電影劇本怎麼選擇

Ⅰ 如何選擇一個適合自己的劇本

首先，選擇哪部劇選角成真是一個非常主觀的問題。每個人的品味和偏好都不同，所以每個人的回答可能都不同。有些人可能更期待根據經典小說改編的電視劇，比如《紅樓夢》、《西遊記》等；有些人則更喜歡現代劇，比如《歡樂頌》、《琅琊榜》等。所以，我的建議是，你可以根據自己的喜好和愛好來選擇你最期待的晌旁灶劇。
其次，對於一個電視劇來說，選角是非常重要的。演員們的表演功力、形象、氣質等等都會影響到整個劇集的質量和觀感。所以，當一個劇宣布開始選角的時候，往往會產生很大的關注和熱度。有些人甚至可以為了支持自己喜歡的演員而打破日常作息，關注各種劇組發布的消息。
最後，我想說的是宴扮，電視劇選角成真之後，我們應該會更多地了解這個劇的故事情節、人物形象、風格特點等等。所以，我認為，最重要的還是看好自己最期待的劇，對劇啟悉集的整體表現、故事質量等等進行評價，關注劇集的產出和發展，而不是僅僅關注某一個演員的加盟情況。

Ⅱ 請問出版小說有什麼途徑和方式影視公司一般怎樣選用劇本

小說可以往出版社或者《小說月刊》之類的刊物投稿。
影視公司選用劇本沒有什麼固定的標准，主要是看你的劇本的完整程度。不過一般投稿被採用的機會很少，影視公司一般都是有一個想要做的題材，然後找職業編劇撰寫。
如果你手頭有很好的電影劇本可以投稿到電影頻道，他們比較容易接受業余作者的劇本。
還有一個途徑就是參加夏衍電影劇本徵文，如果能入闈的話，一般能夠投拍。
或者投稿給廣電局劇本中心，他們如果採納，會幫你代理劇本銷售。
這幾個地方都是比較容易接受業余作者的劇本的地方，而且他們有專人專門負責看投稿的劇本，和作者聯系還有指導修改。
一般情況直接給電影公司投劇本，幾乎都不會有人去看。

Ⅲ 電影劇本是由誰來選

出品人：一般都是負責影片前期的市場調查，看類似的影片的電影市場是否有前景（比如說票房情況、受歡迎程度、續集的可能性等），通過調查來決定是否值得出品該影片。如果答案是肯定的，那他們就找到所屬的電影集團投資製片人及相關人員，開始選導演、劇本、演員、贊助商等。

Ⅳ 流量小生侯明昊的電影被曝沒過審，明星該如何選擇劇本呢

他們當然會思考這個問題，畢竟劇本如果不過審的話，他們不光浪費了時間，也沒能讓大家看到自己的作品。雖然很多人認為明星拿到了錢，但是他們依舊需脊巧要很多作品來鞏固自己的地位和提升名氣，每一部作品也都花費了他們的時間和精力。如果不能上映，對自己未來的名氣也會有影響，更會讓粉絲們失望。

但是如果挑選劇本真的需要很用心吵彎，因為一個好的劇本能夠幫助演員提升名氣，也能鍛煉演技。如果有時間，演員還是應該自己去挑選角色，而不是讓經紀人幫助自己選擇。現在是演技時代，演技才是最重要的。

Ⅳ 電影劇本格式及

電影劇本格式及範文

文字形式的電影劇本實際上是三種情況：

1、電影劇本（"電影文學劇本"）：編劇完成

2、分鏡頭劇本：導演完成

3、完成台本：場記記錄完成

我們所講的電影劇本都是指第一種情況，即由編劇完成的劇本。

一、電影劇本的幾種寫作格式

1、文學劇本式：

特點：可讀性強（文學作品的可讀性）；

缺點：電影感弱。

例1、"春天，踩著濕淋淋的步子來到了。"

以上"例1"文學性強，可讀性強，充滿詩情畫意。可是，導演分鏡頭時，卻不得不作以下的工作：

①、刪掉許多純屬於文學的、視聽語言無法表現的內容。

②、重新用視聽語言表現那些可以表現的"詩情畫意".

