莫扎特傳1984電影觀後感

⑴ 求莫扎特傳(●--●)

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《莫扎特傳》是由米洛斯·福爾曼導演，湯姆·休斯克、F·莫里·亞伯拉罕主演的一部傳記片。該片於1984年9月19日在美國上映。

該片以倒敘的方式講述音樂家沃爾夫崗·阿巴迪斯·莫扎特的一生。電影1985年獲第57屆奧斯卡最佳影片、最佳導演，最佳男主角等八項大獎。

如果資源不正確，或者版本不正確，歡迎追問

⑵ 求一篇莫扎特傳的影評，2500字

看完《莫扎特傳》，我心情傷感中帶著激動，要不我怎麼寫下這么長一個影評的題目？這是一部莫扎特的傳記電影，更是一個音樂巨匠在人間被摧殘的記錄，又是一類人的縮影，他不是一個人，他是那麼多英雄的化身，他們讓人類的生活充滿趣味和色彩，卻又讓凡人們感到驚惶失措，他們的才華和性格造就了他們的成就，同時也讓他們陷入輪回般的天才...... 影片的開頭真是有點滑稽——美國式的幽默強加在歐洲的典雅上，真是有點不倫不類的感覺。但是導演的敘述角度到很特別，是從一個窮其一生來毀滅莫扎特的人的口中來講述這個天才的故事。也許，愛一個人和恨一個人一樣，需要同等強烈的感情，敵人的敘述原來最動人，更震撼。
故事的開始：一個已經垂暮的宮廷樂師，向前來聽他懺悔的牧師演奏自己曾經流行一時的音樂，可是，年輕的牧師尷尬地說自己從來沒有聽過這樣的樂章。老人嘆了一口氣，彈起另一段樂曲，牧師馬上興奮的跟著和起來：「啊！先生，我聽過這一段，可是我不知道你就是那偉大的作曲家！」 老人又嘆口氣，幽幽的說：「這不是我的曲子，而是莫扎特的，我謀殺了一個天才。」於是，故事從老人的回憶開始展開……
從小喜愛音樂的安東尼奧向上帝許願說，如果你讓我走上音樂的道路，我願意一生一世服侍你。 於是，第一個奇跡出現了——他那隻知道賺錢的商人父親有一天被食物噎死了。他得以逃脫了家族事業的束縛，到了音樂之都—維也納追尋他的音樂伊甸園。最後如願以償地當上了宮廷樂師，成為奧地利皇帝的寵臣。一切都那麼順心如意，世界似乎那麼地美好。直到有一天，一個叫莫扎特的年輕人的出現打破了他平靜的生活。年少的莫扎特那麼輕狂不羈，甚至還帶點神經質。他整天沉迷於舞會和年輕漂亮的女子當中。但是他的音樂，卻永遠帶著孩子般的天真無邪，讓人一聽入耳就難以拒絕。開始，安東尼奧以為莫扎特只是因為勤奮用功才得到如斯成就的。可是當他看到莫扎特的手稿上一點塗改的痕跡都沒有，渾然天成簡直就像直接從頭腦中謄寫下來一般時，他憤怒了，他質問上帝：為什麼我那麼依賴你，你卻選擇了他作為你的樂師？而我，只有肉體而已。我要向你開戰，我要盡我所能， 毀滅你的天才。（From now on we are enemies, you and I. Because you choose for your instrument a boastful, lustful, smutty, infantile boy and give me only the ability to recognize the incarnation. Because you are unjust, unfair, unkind I will block you, I swear it. I will hinder and harm your creature on Earth as far as I am able. I will ruin your incarnation. ）安東尼奧與莫扎特的戰爭，實際是安東尼奧與上帝的戰爭。
天才不會因為詛咒而停止腳步。不久莫扎特完成了著名的歌劇《費加羅的婚禮》，那華麗的音樂使安東尼奧驚嘆不已。可是，這時第二個奇跡出現了，奧地利的皇帝突然打了個哈欠，並在中途退場了，原因很簡單——因為這場歌劇有四場，對庸俗的統治者而言實在太長了。天才的莫扎特失望極了，在皇帝其他寵臣們的排擠下，他的劇本只有到比較低級的劇院演出。他與房東太太的女兒結了婚，他的父親也到了維也納。可是他的父親和他的妻子並不和睦，父親最終離開了兒子的家庭，獨自歸去，終老一生。也許因為事業的不順（安東尼奧還使手腕讓莫扎特的歌劇《唐·爵凡尼》只能演出5場），家庭的失衡，現實的痛苦驅使莫扎特總是不停的寫， 不停的喝酒，不停的享樂來麻醉自己。天才的生活大多如此，如果他們得不到現實的承認，就只有活在自己的冥想世界裡。終於，窮困潦倒的莫扎特在劇院的演出中昏倒了，他的精神已經到了崩潰的邊緣。此時，暗懷鬼胎、預謀已久的安東尼奧巧妙地利用莫扎特父親生前用過的黑面人面具來到莫扎特的家門前，要求莫扎特為他做一曲《安魂曲》。此時此刻在莫扎特的眼中，面具就代表著死神，潛意識里《安魂曲》完成之日就是他大去之日。安東尼奧狂妄地向上帝宣告：我要你的天才在自己譜寫的《安魂曲》中入葬。可是，在天才生命的最後的一夜，安東尼奧卻被莫扎特流光溢彩、震古爍今的天籟般的樂曲所折服，跟他一起完成了《安魂曲》。天真的如孩童的莫扎特跟他的敵人說：「啊！你一直對我這么好，我以為你不欣賞我，可是現在只有你還在我身邊。」安東尼奧那時的表情閃過一絲尷尬，但是毋庸質疑安東尼奧雖然沒有得到繆斯女神的眷顧，卻得到了周瑜一般對音樂高水平的鑒賞能力，以及對音樂癲狂的熱愛與投入。
在一個薄霧彌漫的清晨，這位偉大的作曲家——4歲寫出第一首協奏曲，7歲寫出第一首交響曲，12歲寫出第一部歌劇的神童、天才、上帝的寵兒無聲無息地如流星般隕落，被草草埋葬。可是，他的音樂， 象孩子一樣的天真和熱情的音樂，歌頌真善美的韻律卻永不消失，一直在空氣中飄盪到今天。

