電影姜子牙為什麼沒出現哪吒

Ⅰ 姜子牙跟哪吒的關系電影

根據電影導演透露，《姜子牙》和《哪吒》是兩個獨立的片子，也就是說，在《姜子牙》中，哪吒並不會出現，但是大家也不用失望。姜子牙和哪吒的互動還是會有的，因為在之前的神話系列宣發中，哪吒就與大聖一起合作過。而這次的合作就更加豐富多彩了，既有姜子牙與哪吒的一同拜年，吃年夜飯的小短片，也有姜子牙、哪吒和大聖的同框出現。從電影外的這些互動中我們就可以了解到。出品公司似乎已經將這些角色有意識地聯系在一起了，雖然此次《姜子牙》中並沒有哪吒或大聖的故事，但是在之後的作品中，很有可能會實現大家期待的「封神宇宙」。

Ⅱ 《姜子牙》口碑崩盤，電影《姜子牙》為啥不如《哪吒》

主要是電影《姜子牙》的格局太小了。《姜子牙》上映後，口碑就一直不好，評分也是越來越低，《姜子牙》評分7.4分，而《哪吒之魔童降世界》的評分有8.5分。

《哪吒之魔童降世界》裡面至少有友情和親情，讓人感動。但是《姜子牙》這邊呢，撐死一個寵愛和主人的感情，還有一個師弟和師兄的感情。但是，這些感情也都是單向的，就沒法讓人感動。

一部電影，首先你得有一個好故事，這樣才能打動人。而電影《姜子牙》就是沒有有一個好故事，雖然畫面很美，技術很酷炫，但到底還是一部沒有靈魂的國產動漫。

Ⅲ 姜子牙與哪吒是同一系列的電影嗎

今年國慶期間，大家所期待的《姜子牙》終於正式上映了，相信很多觀眾去看《姜子牙》這部電影，都是奔著盛極一時的《哪吒之魔童降世》去的。而且大多數觀眾依然懷著當時“我命由我不由天”的哪吒情懷，可以說是把《姜子牙》當成了《哪吒之魔童降世》的續集去看；當然也有部分觀眾是因為當時《哪吒之魔童降世》這部動漫電影的高質量，所以自然而然的認為《姜子牙》這部電影依然是一部高質量的動漫電影才去電影院觀看的。

因此我覺得哪吒和姜子牙並不是同一個系列的電影，《姜子牙》和《哪吒之魔童降世》這兩部影片各有各的世界觀。但是因為種種現實原因，《姜子牙》便借著去年《哪吒之魔童降世》的熱度，賣了一波營銷。並且這波營銷給了觀眾一種《姜子牙》就是哪吒之魔童降世續集的這種錯覺，因此大多數觀眾在觀看《姜子牙》後都覺得自己受到了蒙蔽和欺騙，並且《姜子牙》這部影片的劇情結構還有前後邏輯上都有很大的問題，所以他評分低也是情有可原的。

Ⅳ 《姜子牙》爭議點解析！對比《哪吒》，劇情，宣發等話題一次聊透

《姜子牙》我有想到會有不少爭議，但沒想到會有這么撕裂和兩極。

影片一出，我還是低估了。

我總結了一下，大概是三個主要方向，那種為了噴而噴的就不算進來了，第一個是《姜子牙》對比《哪吒》不行，第二是劇情太次，第三是宣發誤導性宣傳。

我大概看了下這些評論，真的是把《姜子牙》罵到恨不得影片趕緊下架，罵得一無是處。

唉...不至於吧。

那麼《姜子牙》到底如何，我們順著這三個方向，好好聊一聊。

點評之前，容我先極為簡單介紹一下劇情。

影片開始姜子牙在封神大戰時抓住了九尾妖狐，原本他能以此飛黃騰達，走向神仙巔峰，但就在斬首九尾妖狐時，姜子牙發現她體內有一個無辜小女孩元神，從而軟下心腸。

元始天尊給到的說法是姜子牙受狐妖蠱惑，於是把姜子牙下放到北海反省悔悟，什麼時候悟出來什麼時候回來做神仙。

一晃姜太公在北海釣魚十年，在某日突然遇見當年狐妖抓的那位無辜女孩小九，於是兩人在打不打相識，並為了找到所有事情真相，姜子牙跟隨小九，一起去找小九父親，但小九父親沒找到，卻挖出了塵封已久的驚天秘密，而這個秘密涉及到了元始天尊。

