Ⅰ 關於哲學上說的蝴蝶效應，藍蝶效應，和鯰魚效應
1、首先申明的是，這幾個效應不是哲學上的，而是具體的科學中的。 2、蝴蝶效應（The Butterfly Effect），是混沌學中的。它是指在一個動力系統中，初始條件下微小的變化能帶動整個系統的長期的巨大的連鎖反應。說白了，它的簡單含義就是說在開始的時候簡單的一個變更，就能在結局產生巨大的改變。蝴蝶效應最早是從氣象學中發現的，後來被推廣到世界上的諸多混沌過程中。具體的含義請參見網路，搜搜網路等網路網路。至今沒有什麼「藍蝶效應」，它應該是一種誤稱，或者就是指「蝴蝶效應」。 3、鯰魚效應，就是指通過一定的激勵手段，來使得某個群體保持活力。一般來說，鯰魚效應是管理學中經常用到的概念。具體信息也請參照網上的某些網路或者相關書籍。
你是說小女孩詭異的笑？
如果從哲理上講，片子表達的意思也許是世界是守恆的，你救一個人就要死一個人，你殺一個變態會再出現一個變態。
從劇情以及美國片的傳統來講，很可能並不是5歲左右的小女孩在笑，而是長大後的小女孩穿越回來了，至於穿越做什麼，為什麼燒娃娃，等續集來解答。
帆船的最大動力來源是「伯努利效應」。
1726年，伯努利通過無數次實驗，發現了「邊界層表面效應」：流體速度加快時，物體與流體接觸的界面上的壓力會減小，反之壓力會增加。為紀念這位科學家的貢獻，這一發現被稱為「伯努利效應」。伯努利效應適用於包括氣體在內的一切流體,是流體作穩定流動時的基本現象之一，反映出流體的壓強與流速的關系，流速與壓強的關系：流體的流速越大，壓強越小；流體的流速越小，壓強越大。
人們通常認為帆船隻能沿風吹動的方向移動，即順風移動。 但三角帆使帆船還能夠迎著風移動（逆風移動）。
船帆的最先著風之帆緣稱作前緣，它位於船隻的前部。後部的船翼後緣稱作帆的後緣。 從前緣到帆的後緣的假想水平線稱作弦。船帆的曲度稱作吃水，並且從弦到最大吃水點的垂直距離稱作弦深。 充滿空氣以形成凹面彎曲的船帆的一面稱作迎風面，向外吹以形成凸起形狀的一面稱作背風面。
船隻藉助帆的每一面所產生的力量沿著迎風方向移動。 迎風面的正向力量（推力）和背風面的負向力量（拉力）合在一起形成了合力，這兩種力量都作用於同一方向。船帆上的每一點都作用了不同的壓力． 壓力最強處位於弦深處，即船帆曲面最深處． 這也是氣流最快和壓力下降最大的地方． 隨著氣流向後移動並分離，力量也隨之減弱．這些力量的方向也會更改．在船帆的每一點上，該力量與帆面保持垂直． 船帆前部的力量最強處也在最前方向上． 在船帆的中部，力量更改為側方向，或傾斜方向．在船帆的後部，隨著風速的下降力量也逐漸減弱，並導致向後方向或往後拉的方向。
曾幾何時，我們會想起過去那些不堪回首的記憶，也許我們都曾這樣想過，時間會因我而倒退，退到整件事的開始，讓我把它做得完美。
但人生是一場容不得再來一次的游戲，沒有人能打破這個游戲規則。影片《蝴蝶效應》卻像我們呈現了這樣一個假設：「如果我可以。」
童年的埃文是一個失憶症患者，因此它的童年中有很多空白，而這些空白將成為他人生中可以控制的轉折點。片中另一個重要人物就是凱莉，埃文所做的一切都是為了她。
現實其實很公平，只是現實有時候不得不懲罰那些不遵守游戲規則的人。因此，即便是埃文和凱莉那麼的相愛卻總是好夢難圓。凱莉因失去精神的依靠而自殺，埃文不顧一切的就回到過去去拯救她。他看似成功的救回了凱莉，卻又因誤殺了凱莉的弟弟湯米被捕入獄，為了脫獄回去找凱莉，埃文又再次改變了過去，雖順利脫獄但卻因此傷害了更多的人。這次好友蘭尼因殺死了湯米而被永遠禁錮在了鐵床之上，而凱莉則因毀容被迫做了 *** 。正如埃文的父親詹森對他說的那樣：「你不可能改變別人而不去破壞他們，你不能充當上帝,你必須與我在一起。」埃文已經身心疲憊,因為每次現實的改變都會對埃文的大腦造成傷害。但出於對現實的不滿，埃文又在一次在一次試著去改變，到最後終於釀成無法挽回的失敗。他淪為和父親一樣，被別人認為是無可救葯的瘋子。在這一切都看似沒戲的時候，老天爺給了埃文最後一次機會，他回到了這一切的開始。埃文沒有來到這個世界，所有這一切都出乎意料的完美。
影片看似在討論一個現實不容改變，命運不容挑戰的問題，怎麼和「蝴蝶效應」聯系在一起呢？且讓我們看看蝴蝶效應的概念及其意義。
蝴蝶效應是指在一個動力系統中，事物存在普遍聯系，初始條件下微小的變化能帶動整個系統的長期的巨大的連鎖反應。
它的意義在於解釋因為一些小問題而引發不可收拾的局面的現象。
這樣看來它與電影的主題就非常貼切了，現實就是採取了這樣一種被稱為「蝴蝶效應」的手段來實施懲罰的。
我現實的一大愛好就是發呆，但那是我的大腦也許正在進行著激烈的活動：
人的一生總會有這樣那樣不愉快甚至撕心裂肺的回憶，過去總是和現在有著千絲萬縷的聯系，而並非只有到了成年我們才去思考所謂的「時光倒流」，我就是這樣一個小小年紀就樂意去思考這些大道理的男孩。我在大腦中重構過去的記憶，然後去試著將它們改變的完美，但我很快發現即使改變小小的一件事物都必須 牽扯進更多更多的東西需要改變，進而我又想到要想改變過去就要有能力改變世界······隨著年齡的增長，我對這件事也有了稍微深刻的認識。
