電影暴風驟雨觀後感300字

㈠ 暴風驟雨的作品鑒賞

【一】
《暴風驟雨》是一篇反映解放戰爭時期東北土改的小說，文字平實，從中折射了當時的中國社會，解答了很多問題，包括當時的社會問題，也包括了現在的一些社會問題。
《暴風驟雨》是周立波的代表作，是一部反映解放區土改運動的小說，是我國現代文學史上較早反映農民翻身解放的史詩性作品，與《太陽照在桑乾河上》一起成為「土改小說」中的最重要的作品。
《暴風驟雨》分為兩部，第一部寫的是1946年黨中央「五四指示」下達後到1947年《中國土地法大綱》頒布前，哈爾濱附近一個叫元茂屯的村莊，在工作隊領導下，斗垮惡霸地主韓老六，打退土匪進攻的故事。這一部以趙玉林為主要人物。第二部寫的是1947年10月《中國土地法大綱》頒布後土改運動進一步深入的斗爭，以郭全海為主要人物。整部小說大規模地完整地再現了解放區土改運動的進程。
《暴風驟雨》也描寫了農村的階級關系，但是與《桑乾河上》不一樣，它表現的階級關系是經過政策過濾了的階級關系，去除了生活形態本身所具有的復雜性。小說對於各個階級內部的矛盾少有觸及，主要著眼在表現農民和地主這兩個陣線分明的營壘之間的矛盾。農民的營壘以趙玉林和郭全海為中心，周圍有貧雇農積極分子白玉山、白大嫂、李大個子、劉桂蘭、趙大嫂，還有老一輩的貧苦農民老孫頭、老田頭夫婦和中農劉德山等。地主的營壘以惡霸地主韓老六為首，其它的人有屯裡大糧戶杜善人、唐抓子和土匪韓老五、特務韓老七以及和他狼狽為奸的管家李青山、狗腿子韓長勝、富農李振江等。小說的情節就圍繞著這兩個陣營之間的殊死戰斗展開。
小說塑造了一批性格鮮明的人物形象，作家描寫人物綜合運用多種手法，既善於把人物放在激烈沖突中加以描繪，又能透過日常生活富有特徵性的細節、生活場景，以細膩的筆觸描摹人物的心理。作家還善於突出某些場面的描繪，烘托環境氣氛，完善人物形象的塑造。
小說塑造了農村新人形象，賦予了他們以理想主義的色彩，這些新人以趙玉林和郭全海為代表。趙玉林一家在韓老六和日偽反動勢力的殘酷壓迫之下，窮困潦倒，得了個「趙光腚」的綽號。但是他人窮志不窮，為人堅強，有骨氣。他加入了共產黨，積極參加土改運動，勇往直前，不怕犧牲。分配勝利果實時先人後己，他的身上表現出了崇高的革命精神和道德品質。郭全海的形象是通過分馬、參軍等幾個典型事例來寫的，他的精明能幹、機靈正派、大公無私的高貴品質和無限忠於人民革命事業的美德表現得比較成功。
小說還塑造了一些生動的老一輩農民形象，老孫頭最有代表性。他走南闖北，見識不少，開朗、詼諧，說話風趣，喜歡賣弄自己的知識。他渴望翻身解放，可是又膽小怕事。他好吹牛，喜歡出頭，可是一旦真碰到危險，就急忙往後撤。他善良，可是又有點愛貪小便宜，在分馬的時候，他看上了好馬「玻璃花」，可是又怕別人看出來，千方百計的掩飾。他身上有缺點，帶點江湖氣，但是仍然屬於積極的農民形象。
小說塑造的地主形象主要有韓老六、杜善人和唐抓子，但是他們的形象有些臉譜化，缺乏立體感，外形上有差別，但是性格和對待土改的態度基本上沒有什麼不同。
小說線索單純，按照土改運動的發展次序展開，結構完整，脈絡清楚。它借鑒了古典小說的作法，在章與章銜接處，常使用懸猜手法來吸引讀者，使作品更具有可讀性。但下部有些拖沓鬆散。
小說充滿了濃郁的生活氣息，生活之樹枝葉茂盛，有許多真實生動的生活場景和富於農民情趣的幽默活潑的生活細節。小說很好的表現了生活本身固有的豐富性和生動性。作家既能潑墨揮灑地描繪時代的大波浪，更能精鏤細刻地描繪這類場面和細節。如分馬的場面寫得富有實感，分馬也分出了人物的個性。又如對丈夫正直、妻子識大體的趙玉林的溫暖的家庭生活，與丈夫「迷糊」、妻子潑辣的白玉山的風趣的家庭生活的描寫都是十分生動傳神。
小說的語言充分注意了口語化和方言化。作品中運用了東北農民的口語，詞彙豐富，生動活潑，有很強的表現力和濃厚的生活氣息以及地方色彩。小說語言體現了男性作家的明快、簡凈，充滿了農民所特有的幽默感。 【二】
《暴風驟雨》成功地塑造了趙玉林、郭全海等貧苦農民形象。趙玉林在日本帝國主義和惡霸地主韓老六的雙重壓迫下，老母餓死，妻子討飯，全家三口都「光著腚」(因此他外號趙光腚)，蹲過監獄，受過殘酷的私刑。郭全海的父親在舊社會被韓老六害死，自己十三歲就當了韓家的馬倌，跟韓家是兩代血海深仇。他們在工作隊進村前還無可奈何地過著被壓迫被奴役的生活。一旦受到工作隊的啟發，他們內心深處的革命火種就熊熊地燃燒起來，任什麼力量也不能撲滅。在這里，作者強調了土改運動的群眾基礎，強調了這一偉大革命的必然性。盡管作者也寫了他們的弱點(如趙玉林的缺乏斗爭經驗，郭全海在壞分子掌權後斗爭意志一度消沉)，但更主要的是突出表現了他們勤勞朴實、積極勇敢、大公無私、不怕犧牲的高尚品格。至於其他一些人物如白玉山、小馬倌呈家富，婦女如趙大嫂，白大嫂，劉桂蘭，也大多斗爭積極，個性鮮明。
