豆瓣電影斜陽

A. 《那山那人那狗》影評

轉載自豆瓣！

《那山，那人，那狗，那路，那人生》

電影很多時候是一種相當有張力和彈性的產物，某一部電影表達的主題稍微有些劍走偏鋒就會使得所對應的受眾群體變小。比如放《罪惡之城》和《低俗小說》就絕對有不買賬的。但是有一類電影絕對叫大家捧場——比如像《那山那人那狗》這樣的親情類電影。

一個考大學失利的青年心不甘的回到了原來的小山村，情不願的接替了父親的工作。開始隨著父親開始第一次帶有輪回性質的郵遞之路。

我原來說，這個相當於中國的「公路片」或者確切的說是「山路片」。故事在父子的跋山涉水中不斷展開。父親和兒子之間的隔膜不斷消溶。你靜靜的坐在電影院，面前展開的是滋潤到掐一下就會出水的畫面和父親與兒子之間的默默的愛。動容，那是應該的。

關於畫面。。。。。。

據說霍建起是做美工出身，所以你不難理解為什麼這部電影把所有的山色水影包容的淋漓盡致。在侗族姑娘出現的那個黃昏，畫面精緻綻放到了絕美。倘若說李安的《卧虎藏龍》里的青山翠竹算得上有讀書人的雅緻和清傲，張藝謀的《英雄》里的水榭上的打鬥的背景暗含著出世的灑脫和矛盾糾結，那麼，我願意說霍建起的這部電影背景有小家碧玉的風情和生活的質感。

這本是一部平靜的電影，沒有英雄要挽救人質，沒有公路上的汽車追逐或者你吃納米，我被克隆的科幻把戲。平白到你一定要耐下性子去傾聽的電影。所以畫面語言也這樣為電影內容服務著。

關於矛盾與平衡。。。。。。

父親和兒子之間是有矛盾的，但是這種矛盾在最後得到了化解。父子之間的感情經過了四個層次的。出門的時候，父親看到兒子和妻子親密的道別，可愛的吃醋，而開始上路的時候，兒子和父親連走路都離了很遠，一路上兒子漫不經心的一路走一路跟著收音機唱歌不停，父親則不斷提醒兒子注意腳下的山路。

他們進了一個村子，給五婆送定期要送但是卻根本不存在的信。這里是第一個層次的升華。

在進了侗族的村落以後，他們遇到了侗族姑娘並參加了一場侗族婚禮。父親在這里含蓄的和兒子談論起愛情。這里為止可以視做第二個層次。

最後在河邊兒子執意要背父親過河，父親發現不知道什麼時候開始兒子已經很強壯高大了，父親趴在兒子的身上開始哽咽起來。這里是第三個層次。

最後則是走過風雨橋頭的時候，信件飛起飛落，父親，兒子和狗一起收集信件，這里是最後一個層次。

在父親和兒子的矛盾中牽涉到了第三個人，兒子的美麗的母親。兒子埋怨父親總是叫母親在家等待。父親緩緩的流露出對母親的愛。影片的不斷出現的兒子的獨白和父親的記憶的回閃避免了講述母親的繁冗，使得語素變得集中而簡單。

還有一對矛盾是兒子同深山生活方式的矛盾。兒子在山外的世界尋求一種自我認同，但是沒有找到。山裡的環境同他追尋的認同感的差距使得矛盾產生。最後經過父親一路上帶有儀式性質的送信之旅。終於使得這個矛盾達到一個平衡。

還要說到的是父親與山外世界的矛盾。這個構想算是電影的神來之筆。父親是深山的產物，淳樸而沒有一點心機。他和山外的世界是單向絕緣並對立的。但是有意思的是，在片尾，兒子數落父親接受山外世界的想法，叮囑父親注意和村裡人的相處。父親抱怨：山裡還這么復雜。兒子出人意料的給出：」生活是復雜的」這樣的答案。父親才發現，其實兒子已經長大。於是父親不作聲。默默接受。

在這里三對矛盾互相交織。三對矛盾最後都達到平衡。

關於旅途所代表的意義。。。。。。

這本是條沒有風景可看而且孤獨寂寞的旅程。影片也只摘取了父親和兒子的三天路程的影像。但是這段旅程卻絕對有著別樣的意義。

這段旅程是父親為了叫兒子熟悉以後的郵遞工作而進行的一次帶有儀式性的跋涉。在這次跋涉以後兒子要作為真正的接班人。而父親也要退休。父親在山路上跋涉幾十年，退休怎麼說都帶有悲壯色彩，可是父親卻不悲哀，只是在最後流露出少許的留戀。影片沒有在這里拿「悲傷」說事。在這段跋涉以後父親將退休，兒子將繼承工作。這樣的維系和傳承在這個帶有儀式性質的跋涉過程中顯得意味深長。

這段旅程是兒子對父親生活的臨摹和父親對自己生活的重演與總結。原來兒子從來沒有陪同父親走過這么一段路程。這次路程中他體會到了父親的辛勞和父親默默流露的對他和母親的愛。而他以後也要向父親這樣生活。這是一次對父親生活的臨摹。父親的最後一趟山路過程中，他不斷回憶起過去，所有的點滴好像歷歷在目，然而，以後這樣的生活將不復存在。所以這是一次重演與總結。

這段旅程還是一種輪回與延續。路程是輪回的，從家門口出去還要從家門口回來。父親在路上跋涉了幾十年，兒子要接著跋涉。兒子曾經到過山外的世界，現在又回到了原來的地方。就好像父親在影片中說的：山裡的人為什麼喜歡住在山裡，那就像是腳放在鞋裡舒服一樣。兒子是父親的生命的輪回與延續，也是父親工作的輪回與延續。電影的命題在這里關於人的生存狀態的命題再一次被強調。

關於幾個我喜歡的場景。。。。。。。

好像我開頭說的，電影是哈姆雷特，多少人看就有多少哈姆雷特。在這里摘取幾個我覺得有意思的片段。

兒子和父親要開始旅程的時候，兒子同母親親熱的告別，但是對父親不理不睬，父親賭氣而帶有吃醋意味的說了句：「媽、媽的，叫得親！」。父親憨厚而可愛的樣子凸現了出來。

其次，父親在侗族村落里的漂亮的侗族姑娘時和兒子說：「我每次進山，只要看見她就想起了你；我在心裏面說，不定哪天要是我兒子看見了你啊，一定會邁不動步的。」這是父親和兒子第一次討論愛情。父親說的含蓄而憨實。兒子有點埋怨的用母親和父親的事例作了回答。這個時候父親和兒子已經在不斷靠近。

侗族姑娘純真的笑著告訴兒子：把碗扣在收音機上，這個就是立體聲。兒子木訥了。兒子在山中的突兀感被這個姑娘打破。看到這里，我不禁微笑著。

給五婆送信的那段，兒子被父親過河以及父子在撿拾信件幾乎算是每一節的小高潮了。影片中這樣的亮點很多，但是並不意味著這是一部在小處上花心思取勝的電影。宏觀上基調的平穩和水到渠成才真正然骨這部電影獲得成功。