從原則上講，沒有人會為了過去某個該死的回憶去勞神費力的改變世界，而如果一個人擁有改變世界的能力，他就更不會為了某個該死的回憶去改變世界，因為他本來可以創造歷史。
從邏輯上講，事物是普遍聯系的！如果一個人回到「過去」做了些改變，那就從根本上動搖了「現在」存在的依據，那「現在」就不存在了，這個人又怎麼回到「現在」呢？既然「現在」都不存在了那就動搖了這個人存在的依據，所以這個人又不存在了，既然這個人都不存在了，他又怎麼能回到過去呢？
從倫理上講，事物的誕生於滅亡是依據一定的順序進行的，這就好比一個人的父親絕不可能在他兒子出生後才出生。如果那發生了不知將是多大的災難。
客觀存在的時間跨度如此悠遠，以至於上百萬年的人類文明與此相較只能算是曇花一現，在如此強大的論據面前，我們怎麼可以認為曇花一現的我們可以超越時間呢？
不過我們不能否認影片的大膽想像，電影是造夢的藝術，他的一些內容往往從哲學角度發人深思。
影片中不論是埃文、詹森還是埃文的爺爺，都被認為是瘋子，因為他們祖孫三代都樂於討論在常人看來不存在的過去。在哲學上有這么一個課題，什麼是存在？眼睛能看到的或能感覺到的就是真實的存在嗎？試想一個永遠活在夢中的人直到什麼叫真實嗎？
為什麼我們不去認為我們都生活在夢里而我們深信不疑的現實只不過是夢境？我們之所以堅定的相信我們生活的現實是因為我們也會做夢，並且我們醒來會做我們該做的事。然而，我們仍然清醒的知道我們不是生活在另一個夢里嗎？如果那個叫醒我們的人永遠不會出現，我們從何知道？我們從何知道埃文祖孫三代告訴我們的是否是另一個夢境或真正的現實呢？
在影片臨近結束的一段，凱莉做了 *** ，傷心的埃文想要告訴她一切，而凱莉卻認為那隻是一段沒人會相信的瘋話。我在想，為什麼埃文要告訴凱莉這些？他明知道當他改變過去，所有的一切都將重新構建，包括凱莉。也許埃文只是在尋求一絲內心的安慰，因為他知道他傷害所愛的人太多。然而誰有知道呢？歷史重寫，誰還會記得歷史的原貌呢？人們都認為自己的命運自己明白，可又從何知道自己的命運不是掌握在別人的手中？那個人只要看看日記，就會改變所有的一切。我們從何知道我們的命運不是 *** 控？就像一場可以重來的游戲，人物即使死掉，也只需要按下「在玩一次」就可以了。
當我們在窺視別人的時候，又從何知道我們是否被窺視呢？生活總有那麼多的不確定性和各種各樣的聯系，這就是「存在與不存在，相關與不相關」的哲學。
影片基調灰暗，最難過的就是一次次的分析。但當分析結束了，眼前就豁然開朗。這一部讓人感覺憂郁的電影，我僅體會到了這些，雖不盛膚淺，但我卻受益匪淺。
這個很好！
帆船的最大動力來源是「伯努利效應」。
1726年，伯努利通過無數次實驗，發現了「邊界層表面效應」：流體速度加快時，物體與流體接觸的界面上的壓力會減小，反之壓力會增加。為紀念這位科學家的貢獻，這一發現被稱為「伯努利效應」。伯努利效應適用於包括氣體在內的一切流體,是流體作穩定流動時的基本現象之一，反映出流體的壓強與流速的關系，流速與壓強的關系：流體的流速越大，壓強越小；流體的流速越小，壓強越大。
比如，管道內有一穩定流動的 流體，在管道不同截面處的豎 直開口細管內的液柱的高度不同，表明在穩定流動中，流速大的地方壓強小，流速小的地方壓強大。這一現象稱為「 伯努利效應」。伯努利方程：p+1/2ρv^2+ρgh=常量（其中，p為壓強，ρ為流體密度，v為流體速度，g為重力加速度,h為高度。）。
[關於蝴蝶效應的作文]
為什麼會這樣呢？是應為在一個機制中，產生很小的誤差，如果不及時調整，結果就會產生極大的變化！其大意為：一隻南美洲亞馬孫河流域熱帶雨林中的蝴蝶，偶爾扇動幾下翅膀，可能在兩周後引起美國德克薩斯引起一場龍卷風，關於蝴蝶效應的作文。其原因在於：蝴蝶翅膀的運動，導致其身邊的空氣系統發生變化，並引起微弱氣流的產生，而微弱氣流的產生又會引起它四周空氣或其他系統產生相應的變化，由此引起連鎖反映，最終導致其他系統的極大變化。這種理論在生活中有很多種，如打檯球，下棋……正所謂差之毫釐，失之千里，一朝不慎，滿盤皆輸的道理！ 蝴蝶效應只不過是一個例子，提醒我們，在生活中發生小的錯誤，應該及時改正，否則將其勢力擴大就不好收拾了。如果我每天賴床睡覺，時間長了，就會變懶惰，而浪費了自己的時間！ 蝴蝶效應之所以令人著迷、令人激動、發人深省，不但在於其大膽的想像力和迷人的美學色彩，更在於其深刻的科學內涵和內在的哲學魅力！ 混沌理論認為在混沌系統中，初始條件的十分微小的變化經過不斷放大，對其未來狀態會造成極其巨大的差別。我們可以用在西方流傳的一首民謠對此作形象的說明。這首民謠說： 丟失一個釘子，壞了一隻蹄鐵； 壞了一隻蹄鐵，折了一匹戰馬； 折了一匹戰馬，傷了一位騎士； 傷了一位騎士，輸了一場戰斗； 輸了一場戰斗，亡了一個帝國。 簡單來說，蝴蝶效應是一個物理拓撲學里的一個名詞，意思是在事物的發生鏈里，只要有一個小小的環節發生了改變，就會引起以後一連串的變化。拿通俗的話說，巴西的亞馬遜叢林中一隻蝴蝶輕輕地扇幾下翅膀，就會在美國的得克薩斯州掀起一場龍卷風。前幾天，看了一部美國電影《蝴蝶效應》。描寫了一次車禍，男主角失去了女友，引發他生活的一系列巨大變化。他出現幻覺，最後他才發現，在車禍背後的巨大陰謀……蝴蝶效應。背後隱藏了一個又一個答案。