從藝術形象的塑造看，趕車把式老孫頭是全書中寫得最豐滿的一個人物。這是個暫時還殘存著落後自私的缺點然而又熱切盼望翻身解放的老一代農民。他有些膽小自私，愛吹牛，好面子，但當看到地主勢力開始真正崩潰時，他也抑制不住內心的高興，積極地投入了斗爭。趕車的生活經歷，使他沾染了舊社會的一些壞習氣；然而豐富的生活知識和開朗的性格，也使他很有風趣。作者是懷著滿腔熱忱和熱愛的心情來寫這一人物的，藝術上也用了典型化的手法，既概括又具體地寫出了這一類農民的特點，因此人物形象刻劃得頗為成功。除此之外，老一代農民形象老田頭的性格也寫得相當鮮明。
《暴風驟雨》對於黨在整個土改過程中的領導作用十分重視。作品通過工作隊長肖祥的活動，具體表現了黨的領導的重要性。從全書的故事發展看，肖祥實際上是貫穿整部作品的中心人物。如果說元茂屯的廣大農民是火種，肖祥就是點火人。因為他的第一次到來，元茂屯開展了轟轟烈烈的土改斗爭；因為他的第二次到來，元茂屯被壞分子篡奪政權、土改回生的現象得以扭轉，復查深入的斗爭得以展開。作者強調肖祥的重要性從某種意義上說多少有些過份，因為他離開村子地主就實行「翻把」，顯得經過土改斗爭考驗並組織起來了的廣大農民有些過於軟弱。然而作為一個比較正確、比較理想的人物，肖祥的形象表現得相當感人。他是一個久經磨練的、思想和作風都比較成熟、具有黨員領導者風度的人。由於作者更熟悉這一類人，所以寫得比較具體親切。作者沒有把他寫成為高踞於群眾之上的「救世主」，而是把他作為黨的政策的體現者和群眾的領路人來塑造。他了解群眾，啟發群眾，在斗爭的重要關頭替群眾撐腰。他的特點是：階級立場鮮明，認識問題尖銳清醒，既實事求是，善於走群眾路線，又具有遠見卓識。作者有意寫了另一個工作隊成員劉勝，以他的脫離群眾、脫離實際、看問題主觀，襯托肖祥的深入群眾，了解群眾，在藝術上也是比較成功的。
《暴風驟雨》反映的時代特色和地方特色是相當鮮明的。當時，國民黨反動派妄圖爭奪和固守東北，黨中央和毛澤東同志明確指出：放手發動群眾，不斷壯大革命力量，「建立鞏固的東北根據地」。因此，東北的土地改革運動十分必要和重要，和同時期一般老區相比，顯得更為尖銳而緊迫。東北的土改運動實際上和清匪反霸斗爭緊緊結合在一起，和解放戰爭有著密切的關系。前線戰爭形勢影響土改斗爭的進行，而土改斗爭的發展也對前方打仗有著重大影響。作品中韓老六的淫威，韓老七的反撲，以及逮捕韓老五等情節，都充滿當時東北特有的氣氛；作品結尾郭全海等青年參軍更是揭示了解放戰爭推動了土改，而土改斗爭又支持了解放戰爭。
《暴風驟雨》具有飽滿的革命激情。作者描寫人物，表現他們的斗爭，都灌注深厚的階級感情，歌頌暴露，是非愛憎，了了分明。在這里，現實主義與理想主義是結合在一起的。周立波善於選取突出的典型事件和富有特徵性的細節，用簡練、樸素的筆墨加以描繪，展示人物性格。作品很少冗長、沉悶的敘述，風格單純明快。作者介紹趙玉林，主要是再現了他被攤勞工以及回來後和淪為乞丐的妻子見面的情景，也再現了「趙光腚」這個綽號的來源以及他向地主借債的情景；而對郭全海，作者只集中地描寫了他父親被害和他受地主欺騙這兩件事。郭全海開始出場，作者寫了他輕巧地降伏一匹脫了籠頭的兒馬的細節，顯示了郭勇敢大膽、爽朗機靈的性格特徵。小說的結構單純，故事突出，線索清楚。全書以土改斗爭發展的過程為主線，寫了一場場斗爭，讓所有人物在斗爭中活動；同時，在斗爭中也插有一些生動的情節或細節，增加讀者興味。有些場面描寫如「分馬」一節，寫得層次分明，人物活動形象具體，有聲有色。另外，作者善於向群眾語言學習，作品中運用東北農民的口語，語匯豐富，生動活潑，有很強的表現力和濃厚的生活氣息及地方色彩。特別是許多對話，都是個性化的語言，使人聞其聲如見其人。不足的是作品中有時口語用得太多，由於缺乏提煉和選擇，因此多少影響讀者的理解。
作品在結構上也存在一些缺點。第二部有些鬆散，反映的事件較多而表現不夠集中精煉；第一、二部之間聯系也不夠緊湊，多少給人脫節之感。有些細節描寫顯得煩瑣，而有些重要斗爭卻展開不夠充分。至於人物刻劃，主要人物如趙玉林等表現得過於單純；反面人物地主韓老六、杜善人、唐抓子等有些類型化和臉譜化，這也在一定程度上使作品反映農村階級斗爭顯得有些簡單化。但總的說來，《暴風驟雨》仍然是一部成功的作品，在現代文學史上佔有相當重要的地位。
此書是作者的代表作，展現了東北農村波瀾壯闊的革命斗爭畫面，刻畫了一系列生動的農民形象，成為中國最早出現的以土改為題材的優秀作品之一，藝術上顯示了民族特色和個人風格獲1951年度斯大林文學獎金3等獎，風靡全國，曾出版多種文字譯本。