在這部電影中，雖然名字是叫那山那人那狗，但是狗只是被作為擬人化的龍套出現。少了很多值得渲染的地方。

不知道是不是因為看這部電影的時間實在有些久了，於是幾乎都是純粹客觀的來看待它，所以語言中少了許多美感。

《那山那人那狗》

雨是無聲的風是沉默的
路是哺育的你是安靜的
手是粗糙的腳是疲憊的
頭發是零亂的你還是安靜的

外面紛擾的夢是延續的
我是眷戀的你是守候的
歌還在唱著世界已變了
我總想遠方哪你還是安靜的

那山那人那狗，很文學化的名字。初次聽聞，是源自傳播學老師不著邊際的胡侃，不想時至今日，兩三年的光景倏忽而逝，當年還算時髦的流行句式，現在鮮有人再提及。職業的奔波常讓人疲憊不堪，無暇像大學時代那樣擁有閑適的時光來發散式的閱讀，連沉靜下來觀影的時間，都顯得如許珍貴。於是惟恐遇著那些糟糕的文字和影象，破壞了一個夜晚的美好心境。

好在，這部為朋友譽為最愛的片子是好的。看過後，不由得將湘西，這個原本在沈從文先生的《邊城》中神秘化過的地域，再次懷想成「異邦」式的超凡脫俗。整部片子，唯美而詩意，滿目的綠色，滿目的溫情充盈其間，隨著飄忽閃爍的影象靜靜的流淌。就彷彿描摹一幅水墨寫意的長卷，吟頌陶謝二人的山水田園詩，過後身心得到滌盪，你禁不住會感覺到神清氣爽，寵辱偕忘。

這近乎是一片在現代工業文明的鐵蹄下倖存的世外桃源，擁有鬱郁青青的山林，明眸般的泉水，彌漫著的霧靄，裊裊升騰的炊煙。一位即將退休的老鄉郵員帶著他的兒子，穿梭在他走過千萬次的郵路上，與環境那麼和諧地交融，他們生於斯，長於斯，儀式般的交接班在晨曦中開始。沒有面目可憎的教化，也沒有驚天動地的事件，惟有行走，行走既是一種最基本的事實，又彷彿成了一條清晰明朗的線索，串聯起他們自己的回憶、經歷，以及那些收信人的生活。

恰是因為影片從頭至尾透露出的濃濃的本土氣息，那些平凡、質朴而真摯的故事打動了我們。父親的形象是傳統的，在我們的心目中，父親就是這樣，為了生計而常年奔波在外，因而父親是陌生的、嚴厲的，是用來仰望和敬慕的，甚至讓人心生畏懼。而母親則代表了固守和等待的傳統意象，母親和孩子天然聯系在一起，因而母親是平易的、慈祥的、勤懇的，細辨孩子對父母的感情，其實是存在很微妙的差別的。

兒子的形象亦是傳統的。兒子起先對父親的疏離和代溝到了不肯喊一聲「爸爸」的地步，而這一次的子承父業，卻給予了他對鄉郵員這個職業，對父親這個人慢慢產生深切的理解的機會。飾演兒子的劉燁不似陳坤那樣的花樣美男，沒有他那樣風流和油滑氣質，卻多了一份滄桑和硬朗，淳樸可愛的緊。

父子二人一步步跋山涉水，心靈一步步靠近，無數動人的細節觸動我們易感的心。兒子背著父親過河時父親流下感動的熱淚，面對兒子卻又故作鎮靜地掩飾過去；兒子在山頂上凝望著父親落寞的背影，復綻放出諒解的微笑；父親在追趕被風吹走的信的時候，兒子擔憂地失聲呼喊他；兒子和父親一起洗腳，在睡夢中還是像孩子一樣將腿擱到父親的腿上，父親流露出寬厚慈愛的笑容；還有父親在最後目送著兒子獨自上路的時候，將狗推向兒子走的方向時昂揚的神情。男人間表達的感情，無疑更為含蓄，更為深沉。兩個男人的互相諒解最終交匯在對他們同樣深愛的女人：母親的理解上。末了，一句「她也不容易」，多少沉甸甸的深情和體諒飽含其中。

最愛穿插在故事中間的父親的回憶，年輕的父親和母親的愛情實在可愛，那些用光影營造的唯美畫面讓人不由的聯想到岩井的影象語言。說不完的老話題，老故事，卻無可替代的經典和永恆。甚至讓人感覺影片是刻意地將那些最能體現文化韻味的人物和故事糅合進去，安詳的老奶奶，純朴的鄉野少年，美麗的侗族女孩，他們都在靜靜地等待著，一封信，一個人，或是一個新的世界。懷抱著希望的生活是多麼充滿生命力啊。

我毫不訝異那些抨擊封閉的小農思想和家長制權威的人，那些自詡為持有女性主義的信念的人的非議。他們會跳出來不厭其煩地強調那些陳詞濫調。然而，對《那山那人那狗》提出這些異議是有違我們的本心的。每每與人論人生，我們理想中的生活模式居然依舊跳脫不出老莊和禪宗，跳脫不出解甲歸田和歸隱山林。

影片充滿了對生存方式本身的哲學叩問。兒子的疑慮，不正是觀影者的疑慮嗎？

——山裡人為什麼住在山裡？傳說山裡人是神仙的後代，而母親卻說，因為人住在山裡，就像腳放在鞋子里那樣，舒坦。

——父親說：人心比腿更累。

——鄉郵員成天走那麼多路不枯燥嗎？父親說，有想頭就不枯燥。想頭大一點說就是理想。

我很想也能如此的帶著平靜的心，詩意的棲居在這個大地上。如海德格爾所言的「勞作地居住在大地上」，「技巧地居住在大地上」，「自由地居住在大地上」，尤其「以審美的人生態度居住在大地上」。在這里，父親平實的語言已經道明了一切。

