電影落紅豆瓣

1. 《紅龍》的影評

文/極品影蟲

恐懼「漸離佳境」《紅龍》

「如果你有想像力，就讓它自由馳騁吧；如果你沒有，那麼請你打住，這本書不是為你寫的！」

所有喜歡斯蒂芬.金恐怖小說的朋友應該都不會淡忘這句雷打不動的卷首語。它象是一把標尺，在我們的大腦還未及沉溺於精彩故事之前，先就為那一顆顆或充盈或乾涸的心靈做出度量，同時也為不同讀者各自迥異的感受提供註解。然而，讓筆者感興趣的不僅僅是這句略顯狡獪的話，斯蒂芬對其作品是「恐懼」而絕非「恐怖」小說的「辯解」中所表現出來的那種不依不饒更讓我玩味。但是，若要辨別出這二者的高下實在是件耗費精力的事情，不如借剖析電影作品之便利，不經意間豁然開朗也未可知！

懸念大師希區柯克曾說「真正的恐怖源自觀眾的想像而不是銀幕上所表現出來的事物」。應當說影片[沉默的羔羊]正是堅決秉承了大師的教誨才取得了讓人眩暈的藝術成就。並且，該片更大的貢獻在於為一種古老的類型片開辟出一條變革之路並成就了一位表演奇才安東尼.霍蒲金斯。不同於以往同類角色的單一性，安東尼塑造的食人魔形象具有一種攝人心魄同時又催人迷醉的獨特魅力。

每當一部影片被經營成一種品牌則必然難逃被破壞性開採的厄運，更何況漢尼拜爾已經脫離於影片之外而單獨成為一種文化現象。正因如此，使得創作者開發續集前傳的行徑變得名正言順。其不僅掩蓋住了刺鼻的銅臭甚至還可以披裹上一層延續藝術生命的瑰麗外套。

在整個食人魔系列影片中，[紅龍]所架構的故事發生時間最早，但推出的時間卻最晚。不同於[漢尼拜爾]的信馬由韁，[紅龍]所追求的敘事技巧和藝術風格更貼近 [沉]所熱衷的那種「引而不發」。究其原因，首先是因為影片[紅龍]作為食人魔系列作品中的最前端擔負著引領整個故事發展的重任，而固守原著的精神也多少限定了創作者想像力的發揮。其次，本片導演布萊特.拉特納從[漢]的飽受指責中洞悉到，單純表現感官恐怖其實是得不償失的伎倆，而那種不露聲色卻在內心反復涌動的恐懼才是驚悚片的精髓所在。所以，回歸[沉]中成功運用的技法，實乃上乘選擇。

不過，並不是所有方向正確的戰役都必然獲勝，同理，一部演員陣容奢侈、創意一流的電影作品也完全可能在一些極不顯眼的細節上處理失當而功虧一簣。和[漢]的「放縱」相反，[紅龍]似乎被太多的規則所束縛，讓很多原本靈感四溢的橋段變得笨拙並反過來制約了故事的發展。最終讓好不容易積累起來的恐懼氛圍慢慢飄散離去。

小說[紅龍]中的漢尼拜爾教授是作為一條副線來展現的，其對整個故事的作用是穿針引線。影片真實准確的再現作者意圖可以說天經地義。但這個似乎最不成其為問題的地方卻難煞了影片主創人員。因為[紅龍]有一部太過出色的「後傳」，托[沉]的福，原本作為副線交代的人物漢尼拜爾得以「登堂入室」並成為了全套食人魔系列影片中最不可撼動的靈魂人物。如何給予漢尼拜爾足夠大的表現空間來成全觀眾的喜好，同時又要避免故事的主線不致旁落為尷尬的雞肋，這幾乎是一道無解的難題。而導演在影片中所流露出的左顧右盼則為這道命題作了一個頗為中庸的解答。

