們自我的路，應當研究好了再走下去，我們自我的幸福，需要自我去經營。理智與情感並存，才能走的更遠。

傲慢與偏見讀後感5

書中的莉迪亞戀上的是一個窮小子，當傳出她與威科姆私奔的消息，在生活的那個小鎮上人人都覺得貝內特家是最倒霉的。但當簡要嫁給賓利的消息傳出後，人們又開始傳開說他們家是最幸運的，唯一的區別就是，賓利很有富有而威科姆則是一貧如洗。那愛情和財富究竟哪個更重要？書中沒有明確的回答，但是看到夏洛特和貝內特先生的婚姻，在潛意識里，奧斯丁傾向於金錢。

書中還有許多對比的角色和情節以及美惡的展現，威科姆的欺騙謊言、達西的原諒不計前嫌；貝內特太太的虛榮和愚蠢、簡的單純和美好、賓利小姐的表裡不一和勢力、伊麗莎白的聰慧與個性……全書對於人物的描寫很細膩，多數通過語言展現，慢慢讀那些用詞，會感受到這個人物的氣息。全書我最喜歡的角色是達西，從頭到尾，他都是最真實的最坦誠最勇敢的人，在他向伊麗莎白袒露自己的喜歡的時候，他說出了他擔憂和糾結的原因，完全沒有隱瞞，活的坦盪盪明明白白。

當他得知自己被誤會之後，也沒有過激的行為，在信里解釋了一切，就不再糾纏，但是卻默默的繼續關心著伊麗莎白，還暗地裡處理了她妹妹的醜事即使是在幫自己的仇人。忠於自己的心，只要認定了就不會後悔和退縮，他的一切在感染和打動著伊麗莎白。也許這就是我的愛情觀，再深的喜歡都不必過多的在嘴上表達，行動才能證明一切。活的勇敢坦然，忠於自己的內心。

這本書看的很慢，不知道花了多久的時間，所以讀的很細，不是最喜歡的書，卻也是無法再忘記的一本書。

傲慢與偏見讀後感6

也許你會覺得奇怪，為什麼那個虛假的人，會讓我覺得記憶猶新？也許正是因為他的虛假吧。他擁有英俊的外表，可內心卻不堪入目。在所有的人面前，他戴這一張厚厚的面具——優雅的舉止、討人喜歡的談吐，這幾乎蒙蔽了所有人。你可以認為這是他的一種能耐，但換一個角度來想想，會怎麼樣呢？

當威克姆在小鎮上到處散播謠言，達西先生沒有走出來澄清事實；一直被他欺騙的女主角伊麗莎白是怎樣知道他真實的一面的？是達西先生那封充滿怨氣的解釋信；當威克姆欠了一屁股的賭債，又和伊麗莎白的妹妹莉底亞私奔時，是達西先生為他還的債，逼迫他與莉底亞結婚。但他對莉底亞的家人卻隻字不提。現在你明白了嗎？為什麼威克姆可以蒙蔽別人如此囂張？對，因為達西先生的大度。因為他的大度，引來的許許多多的誤會，以至於他差點就要失去一份真摯的愛情。

在社會中，像威克姆這樣的人實在是太多。有些是被生活所迫，有些則是為了一些個人的利益。不論怎樣，大家總是戴著面具。社會是需要，可是過於的寬容只會讓那些人更加囂張、無理。面對別人的過錯，我們需要寬容、理解。可面對別人無理的行為，既不要"人敬我一尺，我敬人一仗」，也不可"默默無聞」，我們需要的是適當的反抗和解釋，正所謂不平則鳴。

傲慢與偏見讀後感7

奧斯汀的《傲慢與偏見》，正如她自己所說，是在兩寸象牙上細細的雕刻，它是奧斯汀的代表作。這部反映婚姻問題的小說是作者作品中最受歡迎的一部，也是她本人最喜歡的作品。作品生動的反映了18世紀末到19世紀初處於保守和閉塞狀態下的英國鄉鎮生活和世態人情。其社會風情畫似的小說不僅在當時吸引著廣大的讀者，實至今天，仍給讀者以獨特的藝術享受。她是

第一個現實地描繪日常平凡生活中平凡恩的小說家，在英國小說史上起了承上啟下的作用。整部作品沒有滂沱的氣勢，沒有曲折跌宕的情節，但就是這種簡單，精緻深深地吸引著我們。奧斯汀短暫的一生幾乎都是在英國的鄉間度過的，或許就是周圍樸素，寧靜的氛圍孕育了她淡然的氣質。並不能因為沒有豐富的經歷，就對她的對於事物的分析能力有所懷疑，讀過《傲慢與偏見》的人一定會為她細膩，敏銳的情感所折服。在寫《傲慢與偏見》時，她只是一個十幾歲的女孩，難道這不是一種天賦么？她的確很少接觸外界，但思想存在，想像存在，這一切的存在就足夠

傲慢與偏見讀後感8

其實看《傲慢與偏見》不是自己的想法，身邊許多人都告訴我這本書很好看。好奇的心思就不安了。不過當自己看了幾遍書又看了新版的電影的時，真的很震撼。或許被作者那種精神感染了吧，讓自己也覺得婚姻不是金錢、地位、和財產;而是兩個人真正的相愛。（春節包餃子的作文）

由此可見我們還會去羨慕那些掩蓋在華麗的外衣下沒有愛情的婚姻嗎？至少我不會。書合上了，電影也看完了，伊麗莎白那聰敏機智、有膽識、有遠見和具有很強的自尊心，並善於思考問題的性格還在腦海里轉悠，或許也該明白了她為什麼可以得到達西的愛，為什麼可以得到幸福吧？

女作家簡·奧斯汀的代表作《傲慢與偏見》描寫了十九世紀初英國的關於愛與價值的故事，我們似乎也看清了社會的一些本質。或許這樣的文章更好的讓我們領悟到一些道理。

喜歡裡面的一些言語。不知道為什麼時間將自己許多愛好都扼殺掉了，但是至少連自己都不知道為什麼要這樣的對待自己。所以總是習慣於在書中明白許多，自己矛盾的看著許多，害怕自己真的做錯了什麼？

看著男女主人公這樣幸福的生活著，有多少人知道他們經歷了多少挫折？不過我們大多數還是這樣的羨慕著他們，這就是事實。

一百個讀者一個思想，如果你有時間不防也去看看。

傲慢與偏見讀後感9

《傲慢與偏見》，正如她自己所說，是在兩寸象牙上細細的雕刻，它是奧斯汀的代表作。這部反映婚姻問題的小說是作者作品中最受歡迎的一部，也是她本人最喜歡的作品。作品生動的反映了18世紀末到19世紀初處於保守和閉塞狀態下的英國鄉鎮生活和世態人情。其社會風情畫似的小說不僅在當時吸引著廣大的讀者，實至今日，仍給讀者以獨特的藝術享受。她是第一個現實地描繪日常平凡生活中平凡恩的小說家，在英國小說史上起了承上啟下的作用。

整部作品沒有滂沱的氣勢，沒有曲折跌宕的情節，但就是這種簡單，精緻深深地吸引著我們。奧斯汀短暫的一生幾乎都是在英國的鄉間度過的，也許就是周圍樸素，寧靜的氛圍孕育了她淡然的氣質。並不能因為沒有豐富的經歷，就對她的對於事物的分析能力有所懷疑，讀過《傲慢與偏見》的人一定會為她細膩，敏銳的情感所折服。在寫《傲慢與偏見》時，她只是一個十幾歲的女孩，難道這不是一種天賦么？她的確很少接觸"外界"，但思想存在，想像存在，這一切的存在就足夠。

傲慢與偏見讀後感10

《傲慢與偏見》這是部浪漫又現實的愛情。愛情沒有浪漫就失去其美好的色彩了。但是小說中種種關於門當戶對，以及財富對婚姻的考量卻充斥其中。

《傲慢與偏見》中伊麗莎白為自己家人的行為給自己帶來的影響萬分懊惱，達西也因此勸賓利先生離開簡，後來自己也是在理智與情感較量之後萬分矛盾地向伊麗莎白吐露心事。所以說什麼是愛情？那種純粹的感情，愛的不顧一切，單純的潔白如雪的愛情是不是真如鏡中花水中月，是不是只不過是人們心中的美好幻想和追求罷了，而現實生活中人們總是尋找二者之間的最佳平衡點。

伊麗莎白在知道威克姆的真實面目前對其充滿好感，她的姨媽卻說這樣的青年託付終身不會幸福，因為他沒有財產沒有穩定收入，伊麗莎白接受這樣的.看法，並且主動克制了自己的感情，呵呵這樣並沒有給伊麗莎白抹黑，只會讓我們看到一個真實理智的伊麗莎白，聰明理智的姑娘。

