中國導演怎麼拍抗日電影

『壹』 抗戰紀錄片是怎麼拍攝的

中國本身基本沒有拍過，現在你看到的都是用當時拍攝的一些視頻剪輯的，美國人當時在中國拍了不少，比如LIFE雜志就派出了不少記者跟拍戰爭的，另外，日本也有隨軍記者跟隨拍攝，其它國家的比如英國的泰晤士報等都在華駐有攝影記者

『貳』 為什麼中國導演還在拍抗日神劇

因為相對於其他題材，抗日神劇好拍很多。

比如：歷史劇不好拍，偶像劇投入大，尤其是在請明星這部分的成本上投入很大。而抗日神劇有市場，成本相對較小，很多中年人或者老年人甚至青年人喜歡看，所以抗日神劇拍了一部又一部。

而且抗日神劇裡面國人表現的如此神勇，相對於沉悶痛苦的歷史，在閑暇時期觀看抗日神劇讓人振奮，讓人激動，滿足了很多人手撕小鬼子的心理，很多人都喜歡看。抗日神劇雖然很多都是套路，但就是這種簡單粗暴的套路能很精準的擊中一些受眾的心理，形成龐大的抗日神劇消費市場。所以說抗日神劇的拍攝很大一部分原因是市場驅動。

另一方面，很多導演除了這方面的東西他也拍不了其他的了，首先是編劇水平有限，我們發現很多編劇就是翻來覆去改變那一點東西 ，總是換湯不換葯，沒有創新的東西，而抗戰又是一個很簡單的題材，而且還能體現自己的一些精神，所以抗戰題材當然是很多導演的不二之選了。

抗日劇政治正確，有最大的官民公約數。不管官方還是民間，對日本侵華戰爭始終不能淡然處之，特別在上世紀末以來，日本社會日益右傾，否認歷史，為侵略戰爭翻案招魂，中國社會對此倍加警惕，在思想日益多元化的今天，抗日神劇某種程度迎合了這一需要。

補償性的心理需求，對祖國強大的渴望和嚮往。

『叄』 中國導演拍戰爭片怎麼就不能像《拯救大兵瑞恩》這樣拍這樣真實

3L來搞笑的吧？你問我們怎麼知道真實，那你又怎麼知道不真實？起碼一個正常人都該知道，一個人只有一條命，不可能打來打去都不死，你以為8LU個個都是Rambo？你知道戰爭的殘酷嗎？國外電影就是透過戰爭的血腥，殘酷，士兵的心理動態來達到反戰的目的。說句難聽的，你們老師懂個P。不知道他有沒有看到戰場上被槍打過或者被炮彈破片打到的屍體過。人多？《兄弟連》動用的臨時演員達1W多人。還有都是商業片？不知道今年的唐山大地震算什麼？
回答LZ問題，2L說的不錯。技術，人家3個電影業余愛好者就可以利用電腦做出諾曼底登陸。
素質也沒錯，主要是出發的角度，人家是放在反戰以及還原歷史，我們則是賺錢為主，質量也不把關，未來的武器裝備都會出現。國產集結號算難得了，當時一看，哇，國產居然有重視質量和寫實的導演了，欣慰。中國不是沒有好導演，吳宇森的《風語者》怎麼樣？《亮劍》雖然也有許多不足，但至少還算真實，GCD也不是不會失敗。
但是問題主要出在審核上，我們電影拍好都要送去審核才能放映，那麼製作方就不能不迎合廣電局的要求。你拍出來都是偉人，將軍，看都看膩了。LZ可以看看國外片子，早就從將軍，總統轉型到普通士兵身上。偉人總是縱覽全局，大小戰役未嘗一敗，這樣有人看嗎？這是宣傳戰爭嗎？？反倒普通大頭兵身上，體現出對戰爭的厭惡，希望和平。還有國外的戰爭片以紀實為主，普通電影很少甚至不出現的香煙在戰爭片很常見，大兵都是滿嘴粗口，國內的就沒怎麼看到過，試想，中國士兵難道喜歡戰爭？以社會下層為主的他們不說粗口？堂堂中華五千年文明居然沒有粗口？？？

