❶ 描寫綠洲的詞語。
沙海明珠 水草豐茂 芳草鮮美 落英繽紛 海市蜃樓 世外桃源 一線生機 來之不易 綠草茵茵 生趣盎然 綠草如茵 鬱郁蔥蔥 枝繁葉茂 百花齊放 青山綠水 山明水秀 綠波盪漾 荒無人煙、寸草不生、不毛之地、浩瀚無邊、廣闊無垠、茫茫千里、一望無盡、浩盪沙海、
飛沙揚礫、荒蕪之地、飛沙走石、黃沙漫天、 山明水秀、一望無垠、綠波盪漾，花草遍地 空氣清新
❷ 李滄東‖亂世中捧著花的獨行
曾經在上一堂電影課的時候，老師對於李滄東的一句點評讓我記憶猶新。他說李滄東是韓國電影的老大哥，如果和張藝謀在中國電影中的地位相比，他是韓國電影的十個「張藝謀」。
我很喜歡的另一位韓國導演金基德說：「在韓國，我是第三號，姜帝圭排第二，李滄東排第一。」電影大師戴錦華也稱他是亞洲最優秀的導演，世界最優秀的導演之一，足以看出李滄東在亞洲乃至世界范圍的認可度。
踽踽獨行的時代
關於文藝作品，反映時代車轍才會經得起歲月沉澱成為經典，李滄東顯然做到了。
他格外喜歡魯迅的作品，也鍾愛批判現實主義，他的電影踐行著「悲劇就是把美好的東西撕碎給人看」，卻沒有完全復制魯迅的辛辣諷刺風格。
他懷著對歷史的思考與敬意在二十多年的電影生涯中導演編劇了六部長片，寧缺毋濫，每一部都含著冷峻的目光對時代的弊病進行反思，又不失深刻的人文關懷。
韓國許多電影都描寫人性在黑色生活之下產生的復仇反擊，而他偏偏像是一位風度翩翩的公子，在商業片娛樂至死的大環境下反其道而行之，以一抹詩意為韓國電影市場添加明媚的一筆。他在公正地探討生活如何把一個人逼上絕路，如何毀滅人的一生。
《薄荷糖》是探討「毀滅」的代表作。獨特的倒敘敘事帶觀眾一次次回溯到從前。如果把倒著的七次回溯變成順敘，這就講述的是中年男人金永浩一步步被時代的痕跡逼上絕路，最終迎著呼嘯的火車自盡的故事。但巧妙地七次回溯，讓觀眾在看電影的過程中一次次梳理時間線，追根溯源研究主人公絕望的來源。他就像是風中的浮萍，被時代洪流高舉又狠狠摔下，無法控制自己的走向。
其中不乏許多細節，影片剛開始我們會發現男主人公有點跛腳，追溯回去的時候，我們才會猛然醒悟，這是光州事件那場戰爭莫名其妙地讓他挨了一槍，給他留下的痕跡。他的腳被子彈傷了，後來戰爭雖然遠去，但痕跡依舊存在。就像他整個人的性情和命運都和時代風雲息息相關。《薄荷糖》除了對時代的批判，也在反省著人物本身耽於玩樂和墮落的姿態。
每個電影作品都帶著導演自身的基因。經歷慘絕人寰的光州事件，以及被政府剝削的童年，這些都成為李滄東的影子，緊緊跟隨他，讓他對於歷史的動盪更迭的認知比常人更加深刻。
在《密陽》里他大膽地質疑人的信仰，對宗教的探討達到了巔峰。一個失去了孩子的母親，成為基督教徒，一次次念叨著原諒殺害自己孩子的殺人犯。
在見到殺人犯的時候，殺人犯卻雲淡風輕地說「感謝上帝已經原諒我了，我一直都過得很不錯」，絲毫沒有悔恨之意。
後來，她一次次挑戰宗教的權威，對上帝進行反抗，甚至色誘牧師想要找到心理認同。從信仰宗教到反抗宗教，她敢於直面痛苦，萬萬不能假笑欺騙自己，說是上帝愛著我們，可最愛自己的人就在身邊。影片也在用這種醒悟把結局變得溫馨。
