王家衛電影怎麼拍攝抖動

❶ 王家衛影片的特點是什麼

王家衛電影的獨特性首先在於他對自己身處的城市和時代有著非常深入的理解，而且他找到了一種恰如其分的方式去表述自己在這樣一個特殊外部環境里的生命體驗。同時，王家衛的影像世界也是高度抽象後的真實，這首先表現在他敘事時流露出的獨特的時間觀。王家衛電影里的場景往往都在線性時間的過去和未來中呈現出一種懸置狀態，盡管他不斷地用細節去強調時間概念，像《阿飛正傳》里那個著名的開場、《重慶森林》里對日期的反復訴說和《東邪西毒》里經常會在事件開頭指出節氣，但他講述的這些故事並沒有特別的時間背景，它們可能每天都會發生在這個城市的角落裡，它們只是從城市生活中抽離出來的標本。

王家衛電影的「抽象真實」還表現在他偶然性片斷式的敘事結構和對流行符號的拼貼借用上。如果你看了王家衛的作品而感動的話，那絕不是由於整體世界的印象所引發的，而是因為細節、片斷以及絮語化的主觀獨白所喚起的氣氛能讓你產生心領神會的共鳴使然。氣氛存在於片斷中，或夾雜在片斷與片斷間的留白里，這很像是後現代美學對宏大敘事的摒棄和對細碎印象的偏好。

當然，談到王家衛的電影，給人的第一個印象就會是用手提攝影機所拍攝的恍惚炫目的晃動鏡頭、不規則的畫面構圖和艷麗但冷漠的色調運用。這種商標式的影像在很大程度上要歸功於和他長期合作的美術指導張叔平和攝影杜可風。今天，在很多香港的獨立藝術電影甚至有些商業電影中都可以看到這種王家衛式的影像，但大多數都只有單純形式的拷貝而缺乏內在的創意。

王家衛的電影有很酷、很炫的形式感，但其實內里充滿了感情：像《重慶森林》里對快餐化愛情的反諷、《春光乍泄》里細膩糾纏的感情和《墮落天使》里金城武為父親做冰激凌的那段戲都讓人難忘。他作品中始終貫徹的一個主題就是：人與人之間對某種傾訴和溝通的渴望以及對遠比這種渴望更為強烈的個體交流不可能性的無奈。在華語電影圈中還沒有人可以像王家衛那樣更善於把這一主題表達得如此細膩而傳神。

在今天對王家衛的成就下定論可能還為時尚早。英國著名的《聲與畫》雜志將王家衛選為20世紀90年代最重要的電影革新者，在他的名字前面有50年代的安德列·巴贊和70年代的安迪·沃霍爾，該雜志在對他的評價中說：「王家衛也許不是未來電影的全部，但他確實地指出了未來電影的一個方向。」

❷ 王家衛視頻拖影是怎麼產生的

王家衛視頻拖影的產生是用的廣角慢門拍攝，可以看到場景切換時候，經常會有一些拖影，光怪陸離得畫面，濃郁又迷幻。拍人得時候都是用俯視角度，廣角鏡頭拍攝，故事感更強。

液晶顯示器拖影，為一種顯示器的故障現象，一般液晶顯示器發生的比較多，而且外置適配器的液晶顯示器更容易發生這種現象。任何液晶顯示器都有不同程度的拖影。

液晶顯示器拖影的故障表現為顯示的字體，圖片，窗口，後面拖有黑色的橫條紋，視故障的嚴重程度，條紋可長可短。

液晶顯示器的故障表現形式有很多，其中拖影是比較常見的故障現象。導致拖影故障發生的因素有許多，如：顯示器解析度不支持，VGA或其他數據傳輸線損壞或老化，顯示器內部電路損壞，顯示器響應時間、刷新速率過慢等因素。

但是隨著顯示器技術的不斷提高，顯示器響應時間也有了質的飛躍，從開始的12ms到如今的5ms，甚至1ms響應時間的液晶顯示器也不是什麼新聞。顯示器拖影現象也逐漸淡出了人們的視線。

如華碩三星LG等等知名顯示器廠商，響應時間普遍都在5ms以下，尤其是游戲級液晶顯示器，如BenQ等牌子的144hz顯示器，基本杜絕了由於顯示器反應時間慢而產生的拖影現象。此外，液晶顯示器較傳統的普屏顯示器，更加環保、健康，對眼睛損害更小。