故這種電影劇本一方面要使導演費較大的精力去分鏡頭，更重要的是，使編劇在劇本階段未能把更多的精力放在電影思維上。

這樣做的結果：既影響了劇本作為電影劇本它的藝術質量，同時也會妨礙你的劇本的成活。

2、格里葉式

優點：電影感強；

缺點：可讀性弱。

例1、《去年在馬里昂巴德》：（開頭）：

"開始是一陣猝然響起的浪漫、熱烈的音樂，這音樂就象我們在某些帶有強烈的、激動人心的高潮的影片結尾時所聽到的一樣（這是一個由木管、銅管和弦樂等等組成的巨大的交響樂團演奏的）。片頭字幕是常規的樣式：人名等等都是用樸素的字體寫成，黑色的字體後面襯著灰色的背景，或者是白色的字體後面襯著灰色的背景；這些名字或者一組一組的名字都鑲在方框內，框子按照一種正常的`甚至是較為緩慢的節奏，一個接一個在銀幕上出現。

這種努力是應該肯定的。

但是作為編劇來講，這樣做有以下不利之處：

①、可讀性弱，不單指一般人的閱讀，主要是指描寫太細、太繁瑣。以至妨礙了導演、製片人抓住主要情節，主要人物。

②、不利於導演為影片作出他的貢獻。電影主要是編劇、導演兩個人的事。

這些同樣會妨礙劇本的成活。

3、日本式

優點：電影感強，讀性強（電影的可讀性）

舉例：

《 啊，無聲的朋友 》 編劇：鈴木尚之（日本）

1、滿洲曠野、夜（1944年）

貨物火車在遠方行駛。火車頭的前燈和車尾乘務員室的尾燈幻影般地移動著。

2、滿洲曠野、夜

火車在黑暗中賓士。

3、滿洲曠野、夜

隨著尖歷的汽笛聲，火車頭迎面而來。

前燈刺目的光芒。

火車在轟隆轟隆的車輪聲中掠過畫面。

綿延不絕的黑色貨車車皮。

4、同上

一節黑色油漆已經剝蝕的車身，滿洲鐵路的標志和車號的數目字在星光下隱約泛出白色。

車門微開著，車廂里黑暗無比。

單調的車輪聲。

尖銳短促的汽笛聲。

單調的車輪聲。

5、車廂內

軍曹松本在黑暗中點名的聲音。

重疊著其他分隊長點名的聲音。

……

百瀨點火抽煙，他的臉在黑暗中顯現。

百瀨深深吸了一口煙後，把香煙遞給旁邊的吉成。

吉成的臉在香煙火星中閃現。

香煙在十三個分隊隊員之間依次輪轉。

……

小隊長的聲音："哪個在抽煙？不準抽。"

……

松本把香煙在靴上擦熄。

松本："大家都睡吧。"

民次痛苦地喘著氣。

6、上海陸軍醫院病房，日

民次躺在角落裡的床上，獃獃地凝視著屋頂。

……

二、電影劇本的寫作格式

一個合格的電影劇本應該做到以下幾點：

1、可視性強，用畫面敘事。

"電影劇本究竟是什麼？一部電影劇本就是一個由畫面講述出來的故事。" 悉德。菲爾德

2、畫面力求具體，避免過於籠統。

3、努力運用聲音元素。

不要過多地寄託於錄音、或導演，聲音應該體現在劇本階段。

4、文字清爽、干凈。

文字著重表現影片中主要的影像、聲音、剪輯的內容，不拖泥帶水，不過多文學上的修飾。

5、以場分段，以場景來劃分文字的自然段落。

6、注意"段"與"段"之間的"轉場處理".

舉例：

《約會》 編劇：石森史郎

①、公園 傍晚

……

螢子獨自坐在長凳上等待著。她的臉隨著列車的汽笛聲和列車猛進的隆隆聲逐漸擴大到幾乎占著整個畫面。

②、野外 夜

列車向北駛去、透過車窗露出的燈光劃著一條水平線。

③、列車車廂過道 夜

幾個要下車的旅客帶著怕冷的表情從車廂里走出來。

…… （列車停，一男人上車）

列車開動

男人的腳走進車廂。

④、車廂里 夜

男人的腳在通道上走來。

……

7、每段開頭註明場號、地點、時間。

如：

22、長安街、晨

23、李芸卧室、晚

8、不用或少用專業電影術語

主要是區分"分鏡頭本 ","分鏡頭劇本"讓導演去干，其實全是電影思維，"不戴領章、帽徽的解放軍".