李滄東是一個很清醒的導演，他用這種方式在探討人類價值觀的選擇，這種時代與個人反思的緊密結合，一定是值得留下來反復回味的。
儒雅：甜與苦的平衡
如果說朴贊郁是一位暴怒反擊又愛自嘲的多米諾骨牌玩家，李滄東更像是看破人間滄桑用講故事的方式徐徐地向小孩子展露時代脈搏的慈祥老爺爺。
他的電影風格委婉含蓄，帶著柔和的詩意，卻講述每個人的悲傷之事，帶著鋒芒。他電影中的儒雅氣質很吸引我，和金基德隱晦禪意的朦朧詩的感覺不同，他的詩行又絢麗又儒雅。
或許和他出生在貧苦家庭和作家出身有相當大的關聯，他保持著對生活的平常心態，身上總是帶著知識分子的平靜和對底層群眾的關懷。所以可以說是「作家電影」的代表，他的電影都表達對現實生活的深刻洞察和完整思想。
這種儒雅和溫柔最體現在綠色三部曲中我最喜歡的《綠洲》。
在我心中，這部關於愛情的片子可以和《泰坦尼克號》比肩。
《綠洲》講述文素麗扮演的腦癱女人和一個薛景求扮演的出獄男人洪忠都的愛情故事。
見面即強奸的戲碼讓我被震撼到，並不是因為李滄東用情節的大尺度去吸引到觀眾的眼球，反而他把這段激情戲拍得極為克制悲傷，沒有刻意美化，而是客觀表現醜陋——或許一個面部扭曲的腦癱女人在性方面就是缺失的，所以她手足無措。
我可以感受到韓恭洙長久被家人冷落產生的對愛情或是情慾的嚮往，初次見面被侵犯的委屈，以及自己是弱勢群體無法反抗的無奈甚至放棄掙扎的情感。
這是他儒雅的影片氣質不讓人感受到虛假的原因，他把底層人物的內心展露，而不是刻意追求傷痕文學的獨白或者煙酒之類來營造的矯情氣氛。
按道理，見面即強奸的戲碼會讓我們討厭洪忠都，心疼韓恭洙，但李滄東可以扭轉局面，讓我們驚艷於這兩個普通人的愛情。
幾次男主跳脫開凜冽現實與幻想無縫連接的超現實片段無疑是全片最浪漫儒雅的展現。在地鐵上和在家裡跳舞的兩場戲簡直刻在了DNA里。
洪忠都的目光落到地鐵上對面坐著的一對嘻笑打鬧的小情侶，而恭洙卻身患病痛連站立都是問題，長鏡頭又移回來，恭洙站起來，面部扭曲被甜甜的笑取而代之，她用水瓶敲了一下洪忠都的頭。接著下一秒鏡頭把我們拉回現實，依然是她扭曲的面容，不禁感受到現實和理想對比之下刺骨的涼。
以及在小小的屋子裡，洪忠都幻想出一個明媚的世界，印度女人和小孩牽著一頭象和他們一起跳舞，滿屋子都落滿了花瓣，他們在這樣的環境下接吻。但洪忠都也只是在腦海里美化了這個逼仄的環境，因為人的認知有限，他們也無法逃離現實的桎梏。
當幻想突然掉進萬丈深淵，李滄東以小小的甜味去襯托周圍的冷落揶揄指指點點，這就是儒雅當中藏著的鋒芒。
儒雅，不是事事遷就，而是清醒地宣揚美好，含蓄地表達痛苦。
這世界很大，我們只要小小的愛。
《綠洲》：感動我好久的全家福
在我看來，詩意和儒雅是不同的概念，儒雅是整個人的氣質，又苦痛又浪漫，帶給作品的加成，而詩意是蘊含著宏大的〔生命〕主題，以及敘事方式下一些意象與手法的使用。
2018年的《燃燒》，很難想像，犯罪電影竟然不乏詩意，在以血腥暴力取勝的韓國電影中獨樹一幟。
令無數觀眾流連忘返的，是夕陽黃昏下的海美的絕美舞蹈。