❸ 王家衛的電影，是如何用鏡頭講故事的

談到王家衛的鏡頭特效，可能你首先會想到色調，不過今天我們來說說鏡頭手法。《墮落天使》王家衛用自己獨到的表現手法將香港社會底層生活描述的淋漓盡致。


1.超廣角鏡頭

《墮落天使》中有很多晃動的鏡頭都是採用手提攝影的方法完成，很多畫面有很強的晃動感，用來突出表現都市的模糊感：情感模糊、關系模糊、時空模糊。在影視作品的創作中，可以在前期或者後期通過模糊來營造晃動感，用來表達人物模糊的情感，可以讓畫面更有故事感，更高級。

學會了王家衛這三種鏡頭技巧，你就可以更輕松的拍出大片。

❹ 王家衛電影中背景模糊但是人物清晰是怎樣拍出來的

1隻看你用的是專業機還是家用機了，用專業機就有三種方法，拉長焦距；開大光圈；縮短攝距。當然，可以同時用。

家用機則達不到這種效果

2大光圈.慢速度.對焦點在人的面部.這樣只有人物是清晰的.前面和後面的景物都是模糊的.

❺ 王家衛的重慶森林 開頭拍到林青霞跑步時一直在晃的鏡頭是用什麼拍攝手法

電影里那些看似慌亂的畫面,鏡頭里那些匆忙的人物,好像被困住的獵物,都急切的想找到出口.

❻ 詳細介紹一下王家衛的電影風格

個人風格走向極致。支離破碎的敘事，孤峭寂寞的角色，回味再三的台詞。電影配樂，纏綿悱惻。拍攝角度，獨特橫斜。變化莫測的廣角鏡頭，疏離、彌亂，冷僻、孤獨，幽微的視覺意境，猶如巴山夜雨中一盞晃動的昏黃燈火。華麗都市，或大漠客棧的轉角，得、失，追尋與記憶，「王式電影」。

他喜歡用數字，比如時間，距離，日期等。這些又是敏感的證物。只有敏感的人，才會對日期、時間、距離等記得那麼清楚，因為刻骨銘心，因為不能再輕易忘記。

當所有人爭前恐後的用電影講故事的時候，王家衛更願意給我們講述一個個獨特的人。失戀的，迷失的，遭遇背叛的，得不到愛的，無論他們是男是女，身份背景如何，首先他們是人，就都有著人的情感和愛恨情仇。他更願意用情緒和行為表達情感，因為情緒和行為是情感的外在表現形式。

《重慶森林》中金城武失戀後每天都買一罐五月一號到期的鳳梨罐頭，給阿MAY的家人挨個打電話；林青霞不願意脫下來的雨衣和太陽鏡；梁朝偉是空姐女朋友甩了之後每天和肥皂、毛巾說話；王菲偷偷去梁朝偉家裡幫著打掃衛生，買金魚，換毛絨玩具；這些都在表達著他們各自內心的情感。對愛的缺失，對愛的渴望，以及對愛的不安全感，這些不僅是影片中的他們所有的，也是我們所共有的情感問題。王家衛恰恰捕捉到了，也完全的表達了，這是他最敏感的地方。