《莫扎特傳》 是在1984年9月發行，曾獲得第54屆奧斯卡最佳影片獎，我們現在看到的是2002年的DVD導演剪輯特別版。導演是米洛斯*福爾曼，莫扎特的飾演者湯姆*赫爾斯默里（TOM HULCE）是美國著名的舞台劇演員，盡管他極好的展示莫扎特的優雅與單純，但是他仍然被安東尼奧的飾演者FRANK MURRAY ABRAHAM的光輝給遮住了。FRANK憑借這部影片獲得了第54屆奧斯卡最佳表演獎。大鼻子的FRANK有著豐富的表演經驗，雖然只是配角，而且在該片中的表演含蓄，但是卻整個表演光芒畢露，每一個表情都恰到好處， 讓人深深折服，嘆為觀止。在對牧師的陳述中，他陶醉於莫扎特美妙的音樂中，表情是那樣的真摯和渴望。他最後居住在瘋人院，一直生活在懺悔中，當他結束他的故事，讓人推著他的輪椅經過那些病人的時候。他的手，輕輕揚起，似乎在指揮，又似乎在說：「一切都結束了，我的音樂終於在時間的長河中流逝，被遺忘。可是，我的朋友莫扎特，你的生命雖然短暫而痛苦，你始終都是那個被記住的人。而我的生命卻是那麼冗長那麼乏味，上帝對我們始終都是公平的。」他的每一個表情，每一個動作，都在簡單中透露出深遠的意境，讓人回味無窮。

作為音樂電影，不可不提的就是它的配樂。莫扎特的樂曲與影片配合得天衣無縫。當他年輕的時候，有歡快的波爾卡陪伴他度過舞會時光。他幾部最負勝名的歌劇都在電影中出現，包括《後宮誘逃》，《費加羅的婚禮》，《唐·爵凡尼》以及人生謝幕的最後的歌劇作品〈魔笛〉。在電影的結尾，美麗明朗的詠嘆調突然轉為陰沉晦暗的〈安魂曲〉，天才莫扎特就在他最後的作品的陪伴下靜靜離開了人世。

嚴格說來，這部影片並不是嚴謹的歷史人物傳記，而是一部通俗幽默的作品。在這部片子里， 你看到的莫扎特並不是歷史中的那個用音樂譜寫生命的活生生的人，而是一個來自天國的音樂精靈。他只是把上帝的音樂作為饋贈的禮物帶到人間，送給我們這些凡夫俗子，但他並不為世俗所容忍---太美的和太丑的都是人們所唾棄嫉恨的，只有中庸者可以長命百歲，正應了中國那句老話：「自古美人如名將，不許人間見白頭。」當他的使命完成後他就應該如天使一樣重新回到上帝的身邊，沉睡在白雲的臂挽里。同時從另一個角度來看，這部影片也是安東尼奧和上帝的兩個人的戰爭，他要毀滅上帝的音樂，最後他失敗了；他得到世間的榮華，可是當生命即將結束時，所有浮華的名利都將歸於塵土。他懺悔道：「平庸的人活下來了，而我崇敬的莫扎特早就死了。」 他跟上帝和解了，承認了莫扎特的天才，承認了一切美麗的東西，即使一時蒙塵，也有重見天日的時候。而事實證明了他所做的一切，都只不過是徒勞——他可以扼住天才的喉嚨，但卻不能堵住世人的耳朵……

天才在〈安魂曲〉中涅磐永生！

本片獲得奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳男主角、最佳改編劇本、最佳美術指導、最佳音響、最佳服裝設計獎，愷撒獎最佳外語片

⑶ 電影《莫扎特傳》中莫扎特去教學生，結果來到一個都是狗的學生家

悲愴的奏鳴曲

⑷ 莫扎特傳電影觀後感

終於看完電影《莫扎特傳》了。也多明白了一點大張偉為什麼總說自己不勇敢。莫扎特身上有很多能引起他共鳴以及自省的地方。「木秀於林，風必摧之。」天才若不在某種程度上對現實妥協，很容易被風折斷。「不勇敢」不失為一種細水長流的良策。

在看《莫扎特傳》這部電影之前看了一個解說，作者描寫影片的開頭被悔恨折磨的薩聚聚躲在小黑屋裡不肯出來，人們只能用一碟甜品引誘他出來。別的不提，這個形容真是，biu！完全忽略了什麼嗜甜是墮落和貪欲的象徵啊,一個甜食控的可愛大師啊！

說起冬優子和朝日才能上的不同，今天創作時腦海里浮現的是米洛斯·福爾曼的莫扎特傳里的薩里埃利和莫扎特兩位，主要是最後一幕，其實我可能還是沒太懂薩里埃利最後怎麼想的，但總之還是挺有靈性。