影片[紅龍]以漢尼拜爾的被捕作為背景來引領故事。兩位主人公在開場不到三分鍾的時間內即告完成首次銀幕「對角」。這無疑是一種很「折中」的手法，因為故事主體的推進耗費不起太過冗長的時間去渲染追捕的驚險。所以，原本可以製造出的懸念迭生被角色的倉促上陣所徹底葬送。不僅如此，因為主角的過早相遇，間接導致了影片後半段導演苦心營造的監獄戲喪失了足夠的戲劇張力而變得乏味。可以說，這是一個讓人喜憂參半的開頭。

故事的主體部分隨著追捕一個綽號為「惡齒」的變態狂徒而展開。警官威爾為擺脫窘境不得不數次求教於身陷囹圄的漢尼拜爾。兩個冤家的幾幕對手戲原本應是本片最出彩的橋段才對。但導演似乎只是克隆了[沉]的表皮，而根本無法觸及到其精髓。影片那個單刀直入的開場白在這里「終於」顯現出「不凡」的價值。因為懸念的喪失殆盡，使得導演拚命布置的氣氛顯得頗有幾分滑稽。可以看出，導演在此作了對[沉]致敬式的抄襲。鏡頭中畫面的推進、人物間閃爍其詞又語帶機鋒地對白、甚至連同道具的布置和音效處理都和[沉]保持了驚人地一致。但無論怎麼努力，[紅龍]就是無法復制出[沉]那令人窒息的氛圍反而卻造成了一種「洞房花燭不落紅」的尷尬效果。

筆者以為，最根本的原因在於兩部作品嚙合故事線索的能力有太大的差異。雖然都「不約而同」的使用了同一種包裝，但這不足以掩飾兩者間藝術層次的差別。[沉]的主線同樣也是追捕與拯救的故事，卻能緊緊依附於漢尼拜爾這條副線。兩者水乳交融、密不可分。克萊麗斯與漢尼拜爾的關系遠較威爾復雜並帶有一種令人迷幻的曖昧，而後者與食人魔間就只有憎惡和怨恨。缺乏直達心靈的溝通和默契，這種局限性展現在銀幕上就是單獨看誰的表演都非常出色，然而角色間的交流卻永遠相互排斥。所以，你會發現[紅龍]中安東尼的表演雖已臻化境，卻始終也無法給你撲面而來的驚悚感。那是因為再精彩的演繹也無法脫離故事本身而單獨存在，他需要一位消解並回饋其表演的對手存在。[紅龍]沒有為安東尼成功設立這樣一位「受眾」，所以最終成就了其以自我為中心的「精彩表演」。

假如你嘗試將漢尼拜爾的戲份完全從[紅龍]中刪除，你會發現整部影片居然還可以「屹立不倒」。導致這種現象的根源是影片中威爾的偵破完全「逃離」了漢尼拜爾的掌控。甚至可以說，如果沒有後者處心積慮的誤導和謀害，威爾與「惡齒」的交鋒要順利許多。但同樣的情況在[沉]中幾乎是不可想像的。克萊麗斯對野牛比爾的追蹤從一開始就得到了漢尼拜爾的精確指點。那穿插著投桃報李的心理測試不僅引導著克找出正確的路徑，甚至還最終讓她擺脫了沉積多年的心理陰影。[沉]中的食人魔是一位能駕馭全局的博弈大師，其他所有人物都是被其玩弄於股掌之中的棋子。他能間接參與局勢並精確左右結果。然而，同樣一個人物在[紅龍]中卻淪落為一頭囚禁於牢籠之中的「困獸」，除了發出幾聲無謂的嘶吼和設立一兩個小陷阱外無甚作為。

我們知道，優秀的演員足以成就一部佳作，卻很難挽救一部平庸的作品。而[紅龍]的演員陣容豪華得簡直讓人眼暈，任何一個演員都是可以獨當一面的實力派。但導演明顯缺乏將他們撮合到一起的能力，影片為我們「奉獻」了太多太過出色的個人表演卻鮮見精彩的對手戲。這一致命的缺陷使導演苦心經營的恐懼效果往往被漫不經心的對峙所沖淡。而最終真正沖擊觀眾心靈的已不在是[沉]所彰顯的那種可讓血液凝固的驚顫，卻是[漢]所衷情的赤裸裸的血腥與廝殺。