海美裸露上身，剪影式的逆光拍攝極為唯美，卻漸漸和黑暗融為一體，當一個人卸掉身上的修飾，應該歸為何處。李滄東用這段舞蹈大膽地抒發角色的迷茫內核和一種虛無主義，當然也歸於時代背景下，青年所產生的不知何去何從的狀態。
關於他敘事中的詩性最好的探討必須要提到《詩》這部電影。
影片講述一個65歲的女人美子在生活細密的苦痛之下，用寫詩的方式來尋找救贖，她在枯竭的現實里尋找零星的詩意，甚至看著路邊的野花會出神好半天，最後美子的結局運用留白的方式，但之前她的帽子被風吹入水中，結尾處溺水自盡女孩的凝視，帶給觀眾一個開放式的結局，我們也隱隱猜出了她的選擇。
這部片子也不同於其他電影運用大量的人工音樂，而是運用自然音，對白也大量減少，更顯出一份寧靜和隱忍，讓我們感受到美子內心未經雕琢的美麗，和李滄東對女性視角的獨特把握。
《綠魚》中，末東殺完人之後第一時間坐在廢墟上給腦癱哥哥打了電話回憶童年的綠魚，可哥哥無法回應。
結尾李滄東刻意迴避描繪末東家人脫離貧困的過程，只表現陽光下一家人過上了想過的生活，這種留白方式讓我們感受到家人對於末東死亡的麻木和忽視。
殺雞更是觸目驚心，那隻雞被家人和社會聯合絞殺，奮力掙扎卻被腦癱哥哥捉住，遞給黑幫老大。統治者活的好好的，底層人民永遠為他們服務，這份意象的運用把諷刺做到極致。
包括紅色的布飛來蓋在了頭上，紅色作為慾望的代表色，象徵蒙蔽雙眼，讓人窒息的愛情。
列車也是在他電影中意象的常客，常常作為人生轉折的寓意在《薄荷糖》《詩》中出現。
李滄東說，他是亂世里捧著花的獨行，所以他總是在結尾給人以希望，就像一系列電影的名字一樣，《綠洲》，《綠魚》，《薄荷糖》，《詩》，《密陽》……
綠洲是洪忠都越獄在大樹上搖搖欲墜減去的枝丫，那是韓恭洙夜夜害怕的影子。綠魚是澄澈的童年回憶。薄荷糖是平時最不起眼的，我們不曾關注的糖果。詩是美子暮年追求的熱愛，密陽——最後一個鏡頭，秘密的陽光落了滿地。
我想，希望就是詩意的另一個名字吧！如果我們還有筆，還可以寫詩，積壓的情緒就不會沒有歸宿。
關於迷霧，最具有精彩表現的是《燃燒》。關於這部片子，觀眾對真相的探討說紛紜，有太多暗示和深意藏在鏡頭下和對白里。
走廊盡頭的一頭牛和「喜愛做飯」與不會流淚的反社會人格讓觀眾思考到「獻祭」。
結尾鍾秀的裸體，讓我聯想到上文所提到的海美的裸體舞蹈。鍾秀因為想要全身而退，想要在一片血泊之中保留自己的純凈，海美的裸體是想要自由自在，褪去一身沉重，追求人生的意義，或許鍾秀在最後也理解了海美的裸體吧，他們兩個在某種意義上裸體的含義相同。海美就是一個在邊緣的沒有得到愛的女孩，所以鍾秀是她的光。
最後的長鏡頭震撼無比，「本」被刀捅卻擁抱鍾秀，第一層含義是自己解脫，本是空虛的無所事事的人，只有燒倉房才會獲得快樂。其次，就是把自己的罪惡把自己的血濺到鍾秀身上的快感，本來本應該是罪惡的源頭喜歡燒倉房，但卻傳染給鍾秀，包括吸大麻煙這件事，和最後鍾秀燒掉本的車和屍體，更像是一種繼承。
除此以外，《密陽》中也沒有對小女孩的罪行大肆描繪，而是讓觀眾通過細節對影片多一層思考，體會那層寬容救贖之意。