《莫扎特傳》是我最喜歡的傳記片沒有之一，私以為這片是同人女的必修課，敘事視角與情感可以放在任何一個紙片人身上。

⑸ 影片《莫扎特傳》觀後感

這篇不錯 ，不會重復 伍爾夫.莫扎特，那樣一個才華橫溢的音樂天才，卻遭人妒忌受人迫害，生活窮困潦倒。為了音樂他留在維也納，而拒絕他有著顯赫地位父親的安排而回到家鄉。他去求人給他工作，甚至求人施捨。他不懂人情世故，生活中放盪不羈（不是指風流，是喜笑怒罵完全一俗人），卻對自己的音樂狂度自信，總認為那是由史以來最傑出的。也確是那麼回事。由於那個維也納皇室御用作曲家的排擠，他創作的包括《費加羅的婚禮》在內的一些著名歌劇也在當地也只演出了屈指可數的幾場。他的父親死後，他的生活開始有一些變化，思想上生活上的壓力讓他憔悴不堪。他開始大量飲酒。我不知道她的妻子-史坦絲，一個嬌小漂亮的女人-這個期間是怎麼過來的，一方面要照顧孩子和伍爾夫的生活，另一方面還要為丈夫的精神狀況擔心-他被生活壓的也不成樣子，喝酒，語無倫次，徹夜的寫那些歌劇。最後他的妻子一個人帶著孩子去度假了，由於精力透支，他在一次指揮中昏倒，隨後便卧床不起。直到這個時候他還不知道迫害他的人是誰-那個在他的最後時期用錢逼他寫安魂曲的人。所有情節都是故事的反面主人翁在向神父懺悔中展開的，是他謀殺了莫扎特。整個過程可能有虛構的成份，但既然叫《莫扎特傳》，那就是說大部分情節是基於實際之上的。 片中有兩個地方是感觸最深的，第一當然是莫扎特的音樂才能，用那個御用作曲家的話就是他創作歌劇的時候完全是寫出他腦子中本來存在的東西，像在在聽寫！他的手稿沒有一處更改，而且他從不寫復稿。再就是他的愛情，他和史坦絲的恩愛幾次讓我感動，無論是在他得意時還是潦倒時，可以說他擁有完美的愛情。他的一生我找不出他的任何實質上的過錯，只是一個妒忌他的人。所以對身邊的人要有適當的提防。我想上帝應該是不喜歡完美的東西，他給了你他才華給了他愛情，但卻讓他窮困潦倒，為生活所困。當那個妒忌他的人把直信仰的耶穌像放到爐火中時我是著實有些意外的，他是對的，不要對上帝或什麼救世主抱有什麼希望，生活是需要自己去爭取的。上帝給了他才華只是讓他能理解莫扎特的音樂，他痛苦之後想要報復上帝，於是開始了對莫扎特的排擠迫害。但他卻永遠忘不了他是比他出色得多的音樂家，我想他的痛苦也不會因莫扎特的消失而小多少吧？！他最後還是向神父懺悔了。所以要努力爭取屬於自己的東西，不可有害人之心。 我還是想把現實和電影分離開來說一下。如果想了解莫扎特的生平，還是去找一本正正經經的傳記來看吧，傳記上也會告訴你他是個神童，是個天才，不過絕對沒有電影里那麼誇張。你會發現傳記里基本上沒怎麼提到一個叫薩列里的宮廷音樂家。忌賢妒才到心理變態的人，估計也就在編劇的腦子里能形成。真實的薩列里是一個在音樂史上多多少少可以留點痕跡的音樂家。幾年前，薩列里家鄉的人民為了給薩列里正名，特地開了場音樂會。這也從另一個方面說明的電影的影響力之大，足以使某個已入墳墓，與世無爭的魂靈再次受到鞭撻，薩列里要是顯靈，不知道要氣暈過去多少次。電影里最後薩列里使得最狠的那招，就是打扮成莫扎特父親的靈魂找莫扎特寫安魂曲，也是合理想像合理發揮，找莫扎特寫安魂曲確有其人，是一個公爵，這是正常的業務關系，全無不妥。其次是莫扎特，說嚴重點，電影是對莫扎特形象的嚴重歪曲。不過是一種往更天才的方面歪曲。也有一些地方讓會人看得很不舒服，比如那個誇張的笑聲，初次看會讓人覺得完全無法接受，真像一個馬戲團的猴子。不果我在看第二遍的時候，發現那笑聲的迷人。不要嘲笑那個笑聲，那是對你、對我、對天下所有自命不凡的人的嘲笑。看到第三遍第四遍，就覺得那笑聲沒有不行了，那笑聲是導演對莫扎特的注釋。那時天才可愛且純然天真的一面。當然，這個笑讓很多隻看一遍電影的觀眾對莫扎特這個神童和天才頗感失望，認為這很野蠻。 莫扎特的葬禮沒有鮮花，沒有輓聯，沒有送葬的隊伍。如同一個平凡的貧苦人們一樣，只有一個普通的墓，一塊不大的現已長滿雜草的地。

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⑺ 莫扎特未完成的教堂音樂——詭異的《安魂曲》

       由於莫扎特的父親是為薩爾斯堡大主教工作的音樂家，而沃爾夫岡自己也有相似的任命（起初是指揮樂隊，後來是管風琴師），所以莫扎特從年輕時起就理所當然為教堂寫音樂。但是，有一個顯著的例外情形：他為宗教歌詞譜寫的作品，如：《c小調彌撒曲》、《聖體頌》和《安魂曲》，都不算在主要作品中。莫扎特的彌賽像海頓的彌撒曲。大部分是與流行的交響曲、歌劇的語匯寫的。

      《安魂曲》（K.626）是莫扎特最後的作品。是一部有關死者靈魂安息的彌撒。它既是莫扎特筆下第一部也是最後一部《安魂曲》……因為非常詭詐地，他在1791年12月5日正在創作這部作品的時候就去世了。

      《安魂曲》真實的故事本身就很奇怪：委託來自一位神秘使者，莫扎特後來稱此人為「灰色的陌生人」。這位陌生人從未向莫扎特透露過他的身份，作曲家開始相信他正在創作自己的《安魂曲》。「實際上，這部作品是1791年7月受一位富有的貴族瓦爾賽格委託寫的」，以悼念亡妻。但因莫扎特忙於創作《狄托的仁慈》和《魔笛》，所以直到病倒時進展很少。這是唐納德·傑·格勞特在《西方音樂史》原書頁碼P509頁的記述。但是故事又有了新的發展：瓦爾賽格伯爵請人來作一首安魂曲以悼念亡妻，一開始並沒有委託莫扎特。那麼會是誰呢？其實就是前文中「灰色的陌生人」他身份已經昭然若揭，他叫萊特傑普，全權代表弗蘭茨·馮·瓦爾澤格伯爵（網路上的另一種譯法），伯爵據說頗通音律且喜歡附庸風雅，常常出錢購買別人作品然後填上自己的名字以圖流芳百世。萊特傑普是伯爵的僕人，只是莫扎特當時並不知道。而我們到目前也不能確定這部作品是否對莫扎特的死亡產生了什麼影響。

        現在所知道的是作曲家當時病得很厲害，他根本無法完成這部作品。簽署的手稿顯示，莫扎特只完成了第一樂章，以及第二樂章、第三樂章的開頭部分和第四樂章的詳細草稿。

        許多天方夜譚般的說法圍繞著他的死亡涌現出來——人們也許可以在真實的病例記錄中發現點什麼：

        官方報道的死亡原因是「重症傷寒」，但其他建議的死亡原因還包括梅毒、風濕熱、感染、食用未煮熟的豬肉引起的旋毛蟲病，甚至還有中毒。

       1984年的影片《莫扎特傳》講述了投毒的故事，並暗示是作曲家安東尼奧·薩列里（Salieri，Antonio）促使了莫扎特的死亡。雖然可以肯定地說這則故事完全有悖於事實，但莫扎特生命中的最後幾天依然籠罩在神秘之中。

        在這里必須為薩列里大師說幾句話：影片虛構了薩列里的人物性格，為了劇情需要他被安排成了一個壞人。實際上薩列里是莫扎特兒子弗朗索瓦·格扎維埃·莫扎特（Franz Xaver Mozart，1791-1844）的音樂老師。NAXOS唱片公司有小莫扎特作品的錄音出版發行。「薩列里從1766年起就居住在維也納；貝多芬還從安東尼奧·薩列里處接受過聲樂創作的非正式課程」。薩列里是一位大師，主要成就在歌劇創作上。確實，海頓和莫扎特一起囊括了18世紀晚期的一切體裁，他們的作品代表了這個時期最優秀的產物。所以，薩列里在音樂史上的成就很少被提及，我們大都只能看到比較有代表性的作曲家，譬如文章的主角莫扎特。

        還有一則投毒的說法來自於共濟會的投毒暗害。我們知道，莫扎特很看重他同共濟會的隸屬關系。（在這里很難判斷莫扎特在共濟會中的等級）這不僅在他的信件中有所暗示，而且特別體現在他1785年為共濟會慶典所寫的作品和1791年寫的最後一首完成的作品《共濟會康塔塔》（K623）中。莫扎特的通信中最為可憐的篇章就是那些寫於1788—1791年的祈求信，那是寫給他共濟會的朋友和兄弟、維也納商人米歇爾·普赫貝格的。普赫貝格感到榮幸，對莫扎特的請求總是基於慷慨的回應。