它是好？是壞？我一直沒找到結果，答案是什麼，是人生嗎？是生命嗎？是生活嗎？……小時侯。隔壁住著一個三口之家。我和隔壁小孩阿明很好，我大他一歲。每當斑駁的陽光灑滿院落時，我和他，總愛穿著小涼鞋，跑鬧著，嘻耍著，到院子中來完游戲，作文素材《關於蝴蝶效應的作文》。時間的轉輪不知什麼時候，走過了三個春秋。院子里的菊花開了又謝，謝了又開，梨樹生了又落，落了又生。物逝人非，年復一年。我搬家了，在也沒看見阿明。一切從此不同。我沒了最要好的朋友。誰，伴我上樹摘果。誰，陪我下池抓魚。誰，隨我登山眺景……我變了，我感覺著微妙的變化。我不再開朗，我不在愛游戲，我不在大笑，我不在敞開心靈，塵封著那三年前的美妙的友情，最美麗的時光，最快樂的日子。阿明，與他沒見五年了，時間還在不斷洗滌著腦海中那僅有的模糊記憶。那已經泛黃的臉龐，已經遠去的笑聲，不在回響在記憶中了。蝴蝶效應，阿明的不在，輕輕的離開。他便是那一個小小的變化吧，而一切，對我來說，都模糊不清了，生活依然要繼續，而他帶給我的變化，卻也可以影響我一生吧。五彩繽紛的蝴蝶，帶著我楚楚的憂傷，在空中不斷的飄飛，盤旋，不見。蝴蝶效應，改變了我什麼，或許什麼也沒改變，多希望，回到從前……5）蝴蝶效應看看這個怎麼樣？表姐移動著滑鼠，指向PPS電影列表的《蝴蝶效應》，聽說挺好看的，經過我們一致的認可，表姐按下滑鼠，頓時，一片漆黑籠罩了整個房間……我還是先講講什麼是蝴蝶效應吧：指出氣象學家，一隻蝴蝶在巴西輕拍翅膀，可以導致一個月後德克薩斯州的一場龍卷風。此效應說明，事情發展的結果，對初始條件有很大的依賴性，一點點極小的偏差，就會引起最後結果的極大不同。《蝴蝶效應》這部電影講述的就是這么一個故事：主人公尼克和自己的女朋友朱莉以及朋友到郊外遊玩，但因為輪胎爆胎，女友被撞死在回家的路上，尼克悲痛欲絕，成天悶悶不樂。一天，他看到自己和朱莉在郊外的照片，當他凝視著照片時，照片突然抖動了起來，將他帶回到郊遊那天，他讓女友系好安全帶，並用力地踩油門，終於脫離了險境。但是因為他所在公司的新領導不太喜歡他，於是將他解僱了，朱莉為此感到很傷心。於是，他又回到過去，當上了公司經理，擁有雄厚的家產，卻發現朱莉不久前已和他分手……每次改變，雖然都得到了他自己想要的東西，但也失去了很多他所擁有的……每一次改變，都使他的生活越來越糟。
〔關於蝴蝶效應的作文〕【征服畏懼、建立自信的最快最確實的方法，就是去做你害怕的事，直到你獲得成功的經驗。】
熱島效應：城市中的氣溫明顯高於外圍郊區的現象；
光環效應：人際知覺中所形成的以點蓋面或以偏蓋全的主觀印象；典型案例：追星
破窗效應：如果有人打壞了一幢建築物的窗戶玻璃，而這扇窗戶又得不到及時的維修，別人就可能受到某些示範性的縱容去打爛更多的窗戶。久而久之，這些破窗戶就給人造成一種無序的感覺，結果在這種公眾麻木不仁的氛圍中，犯罪就會滋生、繁榮；任何一種不良現象的存在，都在傳遞著一種信息，這種信息會導致不良現象的無限擴展；
首因效應：人與人第一次交往中給人留下的印象，在對方的頭腦中形成並占據著主導地位，這種效應即為首因效應。
近因效應：與首因效應相反，是指交往中最後一次見面給人馨下的印象，這個印象在對方的腦海中也會存留很長時間。
馬太效應：指強者愈強、弱者愈弱的現象；社會心理學、教育、金融以及科學等眾多領域；
羊群效應：比喻人都有一種從眾心理，從眾心理很容易導致盲從，而盲從往往會陷入騙局或遭到失敗；典型案例：股市；
超限效應： *** 過多、過強和作用時間過久而引起心理極不耐煩或反抗的心理現象；
羅森塔爾效應：暗示效應；
蝴蝶效應（ The Butterfly Effect）是指在一個動力系統中，初始條件下微小的變化能帶動整個系統的長期的巨大的連鎖反應。這是一種混沌現象。蝴蝶在熱帶輕輕扇動一下翅膀，遙遠的國家就可能造成一場颶風。
鯰魚效應（英文名稱：Catfish Effect）即採取一種手段或措施， *** 一些企業活躍起來投入到市場中積極參與競爭，從而激活市場中的同行業企業。其實質是一種負激勵,是激活員工隊伍之奧秘。
一個是形容小事不可忽視，另一個是通過樹立標桿或反向標桿，起到激勵所有人員優勝劣汰的效果
蝴蝶效應是指在一個動力系統中，初始條件下微小的變化能帶動整個系統的長期的巨大的連鎖反應。 美國氣象學家愛德華·羅倫茲（Edward Lorenz）1963年在一篇提交紐約科學院的論文中分析了這個效應。「一個氣象學家提及，如果這個理論被證明正確，一個海鷗扇動翅膀足以永遠改變天氣變化。」在以後的演講和論文中他用了更加有詩意的蝴蝶。對於這個效應最常見的闡述是「一個蝴蝶在巴西輕拍翅膀，可以導致一個月後德克薩斯州的一場龍卷風。」 蝴蝶效應通常用於天氣，股票市場等在一定時段難於預測的比較復雜的系統中。 此效應說明，事物發展的結果，對初始條件具有極為敏感的依賴性，初始條件的極小偏差，將會引起結果的極大差異。 「蝴蝶效應」在社會學界用來說明：一個壞的微小的機制，如果不加以及時地引導、調節，會給社會帶來非常大的危害，戲稱為「龍卷風」或「風暴」；一個好的微小的機制，只要正確指引，經過一段時間的努力，將會產生轟動效應，或稱為「革命」。 