解讀東方電影《那山那人那狗》

片名：《那山那人那狗》
導演：霍建起
主演：滕汝駿 劉燁 趙秀麗 陳好
編劇：思蕪
原著：彭見明
製片：李春華
攝影：趙鐳
美工： 宋軍
音樂：王曉峰
獲獎：1999年金雞獎最佳劇情獎與最佳男主角獎
加拿大蒙特利爾電影節最受觀眾歡迎影片獎
北京大學學生電影節最佳男主角獎
上海影評人協會年度十大佳片獎
2001年日本每日電影獎最佳外語片獎第一名
《那山那人那狗》是一步充滿意境美的片子，影片充分顯示了東方的情調與文化內涵，因此我認為《那是那人那狗》應該是一部具有代表性的東方電影。
在看《那山那人那狗》這部影片的時候，看著湘西的美景和片中的故事，會讓人想到沈從文的文章。雖然《那山那人那狗》這部影片通過電影創作表現手法所表現出來的湘西並沒有沈從文筆下的文字那樣質朴動人，但是影片的表現與文字的表現方式畢竟有所不同，所以在我看來，《那山那人那狗》通過電影的手法所表現出來的湘西美景和講故事的方式,還是具有唯美的氣息的。
從我查到的資料可以看到，《那山那人那狗》這部影片在拍出來以後，在國內的市場上並沒有引起太大的反響，甚至沒有電影公司願意發行上映，在國內只賣出了一個拷貝。相反，這部影片在日本卻受到了廣泛的歡迎，獲得了很好的票房成績。有人說這部片子是牆內開花牆外香，這或許與中國影片發行商近幾年來只關注商業大片有密切的關系。發行商的不重視雖然在一定程度上讓觀眾沒有及時的了解到這部影片，但是我在查閱資料的時候發現，國內還是有很多的人喜歡這一部電影的，前幾年中央電視台放映了這部影片以後，很多人都表示很喜歡這一部電影。我自己第一次看這部電影就是在中央電視台播放的時候看的，第一次看完以後很受感動，很喜歡這部片子的風格，在平淡的敘事中，表現出了一種唯美的風格。這次應為要寫影評的原因，又找到這部片子仔細的看了兩遍，覺得這部片子與現今的許多商業大片不同，是一部很值得回味的影片。
下面，我將從影片的敘事風格和鏡頭語言運用幾個方面來分析這部影片，談以下自己對這部影片的見解。
一、影片的敘事風格
《那山那人那狗》講述的是一個關於父子之間的故事，父親作為一個即將退休的鄉郵員，在茫茫的深山中送了一輩子的信，因為病痛的緣故，不得不由自己的兒子來接替送信的工作。在兒子第一次送信的時候，父親因為不放心，於是與兒子一起踏上了送信的旅程。在這一次的送信過程中，父子之間多年的隔閡得以消除。年輕的兒子終於理解了數十年來父親郵差工作的辛苦和意義，而父親也了解到了兒子這么多年以來的等待與無奈，於是，在青山綠水間，父子之間的矛盾得以化解。
《那山那人那狗》這部影片，是伴隨著父子之間的矛盾得化解而進行的。影片剛剛開始的時候，父子之間有一個二十多年沉積下來的矛盾，這個矛盾是由於父親多年在外送信，與兒子的溝通不夠而造成的。而在父親陪兒子送信的過程中，這個矛盾得到了化解，這一矛盾的化解，有一個層進的過程。在影片剛開始的時候，我們可以看到兒子與父親走在路上的距離，是隔得很遠的，但是到了影片的後面，兒子與父親之間的距離已經走得很近了。從我自己的分析來看，影片主要通過以下事情，使得兒子更好的了解了父親。第一次是在剛進村以後，在村秘書家裡，村秘書說：「外邊來我們這的老師、醫生、儲蓄員、公安個個都能當勞模當幹部，就你呀，光是走啊走啊，這么多年了……」 從村秘書的口中，兒子知道了父親這么多年的艱辛和付出。在村秘書走後，兒子問了父親為什麼，在父親的回答中，兒子又更加深刻的了解了父親。在兩人要走的時候，村裡的人都出來送行，看新上任的郵遞員，這應該也讓兒子了解到了作為一個郵遞員所獲得的尊敬，對父親郵遞員的工作有了全新的認識。在這以後，從父親為五婆送信給五婆一個慰藉，村民特意將婚禮定在父親進山的這一天，村民為了不讓父親再滾下山而扔繩子以及附近村民在郵路上自發的將水灌盛滿水等幾件事中，兒子對父親的理解也逐漸加深，父子之間多年的隔閡也得以消除。影片通過層層遞進的方式，使得兒子與父親之間的隔閡得以消除，應該是一種很好的方式。
從敘事上來說，《那山那人那狗》這部影片用的是第一人稱的方式來敘述的，按照慣例，如果在以第一人稱方式敘述的影片中出現意識流的閃回鏡頭，只能表現敘述者的主觀意識。但是在《那山那人那狗》這部影片中，不止一次的出現了在兒子的旁白引導下的父親的主觀意識的閃回鏡頭。這種方式雖然與第一人稱敘述的電影有些不符，但並沒有給人凌亂的感覺，觀眾也沒有因此而感覺到布順暢，這或許與影片所要表達的主題有關，影片所要表達的是父子之間生硬的感情在送信的途中得到修補的過程，而這種感情的修復，是需要父子兩人共同努力來完成的。因此，在一兒子為第一人稱的敘述方式下插入父親回憶的鏡頭，就使得父子之間感情的恢復顯得更加客觀、合理。
二、影片中鏡頭語言的運用
1、影片的色彩
影片中讓人影響深刻的是湘西的自然美景，在展現湘西的自然美景的時候，自然的色彩得到了很好的運用。影片中給人影響深刻的是那大片大片的綠。綠色的田野和山川，給人一種寧靜、質朴的感覺，營造出了一種唯美的意境。除了綠色的廣泛運用以外，傍晚金黃色的霞光的運用也充分的展現了自然的美景。
2影片中光效的運用
影片在室外拍攝的時候，多用了自然光效，而在室內拍攝的時候，則多運用了戲劇光效。
在置身自然的時候採用自然光效，充分的體現了自然的美景和導演遵從自然的意圖。如父子走在清晨的田野和傍晚的田野中的時候，運用的就是自然的光效。
在戲劇光效的使用上，多用於室內。如父親在幫助兒子整理郵包 的時候，用的就是戲劇光效。燈光打在人物的臉上，可以更加詳細的刻畫出人物的表情與心理。除了這一段以外，在影片將要結束，兒子在給父親講回村要注意的事情的時候，用了橙色的燈光，這種光效的使用，不僅刻畫了人物的表情和心理，而且還暗示了父子之間隔閡的消除和相互了解的增進。此時，光效的運用已經融入到了影片的敘事當中。
3、影片的空間構圖
在《那山那人那狗》這部影片中，導演運用鏡頭為我們展現了兩個空間形態，一個是開放的自然空間，另一個則是封閉的室內空間。
在拍攝自然的時候，，導演展示出了一個開放的自然空間。如運用固定鏡頭，先拍到的是父子兩人的斗笠從山下出現，然後進入鏡頭再遠去。還有一個比較突出的是在遇到侗族少女後，三個人從田野里穿過，鏡頭越拉越遠，最後三個人逐漸消失在了無邊的田野中。這些鏡頭的運用，能夠使觀眾在觀看的時候更好的融入到影片的意境當中，突出了影片的特色。
與開放的自然空間相比，導演在拍攝室內的部分，展現出來的則是一個封閉的室內空間。如父親在幫兒子裝郵包兒子在向父親交待回村要注意的事情的時候，都是在室內拍攝的，都展現出了一個封閉的空間。
4、影片中鏡頭的運用
《那山那人那狗》這部影片中很多鏡頭的運用給我的影響比較深刻。如景深鏡頭和慢鏡頭的運用。
在景深鏡頭的運用上，如影片剛剛開始的時候，前景是父親在為兒子收郵包以及父子兩人的對話，背景則是母親在屋外做飯。這樣一個景深鏡頭的運用，不僅在第一時間使得主要人物得以出現，而且清楚地交代了幾個主要人物的關系。除此以外，影片中景深鏡頭運用較多的是在路上，近景、遠景和中景三個鏡頭之間的變化。在鏡頭中，，人物從畫面的左上方走來，越來越近，這時鏡頭已經完成了從遠景到近景的轉換，同時機位不動，鏡頭隨著人物的移動而轉動，人物越走越遠，鏡頭完成了從近景到遠景的轉換。
在慢鏡頭的運用上，最明顯的是父親在追被風吹走的信的時候。在這里慢鏡頭的運用，深刻地表現出了父親作為一個老郵遞員的敬業精神，而這一幕，也深深地感動了兒子。除此以外，影片中的慢鏡頭多運用於回憶性的場景中，如母親和兒子在等待父親的歸來，父親背著年幼的兒子逛街的鏡頭，都運用了慢鏡頭來表達。在回憶性的場景中運用慢鏡頭來表達，能表達出一種歷史的感覺，對抒發人物心中悠長的情懷，具有很好的效果。
除了以上分析以外，影片中也有一些不足之處，首先是導演可能對農村生活不太熟悉，在表現一些細節的時候，與現實的農村生活有一定的出入。如父親與兒子在走入村子的時候，按理遇到的村民會問有沒有自己家的信，但是這一點在片中卻沒有得到展現。
其次是在音樂的運用方面，雖然影片的輕音樂運用得很好，但是在一些流行音樂的運用上卻出現了問題。如影片中播出的那首That』s why you go away是九五年的時候才推出的單曲，但卻出現在了80年代的影片中，這不得不說是一個失誤。
從以上分析中可以看出，《那山那人那狗》這部片子，雖然在細節方面存在一些失誤，但是從意境和風格以及表現方式來看，都具有濃重的東方色彩，所以我認為這部影片應該可以作為東方電影的代表之一。