㈡ 暴風驟雨描寫那個時代的事情

《暴風驟雨》描寫的是新民主主義革命時期的事情。
《暴風驟雨》描寫以蕭祥為隊長的土改工作隊開進松花江畔的元茂屯，發動和組織廣大貧苦農民開展對惡霸地主韓老六的斗爭。處決了韓老六後，韓老六的弟弟帶領土匪武裝進屯，進行反攻倒算，企圖扼殺新生政權。在共產黨員趙玉林和青年農民郭全海的先後領導下，斗垮了陰險狡猾的地主杜善人。此後郭全海報名參軍，踏上了解放全中國的新征程。

㈢ 電影《暴風驟雨》故事，周立波親身經歷，揭秘革命勝利的奧秘是什麼

我覺得革命勝利的奧秘就是頑強不屈，不服輸的精神和意志力來成功的過去的人們，用了血汗淚一步的一步的打下我們新中國。

㈣ 《放學前的暴風驟雨》讀後感50字

劉殿學編*的《放學前的暴風驟雨》是冰心兒童圖書獎獲獎作品，為配合青少年素質教育，為青少年量身定製的小小說作品，既是青少年認知社會的窗口、豐富閱歷的捷徑，又堪稱寫作素材的寶典。本書所選勵志類小小說精品，不但情節跌宕起伏、引人入勝，而且富有教益，旨在感染和引導青少年昂揚向上、好學進取，成長為社會的有用之才。