達西繼承祖業，生活無憂無慮，在上流社會里也是受人尊敬，在那樣的地位，一切的美德都不為過，慷慨大方，助人為善，這些東西無助與對他形象的豐富，對他倒是沒什麼評價。

在追求愛情的路上，一定要堅定自己的信念，不要因為金錢、名利或其他原因而草草決定，要堅持尋找真愛。如果對方的某些缺點是自己所不能容忍的、而且也是自己所無法改變的話，就應該果斷選擇放棄；當然也應該要珍視彼此，不要由於別人的一些話就改變自己的決定，幸福要自己去經營。

傲慢與偏見讀後感11

伊麗莎白的父親貝內特年輕的時候以為美貌的女子能帶來幸福，但到了後來這段婚姻里卻沒有了愛情的存在，生活寬裕，情感空虛。

伊麗莎白的好友夏洛特嫁給牧師柯林斯，兩人所求都不是愛情，各取所需，談不上愛情，卻有滿足和太平。

伊麗莎白的妹妹莉迪亞，她單純的追求外表的華美而忽略了內在，真心喜歡了一個金玉其外敗絮其中的威科姆，與他私奔，不計後果，書中再沒有過多的描寫她之後的生活，但卻是可想而知的悲哀。

貫穿了全書的簡和賓利，他們在舞會上一見鍾情，因為種種原因，兩人互相愛戀卻不敢捅破那層紙坦誠，本來是要錯過了，奧斯丁卻又給了他們一個峰迴路轉的美滿結局。

女主人公伊麗莎白和達西，兩人由開始相互看不慣，誤解，到後來達西發現自己喜歡上了這個聰明而特別的女孩，但由於兩個人的地位又覺得痛苦，而伊麗莎白解開對於達西傲慢的誤解後，發現達西是一個心地善良，品德高貴的人，也醉入了愛河。

愛情是這本書的主線，但同時也傳遞出了另一個婚姻的必備因素，就是財富。兩段極其美好的婚姻都是建立在財富的基礎上，我不能說這是一個很俗的條件，站在現實中，只有愛情的婚姻是不成立的，巧婦也難為無米之炊，生活也不可能飲水飽。在奧斯丁生活的十八世紀末的英國，人們的思想充斥著名利，地位，虛榮，在當時的英國社會，為了愛情而結婚是一個愚蠢的游戲。金錢決定了整個等級分明的運轉。

傲慢與偏見讀後感12

暑假中，我看了一本書——《傲慢與偏見》。這本書裡面講的雖然是有關婚姻的故事，但在我眼裡，這完全不是言情故事，反而裡面有許多現代人擁有的毛病，蘊藏了豐富的道理，值得我們看完以後深思。

在奧斯丁生活的十八世紀末期，英國貴族階層與中產階層見存在著由經濟條件差別而引起的社會隔閡。當時英國鄉間的生活十分令人悠閑自在。本文主角是一中產階級家庭是五個女兒，勢利眼的母親一見富家公子便迫不及待安排女兒釣金龜。大女兒的感情開始一帆風順，但在關鍵時刻產生波折。二女兒伊麗莎白則對態度高傲的達西存在嚴重的偏見。兩人明明相愛卻不斷在言語中刺痛對方。幸好最後誤會冰釋。五個女兒都有了好結果。我最喜歡伊麗莎白，她那率真的性格打動了我。

這本書告訴我驕傲之心人皆有之，這的確是人的天性帶來的一種心理病。只有我們擁有那麼一點長處，就會覺得自己很了不起。但其中的驕傲和虛榮雖含義相同，卻實質不同，驕傲是種自我感覺，虛榮則牽扯到要別人高估自己，所以，一個人擁有不含虛榮心的驕傲，這也是無可非議的。小說言語清晰，華美，細膩，展示了作者豐富的感情，同時也表達了婚姻以愛情而不是以財產與地位為基礎的觀點。

傲慢與偏見讀後感13

這個詞雖然是貶義詞，但它卻在男主人公身上明顯存在。

故事中的男主人公——達西先生，出現在好友彬格萊舉行的一次舞會上。他不僅長得英俊，而且也很富有；但同時他也很無禮、很傲慢。因為彬格萊是一位家財萬貫的單身漢，年輕英俊，生性活潑，開朗隨和，所以他有很多朋友，自然也有很多人參加了他舉行的舞會。這些人中當然也有很多漂亮的女士，但由於達西先生的傲慢，他對舞會上的任何一位女士都沒有產生好感，相反還讓伊麗莎白受到了他的怠慢。因為達西先生的傲慢和無禮，所以沒有人想到他會愛上舞會上的任何一位女士，尤其是被他怠慢過的伊麗莎白。其實不然，後來達西先生慢慢發現了伊麗莎白的機敏聰慧，談吐不凡，並且對她產生了愛慕之情，但他卻極度克制著自己的感情，沒有向伊麗莎白求婚，原因是他看不起她的家人，但他對她的愛的確十分強烈，最終克服了家庭、地位的障礙，終於向伊麗莎白表明了心意。

傲慢是對愛的一種掩飾嗎？它的確是一種習慣超速行駛的情感。

傲慢與偏見讀後感14

看過《巴黎聖母院》中的凄慘，感慨雨果賜給醜陋卻善良的敲鍾人以神聖不可侵犯的意志；讀了《茶花女》里的蕭條，嘆然小仲馬賦予瑪格麗特奢靡而又坎坷的人生歷練；品著《傲慢與偏見》中的曲折波瀾，贊嘆個中主人公的恩怨情愁……

人生在世，百年而已，親情，友情，愛情，自古不變的話題。在這部著作里，作者向我們展示的不僅僅是情與理的糾葛，不單單是愛與恨的絞纏，而是那亘古不衰的理論，經年不變的言語。在這里，我不說伯朗特家大姐

姐與紳士的一帆風順，也不談小妹妹的離奇悲劇，單是伊麗沙白與達西的分分合合就足以讓我們回味，足以讓我們流連，足以讓我們為之駐足，為之動容！

印象中最深刻的一句對白就是在達西家的後花園里，在那足以媲美法國香榭大道的甬路上，瀟灑帥氣的達西面對伊麗沙白的質問時所做的回答：「要問我是什麼時候喜歡上你的，我自己都不清楚，但我知道，在我發現自己喜歡你的時候，我已經走在半路上了……」

呵呵，什麼是愛情？什麼是親情？什麼又是友情？在這部著作里，在這句對白中，我們得到了最好的詮釋。陌生男女，從朋友過渡到戀人，是一種緣分的牽引；從戀人走到到夫妻，是一種責任的使命。什麼都是紙上談兵，什麼都是華而不實，因為，計劃趕不上變化！而當我們走過悠悠歲月後才會發現，什麼承諾，什麼誓言，在時間的見證下，在歷史的洗禮後才會現實出它的本來面目——平凡。

傲慢與偏見讀後感15

「我認為，傲慢是一種人所共有的通病，」瑪麗一向認為自己的思想深邃嚴密，此時不由得又是一番宏論，「根據我書本的知識，我堅信傲慢是一種流弊，人性在這一方面極為脆弱。」......

這是在《傲慢與偏見》書封面上的一段話。我第一次看到它，胃口就被吊了起來，不知不覺就翻開了它。

《傲慢與偏見》雖然沒有《簡·愛》的浪漫熱烈，也沒有《巴黎聖母院》的生死相隨，它理智、平穩地詮釋愛情、人性。

簡·奧斯汀的《傲慢與偏見》通過五個中產階級的小姐，展示了英國鄉鎮的社會風格。故事中幾對佳人分分合合，誤會與真相，傲慢與誠懇，本性與蛻變，使濃霧散去，藏心中的愛自然流露。從而烘托出作者本人的觀點：不為金錢而愛。為愛而合，所有人都是平等的，不因為地位差異而傲慢，不因為糾紛而憎恨。實際上反映了當代人與人的復雜關系，對人格獨立和平等權力的追求。

