一部電影怎麼能成為賀歲片

⑴ 什麼樣的片子叫做賀歲片

「賀歲片」這一說法是由素有「東方好萊塢」之稱的香港傳入內地的。所謂賀歲片，是指在元旦、春節期間上映的電影。賀歲片最早起源並流行於香港。從20世紀80年代開始，每到歲末香港
內的一些明星都會自發地湊到一起，不計片酬地拍幾部熱熱鬧鬧、喜氣洋洋的影片獻給觀眾。
特點：首先賀歲片一般是喜劇。 其次，一般有一個相對圓滿的大團圓結局。 隨後題材更加廣泛，故事性增強。 影響廣泛的賀歲片一般為前一年攝制並上映，但稱呼為下一年新年的賀歲片。

⑵ 中國賀歲電影的發展歷程

1995年，賀歲片開始進入中國人的生活，然而本土的賀歲電影真正開始在1997年底，第一部內地電影人獨立攝制的賀歲片《甲方乙方》，從此一個大年一個小年地走過了10年……

1995年至1997年：賀歲片的萌芽

1995年，成龍的《紅番區》，相信大多數人都會記得：超級市場一整面牆被拉開，坐在抽水馬桶上的梅艷芳一臉茫然、慌張。1996年、1997年，成龍乘勝追擊，接連上演《白金龍》與《義膽廚星》，同樣都是票房贏家。人們在交了8000萬元學費後，學到了一個新名詞———「賀歲片」；同時，成龍的拳腳「打」醒了困惑於低迷票房的內地電影人，由此開始關注賀歲片的獨特魅力。

1997年底至1999年初：馮小剛締造夢想

1997年底，《甲方乙方》———第一部內地電影人獨立攝制的賀歲片亮相北京，導演：馮小剛；演員：葛優、英達、劉蓓、何斌以及馮小剛本人。「好夢一日游」架起了現實與夢想間的橋梁，也為電影人指明了一條康莊大道，該片當年全國票房是3600萬元。

1998年迎來了內地賀歲片市場的「大紅火」。陳佩斯、溫兆倫主演的《好漢三條半》，馮鞏主演的《沒事偷著樂》，趙本山主演的《男婦女主任》等十餘部賀歲影片都參加了角逐。《沒事偷著樂》以900萬元的票房，成為這支角逐隊伍中的佼佼者。但票房冠軍仍然是「馮氏出品」，《不見不散》的全國票房超過《甲方乙方》，高達4000萬元。導演們由此看到了一個龐大的市場：在春節前的一段時間，是觀眾最願意走進電影院的時間。1999年底至2001年初：眾片商觀望市場

1999年，賀歲片數量明顯減少。上一年不菲的學費，使得眾多製片商對賀歲市場的承受力發生質疑。口碑並不叫好的《沒完沒了》安穩獲勝，全國票房3000萬元。2000年，沾著「千禧」的光，製片商再次爭戰：張藝謀的《幸福時光》全國票房550萬元、《美麗的家》全國票房600萬元、《防守反擊》全國票房600萬元，另外還有如《考試一家親》、《大驚小怪》等。馮小剛意外缺席，但在9月中旬早早推出《一聲嘆息》，全國累計1800萬元的票房。諸多導演都想來填補馮小剛退出後的那片空白，但最後他們不得不承認，《一聲嘆息》分去了相當一部分的賀歲票房。

2001年底至2003年初：賀歲片走入低谷

2001年，新千年帶來了影壇的新面貌。賀歲片不僅數量多，而且陣容強大。這一次，擋在馮小剛面前的是《天下無雙》，由劉鎮偉導演，王家衛監制，梁朝偉、王菲、趙薇、張震、朱茵主演。這一超級豪華兵團還是沒有阻擋住《大腕》，該片以3800萬元票房再次獨占該年度賀歲片冠軍寶座。

2002年底、2003年初的內地賀歲影壇很是冷清和落寞。這一年因為馮小剛准備的《天下無賊》劇本沒通過審查，只好由劉璇的《我的美麗鄉愁》來扛大樑。好在香港片《老鼠愛上貓》、《百年好合》、《皆大歡喜》給大家製造了一個愉快的賀歲片市場。2003年底至2005年初：賀歲片的新時代