㈤ 《雷雨》觀後感600字

《雷雨》所展示的是一個人間大悲劇.作者曹禺創作這部話劇時年僅23歲,但他的驚人才華和戲劇創作天賦令人驚嘆.整部作品的時間跨度很小,周家幾十年,兩代人間的恩怨,是非,矛盾,沖突,集中在一個雷雨交加的夜晚爆發.這樣多而復雜的情節全部都發生在幾個小時之中,雖多卻絲毫不亂,可見作者駕馭情節的能力之非凡.
《雷雨》一劇中,作者成功地塑造了人物.封建,專制,偽善的家長——周朴園;純潔,善良的青年——周沖;本性熱情,渴望自由而又飽受壓抑和摧殘,但最終被畸形的愛毀掉理智的女性——周繁漪;被罪孽感纏繞無法自拔而又在不覺中陷入新的罪孽的公子哥——周萍.每個人物都呢各位讀者和觀眾留下深刻的印象. 而我想重點談談我對周朴園和周繁漪這兩個人物的一些看法.
作者筆下的人物性格並不單一.短短四幕劇中,人物性格的復雜性被展現得淋漓盡至.先說周朴園,這是一個封建頑固的家長,一個專制蠻橫的丈夫,也是一個虛偽矯情的資本家,更是一個為利益可以不擇手段的人.他封建頑固,令他和兒子周沖之間沒什麼親情可言,直到周沖死後他才痛心不已..他專制蠻橫,見到久別兩年的妻子繁漪,第一句話就是:"你怎麼今天下樓來了,完全好了么 "接著命令蘩漪:"你應當再到樓上去休息."兩句話就表明他對妻子的生硬,冷漠態度.在他眼中,繁漪不過是她的附屬品,一切應唯他之命是從.繁漪病時他逼迫繁漪吃葯,也毫無丈夫的溫情可言.他虛偽矯情,曾向侍萍表白,他三十年來一直沒忘記她.每年四月十八日,都不忘記為她做生日,一切都是照她是正式嫁過周家的人看待.他還保留了侍萍的習慣,傢具……這些,似乎都證明他三十年來一直記著她,而且還是朝夕懷念著她的.然而很奇怪,當他知道他所懷念的這個人沒有死,而且現在就站在他面前時,他卻忽然嚴厲地喝問對方:"你來干什麼 誰指使你來的 "然後冷冷地說:"三十年的工夫你還是找到這來了."這樣極端矛盾的態度,這樣前後判若兩人的聲氣,實在令人吃驚. 他陰險狡詐,為了名利不擇手段.他從青年時代起,就幹了不少傷天害理的事.他為了趕娶一位有錢有門弟的小姐,就逼著和他剛生了孩子才三天的女人冒著大風雪去跳河;為了自己發財,就故意讓承包的江堤出險,淹死了兩千多名工人;為了鎮壓工人運動,他就叫警察開槍打死了幾十名工人……而他個人的"事業","地位",就因幹了這許多傷天害理的事而蒸蒸日上.總體來說,作者集中地塑造了一個具有濃厚色彩的反動資本家形象,充分揭露了他陰險,凶橫,虛偽的本質.
再來談談周繁漪.周繁漪是其中最具特色和最為鮮明的人物形象."這個從走廊上靜靜走來的女人,陰鷙而沉鬱,穿著一身鑲灰花邊的旗袍,如同一朵黑色的玫瑰在滿園的暮色里散發憂郁的芬芳.她的眼睛大而灰暗,沉靜地灼燒.一個年輕婦人失望後的痛苦與怨望.偶爾也會露出依稀的微笑:紅暈的顏色為快樂散布在她的臉上." 周繁漪的本性熱情,追求思想解放.她是一位具有新思想,透著一股新氣息的女性,面對周朴園盛氣凌人的"你應該……"以及他強加給繁漪的與外界交往的限制,繁漪再也忍受不了這樣年復一年的精神折磨.她要追求自己個性的自由和愛的權利 !周萍的出現給了她一絲希望,她義無反顧地與她名義上的兒子墜入了愛河.自從同周萍在一起,蘩漪才感到從未有過的幸福,從此,她能夠向一個自己所愛的人傾訴自己的抑鬱和痛苦,表達自己的歡樂與幸福.盡管她與周萍的愛情生活是在一種極不舒暢的環境中,不能充分享受他們應有的愛情生活,然而她滿足了.這份情感支持著她活下去.但當她發現周萍所愛的是四鳳,周萍已經鐵了心要和她斷絕這種畸形的關系時,她先是詰責,然後哀求,挽留,希望周萍不要"看見了新的世界裡,就一個人跑."她甚至放棄尊嚴周萍"不,不,你帶我走,——帶我離開這兒,(不顧一切地)日後,甚至於你要把四鳳接來——一塊住,我都可以,只要,只要(熱烈地)只要你不離開我." 但當她發現周萍和周朴園一樣的偽善,冷酷,自私時,她絕望了.她進行了瘋狂的報復.心中的憤恨促使她在一個下雨的夜晚,召集全家人道破和周萍的關系,並發出"被周家父子兩代人玩弄"這樣痛苦的話,當親眼看到自己的所愛的周萍自殺,兒子周沖也被電死以後,繁漪的精神徹底的崩潰,進而發瘋. 周繁漪的悲劇是封建禮教和她生活的年代造成的.在命運面前,她也是個可憐人.
看過《雷雨》這部話劇,讀過《雷雨》的劇本,我認為,封建腐朽的思想,死氣沉沉的時代,使劇中人物的悲劇成為了必然.《雷雨》這部經典之作留給我們的思考,帶給我們的啟示還有很多很多

㈥ 《暴風雨》讀後感

當認真看完一本名著後，相信大家的收獲肯定不少，何不靜下心來寫寫讀後感呢？那麼你真的會寫讀後感嗎？以下是我精心整理的《暴風雨》讀後感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

《暴風雨》讀後感1

暴風驟雨襲來，襲擊著本已多災多難的小屋，小屋無力的飄搖，那樣子搖搖欲墜。

眾多微笑的眼，懷疑的臉，以及觀望的渴求分得那一份純凈美好的心之露的人們，無語靜默著，如壓下來的雲。天，灰濛蒙的又陰沉沉的，彷彿是冬雨將至。那將是一場寒……

是啊，上天是公平的，每一件事物從誕生開始，都有他的優點與不足。每件事物都不可能是十全十美的，就拿著名音樂家貝多芬說吧，雖然他很有音樂天賦，也很勤奮，可是他卻在人生的尖峰時刻失聰了，你說可不可惜呀?