小說中，我最喜歡二姐伊麗莎白，她聰明機智，有主見，有長遠的打算，不受他人影響。她敢於追求自己的幸福，不為金錢所動。因為她相信，幸福掌握在自己手中，不能依靠別人。

大千世界，做人不易，茫茫人海，佳人難覓。作者以欲揚先抑的手法描寫愛情糾葛，結尾引人深思，結構極為巧妙。

讀完全書，我忽然明白了人與人之間相處是門學問，從陌生到熟悉，往往都有點曲折，我們要學會換位思考，並且努力使自己更優秀，因為，我們的未來我們自己做主。

Ⅳ 一篇關於《愛瑪》的讀後感

愛瑪：作者：（英）簡·奧斯汀。類型：青春愛情。本文作者：願咸與恆。愛瑪是一個又聰明、又漂亮、又富有的二十齣頭的女子，也許是因為人生中令人羨慕的一切她都擁有了，所以她有些自負，總是以自己的主觀臆想去「亂點鴛鴦譜」。當然事與願違，生活中她並不是月老。有情人終成眷屬。她卻因為事情沒有照她所想的那樣發展而失落，並且對好言規勸她的姐夫的哥哥心懷不滿。當然最終結果是她明白了自己的無知，並且和那個一直愛著她，又一直批評她的人結為夫妻。
感覺上就是一本英國的青春小說，但在浪漫當中又不乏現實的意義，愛情還是需要門當戶對。愛瑪以為牧師愛上了某某小姐（一位來歷不明的私生女），直到牧師快要結婚的時候愛瑪問他為什麼不娶她的時候，牧師說我怎麼會看上她！牧師看上的是愛瑪，但他每次向愛瑪示好的時候偏偏都有某某小姐在場，結果導致了一連串誤會。像有一次愛瑪給那位姑娘畫了一幅畫，結果牧師大加贊賞，愛瑪誤以為是牧師對那位姑娘有意思，但事實是牧師在拍愛瑪的馬屁。
牧師確是一個很庸俗的人，典型的勢利眼，最後娶了另一位庸俗的勢利眼（真般配）。而某某小姐，最終還是嫁給了一位農夫，一位很愛她的農夫。語言上相當有趣味性，輕松活潑。
與奧斯汀之前的作品一樣，這本看似很偶像的書也講了許多人生哲理。比如家世背景畢竟是現實的，某某小姐最終還是要嫁給一位農夫。而且也對愛瑪隨便干涉他人婚姻的行為進行了批評。