所有的所有，都在隱晦又清楚地表達著導演的深意，隱晦是因為他並沒有直白地用台詞講出他想要表達的，清楚是因為觀眾並不會覺得他在刻意尋求一種模稜兩可和藝術性的劍走偏鋒，而只會把它理解成一場大霧，去探求真相，在探求的過程中，也就不斷地在思考人性，思考人生歸於何處。
他在大眾的審美里在鑄造自己豐富而獨特的思想性。
這就是我喜歡得一塌糊塗的韓國導演李滄東。希望我們都可以把日子過成詩。
❸ 如何評價電影《綠洲》
福柯有一句話：精神病不是一種自然或者生理上的疾病，而是一種對人群加以分類的社會功能。在步入所謂的「後工業社會」下，人們有權利思考：作為平平常常的人，我們是否已經被某種模式異化？或者說，我們一直遵循的某種規律真的無懈可擊？
韓國導演李滄東拋出了《綠洲》來提醒我們注意這個問題的答案。 《綠洲》在表面上訴說了一個唯美畸形的愛情悲劇，其實在背後充分表現了導演對機構制度貶斥，所謂的男女主人公的感情被社會「囚禁」的過程。所以《綠洲》的真正悲劇得原因在於，男女主人公的病情已一種異類的態度出現在人們的面前，這真是社會機器所不能容忍的。已至於正常的男女之愛也被我們認為是不符合道德的罪惡。
福柯在《規訓與懲罰》中引用了這樣一個例子：「17世紀中葉的麻風病突然在法國滅絕，原來的麻風病院閑置，法政府用這些隔離措施囚禁罪犯，流浪漢和瘋子。」「大囚禁」時代就此開始。在這樣的環境下，瘋人成了社會的敵人，是需要防範和改造的對象。
在《綠洲》中，男主人公中都是智力低下的成年流氓，在社會和家庭上都不受關注，雖然心地善良，幫助其哥哥擺脫罪責。當家庭仍然無法認可其行為。在影片後半部分，中都把哥哥車鋪的車私自拿出去兜風而遭到哥哥的毒打，中都並沒有反抗。中都的行為其實體現了他作為智障流氓，在家庭中已儼然成為累贅，哥哥的毒打成了家常便飯。自然，這樣的人一觸犯到社會秩序，必然受到這種秩序的強制規范。而這樣一個人，需要的正是已種關愛，一種一個人應該受到的正常的愛。
很有意思的是，他碰到了這樣一個人，從另一位女主人公公主的身上，我們看到了與她互補的另一類畸形人：一個青春期的女孩，內心有著愛情和性的正常沖動，卻因為外表極度醜陋和病態而被社會遺棄。在這種環境下，男主人公中都對他試圖的強奸就引發了他內心深層次的解放，中都的企圖雖然未遂，但公主意識到了原來世界上原來還有人會愛她這樣一個不健全的人的，她的內心深處的渴望被徹底激發出來，從而，這兩個感情互補的人走到了一起。
道德的出現本身就具有荒謬性，在這種愛情中，兩個非理性的人誕生了一種新的道德規范，其實他們也像一般人一樣逛街，吃飯，表達愛意。但是這樣的一種怪異的形象是不被社會所認可的。男主人公中都曾把公主帶到了母親的生日宴會上，並在潛意識當中告訴家人：「這是我的女友。」（他並未明說）但是正常的人終究無法容忍公主的丑態，把中都得行為理解成了對大哥和家庭的一種報復。
中都根本不會信教，但是從對於公主的愛情中他看到了自己的價值，他在路邊請求神父幫他祈禱，希望他的生活能更加豐富。但他的價值不等於社會的價值。社會早已給與了他的價值觀固定的定義，他對自己肯定的方式得到了社會的否定。諷刺的是，在最後神父又在中都的審判中出現一次，這次中都不在有任何希望了，他所關心的只有一個，那即是他的女友公主，他希望幫公主做完最後一件事在入獄。
