蘇聯朱可夫那個電影叫什麼

『壹』 斯大林格勒會戰的相關電影

相關主要電影有：
·《斯大林格勒戰役》（1948－1949）蘇聯影片，導演彼得洛夫。
·《斯大林格勒大血戰》1988年蘇聯莫斯科電影製片廠，美國華納電影公司聯合攝制。導演尤.奧澤洛夫。
·《決戰斯大林格勒》， 1993年德國影片，導演Joseph Vilsmaier。
·《兵臨城下》（Enemy at the Gates），2001年美國影片，描寫了傳奇狙擊手Vasily Zaitsev 的故事。導演Jean-Jacques Annaud。
1993年版《斯大林格勒戰役》
中文名稱：斯大林格勒戰役
英文名稱：Stalingrad
發行時間：1993年
國家地區：德國
語言：德語
字幕：中文
導演：Joseph Vilsmaier
主演：Ulrike Arnold Martin Benrath Thorsten Bolloff Oliver Broumis Flip Cap Hynek
Cermak Otmar Dvorak Heinz Emigholz
上映：1993年01月21日 （德國）
地區：德國 瑞典 （拍攝地）
對白：德語 俄語
評分：7.5/10 （4，018 votes）
顏色：彩色
聲音：Dolby Digital
時長：134 分鍾
類型：劇情 戰爭
分級：瑞典：15；英國：15；德國：12；西班牙：18；芬蘭：K-16；阿根廷：16；澳大利亞：MA；挪威：18
劇情簡介：
1942年，幾個很普通的德軍士兵從溫暖的海濱隨部隊調往斯大林格勒前線，很快他們就被殘酷的戰火吞沒了。隨著冬天的來臨嚴寒成了比戰斗更可怕的東西。在冰天雪地見他們想的不是如何作戰，而是如何活下去。德軍的潰敗就像一場大災難，士兵們一個個死去，最後的兩個人幻想著回鄉的溫暖凍死在了白色的冰面上。
1989年版《斯大林格勒大血戰》
片名：斯大林格勒大血戰
編劇：尤.奧澤洛夫
導演：尤.奧澤洛夫
主演：帕.布特（美國）飾崔可夫，柳.拉烏奇威丘斯（蘇聯）飾斯大林，謝.尼科年科（蘇聯）飾葉廖緬科，米·烏里揚諾夫（蘇聯）飾朱可夫
出品時間：1989年
製片公司：莫斯科電影製片廠和美國華納公司聯合製作
故事梗概：本片反映勒第二次世界大戰的歷史轉折點斯大林格勒戰役，是一部極具歷料及欣賞價值的巨作.是導演尤.奧澤洛夫的衛國戰爭三部曲的最後一部.1942年夏季，德軍大舉進攻蘇聯，蘇聯紅軍撒退到斯大林格勒進行頑強地抵抗雙動用200多萬能兵力，2千多輛坦克、大炮、飛機。最後蘇聯紅軍奪得了控制權，拖住了德軍主力，11月19日，1萬5千門大炮發出了震撼世界的吼聲：蘇聯紅軍開始了偉大的反攻這也成了二次大戰歷史的轉折點。濃烈悲壯氣氛破真實地記載宏偉輝煌的場面.本片塑造了斯大林，崔可夫，古洛夫，朱可夫，赫魯曉夫，葉廖緬科，羅克索夫斯基，希特勒，馮.博克，保盧斯等多個歷史人物的歷史形象的同時也塑造了西班牙共產黨人以及德國紅色合唱團等反法西斯英雄的英勇形象。
1949年版《斯大林格勒戰役》
片名：斯大林格勒戰役
國家：蘇聯1949年莫斯科電影製片廠攝制
導演：彼得洛夫
主演：阿.吉基，米哈伊爾.阿思達科夫
內容簡介：本片後期剪輯由斯大林親自參與，珍貴無比。這是二次大戰中，德國遭到史無前例的慘敗一役！是蘇聯偉大的衛國戰爭和第二次世界大戰中的根本轉折點。1942年7月到1943年2月，蘇、德軍隊在斯大林格勒城下進行了一場具有決定意義的會戰。1942年11月，蘇聯紅軍斯大林格勒方面軍、東南方軍和頓河方面軍在斯大林格勒地區和市內進行的防禦戰中英勇抵抗，成功阻止了法西斯德第6集團和第4坦克集團進攻。11月中旬，蘇聯紅軍西南方面軍、斯大林格勒地區合圍了22個敵軍師（33萬人）。12月，蘇聯紅軍粉碎了德軍突圍的企圖後全殲該部。1月31日到2月2日，德軍第6集團軍殘部（91000人）投降，斯大林格革會戰以蘇聯紅軍的巨大勝利而宣告結束。斯大林格勒戰役具有巨大的政治、戰略和國際意義，是蘇聯偉大的衛國戰爭和第二次世界大戰中的根本轉折點，對民展歐洲敵戰區各國的抵抗運動具有重大影響。
《兵臨城下》
中文片名：兵臨城下/大敵當前/決戰中的較量/敵對邊緣
英文片名：Enemy at the Gates
影片類型：愛情 / 動作 / 驚悚 / 劇情 / 戰爭 / 歷史
片長：131分鍾
國家/地區：美國 德國 英國 愛爾蘭
對白語言：英語 德語
色彩：彩色
混音：杜比數碼環繞聲 DTS
演職員表：
導演
讓-雅克·阿諾 Jean Jacques Annaud
編劇
讓-雅克·阿諾 Jean Jacques Annaud …..（written by） &
Alain Godard …..（written by）
演員
裘德·洛 Jude Law …..Vassili Zaitsev
艾德·哈里斯 Ed Harris …..Maj. K&ouml；nig
雷切爾·薇姿 Rachel Weisz …..Tania Chernova
約瑟夫·費因斯 Joseph Fiennes …..Commisar Danilov
鮑勃·霍斯金斯 Bob Hoskins …..Nikita Khrushchev
朗·普爾曼 Ron Perlman …..Koulikov
馬賽斯·哈貝奇 Matthias Habich …..Gen. Paulus
波熱爾·尤內爾 Birol &Uuml；nel …..Politruk
製作人
讓-雅克·阿諾 Jean Jacques Annaud …..procer
Alain Godard …..executive procer
Roland Pellegrino …..executive procer
J&ouml；rg Reichl …..executive procer
John D. Schofield …..procer
Alisa Tager …..executive procer
劇情介紹
在二次大戰著名的斯大林格勒戰役中，德、蘇兩軍對峙，成千上萬的士兵互相斯殺、屍橫遍野，傳奇性的俄國狙擊手瓦西里柴瑟夫憑著他神準的槍法，殲滅無數敵軍，他的響亮名號甚至傳到敵軍陣營，於是德軍派出最頂尖的神槍手康尼上校和他一決高下，他們就在槍林彈雨中，展開一場個人的生死之戰。
雖然瓦西里百發百中的槍法令敵人聞之喪膽，但是他卻是一個行事低調性格內斂的軍人，一名蘇聯文宣部軍官丹尼洛夫認為這是宣傳蘇聯軍力的大好機會，於是把這名平實的士兵塑造成一名民族英雄，這時蘇聯紅軍連連敗退，德軍即將攻佔斯大林格勒，到時候蘇聯帝國便會瓦解，於是斯大林親自派赫魯曉夫到斯大林格勒指揮大局。
由於丹尼洛夫成功地塑造出瓦西里的英雄形象，因此大大地提升了蘇俄全體軍民同胞的士氣，並激發了他們高昂的鬥志，但是後來丹尼洛夫卻對他一手塑造出的英雄產生妒意，更糟的是，他們兩人竟然同時愛上一名在戰場上和男同胞出生入死的女軍官坦妮婭。
這時候瓦西里的名號越傳越響亮，他的威名甚至在德軍陣營中也是人人皆知，於是德軍決定派出最頂尖的狙擊手康尼上校追殺他，而就在千軍萬馬之中，這兩大神槍手展開了一場搏命殊死戰。