B. 晚安，本傑明 晚安，黛西

晚安，本傑明    晚安，黛西

首先，我承認電影篇幅很長有點考驗我的耐心，但電影後面四十分鍾還是把我的累點逼上高潮。兩個時間上的平行線，卻被命運安排了兩個相反的方向。你前進。我倒退。在舞房見面時，二十歲的本傑明說了聲「appearance」，已經沒有什麼方式能表達他剋制的愛與無奈了。卡洛琳問黛西為什麼哭，她只是說了一句："I just hearing a very sad story about a mutual friend who I

hadn't seen for a very long time."那些都已經回不去了，註定這一切要被命運的線隔離成兩半。早幾年是蒼老拘謹抵不了年少輕狂，晚幾年又得青山留不住，斜陽已漸遠。

已經回不去最初的美好，兩個都是六十多歲的老人兒，兩座隔江對立的山 。

最後本傑明在黛西懷中看了她最後一眼，閉上了眼睛。那一刻戴西知道已經失憶多年的本傑明想起了她。兩人的生命糾葛如此之深。而這兩個人，生命如同兩列相向而行的火車，數度擦肩，電光火石，幾番聚合離散，在時間里，各自美顏，之後凋零，消逝，僅僅相遇在生命最燦爛的中點。都沒辦法走好開始這段，不能走完後面這段。在最好的年紀遇見你，我們愛對方整整一個曾經。

生命中如此份飯錯雜的交織只用了一次逆行就被表現的一絲不掛，一覽無余的同時當然也驚嘆導演極強的敘事能力，兩個半小時，讓我們在時間這條長河之中感受溺水的痛苦。

本傑明音信全無的游盪生涯埋在了厚厚日記的深處。那個在印度高原河流四處漂泊的，掛著一副少年俊美的臉的滄桑的靈魂，寫下的是無處投訴的深情。他所無法實現的那個當自己女兒的爸爸，陪著老婆和女兒一起變老的願望，濃縮成的那幾句生日寄語，是在永遠無法及時抵達的距離之外的，最痛楚的愛

當皺紋爬上皮，當青春痘黏上了臉你是否依然愛我。愛情是一段一段隨著時光變換的事物。不要再重復潰爛掉的肥皂劇台詞，你已經不在以前那樣了。誰能一直一樣。懂得的愛，除了包容和付出，還需要准備迎接那個你逐漸不認識的人，或者容顏老去，或者性格變異。長成這樣的包容，才能長相廝守。用愛情去摧毀時間是一個笑話，只能用生活的踏實，去填補流動的時間，無盡的海。曾幾何時，有過一個本傑明和黛西，除了時間，沒有永恆。到最後，還是得放手，無論你是憤怒還是不甘，你總得放手。不要和時間過不去。生命不長，而時間像蜂鳥的翅膀一樣，接近無限。

在我只能一次的生命中遇見了你。是一件再也幸運不了的事情，與其說這部電影給了我們很多感觸，到不如說其實給了我們更對機會，給我能和我們說晚安的人。生命是一場華麗的盛宴，不換正轉逆轉，是悲是喜，都棒極了。它給你榮耀，給你挫敗，把你愛的人帶到你身邊，有從你手中帶走。我們現在有機會可以去珍惜那些可愛的人，那些珍貴的時刻。最重要的，世界上從來沒有本傑明巴頓，你有一生，我也有一生，你變老的時候我也不會變年輕。不要去辜負並肩同行的生命。

說了很多，其實也就是我看到的這么多，大腦還在被時間的不可逆性摧殘的生命所禁錮。拋開來想，電影其他部分或者總體想表達的並不是我真正所全部領悟的，摘自豆瓣網友，很棒。

「看吧，大千世界如此變幻莫測，有人曾被雷電擊中七次，有人周身布滿刺青，有人游泳，有人能背誦莎士比亞，有認識母親，有人甚至能逆著時間生長，我是他們其中一個，其實也一樣孤獨，一樣經歷四諦法門，苦集滅道，在愛和死面前，天網恢恢，我們一個都跑不掉，縱使個體生命輕如微塵，但也一樣要有勇氣過剩。」

C. 我的祖國為什麼這么受歡迎

我的祖國和我 像海和浪花一朵

浪是海的赤子 海是那浪的依託 」

「為有犧牲多壯志，敢教日月換新天」，六十年前的毛主席用這句詩稱贊勇敢的中國人民；六十年後的今日，這句詩依然適用於英雄的中國人民。從斜陽阡陌間，到槍林彈雨里；從荒漠戈壁中，到高山雪原上，無數英雄的中國人民奮斗在建設祖國、保衛祖國的第一線。天地轉，光陰迫，新中國堪稱翻江倒海、江河倒流的巨變在歷史長河中留下了濃墨重彩的一筆。

中國，由一個「一輛汽車、一架飛機、一輛坦克、一輛拖拉機都不能造」的舊中國，成長為如今世界最大的工業國；由一個一窮二白的舊中國，成長為如今的世界第二大經濟體；由一個被三座大山緊緊壓迫的舊中國，成長為如今朝氣蓬勃昂揚向上的新中國——這七十載光陰里，我們取得的每一點進步都要歸功於聰明勇敢、堅韌勤勞的中國人民。

