燃燒電影中惠美去了哪裡

A. 韓國電影燃燒主要講什麼

韓國電影《燃燒》根據日本作家村上春樹短篇小說《燒倉房》改編，同時結合了美國作家威廉·福克納的短篇小說《燒馬棚》。講述了三個經歷各不相同的年輕人：鍾秀、本、惠美相遇後，他們之間展開了糾纏不清的愛情故事。

電影《燃燒》是一部犯罪驚悚片，將由馬赫沙拉·阿里領銜主演。由前真探、現編劇Fredrick Kotto負責操刀劇本，並同阿里和Tom Carter執行製片，Nicole Clemens和Kevin Cotter擔任自製片人。

影片改編自A.J.Wolfe所著即將出版的同名小說，故事背景設定在極端暴力的犯罪世界中，聚焦一名加利福尼亞北部的偵探，他致力於摧毀一個犯罪集團，向家人隱瞞了他的秘密生活。

三個人物大概的性格特徵

李鍾秀:有著分崩離析的破碎家庭，有著虛無不實的寫作夢，還有剛出學校的那份天真與稚氣。為父母之間的恩怨奔波著，為自己嚮往的愛情維護著。當現實壓力擺在他面前的時候。除了不甘的妥協，還有著和ben相比較之下，抱怨命運的不公之外，只能感嘆現在的年輕人中，有太多的「蓋茨比」。

女主申惠美:典型的屬於這個時代的大多數文藝女性的色彩，有一顆探知肉體與精神空虛的心卻背負著巨額債務，來支撐自己的物慾法則，和肉體寶典。表面活的天真爛漫，又在內心裡感覺是被這個現實拋棄在邊緣之後，自己都拋棄了自己。想像那些美麗的夕陽一樣無聲無息的就這么消失在天際。不知道自己想要的究竟是一份孤獨中的關懷，還是精神空虛中的填充。

李鍾秀遇到惠美，以為遇到了愛情。殊不知惠美床底常備的避孕套已經表示脫離了低級需求，在這個根本不缺性的年代。精神層次的填充對思想青年來說尤其重要。而鍾秀在惠美出去旅遊的期間，經常對惠美有性幻想，也道出了對愛情的認真和渴望。這個世界很容易遇到愛，很容易遇到性，難得是理解。

B. 燃燒 電影劇情 根據什麼小說改編的

1、目標成為作家的青年李鍾秀，平日里靠兼職養活自己。經營畜牧業的父親不諳人情，官司纏身，迫使鍾秀又要為了搭救父親而四處奔走。這一日，鍾秀在某大型賣場重逢了當年的同學申惠美。惠美計劃近期前往非洲旅行，於是拜託鍾秀照看愛貓Boil。不久後惠美回國，與之一同下飛機的還有名叫本的男子。本駕駛保時捷，居住在高級公寓內，優哉游哉，不見工作，四處玩樂，和鍾秀相比有如天上地下。不知為何，本走入平民鍾秀和惠美的生活，更向新朋友講述了他奇特的癖好。在鍾秀家小聚的那個晚上過後，惠美彷彿人間蒸發了一般無影無蹤。

2、本片根據村上春樹的短篇小說《燒倉房》改編。

C. 燃燒的男孩結局是什麼

結局就是沒有答案（『本』可能是殺了惠美，因為本有很多疑點（所以我個人覺得本應該殺了惠美，因為本說經常燒棚，意思就是經常殺人，只是表達方式不同，而且洗手間里有那麼多女人留下的東西，還有他為最後一個女人化『死行』妝。），但是沒想通的是『本』最後死的時候雖然抱了一下，可最終沒有表現出他是殺了惠美，這才是重點。也有可能沒有殺惠美，而且還有個疑問就是惠美事前都已經知道自己要死了，事先都走完了結束的過程。因時間有限，我只是大致的看了下），結果應該就是這樣，因為導演都不知道，導演是在順其自然的去拍攝，所以讓大家繼續去空想，這樣就已經達到了這部電影的價值。