『貳』 電影《兵臨城下》出現赫魯曉夫指揮，這個是否准確不是朱可夫嗎

朱可夫是戰略級的指揮官，《枯枝逗兵臨城下》的劇情都停沒賣留在戰役級以下，所以沒有出現朱可夫是正常的。
赫搭鏈魯曉夫生於1894年，的確指揮過斯大林格勒攻防戰，而且以他當時的年紀，作為戰役的總指揮或副指揮，都是情理之中的。

『叄』 第二次世界大戰，德國與俄國發生的最大會戰，分別出動了幾千架飛機，幾萬輛坦克...是什麼電影

電影《庫爾斯克戰役》
庫爾斯克會戰，蘇軍於1943年7月5日～8月23日在庫爾斯克突出部地域實施的戰略性防禦和進攻戰役。蘇聯元帥朱可夫和華西列夫斯基負責協調蘇軍各方面軍的行動。會戰開始前，中央方面軍（司令羅科索夫斯基大將）和沃羅涅日方面軍（司令瓦圖京大將）共有133.6萬人、火炮和迫擊炮1.9萬余門、坦克和自行火炮3444輛、飛機2172架。以後又先後投入草原方面軍（司令科涅夫上將)、西方方面軍（司令索科洛夫斯基上將）、布良斯克方面軍（司令波波夫上將）、西南方面軍（司令馬利諾夫斯基大將）。德軍動用了中央集團軍群(司令克盧格元帥)第9、第2集團軍，南方集團軍群(司令曼施泰因元帥)第4裝甲集團軍和「肯普夫」戰役集群，集中了蘇德戰場70%的裝甲師和65%以上的作戰飛機，總兵力達90餘萬人、火炮和迫擊炮約1萬門、坦克和強擊火炮2700輛、飛機2050架。會戰中，蘇德兩軍統帥部不斷調兵遣將，向庫爾斯克方向增援，雙方投入兵力共400餘萬人，火炮和迫擊炮6.9萬余門、坦克和自行火炮1.3萬余 輛、作戰飛機1.2萬架。會戰結果，德軍損失官兵約50萬人，坦克1500輛、飛機3700餘架、火炮和迫擊炮3000門，其進攻戰略遭到徹底破產。此次會戰標志著蘇德戰爭進程完成了根本轉折。德軍從此完全喪失戰略進攻能力，全線轉入防禦。