在任何一個時代，中國人民里都不乏勤勞吃苦的勞動者、聰明認真的學問家、驍勇善戰的軍事家、高瞻遠矚的政治家，但是唯有在新中國，這個滌盪舊中國糟粕、團結起全中國人民自強不息的新時代，他們所有人的智慧、才幹、勤奮才能匯成一股鐵流——一股足以摧毀前進道路上任何障礙的鐵流，一步步朝著中華民族偉大復興的高遠目標前進。這是新中國對舊中國的革故鼎新、吐故納新、撥亂反正，也是新中國成立最大的歷史意義：它解放了中國人民的任何一個子集，得以讓全體中國人民都飽含激情與熱忱地參與到建設祖國的過程中來。

正如歌曲《我和我的祖國》中所歌詠的那樣，中國人民與他們的祖國一刻也不能分割，新中國的歷史就是一段由人民群眾締造、抒寫的革命畫卷，千千萬萬籍籍無名的人民群眾爭先恐後地推動著新中國的進步，並且成果斐然；而這七十載崢嶸歲月里也發生過無數令人熱淚盈眶的瞬間，它們既是屬於個體的遺憾或感動，也是屬於新中國的一段段時代記憶。而當這些或可愛、或可憾、或可喜、或可嘆的時代記憶被抽象出來時，就成了屬於全體中國人的《我和我的祖國》——它是講述七個小故事的電影，也是展現祖國七十年記憶的回憶錄。每一個中國人在自己所處的時代背景下都有屬於自己的個人感受，但每一個中國人在看到這部電影時都能發出自己的深刻共鳴——

街巷裡，放棄道別為使鄰里看到女排奪冠而支撐住身軀的，是小小的你。車窗內，放棄門票為素昧平生的孩子實現看欄桿願望的，是看似虛榮但心懷良善的你。用自己的智慧和堅毅，不辭辛勞，一次次試驗，保證紅旗冉冉升起的，是你。為了國家強盛，為了多數人的幸福，以身許國再不能許卿的，也是你。是中國的每一個兒女。每一個都幸運，為自己生在中國而感到幸運，為能用自己的手建造中國而感到幸運。祖國，無論何時，我們都願意為您獻上所有的鎳、鉻、矽，解您燃眉之急。

開頭的這個故事像極了小時候看的任何一個科學家的故事，他身上帶著那種某一領域的執著態度，搭建等比例縮小的模型在院子里進行模擬實驗，堅持認為只有看清本質才能將問題迎刃而解。這樣「毫釐不肯輸」的林治遠在開國大典正式開始前的每一分每一秒都在和時間賽跑。街頭上的熱鬧和他無關，家屬送來的驢打滾他無暇顧及，他心裡只有「全世界都在看著的」電動升旗裝置。發現阻斷球斷裂後的緊急時刻，他飛奔著進入天安門廣場，微微顫抖著沿著旗桿向上攀爬。恐懼包圍著他，在高聳的旗桿上他的每一步都必須是小心的，可時間又是那麼的緊張，眼下的問題亟待解決。「快到六點了！」下面的聲音呼喊著，時間也在流逝著。

「一直向上就不會害怕了！」憑著這股子信念的激勵，他最終順利完成了這個「分量很重很重」的大任務。《前夜》的故事緊張中帶著一絲英雄的凜然，任由外人怎麼說怎麼評，他自有他的尺度與考量，自有他的堅持與要求，堅決不能讓任何問題出現的執拗，讓他在幾乎不可能完成的任務上交上最滿意的答卷。

國旗桿頂上的特寫鏡頭里，林治遠的笑容讓我久久難以忘記。那是將國事看得比什麼都重要，而又終於圓滿完成後的激動與欣慰。

大家小家，大愛小愛，大我小我，多數故事都體現了主人公在這之間的抉擇，毫無疑問，他們的抉擇都是以大為先，犧牲小我，這是人民英雄的襟懷，吾當拜服。都是這樣的抉擇，然而高遠在我這里或許是最好哭的。因為他的隱忍和孤獨深入臟腑，籍籍無名，卻仍然甘於奉獻全部。影片里這個角色話很少，但眼神中的內涵飽滿。他的一生也是如此，表面沒有灼眼的榮譽，平平淡淡，內里卻炙熱而堅實。

其他的主角最後總有向外釋放自我的方式，總有能親眼見證自我成就的輝煌時刻，苦難重重，但知前路尚有光明。只有他長久地處於無法向外釋放的隱忍之中。隱姓埋名，和摯愛相遇也只能轉頭裝作陌路人；在馬上忍不住相認的時刻轉頭又為了國家奔走；在光明終於到來的時候卻不在一線，還身患重病要忍痛割愛；最後塵歸塵土歸土，世人也仍不知你姓甚名誰。

即便知道此生或將再無名號，就此在孤獨與被誤解中度過，仍然頭也不回地將自我奉獻給祖國，在面對愛人內心萬般煎熬的時刻依然堅守為國家事業保密的底線，無話可說，我唯有對如高遠一般在前線默默奮斗的所有科研人員致以最崇高的敬意。人民英雄，永垂不朽。這些名字不為人知的「小人物」，用自己的血與汗為新中國的強盛鋪路奠基。他們的身影在立國前夜，實事求是、慎終如始，助力升起新中國第一面旗；他們的身影在茫茫戈壁，篳路藍縷、試爆核武，提升中國核地位；他們的身影在奧運賽場，奮力拚搏、摘金奪銀，展現大國軟實力；他們的身影在廣袤宇宙，仰之彌高、鑽之彌堅，揭開探索未知序幕。

我一直在想，在如今這個「大時代」，「小人物」如何才能奏出時代強音。面對一次又一次的抉擇，我們總會選擇正確的，又需要依託何其挺拔堅韌的人格。究竟是歷史選擇了我們，時勢造英雄，還是我們的選擇造就了歷史，英雄造時勢。即使我們永遠不能成為造時勢的英雄，也要做一個順時勢的普通人，為建設祖國添磚加瓦！它們雖然帶有各不相同的時代烙印，但是其內核卻是無比巧合地相通——那就是對祖國母親真摯、熱切的感情啊，從漠河延伸到曾母暗沙、從黑瞎子島延伸到帕米爾高原，這十四億份真心永遠不會變質。這番真心並不是出於一時興起的從眾，而是因為我們清楚，唯有新中國——這個極富鮮活力量和澎湃底氣的名字與存在，才能夠砸碎禁錮在人民喉頸上的枷鎖，才可以終結飽含屈辱血淚的舊時代，開啟一個充滿光明希望的新時代

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書名：斜陽

作者：太宰治

譯者：楊偉

豆瓣評分：8.1

出版社：江蘇鳳凰文藝出版社

出版年份：2020-7

頁數：168

內容簡介：

如果你喜歡《人間失格》，千萬不要錯過《斜陽》！

《人間失格》作者太宰治真正代表作！

這部長篇小說以戰後日本的混亂為背景，通過和子的第一人稱敘述和弟弟直治的日記與遺書的形式展開，描繪了貴族後裔社會地位日益衰微的斜陽般生活，並將未來的美好寄予主人公，在頹廢中閃現出一抹光亮。小說內容跌宕起伏，卻又一氣呵成，是日本戰後文壇非常重要的作品。