❼ 王家衛的電影分析

阿 飛 正 傳

1991年第三十六屆亞太電影展中，王家衛憑借《阿飛正傳》 摘走了最佳導演獎，從此家衛風格被很多人推崇。
這是一部反映六十年代的懷舊影片，頹廢，空虛，似乎讓人搞不清楚人活著到底是為了什麼。有人覺得，王家衛其實是用六十年代斑駁的鏡子照出了九十年代靈魂疲憊的影子。
在我看來，這部影片最有特色的地方在於它的畫面和對白，而它受到推崇的原因則是導演選擇了優秀的攝影，組織好了他想達到的畫面效果，又找到了最優秀的演員，很好的詮釋了對白和情節。所以，我要從畫面和對白來分析本片。
[說明：方括弧中的話是分析影片後整理出的潛台詞。]
這部電影的色彩和感情基調都像舊照片一樣：陰暗的公寓小屋，一張不太整齊的床，隨地散落的衣物，煙灰缸，百葉窗……在這樣的環境中，主人公也是頹廢的，似笑非笑的表情，對感情的無所謂，毫無顧忌的放逐自己，傷害別人，也傷害了自己。
故事一開始，鏡頭跟在張國榮身後，一陣響亮空曠的皮鞋與地面碰撞的聲音，把我們帶到了第一個場景——小賣店，這是張國榮和張曼玉相識的地方。畫面中斑駁脫落的牆皮，主人公有些搖曳的身體，一開場就定好了全片的路線——不羈、衰敗。這時，畫面中穿插了一個鍾表即將指向三點的鏡頭，這是一處伏筆。因為不久之後，觀眾們就聽到了張國榮那一段最經典的台詞：「一九六零年四月十六日下午三點之前的一分鍾，你和我在一起，因為你我會記得那一分鍾，由現在開始我們就是一分鍾的朋友，這是一個事實，你不容否認的，因為已經過去了。」
原來，他每次都是三點來這里。(這也使我想到了怎樣通過鏡頭來表現習慣，還不會讓觀眾覺得累贅。)自此，張國榮與張曼玉成為朋友。
當暗淡的黃綠色畫面中出現夏威夷慵懶的吉他聲的時候，我們會看到一片與影片內容不太相符的景象——濃密的熱帶叢林，其實，這是影片的一條線索，貫徹始終。正是這一幅夏威夷景象使主人公有借口放縱自己，也正是這個地方引發了所有的故事……
接下來，我們就來到了影片的第二個場景，也是主要場景之一——張國榮的家。
我們可以發現室內布置比較零亂，但主人公的個人形象卻絲毫不亂，也許這也是那個社會中那一類人的普遍現象。就好像結尾處當梁朝偉出現在那個極其狹窄的閣樓中，認真的修剪自己的指甲，整理自己的發型一樣。
在影片進行到很短的時間之後，張國榮和張曼玉的感情就結束了。因為張曼玉提到了一個會鎖住張國榮自由的問題——結婚，在張國榮看來，這件事是在計劃和安排他的生活，可是他是一隻沒有腳的鳥，從天空飛過，無拘無束這樣被安排好的生活他沒有辦法接受，所以只有結束了。在結束的時候，張曼玉慢慢的穿好衣服，她的留戀我們可以看得出來，可在就要出門的時候，她卻說了一句很決絕的話「我以後都不會再回來了。」
我們可以看到在導演表現這一段故事時，用了不同的畫面結構：起初，在這個場景中有一段較長的鏡頭都是給主人公面部特寫，不僅可以通過演員的精彩演技來刻畫主人公的性格特點和心理活動，還可以使畫面看起來很緊湊，尤其不經意間閃過的正在工作的電扇，更讓我們覺得空氣很悶，話題也不太順暢。之後，事情以分手告終，鏡頭推遠，構圖也變的透氣了，前後兩種鮮明的對比使畫面看起來松緊有致。
然後他回到了養母的家，這是影片中第一次出現他回家的情形，家中有一個傭人。物品的陳設，家裡的環境都顯的很闊綽，這也說明了為什麼張國榮可以在外面也住著比較奢侈的房子。
養母喝的很醉，張國榮從衛生間把她扶到了床上，之後又一個動作就是用手擦去了養母嘴邊的污物，然後又抹到了被子上。這個動作讓人覺得有些奇怪：伸手去擦，說明他關心養母，可是又順手抹到了被子上就有些不解了。正常情況下，我們應該是去洗手，而不是毫不在乎的弄臟自己的家。這個問題到養母第二次在影片中出現時，我們就會明白了。張國榮去找那個讓養母傷心的男人，並把這個看上去高大英俊的男人打的跪地求饒，只得交出騙來的一對耳墜。

在這里他認識了跳肚皮舞的舞女——咪咪（劉嘉玲）。打人的時候，張國榮看起來很瘋狂，甚至拿出了鐵錘，砸壞了更衣室的玻璃和洗臉池。鏡頭就在這個小空間里隨著張國榮移動，野蠻的動作兇狠的聲音讓人覺得很「痞」。可打完之後，他卻走到鏡子前很沉著的整理起了頭發，還優雅的對身後的咪咪說：「你可以去換衣服了。」這些細節讓我們又多認識了張國榮扮演的這個角色。