『肆』 朱可夫和斯大林誰更高明

在斯大林格勒保衛戰的關鍵時刻，朱可夫被任命為副最高統帥，前往指揮該次決定性的戰役。 然而，在戰爭伊始，朱可夫曾經當面頂撞了斯大林，因而被撤銷了蘇軍總參謀長的職務。接著被任命為預備隊方面軍司令員，負責組織葉尼利亞突出部的反擊戰，當然這個建議也是朱可夫提出來的。 葉尼利亞突出部反擊戰取得了成功，殲敵5萬餘人，這是自戰爭開始後蘇軍取得的第一個重大勝利。在前蘇聯二戰經典電影《保衛莫斯科》中有這樣一組鏡頭，耐人尋味和深思。 克里姆林宮。斯大林正在吃早餐，朱可夫推門而入。 見到朱可夫進來，斯大林連忙起身微笑著迎上前去。兩人緊緊握手，斯大林說：「好，幹得不錯，你當時是對的。」 兩人談了些戰況後，朱可夫再次建議將西南戰線即將陷入合圍的部隊撤出來。這時，斯大林輕皺著眉頭說：「我們有沒有必要把陷入合圍的部隊全部撤出來？」朱可夫說：「合圍是傳統的作戰樣式。」 斯大林手指一翹，連忙說：「說得對，朱可夫同志！但我們不能只看一次交戰，要從戰爭的全部結果來看問題。戰爭中時間是勝利的一個重要因檔遲素。希特勒雖然取得了一些局部的勝利，但卻失去了時間。」 斯大林頓了一下，接著斬釘截鐵的說：「要利用現有的陣地，盡量拖住敵人！保衛烏克蘭的戰役相當於保衛莫斯科的戰役。我們要爭取時間，准備進行總的交戰。」 後來的結果證明，朱可夫的建議是對的。由於沒有及時撤出，烏克蘭首府基輔陷落，蘇軍光被俘虜就有66萬人，西南方面軍損失慘重，司令員及參謀長在突圍中犧牲。 但是，希特勒因為攻打基輔，使得進攻莫斯科的時間被推遲了一個多月。從這點來看，無疑證明斯大林的行首李看法更加高明，決定也是正確芹拿的。兩人的區別在於，朱可夫是局部看問題，二斯大林是從整體看問題。

『伍』 二戰期間有三個人在德國後方搗亂那個電影叫什麼

「閃電劍」 - 曼施坦因

曼施坦因（1887--1973），德國陸軍元帥。工作人員德軍A組，第十一集團軍司令，「南」和集團軍群司令等職二戰期間前首席。

曼施坦因精通戰略戰術，機智，聰明的反應，超人的軍事想像力，他是公認的最強的德國軍隊司令，還被評為了他在第二次世界大戰中最優秀的將領，甚至臭名昭著的納粹n的身份也掩蓋不了他的軍事才華。之所以很多他的空哪將軍和整個德國軍隊在第二次世界大戰中會脫穎而出，在森林裡，因為他既是一個軍事天才，又是軍事全才。

第二次世界大戰爆發後，他幫倫方元帥指揮德軍迅速席捲波蘭，華沙的秋天，它的頭參謀長的作用。而真正讓他傳奇的是他的進攻法國提出的作戰計劃，被稱為「曼施坦因計劃」，德國人是按照這個大膽的計劃（以坦克穿過阿登迅速突擊部隊在法國北部），以「閃電戰」動力發揮到了極致 - 德國打敗了英法聯軍六周入侵荷蘭，比利時，法國征服了所謂的「大陸第一軍事強國」。此後，曼施坦因成為最好的一個在歐洲的戰爭策略的歷史，雖然他是侵略戰爭服務。

許多戰略家只適合運籌帷幄，而曼施坦因親自帶領他在戰爭中沒有比他的作戰計劃制定了不同的水平更好的軍隊。作為一個前線指揮官，他在侵略蘇聯的戰爭中連連得手，保持蘇聯，尤其是在克里米亞戰爭，使蘇聯損失慘重。即使在蘇德戰爭德軍戰敗的情況下，他的部隊仍然抵制蘇聯的進攻，反擊取勝，這是罕見的軍事史。曼施坦因比作劍德國閃擊戰是再合適不過的了。

