什麼電影是用手機拍攝的

A. 伊利亞·伍德新片是什麼說是用手機視角拍攝的，還是用手機拍攝的一個電影叫什麼

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薩拉·格雷在片中飾演一名女演員，遭到了壞人的綁架(尼爾·馬斯克爾)，而伊利亞·伍德飾演的角色試圖通過她在網路上遺留下來的痕跡，來找到她並救出她。影片的特別之處在於其全部鏡頭都是通過電腦攝像頭、手機攝像頭、監視器等現實生活中處處可見的視頻工具拍攝而成

B. 普通人也能用手機拍電影！這些技巧趕緊學

很多人拿著一部數千元的手機，可能只用到了它10%的功能 。

你或許不曾想到： 一部手機,不僅可以記錄生活片斷，還可以拍電影。

其實早在2011年，一部用手機拍攝的長片 《橄欖》 進入人們視野，之後 《尋找小糖人》《橘色》《佛羅里達樂園》 等多部使用手機拍攝的電影相繼在國際電影節獲獎，越來越多的知名導演也都開始嘗試用手機拍攝電影。

人們，從來沒有停止過用簡單的工具創作出獨特藝術的 探索 。

前不久，由 vivo再度攜手FIRST青年電影展的《VISION+超短片大賽》 公布的獲獎作品，讓我們看到了手機創作電影的新高度。

那麼，這些用vivo X60 Pro+ 拍攝的獲獎作品，運用了哪些拍攝技巧？展現了手機創作的哪些特性呢？

接下來，跟隨大叔一起來賞析一下這些獲獎作品吧！

1/.

題材來自於生活

手機，天生具備便攜和靈活的特性，更容易打破拍攝者和被拍者之間的壁壘，讓手機電影的敘事 更自然 、 更生活化 、 更具真實感 。

在我們創作過程中，可以更近的跟隨主要人物來貼近拍攝，以更日常化的拍攝角度和故事講述表達，手機影像創作者更加自由方便的取景，觀賞者可以更近距離的感受拍攝者講述的故事。

這次獲獎的手機電影中， 《如果可以》、《火鍋》 就是分別從一個快遞員和一個普通女生的故事為敘事主線，以極其近距離的跟拍方式展現了手機電影創作生活化的一面。

手機拍攝，可以離人物更近，而且取景也更方便，比如狹窄的走廊和電梯里，都可以取景，這種幾乎」貼身「的創作畫面，讓觀眾更有身臨其境的場景感。

利用手機的跟拍，讓場景更加自然，人物的生活工作環境交代的更加真實自然。

手機拍攝，不需要復雜的設置，對於場景、布光也沒有過多的投入，大大減少創作的成本。人物在鏡頭面前可以表現生活的真實場景，故事更讓人產生共鳴。

在暗調環境下，畫面中只留下兩人相擁的清晰輪廓，這也是這部電影最為感人的一幕：沒有任何的言語，卻能感受到兩人相互支撐的生活辛酸。

在《火鍋》這部片子里，很多鏡頭取景自廚房這個小空間里，這也是手機拍攝帶來的便利，這種生活化的取景，讓片子的故事離我們普通人很近。

最感人的一幕：朋友們知道女主人因慶祝生日找不到鍋，紛紛帶來一口鍋，最簡單的鏡頭切換，最朴實的表情呈現，其間沒有太多特效，沒有音樂，再枯燥煩悶的生活，都被這個簡單的畫面治癒了。

這個場景，看起來好像我們每一位普通人都曾拍過。這樣的俯拍角度更有生活場景感，更能拉近短片與觀眾的距離。

從上面的畫面片段中看出，這兩部手機電影都是以非常質朴的敘述方式，講述了真誠而動人的故事。作為這兩部電影的主要拍攝設備 vivo X60 Pro+， 其視頻防抖功能，不論是白天還是晚上，都有不錯的防抖表現；特別是在《如果可以》這部短片中，大量的夜景拍攝，讓我們感受到了其不錯的畫質和色彩解析力。

2/.