上面"轉場"的例子是剪輯，我們可再看

③、車廂過道 夜

男人的腳走進車廂。

④、車廂里 夜

男人的腳在通道上走來。

它停了一下……但又走進來。

腳步又停住了，一個身子沉重地在一個空座位上坐下。腳上的皮鞋尖碰到了對面座位上的一個婦女的栗色皮鞋。

那雙女皮鞋避開了男人的皮鞋尖。

在女皮鞋旁邊，有一雙落後於時代的低跟皮鞋，看上去樣式雖然老，卻是即堅固又實用。

附近的座位上，傳來了笑聲。

那邊是四個登山打扮的年輕人，圍坐著正在打麻將。高興的歡呼聲、悔恨的喊叫聲，此起彼落。

這邊是一個旅行團，佔住了車廂的一角——大概都是些農婦……張開嘴可看到黃金或白金的全口假牙，她們喋喋不休地說個不停，吃個沒完。

發著耀眼的閃光的嘴

絮絮叨叨說個不停的嘴

狼吞虎咽的嘴

一個少年看著出神的臉。

《 啊，無聲的朋友 》

編劇：鈴木尚之（日本）

1、滿洲曠野、夜（1944年）

貨物火車在遠方行駛。火車頭的前燈和車尾乘務員室的尾燈幻影般地移動著。

（景別、光，【括弧內的內容系引用者所加，提示該段文字中所提供的主要視聽內容。】）

2、滿洲曠野、夜

火車在黑暗中賓士。 （一個新的機位和景別）

3、滿洲曠野、夜

隨著尖歷的汽笛聲，火車頭迎面而來。 （聲音、角度）

前燈刺目的光芒。 （光、角度、景別）

火車在轟隆轟隆的車輪聲中掠過畫面。 （景別、角度、聲音）

綿延不絕的黑色貨車車皮。 （鏡頭的長度）

4、同上

一節黑色油漆已經剝蝕的車身，滿洲鐵路的標志和車號的數目字在星光下隱約泛出白色。 （跟移、景別）

車門微開著，車廂里黑暗無比。 （跟移、景別、光）

單調的車輪聲。 （聲音）

尖銳短促的汽笛聲。 （聲音）

單調的車輪聲。 （聲音）

5、車廂內

軍曹松本在黑暗中點名的聲音。 （轉場車輪聲接點名聲、光）

重疊著其他分隊長點名的聲音。 （聲音）

……

百瀨點火抽煙，他的臉在黑暗中顯現。 （景別、光）

百瀨深深吸了一口煙後，把香煙遞給旁邊的吉成。 （景別）

吉成的臉在香煙火星中閃現。 （景別、光）

香煙在十三個分隊隊員之間依次輪轉。 （移、光）

……

小隊長的聲音："哪個在抽煙？不準抽。"

……

松本把香煙在靴上擦熄。 （景別）

松本："大家都睡吧。"

民次痛苦地喘著氣。 （景別）

6、上海陸軍醫院病房，日

民次躺在角落裡的床上，獃獃地凝視著屋頂。 （轉場民次接民次、景別）

——《榮譽》 蘇牧

Ⅵ 說說演員都是如何挑選劇本的呢

一線演員，賀頌螞挑心情。缺錢了，找貴的。缺獎了，找文藝片。缺熱點了，找現實主義題材。缺什麼找什麼，他們身邊劇本流通量是很大的。我女朋友的一個前輩，寫了一個類似《甜櫻脊蜜蜜》的劇本，拿給范冰冰看，還沒報價，范當場肯定一定要演女一號，錢好商量。他們挑選戲的胃口太看個人，除非某些就是愛高片酬或者偏愛文藝片的少數，一般都很主觀。但是矛盾的地方又出來了，說他們隨機，其實又非常固定：故事一定要打動他們；製作團隊一定要禪埋成熟；可以參投製作宣發等等流程的某部分；有價值取向和意義。

Ⅶ 吳京參演的影片口碑都不錯，他挑選劇本的原則是什麼

不得不說，吳京的眼光，非常獨特。只要是吳京參與的影片，收視率，口碑都非常的不錯。主要源於吳京挑選劇本的原則，首先一定要是硬漢形象，並且要有濃厚的愛國主義情懷。並且參演影片的明星，必須積極正能量，並且也沒有太多的緋聞，以及不正能量的事件，還要獲得國家的支持。

所以對國家的愛國情懷，只增不減，無論是《長津湖》還是戰《狼都》，都凸顯了軍人，為了捍衛國家做出的犧牲。 挑選劇本，必須要是硬漢形象，因為吳京本身就是武術世家出身，所以對武術方面，有很高的造純納詣。從其參與的作品當中，也能夠清晰的看出，所詮釋的角色，大多都非常的堅挺，遇見困難，也有逆流而上的勇氣。所參與的電影作品，必須要積極正能量，所有的演員，都必須沒有緋聞。

Ⅷ 電影劇本由誰來選

物色選擇劇本是導演的權利。導演在物色選擇劇本時，要有各方面的藝術素養和廣泛的科學知識，否則就難以辨別劇本內容的是非曲直，難以體察它的思想深度和哲理意義，難以判斷它的美學價值，以及預見未來影片的社會效果。

另外，導演還要考慮到自身的條件，權衡自己能否駕馭這樣的劇本慎隱。有時劇本雖好，由寬含廳於自己的功力達不到，駕馭不了，也只能割愛。能否駕馭劇本，包含著老隱多方面的因素：如題材特殊、重大，自己把握不住；或者風格樣式和自己藝術趣味不投合；或者劇本內容與自己生活距離太遠等等，都必須慎重考慮，決定取捨。