「沙漠之狐」 - 隆美爾

隆美爾（1891--1944），德國陸軍元帥。昔日的「非洲軍」的指揮官？在德國的集團軍群司令在第二次世界大戰期間，B等級。

隆美爾是德國最著名的二戰將領，幾乎沒有什麼了解世界軍事史就知道了他那著名的綽號 - 「沙漠之狐」的因為他的驚人紀錄在一系列北非沙漠戰場的瘋狂宣傳德國媒體和媒體的盟友，當他是誰已經成為一個傳奇偶像活著的德國士兵。

狡猾多變，斗數碼大膽和勇敢是他的軍隊的最大的特點。他在法國的入侵戰爭軍事指揮官透露，在那個時候，他只是一個老師，他的部隊所有的沖刺方式，進展迅速，擊敗了法國軍隊，被稱為「分裂的魔鬼。」來到北非，強英的臉後，他迅速機動部隊用坦克，突破對方的防線，或欺騙畢嫌，或猛攻，英打幾次措手不及，幾乎沒有喘息的空間。他的軍隊曾一度來到阿拉曼，逼近開羅，震驚了整個英國。即使在沒有電源的，由蒙哥馬利，英國戰敗後，他仍然可以組織特退，真的是只狡猾的狐狸。

在惡劣的環境中，在一個沙漠中的綠洲，作戰是非常困難的，而隆美爾創造了沙漠戰的奇跡，雖然比同期的策略，武將稍差，但戰術已經達到了極限，即使丘吉爾都大大稱贊他的對手，又是軍事歷史學家他漢尼拔，拿破崙為「尊貴會被打敗。」隆美爾對西方軍事史學家的研究一直沒有停止過。

「鎧甲怪人」 - 古德里安

古德里安（1888--1954），德國陸軍上將。曾任裝甲兵司令，坦克兵，導演，工作人員和其他工作人員的陸軍參謀長。

古德里安是一個典型的主理論聯系實際，他在現代裝甲戰，即使在今天，N納粹德軍恨他仍被認為是世界的先驅「裝甲之父」。裝甲戰專家相比同時代朱可夫，巴頓，隆美爾，誰，古德里安的影響對坦克戰的大部分歷史發展的。 「專注於在狹窄的正面突然一貫執行高速使用了大量坦克」的理論，結合自己的坦克攻擊了震驚世界的戰爭，所以他讓他成為名副其實的「世界第一裝甲會的。」

當英國軍隊的法律，人們還在議論的時候，古德里安已經開始進行了深入的研究和實踐，這被看作是不可能的，當時裝甲戰，也得到了很多人的反對，但古德里安仍堅持追求自己的目標，並最終推動其軍事思想和非凡的組織可以憑借一己之力創造了強大的德國坦克部隊。

第二次世界大戰爆發後，古德里安終於有機會施展，他第一次率領他的軍隊的坦克迅速擊敗波蘭後，部隊經過法國色當戰役席捲，盡可能的達到英吉利海峽。在早期的蘇德戰爭，他指揮的部隊在坦克包圍蘇聯基輔等地多次，創造了連續作戰坦克突擊典型的例子。這是他的盔甲理論和實踐，使侵略XTL竟如此震驚。

三將軍用自己非凡的藝術軍事指揮XTL幫助改寫了世界的歷史，使德國無敵在二戰的早期階段。無論是曼施坦因的「閃電戰」的策略，或隆美爾的「沙漠戰術」，以及古德里安的「裝甲突擊理論與實踐」，所有的二戰軍事發展進程和世界都產生了巨大的影響。他們的軍事理論和戰爭推動了現代作戰的發展，而即使在今天仍然值得學習和研究。