2003年，馮氏賀歲片《手機》在觀眾中投下了一顆手雷，全國票房突破5000萬元，成為2003年國產電影票房第一位的影片。比下了劉德華、梁朝偉的《無間道3》。2004年，馮小剛為避免與《功夫》撞車，將《天下無賊》提前至12月9日上映。兩周後，周星馳的《功夫》在全國上映，兩部大片均已沖破億元大關。除了開懷大笑之外，觀眾在當年的賀歲片中領略到了新電影元素，這預示著賀歲片從「迎合市場」到「引導市場」的一種認知上的飛躍。馮小剛在《天下無賊》里基本刪除了「群口相聲」而增加了「人文關懷」；周星馳在《功夫》里逐漸退居二線，發揚「集體主義」；內地導演在遭遇數次「滑鐵盧」後，開始對自己進行更理性的定位。

2005年底至2006年初：賀歲片進入砸錢時代

今年的賀歲檔，大片雲集，四部賀歲片的首度交手，就是把各自的亮相變成了「燒錢」首映式，這邊1000萬元搞首映演唱會，那邊就花2000萬元，在麗江玉龍雪山腳下請超女和著名歌星搞演唱會，四部大片首映式的最低花費，竟然都在1000萬以上。

其實不僅是這些電影的首映式花錢驚人，其投資更是讓人咋舌。《無極》的投資超過三個億，投資最少的《千里走單騎》也達到6000萬元，而且《千里走單騎》在首映式上的投入也達到2000萬，這樣算下來其投資也將近一億，其他兩部賀歲片的投資也都在一億元以上。聲勢浩大的賀歲片宣傳，一度讓人們以為，投資過一個億，才能進軍中國的賀歲電影市場。

⑶ 《甲方乙方》是馮小剛導演的第一部賀歲喜劇片，這部劇的影評如何

馮小剛是一位著名的導演，他捧紅了很多的明星，拍攝了無數經典的作品，電影《甲方乙方》，這部影片是馮小剛導演的第一部賀歲喜劇片，雖然已經過去了很多年，直到現在這部影片也一直深受廣大觀眾的喜歡。

這部影片上映之後獲得了巨大的成功，收獲了3,600萬的票房成績，這也是當年的票房冠軍，這部影片是由葛優和劉蓓主演的，他們憑借這部影片也獲得了第21屆最佳男女主角獎，影片獲得第21屆最佳影片，總之，這是一部非常成功的影片。

⑷ 什麼樣的影片會被稱為賀歲片

賀歲片對廣大電影觀眾來說已不陌生。這一概念最早來自國外，它是西方國家特別是美國電影市場的一種操作理念，是為了提高影片的票房成績而專門為觀眾量身製作的影片。
我國的賀歲片是指在元旦、春節期間上映的電影，這類影片以喜劇的風格、大團圓的結局、明星雲集及特定的演出時間為特徵，深受廣大觀眾的喜愛。

⑸ 內地第一部賀歲片是由誰執導

內地第一部賀歲片是由馮小剛指導。

馮小剛，1958年3月18日出生於北京市大興區，祖籍湖南省湘潭市，1997年執導中國內地首部賀歲電影《甲方乙方》，該片奠定了馮小剛黑色幽默的電影風格。1998年執導的電影《不見不散》成為中國內地電影年度票房冠軍。

馮小剛的導演風格：

馮小剛擅長商業片，作品風格以京味兒喜劇著稱。他將喜劇精神、世俗精神以及平民精神植入到電影中，為中國電影產業創造了獨具特色的電影範式。馮小剛對於中國電影的貢獻主要在於電影類型、電影產業和電影作為大眾文化的構建上