Ⅳ 我要一篇讀後感

《魯濱遜漂流記有感》回想起來這已是我第二次讀《魯濱遜漂流記》這本書了，但是這一次我卻對這本書有了更深的理解了。
再一次讀完魯濱遜漂流記後我感悟到了人生的道路中不能遇到困難就唉聲嘆氣，應該勇於面對困難遇事還要樂觀一些,都不要把任何事都看的那麼絕對，要多想辦法來解決問題,就像魯濱遜一樣雖然身陷荒島卻不坐嘆命運不濟，而是充分利用自己的頭腦和雙手，修建住所、種植糧食、馴養家畜、製造器具、縫制衣服等，把荒島改造成井然有序、欣欣向榮的家園。就像在發現有野人的時候剛開始手忙腳亂，可是最後他沉著冷靜以他的勇氣與智慧和「星期五」並肩作戰，一起打退了野人，這也體現出一個人遇到困難只要沉著冷靜的去應對就一定會有辦法解決的，對人就像一顆種子他會想盡辦法沖破泥土去感受太陽的溫暖，當他經歷完千辛萬苦回頭望去，他已是枝繁葉茂的蒼天大樹了，在我們的旅途中不能只停留在原地，要時刻想著只要我努力明天會更好，這樣才不會因滿足於現狀而自失。
全書最精彩、最令人難忘的是魯濱遜在荒島上的經歷，作者用第一人稱以及生動逼真的細節把虛構的情景寫得使人如同身臨其境一般，使故事具有強烈的真實感。另外，小說的語言自然流暢，文字通俗易懂，這也體現出了笛福小說的一大特點，整部作品以一個精彩的故事吸引著讀者，同時暗含著豐富的哲理，雖然現在還沒能夠完全解讀它，但是其中我已知的有關人生意義的段落，我已經能夠背出來了呢，這使我在生活中受益匪淺!
瞧，這才是讀一本書的真正對我們的好處。《鋼鐵是怎樣煉成的》人應該怎樣地活著才有意義呢?保爾·柯察金用行動回答了這一問題.保爾他殘廢後,毫不灰心，還要頑強的學習,努力工作，並且開始了文學創造。後來雙目失明了，這對於已經癱瘓的人來說，要是一場多麼沉重的打擊呀!可是他卻毅然拿起筆來，摸索著、堅持寫作，每寫一個字，他都需要付出極其艱苦的勞動。經過頑強的努力，他終於成功的寫出了小說《在暴風雨里誕生》的前幾章。讀著，讀著，我也禁不住熱淚盈眶，心潮澎湃。保爾·柯察金那堅毅的臉龐，彷彿就在我的眼前。保爾這樣一個普通的戰士,竟有比鋼鐵還要堅強的意志,這是什麼力量在鼓舞著他呢?我讀完這本書,在書中我終於明白了,這是那最偉大，最壯麗的共產主義事業在召呼著他創造奇跡，這就是他頑強地與疾病作斗爭的動力。
保爾·柯察金，可敬可佩的共產主義戰士，您為我們樹立身殘志不殘的偉大榜樣，我原來也有一個同學也是殘疾人，他的名字叫吳偉：從他生下那一天起就得了先天性心臟病。十幾年來，病魔纏著他，使他不能像同學們那樣活潑在操場上，球台前，參加集體活動也就更不用提啦。因為他稍微活動一下，就臉色蒼白，嘴唇發紫，上學校讀書全靠他爸爸用自行車來回接送。在學校里，他將吳偉從一樓背到四樓，放學後再由四樓背到一樓，中飯由同學們送到教室吃。自從，吳偉讀了《鋼鐵是怎樣煉成的》，他也就這樣堅強的站了起來。
對於我來說，我是一個完完整整的人，我的智力不差，能夠學好自己的社會主義文化課，我長大後，我一定比吳偉強。雖然，我不能背起鋼槍保衛祖國，也不能戰斗在烈火熊熊的戰場上，但我可以把我所學的知識，貢獻給人民，為了祖國的建設做出一份力量，有了奮斗的目標，有了學習的榜樣，我的夢想一定會實現的。
《鋼鐵是怎樣煉成的》這本書可真好啊!我還要不斷的學習，從這本書中吸取更多更大的精神力量。《童年》讀後感《童年》是作者高爾基以自己童年為基礎寫的一部自傳體小說。它揭露了俄國沙皇時期的黑暗、殘暴和非人生活。而高爾基從小就生活在這樣的環境里，受盡折磨與欺辱，無論是在精神上或是肉體上，都承受著巨大的痛苦。但是高爾基卻沒有對生活失去信心，而是堅強地走了過來。
高爾基原名阿列克謝·馬克西莫維奇·彼什科夫，小名阿廖沙。他自幼喪父，隨著母親和外祖母來到外祖父家。這一切只是主人公阿廖沙艱苦命運的開始。外祖父家，與其說是家，不如說是人間地獄。外祖父掌管著家裡的一切，脾氣非常暴躁、視財如命，主人公阿廖沙時常因為犯錯而被痛打；兩個舅舅常為了分家而爭吵、大打出手；家中的女人更是沒有地位，任丈夫打罵，發泄。這一切在阿廖沙幼小的心靈留下了陰影。
之後，阿廖沙離開了外祖父家，獨自一人踏上社會。他曾在許多地方打過雜，在這期間阿廖沙飽受欺辱，但他還是熬了過來。因為他被自己堅強、不屈服與困難的精神與信念一直支撐著。
而現在的我們，真是身在福中不知福，不愁吃不愁穿。而小阿廖沙卻吃不飽，穿不暖，還要挨打、受欺辱。悲慘的一幕又一幕，讓我不由得想到：假如我們生活俄國沙皇時期又會怎麼樣？會認為那根本不是人生活的地方嗎？
時代在不斷進步，但人們卻越發變得懦弱了，遇到困難就想要退縮、逃避或者走捷徑。屠格涅夫說過：「想要得到幸福，你首先要學會吃得起苦。」美好的生活必須有所付出，才會長久，有所爭取，才會得到。《名人傳》讀後感《名人傳》由法國著名作家羅曼·羅蘭的《貝多芬傳》、《米開朗琪羅傳》和《托爾斯泰傳》組成，它們均創作於二十世紀初期，無論在當時是在後世都產生了廣泛的影響。在這三部傳記中，羅曼·羅蘭是緊緊把握住這三位擁有各自領域的藝術家的共同之處，著力刻畫了他們為追求真善美而長期忍受苦難的心路歷程。
翻開《名人傳》，在首篇的引言中有這樣一段話：「我們周圍的空氣多沉重。老大的歐羅巴在重濁與腐敗的氣氛中昏迷不醒，鄙俗的物質主義鎮壓著思想，阻撓著政府與個人的行動。社會在乖巧卑下的自私自利中而死，人類喘不過氣來。打開窗子罷！讓自由的空氣重新進來！呼吸一下英雄們的氣息。」
我從貝多芬身上學到了許許多多崇高的精神，特別使我佩服的是他那種頑強地與命運抗爭的精神.貝多芬全名叫「路德維希羅·馮·貝多芬」.貝多芬的童年是痛苦的，人生對他來說就好像是一場悲慘而殘暴的斗爭。父親急於想開發他的音樂天分，使用暴力迫使貝多芬練習各種樂器。當他稍長大一些，惡運又一次降臨到了貝多芬的頭上：他失去了最親愛的母親，貝多芬悲痛欲絕，只有寫信向朋友哭訴。
貝多芬的一生是悲慘的，也是多災多難的，但他為什麼還能成功呢？為什麼正常人做不到的事，他卻能做到呢？這引起了我的深思。我認為，貝多芬之所以成功，是因為它有著超與凡人的毅力和奮斗精神。面對困難，他絲毫無懼。這就是他成功的秘訣。在日常生活中，我們遇到困難時，經常想到的就是請求他人的幫助，而不是直面困難，下定決心一定要解決。而貝多芬，因為脾氣古怪，沒有人願意與他做朋友，所以，他面對困難，只能單槍匹馬，奮力應戰。雖然很孤獨，卻學會了別人學不到的東西：只要給自己無限的勇氣，再可怕的敵人也可以打敗。
苦難中長大的貝多芬也是幸運的.法國大革命爆發之時，貝多芬曾遇見莫扎特，並相互交流.接著，又拜海頓為師。後來，貝多芬開始嶄露頭角.就在貝多芬初次嘗到成功的甜蜜的時候，痛苦又一次降臨。慢慢地，貝多芬耳朵的聽覺越來越衰退，他的內臟也受著劇烈的痛苦的折磨.但他還是瞞著所有人，直到他再也不能隱瞞了，才寫信給韋格勒醫生和阿曼達牧師這兩位好友.貝多芬耳聾的程度是逐漸增加的，但沒有完全聾，可以說，幾乎貝多芬所有的作品都是耳聾後寫的。
人們在貝多芬那青春洋溢的臉上看到了天才的目光：從那目光里人們又可以看到他悲慘的命運.之後的歲月里，性格過於自由暴躁的貝多芬也不止一次的遭到了愛情的否絕.在遭受這些肉體痛苦之時，貝多芬又必須承受著另一種痛苦。
不但如此，他的身體也「背叛」了他，先後得了肺病、關節炎、黃熱病、結膜炎等等.身體一天不如一天.盡管如此,但他從未放棄過音樂.要知道面對這么大的困難，貝多芬卻毫不動搖，這需要用多大的勇氣和毅力啊!
生命的沸騰掀起了音樂的終曲.貝多芬渴望幸福；他不願相信自己的不幸是不可醫治的：他渴望治癒，他渴求愛情；他充滿著希望。貝多芬與命運抗爭，最終成為名人。同樣，我們也要努力學習，做個品學兼優的好學生。貝多芬在寫給弟弟們的信中曾說過：「只有道德才能使人幸福,而不是金錢。」
羅曼·羅蘭稱他們為「英雄」，以感人肺腑的筆墨，寫出了他們與命運抗爭的崇高勇氣和擔荷全人類苦難的偉大情懷。那麼，《名人傳》又能給予我們什麼呢？我想，只有克服苦難的壯烈的悲劇，才能幫助我們擔受殘酷的命運，努力向前。除了這一點外，本書的作者羅曼·羅蘭也想告訴我們一些道理：悲慘的命運和痛苦的考驗不僅降臨在普通人的身上，同樣也降臨在偉人的身上.當我們遭受挫折的時候，應該想到這些忍受並戰勝痛苦的榜樣，不再怨天尤人，要堅定自己的信仰。《詹天佑》讀後感文中的一句句話語，一個個片段充分表達了詹天佑對工程的負責，身先士卒的精神，和一顆愛國心。
《詹天佑》一文描寫了在1905年，清政府提出由本國工程人員獨立修築鐵路干線「京張鐵路」，在英俄等多數帝國主義國家的要挾下，詹天佑毅然接受了修築京張鐵路的艱巨任務。
在勘測過程中，詹天佑常勉勵工作人員：「我們的工作首先要精密，不能有一點馬虎，『大概』、『差不多』這類說法不應該出自工程人員之口。」遇到困難，他總是想：這是中國人自己修築的第一條鐵路，一定要把它修好；否則，不但惹那些外國人譏笑，還會使中國的工程師失掉信心。他總是把這句話作為前進的動力，所以他遇到困難總是毫不畏懼。這讓我不得不敬佩他。
在山勢高，岩層厚的居庸關開鑿隧道時，山頂的泉水往隧道里滲，詹天佑身先士卒，帶頭提著水桶去排水，他常常和工人們同吃同住，不離開工地。
詹天佑對全線工程曾提出「花錢少，質量好，完工快」三項要求。京張鐵路經過工人們幾處奮斗，終於在1909年9月全線通車。原計劃六年完成，結果只用了四年就提前完工，工程費用只及那些帝國主義國家估價的五分之一。
再想想我們自己，如果在學習生活上遇到困難也像詹天佑那樣有毅力，也不退縮的話，那麼還有什麼完成不了的任務和學不會的知識呢？如果我們也像詹天佑一樣事事為國家，為集體著想，身邊會有多少活雷鋒出現呢？如果我們在學習中也像詹天佑那樣有著精密的要求，還會有因為粗心出現的錯誤么？
雖然我們不能像詹天佑那樣有那麼偉大的業績，但我們要學習他的精神和他的優秀品質，讓「中國近代工程師之父」——詹天佑的偉人事跡和他那不屈不撓，身先士卒的精神，一代代流傳下去。《傲慢與偏見》讀後感奧斯汀的《傲慢與偏見》，正如她自己所說，是在兩寸象牙上細細的雕刻，它是奧斯汀的代表作。這部反映婚姻問題的小說是作者作品中最受歡迎的一部，也是她本人最喜歡的作品。作品生動的反映了18世紀末到19世紀初處於保守和閉塞狀態下的英國鄉鎮生活和世態人情，其社會風情畫似的小說不僅在當時吸引著廣大的讀者，實至今日，仍給讀者以獨特的藝術享受。她是第一個現實地描繪日常平凡生活中平凡恩的小說家，在英國小說史上起了承上啟下的作用。
整部作品沒有滂沱的氣勢，沒有曲折跌宕的情節，但就是這種簡單，精緻深深地吸引著我們。奧斯汀短暫的一生幾乎都是在英國的鄉間度過的，也許就是周圍樸素、寧靜的氛圍孕育了她淡然的氣質。並不能因為沒有豐富的經歷，就對她的對於事物的分析能力有所懷疑、讀過《傲慢與偏見》的人一定會為她細膩、敏銳的情感所折服。在寫《傲慢與偏見》時，她只是一個十幾歲的女孩，難道這不是一種天賦么?她的確很少接觸外界，但思想存在，想像存在，這一切的存在就足夠。《永別了武器》讀後感一個告別了武器的人,不是敵人的俘虜,就是愛的俘虜.我不是不善於自我保護,實在是一個放棄自我保護的人.就如同生命的資料庫,已經不需要進入的密碼,隨時都可以打開全部程序,可以讀出全部的文件.我說的俘虜,就是這個意義上的俘虜.當我把自我放到陽光下的時候,我明白從此不能有所偽裝,隱蔽的日子一想起就令人不安.當我意識到抗拒的無奈,有多少時間無可挽回,有多少記憶漸漸從內心淡出.說到底,俘虜就是一個不能抵擋傷害的人,就是要有足夠的勇氣放棄希望,必須承受生存的全部壓力.本來,在屬於個人的空間,可以沉浸於獨自的幻想,可以從塵埃里開出虛擬的花朵.而一個放棄自我保護的人是連欺騙自己都不能,只有不斷地凈化內心世界。《哈姆雷特》讀後感莎翁的《哈姆雷特》是一部經典的代表作.這本書在表面情節上與歷史的傳說並沒有多大的區別,講的還是丹麥王子為父報仇的故事,其中充滿了血腥暴力和死亡.正如劇中人霍拉旭所說: 你們可以聽到姦淫殘殺,反常修理的行為,冥冥中的判決,意外的屠戮,藉手殺人的狡計,以及陷入自害的結局.曲折選宕的情節,緊緊圍繞著復仇而展開。哈姆雷特從德國的威登堡匆匆趕回國內,是來參加他父親的葬禮的,使他不能接受的是,他未趕上父親的葬禮,卻目睹了母親與叔叔克勞迪斯的婚禮,這已使哈姆萊特疑竇在心,加之夜晚在王宮城堡的露台上與父親的亡魂相見,亡魂哀訴,這樁暴行是哈姆雷特的叔叔所為,並要他為父報仇.至此,他開始了艱難的復仇歷程,與克勞迪斯展開了你死我活的較量.最終,向克勞迪斯發出了復仇之劍。《簡愛》讀後感《簡愛》是一本具有多年歷史的文學著作。至今已152年的歷史了。它的成功在於它詳細的內容，精彩的片段。在譯序中，它還詳細地介紹了《簡愛》的作者一些背景故事。
從中我了解到了作者夏洛蒂．勃郎特的許多事。她出生在一個經濟困頓、多災多難的家庭；居住在一個遠離塵世的窮鄉僻壤；生活在革命勢頭正健，國家由農民向工業國過渡，新興資產階級日益壯大的時代，這些都給她的小說創作上打上了可見的烙印。
可惜，上帝似乎毫不吝嗇的塑造了這個天才們。有似乎急不可耐伸出了毀滅之手。這些才華橫溢的兒女，都無一例外的先於父親再人生的黃金時間離開了人間。惜乎，勃郎特姐妹！
《簡愛》這本小說，主要通過簡·愛與羅切斯特之間一波三折的愛情故事，塑造了一個出生低微、生活道路曲折，卻始終堅持維護獨立人格、追求個性自由、主張人生平等、不向人生低頭的堅強女性。
簡.愛生存在一個父母雙亡，寄人籬下的環境。從小就承受著與同齡人不一樣的待遇：姨媽的嫌棄，表姐的蔑視，表哥的侮辱和毒打……然而，她並沒有絕望，她並沒有自我摧毀，並沒有在侮辱中沉淪.所帶來的種種不幸的一切，相反,換回的卻是簡.愛的無限信心，卻是簡.愛的堅強不屈的精神,一種可戰勝的內在人格力量.
不幸,在學習生活中,簡.愛仍然是承受著肉體上的受罰和心靈上的催殘.學校的施主羅可赫斯特不但當著全校師生的面詆毀她,而且把她置於恥辱台上示眾。使她在全校師生面前丟盡了臉.但簡.愛仍堅強不屈,化悲憤為力量,不但在學習上飛速進步,而且也取得了師生們的理解。
不久,簡·愛又陷入了愛情的旋渦，個性及強的她同樣保持著個人高貴的尊嚴，在情敵面前顯得大家閨秀，毫不遜色，對於英格拉姆小姐的咄咄逼人，她從容面對。
同樣，在羅切斯特的面前，她從不因為自己是一個地位低賤的家庭教師，而感到自卑，她認為他們是平等的，不應該因為她是僕人，而不能受到別人的尊重。也正因為她的正直,高尚，純潔，心靈沒有受到世俗社會的污染。使得羅切斯特感到自慚性穢，同時對她肅然起敬，並深深地愛上了她。他的真心,讓她感動,她接受了他.後來,簡.愛發現羅切斯特已有了妻子,她的自尊自重再次出現,毫不猶豫地離開了他,她對愛情的專一，讓我敬佩。
最後，簡.愛得知，羅切斯特為了拯救在活中的妻子不幸雙目失明.軀體嚴重殘疾,完全喪失了生活能力,而同時又妻亡財毀.簡.愛全身心的愛再次投入了他的懷抱……
從這本書中，可以看出它塑造了一個體現新興階級的某些要求的女性形象，刻畫了工業革命時期的時代精神。