『肆』 抗日神劇都是些什麼導演，哪些投資人，哪些電影製作公司在拍為什麼這樣拍要求配圖或視頻

「抗日神劇」也許已經讓你看吐了，各種手撕鬼子、石頭炸飛機的橋段屢見不鮮，讓網友們大呼雷人。可你知道這些電視劇都是哪些導演拍的么？

答案就是港台導演……觀察者網這就給您盤點一下那些曾經拍過抗日神劇的港台導演們。至於要不要把這些導演拉進您的私人看劇黑名單，那就全憑看官個人喜好了。

1.《抗日奇俠》——【香港導演】

著名雷點：手撕鬼子

香港TVB導演，畢業於台灣政治大學新聞系

現在網路上鋪天蓋地的都是抗日神劇，在一百部戰爭題材的片子裡面，才能夠出現一部優秀的作品。雖然網友們紛紛吐槽，但是還是不斷有導演拍攝這些不合邏輯的電視劇。

劇中的台詞更是令人哭笑不得，什麼我爺爺8歲就被鬼子打死了，還有手撕鬼子這種情節。在這些電視劇裡面，感覺中國軍人分分鍾就能夠化身美國電影裡面的超級英雄。

難道這些導演們不知道自己拍攝的電視劇不合邏輯嗎？任何一個正常人都能夠看出來，這些導演肯定也明白，那麼為什麼他們還這么喜歡拍神劇呢？

一部優秀的作品需要醞釀很長時間，前期也要做足功課，甚至精細到每一個細節。很多導演只想著靠拍電視劇賺錢，一點職業素養都沒有，所以優秀的電視劇從業者才會這么少。

拍攝這樣的一部電視劇，既能夠打著讓年輕人銘記歷史的名義，又能夠毫不費力的賺錢，這些導演真的是名利雙收兩不誤。

『伍』 為什麼導演們如此熱衷於抗日題材

我認為，應該是日本以前給中國帶來過極大的傷害，希望通過電影來提醒我們中華兒女
，勿忘國恥！雖然，電影也曾因其跨媒介的強大表現力淪為戰爭的工具，然而當一部電影中關於戰爭的殘酷一面能夠被人看到，它便天然擁有了反戰的核心，擁有了可能幫助人們反思這場戰爭的可能性。

「血腥殘忍」的代表作品是《小兵張嘎》，跟當時多數作品一樣，都是根據真實的人物改編。現代觀眾帶入了高度工業化以後產生的各種小清新情緒，來否定嘎子參與抗日的行為，認為這么大年紀的小朋友應該去讀書——這簡直就是「無粟米充飢，何不食肉糜；沒有麵包，可吃蛋糕」的翻版。更諷刺的是，我們的童年除了張嘎子，還有《七龍珠》和《聖鬥士》，後兩部作品到處都是斷肢和屍體，想起來竟然是滿滿的美好回憶，這算不算是另一種靈異現象？

總結：即使時過境遷，但是日本人曾經對我們中國人的所作所為，我們都應該銘記於心，歷史是不能對推翻的，哪些可憐的慰安婦，那些被日本人拿去做實驗的中國人，戰爭中，遍地的屍骨，在這里，我希望大家勿忘國恥！我相信這也是導演們的希望，才會將歷史重現在大家面前。

『陸』 這些年來，中國的導演普遍熱衷於拍抗日劇和抗美劇，這是為什麼

這個年頭沒什麼東西是新鮮的！那就是老話重提，這樣，抗日主題成了唯一的還能引起群眾共鳴的題材了。流量為王。連我爸媽都是神劇的粉絲。

特別是當看到激烈戰斗場面時，無論是國軍還是八路軍新四軍，個個戰士穿的都是嶄新的軍裝，錚亮的皮帶和槍套，嶄新的槍械，怎麼能和那個艱苦年代相匹配？更有甚者，一些特戰軍人竟然配的是現代的新裝備！如此爛片只會顛覆了那段歷史，是對歷史極端的不負責任。

『柒』 為啥中國導演愛拍抗日劇

倒不是他們愛拍，主要是最早的幾部抗日劇太火，嘗到了甜頭，於是乎就群起跟風。再加上中日之間的民族矛盾以及中國觀眾本身對抗日戰爭以及其他戰爭題材也確實有所偏愛，幾乎每部電視劇都有不錯的收視率，所以這些導演才樂此不疲。

『捌』 為什麼我國有些導演這么熱衷於拍抗日劇難道其他的戰爭片就不能拍嗎

歷史像一條滿滿的海灘，古人是海灘的締造者，而我們是一個個悠閑地過客，我們在歷史的海灘上散步，又想拾起點什麼。於是我們知道了秦前的戰亂紛飛、群雄爭霸；漢朝的文景之治、絲綢之路；盛唐的公主出嫁，歌舞昇平；宋末的骨肉分離，詞人思瘦；還有大元並不屬於我們的莫斯科，我們的祖宗通過鄭和下西洋將恩澤遍灑藍色星球，我們還看到了史上最貴的一把火怎樣燒掉天朝上國的尊嚴，燒毀半個中國的驕傲，燒痛我們後輩人的心，

抗日神劇是客觀存在，何劇為神，何劇為鬼，何劇名不副實，何劇被污衊抹黑，觀眾自有評判。

歷史是永無止進的步伐，時代的車輪，文明的動力總把這一輛滿載的巨輪推向更近的前方，但最終它也會過去的。

拍攝這樣的一部電視劇，既能夠打著讓年輕人銘記歷史的名義，又能夠毫不費力的賺錢，這些導演真的是名利雙收兩不誤。

『玖』 國內那些拍攝抗日神劇的導演都是怎麼想的

在我們日常看到的電視劇中，抗戰題材電視劇、電影，一直都是一個熱門的類型。一方面因為這些電視劇，有著精彩的打仗場景出現；而另一方面也為了讓，我們的子孫後代，銘記那段屈辱的歷史。

但隨著抗戰題材電視劇越拍越多，慢慢的這些片子也就變了“味道”。很多導演為了博取觀眾的眼球，獲取較高的收視率，便不尊重歷史，隨意的改編，加入了很多其他的元素。在這樣的情況下，一部部的抗日神劇，也就誕生了。

除了上面這些原因之外，還因為這些抗戰神劇，在初期還能夠獲得很好的觀眾緣；在這樣的情況下，也就使得這類型電視劇越來越多了。