蜜蜂和蒼蠅的不同命運 如果你把六隻蜜蜂和同樣多隻蒼蠅裝進一個玻璃瓶中，然後將瓶子平放，讓瓶底朝著窗戶，會發生什麼情況？ 你會看到，蜜蜂不停地想在瓶底上找到出口，一直到它們力竭倒斃或餓死；而蒼蠅則會在不到兩分鍾之內，穿過另一端的瓶頸逃逸一空--事實上，正是由於蜜蜂對光亮的喜愛，由於它們的智力，蜜蜂才滅亡了。 蜜蜂以為，囚室的出口必然在光線最明亮的地方；它們不停地重復著這種合乎邏輯的行動。對蜜蜂來說，玻璃是一種超自然的神秘之物，它們在自然界中從沒遇到過這種突然不可穿透的大氣層；而它們的智力越高，這種奇怪的障礙就越顯得無法接受和不可理解。 那些愚蠢的蒼蠅則對事物的邏輯毫不留意，全然不顧亮光的吸引，四下亂飛，結果誤打誤撞地碰上了好運氣；這些頭腦簡單者總是在智者消亡的地方順利得救。因此，蒼蠅得以最終發現那個正中下懷的出口，並因此獲得自由和新生。 上面所講的故事並非寓言，而是美國密執安大學教授卡爾·韋克轉述的一個絕妙的實驗。韋克是一個著名的組織行為學者，著有《組織的社會心理學》等書。 韋克總結到："這件事說明，實驗、堅持不懈、試錯、冒險、即興發揮、最佳途徑、迂迴前進、混亂、刻板和隨機應變，所有這些都有助於應付變化。" 成功的設計實踐總是跟實驗、應變聯系在一起的。打破僵化，無拘無束，保持寬松開放、生氣勃勃的環境，這是所有出色的設計管理的真諦。IDEO公司被稱作"世界上最負盛名的設計公司" 。其創始人托馬斯·凱利直言："IDEO是一個活生生的工作實驗室，永遠處在實驗狀態中。在我們的項目、我們的工作環境甚至我們的文化中，公司不斷嘗試新的想法。" 他進一步說："我從大企業中所認識到的最重要的事情，就是當每人都遵循規則時，創造力便會窒息。"這里的規則也就是瓶中蜜蜂所堅守的"邏輯"，而堅守的結局是死亡。已有不止一家大企業到IDEO取經。它們迫切想知道，怎樣才能使自己變得更富活力、更有創造性？ 這樣的問題之所以急迫，是因為管理模糊性、管理不確定性、管理變革，業已成為當今企業面臨的頭號任務。不確定性已經並將長期成為折磨企業的一種"慢性疾病"：比如，許多公司已停止印發組織結構圖了，因為它幾乎剛剛出來就會變得過時。在高科技企業，人人都知道，哪怕只預測幾個月後的技術趨勢都是一件浪費時間的徒勞之舉。如果你對混沌理論有一點點認識的話，你會懂得世界既不可知，也不可預測。過去的企業好像一條悠哉游哉的豪華游輪，而現在的企業則好像波浪滔天的大海里的一隻獨木舟。 但這樣說也不是要鼓勵我們對世界的悲觀看法。韋克的觀點是，對付不確定性的辦法，是在瞬變時刻賦予事物以合理性，就像上述實驗中的蒼蠅一樣。這意味著，面對趨於復雜的世界，如果你想使之成理（sensemaking），就必須擁有隨機性的智慧而不是教條式的智慧，如布拉多印第安人通過炙烤鹿骨來決定狩獵的走向，如此方可稱為真正的智慧。 為什麼這樣講？由於狩獵是布拉多印第安人千百次進行的一項活動，他們得以積累豐富的有關獵物、追蹤、天氣和地形的經驗。通常情況下，他們會依靠狩獵隊伍中經驗豐富的獵手的知識和智力進行判斷；然而在外界環境的變數加大或遭遇其他特殊情況時，布拉多印第安人便會把經驗擱置一旁，轉而求助於非邏輯性的"魔法"。從現代的理性人的觀念來看，這樣做簡直荒唐可笑，但布拉多印第安人的魔法卻帶來了一些超出經驗的新事物，使狩獵最終得以成功。魔法為其固定的狩獵模式引入了一個隨機的變數，狩獵的戰術因此不會墨守成規，避免了由於一味遵從經驗而可能造成的無效追逐，這也就是我們常說的"因以往的成功經驗而導致的失敗"。智者如蜜蜂往往正是因經驗而陷入死地。 企業生存的環境可能突然從正常狀態變得不可預期、不可想像、不可理解，企業中的"蜜蜂"們隨時會撞上無法理喻的"玻璃之牆"。領導者的工作就是賦予這種變化以合理性，並找出帶領企業走出危機的辦法。組織（anize）的本意是穩定自身的直接環境，從混亂中理出秩序；但在一個經常變化的世界裡，混亂的行動也比有序的停滯好得多
Ⅱ 求《神奇俠侶》 影評，字數不限，（當然越多越好）
在原來的等待里，我對這部《神奇俠侶》的期待是高過《最強喜事》的。看完之後，《最強喜事》給我的是意料之外的驚喜，《神奇俠侶》給我的則是意料之中的穩定。
從風格來講，《神奇俠侶》的搞笑方式和橋段設置依然有著濃郁的港片氣息，有些無厘頭，融匯大眾熟知的一些元素——求助炯炯俠時升起的孔明燈和炯炯俠行俠除惡時的裝扮，就是蝙蝠俠的改裝版。但若是將影片玄幻惡搞的成分剔除，細膩平緩的節奏倒更像是一部愛情文藝片。除了開場的動漫畫面色調稍顯暗沉，與這部影片多部立意新穎的宣傳片相比，電影本身縱然透著玄幻、搞笑詼諧，更多的卻依然是一份蘊藏於兩個人平淡到無聊的生活中的真實，像彩虹村的街巷屋舍、草木湖泊，拙樸溫厚、親和動人。
吳君如對喜劇的掌控不僅嫻熟，亦能生巧，肢體語言豐富，面目表情生動。相比較她過去很多角色，香香俠是比較淑女的一類，所以她的搞笑有收有放，不至於太脫離這個人物的性格。古仔的炯炯俠與他的沈美在形象上是一剛一柔，節奏上一張一弛，卻都把握的准確到位。
古仔跟吳君如歷來合作的影片中即便是有感情的戲份在，也不外是「落花有意，流水無心」、「郎有情，妾無意」，這一回終於可以執手相對，兩情繾綣。脫下臉上的面罩，陷入熱戀中的兩位超級英雄也不過是游樂場里歡笑跳躍的大小孩，也會像尋常人一樣想要擁有一個簡簡單單卻溫溫暖暖的歸屬。