D. 燃燒最後結局是什麼意思

結局：

許佳桐見了高風最後一面，背對懸崖墜下，結束了她可笑的一生。趙月娥和許家福被依法逮捕，許軍代表龍星集團與曼徹斯特AJ公司商議解除合約，賠付違約金。

時隔一年之後，劉葉青自從跟高風確立戀愛關系，沒過多久也懷上寶寶，喜事將近。新警察入職典禮上，高風正式回歸警隊。

劇情：

《燃燒》 是由陳育新執導，經超、張佳寧領銜主演，奚美娟、譚凱、林籽等主演的現代懸疑刑偵劇。

該劇講述了出身警察世家的民警高風，通過處理一場拋屍案，發現了一樁多年前與爺爺和父親都有關聯的懸疑大案的故事。

該劇於2020年5月28日在東方衛視、北京衛視播出，並在愛奇藝、騰訊視頻，嗶哩嗶哩同步播出。

E. 李滄東《燃燒》

在戛納電影節上看到這部韓國電影<燃燒>，其改編自村上春樹的原著小說《燒倉房》。這部電影我看完以後覺得它深度已經不亞於文學了。我之所以講這部電影已經不亞於文學，是因為李滄東把生活在現當代思想青年的通病，剝離的很乾凈，讓你看到裡面已經壞死的骨頭。

電影里展現了一起離奇的犯罪，和當代青年的三種不同的色彩人生。首先來說三個人物大概的性格特徵。

李鍾秀:有著分崩離析的破碎家庭，有著虛無不實的寫作夢，還有剛出學校的那份天真與稚氣。為父母之間的恩怨奔波著，為自己嚮往的愛情維護著。當現實壓力擺在他面前的時候。除了不甘的妥協，還有著和ben相比較之下，抱怨命運的不公之外，只能感嘆現在的年輕人中，有太多的「蓋茨比」。

女主申惠美:典型的屬於這個時代的大多數文藝女性的色彩，有一顆探知肉體與精神空虛的心卻背負著巨額債務，來支撐自己的物慾法則，和肉體寶典。表面活的天真爛漫，又在內心裡感覺是被這個現實拋棄在邊緣之後，自己都拋棄了自己。想像那些美麗的夕陽一樣無聲無息的就這么消失在天際。不知道自己想要的究竟是一份孤獨中的關懷，還是精神空虛中的填充

李鍾秀遇到惠美，以為遇到了愛情。殊不知惠美床底常備的避孕套已經表示脫離了低級需求，在這個根本不缺性的年代。精神層次的填充對思想青年來說尤其重要。而鍾秀在惠美出去旅遊的期間，經常對惠美有性幻想，也道出了對愛情的認真和渴望。這個世界很容易遇到愛，很容易遇到性，難得是理解。

隨即惠美在對肉體和精神飢餓的探索旅途中碰見了覺得志同道合的ben

感受到了孤獨中的關懷，和精神飢餓上的填充(單方面)，惠美在肥腸鍋店外面，鍾秀和ben的車輛之間，猶豫的做了抉擇。固有自知之明的鍾秀也黯然退場。

惠美和ben去找鍾秀,在夕陽面前，當著兩人的面，脫光了上衣翩翩起舞。ben心裡很清楚惠美想要什麼，能給什麼。而鍾秀懂不了，也給不了。所以在被鍾秀形容成妓女之後，決然的做了第二次抉擇。

ben跟鍾秀在房間外面聊了幾句，說自己喜歡燒塑料棚(殺人)以求取空虛內心的填充，天真的鍾秀甚至在接下來的幾天內專門去檢查塑料棚。而同他不能理解ben是"蓋茨比"一樣，也想嘗試去理解ben的快樂，去燒塑料棚。在塑料棚燃燒起來的瞬間馬上撲滅，否定了自己理解的慾望。