2. 為什麼把例假叫做大姨媽

網路—— 漢末，有女名佳，年方二八，自幼父母雙亡，承歡姨娘。日久，媒事漸多，女獨喜李郎。 李生多情，私會家中。幾要親近，忽聞屐聲。佳曰：姨媽至。李生藏。 甘露後，李生納媒，佳入李門。洞房之時，李郎寬衣拔蠟，欲行雲雨。佳逢月紅，羞言，曰：姨媽至。李郎頓悟，停房事。 至此，李佳氏（例假時）月紅日，慣曰：姨媽至。女性在經期是不能發生性行為的，這段時間英文意為 UNTI-visit, UNTI 的發音又與aunty（姨媽）近似，所以，再轉譯過來就成了「姨媽來訪」了。所以就有了「大姨媽」的說法。 另外，在豆瓣看到這些： 0。最早源自於香港早期的一部電影 1。因為不能叫大姨爹呀 2。以前有個小女孩去WC，看到馬桶裡面，就」大」叫;」咦」??」媽」…….. 從此就叫它大姨媽了 3。姨媽可以每月都來看看你。 有時來的早有時來的晚,也可以不來,她想來就來不想來就不來, 來了也一起住個三五天,住完了就走人,說不定落下東西了還會回來看看 4。日語里，我回來了，直譯漢語就叫「他大姨媽」所以， 有些中國人，就把來了，說成是大姨媽。 5。因果條件1：mm的親人大姨媽在的話，mm不能和gg一起ooXX 因果條件2：mm的月經要是來了，mm不能和gg一起ooXX 公理條件3：大姨媽與月經有著必然聯系。 所以，月經=大姨媽 6.一開始時叫「親戚來了」一些女孩私下對月經的一個代號，後來就直接叫大姨媽了. 親戚里跟女孩比較親近的要算姨媽了，外婆 也應該很親的吧.。 但外婆太老了，都絕經了。所以叫「大姨媽」最適合了。 7.另外，還有一種說法，大姨媽其實是外來詞，取自英文俚語中的「aunt florence」， 也就是「佛羅倫斯姨媽」，簡寫為」aunt flo「，取flo=flow的意思，流出來~~~~~~~ 大姨媽期間可以使用柔軟不黏的姨媽巾Ufresh優蜜呀~

3. 豆瓣經典電影排名榜是怎樣的

《肖申克的救贖》 豆瓣：9.6分、《霸王別姬》豆瓣：9.6分、《這個殺手不太冷》豆瓣：9.4分、《美麗人生》豆瓣：9.5分。

《美麗人生》是一部義大利電影，講述了納粹時期的故事，影片的背景在歷史上非常悲慘，但電影卻為我們呈現了悲慘世界裡的希望。整個電影氛圍很稱重，但是又透露出為了希望和自由不願意放棄，生活中的小愛更是大愛。

4. 電影長津湖影評

《長津湖》中國影史上最大投資規模、參演人數最多的戰爭題材電影。

作品穿越歷史歲月的硝煙，第一次將鏡頭對准了抗美援朝東線戰場的長津湖戰役，第一次在銀幕上表現了前所未有的宏闊的戰爭奇觀。

第一次生動塑造了以七連為代表的第九兵團這些鮮為人知的英雄群像，將這場氣壯山河的戰斗拍得驚心動魄感人肺腑。尤其是影片體現了更加徹底也更加現代的戰爭觀和歷史觀，達到了中國戰爭電影新高度。

介紹：

《長津湖》由陳凱歌、徐克、林超賢聯合執導，吳京、易烊千璽領銜主演，段奕宏特別出演，朱亞文、李晨、胡軍、韓東君等主演的抗美援朝電影，該片於2021年9月30日在中國大陸上映。

該片以抗美援朝戰爭中的長津湖戰役為背景，講述了一段波瀾壯闊的歷史，在極寒嚴酷環境下，東線作戰部隊憑著鋼鐵意志和英勇無畏的戰斗精神，扭轉戰場態勢，為長津湖戰役勝利作出重要貢獻的故事。