影片以公路片的敘事結構，一段段為觀眾拼湊整個隱藏真相的拼圖，小九也一直是解鎖答案的鑰匙。

按照點評慣例，先說優點，這也是我支持和推薦《姜子牙》的最大動機。

《姜子牙》視覺呈現有驚艷到我，難以想像這是國產動漫，格局做得很恢弘，顏色搭配相當高級美輪美奐，動作設計場面也很好結合動畫天馬行空的特點，玩了很多真實場景所不能呈現的唯美和極致。

在主題上，《姜子牙》更為叛逆和突破，甚至去玩了哲學思辨的迴旋，在「神管人，神滅妖」天經地義的神話定律上，做了大膽的改編，個人還是非常樂見和喜歡的，中國動漫正在一步一個腳印踏實走出自己的路子。

其實《姜子牙》好的地方，大家都是能最直接視覺感受的，但影片就在那個不好說，讓所有人形成了兩方陣營，鬧得不可開膠。

接下來我們圍繞開頭那三個爭論方向點針對性展開吧。

第一點很自然的，《姜子牙》一定會拿來和《哪吒》作對比， 不過這里大家要先清楚的是，《姜子牙》並沒有和《哪吒》，《大聖歸來》組宇宙，只是他們都是同一個製作公司下的動畫作品，互相捆綁聯結觀眾，這樣的宣傳手段很常見。

於是，喜歡《哪吒》的觀眾都去看了《姜子牙》，這樣的後果是比較具有風險的，因為觀眾會不自覺拿兩部作品作對比，而兩部作品敘事風格是不一樣的，喜歡《哪吒》的觀眾，抱著高期待去看《姜子牙》，但如果得不到比《哪吒》更爽的觀影體驗，那就很危險了。

事實也正是如此，《哪吒》 娛樂 性很強，CP感扎實，充滿著貼合觀眾的家庭觀念文化和細節。

《姜子牙》嚴肅，偏政治和哲學思辨的主張，這個主題很大，很難用一部想要兼顧主流 娛樂 思維的模式去做好，很明顯，深刻的主題導演想深挖，但執行力不夠，或者吧，聽說刪改了很多，導致目前看下來，其實還肉眼可見可以做得更好更深沉。

當然我們這里不能總是怪體制審查之類的，你拍不好就是拍不好，這個必須得承認，但我依然能感受到影片能呈現出這樣比較深邃的主題方向，也是非常值得肯定的。

不知道為什麼，看《姜子牙》時，讓我串到了《阿基拉》，先別噴。《姜子牙》在各方面當然不及《阿基拉》。

但起碼《姜子牙》在某些時刻，渲染出了看似大戰後的寧靜下暗涌的廢墟世界。

神作《阿基拉》的背景，就是放置在戰後重建的東京，看似繁華的東京其實背後暗藏著整個世界墮落的危機和秘密。

而更重要的是，《阿基拉》的核心議題，就是人類在面對更為強大而神秘的能量（阿基拉）時，是否經得起理性思考，甚至是做出反抗。

其實《姜子牙》也是一樣，姜子牙在面對元始天尊這樣級別的力量時，沒有做出屈服和接受，而是就地起義對抗。

但還是那句話，在把這議題轉化成敘事手法上，《姜子牙》還有更多發揮空間。

《阿基拉》同樣是一個很簡單的故事，但卻在每個細節上有著近乎無懈可擊的下沉討論空間，越是好的作品，它涵蓋的思辨和探討議題就越清晰。

而對於普通觀眾，更直觀的比較當然就是《哪吒》和《姜子牙》，《哪吒》乾脆就喊出「我命由我不由天」來點題，對抗的是自己的宿命，簡單直接准確。

而《姜子牙》對抗權威體制的主題，表達得更像是有心無膽。

在影片結尾，姜子牙打破天梯，其寓意就是違背神意，神說的也不一定是對的，蒼生的命運也不是神說了算。

但影片接下來話鋒一轉，把神界的黑鍋只讓元始天尊去背，全都是元始天尊惹的禍，天尊上頭還有一位師祖，師祖懲罰了天尊，神界依然默默監管著人間。

那說到底，姜子牙沒在反「神管人」這主題，而是在打反派，甚至是在幫神界打反派，那當初為何立下那麼宏大的flag主題呢。

在救一人還是救蒼生的命題里，很多人提出電車難題這樣的思想實驗，但我認為這也是個偽電車難題。

因為狐妖最後攻擊對象沒有對准百姓蒼生，而是帶領眾狐族冤魂沖上天，對準的是神仙！所以沒有所謂的救一人還是救蒼生的艱難選擇，狐妖最後沒有要滅蒼生（百姓）的意思，而是要向神界報仇。