在惠美消失之後（被ben殺害），鍾秀發了瘋一樣的尋找惠美。和尋找惠美的那口無實之井，也想去理解惠美的在井底的心情會是怎樣。

鍾秀和ben是處在兩個不同階級，和兩個不同世界的人。在三人之間，ben有著絕對的主導權，所以洗手間里的櫃子裡面存放著諸多「塑料棚」曾經存在的證明。ben知道他們的通病也能掌握他們的軟肋。當鍾秀在二次在聚會上看見ben打哈欠的時候才恍然大悟。

處於社會底層的鍾秀無法理解這個樣子的世界，對惠美做了最後一次性幻想。隨即准備對ben的審判。

電影結尾處，ben拿著象徵著入殮師的黑色化妝盒，給另外一個「塑料棚」化妝。而被當作祭祀品的對象，臉上流露出解脫又恐懼的表情。很好的詮釋了這些現代所謂的思想青年有著自己獨特的思想，卻沒有一個吐露心聲之人來分享。隨即藏於內心，產生越來越多的憤慨。漸漸被這個世界疏而遠之，苦於現實和理想國度巨大落差卻無能為力的任人宰割。

如此優越的儀式感讓我想起了很久以前看過的一部<美國精神病人的>電影，片中同樣光鮮亮麗的華爾街金領。白天金玉其外，好似一表人才。在自己的另一個象徵精神的世界中又是如此的骯臟不堪，卻又儀式感十足。

那些生活在底層的人們，有著優越感的精神思想卻沒有主動選擇的權利，當選擇來找你時，就會毫不猶豫的投向它，哪怕是豺狼虎豹。

很久以前當我跟朋友討論<七宗罪>時，我支持凱文·史派西「既然這個世界如此骯臟，那就由我來執行這個清洗的使命」。朋友講一句，「那是誰給了他剝奪別人生命的權利」。我一時無法反駁他，也不想反駁自己，於是不了了之。直到<燃燒>，李滄東給了我另一個答案，「它們好像本來就，安靜的在那裡，等著我去燒掉它們」。

ben給每一個廢棄的「塑料棚」一絲最後的尊嚴。哪怕你以為已經被這個世界拋棄，我也會讓你消失的像天際孤獨的夕陽那樣美麗。分歧點就在於這里。是解救對方，還是解救自己內心的慾望。是清洗這個腐敗的世界，還是清洗自己骯臟的人格。就像哈姆雷特一樣，也是一個問題。

F. 韓國電影燃燒劇情介紹 韓國電影燃燒的簡介

1、《燃燒》劇情簡介：在一次送貨的過程中，年輕的郵差鍾秀（劉亞仁飾）被正在人行道上做促銷活動的惠美（全鍾淑飾）所散發的魅力所吸引，這個年輕女孩之前曾住在與他相同的街區。在前往非洲旅行之前，她請求鍾秀照顧她的貓咪。旅行回來後，惠美向他介紹了本（史蒂文·元飾），一個她在旅途上認識的神秘男人。

2、《燃燒》是由李滄東執導，劉亞仁、史蒂文·元、全鍾淑聯合主演的劇情片。該片於2018年5月16日在戛納電影節首映。

G. 《燃燒》影評

    這部電影取材於村上春樹的短篇小說《燒倉房》和威廉.福克納的短篇小說《燒馬棚》，講述了三個階層不同的年輕人：鍾秀、本、惠美相遇後，他們之間展開的一系列糾纏驚悚的故事。該片也是韓國歷史上最能接近大師級的導演李滄東「八年磨一劍」的作品，在戛納場刊史上評分最高的電影。（滿分4分，燃燒3.8分）

這部片子上映後，觀眾的評價卻出現了嚴重兩級分化的現象。有人這樣講：「花了兩個半小時講述了一個沒有結果的懸疑案；又是一部要靠過度解讀來刻意神話的平庸之作；我相信只是我一個人瞎了而已」等；也有人這樣評價這部電影：「電影很難超越文學，但這次大抵超過了；檢驗影評人的試金石」等。當然，一千個人眼裡有一千個哈姆雷特，每個人欣賞電影的方式和側重點都不同，有人覺得「紅海行動」是國產電影的里程碑之作，有人被皮克斯造夢之作「頭號玩家」深深震撼，有人被「小偷家族」的溫情戳中心窩，，也有人在「葯神」的片場哭的淚流滿面；今年的主流電影及各大電影節獲獎影片我看過十之七八，而2018年我心目中的年度最佳影片卻也正是《燃燒》。