5. 豆瓣上的搞笑電影排行榜是怎樣的哪個最好看

豆瓣上的搞笑電影排行榜是：《美麗人生》、《大話西遊》、《三傻大鬧寶萊塢》 、《人在囧途》、《我不是葯神》。最好看的是《我不是葯神》。

一、《美麗人生》

這部電影是2018年國產喜劇電影中最大的亮點之一，幾乎有登頂今年國產片口碑榜之勢。整個電影敘事節奏把握得張弛有度、流暢自如，很大程度上保證了電影的觀賞性。

6. 有什麼好看的書....言情的

小妮子: vol.1 惡魔之吻1.2.3 vol.2 龍日一你死定了1.2.3 vol.3 裴多菲的羅曼史(全一冊) vol.4 G小調進行曲1.2.3 vol.5 214度惡龍王子1.2.3(與米米拉合著) vol.6 Nini棒棒糖1.2 vol.7 仲夏夜之戀1.2.3 vol.8 親親親吻魚1.2 vol.9 如果微笑1.2 vol.10 薔薇的第七夜1.2 vol.11 殿下請小心1.2 vol.12 家之女神1 vol.13 第九天堂1 明曉溪: vol.1 明若曉溪1.2.3 vol.2 烈火如歌1.2 vol.3 會有天使替我愛你(全一冊) vol.4 泡沫之夏1.2.3 vol.5 午後熏衣茶1 vol.6 旋風少女1 郭妮: vol.1 麻雀要革命1.2.3.4 vol.2 天使街23號1.2.3.4.5 vol.3 惡魔的法則1.2.3.4 vol.4 壁花小姐奇遇記1.2.3 vol.5 再見蘇菲斯1.2.3 vol.6 1王9帥12宮1 vol.7 心跳戀愛社1 [奇幻修真] 星辰變 [游戲生涯] 從零開始 [異世大陸] 神墓 [異世大陸] 獸血沸騰 [異世大陸] 傭兵天下 [古典仙俠] 誅仙 [都市生活] 極品公子 [星際戰爭] 小兵傳奇 [架空歷史] 極品家丁 [機器時代] 師士傳說 [西方奇幻] 褻瀆 [異術超能] 惡魔法則 [架空歷史] 回到明朝當王爺 [異世大陸] 邪神傳說 [魔法校園] 琴帝 [都市異能] 生肖守護神 [虛擬網游] 網游之風流騎士 [科幻世界] 無限恐怖 [都市異能] 邪氣凜然 [現代修真] 佛本是道 [虛擬網游] 網游之天地 [魔法校園] 冰火魔廚 [靈異神怪] 鬼吹燈 [異術超能] 至尊無賴 [王朝爭霸] 紫川 [虛擬網游] 猛龍過江 [奇幻修真] 飄邈之旅 [西方奇幻] 異人傲世錄 [異世大陸] 異世之風流大法師 [古典仙俠] 邪風曲 [異術超能] 龍域 [王朝爭霸] 江山美人志 [現代修真] 升龍道 [異世大陸] 慶余年 [都市異能] 花開堪折 [架空歷史] 隨波逐流之一代軍師 [都市生活] 天擎 [奇幻修真] 寸芒 [東方玄幻] 浴火焚神 [虛擬網游] 網游之職業人生 [特種軍旅] 狼群 [都市生活] 一世梟雄 [異世大陸] 張三豐異界游 [異世大陸] 蓮花寶鑒 [架空歷史] 楚氏春秋 [異世大陸] 召喚千軍 [虛擬網游] 網游－夢幻現實 [異術超能] 異俠 [異術超能] 空速星痕