誰說人窮志就要短?誰說苦難面前就該要埋怨?誰說暴風驟雨中就要接受別人的——嗟，來食!是啊，心底的善良，不是做給別人看的，是源於內心的無價。我贊賞《暴風雨》中，挺起腰身依然說拒絕的你，是的，上蒼絕不會令你山窮水盡，我的質朴的朋友們，善良的朋友們，心如佛，則所見皆為佛;心無塵，則所見皆無染。

事事人可不知，己可不自知。但，天可知，地可知，我佛陀知。我心無求，亦無所失。每每到寺里，都會為煎熬中的朋友們祈福，禮拜佛陀不是為了自己，是為了那些在煎熬中辛苦的朋友們、人類、和萬物生靈祈福、脫苦。如意是個幸運之人，上蒼賜予我感恩的魔瓶，善良的心智，只輕輕地就把苦就化作了甜。感恩上蒼，讓我認識了這么多的朋友，感恩我佛，讓我看清楚了自己的心和背影，我懷揣著感恩一路走，一路走……

別讓自己的心境，左右了自己的判斷;別讓自己的情感，遮蔽了你原本的善良。很多時候，人會有所思，會有所悟。人生苦短，別讓自己活在怨恨里煎熬。是心裡話，真的是心裡話，快樂與否總是由自己決定的。

把心境變淡，把心性至純，一切的一切都會自然，平和。祈願，真心祈願，為每一位朋友用心祈願，為萬物生靈祈願……

假如韓老六讓他的佃戶繳少量的租子，佃戶吃的飽穿得暖，能過上富足而有餘的日子，佃戶們怎麼會起來造反呢?韓老六最後又怎麼會走向滅亡呢?當然當時的中國不止一個韓老六，正如現在也不至一個富人。反思現在富人們周遊世界享盡人間榮華，窮人們卻在為生計拚命流血流汗。為了老百姓的生計，提高工資提高待遇應該是刻不容緩。

《暴風雨》讀後感2

我愛好閱讀文學作品，不久前我讀了一本書名叫暴風雨，我讀了這本讓我受益匪淺。

裡面講：從前，有一個老人他住在一個島上，原來老人是一所王宮的公爵，被國王撤了，是因為其他公爵的關系，所以被困在這個島上。可那裡空無一人，荒涼涼的。在島上還有一個精靈，是老人從樹上救出來的，因此精靈就聽老人的話，精靈啥事都能做到，就算辦不到的事它也能辦到。有一次，國王派人來到島上去看看那個人死了沒有，還沒到島上，老人就派精靈去阻止，二話沒說，精靈就沒了影，就去辦事了，船開到海中央，精靈就搗亂了，在海上狂風做亂，把他們的船都弄沉了。就這樣，從此沒人打饒這位老人了。

讀了這篇文章,讓我感受很深,告訴我:做人不能太霸道,文中那位老人,就是被其他公爵亂告訴國王他的壞話,讓國王聽信他們,把他逐出境外。所以我們不能像王宮里的那些公爵一樣,這樣壞。要像島上那個老人默默無聞，不自大，在島上建立自己的新生活。

想到現在，我們更要奮發圖強，好好學習。這篇文章讓我懂得了做人的道理，真是一本好書，同學們也不仿也來看看吧！！！

《暴風雨》讀後感3

《暴風雨》描寫了這樣一個故事：弟弟安東尼奧為篡奪爵位和那不勒斯國王聯手陰謀不擇手段陷害自己的哥哥---米蘭公爵普洛斯彼羅和三歲的侄女米蘭達公主，使他們被-迫流-亡到一座荒島，在那裡苦苦生活了十幾年。哥哥在孤島上潛心研究魔法，終於可以呼風喚雨。於是趁安東尼奧、那不勒斯國王和其王子乘船出遊享樂時喚起一場劇烈的狂風暴雨，讓那不勒斯國王的王子被淹死(假相)，安東尼奧和那不勒斯國王在面臨暴風雨即將給他們帶來的死亡面前，在飽嘗失去自己的骨肉的巨大悲傷面前，他們方才醒悟，才發現生命中有遠遠比金錢和權力更重要的東西，對自己以往做過的事情感到羞愧和悔恨，發誓痛改前非，重新做人。

誰說人窮志就要短?誰說苦難面前就該要埋怨?誰說暴風驟雨中就要接受別人的——嗟，來食!是啊，心底的善良，不是做給別人看的，是源於內心的無價。我贊賞《暴風雨》中，挺起腰身依然說拒絕的你，是的，上蒼絕不會令你山窮水盡，我的質朴的朋友們，善良的朋友們，心如佛，則所見皆為佛;心無塵，則所見皆無染。

別讓自己的心境，左右了自己的判斷;別讓自己的情感，遮蔽了你原本的善良。很多時候，人會有所思，會有所悟。人生苦短，別讓自己活在怨恨里煎熬。是心裡話，真的是心裡話，快樂與否總是由自己決定的。

《暴風雨》是莎士比亞獨立完成的最後一部劇作，而它同時也是公認的莎士比亞創作後期最優秀的代表作，寬恕和和解是這一劇作的重要思想特徵，作者從普洛斯彼羅身上寄託了自己的人文主義理想，他是一位沒有國土的帝王，一位大魔術家，以想像為指揮隨身的侍從精靈，能點化沉舟，能奴使敵人，能任意捏合情人;他的無所不能，所有的力量的來源，都是在於他溫柔仁厚，慈善博大的心胸。即使如此，莎士比亞在《暴風雨》里唯一不變的依然是描寫和揭示那深邃繁復的人性——人性的某幾個方面。