        共濟會起源於歐洲的石匠行業工會。從組織形式來看，成為一名共濟會會員的先決條件是你必須相信一種更高的力量。共濟會的精神和有組織的宗教區別在於，他不用專門的定義或名稱限定那種更高的力量。他沒有穩定的神學名稱……共濟會使用一種更通俗的術語，如：更高的存在，偉大的宇宙建築師。這就能使不同信仰的共濟會會員能走到一起。

        共濟會向所有不同種族、膚色和信仰的人開放，它提供的是沒有任何歧視的兄弟之愛。整個共濟會組織是一種道德體系：隱藏於預言，彰顯於符號。

        所以從以上種種證據來看，在西方世界的文化傳統中，莫扎特幾乎不可能死於共濟會的謀殺。

      莫扎特的安魂曲共分八個部分，分別是：進堂詠(Introitus)、垂憐經(Kyrie)、繼敘詠（又譯繼抒詠）(Sequenz)、奉獻經(Offertorium)、聖哉經(Sanctus)、贊美經(Benedictus)、羔羊經(Agnus Dei)、領主詠(Communio)，繼敘詠又包括震怒之日(Dies irae)、號角響徹四方(Tuba mirum)、威嚴的君王(Rex tremendae)、慈悲的耶穌(Recordare)、羞慚無地(Confutatis)和痛哭之日(Lacrimosa)；奉獻經包括主耶穌基督(Domine Jesu)和牲品與祈禱(Hostias)。莫扎特在寫到Lacirmosa的第八小節時去世，在他簽署的《安魂曲》手稿顯示，莫扎特只完成了第一樂章，以及第二樂章、第三樂章的開頭部分和第四樂章的詳細草稿。但實際上更為確切的完成度為：莫扎特完成了第一部、第二部的合唱和弦樂、第三、四部只完成了合唱，幫他將全曲完成的有艾伯勒、斯塔德勒和莫扎特的學生弗蘭茲·克薩維爾·蘇斯邁爾（Franz Süssmayr）。這部作品後來在1792年由蘇斯邁爾最終完成。他在莫扎特手稿上增加了一些器樂聲部，譜寫了《聖哉經》、《天主經》和《羔羊經》，並部分重復了莫扎特為先前的一個段落譜寫的音樂。實際上是《垂憐經》的賦格在末樂章重復出現，據說是莫扎特本人親自要求的。但這種說法未經考證。

        幾個世紀以來，人們在自己的臆測和想像中把音樂天才莫扎特的生活描繪得窮困潦倒，認為他四處給夥伴寫信以求得資助，天才的生活歷經苦難，最後的歸宿卻是被草草掩埋於一個乞丐集中的墳墓中。但是，事實情況與人們的想像相距甚遠——很大程度上還是因為彼得·謝弗的戲劇《莫扎特傳》以及導演米洛斯·福爾曼由此改編電影給我們的誤導。

提到這部電影順便可以再加一些有趣的信息。電影《莫扎特傳》中，年邁被送進精神病院的薩列里時常念叨或者大叫是自己謀殺了天才莫扎特。但是歷史上這樣的一個類似情節確實發生過，只不過死前大叫「莫扎特」的人不是薩列里，而是馬勒。不知道編劇是不是從這裡面得到了創作的靈感？很值得注意。

      莫扎特誕辰250周年時，在維也納金色大廳曾有一個展覽，展出了莫扎特生命最後的十年（1781年－1791年期間，莫扎特居住在維也納，直到35歲去世）中收到的賬單和收據。這些文件表明，在維也納音樂界，莫扎特獲得的1萬弗羅林（當時貨幣）年薪，在當時看來堪稱一筆巨款。策展人奧托·比巴說「以莫扎特這樣的收入絕對可以納入到前5％的高收入人群中。在那個時代，一年500弗羅林，便可以維持一份非常舒服的上流社會生活，一個勞動者不過就是掙到25弗羅林一年。

莫扎特還能通過教授鋼琴和開音樂會掙錢，同時，作為皇家宮廷樂師還有額外收入。他擁有私人的檯球桌、理發師、專門的馬車停車位，在維也納，他還擁有一套7個房間組成的公寓，緊挨著大教堂。展出的文件還包括一張由莫扎特簽出的800弗羅林賬單，由其皇家資助人約瑟夫二世支付。莫扎特的父親利奧波德在一封信中誇耀兒子在一場個人音樂會上掙得了1000弗羅林。「這真難以置信。」利奧波德寫道。

（關於莫扎特給家人的其他通信內容，不願在這篇文章中摘抄了。以後可以做一篇補充；因為和本文所講的內容並沒有什麼直接關聯，但是內容卻很有趣。）

展出的信件顯示，這位作曲家幾次三番從朋友處搜羅錢財以支付他昂貴的旅行費用，為了躲避債主追債，他不得不一再搬家，最起碼搬了11次。「我們需要把21世紀的人們從莫扎特的浪漫傳奇想像中解脫出來，人們以為他是個藝術鬥士，事實卻是，他確實是個天才，卻是個直到生命結束都斂財不止的天才。他負債累累，沉湎於賭博無法自拔，這個嗜好尚未得到證實，但是沒有別的『愛好』可以解釋他為何開銷如此龐大。」策展人如此總結。關於莫扎特的舉債，還有人研究說，在莫扎特的年代，負債是一件稀鬆平常的事，部分原因是因為當時社會貨幣短缺。

關於《安魂曲》與莫扎特的死亡有什麼直接關聯，有些明顯是以訛傳訛的故事。莫扎特去世以後確是被掩埋在一個尋常的公墓中，與同時代普通人無異。

⑻ 求電影 莫扎特 觀後感

告訴你，我唯一的目的是盡量掙錢，越多越好；因為除了健康以外，金錢是世界上最好的東西。
——莫扎特，1781年4月4日。 我大學生活的前兩年是在床上度過的，那時候我致力於研究床與天才之產生這一具有重要實際意義的課題。笛卡爾在床上發現了「我思故我在」，歌德躺在床上向別人口授詩歌和劇本，甚至邱吉爾先生《第二次世界大戰史》也是在床上以奇特的卧姿完成大半的。但是我終於發現，致力於這項研究的同學大有人在，並且刻苦程度簡直是瘋狂，我卻看不出任何他們能突然成為天才的希望，所以我就放棄了。這種放棄，對於曾經那個只有十八歲卻一再堅持夢想的年輕人來說，真是一種莫大的殘酷，當他淡淡一笑的時候，這種殘酷深深印在了他內心深處，成為一種隱秘的疼痛。