。作為中國內地的「賀歲片之父」，他讓「賀歲片」這一在特殊檔期上映的電影類型走入大眾的視野，從而豐富了電影作為大眾文化消費品的概念。

作為中國商業電影的一面旗幟，馮小剛不僅創作了一部又一部具有良好市場號召力的電影，而且還形成了一套將線型敘述與喜劇類型結合在一起的商業電影美學體系。

⑹ 新春賀歲檔電影,究竟哪幾部是最值得讓我們為它買票花錢的

賀歲電影，顧名思義呢，就是慶賀歲末的電影，一般是指新年時期正值上映的電影，因為對於中國人來說，辛苦一年了，無論是否順利，都希望在新舊年獲得好的徵兆和運氣，所以很多電影方也是百般想盡辦法讓電影在此階段上映，從而獲得更高的關注和票房！

這部電影雖然是印度電影，但是不得不說它的製作水平和意義真的深遠，讓人觀看的時候有喜有悲，更讓人懷念那個青春的日子，也讓人沉思，阿米爾汗用高超的演技讓我們輕松觀劇的同時，也激發我們心底曾經的那份渴望，這部電影作為賀歲電影來看，也是很不錯的！

除了這些之外，還有哪些賀歲電影，讓你難忘呢？

⑺ 《你好，李煥英》成為春節檔一匹黑馬，為何這部影片這么火

我認為這部電影比較火，就是因為這部電影的情節設定是非常好的，這部電影是賈玲對於母親的執念，引發了很多網友的共鳴，可以說是一部非常有真情實感的作品，其次就是這部電影的演員都是一些喜劇演員，並且在他們的影視當中也獲得了一定的成就，引起了很多網友的喜歡，所以對於這部電影是比較關注的！最後就是這部電影是一部喜憂參半的電影，有許多非常搞笑的情節，但同是整個電影的情節，給人一種淚奔的感覺！

2021年的春節檔電影引起了很多網友的關注，在今年的春節檔電影當中，有許多網友期待了一年的淘汰賽，同時也有一部電影引起了網友的喜歡就是你好，李煥英，這部電影可以說是賈玲的真情流露，引起了觀眾的共情！

能夠將自己的真實經歷融入到電影的創作過程當中，並且電影當中以喜劇和溫情相結合，引起網友和觀眾的共情，可以說這部電影是比較成功的，並且他也取得了驕人的成績，也相信賈玲在今後的事業上能夠越走越遠！

⑻ 電影上映賀歲檔有哪些要求小成本電影可以上映春節檔么

每年到春節前後都會有賀歲檔的電影檔期，人們都很期待好看的賀歲片的上映。賀歲電影片長時間有長有短，有時也會延續到聖誕節，元旦，春節，元宵節，情人節等各個受人歡迎的節日。現在賀歲片市場也很激烈。賀歲片最早起於香港，每到春節前香港演藝圈的藝人們不計片酬，投身於賀歲電影中，很熱鬧，也很喜氣洋洋的展現給觀眾們。賀歲電影一般是以恭喜發財，家有喜事等象徵吉祥如意的詞來命名，基本內容都差不多，都是有知名演員來扮演。