『陸』 誰知道關於朱可夫的電影，要與朱可夫密切相關（二戰時期的）

《解放》系列態汪告

『柒』 蘇聯各時代的電視電影最好詳細點

縱觀蘇聯電影史，表現二戰題材的電影創作經歷了幾個高潮。戰爭期間拍攝的《區委書記》《虹》《她為祖國而戰》等准確表達了那個時代的主要情緒：對敵人的刻骨仇恨和對勝利的渴望以及堅持戰斗到底的決心，表達了蘇聯人民在國家存亡的關鍵時刻所具有的崇高的鬥志和敢於犧牲自己戰勝敵人的勇氣。戰後年代拍攝的這類電影基本上遵循了這個原則，情節內容是表現戰爭中真正的人和事件。
50—60年代之交拍攝的戰爭題材影片《雁南飛》《一個人的遭遇》《士兵之歌》《晴朗的天空》等形成了蘇聯電影創作的新浪潮。這些影片通過對戰爭時期單個人的命運的關注，對人的道德問題的研究揭示了戰爭對個人、對全人類的危害。這一時期走上銀幕的，從精神和哲學方面進行研究的「沒有戰爭的戰爭」片在後來持續了相當一段時間。
70年代的戰爭題材影片，既有表現戰爭進程的詩史片，如《解放》，也有表現局部戰爭的影片，如《他們為祖國而戰》《這里的黎明靜悄悄》等。這些影片中表現的主人公既普通又平凡，但在表明自己的堅定性、可靠性和信仰方面卻顯示出了驚人的毅力和不平凡性。
2000年之後俄羅斯拍攝的表現二戰題材的影片，更多的是對戰爭的思考，強調的是反戰思想，如《布穀鳥》等。也有繼承蘇聯戰爭片優秀傳統，表現蘇軍戰士奮勇抗敵，英勇犧牲的影片《星》。而為紀念二戰勝利60周年拍攝的新的影視作品更有新的視點，不僅觸及到以前沒有或者不能觸及的領域，還表現了戰爭中發生的巨大悲劇事件，如《護衛艦PQ-17》《受軍紀處罰的人》等。去年拍攝的影片《自己人》通過三個被德軍俘獲又逃跑的紅軍展示在他們逃亡時的行為表現，揭示了人在關鍵時刻的選擇。