7. 《紅高粱》影評

《紅高粱》這部影片是根據作家莫言的小說改編，原著《紅高粱》語言簡練純朴，把那個年代的年輕農民的愛恨情仇表現的淋漓盡致，彷彿浮在人們眼前的就是那一片象徵著那個年代農民的紅高粱——敢愛敢恨，堅忍不拔。而電影中，張藝謀更是把這種不羈的精神表現的更加成熟，游刃有餘。電影里表現最多的就是紅高粱，它見證了「我」爺爺奶奶的愛情，見證了日本鬼子對中國的百姓剝皮，見證著釀酒工人和鬼子之間的誓死拼搏。不難發現，紅高粱其實就象徵了那個年代的黃土地上的年輕農民們。 電影中色彩運用的出神入化，整部電影富於紅色調，紅色在中國代表喜慶、美滿，也代表革命、激進。那一片片惹眼的紅色——「我」奶奶的紅棉襖，那一片片飄動的紅色——紅高粱，那一片片滿天的紅色——太陽落山的天空，那一片片流動的紅色——高粱酒和鮮血。大量的紅色既愉悅了視覺器官本身，象徵了一種強烈的生命意志（紅色是血的顏色）。最經典的一段，「娘，娘，上西南，高高的大路，足足的盤纏……」「我"父親高亢童稚的聲音回盪不絕，在剪破的月影下，「我」爺爺牽著他的手在高粱地里行走，三百多個鄉親疊股枕臂，陳屍狼籍，鮮血灌溉了一大片高粱，把高粱下的黑土浸泡成泥。人月深處，無邊無際的高粱紅成的血海。奶奶安詳地倒在血泊中，高粱齊聲哀嗚，慷慨、悲涼。太陽出來了，太陽被暗紅色的血抹成深紅，紅色的太陽燃得正旺，世界都是紅色……一種敢愛敢恨、敢作敢為、酣暢淋漓、盡情揮灑的人生態度，兩者交融在一起，使人流連忘返，回味無窮。 陝北的民歌、歌謠，始終貫穿在影片中，成了不可缺少的情節推進器。還有一首多次出現的歌聲，「哎——妹妹你大膽地往前走哇往前走，莫回頭通天的大路，九千九百，九千九百九哇哎……」在高粱地里「我」爺爺位奶奶唱歌的時候，更是把電影中男女主角之間的不顧封建禮教種種阻礙破釜沉舟的愛情推向了電影的高潮。這首歌曲毫不掩飾，但卻充滿激情，充滿著這個黃土地上年輕人對自由戀愛的嚮往。當伙計們第一次在奶奶面前釀酒時，唱起了《酒神曲》：「九月九釀新酒好酒出在咱的手好酒，喝了咱的酒上下通氣不咳嗽……」曲調高昂，充滿激情，有一種張揚，顯現了高粱酒的醇烈。而當第二次唱起這支曲時，是在祭羅漢大哥的時候，此時的歌曲就變得凄哀悲涼，又透出一種反抗、執著，表明男人們將要為他報仇而放手一搏。片中九月初九敬酒神的時候，大家一起在酒神前，在嗩吶營造的音樂背景下，鮮明表現了黃土地上農民的豪情和野性；而最後的「我」的父親一首信天游形式的歌曲更是把電影推向最高潮。 《紅高粱》也許算不上張藝謀最好的電影，但是卻是最豪邁的最有生命力的電影。電影中點紅高粱就是生命力的最好的表現，《紅高粱》在中國的電影史上閃耀著不可磨滅的光芒！