這不就很諷刺了嗎，狐妖向神界發起挑戰，和姜子牙最後打破天梯不是同一主題嗎，都是對抗神界權威呀！

按這樣的邏輯狐妖更應該和姜子牙組CP吧。

當然，我在這也不是完全否定救一人或救蒼生（這主題），其實也可以從神性和人性角度去擴展，救蒼生是神性，救一人是人性。

如果影片把元始天尊救蒼生的決定，劃分是整個神界的神性使然，姜子牙最後選擇的是人性，對抗的不是元始天尊本人，而是整個神性，那影片的情節就和主題扣上了，也就更有趣和更有討論價值了。

但還是那句話，整個影片搞到最後，只是元始天尊的一出陰謀，格局做得很大，收尾卻回到主旋律。

接下來我們談談第二點，《姜子牙》的劇情問題。

我看到很多人評論說，啊影片劇情小學水平，啊影片故事性不行等等。

但真的是劇情的問題嗎，我更多認為是人設的問題。

我有幸參加過幾個劇本討論會，通常在討論一部電影時，不會一上來就說劇情不行，故事不好，而是先看這個作品是人物驅動事件，還是事件驅動人物。

在我看來《姜子牙》是人物驅動事件發展，人物為先。

如果姜子牙不是那位有去掉「神性」有著「人性」公平正義的姜子牙，他就不會在斬狐妖時猶豫，也不會在北海悟十年終究不願回歸神界，也不會犯禁跨出北海和小九去尋找真相。

這一切都是人物在做出決策後，引發了一連串的事件。

所以我們能看到《姜子牙》公路敘事結構其實是沒有問題的，問題出在影片的人設的矛盾上，這是和前面聊主題和結局沒扣上是一樣的道理。

影片一開始就把姜子牙塑造成迷茫的反叛者，他有著對烏托邦的嚮往，比如影片中他說出的台詞「不救一人怎麼救蒼生」，就是很明顯的美好烏托邦論調。

烏托邦精神最大的特點，就是反權威，支持平等。

姜子牙也確實秉持著烏托邦的精神，在結尾反了神界權威。

但...影片最後真的是達成了一個烏托邦的世界嗎，神界，人界，妖界真的各自掌握了自己的命運了嗎？！

並沒有，還是姜子牙打破天梯那一段，他最後反的是神界中犯錯的元始天尊，所以說到底他的人設，也是一個偽烏托邦精神主義者，那姜子牙要的是什麼，要的只是表面的真相。

這就造成影片結尾大戰看起來有點怪的原因，因為姜子牙核心烏托邦世界最後失敗了，天尊只受了一些懲罰，而姜子牙卻被打入劫渡城坐牢，這結局就是妥妥的神界權威的勝利。

姜子牙這樣人設前後的矛盾，再加上影片劇情反噬主角的設定，就造成了姜子牙不知道為什麼而戰。

神界依然還是掌管著三界，但，神界又憑什麼掌管著三界呢，影片無法再深挖下去。

反觀《哪吒》，同樣人物驅動事件，哪吒人設是反宿命論主義，到最後他成功了，哪吒把自己的命運，掌握在了自己的手裡，簡單粗暴明了。

再有就是小九的人設，也存在著內在和行動上的矛盾。

小九堅持要找自己的阿父，那說明阿父在小九心目中很重要，影片在呈現小九阿父的篇幅非常少，印象中只有一個回憶片段。

但這回憶片段並不是小九和阿父的父女歡樂時光，而是小九出嫁時，阿父搶走了小九唯一手中拿著的娃娃。這樣的阿父，有點太嚴厲和刻薄了吧。

女兒都要出嫁了，不是應該遞上娃娃讓女兒更心安嗎。

影片僅有的呈現小九和阿父的戲份，完全沒有立起小九尋父動機，起碼在我看來，小九應該和阿父之間有很好的父女感情，才會勾起小九尋找父親的強烈心願和動機，但影片這里沒有鋪墊好。