新增注釋及解讀，讀懂《斜陽》及其背後的故事。

作者簡介：

太宰治（1909—1948）

本名津島修治（つしましゅうじ）。

日本小說家。

日本無賴派文學代表人物。

出生於日本青森縣津輕郡的富豪之家。

14歲起便與友人自辦同人志，發表文學作品。

1930年進入東京帝國大學法文科就讀，中途退學。

1933年開始用太宰治為筆名寫作，1935年以短篇小說《逆行》入選第一屆芥川獎候補名單，1939年發表《女生徒》，後獲第四屆北村透谷獎。

一生五次自殺，最後於1948年和情人山崎富榮於玉川上水投水而亡，時年39歲。

楊偉

重慶人。大學教授、博生生導師。

歷任日本東京大學、法政大學、奈良教育大學客座研究員以及日本國際交流基金特別研究員。

譯有《人間失格》等。

E. 用慣了手機上的日歷再看紙質日歷很難受怎麼辦

其實寫實體日歷的小夥伴還是挺多的，就拿我身邊的來說，我們辦公室，主管以及以上職位的都喜歡用日歷，為什麼了？發方便寫了事情，可以隨時隨地都看得到，把需要做的事情放到很顯眼的位置，這樣對於工作就非常的方便。
當然這個只是一小部分，還有很多小夥伴喜歡把用日歷記錄事情，這個或許是來自古老的傳承，這樣去操作更方便自己的操作。

還有的小夥伴喜歡用日歷，更多的是這種形式，給予一種特別的感覺。

這里也推薦一些有趣且有創意的日歷，分享實體日歷，加大日常的一些小趣味
提起小日歷app，大家都知道，有人問小米手機日歷功能現在越來越不好用了。有新的日歷APP推薦嗎？，另外，還有人想問安卓系統上有哪些好用的日歷App？，你知道這是怎麼回事？其實手機日歷軟體哪個好用？求推薦，下面就一起來看看小米手機日歷功能現在越來越不好用了。有新的日歷APP推薦嗎？，希望能夠幫助到大家

F. 《草原》這篇文章是按照什麼順序寫的

《草原》是按照事情發展的順序描寫的，依次描寫草原的美麗風光，蒙古族人民熱情迎客的場面，主客飲酒聯歡的場面。通過這些畫面，表現了草原的風光美，人情美和民俗美。

文章主要描繪了草原風光圖、喜迎遠客圖和主客聯歡圖這三幅生動的畫面 。作者在最後引用「蒙漢情深何忍別，天涯碧草話斜陽」抒發了對草原的熱愛之情和對蒙漢兩族的深情厚誼。

(6)豆瓣電影斜陽擴展閱讀：

《草原》課文原文

這次，我看到了草原。那裡的天比別處的更可愛，空氣是那麼清鮮，天空是那麼明朗，使我總想高歌一曲，表示我滿心的愉快。在天底下，一碧千里，而並不茫茫。四面都有小丘，平地是綠的，小丘也是綠的。

羊群一會兒上了小丘，一會兒又下來，走在哪裡都像給無邊的綠毯綉上了白色的大花。那些小丘的線條是那麼柔美，就像只用綠色渲染，不用墨線勾勒的中國畫那樣，到處翠色慾流，輕輕流入雲際。這種境界，既使人驚嘆，又叫人舒服，既願久立四望，又想坐下低吟一首奇麗的小詩。

在這境界里，連駿馬和大牛都有時候靜立不動，好像回味著草原的無限樂趣。我們訪問的是陳巴爾虎旗。汽車走了一百五十里，才到達目的地。一百五十里全是草原。再走一百五十里，也還是草原。草原上行車十分灑脫，只要方向不錯，怎麼走都可以。

初入草原，聽不見一點兒聲音，也看不見什麼東西，除了一些忽飛忽落的小鳥。走了許久，遠遠地望見了一條迂迴的明如玻璃的帶子——河！牛羊多了起來，也看到了馬群，隱隱有鞭子的輕響。快了，快到了。

忽然，像被一陣風吹來似的，遠處的小丘上出現了一群馬，馬上的男女老少穿著各色的衣裳，群馬疾馳，襟飄帶舞，像一條彩虹向我們飛過來。這是主人來到幾十里外歡迎遠客。見到我們，主人們立刻撥轉馬頭，歡呼著，飛馳著，在汽車左右與前面引路。

靜寂的草原熱鬧起來：歡呼聲，車聲，馬蹄聲，響成一片。車跟著馬飛過小丘，看見了幾座蒙古包。蒙古包外，許多匹馬，許多輛車。人很多，都是從幾十里外乘馬或坐車來看我們的。主人們下了馬，我們下了車。也不知道是誰的手，總是熱乎乎地握著，握住不散。

大家的語言不同，心可是一樣。握手再握手，笑了再笑。你說你的，我說我的，總的意思是民族團結互助。飯後，小夥子們表演套馬、摔跤，姑娘們表演了民族舞蹈。客人們也舞的舞，唱的唱，並且要騎一騎蒙古馬。太陽已經偏西，誰也不肯走。是呀！蒙漢情深何忍別，天涯碧草話斜陽！

G. 票房12.45億，《碟中諜6:全面瓦解》能否成為最好的一部特工片

如果僅僅看故事的層面，其實《碟中諜6》並沒有逃出特工片經典模式，這就是：接受一個任務，通過各種千難萬阻，最終任務。不管是《碟中諜》系列本身，還是《007》系列，都是如此，相比之下，其實新世紀之後的《諜影重重》系列，以及前幾年的《王牌特工》系列反倒在故事上更加出彩，不再讓特工一上來就是完成任務，而是遭遇各種危機重重的歷險。 但是《碟中諜6》之所以還能得到豆瓣8.3分的垂青，票房表現上也尚可稱贊，原因其實在於系列主演阿湯哥的魅力，以及《碟中諜6》在動作這塊的突破。要知道，湯姆·克魯斯今年已經56歲了，他不再是二三十歲的健壯小夥子了，而是一個步入遲暮的老派演員。 但是他依然是好萊塢的劉德華，常青樹，所以在這次影片開始不久的HALO跳傘中，湯姆·庫魯斯並沒有選擇替身拍攝，而是親自上陣，用自己雖然遲暮但絲毫不露怯的態度讓這個場面可以以充滿懸念感的畫面來完成。 從阿湯哥這一動作場面切入，其實就是整個《碟中諜6》裡面的特色，不管是影片中在法國的街頭追車，或者是高潮部分在克什米爾的確的直升機追逐，這些具有超高難度的動作場面放在IMAX銀幕中，便能夠得到相當具有視覺沖擊力的觸感，這也就成為《碟中諜6》之所以高分緣故，它按照老派特工片的路子，打造出新的動作大片。