當《AMADEUS》結尾莫扎特向薩列里口述了一夜《安魂曲》之後頹然而言：「我想睡一會兒」，准確地說，是莫扎特安祥自得地躺在大床上，薩列里蜷縮著在莫扎特兒子的床上將就的時候，我內心的疼痛被觸及。我突然頓悟為什麼長久以來我在床上度過了不少時間卻始終沒能成為天才。關鍵不在於你睡姿如何，也不在於你到底睡了多久，而在於你睡得那張床是不是上帝指定為天才專用，或者說你是否是amadeus，這個拉丁詞彙的意思是：為上帝所寵愛。雖然莫扎特自己在1787年寫給柯哈茲的信中說：「沒有人對於作曲的研究下過我這樣的功夫」，但是一個4歲寫出第一首協奏曲，7歲寫出第一首交響曲，12歲寫出第一部歌劇的人，除了天才還有其他更適合的稱呼么？當我跟薩列里一道，看到那不曾做過任何一點修改的完美樂譜的時候，只有自然而然同意薩列里的看法：莫扎特是被上帝寵愛的，他的音樂是上帝早就寫好放在他頭腦之中的，而莫扎特只需要將其展現在世人面前，然後收獲無數贊美。米開朗琪羅總是說他的天才是由於家鄉「飄逸的空氣」所致，那麼莫扎特展現自身才華的時候真的如同呼吸一般自然順暢。
比難得的天才更難得的是如同羅曼·羅蘭所言，莫扎特有「一顆完全健康而平衡的靈魂」。人類的痛苦是無窮的，但是大致可以分為兩種形式：一種是物質的凌虐，比如貧窮、疾病、人類的惡意等等；另一種則來自內心的彷徨、掙扎、苦悶諸如此種。世上的天才能逃過前一種痛苦的不乏其人，比如逍遙的笛卡爾，比如叔本華，但是彷彿一種特質，天才總是比常人背負著更多第二種形式的痛苦。太多瘋狂的天才用自己絢爛野蠻的色彩塗滿了自己腦海中的世界和現實世界，梵谷、荷爾德林等等優秀的大腦死於癲狂。也有如《A Beautiful Mind》所描述得John Nash那樣行走在瘋狂的刀刃而終於不自我毀滅的天才吧，但是只能說這種天才向我們完美展現了世界上唯一的英雄主義：看清世界的面目，然後愛世界。那個叫Wolfgang Amadeus Mozart的孩子甚至沒有任何內心迷亂的影子，他如同一塊水晶，倒映得只是別人的機心和無奈，自己卻沉迷於party、與妻子的嬉戲，開心時就發出那別具一格的笑聲。他健康而平衡的靈魂只有在一種情況下才會出現波瀾——當別人冒犯他的驕傲。這時候他會說出：「看義大利歌劇時，那麼多的高音在吼，尖叫，一對肥胖的情侶在那裡翻白眼，拋媚眼。那不是愛情，那是垃圾。」這一點都不奇怪，驕傲是孩子氣的一部分，即使是對他永遠敬重的父親。在父親反對他脫離薩爾茨堡大主教而寫信責備他的時候，他回信說：「你的來信，沒有一行我認得出是我父親寫的。不錯，那是一個父親寫的，但不是我的父親寫的。」


是的，這樣一個孩子就這樣幸福地躺在了上帝出於寵愛而為他准備得床上了。我對上帝的不滿在於，當莫扎特說「我在床上」了的時候，他斷然不會如同一個賢惠溫柔的女子一樣說：「飯在鍋里」。當無數的天才掙扎於內心的痛苦之時，莫扎特卻掙扎於物質的匱乏虛弱的身體以及嫉妒者的陷害當中，既成的事實不容許我做如下的設想：如果，他不是以為盡快完成《安魂曲》可以多得到一大筆收入改善家庭的生活，確保鍋里有飯，那麼他在上帝為他指定的那張床上是不是可以多呆一會兒？天才可以自信地說「飯在鍋里，我在床上」，這種美好的想法只能在諸如《Good Will Hunting》這樣的電影里可以實現，在那裡天才不僅心靈平衡，而且身體強健，可以在大公司里謀取高新的收入，即使一點心理疾病也會遇到Robin Williams這種永遠教書育人的神奇老師得以痊癒。可惜，這劇本天才Ripley先生也有份參與編寫，難免過於優待天才。事實的殘酷在於：天才與庸人的存在同樣不過是為了增添上帝的榮光，當你躺在屬於自己的那張床上，天才也許擁有更大的窗戶看到更美麗的風景。但是，天才的房間沒有屋頂，就像風雨之中莫扎特從租來的棺木中滑入滿是屍體的泥坑，上面沒有墓碑。