本劇中的妖怪凱列班是一個惡魔和一個巫婆的產物，也是不自然的淫慾的產物，他的語言和他的身體一樣妖氣十足，他的奇怪裝束使他有了近乎禽獸的外形，但是我們又有誰能說他不是有著愚昧無知的近乎禽獸的思想，他對於普洛斯彼羅恨之入骨，凱列班認為只要把普洛斯彼羅的書燒了他就沒有力量了，這是一個反智主義的流氓無產者的形象，有著很大的破壞力，一旦這些人掌權，就造成歷史的倒退。

而書中的米蘭達是一個純潔的姑娘，她代表這樣一類的愛，它沒有歷史的影響，腓迪南在她心中激起的愛，實在並非簡單只是一種簡單幼稚的愛，而是一種充滿著如痴如醉的真誠而古樸的、幾乎令人戰栗的純潔的愛。在這一對青年人身上，作者寄託了他全部的.希望和愛，因為未來屬於這年青的一代。

《暴風雨》的特點就是從幻想的因素所產生的朦朧神秘的色彩，令人掩卷之下彷彿做了一個驚悸不安而又甜蜜沉醉的夢。

寬恕與和解是《暴風雨》一劇的主題，在普洛斯彼羅身上集中體現了這一精神，莎士比亞把這位英雄寫成為一個自然庄嚴的和善的魔術家。莎士比亞這一位閱世已深的老人，他已經磨滅了輕浮凌厲之氣，復歸於沖淡平和之境，在復雜的社會現象面前，表現得更為理性。劇中主人公普洛斯彼羅的思想何嘗不是莎士比亞思想在劇中的投射呢?

《暴風雨》讀後感4

這段時間通過學習義大利作家拉法埃萊的《暴風雨》，我認為應驗了一句話：不經風雨，怎能見彩虹。

是啊，上天是公平的，每一件事物從誕生開始，都有他的優點與不足。每件事物都不可能是十全十美的，就拿著名音樂家貝多芬說吧，雖然他很有音樂天賦，也很勤奮，可是他卻在人生的尖峰時刻失聰了，你說可不可惜呀？

所以我們對任何人都不能用另類的眼光看別人，不要因為別人有缺點就看不起別人，別人也有優點，你自己也有缺點，你和別人其實是在同一起跑線上，就要看誰最努力，誰最刻苦。

在寫作手法上，這篇文章也值得我們學習。作者生動形象的描繪出了暴風雨前，暴風雨中和暴風雨後的情景。文章運用了許多比喻和擬人的手法，為文章增添了不少生機。

不管在人生還是音樂的道路上，有許多坎坷不平的道路，只要你努力克服它，勝利就在你眼前。

《暴風雨》讀後感5

人應該怎樣活著才有意義呢？保爾柯察金用行動回答了這一問題。看，他在殘疾後，毫不灰心，還要頑強學習，努力工作，並且開始文學創作。後來雙目也失明了，這對於已經個癱瘓的人來說，又是一個多麼沉重的負擔啊！可是經過頑強的努力，他終於寫出來小說《在暴風雨誕生》的前幾章，讀著讀著，我禁不住地有點留下了眼淚，保爾這養一個普普通通的戰士，竟有比鋼鐵還要堅強的意志。

對於困難意志薄弱的人掉頭就跑。然而意志堅持的人卻勇往直前，成功自然屬於後者。人生在世難免會遇到崎嶇與坎坷，有些人會束手就擒，而有些人就會勇敢拼搏。拿出一種精神勇往直前，我們就會見到光明。

堅定的意志和頑強的精神，還需要一種等待，一種忍耐，沒有十年磨礪的精神，沒有堅持不懈的耐性，怎麼成才？

有位哲學家曾說過：「苦難是一所學校，有些人的生命之所以偉大，都來自他們所承受的困難，最好的才幹往往是烈火中是鍛煉出來的。」苦難能磨練人的意志，能激發人的潛能，是他折射出更輝煌的人格魅力。然而保爾就是最好的例子。

現在的我們數的就是條件最好了，在優越的環境下長大的我們沒有了吃苦的意志，殊不知一個人要有所成就，能夠擔當大任必須先經受磨難，接受各種考驗，具有不屈不饒的精神，才能成功。愛迪生的那句格言「天才是百分之一的靈感加百分之九十九的汗水」這說明了一個道理：一個人只有經得住苦難的磨練，才能取得成功。

作為新一代青少年的我們，只要談談實施的走好每一步就是一個目標，哪怕是很小很小的目標，只要去堅持你就會受益終身！

《暴風雨》讀後感6

眾所周知，《暴風雨所誕生的》這本書是保爾·柯察金寫給英勇的科托夫斯騎兵師的，其實也是寫給他自己的。許多人都問：為什麼保爾會那麼堅強？可他們並不知道：保爾的堅強正是革命這場大的暴風雨所誕生的。

《鋼鐵是怎樣煉成的》是前蘇聯作家奧斯特洛夫斯基寫成的，這部書主要講的是保爾·柯察金為首的一群有志青年從苦難中逐漸煉成了堅強、鋼毅的性格。故事以保爾因小事被開除，從而過早地開始了工作開始，以保爾創作的小說——《暴風雨所誕生的》出版結束。整個過程對保爾來說充滿著危險、困難和挑戰；而對讀者來說卻又充滿著吸引力。