接下來我們來看第三點，就是很多人吐槽正是因為《姜子牙》強行拉《哪吒》做聯結，抬高了觀眾心理預期，導致部分人看了《姜子牙》後形成一種逆反，更加對《姜子牙》觀感不好。

宣發這一塊，我這次還真想替《姜子牙》來說說話，吐槽的網友其實只是拋出自己的問題，但卻沒有反向思考另一個問題。

那就是如果《姜子牙》不刻意去聯動《哪吒》，大家能保證《姜子牙》現在的口碑更高，票房更高嗎？

雖然這有點薛定諤的貓，但要是我做宣發，我可能還是會選擇現在的宣發方式，我總不能故意先宣傳《姜子牙》不像《哪吒》，《姜子牙》不如《哪吒》，《姜子牙》不 娛樂 很嚴肅，《姜子牙》要用很低調的宣傳方式去做吧。

起碼在我看來，不至於說是被《姜子牙》騙了，按照利益最大化，《姜子牙》聯動《哪吒》來做宣傳，是片方認為最穩的宣傳方式，現在看票房也確實是這樣，而且，《姜子牙》片方從來沒有預估過影片會超過《哪吒》票房，《哪吒》票房是個奇跡，奇跡本身就很難超越，除了實力，還得靠一點點運氣。

當然，片方在宣發上還是走錯了一步棋，那就是建議8歲以上的兒童才觀看，這也導致了真的很多家長帶著8歲多的娃去電影院，結果看不懂還是次要，這些兒童還被片中的血腥暴力嚇哭，家長從而對《姜子牙》給差評。

要我說，《姜子牙》就應該是類似於PG13的片。

最後，想和大家更深分享一些我更為私人的想法。

目前現在出現一個很撕裂的現狀，那就是一部電影如果出現爭議和評論兩極，自己看了覺得不好，就也要他人覺得不好，不然就狂噴和懟，什麼陰謀論都往上貼。反過來也是，如果自己覺得那片好，也要覺得他人認為這片不錯，容不下一點質疑和討論，這樣的現象不覺得很...奇怪嗎....那以後都按照評分最大公約數來聊就好咯？不要發表個人對這部電影的看法了？

再來就是現在大家評價一部電影的好壞，都以故事為核心，這里也是值得去探討的，沒錯我們必須承認目前市面上90%的電影都是以故事為依託，因為故事本身的屬性天生基因就有一個承載你看下去的鉤子，這正好非常符合觀眾能保持高興致一直看下去。

但還真不是所有電影都要以故事為基礎，故事早在電影沒發明前，就以圍爐夜話，歌劇話劇等方式依託存在，所以電影和故事並不能完全劃上等號，這也是很多文藝片為何小眾的原因，因為很多先鋒性開拓性很強的電影作品，他們更多注重描繪人物的狀態，或者強烈的作者表達，甚至有些導演刻意去弱化故事。費里尼的《八部半》就有很強去故事性。

我個人點評一部電影，更多是放在作者是否對自己作品有充分的表達，傳遞和輸出得夠不夠豐富，其次再看這部作品的故事性。

如果把所有的電影都以劇情和故事為優先順序去看待和點評，那每年看歐洲電影節那些文藝片不得瘋了...全部不及格呀。

我們回到《姜子牙》，影片作者表達一開始就是故事性，所以很多人從故事性去探討是對的。

就單純影片如何去講好一個故事而言，影片是存在不足的，但我依然還是推薦和認可《姜子牙》。

當然，《姜子牙》鐵定不是想往文藝片方向走，影片的目的就是主流 娛樂 商業套路，但影片的野心也不止步於此，導演想加入更多屬於自己的作者表達，這因為這樣的小野心，我還是很支持這部作品的。

導演訪談時透露說影片其實有200分鍾，這其實很謎，200分鍾不是一個小數字，這可是接近3個半小時的電影時長，妥妥的不妥協文藝范，但有趣的是公映版本卻是110分鍾。

坦白講當我知道影片有200分鍾時，我並沒有對《姜子牙》帶來更多好感，反而覺得影片一開始創作時，主創真的覺得可以用200分鍾呈現給觀眾嗎，如果機會渺茫那為何要做，甚至明知道不可能公映200分鍾版本的話，那為什麼不更努力去做好110分的公映版本呢。