建裝 1021 任心磊 10 號 Salieri 之恨 1. 恨自己出生和莫扎特不同十分零六秒 F 大調快板（幼年莫扎特先用古鋼琴後用小 提琴所演奏的曲子） 「莫扎特，我很早就知道他名字。 我還玩小孩游戲時，他已給帝王演奏了。甚至給羅馬教皇演 奏。 我承認我嫉妒 當我聽到他們給他的傳令時，不是哪個傑出的小神童，而是 他父親，那個教給他一切的人。 我父親他不喜歡音樂，我告訴他，希望能像莫扎特一樣。 他說「為什麼？你想成為被訓的猴子嗎？ 你想讓我拖著你周遊歐洲，像馬戲團的怪物那樣變戲法？」 怎麼才能告訴他，音樂對我很重要 ？」 恨自己在奧地利皇室的地位被搶 2. 恨自己在奧地利皇室的地位被搶二十五分五十七秒，當國王問 Salieri 的看法時，他說： 「把 莫扎特留在維也納是個有趣的想法，大教主會勃然大怒！ 若陛下願意的話。」 三十三分零四秒 莫扎特： 「德語，請決定用德語。 」 國王： 「為什麼？」 莫： 「因為我已經有了最美妙的歌詞。 」 …… 莫： 「為什麼不？非常吸引人。我的意思是故事吸引人，不 會展示閨房秘事。不會有傷風化，道德觀念很強。充滿了 德意志的傳統美德。 」 …… 莫： 「愛情！ 」 Salieri： 「哦！ 是愛情！ 我們義大利人不懂愛情。 （一片笑聲） 」 莫： 「你們是不懂。義大利歌劇里，所有男高音都在尖叫， 愚蠢肥胖的情侶眼珠亂轉，那不是愛情而是垃圾！陛下， 你選語言。我配上最美的音樂獻給陛下。 」 國王： 「噢!就用德語。 」 三十五分五十秒 莫彈奏 Salieri 寫的那一小段進行曲。 莫。 「剩下的都一樣，對不對？其實並不太好對吧？你試過 這個嗎？是不是應該更…這樣…？或者這樣？好一些？ 你覺得呢？」 國王是一臉喜色） （ 五十三分十三秒 國王： 「早上好，宮廷作曲家這是我侄女伊麗莎白郡主。她 讓我推薦一個合適的音樂老師。我有個極好的注意。 」 Salieri： 「陛下，這對我是莫大的榮幸！ 欣喜狀） （ 」 國王： 「我想的是莫扎特先生，你覺得怎麼樣？」 Salieri： 「這個想法很有趣，不過…」 3. 恨莫扎特搶走了他貪戀的女人四十一分十四秒 Salieri： 「足有十分鍾，幽靈般的音階！…我愛上那個姑娘， 至少是貪戀她…我不能容忍任何人碰她， 尤其是那個可憐 蟲。 」 四十九分三十秒 Salieri： 「那一刻我很確信，他奪走了她。那可憐蟲奪走了 我親愛的姑娘…」 4. 恨莫扎特的夫人如此的愛他五十六分三十二秒 莫扎特太太： 「閣下.」 Salieri:「我有什麼可以幫你的？」 …… Salieri： 「…放在這里我保證絕對安全。 」 莫扎特太太： 「我真的不能那麼做，他不知道我來這里。 」 Salieri： 「這么說不是他讓你來的？」 莫扎特太太： 「這是我自己的注意。 」 …… Salieri： 「今晚回來，一個人。 」 1：05：46 莫扎特太太應邀來到 Salieri 家中 …… 5. 恨莫扎特取笑他的作品 1：25：09 莫扎特用 Salieri 的風格來演奏 用一種小丑的表情來彈奏，用放屁來結束這次彈奏。 Salieri： 「嘲笑我吧！那笑著的不是莫扎特，那是上帝，上 帝借著那下流的笑聲在嘲笑我。笑吧，向所有人展示我的 平庸。總有一天我要嘲笑你。在離開這世界之前，我要嘲 笑你。 」 6. 恨莫扎特（上帝）沒讓他分享榮耀三十七分三十五秒 Salieri： 「我唯一的願望就是對上帝歌唱，他給我渴望，又 讓我失聲。 為什麼？告訴我。 他若不想讓我用音樂贊美他， 為何要在我心中，種下渴望？讓我充滿慾望，卻不給我天 資？」 2：52：58 Salieri： 「仁慈的上帝，他毀掉了自己的寵兒，而沒有讓我 這個庸才分享一點他的榮耀。他殺了莫扎特，而讓我或者 受折磨，三十二年的折磨，三十二年看著慢慢自己消亡。 我的音樂逐漸變得暗淡，都消失了，直到沒人演奏它。而 他的……」 の悲劇》 《W の悲劇》劇情簡介三田靜香是「海」劇團實習演員。 劇團決定公演推理作品 《W 的悲劇》 ，並通過考試選拔女主角摩子。菊地香被選中， 而靜香被安排飾劇團女傭人兼幕後提詞。 她在男朋友昭夫 鼓勵下背熟了全劇的台詞。一天夜晚，女明星羽鳥翔的資 助人堂原良造暴死她的房中。 為了避免因這樁丑聞斷送自 己的名聲，羽鳥翔以讓她飾演女主角摩子為條件，懇求靜 香當她的替身，此後，靜香在舞台上成功地扮演了一個殺 人犯的替身，她把現實經歷和角色性格融為一體．演得真 摯感人， 獲得觀眾贊許。 散場後， 菊地香持刀撲向靜香． 昭 夫因保護靜香而受傷。昭夫向靜香求愛，靜香向昭夫表示 了自己要從頭做起， 繼續演戲的心清， 含著微笑向他告別。 實例女演員張鈺向多家媒體透露，導演黃健中當著她的面與她 的一位朋友「小霞」發生過性關系。 隨後黃健中的意思是和張鈺 吃飯時， 被張鈺下了套， 致使他「喝了兩瓶啤酒後就神志迷糊， 完全不記得之後發生了什麼」 事情並沒有在此劃上句號，後 ， 來《中國廣播影視報》刊登了黃健中、張紀中、於敏三人評 論張鈺的文章，文中揭露張鈺「為了上戲，曾找某導演的妻子 大鬧， 自稱被該導演強奸」 「張鈺『借錢不還』 拐走於敏手機』 等等 、 『 」 醜事，此舉一出頓時讓張鈺火冒三丈，以侵犯名譽權為由將 三名導演和《中國廣播影視報》告上法庭，結果是兩次敗訴。 輸了官司的張鈺早就了報復的念頭，曾多次和黃健中私下裡 交涉，可是仍然是一無所獲，惱羞成怒的她終於使出了「殺手 鐧」 又多次向媒體表示要揭露影視圈黑幕，終於昨日在「錄音 ， 帶事件」中「張鈺、小霞和黃健中吃飯的地方」 她拿出「保證書」 ， 和 20 多盤錄像帶、錄音帶，向媒體披露出影視圈的黑幕， 「黃 鼠狼」的尾巴露了出來不說，還帶出一長串骯臟的「下水」 眾多 ， 影視界人士也跟著倒了霉，娛樂圈有史以來性丑聞涉及面最 廣，涉及人數最多的「性交易」事件在媒體的傳遍下昭然於世。 附：《七宗罪》 在 26： 10 響起的背景音樂為巴赫的 《第 三號管弦樂組曲》的第二樂章主題，又名《G 弦上的詠嘆調》 。 

有那麼一個人，他名字的中間有這么一個詞Theophilus：這個詞在德語叫的"Gottlieb"，在拉丁文里叫"Amadeus"，在義大利語叫"Amadeo"，在法國叫"Amad "，在我們的語言里被稱作"上帝的寵兒。" 他的全名是約翰尼斯·克利索斯托穆斯·沃爾夫岡古斯·特奧菲盧斯·莫扎特（Johannes Chrysostomus Wolfgangus Theophilus Mozart）。

我們把"上帝的寵兒"簡稱為天才，或者乾脆就簡稱為莫扎特。

"莫扎特是個天才，我不是，那我怎麼辦？"
美國索爾·扎恩茨影片公司1984年攝制的《莫扎特傳》（《Amadeus》）用了一個旁觀者的角度來接近這個神，至少是神的寵兒，這個我們凡人為之炫目的天才。他首先是一個男孩，倒不是他直至散手人寰都年紀輕輕，而是他既便在世間的大部分日子裡，他都只是會傻笑，會做狹地和女演員在化妝間滾作一團，會在大庭廣眾下毫無理由地"羞辱"他的對手，一個對他的前提也許是性命攸關的人——宮廷作曲家薩列里。
薩列里清楚地聽到，甚至是看到神通過這個粗俗甚至看上去那麼漫不經心的小孩說出的天籟。他奇異地發覺竟然只有他看見了，他恐懼所有的人在那些剎那裡都張開了眼睛。於是他誘導這個小男孩犯罪，他得意地發現莫扎特就是一艘可以輕易擺布的帆船，"好風憑借力"，他似乎可以讓這個天才毀滅。他似乎可以成為神把諸多苦難加諸於天才身上的幫凶。

