過年回家父母鏟雪開道什麼電影

❶ 電影《後來的我們》主要講了什麼

劇情簡介：

這是一個愛情故事，關於一對異鄉漂泊的年輕人。十年前，見清（井柏然飾）和小曉（周冬雨飾）偶然地相識在歸鄉過年的火車上。

兩人懷揣著共同的夢想，一起在北京打拚，並開始了一段相聚相離的情感之路。十年後，見清和小曉在飛機上再次偶然重逢。命運似乎是一個輪回。在一次次的偶然下，平行線交叉，再平行，故事始終有「然後」。

(1)過年回家父母鏟雪開道什麼電影擴展閱讀：

《後來的我們》是由劉若英執導，張一白監制，井柏然、周冬雨、田壯壯主演的青春文藝片。

該片講述了一對男女在過年回家的火車上相識，從那之後，二人的命運便糾纏在一起，歷經戀愛、分手、錯過、重逢的故事。該片於2018年4月28日在中國內地上映。

角色介紹：

1、林見清：演員井柏然

北漂青年。與方小曉在一次停運的火車上相遇，慢慢地兩人開始相戀。愛好電子游戲，想通過自己開發的游戲來走向成功。畢業後，在北京蝸居，為完成自己的夢想摸爬滾打著。和方小曉分手後，靠著自己的努力成為業界成功人士。

2、方小曉：演員周冬雨

北漂青年。與林見清相戀之前，總是希望找到一個能給她穩定生活的男朋友，但是總是被騙。在每次失戀之後只有見清陪在她身邊，與見清相戀幾年之後，兩人因為某些原因漸行漸遠。