吳君如原聲出演，倒是個意外，不過也無妨，反正裡面講方言的不在少數，由她自己配音，也更能將角色其時的情緒把握的准確些。而古仔的國語配音基本上一直是以高低相近的語調游離在有氣無力的狀態里，雖說是為了對應聶歡無所事事之下的慵懶無聊，卻讓我感覺表現的略過了些。
愛情初始，身處其中的兩個人只要隨心就好。一朝進入圍城，朝夕相對在流轉的光陰里，再濃烈的愛也會消磨在晨昏日暮、柴米油鹽醬醋茶循環更替的平淡中。他和她曾經的無限風光，與超級英雄的裝束一起被壓置在箱底。在那個偏遠的小村鎮，鎮日無所事事的他鬍子拉碴、不修邊幅。她則粗服素麵，與鍋台灶具、三姑八婆相對為伍。一份愛可以在平淡中沉澱成更為醇香的深情，也可以像山頭的岩石被風雨摧蝕風化成齏粉。前提是，一定不可以自恃曾經深愛，便可以袖手放任，相處原本便比相愛更難。婚姻里的用心經營，是為了讓兩個人呼吸到更多的新鮮氧氣，保證這份愛的活力。
藍鳳凰的出現對於處在婚姻平淡疲倦期的炯炯俠和香香俠來說，有些像那條放在沙丁魚群里的鯰魚。關於那個鯰魚和沙丁魚的小故事我想很多朋友都知道，而這個故事則有個專屬名詞叫「鯰魚效應」。鯰魚效應指的是在長期保持固有關系的群體環境中，加入陌生身份的人，會引起群體人員的矚目，帶來刺激性因素，促進環境氛圍的活躍與改變。
青春俏麗的藍鳳凰以及炯炯俠自身的改變，引發香香俠的醋意，一對甚至連架都不知如何吵的恩愛夫妻之間嫌棄頓生，甚至大打出手。只是，當誤會冰釋，香香俠才知這原來只是炯炯俠用心良苦的安排。而我想的是……即便藍鳳凰和炯炯俠之間生了情愫，這份情也不過是寒冬里窗戶上的那層薄薄冰花，美則美矣，只經不得幾縷暖陽的映射。藍鳳凰鍾意的只是曾經的那位超級英雄，而香香俠卻是與炯炯俠相知相惜冷暖與共的家人。即便在外人眼裡，這個老公整天游手好閑，又「瘦的那麼難看」，在香香俠的心裡，他從來都是她引以為傲的好老公——「只要我喜歡就可以了。」
藍鳳凰的愛，只停留在曾經的那一楨畫面。香香俠和炯炯俠卻有著太多美好的回憶，他們的愛充盈半生，更將延續到終。
李沁出演藍鳳凰這個角色，比起她的「寶姐姐」來只算得本色演出，難度並不高。倒是特別出演的文章表現不錯。他似是第一次出演這種類型的喜劇，戲份不多，效果不錯，每一場有他出現的戲都可以獲得笑聲的回應。
劇中扮演反派百曉生的黃柏傑我完全陌生，雖然百曉生這個人物「大概率」化了些——我的意思是武俠片里經常出現這種先溫文後奸惡的反面人物，他的表現也還是不錯的。百曉生偽裝的斯文和瘋魔時的邪惡他把握的尺度蠻適當。
《神奇俠侶》雖然講述的是一對「超人」夫婦的故事，但是重點並不是「神奇」，而是「俠侶」。煙火人生，平平淡淡才是最真。朝夕相對，小小的謊言（香香俠藏在屋樑上那些大大小小的豬笑翻了影院中大片人），一針一線、一茶一飯，相依相持間溫暖便已勻鋪心間。有的時候，愛只是暫時沉澱，輕輕攪動，曾經的柔情蜜意依然會蒸騰彌漫。
看完電影，悄悄許個心願：願得一心人，與這樣的煙火人生中平平淡淡，相知相惜，在四目相對凝望之間，讓渺不可期的永遠近在眼前……
Ⅲ 少年派的奇幻漂流觀後感
在看完一部作品以後，從中我們可以吸收新的思想，這時候十分有必須要寫一篇觀後感了！那麼我們如何去寫觀後感呢？以下是我收集整理的少年派的奇幻漂流觀後感（精選10篇），歡迎閱讀與收藏。
派是印度男孩，英文名為「Pi」。因為Pi和Pee很像，別人經常把他戲稱為「Pee」（尿）。小時候的他就是在眾人的嘲笑中長大的。
派的母親本來做植物園工作。派的父親看上了這家植物園，把它轉變成了動物園。由於法國收回了印度某些州的自治權，派的父親所在的動物園每年得到的補貼少了，經營出現了虧損。這樣，派的父親決定赴加拿大賣掉動物換錢。在航行的途中，他們在海上遇到了風暴。好奇的派半夜起床去船頭享受暴風雨中在大海航行的感覺。然而，大船卻進了水，派的一家被海浪吞噬。
派為了救斑馬，跳到了一隻小船上。這時大猩猩以香蕉為筏向小船游來，最終被派救上了船。老虎以及狼狗隨後也登上了此船。四種動物共存的結果是：狗咬死了斑馬，猩猩捶打狼狗然後被狼狗殺死，老虎吃掉狼狗。老虎餓極了，要吃派。於是最後就演變成派和老虎的斗爭。
有了對手，就有了生存的目標。派憑借驚人的毅力活了下來，並憑借智慧和老虎做了朋友。那個凶神惡煞般的老虎終於被馴服了。
兩者漂流到了食人島，遇到了成千上萬的狐獴。狐獴們很可愛而且很可憐，因為他們懼怕被害，每到夜晚就棲息到樹上。派不願意在此孤島長眠，毅然踏上了船，重走漂流的路。老虎經歷了很多顛簸和飢餓終於倒下了。派則飄到了岸邊被救。結局是好的，派有了幸福的家庭，言語間透露著從容。可是又有誰能理解那一段海上驚魂時光呢？
通過這部電影我明白了，有了對手，就有了生存的目標，就有了生存下去的條件，這跟學習是一樣的！
名聲遠播的大導演李安最近出爐了一部新的電影—少年派的奇幻漂流。原著扣人心弦，3D電影拍攝手法更是令我過目不忘。
故事中，少年派因遭遇船難，所以獨自和一隻兇猛的老虎共同漂流在一望無際的大海里。從小，派的父親就跟他說：「人是靈長類，動物只是牲畜。對於老虎，它們毫無感情，餓了就殺。切記，我們與老虎是永遠的敵人！」這句話烙印在派的心中，於是在這條小船上，派一心想把老虎殺掉。但，似乎上帝總是在提醒他什麼？派左思右想：「如果連一隻牲畜都能努力在大海中奮斗，為什麼身為萬物之靈的我不能做到？」最後，派決定不殺這只老虎，反過來，他要與這只老虎在這艘救難船上相依為命，直到著陸為止。