影片的編劇真是用邊緣人與邊緣人的形象反映社會正常價值觀的醜陋，影片的導演蓄意的說明：「現代的監管機制無處不在，凡是一般看似有悖於社會倫理的現象社會都會給與嚴重的懲罰。而影片在最後的橋段當中使主題得到了升華：中都趁間隙從警察里逃走，跑到公主家旁，趴在樹上，為公主剪去曾給她帶來害怕的樹枝。在這點上，導演顯示了非凡的才華：不僅使這場愛情更加唯美，也是男女主人公徹底完成了心靈上的交流。女主人公用收音機的聲音告訴男主人公，我知道了。這其實是男女主人公之間的談情說愛。而這種只有兩個人才明白的甜言蜜語被正常的社會人當做了瘋癲，這造成了影片帶有悲劇色彩的結尾。
❹ 綠洲發動態必須要有照片嗎
綠洲不發照片只發文字當然是可以的，沒有限制的。
拓展：
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❺ 關於綠洲的短句
1. 在這廣袤的沙漠之中竟然藏著一塊巨大的綠洲，周圍散落著七個大大小小的湖泊，在這
形成了罕見的美麗又奇異的景觀：以一條路為界，一邊是連綿不絕一望無際茫茫沙漠，寸草不生，叫人絕望；一邊卻是水波盪漾，草木蔥蘢，一片生機盎然的景象。截然不同的自然景觀在這里完美融合，交相輝映，真叫人嘆為觀止啊！
2. 在這個城市與沙漠相連的沙漠上，綠洲與黃沙相伴，飛鳥伴駝玲起舞，極高氣溫與正常溫度僅一步之遙，十分獨特，沙漠的沙丘輪廓清晰、層次分明，丘脊線平滑流暢，迎風面沙坡似水，背風面流沙如瀉。在大漠深處的沙山之巔，可靜觀大漠日出的絢麗，目睹夕陽染沙的景色。
3. 在沙漠的北緣，可見一條清澈見底的小河，流水潺潺，沿著沙漠蜿蜒西去，在小河兩岸，隨處可見柳樹、楊樹挺拔蒼翠，盤根錯節，狀若盤龍。美麗極了。
在這廣袤的沙漠之中竟然藏著一塊巨大的綠洲，周圍散落著七個大大小小的湖泊，在這 形成了罕見的美麗又奇異的景觀：以一條路為界，一邊是連綿不絕一望無際茫茫沙漠，寸草不生，叫人絕望；一邊卻是水波盪漾，草木蔥蘢，一片生機盎然的景象。
截然不同的自然景觀在這里完美融合，交相輝映，真叫人嘆為觀止啊！在這個城市與沙漠相連的沙漠上，綠洲與黃沙相伴，飛鳥伴駝玲起舞，極高氣溫與正常溫度僅一步之遙，十分獨特，沙漠的沙丘輪廓清晰、層次分明，丘脊線平滑流暢，迎風面沙坡似水，背風面流沙如瀉。在大漠深處的沙山之巔，可靜觀大漠日出的絢麗，目睹夕陽染沙的景色。
在沙漠的北緣，可見一條清澈見底的小河，流水潺潺，沿著沙漠蜿蜒西去，在小河兩岸，隨處可見柳樹、楊樹挺拔蒼翠，盤根錯節，狀若盤龍。美麗極了。
一望無際的東方綠洲在甲板上竟收眼底，什麼大草坪，勇敢者道路、水上運動圓、智慧島、龍舟碼頭都變的一點點小，真是「會當凌絕頂，一覽眾山斜呀！我們漫無目標的游盪著，不知不覺中來到了「趣橋世界」，這里有危險的「波浪橋」、挑戰極限的「單線橋」、有趣的「蹦蹦橋」、搖搖晃晃的「晃橋」……經過我一一連過之後，我們又向別處出發了！游游盪盪，我們又游覽了「水上運動區」、「少兒挑戰園」、「智慧島」、「龍舟碼頭」等地區，這次到東方綠洲真是收獲不小，讓我變得更堅強了，還讓我打開眼界，知道了今天中國中國是多麼美好，我相信明天的中國會更美好。