這里，我不想去過多的重復劇情。作為一部涵蓋虛幻與現實的懸疑片，很多人抱著膜拜神作的心態看下去，卻最後一頭霧水的走出來，加之網路上也沒有令人滿意且全面的解讀，有的也只是些揣測和片解，這就導致很多觀眾走出影院後憤憤的大罵一聲：什麼垃圾。我在為這部作品感到惋惜的同時，也大量的在網路上搜集資料，嘗試寫下自己的解讀。

一、問：惠美死了嗎？——死了

1.首先看完電影你絕對要看懂本所說的「燒大棚」就是指殺人。本說大棚離鍾秀很近，是最容易燒的那個，而且燒大棚的時間也就是惠美失聯的那幾天，更重要的是鍾秀每天檢查自家周圍的大棚，沒有發現一個被燒掉的。

2.本說他「喜歡做自己要的菜，就像人類像神奉上祭品一樣」，聯系他殺人時間總是在邀請朋友來家裡「AA」聚餐之後一兩天，推斷聚餐其實就是他所謂的祭拜，他的那群朋友也都是像他那樣的「大飢餓者」。

3.本家裡衛生間抽屜里有每個被害者留下的飾品；以及他的那個箱子中裝著的一套化妝品，他給女生化的妝正是「入殮妝」。

4.鍾秀去惠美家找她，發現她家收拾的整整齊齊，房東說惠美是去旅行了，但行李箱沒有帶走；而且惠美也不是個會收拾家的女孩，這次卻把家整理的跟本的家一樣整齊干凈；惠美的貓最後在本的家中出現。

二、問：井和貓存不存在？——存在

1.貓是可以斷定存在的。鍾秀喂貓的日子，貓食每天都會被吃掉，地上還殘留有貓糞，以及最後鍾秀在停車庫中叫「Boil」，貓就猛地撲向他的懷里，這些都是直接確鑿的證據。

2.很多人質疑井的存在性，片中惠美的家人和村長都否定的井的存在，只有惠美堅持井是存在的，以及鍾秀的媽媽可能是為了討好兒子幫她還債也說是有這口井的。倘若只把井單獨提出來判斷存在性，那正像有些影評人說的那樣：「存不存在不重要，重要的是相不相信，鏡頭之外，區分現實與虛幻的陀螺永遠在旋轉」。

這里，我是這樣理解的：井、貓和惠美都是存在的，這是「小飢餓者」的一種『』同時存在『』的表現，在同等階級這里，他們被關注到了，是的的確確存在的，在高等階級的眼中，「在韓國，這種又臟又破的大棚到處都是，……他們好像都在等著我吧他們燃燒了呢」。

講得再細點，本在夜晚中講得那段話：「我是不做判斷的。下雨了，江水滿溢了，起了洪水，淹死了人，雨做什麼判斷了嗎？那是自然地道德——同時存在」。很淺顯的一個道理，水會淹死人，這誰都知道的一件事，但水不知道，因為他們根本不是同一類事物，淹死人和沒淹死人也就是同時存在的。而本片的主題恰好是反映的是社會不同階級對物質和精神的不等需要。

三、問：鍾秀和惠美的關系

1.鍾秀是深愛惠美的。這是先從外表到內在的。中學的時候鍾秀嘲笑過惠美長得丑（鍾秀雖然矢口否認，但這跟井的辯證關系是一樣的），與惠美再次相遇時他顯然有種被她的顏貌震驚到的樣子，到後來當著本的面說自己喜歡惠美，最後猜到惠美已被殺害時，一向討厭暴力的他（他說過他討厭有憤怒調節障礙的父親）拿著父親留下的短刀捅死了本。這條線是很清楚的。