獨特的電影語言和呈現形式

手機電影，作為創作新生力量的新嘗試，不僅讓創作者有了新的創作設備選項，也有了新的電影創作思路與表達方式，甚至出現了一些超常規的電影形式。

在表現形式上，令大叔印象最深刻的就是這一部 《捉迷藏》 ：5分鍾內，沒有大量的鋪陳敘事，作者僅用三個手機豎屏來構建畫面，改變了以往的轉場方式，這種非常新穎的表達視角，不禁讓人在觀影過程中不覺對導演的創意感嘆。這位導演真是腦洞大開！

三個豎屏拍攝的鏡頭，組合成一個畫面。

這部片子從回憶到現實，再到期盼，三個分屏的隱現更換，以一個孩子的口述來講一個完整的故事。

手機 豎屏拍攝的特點 ，讓短片的內容可以巧妙的 分屏設計。 畫面里有對比和並置的空間與聲音，講述了在一個孩子的視界里，一對父母從恩愛到破裂，對孩子童年造成的心理創傷，難以釋懷的心結在視聽上呈現出震撼的效果。

除此之外，這些作品裡面還出現了 定格動畫 、 木偶 、 拼貼 、 建模、界面敘事 等形式，這些都是手機創作的新形式。

這次的短片只有5分鍾時長，不僅沒有限制題材的多樣性，甚至帶來了創意表達和剪輯上更高的自由度，真是令人驚喜！

3/.

小製作，也能有深度

哪怕是小短片，也可以講 社會 大問題。

這也是小題材電影的一次重大嘗試。《水鬼》這部獲獎的手機電影，就是以獨特視角，用一場令人驚心動魄的海洋之旅，揭露了海洋動物被捕殺這一環保大問題。

短片以一隻魚為主體，引導觀眾跟隨它的命運狀態：悠閑、新奇、逃跑、被捕……將觀眾一同帶入這場驚心動魄的海洋之旅中。

在水下暗光的環境里，手機拍攝的鏡頭依然表現較好的畫質細節。

以一個魚的視角，穿插整個故事環節。

用手機在極暗的水下世界，拍攝動態的細節，以中景、特寫的取景，再現了水下捕殺的血腥場面。

《水鬼》這部短片的所有畫面都是在水下拍攝的，很難想像用手機在如此暗光的環境下，還拍出了如此多的細膩畫面。

一部不足5分鍾的小短片，故事跌宕起伏，同時也讓我們看到了水下濫捕、破壞海洋生態的 社會 問題。

而另一部 《個命虛擬》 ，用直播的手機界面去探討直播，鮮明的作者風格、獨立創新的鏡頭語言，將觀眾推入這個逐漸瘋狂的世界重新審視。

《個命虛擬》讓每一位觀眾通過熒幕窗口進入到虛擬的社交世界。在這個世界裡，現實已退位，人人都是表演者，同時也是圍觀者。

4/.

讓 科技 更有人情味

科技 是抽象的，給人感覺也是冰冷的。

科技 越發達，人越發顯得孤獨。這部《今天去哪兒》以一個視力障礙的男孩為原型，講述了人工智慧與人之間的溫情關系。

短片裡面有大量的第一人稱視角拍攝的畫面，來表現一個視力障礙的年輕人遇見了他的「眼睛」（手機），而後每天不斷的對話，逐漸成為了朋友的故事。用近乎荒誕的科幻故事，將手機擬人化，而又讓人感受到了人工智慧 科技 的溫度。

5/.

總結

雖然這幾部手機電影，是由有一定導演基礎創作者拍攝的。但我相信，有了這些優秀引路者、實踐者的作品，會有越來越多的人參與到手機創作中，創作出更加精彩的手機電影出來。

我們不難發現：近年來的各手機品牌已經擺脫了單純對硬體技術的宣傳，而將影像和性能的提升回歸到用戶體驗以及記錄人文生活上來。回歸初心，引發普通人對手機創作的熱情，去記錄和表達人文生活的感知。