描寫沙漠的句子
1、天是藍的，地是黃的，這里除了藍黃兩色，再也看不到其他的色彩。
2、沙漠上有的是旋風，一股一股的，把黃沙捲起好高，像平地冒起的大煙，打著轉在沙漠上飛跑。
3、沙漠處處熱浪襲人，彷彿燃燒著熊熊火焰，遊人會感到酷熱，瞬間大汗淋漓，熱氣饒身，給人一種置身於桑拿室的感受。
4、日近黃昏，他眼前的沙漠呈現一派金色，無數道沙石湧起的皺褶如凝固的浪濤，一直延伸到遠方金色的地平線。
5、忽然，遠處一片漫漫黃沙映入我的眼簾，更遠處是連綿起伏的山丘，也是由清一色的黃沙堆砌而成，這里是黃沙的世界，黃沙的海洋，綿綿的黃沙與天際相接，根本想像不出哪裡才是沙的盡頭！
6、廣袤的大漠，死寂的沙海。雄渾，靜穆，板著個臉，總是給你一種單調的顏色：黃色黃色，永遠是灼熱的黃色。彷彿大自然在這里把洶涌的波濤排空的怒浪，剎那間凝固了起來，讓它永遠靜止不動。
7、啊，看到你了，西北大漠，無邊的黃沙蔓延在這片無邊的土地上，憑你耗盡眼力尋啊，也看不到一絲綠意，沒有潺潺流水，沒有巍巍高山？
8、中午，太陽升得老高老高，曬得沙漠直冒煙。我們下車休息，支起涼篷，但沙子熱得燙人，叫我們站不是坐不是。我第一次感到沙漠的可怕。
9、在這廣袤的沙漠之中竟然藏著一塊巨大的綠洲，周圍散落著七個大大小小的湖泊，在這里形成了罕見的美麗又奇異的景觀：以一條路為界，一邊是連綿不絕一望無際茫茫沙漠，寸草不生，叫人絕望；一邊卻是水波盪漾，草木蔥蘢，一片生機盎然的景象。截然不同的自然景觀在這里完美融合，交相輝映，真叫人嘆為觀止啊！
10、在這個城市與沙漠相連的沙漠上，綠洲與黃沙相伴，飛鳥伴駝玲起舞，極高氣溫與正常溫度僅一步之遙，十分獨特，沙漠的沙丘輪廓清晰層次分明，丘脊線平滑流暢，迎風面沙坡似水，背風面流沙如瀉。在大漠深處的沙山之巔，可靜觀大漠日出的絢麗，目睹夕陽染沙的景色。
11、在沙漠的北緣，可見一條清澈見底的小河，流水潺潺，沿著沙漠蜿蜒西去，在小河兩岸，隨處可見柳樹楊樹挺拔蒼翠，盤根錯節，狀若盤龍。美麗極了。
12、一眼望去，到處都是單調的黃色，連一棵樹木都沒有，沙漠的廣闊使我們每一個人都感到疲倦，似乎永遠走不出去似的。時近中午，太陽升得老高老高，曬得沙漠直冒煙。我們下車休息，支起涼篷，但沙子熱得燙人，叫我們站不是坐不是。我第一次感到沙漠的可怕。
13、一眼望去，到處都是單調的黃色，連一棵樹木都沒有，沙漠的廣闊使我們每一個人都感到疲倦，似乎永遠走不出去似的。
14、無邊的沙海中，點綴著一叢叢樹木，那是沙柳。那一叢叢沙柳，給原本沉寂的沙海注入了生命的活力。為了能在缺水的沙漠中生存，沙柳憑借自己頑強的毅力，把根深深地扎在沙土之中，長達幾十米，一直伸向有水源的地方。在這里，生命一旦產生，便很難消亡，因為艱苦的環境，往往可以養育偉大而頑強的生命。
15、我們後來到了塔克拉瑪干沙漠中部。這時，氣溫也上升到了45℃了。啊！真沒想到，一望無際的沙子全都是金黃色的，一座座沙山，好像一座座漂亮的樓房，美麗極了！