當然我希望《姜子牙》日後真的能有一個200分鍾的導剪版出現，然後狠狠打我的臉。

以上只是我個人對《姜子牙》，對電影的一些看法，沒有任何參考價值。

Ⅳ 姜子牙裡面有哪吒嗎

電影姜子牙里不僅有哪吒，還有嗷丙。《姜子牙》這部影片中的一些角色設定和《哪吒之魔童降世》這部影片的角色設定是有很大的出入的。其中最能引起大家爭議的便是申公豹這個角色了。

《哪吒之魔童降世》中的申公豹，因自己的師傅把大羅金仙的位置分給了能力不如自己的太乙真人，便心生妒恨，處處搞破壞，是一個非常明顯的反派角色。而《姜子牙》中的申公豹，則是我們主角姜子牙的頭號粉絲，他崇拜姜子牙，並且渴望成為姜子牙那樣的英雄。

(5)電影姜子牙為什麼沒出現哪吒擴展閱讀

人物評價

姜子牙一生坎坷多磨而又轟轟烈烈、神秘莫測。縱觀姜子牙一生的建樹，無論從軍事、政治、經濟思想等方面，都有卓越貢獻，其中尤以軍事為最，所以太史公言「後世之言兵及周之陰權，皆宗太公為本謀」，稱得上兵家之鼻祖，軍事之淵藪。

姜子牙是中國歷史上一位全智全能的人物，也是中國文藝舞台上一位「高、大、全」的形象，還是中國神壇上一位居眾神之上的神主。作為宗教的神仙，他是武神、智神，被奉為「太公在此，百無禁忌」的護佑神靈。

周朝從古公亶父起，就盼望能得到一個聖人，一位武能安邦、文能治國的賢才，來輔助周國實現滅殷興周的任務，所以稱太公為「太公望」，到武王執政時，又以「師尚父」相稱，尊寵權貴無以復加。

文王所命太公為「太師」，是西周王朝「三公」中的最高長官，既主軍，也問政。時有「天下三分，其二歸周者，太公之謀計居多」之言，足見太公在周朝中的地位之重。

Ⅵ 電影《哪吒》的輝煌，《姜子牙》為何沒能延續

因為《姜子牙》的劇情沒有《哪吒》的劇情好看，沒有太多的激情，讓人看著很無聊，人物的特點也沒有表現出來，沒有亮點所以沒能延續輝煌。

Ⅶ 期待已久的《姜子牙》為何沒能重現「哪吒」效應

電影《姜子牙》海報。

「誇不出口，罵不出聲。」一位網友對《姜子牙》的評論很具代表性。這部以當代視角重啟封神故事的作品，耗時四年，匯聚了上千名中國動畫人的心血，在人物設計、視覺呈現上精美考究，讓觀眾耳目一新；在故事的講述上，與哪吒「我命由我不由天」異曲同工的「用自己的方式成為神」，卻沒能找到合適的 情感 向、生活化「落點」，貌似宏大的主題最終沒能激發觀眾的內心共振。倒是正片結束後，一段哪吒全家出場給「姜叔叔」拜年的彩蛋成為了全場最佳，而這，也恰恰反映出接地氣的生活化敘事對觀眾的吸引力。

《姜子牙》沒能重現「哪吒」效應，未嘗不是一件好事。這部作品在提高國產動畫美學標準的同時，也做了一項更有意義的 探索 ——到底怎樣的「故事新編」能走進當代觀眾的心靈。

四年+上千人，極致的畫面質感展現中國美學意境

雖是「封神宇宙」的第二部作品，《姜子牙》與《哪吒》其實幾乎同時起步，製作周期長達四年。在《姜子牙》上映前，一份製作全陣容名單海報便驗證了作品致敬匠心的情懷，讓觀眾倍感期待。名單中列出了參與製作的動畫人的名字，以及他們的入行時長。上千人的名單，從28年到1年不等的入行時長，展現出《姜子牙》的雄厚投入，也致敬了國漫的代際傳承。極致的畫面創作匠心，也正是《姜子牙》的最大優勢。