2.惠美對鍾秀有淡淡的感激和愛意。這還得從那口井的故事說起，井的故事是不存在的：惠美說鍾秀在中學嘲笑過她長得丑，也說她又一次掉進枯井裡，是鍾秀把她拉上來了，這兩件事鍾秀都記不得了，只有惠美肯定它們的存在。而從惠美表演啞戲的那個角度看：「關鍵是不要去想這里有橘子，忘掉這里沒有橘子就行了，想著自己真的很想吃」。可以這樣理解：惠美與鍾秀相逢後，意識到自己和鍾秀處境(階級)相同，自己在鍾秀的生活中有了存在感，自己跟喜歡的人交往有了可能，從而在自己心中想像出來的經歷，在外人眼裡看起來不存在，但她覺得存在就行了。

四、關於惠美

1. 惠美從小對鍾秀有好感，但鍾秀並沒有同樣的情感。這也可以解釋為什麼惠美記得鍾秀說過自己長得丑，而鍾秀本人卻不記得了；後來惠美整容的原因大抵就是這個吧，而欠下的債務應該就是整容的費用了。

2.惠美很顯然是一個小飢餓者，但她不滿足做一個低級飢餓者，對於她來說，精神的飢餓遠大於物質的飢餓，因而惠美將攢下的錢用來旅行而非還債，顯然她沒有意識到對精神的追求務必要建立在物質的基礎上，這也是她與本這樣的大飢餓者的差距所在。

五、關於本

1.惠美和鍾秀在抽完大麻之後會傻笑，因為他們抽的少，本經常抽，大麻（即毒品，也包括性）已經無法帶給他刺激了。當一個人麻木的生活久了，只有更大的刺激才能帶給他興奮，這種刺激對於他來說就是——燒大棚。

2.本一直很欣賞鍾秀。從他看鍾秀喜歡的書，幾次邀請鍾秀到家裡做客，還有告誡鍾秀要「聆聽內心發出的聲音，認真就沒意思了，要享受」。可能聽惠美說過鍾秀是作家，本誤以為鍾秀也有和他一樣的精神飢餓，很想把他當做一個知己；但作為一個小飢餓者，性和溫飽尚未解決的鍾秀其實根本不會理解這些，這也是社會低層階級（抖音、快手用戶）和精英階級（知乎、豆瓣用戶）之間存在的隔閡。

六、關於鍾秀

1.在本和鍾秀黃昏對話的末尾，鍾秀說自己愛惠美，本聽完只是不屑的直笑，有人講本是笑自己看錯了人，誤把蘿卜當人參；也有人說本認為這是鍾秀的自我欺騙，鍾秀對惠美的不是愛，只是經歷了長久飢餓的人，看到食物想吃掉的動物本能。

2.鍾秀最後明白了「燒大棚」的暗喻，也找到了本殺死惠美的證據，而迫於生活壓力賣掉小牛犢可能是壓死他的最後一根稻草，因為只有在牛棚幹活時才是鍾秀最快樂的時刻。

H. 韓國電影《燃燒》：兩個故事，三個男女

《燃燒》是韓國導演李滄東，於2018年5月17日在韓國上映的，一部懸疑電影。

01

電影里講述的故事

男主李忠秀住在鄉下的老家裡，父親因為打架官司纏身，忠秀為了父親的案子在村裡四處奔走。平時他會做一些兼職，還會在網上寫點沒人關注的小說。一天，忠秀在城裡的商場中，邂逅了中學同學申惠美，惠美主動和他搭訕，2人逐漸開始交往。

惠美獨自去非洲旅行，同時回來的還有一位韓國歐巴ben。忠秀和惠美、ben頻繁見面、聚會，忠秀發現ben過著富豪的生活。一次三人在忠秀家相約，ben聊起了自己有燒毀廢棄塑料大棚的愛好，還准備在這段時間內，在忠秀家附近燒一個。