1、「吹面不寒楊柳風」，那是江南水鄉的春風，倘若你想在戈壁灘上想追尋那樣溫馨的感覺，恐怕你將會大所失望的。戈壁灘的春風，就像西北的漢子一樣，粗曠，豪爽、甚至有一絲野蠻；不要責怪這里的春風不夠溫柔，誰讓你經受的是戈壁難的春風呢？它可是最原始的，最真摯的風呀！
………
2、只要是棲息在這片土地上的生命，大都會鳴唱出生命不屈不繞的強音。白天的曠漠在風動沙流的曠盪中，對於眼睛來說，是沒有風景的風景，只有用心魂去體驗和感悟它的雄渾與噴薄。才能感知到，這或許就是生命的贊歌，這或許就是唱給掩埋在戈壁黃沙下所有魂靈的安魂曲吧！黃沙戈壁，逝者如斯，生者嫣然！
❻ 關於綠洲的句子
【火熱的沙漠】 一眼望去，到處都是單調的黃色，連一棵樹木都沒有，沙漠的廣闊使我們每一個人都感到疲倦，似乎永遠走不出去似的。時近中午，太陽升得老高老高，曬得沙漠直冒煙。我們下車休息，支起涼篷，但沙子熱得燙人，叫我們站不是坐不是。我第一次感到沙漠的可怕。【沙漠綠洲】 無邊的沙海中，點綴著一叢叢樹木，那是沙柳。那一叢叢沙柳，給原本沉寂的沙海注入了生命的活力。為了能在缺水的沙漠中生存，沙柳憑借自己頑強的毅力，把根深深地扎在沙土之中，長達幾十米，一直伸向有水源的地方。在這里，生命一旦產生，便很難消亡，因為艱苦的環境，往往可以養育偉大而頑強的生命。 廣袤的大漠，死寂的沙海。雄渾，靜穆，板著個臉，總是給你一種單調的顏色：黃色、黃色，永遠是灼熱的黃色。彷彿大自然在這里把洶涌的波濤、排空的怒浪，剎那間凝固了起來，讓它永遠靜止不動。
❼ 電影觀後感200字
觀後感可以是從作品中領悟出來的道理或精湛的思想，可以是受作品中的內容啟發而引起的思考與聯想，可以是因觀看而激發的決心和理想，也可以是因觀看而引起的對社會上某些丑惡現象的抨擊。下面我為大家分享電影觀後感200字，歡迎大家參考借鑒。
有這樣一位老人，他已經年過八十，但卻帶領著大家去種樹，整整種了二十多年。他，就是楊善洲。正是我們看了《楊善洲》這部電影，才認識了一個為自己想得少，為別人想得多的人。看完以後，我們都被深深感動了，他的那種精神也深深打動了我的心。
窗簾拉上了，四周一片漆黑，顯示屏上出現了一個背影：衣著平凡，手也拄著拐杖，正邁著堅定的步伐一步一步地走著。他——便是楊善洲，一個一生都在為大家服務的人，他，一開始只是個農民書記，卻能清清楚楚地記住大亮山有八十座大山頭，一百七十二座小山頭。他，帶領著人民度過了沒有水的日子，他省下來不喝的水都留給了老百姓。退休時組織讓他好好休息，但他卻要留在家鄉種樹。
他帶領著大家上了山，一上山就是二十二年啊!他沒叫苦，沒叫累，心裡想的就是把大亮山改造成一片綠洲，造福於大家。一次，南坡上的樹苗都死了，他就在晚上找答案，最後終於找到了問題的原因。
他就帶領著大家那麼干著，住在簡陋的房子里，吃著已經餿了的飯，睡的是用樹枝鋪成的床，與大家同吃同住，干同樣的活。無論天氣怎麼變，多麼惡劣，他的心事不變的。樹在一天天長大，他在一天天變老。當林場建成時，楊善洲病倒在了床上，縣里撥的款拒絕了，市裡撥的二十萬元，有十六萬都捐給了社會，難道他的這種精神，不值得我們肅然起敬嗎?