畢竟，生活才是所有藝術創作的靈感來源，所有被贊嘆和傳播的藝術作品，必然離人們的生活很近。

手機電影創作已經有了很好的硬體基礎，就算你沒有昂貴的設備，一部手機就可以創作。從你拿起手機准備講述你的故事開始，這個夢想有一天就會實現。

未來，我們不僅是觀眾，也會是下一位創作者！

C. ，求一部電影！！！好像是拿手機拍攝的那種視角，女主叫艾瑪，23歲，

天哪！！！我也在找這部電影，好像是有人黑了女主的電子設備攝像頭！！後面還把她的寵物殺死了。
名字是《捕鼠者》

D. 傑森斯坦森殺人被小混混用手機拍到是什麼電影

《玩命追蹤》。傑森·斯坦森，1967年7月26日出生於英國倫敦，影視男演員、製片人、模特兒。傑森斯坦森殺人被小混混用手機拍到是電影《玩命追蹤》。《玩命追蹤》講述傑森·斯坦森尋找一位綽號「閃電」的連環殺人魔，影片延續以往火爆戲路。個性容易沖動火爆的布蘭特（傑森·斯坦森飾），有一次在街頭遇上三個混混試圖要偷走他的車，身為警官的他竟然動用私刑痛打了這三名嫌犯，因此他被強制接受心理咨詢。某天，城市出現了一名專殺警官的連續殺人魔，他的凶器是一把錘子，無人知道他的蹤跡，而他靠著連續犯案來追求社會的關注。布蘭特奉命追查這名兇手，面對兇殘狂妄兇手的放肆挑釁，布蘭特真的火大了，既然法律都沒辦法制裁這名兇手，他決定要靠自己的雙手，為這個社會伸張正義。

E. 泰國恐怖電影。裡面女主是同性戀，講的是關於手機的

泰國恐怖片 ： 駭人手機

劇情：
肯(Ken)是個手機維修工程師，好奇心旺盛的他，總是利用職務之便，竊取顧客手機里的影片觀看；歐德(Ood)是個夜店的DJ，則是喜歡凡事都用手機拍攝，再上傳到網路上；基恩(Keang)是夜店的老闆，沉迷於網路的他，無意間在發現一個以手機影片為主的情 色網站....
這三個看似不相關的人，在一陣腦力震盪下，想到了利用原本做為通信的手機，傳送分享收集而來的各種影音，在三人聯手經營下，竟意外的帶起了手機影片的熱潮。詭異的是，當肯與新女友米娜互有好感，越來越親密時，肯的手機卻不斷收到陌生人傳來米娜的私密照，深入調
查的肯發現事情似乎一點也不單純，而手機照片外流關系人也一個個被殺，究竟發生了什麼事？
當你熱衷於巨細靡遺公開生活細節時，是否有一天會弄巧成拙，將你最親密的照片流傳出去，造成你無法挽回的傷害？泰國奇拿藉維修手機之便，將高中女學生手機里的親密自拍影片上傳到網站，造成社會騷動。而女高中生因受校園及社會輿論壓力，尋短自殺，結束才剛開始的花樣年華，成為泰國社會血淋淋的實例

F. 不是噱頭！這種電影拍攝方式越來越有競爭力

參考消息網3月18日報道 英媒稱，用手機拍攝電影逐漸被主流接受。

據英國廣播公司網站3月14日報道，剛剛上線的《高飛鳥》是一部微預算電影，講述一位 體育 經紀人與公司的較量。該片是曾獲奧斯卡最佳導演獎的美國導演史蒂文·瑟德貝里完全用智能手機拍攝的電影。2018年，瑟德貝里就用智能手機拍攝了心理驚悚片《失心病狂》。

瑟德貝里在《高飛鳥》的片場使用蘋果手機進行拍攝。（資料圖片）

不久前，這種做法還被視為一種噱頭，不太可能挑戰好萊塢的傳統。但是現在，人們的看法轉變了。這是重要的一步，標志著主流開始接受這種做法。

據報道，瑟德貝里是數碼攝影的長期擁護者。過去兩年中，在嚴肅電影製作領域，他已成為最高調的智能手機倡導者。

2018年在森丹斯電影節宣傳《失心病狂》時，瑟德貝里宣稱：「我認為手機拍攝電影是未來的趨勢。」據悉，該片耗時兩周，花費150萬美元（1美元約合人民幣6.7元——本網注），用蘋果手機拍攝。