聚會過後幾天，忠秀在接到惠美的一個無聲電話後，就再也聯系不上她了。忠秀在自己家方圓幾里地的地方，到處尋找廢棄大棚，但都沒有什麼被燒毀的痕跡。忠秀開始跟蹤ben，他認為是對方殺死了惠美，自己卻沒有證據。萬念俱灰中，他約ben出來，將他殺死，然後將他拖進保時捷車里，一並燒毀。

自己則開著車離開了。

02

電影里沒有講述的故事

電影始終沒有正面回應，惠美是不是被ben殺死了？忠秀堅信惠美是被ben殺死的，有幾條線索可以證明：

1、惠美的家裡被收拾的乾乾凈凈，但是旅行箱卻在陽台放著。根據他和惠美的交往來看，惠美平時有點邋遢，不會將屋子打掃的如此整潔。

2、ben洗手間梳妝台里的女性飾品，裡面有惠美的手錶。

3、惠美家的貓，出現在ben的家裡。

4、惠美告訴忠秀和ben，年幼時掉進家附近的井中，ben將她殺死後，最後埋藏的地方。

因為沒有證據證明，忠秀最後選擇了以暴制暴，並用ben向他描述的方式，結束了他的生命。

電影里也沒有正面回應，惠美是怎樣的一個女人？顯然她是一個略為隨便的女人。

從第一次見面，惠美就有意撩撥忠秀；2人交往時間不長，就立刻進入肉體階段，而惠美還會非常熟練的，從床底下拿出杜蕾斯；去非洲旅行和ben認識以後，很快進入了交往階段；同時還會在嗨飛了以後，隨便在男人面前裸露起舞。

從惠美的同事、家人口中不難得出，惠美平時喜歡到處旅行，羨慕多金中產的自由生活，可自己只有街頭促銷的經濟水平，還會刷卡、借債透支消費。她沒有朋友，受到家人指責，在單身公寓里與陌生男人一起，尋找一絲身體和心靈的慰籍。最後卻成了變態富豪的掌下冤魂。

03

電影之內的小說

電影中的忠秀，是個寫網路小說的作家，他最喜歡的是美國作家威廉·福克納，而電影關於忠秀和父親的故事，則是取材於福克納《燒馬棚》這篇小說。

威廉·福克納，1897年出生於美國密西西比州，1925年開始創作小說，被西方文壇譽為「現代經典作家」，是20世紀最重要的作家之一。他大量運用「意識流」的寫作方式，在時序顛倒、象徵隱喻方面有著獨特的，開創性的寫作手法。

1949年他獲得諾貝爾文學獎，其後，2次獲得普利策獎，深深影響了馬爾克斯、略薩等作家，在中國，作家莫言、余華也對他贊譽有加。福克納的小說背景，取材於美國南北戰爭結束後，土地集中在一些白人新興資產階級手中，他們僱傭窮苦的白人和黑人，對他們進行了殘酷的剝削。

《燒馬棚》講述了一個南方白人農民家庭的故事，父親脾氣暴躁，與鄰居發生爭執後，粗暴的燒掉對方的馬棚。之後被告上法庭，十幾歲的小兒子出庭作了偽證。但後來再次發生同樣的事情之後，小兒子不再站在父親一邊。

電影《燃燒》將小說中父親和兒子的故事，套用在忠秀和父親身上，也將現代社會一般平民和ben代表的中產階級身份，明確指出。

04

電影之外的小說

忠秀、惠美和ben的故事，則是改編自日本作家《村上春樹》的小說《燒倉房》。

小說中的男主是個中年已婚男人，女主則是個20歲的廣告模特，收入很少，平時靠和男人交往補足。2人也是露水之交，直到那個搞貿易的多金男人出現，小說和電影的情節便融合在一起。