Ⅵ 為什麼說電影《愛瑪》是春日裡應該看的電影

提起簡·奧斯汀改編電影，我們或許會想到《傲慢與偏見》的含蓄與熱烈，達西先生在清晨的霧靄中走向伊麗莎白；又或許會記起《理智與情感》的隱忍與節制，影片結尾的埃利諾面對意中人的喜極而泣。

但在最新版的《愛瑪》中，無論是年輕男女的眉目傳情，還是擔心風寒而時常用屏風把自己裹起來的艾瑪父親，以及面對告白竟流下鼻血的艾瑪小姐，這一切看起來都帶有詼諧的喜劇色彩。

面對簡·奧斯汀的名著，新人導演奧特姆·懷爾德並沒有那麼大的野心。

我最喜歡的場景是舞會之後，疲憊的愛瑪回到庄園，在走廊上脫下舞鞋，坐在窗檯上若有所思。仔細觀察，你會發現片中的女孩們很少會穿高跟鞋，而大多在穿平底的皮鞋或是芭蕾舞鞋，這也與攝政時期的時潮流風尚有關。

愛瑪居住的房子哈特菲爾德取景於真實的英國鄉村豪宅，影片中隨處可見鵝黃、嫩綠、粉紅、天藍等甜膩溫柔的色彩。奈特利先生居住的當維爾修道院則更加紛繁華麗，其間收藏的油畫與雕塑為影片帶來一股濃厚的古典韻味。

Ⅶ 包法利夫人讀後感

包法利夫人讀後感範文1

這是一個真實的故事。鄉村醫生的夫人紅杏出牆，最終債台高築，在社會的壓迫和良心的譴責下飲毒自盡。這則新聞是如此的中規中矩，老套陳舊，福樓拜卻敏銳地捕捉到了那空洞的虛情假意。「每個微笑都掩飾著一個無聊的哈欠，每分歡樂都包藏著一句詛咒，每種樂趣都遮蓋著一種厭惡」，在人性冷漠的十九世紀，他毅然提起筆，一氣呵成，冷靜得近乎於殘酷地將這個故事娓娓道來——這就是《包法利夫人》的一生。

她是一個端莊優雅的鄉下女孩，宗教的熏陶給予了她獨一無二的魅力和浪漫。「她夢想過小竹房子的生活，尤其是有位好心的小哥哥，情意纏綿，爬上比鍾樓還要高的大樹去摘紅果子，或者赤著腳在沙灘上跑，給你抱來一個鳥巢」，她又「衷心尊敬那些出名或者不幸的婦女」，沉浸在羅曼蒂克的緬想中。

當這個花季少女遇上了鄉村醫生包法利時，對愛情的渴望促使著她很快就結了婚。然而平庸的生活卻讓不安分的愛瑪大失所望，她悔恨，因為自己的婚姻像鐵索一樣牢牢的束縛住了自己，她渴望能過上上流社會的生活，這種慾望在那個時代看來是多麼的蒼白無力而又令人覺得好笑，就像是一個衣不遮體，食不果腹的莊稼漢突然成了出入各種晚宴的侯爵，這就是天方夜譚！

愛瑪的悲劇就是從這里萌芽，而那紙醉迷津的生活像瘋狂的荊棘，在她的腦海里不可遏制地蔓延，緊緊勒住了她的心，把她的生活勒出道道血痕，劃得支離破碎，當然，這些都是後話了。

她開始試圖轉變丈夫，包法利先生，卻怒不可遏地發現她先生是那樣的迂腐和頑固，他「談吐象人行道一樣平板，見解庸俗，如同來往行人一般衣著尋常，激不起情緒，也激不起笑或者夢想」，不會游泳、不會比劍，不會放槍，這與她心目中的生活似乎背道而馳。

她開始與貴族羅道夫幽會，而這才是她戲劇般生涯的開始。

沒錯，她的生活在我們眼中看來是個不折不扣的悲劇，她的一生從未得到過真正的幸福，在一次次的唾棄中艱難地爬起，在冷眼鄙視中搖擺不定的她有過夢想，有過虛榮，有過青春美貌，有過多愁善感，而這一切留給她的卻是絕望的深淵。她在生命中的綻放是那樣短暫，生如夏花的絢爛在片刻駐足過後便將她無情地拋給了貪婪和慾望。

而這一生，她得到了什麼呢？

不帶絲毫溫情和憐憫的文字間是對人性的抨擊，那上了銹的鐵籠子鎖住了一個少女最真誠的念想和最單純的靈魂。她的墮落必有她的過錯，可誰又能說這不是社會使然呢？這個一生都帶著枷鎖在落滿灰塵的角落裡起舞的女孩是那樣渴望幸福，在一味追求金錢和地位的社會里，誰又能說這個一直追隨自己不曾丟失的夢想的她不讓人肅然起敬呢？

從另一角度去審視，這個不幸的女孩在讓人唏噓之餘，在讓人為其深思之時，她不曾停下的腳步也走進了我們心靈的最深處，那火一般的熱情和直率坦誠的話語是最初的她，也是最終的她——這算是她生命中最後一點溫度吧……

包法利夫人讀後感範文2

故事是從一個小男孩說起的。

他叫夏包法利，父親曾是個軍醫，因為家庭教育的原因，他的母親在他十二歲才為他爭取到讀書的機會。長大後母親給他物色了一個年級四十五歲的遺孀做妻子，但年金很高。夏爾娶了她以後，每天都被她管束著。直到有一天，他為一個農場主治病，看上了他的女兒，也就是我們故事的主人公，愛瑪。可當夏爾的妻子得知愛瑪是一個受過良好教育，懂得很多的知識，會聊天綉花的女人時，她嫉妒的要命，她讓夏爾發誓不再去為他們看病了，夏爾無奈的順從了。但不久發生了件意外的事，妻子的財產保管人帶著全部的錢逃走了，因而妻子當初說的天花亂墜的家當都已成一片空氣，父母跑來和兒媳吵架，她一氣之下，吐血身亡了。