在保爾受傷的日子裡，陸軍醫院的見習醫生尼娜·弗拉基米羅夫娜的日記中的兩段話使我有很深的感觸：

柯察金前額上的傷口看來癒合得不錯。每次換葯的時候，他那種忍受痛苦的非凡毅力令我們這些醫生吃驚不已。一般人在這種情況下都會不停地呻吟、吵鬧，可是他卻一聲不吭。給他傷口塗碘酒時，他總是把身子挺得像根綳緊了的弦。他不時疼得暈過去，但是基本上沒聽見他哼過一聲。

今天柯察金第一次不用人攙扶就能去花園里散步。他已經問了我好幾遍，什麼時候可以出院。我告訴他快了。現在我才明白，他為什麼堅持不呻吟，而且從來都不叫疼。我問他原因，他回答說：「你讀一讀《牛虻》就知道了。

保爾的堅毅性格和英雄本色，使許多革命者也都自嘆不如。他的這些革命者應有的品質和性格，正是他童年時期和少年時期的磨練所誕生的，也是革命這場大的暴風雨所誕生的。

《暴風雨》讀後感7

小說敘述了保爾·柯察金在革命斗爭中有一個工人子弟成長為一名戰士的歷程。保爾十二歲時就進車站食堂當雜工，他當過車站食堂的小伙夫，做過發電廠的工人，之後認識了一個林務官的女兒——冬妮婭。低下的社會地位和苦難的生活練就了保爾一副不屈不撓的性格。十月革命爆發，保爾因救朱赫來而被匪徒抓走，不久被釋放，離開了家鄉去參軍。雪天，在築路工地上，保爾不怕風霜刺骨，仍在泥濘及冰雪中勞動。但是保爾終至失明癱瘓，因為在那些惡劣環境下的病。可他用驚人的毅力戰勝了困難，走上了文學之路，拿起新的武器——他的筆，開始新的奮斗。

小說里的保爾其實就是作者他本人——尼·奧斯特洛夫斯基。

我們會遇到很多困難，在生活中，在學習中，在工作中。但是在這些困難前，我們毫不猶豫的低頭了，然後找很多荒唐的理由來作為自己沒有成功的借口。可是保爾沒有，他堅定自己的信念，不達目的不罷休，那種必勝的心理是我們這種普通人都沒有的。在困難來臨的時候，我們只是一再的退縮，一再逃避而已，根本沒有對勝利的決心的恆心，我們都沒有像保爾那樣有恆心、有毅力。穆泰奈比曾說過：「人們的毅力是衡量決心的尺度。」只有毅力的大小，才能衡量一個人實現決心的程度。人最凶惡的敵人，就是他意志力薄弱和愚蠢。要是意志力薄弱還愚蠢，那他真的是無葯可救。我們不能被他打敗，那麼我們就必須克服重重的困難，我們要相信自己，並對自己說：「我一定能行。」

記得有一次，我因為怕上學，所以我裝生病，但是最後還是被媽媽發現了，媽媽十分生氣，暴打了我一頓，打得我哭爹喊娘，媽媽最後才告訴我，不能這么怕困難，要堅持，要有毅力，這樣才能出類拔萃。現在，我已經是中學生了，我不再是那個調皮、不懂事的黃毛丫頭

了，我經常告誡我自己要端正學習態度，上課認真聽講，積極舉手發言。爸爸也告訴我

不懂就問，不能不懂裝懂，要想保爾那樣毅力永存！

我知道，保爾和尼·奧斯特洛夫斯基，用他們的經歷和靈魂告訴我們鋼鐵是怎樣煉成的！因為他們就是一塊永不腐朽的「鋼鐵」。

我也知道，暴風雨所誕生的是一個人不屈不饒的毅力和恆心，還有……

《暴風雨》讀後感8

「人最寶貴的東西是生命，生命對於我們只有一次。一個人的生命應當這樣度過：當他回首往事的時候，他不因虛度年華而悔恨，也不因碌碌無為而羞愧，——這樣，在臨死的時候，他能夠說：『我的整個生命和全部精力都獻給世界上最偉大最壯麗的事業——為人類的解放而斗爭』。」這段激動人心，被千千萬萬的青年人作為座右銘的文字，是出自蘇聯小說《鋼鐵是怎樣煉成的》，是書中的主人公保爾·柯察金對生命的詮釋。在保爾病癒後，他在烈士墓前面對新生和緬懷烈士時對生命的價值進行思考時得出生命的價值，他經歷了多次生與死的考驗，這段名言就是他光輝一生的寫照。