"我可以在我無往不勝的人間為所欲為地給他設置障礙。這人間是人的世界，在這個世界裡，欺世者發財，盜名者成功。"
薩列里所做的一切其實算是從另外一種角度詮釋了天才是如何和這個世界格格不入的。
首先天才服務的是萬王之王，塵世間習慣於別人三跪九叩的君王幾乎都會遭到天才的藐視。因為天才會覺得在君王面前有坐位，可以對著君王平視並不值得額首稱慶。他會從維也納寫信給父親："我還是怒氣沖天……人們一直在考驗我的'忍'。終於'忍'字敗下陣來，我已經不再是個'薩爾茨堡的囚徒'。今天是個值得高興的日子，我終於自由了……"他從來沒有想過，自由從來只在天上，地上匍匐的凡人又知道什麼叫做自由。
然後天才的家庭還是凡人的家庭。他的妻子也許都不如他的仇敵知道他的可貴在什麼地方，也許她認為莫扎特的不順利只在於那個人對自己的肉體並不滿意；也許她真的認為莫扎特隨意塗抹在紙上的音符不過是排泄物，只有這種排泄物竟然能夠為她換取帽子上的頭飾的時候，那也許會提升為比較高級的排泄物；也許她評判《安魂曲》和《魔笛》價值的高低只不過是前者預付了很多錢，後者似乎賺不到什麼錢；終其一生，她開始意識到她的莫扎特是天才，但她其實不知道她的莫扎特何止是天才。
最後，天才的身體尤其是凡人的身體。當薩列里安排的女僕都驚恐地拒絕不再做可恥的密探，由於她發覺夜以繼日的工作讓她名義上的主人已經象鬼一樣的旺盛，或者說象鬼一樣的不可捉摸。當薩列里興奮地刺出最後一劍的時候，他們都沒有意識到，上天已經不讓凡人糟蹋他的寵兒了，上帝的寵兒要回家了。


"透過音符構成的柵欄，我看到了一種純粹的美。"
美國音樂學者約瑟夫.馬克利斯曾經這樣評價莫扎特的音樂："在音樂歷史中有這么一個時刻：各個對立面都一致了，所有的緊張關系都消除了。莫扎特就是那個燦爛的時刻。" 如果考慮到莫扎特短短的創作時間，人們便會發現，他留給我們的作品數量是驚人的。但是，他沒有為我們留下來，而且我們永遠無從知道的作品的數量更加驚人；因為在他生命的各個時期他都偏愛即興創作，這就是說，在鋼琴上自由虛構隨意演奏：在公開的音樂會上也罷，或者更常常是面對幾個聽眾連續演奏數小時之久。而此時所創作的東西事後並沒有記錄下來——這是整整一個曾經發出一次美妙音響然而卻永遠消失了的莫扎特音樂世界。而我們從薩列里的眼睛裡看見了那個世界，我們在薩列里陪伴莫扎特的那個最後的夜晚疾筆如飛的指尖讀到了這個世界，我們在薩列里無聲卻又鮮血淋漓的懺悔里聽到了那個世界。當流星把夜空照得那麼璀璨的剎那，我們讀到了永恆，縱然我們再也無法和這個永恆擦肩而過。

"所有的庸才們——在世的和未來的庸才們，我寬恕你們全體。阿門。"

電影接近尾聲，我們看見了薩列里緩緩揮動著枯乾的雙手："所有的庸才們——在世的和未來的庸才們，我寬恕你們全體。阿門。"我們似乎可以這么計量莫扎特留給我們的寶藏：歌劇22部：其中以《費加羅的婚禮》(The Marriage of Figaro)、《唐.璜》、《魔笛》最為著名；交響曲41部：以第三十九、四十、四十一交響曲最為著名；鋼琴協奏曲27部：以第二十、二十一、二十三、二十四、二十六、二十七鋼琴協奏曲最為著名；小提琴協奏曲6部，以第四、第五小提琴協奏曲最為著名；此外，還有不計其數的各種體裁的器樂與聲樂作品。在短短三十五年的歲月里，莫扎特留給我們的何止這些，每一個剎那都足以在一個普通人身上被稱為奇跡，那麼多剎那在有限的空間里聚集在一起那就只能被稱為神跡。二百六十年過去了，我們真的搞懂了這個天才給我們留下了什麼嗎？