新浪潮電影表現的普通人物
50—60年代之交，前蘇聯的電影創作形成了一個新浪潮。原因之一是蘇聯社會政治生活的變化，文藝政策的松動和創作空間的相對自由。在這個背景下，一批描寫戰爭題材的影片無論在人物的設置上，還是在藝術手法的運用上都具有相當的創新。這些作品中，普通人開始成為銀幕上的主人公，影片通過他們在戰爭中的命運，通過他們的苦難遭遇和頑強鬥志，通過他們的親身經歷和心理感受再現了戰爭的全過程，再現了蘇聯人所經歷的苦難。而對人物形象，對戰爭處境和生活環境的真實描寫又使電影具有了強烈的感染力，吸引了廣大觀眾。它們不僅在蘇聯電影史上佔有重要地位，還被列入了世界電影史冊。
構成這一浪潮的影片有我國觀眾熟悉的《雁南飛》《一個人的遭遇》《士兵之歌》《晴朗的天空》等。
影片《雁南飛》（1959，導演卡拉托佐夫）描寫了一個在戰爭中心裡受到創傷，跌倒又重新站了起來的普通女孩子維羅尼卡的命運。並非出類拔萃的維羅尼卡出現在銀幕上，與此前影片中的英雄人物相比，是創作上的一個突破。維羅尼卡具有明顯的性格缺陷：幼稚而易受騙，愛幻想又不切實際，視野不夠寬，精神境界不夠高。在殘酷的戰爭環境下，她經受不住生活的嚴峻打擊，在困難面前喪失立場，被男友的兄弟馬爾克誘惑，背叛了自己深愛的鮑利斯。當她得知馬爾克的虛偽自私後，又離開他，幾乎走上絕望的道路。最後她還是找回了自己，重新回到人民中間。
影片通過維羅尼卡從充滿愛情的幸福，到她在困難面前失足，再到她恢復生的勇氣，重新回到人民中間的整個心路歷程，概括表現了蘇聯人民在戰爭中經受的各種磨難和考驗。他們在敵人的打擊下沒有倒下，而是經過艱苦卓絕的斗爭，終於取得了衛國戰爭的偉大勝利。
影片的新穎之處不僅是人物形象的成功塑造，還有造型處理和表現手法的刻意創新，以及含有詩意的敘事描寫。影片以情節劇形式結構，通過散文式的描寫，再現了富含詩意的氣氛。而詩意的體現，不僅僅通過隱喻、象徵、比喻等手法，它貫穿在影片的整體結構之中。而作者所開創的新的表現手法，攝影師用手提攝影機，以「情緒攝影」理念拍攝的「送行」一場戲成了電影史上的經典片斷。在此作者從不同的視點：維羅尼卡的視點、鮑利斯的視點和觀眾的視點展示了男女主人公焦急而緊張的心態及維羅尼卡未看到鮑利斯後的沮喪等復雜的心緒，深深吸引著觀眾，使其融入其中，如同親身經歷一樣。而鮑利斯中彈倒下時白樺林的旋轉鏡頭和他犧牲前對婚禮的憧憬也成為電影史上的精彩片斷。影片以主人公命運的概括性和表現手法的創新性揭示了戰爭反自然、反人性的主題。
邦達爾丘克根據肖洛霍夫的小說拍攝的《一個人的遭遇》則表現了一個在戰爭中經歷了戰斗、被俘、逃跑，最終看到勝利的蘇聯普通士兵的命運。影片通過主人公行為動作突出表現了俄羅斯民族，尤其是俄羅斯的士兵的頑強性格和在敵人面前英勇不屈的豪邁精神。這也是衛國戰爭取得勝利的根本原因。而《士兵之歌》則通過一個普通士兵回家探望母親途中的所遇和所為表現了俄羅斯士兵的美好心靈和樂於助人的精神。正是有了這樣的人，俄羅斯才經受住了戰爭的艱難考驗。
全景電影再現的戰爭進程
偉大衛國戰爭的勝利是全蘇聯人民浴血奮戰的結果。它經歷了從退卻、逃亡、堅守、反攻到最後勝利的整個過程。前蘇聯電影《解放》在再現戰爭的進程方面情節內容豐富，表現場面廣闊，成為表現二戰題材的規模最大的史詩片。與它相類似的還有表現列寧格勒圍困的《圍困》和表現保衛莫斯科的《莫斯科保衛戰》。
《解放》描寫從1943年夏到1945年5月的整個戰爭進程。整部影片由5個影片構成。《弧形火力》描寫庫爾斯克戰役；《突破》表現強渡德聶伯河，解放基輔；《主攻方向》再現1944年夏蘇軍在白俄羅斯的進攻，希特勒中央戰線的全面崩潰；最後的兩部影片是對攻克柏林的再現。
影片在情節內容的建構上沒有局限在前線活動的范圍之內，而是涉及到了歐洲國家發生的許多歷史事件。如片中既有對謀殺希特勒的描寫，也有對推翻墨索里尼的再現。作者運用廣闊的歷史素材，將歷史事件同慘烈的戰斗場面結合在一起，使觀眾看到了這場戰爭廣闊的歷史全景。
在人物的安排上，在再現這一歷史事件時，作者力求不抱任何成見，不予簡化戰爭的形象。作者將真實的歷史人物和虛構的劇中人物相結合，使歷史的真實和人物性格的真實達到了統一融合。片中既有軍事領導，又有同敵人進行廝殺戰斗的普通士兵。最重要的是，作者在正確處理他們之間的關系時，強調了每個主人公，即普通士兵和高級指揮員的獨立作用。正是這些忘我犧牲、滿腔熱忱為戰爭的勝利奠定了基礎。影片中，無論是最高統帥部的代表，戰線和軍隊的指揮官，還是普通的士兵均意識到自己在推翻法西斯戰爭中的職責，而且真正發揮了自己的作用。影片的最大成功之一是演員烏里揚諾夫塑造了偉大戰略家朱可夫元帥的形象。形不似而神似的烏里揚諾夫出色再現了朱可夫善於在極端絕望、極端危險的狀況下總能找到出路，從而通向勝利的戰略思想。
影片藝術地將歷史文獻和詩史般的敘事，將對日常生活的速寫和對宏偉的戰斗場面的描寫綜合在一起，涉及事件多，表現地域廣。片中既有蘇聯武裝力量的最高統帥部，盟軍司令部的大本營，也有蘇軍將帥的指揮點。地域上既有戰爭年代的莫斯科，也有倫敦、柏林，還有華沙。影片中表現的重要的戰斗或戰役既有普洛霍羅夫卡地區的坦克大戰，強渡德聶伯河，還有坦克穿過白俄羅斯的沼澤地和攻克柏林的戰斗。這一切表現的既准確，又有規模，真正體現了抗擊法西斯戰爭的偉大歷史意義。
影片在再現戰斗場面上達到了高度的真實。觀眾在影片中看到了坦克進攻的艱難、強渡德聶伯河的可怕，以及為奪取立足點而進行的肉搏戰的真實。影片中的幾個場景：朱可夫元帥親臨前線視察研究坦克穿過沼澤地的場面，強渡德聶伯河時的慘烈場面，以及蘇軍攻入柏林後在被水淹的地鐵里搶救婦女兒童，犧牲自己的場景至今記憶猶新。
影片的這些成就是導演的宏偉構思，也是攝影師才華的體現。作者運用現代電影的一切可能使銀幕再現的事件真實可信。片中坦克集中進攻時的急速前進是從飛機上拍攝的，而13號坦克更為快速的進攻動作開始是在並行前進的攝影車上拍攝的，而在終點高潮時刻的最為激烈緊張的戰斗則是透過坦克的望孔，從坦克手的視點拍攝的，從而使觀眾感到戰斗的真實，如同親自加入了斗爭一樣。
《解放》在許多國家上映，評論指出，這不僅是一部表現二戰全景的詩史影片，還為表現前蘇聯國家歷史上的重要時刻提供了廣闊的畫面。
局部戰爭塑造的士兵群像
偉大衛國戰爭的勝利不僅由大的戰役構成，還是由無數小的戰斗匯集而成的。在表現局部戰斗方面，蘇聯電影有很好的傳統，如《這里的黎明靜悄悄》《熱雪》《他們為祖國而戰》等。這些影片大都根據文學作品改編，其中通過小型的，甚至是不被人注意的戰斗再現了前蘇聯人民抗擊法西斯的偉大犧牲精神，也塑造了一批批普通士兵的群像。
邦達爾丘克根據著名作家肖洛霍夫的同名小說改編的影片《他們為祖國而戰》（1975）是這類影片的優秀之作。影片通過一支後撤軍隊的戰斗生活表現了前蘇聯人民建立的偉大而永久的功績，成功地塑造了一批栩栩如生的心地寬闊、英勇奮戰的前蘇聯士兵群像。
影片開始，作者便把觀眾帶入沉重的氣氛之中。炎熱的酷暑，在曬得發紫的草原上，一支裝束不太整齊的隊伍在行進，他們就是戰爭初期，在戰斗中損失慘重的步兵38團的後撤人員。作者在此以獨特而富有立體感的造型語言表達了軍隊撤退時的沉重心態。銀幕上是一雙雙士兵的粗糙的皮靴，沒有任何音樂，只有士兵撤退的沉重的腳步聲。隨後發生的戰斗，炮彈落下炸開的彈坑和炸起的飛土等，都因造型語言而格外突出。
戰壕在影片中是重要的造型成分。對士兵們來說，戰地就是自己的戰壕，是自己進行射擊的區域。在廣闊的，沒有任何東西可以作掩護的平原上，戰壕起著極端重要的作用。影片中對戰壕的詳細描寫正好說明了這一點。戰斗開始前，戰士們用小鐵鍬不停地在石子地上挖戰壕。他們把石子揀出來扔掉，任由汗珠滴在衣服上。在等待戰鬥打響之前，在射出第一顆子彈之前，他們在挖好的戰壕里將彈盤和水壺靠在壕壁上，倒換著雙腳，盡量使自己呆得穩固一點，以迎戰敵人的打擊。
戰斗場面也表現得極為壯觀而慘烈。銀幕上是充滿熱浪和焦糊味的空氣，是被炸彈炸裂，被太陽曬焦的土地，是重型坦克發出的炮彈飛馳而過時的噝噝聲。在這個土地和士兵融在一起的空間里，疲憊不堪的戰士們同敵人進行著殊死的搏鬥。他們用生命保護著每一寸土地，用鮮血保護著身後的祖國。在死亡每時每刻都會發生的可怕戰斗中，他們保持了頑強的毅力和驚人的生命力，在常人難以接受的緊張搏鬥的喘息空間，不乏開開玩笑，以笨拙的幽默緩和緊張氣氛。他們談女人，談生活。尤其是舒克申扮演的列兵洛巴欣一角，其每一個姿勢，每一個眼神，每一個行為動作以及心理狀態是那麼自然而可信，從而成為影片中最豐滿的個性人物。即使他說話過多，有時會令人厭煩，也是他熱愛生活的表現。因為誰也不知道，自己什麼時候就會犧牲。影片通過這些士兵的性格特點，揭示了蘇聯人民建立功績的根本原因。
影片充滿了悲劇成分。尤其是吉洪諾夫扮演的被嚴重震聾的斯特列里佐夫，他憤怒而絕望地叫喊，試圖爬出戰壕，加入沖鋒隊的行列的鏡頭更顯悲烈，引起人們的極度同情。作者以極富感染力的手法再現了一批普通士兵的群像。正是這些士兵以自己的鮮血和生命贏得了衛國戰爭的勝利。
表現局部戰爭的優秀影片還有著名導演羅斯托茨基根據瓦西里耶夫的小說改編的《這里的黎明靜悄悄》（1972）。如果說《他們為祖國而戰》表現的是戰爭的主體，真正的士兵的話，《這里的黎明靜悄悄》描寫的卻是本該與戰爭無緣的姑娘們的悲劇命運。影片講述駐守在某小車站上的5位女高射機槍手在准尉瓦斯科夫領導下同16個武裝到牙齒的法西斯魔鬼的沖突和斗爭。
高射機槍的班長麗達夜裡回家看望兒子歸來的路上，發現森林裡有3個德國鬼子。於是瓦斯科夫帶著包括麗達在內的5個女戰士去消滅敵人。結果敵人不是3個，而是10多個。於是便派麗扎回駐地搬兵。不料麗扎陷入沼澤。剩餘5人便同敵人展開周旋。戰斗中，4個女孩子一個接一個地被敵人殺害，剩下瓦斯科夫一人，他沖進敵人的巢穴，將他們一舉俘獲。
影片通過主人公在這個小小的局部戰爭中的行為表現，仔細分析了她們的思想感情和行為動機，進而揭示了她們各人的性格特點。這幾個姑娘性格、氣質、生活的經歷和經驗各不相同。加麗亞年齡最小，將軍的女兒冉尼亞開朗漂亮，班長麗達認真謹慎，明斯克來的大學生索尼亞不愛說話，而麗扎不久前還只是個農村姑娘。保衛祖國，抗擊敵人的決心使她們走到了一起。
她們以各自不同的精神世界，懷著各自不同的理想、歡樂甚至是悲傷在這里與可怕的敵人相遇，並表現了英勇頑強，不怕犧牲的精神。在同敵人的決死斗爭中獻出了年輕而寶貴的生命。作者在此通過她們的悲劇命運表現了被推向戰爭的一代人的集體命運，通過她們的形象構成了一代人的群像，從而表現了她們身上所蘊藏的建立功績和敢於犧牲的精神力量。
影片採用黑白和彩色相間的敘述方式。銀幕上黑白鏡頭所敘述的姑娘們與侵略者的斗爭再現了戰爭的殘酷，敵人的兇狠。從而揭示出影片的主題：戰爭與人類和平相違背，戰爭只能給人類帶來災難，戰爭使這些本不該參加戰斗的女性失去了生命，戰爭剝奪了她們繁衍人類的偉大使命。
用高調拍攝的彩色畫面是對她們戰前生活的回憶，也有她們對未來美好生活的憧憬。影片通過這些畫面展示了普通人渴求的幸福生活。然而她們未及享受幸福生活，卻被戰爭推向深淵。作者通過幾個姑娘的悲劇命運對戰爭提出了嚴厲的批判。影片《這里的黎明靜悄悄》以它新穎的結構、獨特的視角、優美的畫面成為戰爭片中的優秀之作。