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《斜陽》（[日] 太宰治）電子書網盤下載免費在線閱讀

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書名：斜陽

作者：[日] 太宰治

譯者：竺家榮

豆瓣評分：8.6

出版社：上海譯文出版社

出版年份：2016-1-1

頁數：190

內容簡介：

《斜陽（精）/太宰治作品精選集》是日本文學大師太宰治於二次大戰後所撰寫的成名代表作，描寫戰後混亂苦悶的社會中，一個貴族家庭的沒落過程，恰如太陽西沉；備受壓抑的女主角則為心愛的人懷孕生子，向傳統愛情觀與道德觀挑戰，重新發現生命的價值與喜悅。

作者簡介：

太宰治（1909-1948），日本無賴派文學代表作家，三十九年生命，二十年創作，五次殉情自殺，最終情死，日本無賴派大師，毀滅美學一代宗師。日本戰後新戲作派代表作家，生於清森縣北津輕郡金木村的一個大地主家庭。本名津島修治。父親曾為貴族者員，並在本鄉兼營銀行。為防農民暴動，家築高牆，太宰治住在這樣的深宅大院里有種內疚和不安感，甚至出現了一種罪惡感，對他後來的小說創作有很大影響。

太宰治的創作生涯大致可以分為三個階段。前期是1932至1937年，這是左翼運動被鎮壓的時代。著有短篇小說集《晚年》（1933～1936），共收入40篇，這些短篇都充滿了青春時期的熱情，多角度地反映了作家自己的主張和內心世界。此後又發表《虛構的傍徨》（1936）、《二十世紀的旗手》（1937）等作品。

中期是1938至1945年。著有《女學生》（1939），獲第四屆北村透谷文學獎。此外尚有《童話集》（1945），發揮了作家奔放的想像力。後期是1946至1948年，一般認為，太宰治的後期創作最有成就，戰爭剛結束，他就發表了《潘朵拉的匣子》和《苦惱的年鑒》等小說，提出了追求「喪失了一切，拋棄了一切的人的安寧」的觀點，以農本主義的幻想批判戰後虛偽的文人騷客。在他戰後的作品中，短篇《維榮的妻子》（1947），中篇《斜陽》（1947）、《人的失格》（1948），被認為是最優秀的代表作品。這些小說發表後，無不引起巨大的反響。《維榮的妻子》寫一個出身貴族、生活墮落的詩人及其妻子自甘墮落以示對社會道德的反抗。《斜陽》反映了戰後貴族後裔的社會地位日益衰落，榮華顯耀的時代已付諸東流的主題。《人的失格》是太宰文學最傑出的作品，取材於作者自己的生活經歷，寫一個性情乖僻的青年知識分子，飽嘗世態的炎涼，絕望之餘沉緬於酒色，最後自己毀滅了自己。從一定角度揭示了現代日本社會人的異化問題。

1948年6月13日太宰治因對人生感到絕望而投水自殺。他的一生經歷了日本革命運動被鎮壓到日本戰敗這一大動盪的時代，日本評論家平野謙說：「太宰的死，可說是這種歷史的傷痕所造成的。」

竺家榮，著名日本文學翻譯家，國際關系學院日本文學、翻譯專業碩士生導師，長期從事日本文學的研究與譯介，主要代表譯作有：《失樂園》《天上紅蓮》（渡邊淳一）《曉寺》（三島由紀夫）《心》（夏目漱石）《瘋癲老人日記》（谷崎潤一郎）《京洛四季——美之旅》（東山魁夷）《被偷換的孩子》（大江健三郎）《一個人的好天氣》（青山七惠）等。

I. 電影《如夢》

來自豆瓣影評《他們喜歡冷冰冰》
作者 tomatojuice

首先出場casting的是一隻死貓，然後搖到吳彥祖。陪伴了男主角十幾年的貓死了以後，男主角在網上（應該不是豆瓣，但是是群發）征詢處理死貓的意見，當然啦，意見很多（和豆瓣網友能夠提供的建議差不多），之後男主角帶著死貓來到他最喜愛的海邊，將貓咪埋葬了。

從那之後，男主角開始做夢。在夢里他遇到一個中國女孩，她的男朋友不久前墜樓自殺了，她想不出前男友自殺的原因，整夜在男友生前工作的寫字樓叢林中徘徊。也許是出於好奇吧，男主角在夢里答應中國女孩幫她尋找前男友自殺的原因。

這些不是一個晚上夢的故事，而是幾個晚上夢的連續進展。男主角去見他的心理醫生，在高度發達的資本主義米國，人家從小就有自己的心理醫生，從小就吃心理醫生開給他的安眠葯，所以男主角的睡眠一向很好。

心理醫生對他說，他一切都很好，他對那隻貓的去世的心理反應屬於正常。

男主角不得不獨自面對夢里對那個中國女孩的承諾，他後來想到了一個主意，他請中國女孩與他合作，扮演他們最後一次約會的場景，從而判斷她的男朋友，為什麼一句話都沒有留下便急著離開，把她丟在這樣孤獨寂寞的夜裡。

中國女孩是這樣一個柔弱、易碎、安靜、文藝腔的character, 她不和男友深情地擁抱，見到男友也不會滔滔不絕和唧唧喳喳，因為那樣男友怕她說話累著，還有，她和她的男朋友去餐廳只喝咖啡，不吃飯。

在中國女孩和前男友最後一次吃飯的那個餐廳，我們帥氣的男主角——美國陽光大男孩，懷著對女主角不許他吃漢堡的恨意，拋出了問題的答案，「我和你的好朋友搞上了」，女主角平靜地回答「我什麼朋友都沒有」，男主角楞了一下，「那我和別的女的搞上了，我們已經上了床，她身材超棒，我非常喜歡她，要和她在一起。」女主角黯然了，「他為什麼要這樣，他跟跟我說要把那個留到新婚之夜，他抱著我，吻我，但不碰我的胸」（考慮到電影開始不久，而且影迷都很純潔，沒有人笑場）。

隨著對中國女孩交往的進一步加深，男主角甚至代替死去的前男友許下從前未曾說出口的承諾，在下一個下雨的日子，帶著中國女孩一起跳舞……

夢里的故事連綿不斷，而夢外的男主角不過是紐約的一名IT男，和朋友開著一家編網路安全程序的創業型企業，等著有朝一日被收購，在NASDAQ上市。

夢里的故事雖然美好，但確讓他感覺困撓。他開始跑馬拉松，開始停掉安眠葯，開始每日每夜地待在公司，盡管並沒有任務要deadline.