接著，耳墜這個小道具又派上了用場。張國榮看出咪咪很喜歡這對耳墜，就拋給了她，可是只有一隻。於是她跟著張國榮回家了。這樣，她就成為了我們看到的第二個女主角，開始在張國榮家生活。
在這段故事中，有一段情節很有趣，就是張國榮征服了劉嘉玲之後心情很好的跳舞，畫面中他在鏡像和場景中交替出現，畫面流暢，輕松。
不久，養母第二次出場，為我們解開了很多疑問。原來只有她知道張國榮的生母是誰，可她卻把這個秘密守了十多年都不說。在他們的對話當中，我們看到的不是母子關系，而是憎惡敵對的關系，也明白了原來張國榮對生活的態度都源於自己的親生父母。所以，養母這個角色可以稱得上是本片的線索人物。我們還會發現，養母說的是上海話，而張國榮說的卻是粵語，這似乎隱含了一個內容——養母是從上海移居到香港的。
咪咪想養張國榮，這對於張國榮來說又是在計劃他的生活，他無法接受，這段感情也這樣結束了，張國榮也從此再咪咪的世界中消失了。
之後，養母終於不再隱瞞這個秘密了，張國榮知道了所有的事情，決定放棄所有去找自己的親生父母，卻沒有見到，在離開的時候，他也不回頭，因為他知道自己的家人一定在身後偷偷的看著他。既然他們不給自己機會，那自己也不會讓他們有機會看到……
有一堆很有意思的關於王家衛電影的詞：街、小店、鍾表、吉他、冷飲、樹、短裙、梳子、雨、打電話、燈、閣樓、床、火車、長椅、雨林、車、廚房、櫃台、制服、孤單、相逢、交錯、疏離、寂寞、沉默、自語、交談、依靠、凝視、接觸、嚮往、捍衛、不知所謂。這些詞語的拼湊，可以讓我們看到一個很獨特的王家衛風格。
王家衛的電影反反復復在講一個詞——拒絕，「如果你不想被拒絕，最好的方法是先拒絕別人，我們在這部影片中也可以發現這一點。他拒絕了很多，也終於空空的離開了人世。

❽ 教你如何拍攝王家衛風格照片

導語：通過大量的觀影體驗，通過自身琢磨，王家衛電影的攝影精髓應該是在其光影和色彩還有獨特的視覺上，加上復雜的人物關系和錯綜的情感故事情節才能營造出如此動人的氛圍感。作為愛好者而言，我們就必須在攝影視覺和故事性這兩方面做出相當的努力才能向王導偉大的作品接近一些。下面我們就來看看!

教你如何拍攝王家衛風格照片

一、前期准備 場景選擇

1、拍攝准備

我一直以來裝備都很簡單 就從以前D90升級到了全畫幅的D700，然後繼續沿用性價比高又能鍛煉構圖技術的的定焦鏡頭，而這次拍攝場景服裝道具都在不斷變化，有一個助理在場可以得到不少的幫助，還有事先聯系好，欣然過來充當司機，帶著我們奔波於各個拍攝場景的朋友一位，如果沒有他，我們只有不斷地乘公交車或者的士了，那樣也會費不少神，所以這里要特別感謝過來幫忙的兩位朋友，謝謝你們。

2、拍攝構思

由於這次拍王家衛電影風格的片子有一個核心的思想就是到很多地方去拍並且每個場景只精選出少量的照片來獲得整組照片情節飽滿的效果，所以拍攝之前我是把基本拍攝時去的所有地方都提前踩過點的，或者路過的時候特別留意過了的，這樣才能保證拍攝當天不會因為沒有合適的地點而掉鏈子。其次，開拍之前做一個簡單的小策劃，包括要拍哪幾個地方哪些畫面，用一些關鍵字寫在紙上，因為要拍攝過程的前中後都有大量的東西要思考，所以有這個紙條作為臨時的備忘錄和行程安排也是不錯的選擇，做完這些你會發現有一點當導演的意思了，帶著這些小小的滿足感以及對王導的熱情上路，你會事半功倍。

3、場景選擇

場景的選擇主要根據故事情節的需要以及模特的服裝搭配，這組作品取景地包括住所，屋頂，小轎車內，河邊，地鐵站等等，這些都是為了表達模特的內心世界所擬定的場景。

二、色彩搭配與光影運用

1、在弱光環境中，你使用什麼測光方法?

弱光環境下可以先用A檔在保持光圈較大，感光度范圍在400~800內拍攝幾張，看出片效果，確定環境基本不變的情況下，取到合適的曝光程度後，換用M檔拍攝即可。

2 如何准確曝光?

其實我認為曝光沒有絕對的准確與否，在一個合適的范圍內都是可以接受的，多一檔或少一檔曝光都會得到不同的意境，最主要看拍攝者本身需要什麼樣氛圍的照片。

3、怎樣在弱光環境中利用僅有的光源突出人物?