⑼ 賀歲檔電影的歷史

賀歲檔期已是年度電影第一大檔期，目前50餘部電影擁擠爭奪2009年到2010年的賀歲檔熱潮，引發人們關於賀歲電影是是非非的議論。賀歲片曾在此前的2008至2009年賀歲檔期形成引人注目的現象，那時的賀歲檔票房火爆，強烈沖擊著人們觀影習慣。最早的賀歲檔期限於春節時期，隨著中國電影的升溫，賀歲前伸到聖誕、元旦前後，賀歲片意識更是在12月前就形成，影片爭奪日漸激烈。
賀歲檔成為年度第一重要檔期的背後自有其背景，第一是中國電影數量的繁榮，2009年產量超越450部、票房超越60億元大關，顯示了大步躍進的態勢。第二是檔期意識增強，生產者已經意識到在市場化進一步深入的時候，來自於市場概念的「檔期」決定收視群對電影的高度關注，搶奪市場，尤其是在賀歲時期分一杯羹的機會比平時增大許多。第三是觀眾的檔期意識，在檔期里看電影的意識越來越強，自覺驅使到影院看電影的熱情增高。第四是廠家和放映商市場意識的增強，想方設法擴大賀歲檔期，生產者甚至專為這一檔期生產產品，放映商在這段時間摩拳擦掌搶奪全年最大的利潤。我們已經不能不關注中國檔期意識的強化，以往耳熟的只有賀歲檔，2009年暑期檔形成第二大熱門檔期，第三大檔期在國慶檔也得到確立。從這個角度看，整體上都證明著中國電影持續全面發展的態勢。所以，無論就創作者、放映商、還是觀眾意識，都最集中匯聚在賀歲檔中，可以預料，今年的賀歲檔收益會遠遠超過去年。隨著中國電影產量的漸次增長、銀幕塊數的快速增加，賀歲檔的升溫自在預料之中。
重要的還在於賀歲檔已經成為全年電影創作的晴雨表。中國電影在生產、放映、票房數量上都在持續性增長，整體蛋糕做大是主要背景。而在此後面的最大的事實其實是創作相對豐盛、觀眾關注電影熱情增高、社會文化的發展加速。隨之而來的賀歲檔前伸後延的可能性也越來越明顯。但是，擁擠的賀歲檔，如何實現蛋糕做大的良好趨勢與如何適度拉長周期的關系，在集中一年最有觀眾緣的同時，促進電影增多，觀眾的關注度持續保持和擴大日常觀影熱情，擴充別的檔期等等都是現實需要思考的問題。
但無論如何，正確評價賀歲電影現象才能引導賀歲檔的正確發展。
第一，賀歲電影是市場經濟的產物，對於過去電影來說，沒有市場概念的時候不可能產生賀歲片。11年前從香港引進賀歲片概念，而這是市場經濟環境下產生的概念。賀歲創作的出現，說明中國從計劃經濟年代走向市場經濟年代。
第二，賀歲電影是大眾文化的產物，是中國電影開始適應中國觀眾對文化娛樂的要求，標志人物是馮小剛，馮小剛是一個深諳大眾文化的導演，創作也暗合了大眾文化的潮流而能保持個性。賀歲片符合大眾需求，證明中國更開放了，更走向市場經濟之路。
第三，賀歲電影很好地轉換了電影文化產品和大眾心理需求間的契合度，蓬勃發展自有合理性。顯然，賀歲電影改變了電影藝術孤高在上的表現，實現了適應觀眾心理和尋求娛樂的心理。可以說，賀歲電影帶來了中國電影文化的普及，對於中國電影文化的地位有了認知性的變化，看電影本來就是一種文化的熏陶，賀歲熱情帶來電影文化的普及和國產電影佔有率的提高。
第四，賀歲電影還給本土電影的生產帶來了非常大的促進作用。電影有生產才能有回報，從舊電影時代多觀望而沒回報，到市場時代注重投入產出，生產熱情和數量增加，帶來數量增長基礎上更多更好的質量創作，有利於多樣風格電影創作的實現。賀歲電影發展的歷史恰好折射出中國電影逐漸從低谷走向現在蓬勃的局面，連續6年國產影片的票房占據大半江山更是明證。