他們在這廣大無邊際的汪洋中展開一趟驚奇之旅。七個月後，派和老虎從菲律賓漂流到了墨西哥。最令我印象深刻的一幕是，當那隻老虎下船後，頭也不回的便往叢林里走去，馬上消失的無影無蹤。這讓派十分難過，當他被當地居民救起時，悲傷的淚水滾滾流下，這時，他又想起父親的話：「牲畜毫無感情！」
這部精彩的電影和原著同時打動了我的心，它教會了我：就算在人生的低潮，我們仍要抬起頭，永懷著堅強的心，努力的向前沖。也同時讓我學到，原來兇猛的動物會攻擊人類，是因為它們也在困境中。所以如果我們以後見到老虎、獅子這些可怕的動物時，只要巧妙的避開它們，雙方就可以和平共處了。
李安這部奇幻的電影，改變了我很多以往不同的想法。原來，只要你相信，不可能都能化為可能；只要你願意相信，你就是下一個少年派，在汪洋大海中找到你的人生方向。
周六去看了《少年派的奇幻漂流》，對這部電影充滿了期待，據看過電影首映的網友評論此片有條件一定要看Imax3D版的，於是下血本准備體驗一次視覺盛宴。影片的視覺效果確實讓人贊嘆，但更令人揮之不去的是影片揭示給我們的深刻內涵。這是一部關於愛和勇氣、信仰與信念的電影，這種愛和信仰幻化成不同的形式始終貫穿於影片的每一個細節之中。記得影片中派的媽媽曾經說過理智和科學可以幫助我們尋求和探知外面的世界，但愛和信仰卻可以讓我們認知自己的內心世界。也正是這種信仰讓派創造了奇跡，活了下來。這種信仰不只是對神靈和上帝的信仰，更是一種對生存和生活的信仰，在遇到困難和磨難時的態度和心境。影片中派從不吝嗇自己的感恩，在補到一條大魚後，他感恩於上帝化作魚贈予他的補給；在面對危險重重的227天海上漂流時，他感恩於老虎理查德·帕克的陪伴，激發起他對處境的憂患對生命的渴望；甚至當他第二次遇到海上風暴，生命垂於一線時，仍不忘感恩於上帝賜予他生命。面對困境，派臣服於生活帶給他的一切，但這些都不曾帶走他心底的善良、愛和感恩，這何嘗不是一種對生活、對生命的最大信仰。是這種信仰的力量賜予了派愛和勇氣，愛和勇氣支撐起了堅定的信念，造就了一段傳奇。
影片中同樣也在講述著關於選擇的故事，對信仰的選擇、對飲食結構的選擇以及對生活態度的選擇。影片的結尾，派向拜訪者講述了另一個版本的海上漂流故事。剛開始，並沒有太明白導演的意思，反而覺得第二個版本的故事有些多餘，它和本片的奇幻美好的漂流經歷形成了鮮明的對比，充滿了恐懼、憤怒和悲傷。但仔細品味，便不難發現李安導演的用心良苦，或許這兩個版本的漂流故事都不是這次漂流的原貌，或許派的故事只是一次普通的漂流經歷。在經歷的過程中，如果你選擇用愛和感恩的心態去面對生活的給予，那麼它就是一次美妙的充滿傳奇的奇幻漂流；如果你只是看到了它醜陋的一面，用憤恨和消極的態度去面對生活，那麼它就是那個兇殘的、滿溢著悲傷和陰霾的第二個故事。最後成年派詢問拜訪者喜歡哪個故事，拜訪者不假思索地選擇了第一個，派帶著微笑的口吻對他說，你選擇了追隨了上帝—你選擇了用愛和感恩面對世界！這讓想起了一本書里的句子「親愛的，外面沒有別人，只有你自己」，我們創造了自己的世界，我們創造了自己的生活！
李安在采訪里用他那獨特的不緊不慢、溫聲細氣的語調說：「我覺得我一直是一個外人。」就在說出一句話的那一刻，他那模糊不清的眼神也讓人覺得，他本人確實如他在前一句所講，「與這個世界若即若離。」
跟Pi一樣，李安從小在家裡也是被管教甚嚴。Pi被教導放棄宗教和幻想，信仰冷冰冰的現代科學。李安的父親是一所中學的校長，治家、教子極為嚴格，李安選擇學習影視藝術，也像是家裡的「外人」。從家裡作為外人離開，到了美國卻依然是個外人。
沉穩內斂的李安遇上了生性活潑的紐約客，東西方的文化差異讓他一直保持著思考的習慣。畢業後整整六年，他窩在家裡，以妻子微薄的薪水度日，煮飯，照料孩子。他嘗試去拍一些片子，做一些剪輯的雜務，後來還漸漸只做一些搬搬抬抬的不太靈光工作，連在自己最心愛的電影領域，也竟然成為了一個外人。
一個具有著蠱惑人心的美麗的小島，上面長滿美麗的花草樹木和成千上萬只活潑可愛的猢獴，伴隨著小清泉的溫暖，一切都是那麼美好……可到了夜晚，靜謐無人時，天堂霎時變為了地獄，溫泉釋放出腐蝕生物的化學物質，樹木變成了吃人的妖怪，一切又都是那麼恐怖、丑惡……
你能想像得到嗎？你相信它的存在嗎？這段場景就出現在《少年派的奇幻漂流》這部影片中。
派和他的重視守護者——老虎理查德·帕克就來到了這樣一座小島上。在經歷了幾個月的海上「航行」之後，精疲力盡的派和帕克登上了這座無人島，「快樂」的無人島。看到這一美好的場景時，我也陶醉了，所以和派一樣並沒有在意這座島的秘密，它那不為人知、在暗處獰笑著看著你的秘密。
夜晚，一片寂靜，派在無聊之際摘下了樹上的一顆「果實」，當他撥開了這顆果實時，呈現在我們眼前的是一樣東西，一樣我們再熟悉不過的東西——人的牙齒！派一下子驚醒了，原來他身處於一座食人島！不過別誤會，島上確實沒有人，不有一人一虎，當然她們肯定不會是那神秘的「食人族」，如果沒有人，那麼「食人」一說又從何而來呢？沒錯，就是那些美麗的植物，就是她們！這些植物在夜裡會不斷地釋放出有毒的化學物質到溫泉里，所以溫泉里魚的屍體就可以解釋了，於是很自然地，開頭所描述的恐怖已在不知不覺中來到了我們身邊……