我認為突出人物的問題在任何拍攝時候都會遇到，只是在弱光條件下更難更突出，我的經驗是作為拍攝者要首先解讀環境光的來源位置和方向，在腦海里把整個場景需要取捨的地方以及人物在什麼位置最合適都斟酌一下，以期達到理想的效果。經驗很重要，多拍多總結，想拍出好的照片沒有捷徑。

4、如何控光，達到電影感效果

王家衛電影對色彩和光影的控制都是非常一流的，我們業余愛好者想要模擬這樣的效果，能做到的首先是選擇一個色彩相對多且對比強烈的場景，然後就是選擇一個光比反差較大的地方，我的經驗是，在弱光條件下，拍攝的照片所呈現的色彩會更加濃郁，更加「王家衛」。

關於王導的電影，還需要特別注意的是，其中穿插著各種前景的運用，前景的加入會給照片增加空間感和層次感，對電影感的模擬也會收到奇效哦，對於這點認同的朋友一定要善加利用。

三、拍攝視角與模特調動

1、先看兩張片子的對比

第一張片子較第二張片子而言，從模特整個肢體語言來看，情緒不夠飽滿，選擇的場景也較為繁雜，對人物的心理狀態沒有起到一個很好的烘托效果，故捨去，而後者的車窗鏡面效果暗示出主人公復雜的心緒，較為貼合主題。

2、 再看下面一張片子

拍攝視覺為從車半開的後門縫隙中向坐在駕駛位的模特以平視的角度拍攝，車門與座位形成的天然前景為作品增加了空間層次感，而模特叼煙直視鏡頭的畫面給讀者很有力的對話效果，而夜景迷離的燈光效果也在作品要表達的意境上增色不少。

波光粼粼的河邊，一大堆吃完的沒吃完的垃圾食品和飲料，讓模特一邊吃東西一邊看向遠處，相信對某一年輕人群體會有比較強的代入感。

場景選擇為一個居民樓的天台上，一大堆疊好的紙飛機作為道具，讓模特不斷的飛紙飛機，在這個過程中抓拍一些畫面，再利用超廣鏡頭(借用了朋友的機器)的變形效果折射出模特的內心世界，這一技法在王導電影「墮落天使」裡面經常會看到，只是超廣鏡頭的拉伸效果在人像攝影中很難控制，我認為需要多加練習才能把握好這個「度」。

四、後期分享

後期的目的：後期的目的是為了整組照片營造合適的氛圍而服務的，切勿畫蛇添足，其實本人是主張輕後期的思想的，水平越高，原片越好，越不需要後期，但礙於水平有限，條件有限，適當的調整不理想的曝光和色調也是不得已而為之。

先用曲線工具提升亮部壓低暗部得到加對比度的效果。

效果不夠強，再復制一層相同的調整圖層。

然後利用色彩平衡工具改變照片的色調。

再使用曲線工具，將左下方的一點往上略微拖拽一點，以達到整體提亮一點暗部，增加灰度的效果，個人感覺這樣更像膠片色調。

然後利用手機拍照筆記本顯示器的「弱勢」轉化為「優勢」，即利用手機拍照和筆記本顯示器的低畫質和色差，用手機對著筆記本顯示器翻拍出別樣的效果，最終效果如下：

最後這種偏藍的色差和低畫質的結果正是我想要的，也是無意之間發現的小技巧，希望可以分享給有興趣的朋友哦。

如何拍攝簡風格照片技巧

為了讓喜歡極簡風格影像的讀者能快速了解，以下我們將針對極簡影像的組成、構圖方式去解說，讓讀者能清楚每個元素的影響范圍與利用方式，培養出你對極簡攝影的敏銳度，拍出令人驚艷的簡單影像。

第一步 找尋所謂的簡單

若想拍出簡單、有感覺的影像風格，首先便要讓畫面保持一貫井然有序的排列或是呈現整潔干凈的留白，能使一個較為醒目或是具備吸引力的主體深深抓住你我的雙眼，說穿了，就是要保持影像的單純、簡潔。因此在拍攝當下，主題所營造出來的風格即可能影響整體表現，成為畫面中最有力的元素。

拍攝與構思的同時，我們應去推測那些是必須留在畫面中，那些是要移開畫面的，畢竟有舍才有得。所以，即使拍攝主題並沒有囊括整個畫面，但並不代表周邊不需要留白或以色塊去展現影像，如此一來就能讓主體周邊的留白對整體的空間感形成強烈的差別，而使得視覺能以較為直覺的感受去觀賞這個作品。當然若拍攝時不小心將雜物置入畫面中也無須太過擔心，讀者不妨試試針對那些會令人分心的事物後制或裁切，還原純潔干凈的影像。