《鋼鐵是怎樣煉成的》以主人保爾·柯察金的生活經歷為線索，展現了從20xx年到20xx年前後蘇俄廣闊的歷史畫面和人民的艱苦卓絕的斗爭生活。主人公當過童工，從小就在社會的最低層飽受折磨和侮辱。後來在朱赫來的影響之下，逐漸走向革命道路，成為了一名無產階級戰士。文題《鋼鐵是怎樣煉成的》給我們就留下一個問題，讀完全文不難發現文題的答案：鋼是在烈火里燒，高度冷卻中煉成的，因此它很堅固。我們也應學習書中主人公保爾·柯察金，在斗爭中和艱苦考驗中學會，在生活中不灰心喪氣。然而任何一個堅強的共產主義戰士是在同敵人以及各種困難的斗爭中成長起來的。細細品味完這本激勵人心的小說，會發現，這本小說回答了每一個青年最迫切的問題：人的一生應該怎樣度過。

是啊，人的一生應該怎樣度過？是渾渾噩噩地虛度年華；碌碌無為地白忙活？還是踏踏實實地認真去做並且做好每一件事？當然，答案一定是後者，可又有多少人一生之中能夠踏踏實實地做好自己應該做的每一件事呢？小說的主人公保爾就是這個人，他意志堅定，把自己有限的一生毫無保留地獻給了革命事業，雖雙目失明，但決不碌碌無為，仍堅持不懈地在病床上完成了著作《暴風雨所誕生的》，他用鋼鐵般的意志認釋著生命的意義。合上這本書，一個問題又戰據了我的大腦：保爾精神的核心到底是什麼呢？在腦海中細細地，慢慢地回放著保爾一生艱苦，但又光芒四射的經歷，他無私地奉獻著，對，保爾精神的核心就是以個體生命無私地奉獻給社會，將人人的命運與激流勇進的事業相結合，而他那崇高的理想和無私的信仰則是保爾精神的根本。

保爾用他為理想而獻身的精神，鋼鐵般的意志和頑強奮斗的高貴品質，為我們寫下了一頁頁輝煌的篇，他的事跡鼓舞了千千萬萬的青年坊者，讓我們領悟到了人生的真諦和生命的意義。主人公保爾·柯察金的人物形象給了我要有自我獻身的精神，堅定不移的信念和頑強堅忍的意志的人生啟示，這本《鋼鐵是怎樣煉成的》具有深刻的教育意義和很高的藝術價值是我們生活的教科書，人生的路標和精神的補品。

㈦ 暴風驟雨電影觀後感

《暴風驟雨》是一部很老的電影，看完這部電影內心真的很喜悅，在現在大片雲集的年代，看上這樣的一部老電影真的像是一次美妙的旅行，整個過程新鮮又感動。

這部電影講主要講為了進一步鞏固解放戰爭的基礎，發揮廣大民眾的力量。中共方面派出由蕭祥率領的農村土改工作隊進駐位於東北某解放區的元茂屯。然而土改工作從一開始就遇到了不小的阻礙，千百年來唯唯諾諾的農民們根本還沒有當家作主的意識，他們習慣了當地主家的佃戶，對於這項前所未聞的政策不敢輕易嘗試。

除此之外，自覺切身利益受到損害的惡霸地主韓老六則和農會主任張富英沆瀣一氣，到處散播謠言，意圖破壞土地改革的進程。在觀賞整部影片的過程中，既被老演員們的演技所感染，也被劇情所打動，體會到了老前輩們的不容易，我們生活在美好的年代應該更加的努力。

㈧ 雷雨觀後感500字

《雷雨》象徵在半殖民地半封建社會沉悶的空氣里，一場暴風驟雨式的斗爭即將到來。

從一方面看，《雷雨》整個故事的背景、情節都和雷雨有關，故事的高潮、悲劇的發生都集中在雷雨交加的狂風暴雨之夜。可以這樣說，「雷雨」是整個作品的自然環境；另一方面，作者又交代了作品的社會環境，以象徵的手法告訴人們，在中國這個半殖民地半封建的沉悶抑鬱的空氣里，一場改變現實的大雷雨即將來臨。

《雷雨》觀後感

《雷雨·後》完全讓大家明白了為什麼這個人這么苦、那個人那麼累、那個人為什麼愛而不得，大家完全都懂了。你會非常了解潛台詞部分，在《雷雨》中你看得似懂非懂，但是在《雷雨·後》都有清晰的解讀和答案，而且都是向善、向好、向美那一面的解讀，所以一定要看《雷雨·後》。

大家為什麼做這樣的選擇、做這樣生命的拷問，而且彼此最終諒解，彼此認同對方的選擇，這是非常難得的一件事情，是人和人之間最終美好的部分，也是戲劇最終美好的部分。

㈨ 你如何評價《暴風驟雨》這部劇

關於這部劇的評價，我覺得整體效果還是不錯的。首先這部劇是土改革命劇，說白了也就是農民當兵。取材於周立波著作的同名小說——紅色經典名著《暴風驟雨》，挺有民族特色的一部小說。還有一部同名電影由此改編，不過是好老的片子了。電視劇版的是由張若昀和高洋主演的。

該劇導演何濤介紹，力圖通過影像，還有鮮活有生命的人物把中國農村沖破幾千年封建生產關系的束縛發生的翻天覆地的變化展示在觀眾的面前，熱情地歌頌中國農民在共產黨領導下沖破封建羅網，朝著解放的大道迅跑的革命精神充分體現出來。