派不敢多待，他帶著帕克逃走了，去尋找另一條生路，一切又變得如此簡單，老虎走了，派活了下來。當我正詫異於太過於平淡的結局時，成年的派又給我們講述了另外一個故事，由於這個故事實在是太殘酷，過於深刻地接觸到人的本質，在這里我就不多說了，其實我也領會不到。
結尾處，派問了這樣一個問題：「我剛才講了兩個故事，在這兩個故事裡，我的家人都死了，我流浪在大海上，最後都得救了。在這兩個故事裡，你更喜歡哪個？」
那一刻，我並沒有在意聽故事的人說了什麼，只是在心裡想著：我更喜歡有老虎的那一個故事。不僅是因為另一個故事太過於丑惡，而且我很喜歡故事中的老虎，我認為這里的老虎恰恰也是派心中那個幻想出來的一位朋友，派怕孤單，於是幻想出來而又親切的老虎陪自己度過這一奇異的海上漂流的旅程，這也是派心中的真實想法，刻畫出他最真實的心理。
隨著字幕的放映與燈光的照亮，人們一言不發地走出放映廳，似乎還都沒有緩過神來。等出了影院，才聽到交談聲，太深刻了。
回到家，想了一會兒影片的內容，竟然都已忘記一小半了，唯記得的還是那隻老虎和那座小島，全是些美好的東西啊，我想。
奇幻與現實交織的盛宴，殘酷與希望的碰撞，沒有什麼能比這部電影更震撼人心的了。兩種人生一個傳奇，當面對孤獨時，一個人活下去的希望只有自己能給，也許幻想是唯一的出路。
派雖然兒時受過同學們恥笑，但自己對改變現狀的決心與行動實現了尊嚴的贏取，這或許更為了自己內心的固執。信奉耶穌也許是對他精神的避難所，感知人性的存在讓他對每個生命都懷有一份尊敬，然而恐懼使這些虛無縹緲的神論不堪一擊。有人說，神可佑人，可人的自救要比相信一個不存在的虛無可靠地多吧。
至今仍回想著雷雨中翻騰的心跳，也在由衷的贊嘆於科技的魅力。場景是那麼栩栩如生，沒有人了解這其中又凝聚著什麼人心叵測。
所說有兩個故事。
有點老人與海的氣質再加上一條孟加拉虎會碰撞出何其絢爛的火花？
即使故事是虛擬的，也有著更為適用的地方，誰也不會承認吃人肉的事實，更何況還有自己母親的肉。當最後將兩個故事一起看的時候，我們不難發現，這幾個人居然對號入座般的連起應有的幾個動物，這樣巧妙地比喻，其實掩蓋著派心中多大的陰影。雖說好奇的事能引起興趣，但幻想出的故事卻更能引發奇思妙想，那個食人島不僅吃去派在恐懼面前的良知，更給予了派新的生命。
派可能也掙扎過，糾結過，可是生存便是前進之道，活著才是其他東西的首要，每每想起他所面臨的恐懼總不免低頭沉思：人，不在沉默中爆發，便在沉默中滅亡。看來，這百無聊賴的大海終究是有點生氣，有著讓人的本能爆發的能力。
孤獨感同樣是一個致命的東西，它能讓人感到絕望與生命的渺茫。派在看到海豚跳躍後隱隱約約的船隻後，拚命的發送著信號彈，不管看到沒有，只管發。連續一個晝夜的希望卻最終流產，然而這種失落並不算些什麼。
問人與老虎會有一段友誼么？像電影中說的，老虎從來沒有一刻將派作為朋友。最後如果兩個故事對接，會發現派的.比喻便是那隻老虎，可見，他自己也沒有認同自己，在故事的最後，不是虎沒回頭做圓滿的結束，而是他自己已經不想承認那是他自己。
這是一部震撼心靈的電影，只是一部充實心靈的電影，這是一部讓人惋惜的電影。
這本書講述的是派長大以後回憶他以前經歷過的驚身歷險。那個時候派家裡面沒有多少錢了，於是他的爸爸就准備賣掉動物園。把動物園賣掉後，他們把動物運到船上，包括他們自己，結果路上遇到了暴風雨，非常強大，水全部都淹到了船上，派的爸爸媽媽哥哥都淹死了，只有他一個人跳到了救生船上，救生船差一點點就翻了，其他的人全都掉到海裡面淹死了，只有派一個人存活了下來。
他乘著救生船，隨海浪隨便飄盪。同時，一隻大猩猩一條狼狗，一匹馬也在船上，狼狗把大猩猩和斑馬都咬死了，狼狗差點就吃了派，幸好派用錘子把狼狗打死了。
他突然看到有一個東西在盡力地搖晃，他看不清那是什麼，他以為是人，他就把它救了上來，一看結果是非常兇猛的孟加拉虎，他嚇的差點掉入海里。最後，他爬到了船頭的桿子上，過了很久很久，有一天發現了一個島嶼，那個島嶼綠樹成蔭，他趕緊挖了一些甜甜的草木根，狼吞虎咽的吃了。他繼續往裡走，竟然看到了一個十分干凈的水塘，他在裡面歡快的游泳，游完以後，他看見旁邊還有個小水泉，並在那裡喝了一些水。
晚上很快就到了，他用繩子做了一個易的吊床。還有許多許多的長得一樣的小動物。到了晚上，竟然整個小島都發光了起來，應該是因為什麼化學成分在裡面。後來他才知道這是一座食人島，因為他摘下一個果子，看見了一顆腐爛的人類牙齒，他害怕極了，趕緊帶了一些可以吃的草木根和一些水就走了。
他又開始漂泊，直到後面他終於到了西班牙，他用完最後的力氣便倒在沙灘上，他摸著柔軟的沙子，覺得非常慶幸，西班牙人看見他啦，他們把他抬到了醫院去。
我覺得這個故事實在是非常奇幻，裡面的主人公派，非常有毅力，很堅強，有智慧，不放棄，所以他活了下來。即使當他遇到了強大的暴風雨，甚至救生小艇差點被吹翻，他也沒有放棄，是堅持救了他自己的命。