8. 豆瓣電影的評分是否能夠讓人們認可

哈嘍大家好。俗話說：一千個人眼裡有一千個哈雷波特。對於同一件事物，每個人看的角度不同，所以看法也不同。關於豆瓣電影的評分許多網友看法不同。有人認可，也有人反對。

關於豆瓣評分，我們還是應該從客觀的角度來分析，今天我就談談自己的看法。

豆瓣評分個人總結有這么一個規律：評價高的未必有多好，但評價低的是真心低！

好啦，今天就分享到這里，歡迎大家留言評論，謝謝。

9. 電影《安娜卡列尼娜》影評 ！！！

多年前看的老片子，卻一直念念不忘。
總忘不了的是蘇菲瑪索那雙憂傷迷離滿是剪不斷理還亂莫名情思的眼睛。也從此知道，額前留頭簾的女子一定要有一雙大而不空洞的眼睛。所以當安娜倒向鐵軌的那一瞬間，我分明看到她褐色的眼睛裡有一種絕望隨著睫毛的抖動而向四周擴散，就像沾了水的舊信箋，蔓延的不可抑制。
那是一種對愛情的絕望。
羅曼羅蘭說，愛情是一件很無奈的事，你喜歡別人，別人不一定喜歡你；別人喜歡你，你又不喜歡別人；兩個人互相喜歡又未必能在一起。可是，最無奈的莫過於，紅地毯已經走過，樂曲也已經奏罷，兩情相悅的王子公主終於牽了手，日後的生活卻並非想像的那樣童話般美妙。
安娜縱是鐵了心，不要名譽，不要富貴，拋夫別子，甘受千夫所指；渥淪斯基即便豁出去，不要前途，不要門當戶對，可是當兩個人真的住在了一起過起了貌似夫妻的生活，曾經的山盟海誓的愛卻剎時成了傷人的利器，彼此中傷，彼此誤會，甚至彼此厭惡。
也許他們真的後悔了。發現除了愛情，除了身邊這個女人，身邊這個男人，生活中還有那麼多誘惑，那麼多慾望，得到的東西畢竟是最不值得珍重的東西。亦或著愛真的是有極限的，「人到情多情轉薄」，取一個最大值後就只能規律的陷入低谷？
也許愛情真如流星，開始總會沖破黑暗閃耀於天野，最後又重新墜入黑暗，成為廢墟中的瓦礫。從天上到地下，從星星到石頭，大概是愛情潮起潮落的過程。
愛比戀更冷。這個譯名告訴我們情愛原是一種溫度，燃燒到頂點結局也只是灰燼。想起另一部電影---《愛的蹦極》，愛把我們逼至懸崖，又逼至我們縱身躍下，形成一個令人心上的弧度。
有個片語叫做fade out ,逐漸淡出。一個日本女作家用它來形容那女之間退色的關系，准確無比，一語中的。所有的顏色都會退色，但紅色最能顯現退卻的程度，因為它是極致的絢爛鮮艷，稍有差池便失去色澤，「每到紅處便成灰，」紅色原是最經不起摔打的顏色。愛情就是紅色，玫瑰的紅，血紅，濃烈的那麼容易頹敗而灰頭土臉。
而彼時的愛情和曾經的熾熱已經讓他們騎虎難下，過去的刻骨銘心成為一種束縛，若是分開，別人會說愛不過是他放浪形骸的借口，不過是她難耐寂寞的掩飾。他們必須在一起，以次證明這是段愛情而不是眾人口中的通姦，只是，在一起又真的痛苦。
要是安娜沒有自殺，而是沉溺於酒精或鴉片直至焦慮而死，渥淪斯基只會耗盡了愛意，用一種居高臨下的憐憫埋葬了她，然後繼續鶯鶯燕燕，歌舞昇平，信步周旋於淑女名媛之間，但安娜死去的方式讓他良心上的愧疚彌補了愛情上的缺陷，於是，一個人死去了，另一個人在追悔中了卻殘生，難道愛情一定要以悲劇來升華？而這又真的是愛嗎？也許僅僅是對失去的東西人人固有的痛徹肺腑的追悼？如果不愛那麼深，結局是不是就不會那麼傷人？
曾經情深幾許，到最後，竟只能「獨個悔多情」。
也只好，「又到斷腸回首處，累偷零」。哭那一地的落紅，哭那那水分和陽光充足的愛情。

10. 《讓子彈飛》中：臨時上陣被扯下「肚兜」的女演員，後來怎樣了

在我們這個發展的越來越快的時代，僅僅是物質富足已經無法滿足廣大人民群眾的需要了。

在我國初步邁入小康社會之後，由於現在科技水平的發達，生產力大大的提高，老百姓們不愁吃不愁穿，於是便開始追求起精神上的滿足來了。

在獲得成功後的趙銘並沒有驕傲自滿，而是十分珍惜自己的機會。

如今的她雖然在演藝圈的事業十分順利，但是她依然保持著鍛煉，控制自己的身材，同時對許多演技方面的知識進行了深入的研究，可以看出她是十分熱愛這份工作了。在拍戲時也是從不抱怨，吃得起苦。