愛瑪的父親魯奧老爹得知後送來酬金和安慰品。過了些日子，他開始喜歡沒有妻子的這些日子了。開春後，魯奧老爹同意了夏爾和愛瑪的婚事。而愛瑪得到了她那可遇不可求的愛情。

愛瑪，十三歲被父親送到修道院去讀書，她在浪漫主義的情懷下成長，她喜歡病怏怏的羔羊，喜歡圍坐在老小姐身邊聽她講故事，還喜歡在欄台旁遐想著美麗的愛情片段，可是現實和她自己想像中的婚姻差距好大，她發現夏爾根本不了解她，根本不明白她真正想要的是什麼。有時她會和他說一些在小說里出現的詞兒，可夏爾卻說不上來，夏爾說自己不會游泳，不會擊劍，也不會使槍，這讓愛瑪失望極了，但她也還算顧家，會操持家。一次，夏爾治好了一位侯爵的病，邀請夏爾和妻子一起來參加晚會，在晚會上愛瑪找到了她真正想要的生活，可惜她不能，她只能回家生著悶氣。而在飯店裡，有一個叫萊昂的年輕小夥子和愛瑪很談得來，兩人都相愛了，但誰也不敢多跨出一步，直至萊昂走了以後，但萊昂的影子總是在愛瑪的腦中不斷浮現。

一天，地主羅多爾夫來找夏爾為他的馬夫放血，他一眼看中了愛瑪，於是他便不斷的借機勾引愛瑪，博取愛瑪的同情到歡心，此後，愛瑪便成為了羅爾多夫的情婦，愛瑪請求羅爾多夫能帶她離開這兒，羅爾多夫一面答應著她，一面背地裡計劃著怎麼甩開愛瑪，好自己一個人離開。當愛瑪收到羅爾多夫的信，得知他已經遠走的消息時，她生氣極了，大病了一場。夏爾在為妻子治病期間，聽了葯劑師的建議，帶著妻子到魯昂去看戲，在戲院，他們碰見了萊昂，萊昂現在是個書記員了，曾經相愛的兩人見了面之後又生出了愛情的萌芽，萊昂請求愛瑪能在魯昂多留一天，萊昂如願以償。第二天他們參觀魯昂大教堂，乘著馬車看風景，就這樣，愛嗎又成為了萊昂的情婦，愛瑪借口說要去魯昂學鋼琴，但實際上是去和萊昂幽會，她把大筆的錢都花在兩人的愛情上，還出去借錢。可是萊昂卻開始對愛瑪心生厭煩，決定不再和愛瑪來往，法院傳來的債書讓挨罵不得不向別人借錢，可是又有誰願意呢？逼不得已，愛瑪選擇了服毒自殺，夏爾得知所有事實後，變賣了家產，不久也死了，而他們的女兒被姨母收養。

愛瑪本可以有一個幸福美滿的家庭，但卻因為她的慾望不斷，她總是活在自己的浪漫世界裡，對於現實世界中的模樣她一絲一毫也受不了，她嫉妒那些貴婦，渴望著宮廷般的生活，這樣的錯誤的生活方式從她進入修道院開始，就變不了了。書中開篇描寫了「外省風俗」，我們可以在裡面看到作者當時生活的環境是無聊，單調，沉悶的，在這樣的氣氛下每個人都會被壓抑的透不過氣，這里的世界容不得半點奢華浪漫，對於愛瑪來說，這就是她所處的環境，這就是她受不了的地方。

面對這樣的生活，我只能說，人們不得不要變得聰明些，機靈些，果斷些。作文

包法利夫人讀後感範文3

現實與理想總會有差別，當現實於理想中的情況不同時，我們不應該把這一切歸結為命運的安排。當我們遇到挫折或者意外時，或許這是上天給我們一次調整心態的機會。當命運在現實社會中不妥協時，這就是現實的殘酷。不是想像的會和現實相同。完全不盡然，因為包法利夫人就是一個現實與理想的化身。

長篇小說《包法利夫人》是福樓拜的代表作。作者以簡潔而細膩的文筆，通過一個富有激情的婦女愛瑪的經歷，再現了19世紀中期法國的社會生活。揭露資本主義社會殘害人性，腐蝕人的靈魂，甚至吞噬人的罪惡本質。包法利夫人從小在修道院接受教育。在那期間，愛瑪迷上了看小說，尤其是那些有關男女情愛的書。書中男主人公不是伯爵就是子爵，這讓她深深地著迷了。就因為這樣，包法利夫人才會不滿於醫生夏爾的膽小懦弱，遲鈍無能。就因為這樣，她才踏上了尋找理想中的愛情之路。但當時的法國正在被黑雲籠罩。她最終在被騙與人的只求自身利益之中結束了她的一生。從而體現出社會的另一面，也同時批判了當時的黑暗。

包法利夫人是一個悲劇人物。她追求浪漫的愛情，奢華的生活，卻不知她所處的環境給不了她想要的。當愛情建立在物質基礎上時，就註定了它的悲劇結果，無論過程如何使人沉淪，結局都只有一個。是誰使她走向了絕路？是人們的冷漠淡然使她求助無門，還是自己對命運的屈服？最終導致了愛瑪的悲劇，或許可以說是當時的社會逼得她服毒自殺的！然而從包法利夫人身上也看到了每個人都會對理想抱有一種追求的態度，只是相對於我們來說對理想幻想的少了些，而包法利夫人對理想幻想多了些。不是每個人都會追求理想也許相對我們而言這些都是虛幻的，並不真實。包法利夫人所追求的太過，而反應出的就是對於自身的不滿足。

包法利夫人（愛瑪）從小在修道院接受教育。在修道院接受教育期間，愛瑪迷上了看小說，尤其是那些有關男女情愛的書。書中男主人公不是伯爵就是子爵，這讓她深深地著迷了。小說中的情節使她對愛情充滿了童話般的幻想，以為結婚就可以實現她的願望。在機緣巧合下，愛瑪嫁給了醫生夏爾。可是在婚後才發現一切遠沒有想像中的美好。在蜜月里，她體驗不到快樂，在此後的相處中，她發現自己的丈夫是個膽小懦弱，遲鈍無能的人。她心中的白馬王子在哪生活在她看來變得不再絢麗多姿，只不過是日復一日的活著罷了。也許小說就是小說太帶有情節性。之後愛瑪接二連三遇到了萊昂，這是愛瑪在幻想後遇到的第一個有共同愛好的人，而愛瑪卻想像她的世界隨後於萊昂私通，現實帶給愛瑪的卻不是好的結局。由於萊昂慢慢發現自己愛上了這個有夫之婦，萊昂最後選擇了離開。因此懷念就此慢慢沖淡了。而另一個男人與走進了她的世界。

羅多爾夫對愛瑪的氣質所迷倒。於是他暗下決心一定要把這個女人弄到手。在他的花言巧語下愛瑪被他迷的神魂顛倒。這也表現出愛瑪對於愛情的追求，寫這些當然是為了給小說的結局做鋪墊。事情也同時要伴隨著悲劇的結局。當愛瑪決定和羅多爾夫雙宿雙飛時，她覺得找到了小說中嚮往的生活。可是命運卻又讓她跌進無底的深淵。之後愛瑪一蹶不振。

最終她積債如山陷入身敗名裂的絕境。愛瑪求助於她的情夫，但他們在這時卻像個縮頭烏龜似的避之不及，沒有人願意伸出援助之手。在這一刻，危急自身利益的時候，世間丑態在愛瑪眼前展露無遺。她走投無路了，最後選擇了死亡。

悲劇的現實卻不得不令人相信，愛情彷彿很遙遠，我們期望中是很遙遠，而我們身邊的我們卻並不認為那是愛情。艾瑪死後的情況是榮鎮象平常一樣，靜悄悄的，包法利卻睡不著，一直在想艾瑪。羅多夫為了消磨時間，整天在樹林里打獵，晚上回家睡大覺；萊昂在城裡也睡得不錯。這時偏偏還有一個人睡不著。在墓地旁，在松林間，一個小夥子跪著，哭得傷心，他的胸脯給嗚咽撕碎了，在黑暗中一起一伏，無窮的悔恨壓在他心上，像月光一樣輕，像黑夜一樣深。這個小夥子就是朱斯坦（葯劑師家的學徒）。我們就可以看出這個女人是多麼的愚蠢與令人可憎又可憐了，對她真正好的人，他卻從來不珍惜，對她虛情假意的人，她卻奉為至愛，甘願傾家盪產。艾瑪可以理解為是一種單純的美，夏爾可以理解為一種淳樸的真與善。兩者同樣不具備智慧，而她們的結合，表面上看是一種真善美的結合，應該會幸福，但是結局卻是令人扼腕的悲劇。當愛瑪死後夏爾。包法利也隨之死去。艾瑪的美是一種外表的美，她的心靈並不具備的美的土壤，因為那是一顆躁動的心，一顆時刻幻想的心，一顆愚蠢粗陋的心。而我們的男主人公夏爾（包法利先生）呢？不具備俊朗的外表，卻具有一顆真善的心，對於愛情，對於很多方面，而更多是表現在愛情上。這也得到一個結論：在漂亮外表掩飾下的女人是難以得到愛情的，而當平凡外表的老實人遇到這樣的女人那更大的不幸福便是必然的了。