"有耳朵可以聽的，都聽吧！"(可4：9)。
讓我用神的話結束這篇對神的禮物的膜拜，他從來不屬於我們，但又和我們是那麼的不可分離。

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電影中用到的莫扎特的曲目

1.歌劇《唐璜》（K .527）序曲 / 電影開場
2. 第25交響曲（K.183） 第一樂章 / 薩利埃里自殺被發現
3. 弦樂小夜曲 （K.525） 第一樂章 / 薩利埃里為神甫彈的第三首曲子
4. F大調快板 （K.33B）/ 幼年莫扎特先用古鋼琴後用小提琴所演奏的曲子
5. 第10小夜曲（大組曲）（K.361）第三樂章 / 莫扎特離開康斯坦察跑向音樂會
6. 第10小夜曲（大組曲）（K.361）第七樂章（終樂章）/ 莫扎特結束指揮小夜曲
7. 第10小夜曲（大組曲）（K.361）第三樂章 / 薩利埃里查看莫扎特的樂譜
8. G大調鋼琴變奏曲(根據薩利埃里的作品——"我親愛的阿東尼" 改編) （K.180）/ 莫扎特提到的改編的薩利埃里作品
9.歌劇《費加羅婚禮》（K.492）中的詠嘆調"我不知道自己是怎麼回事" （Non piu Andrai）/ 莫扎特為約瑟夫二世演奏時，改編薩利埃里的為約瑟夫二世所寫的小曲。
10.歌劇《後宮誘逃》（K.384）中的詠嘆調 "不論什麼樣的懲罰在等我"（Marten aller Arten）/ 《後宮誘逃》演出中，女高音獨唱。
11.歌劇《後宮誘逃》（K.384）中的終曲"薩利姆萬歲" / 《後宮誘逃》演出中，4人坐船離去
12. c小調彌撒（K.427），Kyrie / 在莫扎特的婚禮上
13. 長笛和豎琴協奏曲（K.299）第二樂章 / 薩利埃里閱讀康茨坦察帶來的莫扎特手稿時
14. 第29交響曲（K.201）第一樂章 / 薩利埃里閱讀康茨坦察帶來的莫扎特手稿時
15. 為兩架鋼琴所寫的協奏曲（第10鋼琴協奏曲）（K.365）第三樂章 / 薩利埃里閱讀康茨坦察帶來的莫扎特手稿時
16. 為小提琴和中提琴所寫的協奏曲（K.364）第一樂章 / 薩利埃里閱讀康茨坦察帶來的莫扎特手稿時
17. c小調彌撒（K.427），Kyrie / 薩利埃里閱讀康茨坦察帶來的莫扎特手稿時
18. 第15鋼琴協奏曲（K.450）第三樂章 / 莫扎特走在回家的路上
19. 歌劇《唐璜》（K.527）開場的和弦 / 莫扎特進屋後看到了父親
20.歌劇《後宮誘逃》（K.384）中的禁衛軍合唱 / 莫扎特一家換上假面具
21. 德意志軍歌（K.539）/ 假面舞會上的背景音樂
22.歌劇《後宮誘逃》（K.384）中的二重唱"酒神頌"（Vivat Bachus）/ 莫扎特在假面舞會"受罰"彈琴
23.歌劇《後宮誘逃》（K.384）中的二重唱"酒神頌"（Vivat Bachus）/ 莫扎特以"巴赫"的風格演奏
24.歌劇《後宮誘逃》（K.384）中的二重唱"酒神頌"（Vivat Bachus）/ 莫扎特被翻轉過來演奏
25.歌劇《後宮誘逃》（K.384）中的二重唱"酒神頌"（Vivat Bachus）/ 莫扎特以"薩利埃里"的風格演奏
26.歌劇《費加羅婚禮》（K.492）中的終曲"Ah tutti contenti" / 莫扎特邊寫作邊玩檯球
27. 第22鋼琴協奏曲（K.492）第三樂章 / 莫扎特在為皇帝舉辦的露天音樂會上
28.歌劇《費加羅婚禮》（K.492）中的終曲"Ah tutti contenti" / 薩利埃里溜進了莫扎特的房間
29. 歌劇《費加羅婚禮》（K.492）中的費加羅和蘇珊娜的二重唱" Cinque..." / 莫扎特指導《費加羅婚禮》的排練
30. 歌劇《費加羅婚禮》（K.492）中的芭蕾音樂"Ecco la Marcia" / 歌劇院總監撕掉了樂譜
31. 同上 / 莫扎特得到約瑟夫二世的許可後配以音樂再次演奏
32. 歌劇《費加羅婚禮》（K.492）中的終曲"Ah tutti contenti" / 約瑟夫二世打哈欠時
33. 歌劇《唐璜》（K.527）第二幕終曲 / 莫扎特得知了父親的死訊
34. 同上 / 莫扎特指揮《唐璜》
35. 第20鋼琴協奏曲（K.466）第一樂章 / 薩利埃里佩帶死亡面具的來到莫扎特住所
36. 歌劇《唐璜》（K.527）開場的和弦 / 莫扎特打開房門時
37.《安魂曲》（K.626）， Introitus / 康茨坦察詢問莫扎特
38. 同上 / 薩利埃里計劃害死莫扎特
39. 歌劇《後宮誘逃》（K.384）、《費加羅婚禮》（K.492）和《唐璜》（K.527）中音樂改編的喜劇音樂 / 莫扎特全家觀看演出
40. 歌劇《安魂曲》（K.626）, Dies Irae / 莫扎特深夜寫作時聽到了敲門聲
41. 歌劇《魔笛》（K.620）序曲 / 莫扎特發瘋似的在屋中跳舞
42. 歌劇《唐璜》（K.527）開場的和弦 / 莫扎特開門後見到了帶死亡面具的人
43.《安魂曲》（K.626）, Rex Tremendae / 莫扎特摸出房間
44. 歌劇《魔笛》（K.620）中的詠嘆調"Das Klingen.." 喝醉的莫扎特在酒館彈琴
45. 歌劇《魔笛》（K.620）中的詠嘆調" Ein Madchen..." 喝醉的莫扎特在酒館唱歌
46. 歌劇《魔笛》（K.620）序曲 喝醉的莫扎特在酒館與一些喝醉的女人唱歌
47.《安魂曲》（K.626）, Rex Tremendae 酒後的莫扎特走在街上
48. 歌劇《魔笛》中的詠嘆調"der Holle Rache" 莫扎特的岳母訓斥莫扎特
49.《魔笛》（K.620）中的詠嘆調"Ein Madchen" / 莫扎特為《魔笛》的演出伴奏
50. 歌劇《魔笛》（K.620）中的詠嘆調"Pa pa pa " / 莫扎特被薩利埃里抬上馬車
51. 德國舞曲（K.509）/ 康斯坦察在舞會上
52.《安魂曲》（K. 626）, Confutatis / 薩利埃里協助莫扎特寫作安魂曲
53.《安魂曲》（K .626）, Lacramosa / 莫扎特離世、出殯
54. 第20鋼琴協奏曲 (K.626) 第二樂章 / 薩利埃里被推出房間，響起莫扎特的笑聲，影片結束

⑼ 莫扎特傳中場景的特點

莫扎特傳中場景具有華麗精緻的特點。
華麗精緻的場景再現了莫扎特幾部經典的舞台劇。讓觀眾重溫了莫扎特音樂藝術的華彩。
《莫扎特傳》是由傑克導演米洛斯福爾曼在1984年所知道的一部傳記電影。一經上映就受到了廣大觀眾的喜愛。

⑽ 教科書式音樂電影《莫扎特傳》，是想把嫉妒展現的淋漓盡致嗎

這部電影比我出生還要早幾年，音樂電影《莫扎特傳》 雖然基本上講的是一個嫉妒的故事 ，但是84年能拍出這樣的片子 ，真是叫人吃驚 ，莫扎特傳的音樂真的是很震撼人心。教科書般的劇本，教科書般的剪輯，教科書般的表演，教科書般的音樂，一個天才的隕落。作為一個男人，莫扎特並不如何出色，但他確實是音樂上的天才，是人類歷史的瑰寶無疑。故事非常精彩，作為一個平庸的音樂家，對莫扎特這樣的天才，懷有濃烈而又深沉得彷彿愛情的嫉妒和恨意，薩列里讓我等芸芸眾生心生憐惜。

本片通過嘉列里完美的解釋了什麼叫羨慕嫉妒恨，角選的很特別，以一雙嫉妒之眼窺視天才的一生，片中莫扎特的形成和原本想像的好不一樣，不過想想天才都是瘋子所以也可理解。無與倫比的震撼配樂和演技，惟妙惟肖地再現了庸才和天才之間一場關於寬恕和嫉妒的斗爭。或許真的是有了才就沒了情商，電影末尾那個連墓碑都沒有的莫扎特，讓我們只能惋惜，為他，也為我們自己。