《姜子牙》光是場景概念圖就累積了2317張，單個場景平均迭代70餘次，不少場景都運用了二維手繪與三維特效的相互疊加。影片開頭一段國風二維動畫，便先聲奪人。這段借鑒了敦煌壁畫風格的手繪二維片段，交代了九尾狐族與人類大戰的背景，分鏡靈動，場面恢宏。當年，《姜子牙》導演李煒將最初的概念分鏡拿給《大魚海棠》導演張春看時，對方脫口而出：「你這個片子，前無古人後無來者」。內行看門道，令同行驚嘆的並非只有畫面美感，更是驚人的工作量。區別於一般二維動畫細節處的靜態處理，《姜子牙》中這段二維畫面中每個細節都在運動，無論是被九尾施法蠱惑的人類，還是戰馬、岩石、海浪等自然細節都倍顯生動；為了經得起銀幕「放大鏡」的審視，團隊還採用了超大畫布製作。在這樣的嚴苛標准下，片段中單場景圖層就高達600多個，甚至超越了硬體設備的極限，即便是業內的頂尖高手一天也只能畫一到兩幀，工作量呈幾何倍增長。

角色的設計更是精益求精。影片最終呈現的姜子牙造型，是團隊在最初設計的百餘個版本中精挑細選而出。姜子牙身上那件「羽毛披風」，仔細觀察，其實是由樹葉的經脈編織而成，這也印證了他不殺生的准則；備受觀眾喜愛的「神獸」四不相，則被賦予了當代萌寵的特質。為了打造四不相自然可愛的毛發質感，團隊放棄了自動生成的毛發繪制系統，而是選擇了最原始的手繪，光是一個幾秒的酣睡鏡頭，就要耗時三個月調整。隨處體現的傳統文化細節，也裝點著影片的中式美學意境。主創幾乎翻遍《山海經》等古典著作，描摹其中的首飾、紋樣，每一個重要角色的形象設計都有出處。就拿元始天尊座下十二金仙為例，金仙們乍看造型統一，實則每位頭飾上的花朵都不一樣，而他們頭飾上花朵數量為三，則取自「三花聚頂」一說。不少觀眾還在金仙的面具上看出了文物青銅面具的影子。

少了點「抓地感」，宏大概念難以深入人心

《姜子牙》趨於中游的評分與口碑，與其故事的呈現有關。原本奉天命的姜子牙，因不認同 「舍一人而救蒼生」的理念，違抗師命，放棄封神，並說出了「用自己的方式成為神」這一豪邁宣言。這場個體意識崛起，「靈魂深處爆發的革命」帶著濃重的理想主義色彩，涉及的命題十分宏大。只是，《姜子牙》的故事始終沒能找到類似《哪吒之魔童降世》中的「家庭敘事」切口，導致深刻有餘，感動共鳴不足。

《姜子牙》起始於《封神演義》的結尾，封神大戰後，姜子牙因在斬殺狐妖時動了惻隱之念，讓其逃跑，故而被貶，遭世人唾棄。故事講述的，正是姜子牙探尋真相，尋回自我的故事。姜子牙的師傅元始天尊被設定為反派，當年封神大戰正是他與狐族暗中交易，想要通過削弱人、狐兩方勢力，達到一統三界的目的。這場陰謀讓姜子牙完成了從「封神」到「推翻神」的轉變。只是，這份堅守內心、替天行道的執念，內部 情感 推動機制較弱，讓觀眾缺乏代入感。反觀《哪吒之魔童降世》，哪吒的「違抗天命」不僅僅來自於「魔丸」的宿命設定，更來自於他對親情與友情的極度珍視。哪吒是天降「魔丸」更是讓父母、師傅又愛又恨的「熊孩子」，生活敘事的強介入，讓大、小觀眾都能在片中人物身上找到自己的投射，形成 情感 的共鳴，也使得「我命由我不由天」的宣言更具 情感 厚度。而這份理解之共鳴，正是《姜子牙》中所缺乏的。

有意思的是，在《姜子牙》故事結束後，一出「合家歡」彩蛋卻被不少觀眾譽為最大亮點。片段中，姜子牙用親手製作的精美年夜飯款待前來拜年的哪吒一家，豈料「熊孩子」哪吒餐桌禮儀零分，將整齊的擺盤弄得一團糟，這可急壞了有強迫症的姜子牙。用餐結束後，姜子牙回憶起哪吒嘴角沒有擦乾凈的飯米粒久久不能入睡，竟還特地跑到哪吒家為他擦嘴……短片中其樂融融的家庭氛圍，強迫症等人格化小細節，再度讓觀眾找到了對照自身生活的樂趣——動畫電影需要深刻的主題，更需要讓觀眾得以攬鏡自照的「心有戚戚焉」。