為什麼電影不能有鬼

Ⅰ 為什麼國產電影不能有鬼，但可以有妖

因為在中國人的潛意識裡面，神話志怪題材的電影里，鬼跟妖是沒什麼去別的，小倩是女鬼，白素貞是蛇妖，二者本質上沒什麼區別，她們代表著人格化的非人。但恐怖懸疑題材電影不一樣，這種電影裡面的鬼或者妖(恐怖片的主角也有妖怪啊，筆仙狐仙不就是妖嘛)，在潛意識裡面，代表著人類對於死亡和未知的恐懼。所以，貞子跟小倩，雖然都是女鬼，一個代表了未知和死亡，一個代表了人格化的非人，本質卻截然不同，就好像沒人會把喜羊羊跟烤全羊聯繫到一起一樣。從這個角度上講，小倩，白素貞，喜羊羊，帕丁頓熊，機器人瓦力，都沒什麼區別，都是把非人類高度人格化，是一種藝術手段。相對的，貞子就是藉助人類對未知和死亡的恐懼，來營造驚悚的氛圍，簡單點說，就是用鬼怪來嚇唬人。

Ⅱ 為何國片不能有鬼

現在中國恐怖片的特色就是不能有鬼，所以到了恐怖電影的結尾一般都是要麼所謂的鬼是人為的，要麼就是告訴你剛剛的一切都是臆想的，國產電影關於恐怖片的嚴格審查讓恐怖片都不像恐怖片了。例如我在電影院看過的最後一部中國恐怖電影，李冰冰扮演的民國恐怖電影《紅綉鞋》，前面鋪墊了一大推讓我一直以為是女主角被浸豬籠後因為憤怒不甘而來復仇索命的，結果結局告訴我居然這一切只是一個醬油男的謀劃，而女主角根本就沒有死而是變成了一個傻子，所以就如國產恐怖片的標准一樣——此片根本沒有鬼。總之，作為觀眾來看這樣的結局挺沒有意思的，有一種前面白緊張了的感覺。
其實，在中國早期的時候關於恐怖片的審查根本遠遠沒有現在這么嚴格，並且當時也因為題材不受限製作方可以隨意發揮的原因還是誕生了不少優秀的國產恐怖影視作品，例如《黑樓孤魂》、《夜盜珍妃墓》等等，都曾受到人們的歡迎和追捧。
但是如今因為嚴格的審查制度幾乎國內就沒有再出現過什麼優秀的恐怖電影，現在出的一些所謂鬼片《夜闖寡婦村》、《通靈姐妹》等等許多都是掛羊頭賣酒肉，甚至有的恐怖片還拍出了喜劇片的效果，可想而知這會讓一些恐怖片愛好者們多麼郁悶了。
其實對於國內政府的這種做法我還是能夠理解，在國外關於電影的法律制度和分級是十分完善的，可以確保讓青少年們不會在電影院看到不適合他們看的電影，但是現在中國的電影分級制度還未出台，也就是說現在要是播映一些場面恐怖血腥的恐怖電影可能會對一些青少年造成不良影響，所以現在中國電影只能按照這種較為苛刻的方式進行審核。面對這種情況也只能期待中國的電影法律相關條例和市場能夠盡快完善吧，讓人們能夠在觀影時能夠獲得更加豐富的選擇。
望採納，謝謝

Ⅲ 國產恐怖片為什麼不能有鬼

據說鬼的畫面太恐怖，早期朱虹主演的《畫皮》在內地電影院放映時當場嚇死過一個老頭和一個老太太，連《夜半歌聲》這樣的電影放映時場外都有救護車守候，可能是因為早期接觸電影的那個時代的人對恐怖的心理承受能力比較差，《畫皮》等鬼片電影後來就被禁止在大陸放映了，影片里不能有鬼就成為當時國內影片審查的一項制度流傳了下來，這么多年來盡管隨著人們的觀賞水平和心理承受能力的逐步提高，但還是沒有官員願意改變這個制度，不求有功，但求無過吧，畢竟是為了減少現場觀眾心肌梗塞的概率。

2004年電影院放過一個鬼片《office有鬼》，鬼婆羅蘭、影星莫文蔚、舒淇、馮德倫、陳小春等香港名角主演的，個人認為這是近年來大陸影院放過的比較好看的一部鬼片。

Ⅳ 中國的鬼片為什麼不能有鬼

鬼是不存在的，所以電影拍出來了屬於宣揚迷信所以禁止拍攝，最後必須是神經病或者幻覺來解釋。沒辦法，體制下就得受著。