包法利夫人造成的悲劇啟發我們如果遇到這樣的女人，千萬不要像包法利先生那樣痴迷其中，不可自拔，最後弄得家毀人亡。所以我們要時刻保持一顆清醒的頭腦，大致明確自己的傾向，珍視自己身邊的幸福。也同時提醒廣大青年學生一定要定位好，認清自己的經濟地位，明確階段，不做超階段的消費，適度適量符合自身經濟狀況的消費才可能長久的發展。

在現實面前，夢想和許諾是多麼可笑！生活還在繼續而悲劇還在不斷上演，現實中不要過多追求虛幻的世界，我們要在現實生活中活出自我，誰都不會代替你，應為你為自己而活。至於夢想，誰沒有夢想在自己的認真的過每一天的同時夢想的大門會想你打開！

包法利夫人讀後感範文4

國慶長假，閱讀了福樓拜的《包法利夫人》。讀後，一股讓人窒息的壓抑，讓我久久緩不過神來——為愛瑪的死亡而難過，更為那讓愛瑪一步一步走向瘋狂，最後走向滅亡的慾望而感到可怕。

《包法利夫人》講的是一位小資產階級婦女愛瑪，因為不滿足平庸的生活而自甘墮落與人通姦，最終因為負債累累無力償還而身敗名裂，服毒自殺。

很多的評論認為，是資產階級思想的腐朽和當時的時代使愛瑪走向死亡。但在我看來，應該是永無休止的慾望，最終使愛瑪走向了滅亡。

在少女時代，愛瑪接觸到了大量的資產階級新小說，使她在思想上對富裕、浪漫的生活充滿了嚮往。當她第一次遇見包法利時，她涉世未深、情竇初開，以為包法利就是她的「真命天子」。但成了包法利夫人之後，她對平庸的生活感到失望。於是天天顧影自憐，希望遇見一場讓她刻骨銘心的戀愛。當天遇見萊昂時，她心動了，然而她沒有做出出格的事情。這個時候的愛瑪還是一個理性能戰勝情慾的愛瑪。

後來，在情場老手魯道夫的勾引下，她出軌了。這個時候的愛瑪，還是對愛情充滿著美好的幻想。但被魯道夫拋棄之後，對愛情的幻想的破滅，使她開始追求情慾的宣洩，她又成了萊昂的情人，並對物慾不停索求，最終欠下了巨額債務。

故事以愛瑪無法償還債務而情人又拒絕幫助的情況下的死亡結束的。這種死亡也許是對愛瑪情慾、物慾無度宣洩的最好歸宿。這也許是作者的一種思想，慾望使人瘋狂，慾望使人滅亡。

慾望普遍存在，無論哪個時代，哪個人，都有慾望。但無止境，無約束的慾望會使無論哪個時代哪個人都逃離不了滅亡的結局。這也許是我們現代讀者閱讀這本金典的時候，值得領悟的重要主題，我想。

包法利夫人讀後感範文5

這本書看了很久，還經歷了地震中的幾個月，到今天才有時間寫寫讀後感。《包法利夫人》是我看福樓拜的第一本作品。很喜歡，不是喜歡他在書中設計的情節，而是喜歡作者在書中所運用的精湛描寫方法。他把書中各人物的內心世界刻畫得很好，特別是女主角內心世界的變化。當你看到這本書里描寫的情節時，你會感到故事就像發生在你眼前一樣活靈活現。莫泊桑的作品也是如此，這種現實主義風格的作品永遠不過世，很有教育意義。

教育是個種瓜得瓜，種豆得豆的事情。接受什麼的教育就有什麼樣的人生。這與當今社會中的`部份家庭一樣，不切實際的教育只能養成孩子不切實際的生活方式，最關健是助長了孩子的虛榮心，會害她們一輩子。書中女主人公愛瑪本是個善良純朴的鄉村少女，由於其父受時代的影響而把愛瑪送到修道院受到些與自己出身完全不同的貴族教育和受浪漫小說的影響，成天幻想做一個出入上流社會的貴婦人。她不顧自己在家庭中的責任而像飛蛾撲火一樣追求婚外感情，渴望得到浪漫愛情的刺激。心比天高，命如紙薄。她恰恰嫁給一個醫術不高的庸醫、不懂感情的懦夫。任何動物色膽包天。原本就渴望愛情激情的愛瑪，在丈夫對一切都很木訥世界裡，她便有機會和條件放縱自己的道德和貞操，最後在不真實的一件件風流事件中墮落成墮落的婦人。

愛瑪是悲哀的。悲哀在她不但沒在婚姻里得到嚮往的愛情激情，而遇到的是感情遲鈍的懦夫。懦夫不健全的情感一開始就註定了他的妻子必定會給他戴綠帽子。他的第一任妻子竟然是個45歲的寡婦他都能忍受，這是一般人都不能接受的。當我看到這節故事時，真感到奇怪，世上還有這樣的男人。每個人都很在乎自己的第一次感情，不然，那來的「初戀難忘」之談，可包法利的初戀是母親給他安排的寡婦，這是包法利的悲哀之處。

人生難免幾許不如意，也許有的人有好的初戀而沒有好的婚姻，也許有的人有好的婚姻而沒有好的初戀。愛瑪同樣在沒經歷初戀便直接進入了婚姻，有人說先結婚後戀愛，她在進入婚姻殿堂後也沒有嘗到戀愛的滋味。人的有些經歷在合適的年齡和時間段里必須去經歷和體會，不然便會情感缺失。愛瑪不正是在她這種感情缺失的情況下紅杏出牆的嗎？古今中外有多少婚外感情是經得起現實的證明呢。愛瑪在不真實、不切實際的婚外情迷失了方向，她幻想著自己遇到的人都會像在修道院看的浪漫小說中一樣富有激情。

感情是需要表達來傳遞的。包法利的一切都像沒放鹽的菜湯一樣束然無味，木訥呆板，一味的忍讓。牆內有花，牆外香。這樣愛瑪便聽信了別人對她的甜言蜜語。這種甜言蜜語那怕她知道是不真實的也想聽，因為她同樣是個具有聽覺動物特性的女性，因為沒有人對她講過好聽的話語，她同樣具有女性的情感特質。情感的缺失使她比別的女人更需要從他人的贊美聲中來得到別人對自己的認可，沒有談過戀愛的愛瑪確實是需要有個人來愛她，所以我認為愛瑪出軌，在她當時的社會和家庭條件下是順理成章的事情。

和許多風流事件一樣，女性十有八九都是感情的失敗者。十九世紀的愛瑪也不例外。教育要接受好的一面，不要把虛幻的東西帶到現實中來。現實與理想總是有差別，當理想中的一切沒有出現在現實中時，我們更應乎合實際地生活，不應該把沒得到的歸結為命運的安排。當生活不如意時，要自己調整好心態，在繁華和虛榮里，不要迷失了方向，要真切地知道自己當下的處境和責任，幻想中虛度光陰總會有後悔的一天。

包法利夫人讀後感範文6

《包法利夫人》是一出現實主義與浪漫主義並存的悲劇。小說中的女主人公愛瑪·包法利是一名小資產階級的婦女。結婚後痛恨丈夫查理·包法利醫生的庸碌無能，渴望溫柔，英俊而有才情的伴侶，追求浪漫和優雅的貴族生活，為了實現這個目的而不惜幾次三番地與人通姦，甘願墮落為他人情婦，痴心愛情，而無暇後顧。最終變得精神分裂，負債累累，服毒自殺的下場。而男主人公查理是個遲鈍迂腐，懦弱無能，卻十分老實，勤快的人。出生在一個破敗潦倒的家庭，很遲才上學，被同學們譏笑蠢笨，然而十分勤奮，每課必上，筆記必作既不拔尖，也不墊底。最後考入了醫學院，成為了一名醫生。

在第一部中，查理的父母為查理找到了一名年老且醜陋，但繼承丈夫大筆遺產的遺孀做老婆。夫人對查理管教很嚴，偷拆信件，對病人診費斤斤計較，買昂貴衣服，讓查理順著他，說愛她。不久查理就遇到了請他治腿的富農盧歐老爹的女兒愛瑪，一個可愛又迷人的姑娘。查理以治療為借口，和愛瑪相見。夫人得知後，醋勁大發。然而過後不久婆婆發現大筆遺產是假的，和媳婦大吵大鬧，最後第一任包法利夫人精神失常，吐血而亡。盧歐老爹聞訊，安慰查理，並讓他娶愛瑪為妻。於是不久，愛瑪成為了第二任包法利夫人。少女時期的愛瑪對愛情十分渴望，婚後的查理夫婦也倍感甜蜜。但是愛瑪總覺得查理不解風情。直到一位被查理治好的子爵邀請他們去舞會，愛瑪被子爵的風度深深吸引了，經過一夜紙醉金迷的貴族生活，愛瑪就再也忘不掉那種感覺了。