利用微距鏡來拍攝水滴與綠葉也能傳達出簡單影像感受。

第二步 極簡構圖訣竅

呈現張亮眼的作品，除了倚靠具備吸引力的事物外，對極簡風格照片來說，另一項影響畫面的關鍵就是個人的構圖能力。

因此如何在拍攝時仔細拿捏畫面結構與擺放，進而找出最佳視角來創造擁有沖擊力的影像，將是對每個攝影人的一項挑戰。

而要拍好極簡風格，我們可從三分構圖法來開始找尋所謂的規則，再去挑戰它，甚至超越它。以一張寬高比3：2 影像，我們可以將影像橫切為三等分，如例圖般將海與天空分別採取1/3 與2/3 的方式進行拍攝，然後於1/3 處放置個視覺重點，強化整體影像的張力。簡單來說，只要取景時將主體放置關鍵的線條上，就能達到強化視覺，形成張有意思的極簡構圖。另外，有力的極簡風格不單單只是由大量留白的天空所組成，有時同樣也需要形狀或是線條的配合，有點類似以前我們所提過的幾何構圖，也有許許多多的構圖法則可以拿來打破，玩出自我的極簡感受。

有時極簡攝影的作品並不需要多做什麼解釋，將時鍾以黑白的手法展現出來也能是種單純之美。

不過讀者需要注意的是，拍攝時建議要確保焦點對准在你所要的影像主題上，而且如果對於景深控制稍有把握的話，不妨可使用大光圈淺景深來突顯主體，如此一來便可將觀眾賞圖的眼光緊緊附著在對象主題上，加強影像視覺的效果張力，值得玩家嘗試看看。

在直幅時也可以利用相同手法去創造影像，只要簡單的機翼或是落日寺廟的剪影，都能傳達出不凡的影像。

第三步 看見環境的豐富色彩

色彩一直以來都扮演輔助影像氛圍的角色，而在極簡風格的攝影中，顏色已不僅僅只是單純輔助影像氣氛，有時，它也是主導作品影像風格的格局，抓住觀眾視覺的重要角色。

一般來說，在拍攝極簡風格的影像時，玩家應學會利用光線在場景中增加色彩，找尋可將色彩取得平衡的互補色系，或是擁有反差對比的顏色，像是紅色配綠色、藍色對橘色、黃色配灰色，都是能讓畫面突然亮起來的色系搭配，就如同許多亮眼的好作品般，不僅是構圖或影像安排的氛圍十分精彩，更有趣的可能是影像中所呈現的顏色搭配，才能讓照片如此也與眾不同。

拍攝時玩家應妥善觀察周遭的色彩元素，注意尋找那些可作為拍攝的顏色，最好是以亮色系的為主，好讓主體或是背景能夠突顯出來，變得更生動。

強烈的紅色大門與鐵灰色的手把形成強烈的對比色彩。

單一紅色色彩，卻包含明度、彩度的多層次變化，讓簡單畫面中有更多值得玩味的趣味。第四步 利用線條輔助視覺

在傳統攝影的構圖觀念中，線條是引導視覺的重要技法，能讓觀賞者利用影像中的指向性，看見較為重要的主題。而在極簡風格的攝影中，線條將不再只是輔助主題的小綠葉，而是化身成為主導影像視覺的紅花。

以線條在極簡影像當中的作用來說，當主題影像缺少內容時，線條應該要形成有利的水平線或是垂直線，進而組成有力的構圖，架起整體影像的構成。那如果以線條當作主角的話，則要妥善控制線條的指向性，讓畫面以最精簡的元素去組合而成，比如說從畫面中心指向四周、用圓的弧形作畫，或是以線條去呈現隧道式的影像感受，都算是不錯的極簡構圖手法，也能讓觀賞者以自身角度去看見每個不同的畫面。

線條從畫面中心指向四周，能使影像擁有對稱的美，也同時增加影像的豐富度。

利用幾何線條的手法，也是創造極簡影像風格的一環。

利用簡單的線條延伸能對觀賞者傳達出隧道式的影像感受。

第五步 找尋平凡中的不平凡

相較於風景攝影中被色彩繽紛所包覆的大景，許多極簡風格的畫面都以小景作為影像創意的首要目標，仔細觀察生活中每個角落，將過去那些我們所不在意、忽略過的平凡小物，透過取景技巧或精準構圖安排來使影像變得獨特、超乎預期。簡單來說，就是想盡辦法將普通的事物拍得很不普通，超越一般人的視野景觀，重新發掘小景不凡的美麗。

那生活周遭究竟有什麼事物值得我們仔細探索、找尋出的小物? 又那些是屬於所謂的平凡事物呢?一般來說，只要你經過它時，不會刻意去捕捉它，甚至選擇去忽略它，那這大概就是個平凡無奇又隨處可見的事物，尤以小草、樹干、盆栽……等在生活中最為常見。不過平心而論，雖然我們可能不曾刻意去拍攝這些事物，但它們卻常常是風景照下很重要的配角，只是一直以來我們沒有給予他們機會作為主角去發揮，傳達出意料之外的意境。