縱觀以上幾部影片，可以看出前蘇聯二戰題材影片的幾個特點：
1.情節素材豐富，時空結構寬泛。從最高統帥的辦公室到士兵的戰壕，從前線的士兵到敵後的偵察員，從游擊隊員到車床旁的婦女兒童，從大的戰役到小的戰斗等等，都是電影表現的情節內容，也都在影片中得到了體現。
2.樣式體裁豐富，表現場面廣闊。表現戰爭的影片不僅有詩史片、紀錄片，政論藝術片；還有偵探片、心理分析片，等等。《解放》具有全景戰爭的特點，《這里的黎明靜悄悄》則含有相當的抒情成分。
3.適應觀眾需求，手法不斷創新。隨著時間的變化，表現二戰的電影，內容和手法也在變化。二戰題材影片更多表現人性、反對戰爭。手法則更加豐富。尤其是數字技術的運用，使得以前無法做成的場面得以做成，無法達到的效果可以達到。
戰爭題材電影以其復雜多變的情節、重重建構的懸念，還有慘烈的爆炸場面以及殘酷的廝殺搏鬥越來越吸引觀眾，而新拍的影片也更加註重影片的觀賞性。前蘇聯以反法西斯戰爭為題材的影片的豐富和深刻，體現了他們對於那場戰爭的反思，對於在戰爭中逝去的生命的懷念。