整整二十二年啊!一位六十多歲的老人，種樹就種到了八十多歲，把自己建成的林場全部都捐給了國家。為了種樹，他與親人在一起的時間並沒有多長，他一心就想著造福大家，植樹造林，十分無私，卻沒有想到自己。難道他的這種精神不值得我們肅然起敬嗎?
在這二十二年裡，楊善洲把那八十座大山頭和一百七十二座小山頭全都種上了樹，不管風吹還是雨打，他天天都帶領著大家去種樹，難道他的這種精神不值得我們肅然起敬嗎?
雖然他最後已經與世長辭，但是他的精神卻在人民的心中生了根，發了芽。
每個人都是杜拉拉，每個人都做不同的杜拉拉，如何在職場華麗轉身，如何讓自己穩重求勝，我們需要別樣的杜拉拉!
看完《杜拉拉升職記》，每個觀眾都會有不同的想法，有的人佩服杜拉拉從菜鳥到達hr經理的華麗轉身，背後付出的艱辛可想而知；有人則為杜拉拉在事業和愛情得到雙豐收而慶幸。
我所看到的則是，全球500強企業給了杜拉拉一個展示自我的機會，而杜拉拉也因為不懈的奮斗，頂住壓力——那種令她幾乎快要窒息的競爭壓力，最終成就了一份事業。可以這么說，db造就了杜拉拉這樣的職場女性，同時反過來，杜拉拉也給db創造了輝煌，所以，她的地位可以算是舉足輕重!
對於我們企業來說，需要像杜拉拉那樣的人才，但是並不是所有的人都可以像杜拉拉那樣，既有才能又能經受住生活的壓力和考驗，畢竟在同一個公司不可能出現那麼多的杜拉拉，那麼這就要求大部分企業員工有應變處事的.能力。
在一個公司，小李比小張聰明多了，但是奇怪的是，小張卻升為了部門主管，小李很不解地去問經理，說道：「我哪裡不如小張了，為什麼只升他不升我?」
經理臉上露出了一絲微笑，然後拿出了兩份策劃書，是之前布置給他們的項目方案策劃。經理拿起小張的那份策劃書遞給小李，示意叫他看下。
小李似乎有些輕視地翻開那份策劃書，看著看著，他愣住了，沒想到小張的策劃書有好幾個方案，每一個方案都很好。
經理見小李愣在那兒，於是對他說：「現在，你知道為什麼小張會升職了吧，因為它的方案讓人感覺選擇性增多了!你知道為什麼小張會想出這么多的方案嗎?」
小李搖了搖頭，經理告訴他，小李善於利用網路，他在一個叫「666173文檔範文網」的網站，學到了很多策劃方案，這樣結合自己的想法，再融合起來，可以說是很完美的策劃書了。經理對小李說道：「這個時代，不是僅僅聰明就可以的，要學會利用各種辦法去完成一件事，不要局限一種思維。」
的確，雖然沒有那麼多的聰明能乾的杜拉拉，但是只要有了可以懂得集思廣益的杜拉拉，我相信這個企業會有前途的。對於公司來說，他們更需要的是別樣的杜拉拉!
❽ 電影《綠洲》的標准影評有誰可以發一下啊！急用
導演李滄東說，《綠洲》並不是一部美麗的電影，它既沒有韓國電影中常見的精緻、唯美的畫面，也沒有異常浪漫純情的愛情故事，影片處處流露出導演的寫實風格，生活的本真，現實的殘酷就在不加修飾的微微晃動的鏡頭中緩慢流瀉。片名叫「綠洲」，喻指在荒漠般的現實中男女主人公的愛情，盡管忠都與恭洙的身份、地位以及境遇都已經到了十分悲慘的地步，但影片並沒有把這種悲慘發揮到極至，而是有著一些美麗溫情的閃光。
❾ 李滄東導演的韓國電影《綠洲》是講什麼的
這個演殘疾人的女演員真是演絕了。精湛！