第二部里，愛瑪因為過度的幻想而深陷痛苦之中。查理以為愛瑪水土不服而得病，就舉家搬遷到永鎮寺。在這里他們認識了葯劑師郝麥先生和文書賴昂先生。愛瑪為賴昂的博學素養和紳士風度所折服，愛上了她。但賴昂要去巴黎念法律，很快就和愛瑪分別了。愛瑪又陷入無聊的生活和幻想之中。有一天，一個名為羅道耳弗·布朗的於歇特的地主來找查理替其僕人放血，在此認識了包法利夫人，並想要得到和玩弄她。羅道耳弗是一個情場老手，性格豪放粗野，內心粗俗，卻有著敏捷而清晰的頭腦。他毫不費力就讓愛瑪當了他的情婦並痴迷於他。一方面，愛瑪為這種通姦的樂趣感到興奮。另一方面，她又嫉妒痛恨查理的懦弱無知。她想要和羅道耳弗遠走高飛。但那並不是如他所想，他很快一書拋棄了愛瑪，愛瑪進入精神分裂狀態，之後又極度懺悔，希望贖清自己的罪孽。可一波未平，一波又起，賴昂學成歸來，在魯昂的事務所實習。查理夫婦去看戲時碰到了他，愛瑪又陷入新的感情漩渦……

第三部開始，愛瑪借口去魯昂學鋼琴，實則每個周四都和賴昂幽會，共度良宵。愛瑪又開始享受到苟合的樂趣，並且愈演愈烈。她四處借錢，為通姦的場所創造舒適條件，最終引火燒身，商人勒樂通過法院傳票，逼她還債。最終包法利夫人無計可尋，偷了葯劑師實驗室里的一瓶砒霜，服毒自殺。而查理因為傷心過度，日漸頹廢。女兒白爾特寄人籬下，後進了紗廠，而葯劑師大走紅運，生意興隆。

查理一直深愛著愛瑪，當他發現愛瑪一抽屜的情書時，他並不嫉妒和痛恨賴昂和羅道耳弗，而認為錯的是命。在這方面，他顯得比任何人都高貴，但他錯就錯在無知，過度的寬容。要是他心思細膩一點，懂得愛瑪的想法，就不會釀成這部悲劇了。

書中有大量的情態描寫和心理描寫，充分說明愛瑪是個愛幻想，貪慕虛榮，追求浪漫的女人。正因為她這種心理和查理帶給她的婚後枯燥乏味的生活，她才幾次三番地越軌，不惜一切代價和其他男人苟合，追求她所謂的愛情，才落得這般悲慘的下場。雖然作者福樓拜描寫的只是一般的桃色事件，但是他觸及到了更深和廣闊的方面，可以說愛瑪的悲劇不只是她一個人的悲劇，更是一個時代的悲劇。

Ⅷ 求愛瑪英文讀後感一篇200字左右

1
Emma–the fourth, longest and last of Jane Austen』s books to appear in print ring her lifetime, Emma is considered a classic romantic comedy and was first published in 1816. Written almost 200 year ago, it』s inevitable that the dialogue may feel a bit stilted at times. However, this adds dimension and depth to the story which focuses on 19th century social hierarchies and the interaction between various social classes.

Miss Emma Woodhouse is a shining example of a 19th century socialite. Beautiful, clever and wealthy, she fancies herself a master-matchmaker and sets in motion a laundry list of schemes to pair off the Highbury residents. Convinced a make-over would elevate her new friend Harriet』s social standing and thus her marriage potential, Emma, fueled by her feeling of superiority, plotted and planned, all to no avail. Failing to realize the extent of her shortcomings and the consequences of such hurtful behavior, Emma was finally confronted by Mr. Knightley. Afterwards, embarrassed and ashamed, she reevaluated her life and began to make amends, in hopes of becoming a better person.

Emma is a beautifully written, classic, laced with wit and sarcasm. Through a vastly differing cast of characters, each delightfully inspiring in his or her own way, Austen vividly captured the heart of a community. Everything is neatly tied up at the conclusion, as things literally come full circle…ending much the way it began. A sublte, yet very significant messege is hidden just below the surface–the beginning and the ending are just definitive points in the journey, in between is where we write our definition of happiness. There』s a depth and sincere honesty written into the very fabric of this story- that must be recognized to fully appreciate the artistic genius of Jane Austen.Like a vintage automobile, Emma is a slow, leisurely read, perfect for a lazy Sunday afternoon.

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The vampire story is a well tried and tested plot line. The undead feeding on the blood of the living, and in so doing turning their victims into vampires as well. Great plot, but it has one flaw. The usual scoop involves a vampire needing to drink blood every night. I live in a small town of around 20,000 residents, some simple math shows that within two weeks, we would all be vampires, in fact within ten weeks every person in the continental US would be a vampire, and a few weeks later the entire world!

That said, I have no problem with vampire related books. Predatoress is set in modern times, actually 2003 and most of the activity takes place in the small Hungarian town of Sopron. For the main character the author has selected herself, Emma Gabor. Emma is a sweet 18 year old girl with a promising future as a genetic researcher. Those aspirations seem dashed following a close encounter with a shadowy figure who introces Emma into the world of the undead.

Emma in turn co-opts her friends. Of course the small population of Sopron can not possibly sustain this ever expanding vampire population, and the young ladies are forced to forage further afield.

As with any secret, it has a finite shelf life, a sell by date! It does not take long before the activities in Sopron become noticed.

Emma is not inherently bad, she just can not control the need for fresh blood. Eventually she explains her dilemma to her fiancée Zoltan, another genetic researcher.

The race is on, can they discover a serum to undo the vampire curse?

I don』t think it would be fair to readers to reveal more of the plot.

As an older reader I left with the feeling that this book lacked the finesse Bram Stoker』s classic 1897 horror novel Dracula. But, the genre is not one that I have a great love for anyway, so I would not take my word for much. In fact my 18 year old step son and his girlfriend are huge fans of this genre, it will be interesting to get their feedback.

Almost certainly the Young Alt audience is the focus of Emma Gabor, and it may well work for her.

From a technical standpoint I cannot fault the book. It has been well crafted, and great care taken in the editing phase. I suspect that Emma Gabor is going to become a name with a large following. It will be interesting to see what direction she takes next. The YA crowd is a large and influential group, and they are often willing to trade depth for action in a plot. I however think that if the author swaps action for depth in her next book, she will be well on the way to that elusive pot of gold at the end of the rainbow. Predatoress is a clear example of Emma Gabor』s ability to write, she just needs to limit the sweeping plot-line in favor of developing her characters.

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Emma is a beautiful, privileged, pampered young lady who decides to play Cupid for her friends, but finds that people don't fall in love according to plan.

When Jane Austen created Emma Woodhouse, she did so with the belief that she was �going to take a heroine whom no one but myself will much like.� As I read Emma, this evaluation seemed pretty accurate. Emma is a high-handed, overbearing, meddling, self-satisfied, snob of a young woman who dictates, or at least attempts to dictate, the lives of all her friends and family. Who could like such a person, indeed. Yet despite her flaws, or perhaps because of them, Emma has become one of Austen�s most beloved heroines.

This said, I would not recommend Emma to a newcomer to Jane Austen�s works. The language, being nearly 200 years old, is inevitably stilted and verbose in places, and the plot tends to drag at times. This is not to say that the novel is not well-written. Emma sparkles with Austen�s characteristic wit and charm, and many critics consider the work to be Austen�s best. While I must admit that my own vote would be cast for Pride and Prejudice, I can still appreciate Emma�s charm.

In addition to Emma, Austen creates a wide array of memorable characters within the pages of this novel. She introces readers to Emma�s cautious, querulous father, who is nevertheless endearing. There are also the Westons, Emma�s dear friends who adore her, Frank Churchill, the charming but foolish son of Mr. Weston, and the beautiful and mysterious Jane Fairfax, as well as a host of others inhabiting Highbury.

Austen�s famous wit and sense of irony are prevalent within the pages of Emma. Her examination of 19th century England�s complex and confounding social hierarchies and the interplay between the varying social classes is as adept here as in any of her works. The story centers on the theme of matchmaking. Emma fancies herself to be quite gifted at playing Cupid for her friends. Naturally, her intricate schemes to pair everyone off fall through, and events spiral out of control. But through it all, Emma is a lighthearted �comedy of manners,� and readers are never in doubt as to a happy ending for all. If you�re in search of that warm and fuzzy, happily-ever-after feeling, this novel will deliver.