我認為，如果能在海上漂流那麼多天，真是太厲害了。而且在漂流中，還有一隻老虎呀！我覺得能讓他活下來的是善良。在電影里，有一段我記得一清二楚：那次老虎跳下了海捕魚，派那時可開心了，趕緊把他的小船放上了大船。可是派心地善良，不忍心讓老虎被海水淹死，就又把它救了上去。後來，他倆相依為命，度過了神奇的227天。
在生活中也有許多這樣類似的情況，比如說我和吳敬萱。
有一次，我和吳敬萱大吵特吵吵了一架。後來她又來向我理直氣壯地借筆，那時我可是氣得臉都紅撲撲了呀！可是又不想讓她因為沒有水彩筆而畫不了畫。於是，我便小心翼翼地從抽屜里拿出了一盒水彩筆。就在那時，吳敬萱的臉上露出了燦爛的笑容。
是呀，其實只要你心地善良（當然，我並沒有說你一定要信個什麼教）就會萬事都能夠成功。
李安花了六個月的時間，在印度面試6000個少年，找到派，一個16歲的少年。李安說，這個少年的純真，打動了他，在專注得讀完兩頁紙，淚流滿面以後，他給了自己一個答案，就賭這個少年，賭他的純真，會在這場人與虎共患難的故事中打動眾人。
沒有老虎，沒有飛魚群，沒有一望無際的大西洋，電影畫面中出現的唯美3D,一切一切，都是科技操作，這個16歲的少年，第一次演戲，每天泡在游泳池中，感受風浪，感受和一隻並不存在的孟加拉虎搏擊共存。殺青之後，他瘦了14公斤。
李安說，這位少年，在精神上引領著所有的人，陪著《少年派》到最後一秒。
印度式的英文，印度教的信仰，黝黑的皮膚，黑白分明的眼睛，笑起來會有那麼一種傻傻的單純，他不是13歲，也不是26歲，只有16歲的孩子，方有憧憬世界的思考，對未知世界探索的純真，他不會失去孩子的渴望，亦不會有經歷世事的滄桑。柴靜在采訪李安的時候，問了一句，純真，會有這么大的力量么。李安平靜得說，會，因為純真會讓他相信，而相信，會帶著你走到最後，走到目的地。
在整部電影中，少年操著印度腔，說過幾次IAMSORRY。第一次是在船隻遭遇海浪，少年看遠處狂風席捲船隻，叫著阿爸，阿媽，第二次是補到一條大魚，因為彷彿就要震懾不住，於是用斧頭胡亂砸死那隻魚以後，他充滿愧疚的IAMSORRY.
電影最初，少年PI在選擇自己的信仰時，曾經覺得自己可以是多宗教信仰者，他的這種想法一度被父親否定，認為人只可以有一個方向，而不是接受各種不同，父親讓PI親眼看到一隻餓了幾天的老虎是如何撕碎一隻山麓，這讓PI的人生不再充滿遐想。
也許是父親的那一課，讓少年PI在與虎共度的船隻上，保持著12分的警覺，因為這種警覺，在漂流的277天中，絕望被求生和共度代替，日夜更替，比起孟加拉虎，更讓人難以忍受的是，海上的不知未來的絕望。
夜晚的大海匯聚成思憶。
即使沒有台詞，即使只有一隻孟加拉虎，孤獨和絕望的感覺，還是讓李安和少年傳達給了觀眾，揪心的孤獨，占據著整個大海，少年咆哮著，已經失去一切，還在乎失去什麼。
也許猛虎被馴服，也許在猛虎的眼神中，真的似乎曾經有過那麼一份對派的依戀。又或許即使沒有，我們依舊寧願相信，有過。
派說，它未曾回頭，傷透了他的心，它曾是他的神，如果沒有它，他一定無法倖存。
可是它頭也不曾回，就這么鑽進叢林中。
少年派離開印度的時候，沒有對心儀的女孩說再見，
海難時，沒有對父母家人說聲再見。
孟加拉虎鑽進叢林中，沒有回頭道再見。
小說的結局，其實從未有過孟加拉虎，那是少年幻想出來的為了讓自己活下去的對手。
電影的結局，讓我們選擇，更相信存在過孟加拉虎的那個故事。因為似乎在整個故事中，因為有一隻似乎一度成為過朋友，而又那麼決絕離去的老虎，而更顯凄美。
每個人心中都有一隻老虎，只是不是每個人都可以表達出，也不是每個人都能馴服內心的那隻老虎。
早晨醒來的時候，窗外白茫茫的一片，電影和現實中，都一定有屬於內心的少年派，和一隻鑽進叢林中的孟加拉虎。
12月2號，第次在影院看3D影片，電影給我的感受，沖擊、震撼、留戀，也確實讓人記憶深刻。
電影的前奏帶我走進很溫馨，很美好的動物園，群鵝游過水面，可愛的猴子蹦跳玩耍。真想摸摸觸手可及的它們，柔軟的羽毛、綠色的花卉;可是暴風雨之夜驚濤駭浪的侵襲打破我美好的享受，不光是視覺的沖擊，我整個人都懵了，這是和派樣心靈的煎熬，不捨得家人卻沒得選擇，更要接受風雨浪濤的考驗……
還有種心靈的震撼來自劇情。當派為了擺脫大家對他「便辛」的稱呼，寫滿好幾塊黑板的圓周率時，我心裡湧起股說不出的滋味，為他心酸還是高興？只覺得想要改變，尤其改變別人的看法，俠嵐你要堅持，更要付出不尋常的努力。只要不屈服，沒有什麼不可以！
還有種改變就是人虎共存。其實有時候危機並不是壞事，不，所有的都不是壞事，只是你如何看待，如何對待。派不也直感謝老虎是他的救命恩人嘛！因為正是虎的威脅，他才活了下來。老虎就像鯰魚效應中的鯰魚樣，是威脅，更是活下去的動力。派改變了這種威脅，食物沒了，他不光想辦法捕魚，更想辦法讓老虎不挨餓，靠著人類的財智，靠著對生命的不輕易放棄，老虎成了他活下去的動力和夥伴！人們只要想改變，全世界都會來幫你。真的！
死亡島上他活者離開了。他已經絕望了，沒有那晚他會等死。但是那晚使他又從死亡的邊緣走向新生，所以他仍然感恩。
還有種情感就是留戀，當要離開動物園時，我不舍；當老虎聲不吼的跑進森林時，我不舍；當影片要結尾時，我不舍。
雖然不舍，但是我不能控制它的結束。不過，我應該學習更好的控制自己的生活。人活著，感恩切，因為切值得感恩；改變那些不如意的，因為切可以改變！