創業夥伴們看不下去，給他一個機會去上海旅行，權當放鬆心情，調整一下，並且要求他多拍些照片回來。他感覺到這座城市中有中國女孩的氣息，但沒能等到那場邂逅。

但是是是是是，在去飛機場的路上，男主角吸引店去領那捲隨手拍就的照片，竟然領錯了，而照片上的女主角正是男主角的夢中情人！

飛機飛回了美國，由於男主角的勤奮加班，他們的公司被大公司看中了，他們就要一夜暴富了。可男主角只是萎靡不振。於是，他的合作夥伴又給他一次去杭州出差的機會。

在杭州，他在擁擠的街道上捕捉到一個把自行車踏得飛快的中國女孩的背影，他拚命追趕，終於在一條狹窄的小巷上截住了她。此時被夢境折磨得失魂落魄的男主角不再陽光了，他像個在大馬路上和中國姑娘搭訕的老外，上氣不接下氣地說，「我認識你，我在夢里見過你……」

這位夢中情人的現實版——或者說是山寨版——梳著凌亂馬尾，打一份「全世界最悶的工」，行為舉止大大咧咧，動輒便要吃掉兩斤小籠包子，還無法在高跟鞋上站穩。但是山寨版夢情充滿了生機勃勃的氣息，她質問男主角為什麼要把那份拿錯的照片給她看，那些照片打亂了她的生活，她無法停止對「世界上另一個她的想像」。於是，她陪他來到了上海，一起尋找那個神秘的夢中人物。

他們在上海的街頭尋找，他們去過那份給錯照片的吸引店，也去過照片中夢中情人合影留念的地方，但無法找到夢中女孩的蹤跡。

他們疲倦地回到賓館。夜晚，山寨版中國女孩展現出令人震驚的模仿秀能力，她憑著多日來男主角口中的描述，假扮成那個夢境般中國女孩的摸樣，尋到男主角的門前。她幾乎騙住了我們的男主角，若不是站不穩的高跟鞋暴露掉她……

但連日來相處的點點滴滴，山寨版中國女孩的真實、奔放、無拘無束漸漸征服著男主角的心，還有對夢中情人的深切思念，這一切已經讓男主角意亂情迷，假戲真做，順水推舟，他抱住對面的這個女孩，不管她是山寨版還是夢境般，他和她擁吻，先咬上嘴唇，再咬下嘴唇，喉結起伏，欲語還休。

山寨版沖進了浴室，鎖住了房門，打開了花灑，讓水淋濕全身，她沖門外的男主角華麗地喊「你聽見了，下雨了！你說下一次下雨的時候，帶我去雨中跳舞，你還記得嗎！」

在上海逗留的最後一天，山寨版帶著男主角去她兒時的秘密花園，故地重遊。她的爸爸在她十歲的時候，因為一種罕見的腦部疾病匆匆離世，爸爸的大腦被作成了標本，收藏在醫院。現在醫院已經人去樓空，只留下一些陳列著標本的櫃子。山寨版蹲在爸爸的大腦標本前，傾訴了一大段關於記憶的感慨。

在公園的長椅，下午的斜陽灑滿了草地，疲倦的山寨版躺在男主角一旁，悵然道出心中那份掩藏的恐懼，「爸爸的病有可能會遺傳給我，即使我不得，我的孩子也可能會有」，她的雙手將臉覆蓋，擋開了燦爛的陽光，男主角去握住她無助的雙手，手指終於交錯啊，纏繞。而與此同時，男主角感到夢中的召喚更加強烈了，如果他再不找到她就來不及了……

男主角回到紐約，賣掉了公司，成為年輕的百萬富翁。在內心的痛苦陪伴下，醉生夢死著他的人生。山寨版的一個morning call,讓他再一次回到上海。

這次他順利地找到了夢中的那片寫字樓群，而且在夜裡與山寨版女主角重逢了。但這次的山寨版已經蛻變為地地道道的魔都姑娘了，著裝氣質與夢境版不想上下，除了在胃口上一如既往地豪放。他們兩個人在一家24小時營業的觀景餐廳吃飯，敘舊。之後男主角在飯桌上羅哩啰嗦地給女主角講了一個衣櫥男孩的故事，故事的最後男孩的媽媽因為扎姘頭被爸爸掃射致死，一共用了32顆子彈。

後來男孩被送到會說中文的外婆家，並且開始養媽媽留下的一隻小貓，直到小貓變成老貓，最後變成死貓。之好長大了的男孩開始做夢，夢見與一個失去男友的中國女孩……（此時出現與開始時的主觀鏡頭相呼應的鏡頭）

天亮了，山寨版女孩和男主角告別去上班，留下了一個手機號碼和一個MP3，MP3里有她想對男主角說的話。原來山寨版已經在心裡愛上了高大英俊的男主角，她希望男主角也能有一絲牽掛留給就在身邊苦苦等待與守候的自己，那樣的話，只要有一絲希望，她也會全力以赴，參與競爭。然而，男主角的答案卻讓她失望了。

她告訴男主角另一條重要的信息，她找到了那個和自己一模一樣的夢中女孩——從小失散的孿生姊妹（此時出現與開始時的主觀鏡頭相呼應的鏡頭），並寫給他一個醫院的房間號碼。

男主角狂奔至醫院，可為時已晚。那個夢中的中國女孩安靜地躺在潔白的床鋪上，沒有任何知覺與反應。白發蒼蒼的善良養母說，「你終於來了。」是的，這個女孩的故事和男主角夢到的一樣，沒有其他的朋友，前男友突然自殺，從此精神低落。後來被人發現昏倒在一家洗印店的門口，緊接著被發現罹患一種罕見腦部疾病，健康狀況迅速惡化。

養母發現了她的日記本，日記本中是關於夢境的描述，夢里的故事屬於女兒，也屬於男主角。只有養母將日記念給她時，她的腦部才會出現反應，還有就是那次從未見過面的妹妹來看她的時候。現在，男主角也握住了她的手，儀器鳴叫起來，她知道她等待已久的人來了。

接下來是一組幾秒鍾的跟隨鏡頭，男主角的腳步穿過若干房間，飛快地行走。（這時聽見周圍有聲音議論，吳彥祖的雙胞胎要出場了，我汗！！）我們的男主角的夢中分身在空曠的辦公樓，玻璃幕牆前找到了女主角，在他們的世界之外是死寂、疏離的城市景象。巨大的裂縫出現在地面、幕牆、天花板和懸掛的時鍾上，像新聞照片里雲南乾裂的土地，黴菌從各個角落腐蝕過來。男主角拉著女主角向外逃離，在寫字樓叢林的花園廣場中，雨落了下來，他們用高度表現主義的舞蹈，表達著心中曲折的激情愛意。

黑屏兩秒，畫外音插入，「我參加了一個葬禮」。然後是一組風景鏡頭，男主角寄情山水之中（是三峽還是龍慶峽？），他說，「後來，我學會了一句古老的中國話」，之後是幾秒的等待，（大家都在猜是什麼話），一組流水鏡頭上繼續出現畫外音「逝者如斯，不舍晝夜」（一次很明顯的笑場，不知道為什麼，可能是因為電影院太冷）。

最後，鏡頭回到了紐約，鏡頭中出現了山寨版中國女孩。

J. 梁子強宛宜什麼電視

梁子強宛宜是由陳鍵鋒、佟麗婭、楊雪、黃文豪等出演的電視劇《煙雨斜陽》。

佟麗婭拍攝《煙雨斜陽》時，還沒有走紅，在劇中演的是女二號。這部劇之後，佟麗婭進入《北京愛情故事》劇組，並與陳思誠相遇。此後，佟麗婭憑借該劇爆紅，順利成為一線女星。