所以一旦你開始花時間鑽研極簡風格的照片，那麼你就要將眼睛擦亮，敏銳地觀察那些曾出現在身邊的機會，找尋那些被空間、線條所特立的對象，發覺其顏色、對比變化，或試著移動自身的視角，讓小人物也能有大表現，抓住那吸引你我的視野。

時常被我們所忽略的盆栽小景，其實只要掌握好顏色表現與構圖，也能呈現出簡單的影像風格。

妥善運用光線，能使得作品透過層次分別的階調達到鮮明的影像質感。

大量留白的牆面因為有了紋路而讓畫面變得沒那麼空白，更與盆栽的色彩產生對比效應。

第六步 看見光影戲法的魅力

除了敏銳觀察身邊的事物外，光影的掌握也是輔助極簡風格影像構成的關鍵之一，透過光線多變層次的質感，感受在畫面中光線的狀況，不論是自然光，或是人造光線皆可讓作品以豐富色彩呈現出最佳的立體感，只要你懂著掌握時機追尋好的光線，即可運用光的色澤，詮釋出事物不同的效果。

透過光影來表現極簡風格的影像，最重要的就是選擇拍攝的時機，讓光與影決定影像中的氛圍。而以一天當中的.日照時間來說，為了拍出光線質感，建議讀者要從黎明時分進行拍攝，也就是旭日東升後的1~2 小時左右，或是直到夕陽前的1~2 小時，因為這兩個時段的光線能使影像的色彩更加豐富，也讓斜射的光線加長影子深度，使影像的立體感更為地自然、深邃。

構圖時玩家可嘗試以光線的對比與影子的方向進行練習，找尋影子與實體的對立關系，或是讓光線去傳達出牆壁上紋路的多變，也可試著以人造光線去改變影像自然的層次。例如我們可試著以太陽西下的逆光當作素材，將拍攝背景或人物以剪影方式來表現其特徵，創造出具有戲劇性的影像效果，改變照片的氛圍。所以，最重要還是要學習觀察光線的方向，才能捕捉出亮眼的作品。

針對天氣、時間點的不同，光線強弱也會有所變化，建議讀者要隨時注意身邊灑落的陽光，捕捉生活的每一刻。

運用立體招牌與光影所表現的畫面，也能呈現出單純的簡單。

第七步 學習拍出故事性情緒

或許極簡影像因為單純簡潔的風格表現而能夠在短時間內抓住人們的視覺，不過撇開有秩序的線條、豐富的色彩表現，以及擁有強烈光影的作品，極簡作品又還有什麼方式能夠去表現呢? 亦或是又如何能用最少的內容、色彩、形體來表達一個具有故事情緒的畫面呢?

要拍出擁有故事情節或是傳達出溫度的作品，在捕捉影像時我們可能會需要利用一些元素來組合，例如明顯的光線照射，人的形態，以及備具動感的影像效果，進而使得照片能如同影片般引領視覺產生想像效果。也因為想要拍出這樣的照片並不容易，因此也建議讀者要能從自己過去的照片去尋找學習的機會，將過去錯誤與失敗的取景方式記錄下來，思索這樣的景色有沒有其他方式來呈現，或許這次並沒有辦法用最少內容去組織張能說明事情的經過，但長時間練習下來，有一天等你真的拍到精彩照片時，你也會為自己過去的努力感到喝采。

有時利用低飽和或是黑白高對比度，也是能增加影像張力的一種做法。

利用簡單的人物剪影，也能完整表達畫面所希望闡述的故事。

利用極簡美學拍攝人文時，切記抓准人物在畫面中的比例，試著以最簡單的內容，去描繪出眼前故事的全貌。

第八步 善用人物位置、比例創造視覺感受

以前面我們所提到的故事情緒作品來說，人的形態在影像中扮演著極重要的角色，拍攝者若沒辦法從作品中傳遞出情緒，將會使得照片產生截然不同的效果，左右照片的質感。而就常見的作品來說，隨著畫面中有沒有人，或是人物的數量、動作、手勢、視線的方向，甚至是人物擺放的位置，這些都可能影響作品的感受。所以在按下手中快門之前，我們必須要能事先推測人的走向，將眼睛緊盯著觀景窗，並等待適當的機會進行拍攝，若錯判時機與位置的話，就有可能呈現出比例大小不符要求的影像，使得效果大打折扣，變成一張毫無意義的雜圖。