只是，最後女孩「消失」後，男主並沒有為她報仇，而燒倉房似乎只是ben的一個隨口而說。

讀過小說《燒倉房》，不僅讓人想起電影《嫌疑人X的現身》，那是日本作家東野圭吾的一本小說，也曾經被日、韓、中等導演拍成電影。

小說和電影中都有將視角投入到了社會「邊緣人」的部分。這些人多為流浪漢、殘障人士，他們通常被家人拋棄，被社會冷處理，與那些住在豪宅、開著豪車的人沒有任何關聯。有時候，他們像老鼠，住在「地下」，憑空消失也對任何人毫無意義。

顯然，李滄東導演也透過電影，將視角投射到了，當下社會中拜金的「邊緣」女性。她們常常超前消費，要求能力范圍之外的享受；她們紙醉金迷，與「真愛」無緣，通常將「肉體」有償出賣。而他們的死活，卻無人關心。

05

導演的闡述

導演李滄東曾經在采訪中說明，「電影里的2個年輕男人，生活方式截然不同。忠秀是嫉妒ben的，他尾隨ben是想要搞清楚，他究竟有著什麼樣的生活？但最終換來的，卻是絕望。」所以忠秀並不是因為愛惠美，想為他報仇才殺死了ben，最根本的問題是，ben剝奪了忠秀的一切。

當然，在更深的層面，這也是導演對當下社會風氣的無情嘲諷。拜金主義的蔓延，不僅在韓國、日本、西亞、美國、歐洲，拜金主義一直是在全球化的過程中。這樣的矛盾由來已久，這樣的矛盾不可調和。

《燃燒》2個獨立的故事，3個糾葛的男女，一連串引人入勝的思考。

I. 誰有燃燒的百度雲 電影

鏈接:https://pan..com/s/12iTHFNrScl_gU06mhM9u5A

《燃燒》是星夢工場文化傳媒有限公司出品的戰爭劇，由吳斌執導，張桐、潘泰名、宋佳倫、曹苑、田子田等主演。

該劇講述了抗日時期，一個神秘而性命攸關的「保護破譯的密碼本」任務牽動著土匪、黑店老闆娘等一系列的小人物角色的命運。

如果資源不正確，或者版本不正確，歡迎追問

J. 電影《燃燒》女主半裸出鏡，後來她去了哪兒

故事從一對渴望被愛的邊緣人開始，在未盡的燃燒和赤裸的身軀中戛然而止。 每一種思想、每一份靈魂，都糾纏不清。

改編自村上春樹《燒倉房》，李滄東時隔八年的新作《燃燒》，以 3.8分 創造了戛納場刊 歷史最高分 ，講述了無法跨越的階級鴻溝和那些如同被遺棄的倉房般醜陋而空虛焦慮的靈魂。