但由此不能不關注另外一個問題：如何多樣性發展。賀歲電影發展從《甲方乙方》以降，在內容和類型表現上顯示了明顯的發展趨勢：一是從小片走向大片，以前小玩鬧居多，現在大投資增大。二是從純粹的喜劇向多樣題材發展，賀歲電影從單一樣式向相對更渾厚、多樣、人情化變化。三是從純粹的娛樂性到更多包含國家意識形態的、主流的電影形態的介入，混雜著主流要求、娛樂化趨向和多樣形態的創作在內的賀歲電影狀態已經形成。尤其是主流形態的成功進入，使得賀歲檔期同樣需要宣揚國家文化，而不僅僅是博人一笑。最後，就電影藝術角度看，一些賀歲電影，創作精緻度提高，藝術技巧、風格多樣性、藝術手法多樣性得到加強。《集結號》、《非誠勿擾》等都屬於具有相當規模的賀歲創作，而《十月圍城》等創作形態風格多種多樣也有了明顯顯現。
從賀歲電影的興旺，可以看到中國電影值得欣喜和一些問題所在：中國電影市場獲得活躍的生機，尤其是國產票房多年超過進口影片，說明國產電影質量在逐步提高。不只是政府支持，還有大眾喜歡，使得文化競爭力在本土增強。中國電影總量上和佔有率上增加，無疑是絕大的好事，在好萊塢獨大的現實面前，本土電影經濟增強和文化增強是應該同步的。不得不承認，隨著大眾對好萊塢電影新奇度的消失，奇觀效應淡漠，中國電影水平和好萊塢電影水平的相對差距縮小，此消彼長應屬自然。但無論是好萊塢還是中國電影，沒有創新、扎實的創作，沒有獨特的東西一樣會被人們所厭倦。當好萊塢開始利用大眾喜歡的本土元素來占據市場，如《功夫熊貓》等，我們的文化創造力缺乏的危機就值得高度關注了。國產影片的本土效應和文化生活的多樣性應當吸引大眾，但一味屈就大眾的低俗趣味顯然不是良策。中國電影要和好萊塢技術大片抗爭，還有很長的路要走。我們必須明確提倡，本土文化的必要保護政策是需要的，不能以放棄本土來讓好萊塢商業電影橫行天下；而在市場經驗和藝術創造的提高上，國產電影都需要多方學習。好萊塢電影的投資發行難以抗衡，平均每部電影的投資都是5000萬美元以上，中國電影發行難以企及。在賀歲檔最為轟動的電影《2012》和《阿凡達》面前，我們仍然需要研究好萊塢，而學習的目的就是我們本土的東西讓大眾接受。
在賀歲電影已經成為年度電影的風向標時，強調其價值和問題都同樣顯得十分明顯。積極鼓勵支持本土電影，是弘揚民族尊嚴和文化意識的需要，本土電影如果沒有國家文化支持，發展壯大難以實現。對大眾來說，期待看到更多本土電影的心理，是我們的電影能博取大眾歡心的基礎。作為中國文化形象的代表，電影重要性越來越突出。從這個角度來說，電影文化在影響大眾、產生國際影響上越來越強，對於中國文化建設意義更大，因為它視覺性最強、聚眾性最強，同時市場實施度也最高。我們沒有理由不加強建設，而大眾也能從本土文化建設中得到鼓舞，增強信心，不言而喻，電影文化對於一個國家文化形象建設非常重要。
從某種意義上說，中國電影已經離不開賀歲電影，不僅是其具有年度1/3票房的顯赫功績，還因為其對於中國文化主流影像建設的價值越發重要。但當下盛大的賀歲浪潮卻顯露出不盡如人意的問題。在好萊塢不斷拓展想像力和技術支持的面前，在大眾越來越提升的文化心理需要面前，沒有創造意識、低就陳俗娛樂、缺乏意義價值的賀歲電影，遭遇曇花一現的處境也並非危言聳聽。
總之，中國賀歲電影以及中國電影都到了超越市場實現創造價值、尋求長遠文化品牌建設的時候了！

⑽ 《你好李煥英》將要在全球上映，這部電影為何會成為今年的春節檔黑馬

你好，李煥英將要在全球上映，這部電影之所以能夠成為今年的春節檔黑馬，主要是因為同期上映的電影其實品質都一般，而你好李煥英因為是用真情打動人心，更加能夠感受到他的誠意。而且這部電影之所以能夠成為黑馬的原因，一部分也是在於賈玲的號召力，賈玲本身就是一個笑嘻嘻的女孩子，一直以來都給大家帶來了非常多的歡樂。但是他這次想要給大家帶來的卻是一個悲劇的故事，所以更加讓人好奇他想要怎麼講述這個故事。而且也讓人感到非常的想要去幫賈玲來宣傳這個故事，所以說賈玲的效應是非常強的。因為她平時是一個喜劇人，但是當她真正地開始想要跟大家講故事的時候，人們也會驚訝於她的那份認真。正是這樣一個具有孝心的姑娘，大家也願意為了她走進電影院。