《失心病狂》劇照 （資料圖片）

《高飛鳥》2019年3月早些時候通過奈飛公司發行，受到評論界好評。該片預算不超過200萬美元，以好萊塢標准來看微不足道。

拍攝時，瑟德貝里進一步發揮了手機的作用，運用廣角鏡頭，並長時間通過手持跟蹤拍攝。

2019年1月，瑟德貝里在電視節目中談到這部電影，「我並不覺得如果用傳統的攝影器材拍攝這部電影會更好，甚至可能會更糟，肯定需要更長的時間。」

2010年，隨著可以拍攝高清視頻的手機發布，那些精通技術且在乎預算的電影製作人們很快開始嘗試用手機拍攝電影。

多虧了專門的擴展鏡頭和應用程序，和那些花費高得多的大型攝影機相比，這些微型設備越來越具有競爭力。

報道稱，目前的智能手機拍攝技術仍有不足，連續拍攝鏡頭仍有明顯特點，即在光線較暗的情況下表現不佳。

對於瑟德貝里來說，優勢大於限制。「手機的好處在於，我可以把它放在任何地方，」他說。「的確，我可以用魔術貼把手機貼在天花板上拍攝，我可以隨心所欲利用它，這是一種解放。」

美國導演肖恩·貝克執導的電影《橘色》用手機拍攝，廣受好評。這部電影標志著手機拍攝技術的重大突破，也凸顯了手機相較於傳統攝影機的優勢。

貝克表示：「雖然手機讓移動拍攝更方便，但對我來說，更多的是用這台設備抓拍瞬間，這是最重要的。因為沒有人會像對待普通攝影機那樣認真對待手機，所以他們拍攝時更加無拘無束。」

盡管手機拍攝電影仍是件新鮮事，但手機拍攝與傳統拍攝在技術上的差距正在迅速縮小。手機鏡頭的運用在未來幾年將會越來越多，這似乎是不可避免的。尤其是在紀錄片中，手機外形小巧，操作簡易，有明顯的優勢。

演員格雷格和貝茨在《高飛鳥》中（資料圖片）

但是，除了讓老牌導演嘗試新技術、以更低的預算工作外，智能手機最重要的貢獻或許在於，它讓任何擁有手機、筆記本電腦和想像力的人可以與電影藝術結緣。

正如瑟德貝里所言：「除了口袋裡的手機和一些軟體，你真的不需要其他的了，可以直接開工了。」

【鏈接】手機拍攝電影的里程碑

2011年：第一部完全由智能手機拍攝的故事片《橄欖》發布。該片使用諾基亞N8手機拍攝。

2012年：奧斯卡獲獎紀錄片《尋找小糖人》的部分鏡頭由蘋果手機拍攝，使用了一款名叫8mm復古相機的應用程序。

2014年：賓利 汽車 的廣告片《智能細節》完全用蘋果5S拍攝，創造了智能手機拍攝作品質量的新高度。

2017年：貝克在迪士尼樂園用蘋果手機秘密拍攝了獲奧斯卡提名的電影《佛羅里達樂園》的最後一幕。

2018年：瑟德貝里拍攝了心理驚悚片《失心病狂》，該片由芙伊主演，拍攝周期僅兩周，預算為150萬美元。

2019年：瑟德貝里第二部用蘋果手機拍攝的故事片《高飛鳥》由奈飛公司發行。

G. 有個電影 老師在課堂上要打學生，全班都拿手機來拍 是什麼電影

是新加坡電影《小孩不笨2》，他不是打學生，是有個學生帶來個色情光碟，老師很生氣要沒收，期間與學生發生的了爭執拉扯，結果其他學生全都拿手機出來拍照。這是圖片：

H. 現在有那些電影是用數碼攝像機拍攝的

你好！現在的電影基本上都是數碼攝像機拍攝的，一些專業高端數碼攝像機能夠實現4K解析度的拍攝，已經超越了膠片機。

I. 手機可以拍網路大電影嗎

當然可以呀，國際上已經出現好幾部完全使用手機拍攝的短片電影，也在電影節發布過很多，其實問題不在設備，而在思維，你要拍什麼很重要，如何展現。當然也有劣勢，你要避免缺點，所以我覺得加油吧。

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