『捌』 二戰蘇聯碾壓日軍啥影片

二戰時期，日本大本營對於「和德國夾擊蘇聯」或者「南進」兩種策略產生分歧！關東軍和蘇聯在諾門坎一次會戰，蘇聯方面朱可夫指揮了這次戰斗，蘇聯的鋼鐵洪流大敗日軍。後來關東軍在中國東北建立了永久工事，人數最多時達到了70萬，和朝鮮方面軍（20萬）共同防禦蘇聯。這時候，日本海軍實施了「南進」策略，初期效果明顯！電影《登陸之日》，再現諾門坎戰役的殘酷！

『玖』 莫斯科保衛戰的結果是什麼

莫斯科保衛戰的結果打破了希特勒吹噓德軍 天下 無敵的神話，是德國東線走向滅亡的開始，德軍莫斯科戰役的失敗，為斯大林格勒戰役即二戰轉折奠定了基礎。此戰的勝利使得同屬於反法西斯國家的英、美意識到，蘇聯是他們擊敗法西斯必須團結的國家，這也促進了反法西斯同盟的形成。

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本片是蘇聯為紀念二戰中蘇聯人民反法西斯斗爭偉大勝利所拍攝的一部史詩性多集寬銀幕巨片。全片分為《侵略》、《台風戰役》兩部，每部上下集共四集。1941年6月，法西斯德國集中了一百九十個師的兵力，以閃電戰術入侵蘇聯，蘇聯因准備不足，在戰爭初期節節敗退，德軍直趨莫斯科城下，雙方在莫斯科展開了殊死決戰。該片拍攝歷時兩年，耗資約六百萬盧布，拍攝場面宏大壯觀，約有五千士兵、近一萬名群眾、二百五十名演員、二百零二名攝影師參加。這部場面宏偉的戰爭和導演其他幾部類似的戰爭片一樣，都在前蘇聯政府的支持下，拍攝的具有很強政治性目的的電影。影片宣揚的正義戰勝侵略今天看來也是正當的，可是一些宣傳國家領袖的場景明顯是一種政治需要。如果排除掉這些政治因素，但就影片對宏觀戰爭場面的描寫，依然是出色的。