「不認識我了嗎？變漂亮了嗎？」

「你還記得嗎，以前說我長得丑，那是上中學的時候，你對我說過的唯一一句話。」

當鍾秀重逢舊相識惠美，她這么說著。 鍾秀於她，是苦難生活里的唯一救贖。

他們心中都埋藏著對彼此的愛意，但苦於巨大的生存壓力，兩個單單依靠體力勞作勉強過活的年輕人，卻一直無法面對面坦白。

之後惠美踏上了去往非洲尋找生存意義的旅途，和上層社會的Ben成為情侶。

鍾秀第一次表達出憤怒，是兩人結伴來自己破舊的家裡的那個傍晚，他近乎吼著對開豪車、住豪宅的Ben說「我愛她」。

一個從未擁抱過親密關系的底層青年突然遇見了同病相憐的另一半， 還未擁有，便已經永遠失去了她。

而其它時候，鍾秀永遠是一幅樣子，耷拉著未去天真的眼角，任由情感積埋。

夢想著成為作家，卻被自傲的父親犯法入獄牽住了步子。 他羨慕Ben這樣的年輕人 ，稱這些「不知道在做些什麼，謎一樣的有錢人」為「蓋茨比」。

著實，這些人早就不必為生計苦惱，他們在乎的只是如何填滿自己空洞的靈魂。Ben最愛燒破敗的倉房，兩個月一次，去找那些 被遺忘的角落 ，看著一切變為灰燼。

他坦白自己很久沒有眼淚了，好像這樣哭起來就並不覺得悲傷。這樣蒼白的靈魂，早就難解。

而那些沒人在意的倉房似乎隱喻著社會里的邊緣人，他們渴望關注、渴望順遂的人生、渴望被愛，但最終只能 悄無聲息的被動消失。

「故事中如果提到了槍，就一定有人死。」 契科夫的這句話，在所有電影中都被無一例外地踐行著。

破舊的農舍里，鍾秀打開了那一櫃簇新的刀具。它們是否是盲目倔強的父親無數次打磨著想用來了結自己枯萎生命的工具，已經無關緊要了。

故事的結尾他一刀一刀刺向了Ben，赤裸著離開，完成了這次「 發射 」。

燃燒讓整部電影充滿巨大的張力和模糊的質感，你想去探尋每個人，卻發現這部電影「 什麼事情也沒有發生 」，無法確知中隱藏了我們世界所有的mystery。

惠美曾經給鍾秀表演過啞劇， 忘掉這里有橘子，你就能表演出真正的吃橘子。 而如果忘掉這里有倉房呢？或許Ben要毀滅的從來不是倉房，而只是那些沒人關心的生命呢？

惠美最後的鏡頭停留在那個傍晚的赤裸舞蹈。在那片像被親吻過的晚霞里，她的背影執拗的讓人心疼。

惠美期盼的或許就是她所一直尋找的生存意義， 她不在意吃飽穿暖，只想找到那個能夠填補自己心靈空缺的依靠 。

臨走前，鍾秀悄悄拉著她說「你怎麼能那麼輕易在男人面前脫衣服」，斥責的語氣里又帶著些溫柔的憐惜。

惠美突然的失去聯絡，讓我們覺得這個連自己的母親都不記得自己小時候掉進過水井的惠美在這個世界被不斷冷落和遺忘。

或許在鍾秀往後繼續孤單的年月里，會永遠記得這個女孩。那份因為平庸而不敢說出口的喜歡，最終只能變成來得太遲的思念。

沒人知道惠美的結局 。或許她只是躲起來了，或許她就是Ben口中的那個等待被自己燃燒的「倉房」。這就是 李滄東想留給我們的mystery ，因為生活永遠不像電影能有準確的答案。

企圖從這部電影里看出「故事」的人會失望，但那些人物間的迷思對白，只要你想，永遠有一千種理解方式等待著你。

當最後一幕落下，你會發現，每一個角色都對這個世界充滿 憤怒 ，而越是卑微，越能詮釋這種無能為力的感覺。

韓國評論人許永文提出過一個新名詞「 出租屋現實主義 」，他們所代表的就是像鍾秀和惠美這樣被現實困於逼仄的出租屋內的年輕一代。

在《燃燒》中，盡管角色都充滿了各樣的人格缺陷，你卻仍然無法生出對其之中某個人的 厭惡之情 。

因為他們真實的就像你我，現在的人們好像無論在世界的哪個地點，無論處於什麼階層都在以各自的理由憤怒，導演把這些故事稱為「 憤怒項目 」，並說：

「然而，可能在他們看來，這個表面上看來就像沒有任何事一樣，十分正常的世界就像個巨大的 謎語 一樣。

就像村上的短篇小說主人公對於無法確知的對象感到無能為力一般。我們不也時常對未知的未來感到手足無措嗎？

盡管這個世界有那麼多讓我們沮喪的理由，但我們總會找到那個第一眼就覺得可以依靠的存在， 我們可以稱之為「愛」 。

不必覺得為難，也不必退縮，那個願意做你生命的拾荒者，給你持久包容和擁抱的人，也會融化你對這個世界所有的憤怒，陪你一路從陰霾到天晴。

完

作者 | 可樂

眼淚的存在，是為了證明悲傷不是幻覺。

電影和可樂，是我的最愛。