另外，人物與背景的比例關系，同樣也可為影像帶來不同效果。所以當觀察環境拍攝時，我們必須常常將自己放開，拉遠與環境人物的距離，並利用望遠鏡頭看看前方景色，試著壓縮背景與人物的位置，以渺小人物為主，拍出景色的浩瀚，營造不同於一般極簡風格的氛圍與效果。只不過拍攝時需注意兩大要點，第一、取景要注意與人物背景的關系，創造出有趣的影像效果;第二，則是在拍攝時注意人物的動作，確實將其轉換為視覺引導，如此一來才能讓觀賞者掌握其視覺焦點所在，瞬間明白其闡述的意境。

隨著人數的不同，所傳遞出來的感受也不盡相同，因此我們應仔細判斷畫面所賦予的感受，等待最佳的快門時機。

以人的形態為主角的影像，應學習去善用剪影所傳達出來的動作，讓照片自己去說故事。

第九步 活用觀念發揮影像創意

針對極簡風格的拍攝技巧，相信經過這些步驟的引導後，讀者們應該都能有所體認，也學會了些基本的拍攝方式，不過，這樣其實是不夠的，重點是要怎麼去活用這些觀念，擦亮自己的雙眼，找尋可能拍攝的目標，創造出屬於自我的極簡風格。所以在這前題下，有兩個大方向可以供讀者去參考，去嘗試，磨練對於極簡畫面的敏銳，那就是善用各種器材與顛覆影像構圖。

以前者來說，就是要從要從各個面向去思考影像的意義。例如說給自己一段時間，拋棄長期以來所陪伴的數字相機，而改用傳統的底片單眼、無法確實預測效果的LOMO，或是使用現今最夯的智能型手機都可以，目的只是單純要讓攝影動起來，起身記錄身邊每個精彩時刻，也藉由這些不同器材所拍攝的成像質感，改變自身對於作品的思維;至於顛覆影像構圖則較適用在有經驗的讀者身上，也就是以本身擁有的構圖能力，經過適度添加環境因素或是其它有藝術感的事物後，試圖將舊有構圖范疇給推翻，發揮個人的影像創意，照片自然能傳達出意料之外的氛圍與感受。

想像一下，若這張圖沒有了鳥兒的陪襯，它是否依然亮眼?

底片所給予的質感，至今仍無法靠著數字來仿效，因此依舊能表現出不同與數字的情境與影像氛圍。

第十步 掌控後制基調的拿捏

看完前面有關極簡風格的范疇與構圖後，最後我們再來談談後制處理的部份。基本上，在面對這類風格的影像時，若讀者沒有太多後制與創造色彩經驗的話，應把握簡單這項大原則，思考什麼是多的，什麼又是少的，盡可能保留畫面真實，呈現出簡潔的氣氛，也並非一定要大肆改變其色彩主義，有時也許只要簡單地處理照片，利用銳利化讓圖層線條展現力度，或是透過對比與明暗調讓主題顯得格外清晰，都是些不錯的後制處理方式。

那到底該怎麼做才能簡單呈現出影像的氛圍，讓照片不會過度渲染，破壞掉整體畫面質感呢?一般來說，這類影像的編修可從三個大方向著手進行。首先，玩家可選擇將影像階調轉為「黑白」，以現場光線的明暗調性來增加對比所製造出來的層次，表現出單色調影像純粹的質感。當然讀者也可試著利用調整色彩的方式，把影像的「飽和度拉高」，並藉由適當光線去襯托出主題，增加顏色的豐富程度，就如同真誠地生活在這土地般，強調極簡影像的真實表現。最後則是利用後制手法去「改變視覺鎖定的視角」，像是只保留主題色彩或以單一色彩去表現，並將周遭環境轉變為黑白的抽色手法，以及利用暗角改變觀賞者看圖視野都是些可嘗試的作法，玩家不妨多用修圖軟體試試，掌握自己對於影像後制的官感。

而對於較有經驗的讀者來說，應盡可能以純藝術面向去處理，嘗試更多可能的作品，試著將拍攝的影像作為素材，而非單純只是照片，結合眾多元素創造出更有趣的藝術作品，挑戰對於影像思維的框架，玩出更多的驚奇與變化。

影像在後制時可針對亮暗部區塊進行細微調整，讓影像對比能更加地強烈。

若想讓天空的顏色更顯蔚藍，可個別針對藍色進行飽和度調整。

❾ 王家衛的電影為什麼經常出現故意降低幀率的鏡頭

抽幀 ，在膠片時代是經常用到的技巧. 可以讓影片表現出來時間快速流逝，突出人物的特點. 王家衛的《旺角卡門》和《重慶森林》還有法國影片《新橋》中男主角噴火的片段，往往是在拍攝時候用到了降格拍攝，拍攝時候光線比較昏暗。