3、林見清父親：演員田壯壯

林見清父親。在東北開一家小飯館。盼望著見清每年都能回家過年，給見清做他喜歡吃的粘豆包。見清與小曉相戀之後，他也很喜歡小曉，希望兩人能夠好好相處。

參考資料：

網路-後來的我們

❷ 你好李煥英這部電影的主題是什麼呢

這部電影的主題是母愛，母親是非常偉大的，她們只希望自己的孩子平安快樂的長大，她們是可以為了孩子付出很多東西的。

❸ 過年回家的1999年張元執導電影

電影片名：《過年回家》
英文片名：Seventeen Years
影片類型：劇情
片長：90 min / Japan:89 min / Argentina:90 min (Mar del Plata Film Festival)
國家/地區：義大利 中國
對白語言：漢語普通話
色彩：彩色
幅面：35毫米遮幅寬銀幕系統
混音：Dolby SR
級別：Singapore:PG Argentina:13 Brazil:14 UK:PG
洗印格式：35 mm 導演：張元
編劇：寧岱余華朱文
製作人：馬可·穆勒
演員
李冰冰飾陳潔
李野萍
梁松
劉琳飾陶蘭
李芸 製作公司
Fondazione MonteCinemaVerità Locarno [瑞士]
Fabrica [義大利]
Keetman Limited [香港]
Rai Cinemafiction [義大利]
The Swiss Agency for Development & Cooperation [瑞士]
United Colors of Benetton [義大利]
發行公司
Istituto Luce [義大利]
K2 Entertainment [日本]
上映日期
阿根廷
Argentina
1999年11月21日 ..... (Mar del Plata Film Festival)
義大利
Italy
2000年3月31日
新加坡
Singapore
2000年4月15日 ..... (Singapore International Film Festival)
中國香港
Hong Kong
2000年5月11日
印度尼西亞
Indonesia
2000年11月12日 ..... (Jakarta International Film Festival)
日本
Japan2000年12月30日 ..... (Tokyo)
馬來西亞
Malaysia
2001年7月26日
以色列
Israel
2001年9月6日
阿根廷
Argentina
2001年10月4日 17年前：工廠技術員於正高和女工陶愛榮是各帶一個女兒的再婚夫婦，兩人常為家裡的一點小事拌嘴。
有一天，於正高的女兒於小琴偷拿了父親忘在窗檯上的5塊錢。第二天，父親翻箱倒櫃地找那5塊錢。母親懷疑是父親偷偷把錢給了小琴，父親懷疑母親偏袒她女兒陶蘭。兩人吵得很兇，提出要搜兩個女兒。於小琴很害怕，偷偷把錢放到陶蘭的枕頭底下，結果大家在陶蘭床上搜到了錢。母親感到很丟臉，大罵陶蘭。上學的路上，陶蘭為自己辯解，於小琴輕蔑地說：誰會相信你。陶蘭氣急了，從路上抄起一個菜農的扁擔，朝於小琴打過去。於小琴死了。凌晨，陶蘭蓬頭垢面地回到家裡。母親擔心陶蘭要被槍斃，讓女兒給父親跪下。父親捶打著自己：你不配跪。是我殺死了於小琴。我為什麼要娶你呀？母親哭了：我害死了於小琴，有害死了陶蘭。警察把陶蘭帶走了17年後 大年三十的清晨，監獄長向女犯們宣布了今年允許回家過年的犯人名單。按照我國監獄法規定，對於長刑期在監獄表現好的犯人，為讓他們適應社會，在刑滿釋放的前兩三年，允許回家過年。今年被允許回家過年的犯人有陶蘭。這是她服刑17年後第一次回家，再有一年她就要刑滿釋放了。
監獄的年輕的女警察陳潔今天也很高興，因為這是她當監獄警察3年來第一次和家人一起過年三十。城關車站，許多犯人家屬接到監獄的通知都在這里等著，可沒有人來接陶蘭。她覺得家裡人可能不歡迎她。正巧陳潔回家路過這里，她決定先送陶蘭回家，再回自己家。
在監獄里關了17年，陶蘭已經完全不適應現在的城市感覺。陶蘭的父母都明顯地老了許多。父親、母親和陶蘭3個人，互相看著又互相看著迴避著眼神，不知說什麼好。母親想對女兒做出親熱的表示，又礙著父親克制著自己。父親獨自進到裡屋，關上門。母親慌忙跟了進去，見父親躺在床上，和17年前於小琴去世的那個晚上一樣。母親拉陶蘭到父親身邊，陶蘭跪下了。父親勸陶蘭起來，說不要跪了，都在監獄「跪」了17年了。他讓陶蘭母女出去，說自己想安靜一會兒。最後，父親終於走出屋，他不想讓這個家庭沉浸在痛苦之中。一家三口抱在一起。 情感細膩
《過年回家》令導演張元獲得第56屆威尼斯電影節最佳導演獎，這是中國內地導演首次獲得最高導演獎項。該片是導演張元多年之後再次拍攝主流電影，影片將目光投向家庭沖突和情感矛盾，用一種近乎冷酷的手法描寫了一個情感的彌合過程。該片風格質朴凝練，沉鬱大氣，既保持了張元一貫的「直接」，又充滿了豐富細膩的情感。
生活化
影片的開頭就很生活化，一對從菜市場（農貿市場？）歸來的男女，破二八的車子，藏藍色的套袖，很大眾很平民的裝束。
不和諧的家庭氣氛開始就在日常柴米油鹽的瑣屑中展現，先做飯還是先炒菜，誰淘米誰切肉，讓孩子學習還是做家務。劇中沒有明確指出這是個重新組合之後的家庭，但是通過男人跟女人對待兩個孩子兩種隱含的態度，孰近孰遠，觀眾一目瞭然。
張元是個不大會唯美的人，很現實很客觀地講述這這個關於過年回家的故事，他的眼睛就是鏡頭，他把關心和愛很隱蔽地放在里頭，讓我們去找尋。張元以其特有的敏銳眼光，捕捉到了中國社會在特定的歷史時期的價值觀念、文化心理及其錯綜復雜的矛盾性。他的電影不會讓你大哭一場，或者大笑一場，他永遠也不會給你這種情緒宣洩的機會，也從來不給你提供虛假的滿足感。然而，影片中的每一個細節，似乎都在不經意中撥動著你的心弦。透過那五元錢，折射出那些「小人物」身上真實得令人不忍目睹的人性。
為了五塊錢沖突，看似荒謬，但是在這樣的家庭其實很合理化。吵架的那場戲很精彩，看似夫妻之間的爭吵，實是為了維護各自女兒的爭吵；是對自我內心世界、對彼此的不滿和太久的忍讓而爭吵。淡化大女兒藍的表情而著重刻畫小女兒，則很有助與觀眾深入人物內心，一個內心安靜，一個直打小鼓。再看小女兒把錢快速掖在姐姐枕頭下的一傳動作，聯想之前偷偷拿起那五元錢的小心謹慎，不由贊嘆導演蓄勢的巧妙和對生活觀察的細致。之後男人似乎覺得捍衛了內心，又很知足甚至很大度的來哄女人和藍，看後莞爾，好象還真是這么回事兒。
姐姐沖出去追妹妹，追了好幾條胡同的樣子。妹妹走路很快，意味著內心還沒平靜，還事緊張的，撲通撲通的。但是鏡頭一直很穩，很簡潔，象是很冷靜地看著一切的發生。姐妹間的沖突總覺得張力不夠，還沒有突出，妹妹已經倒下了，頗為憋悶。
十七年之後，藍獲准出獄探親。女警與藍對視的那一瞬間，我個人認為處理太過曖昧，有些刻意。甚至讓人聯想到了《游園驚夢》中兩個女人的視線。女警帶著藍回藍家，一路走一路走，看得人累，也體會著藍那顆心一路顛簸。女警似乎扮演了一個救贖的形象，在藍迷惘、憂傷、徘徊的每一時刻。但是這樣的救贖很親切，在寒冷的冬天更顯溫暖。藍心裡的冰解凍，那三兩餃子進一步拉近了兩人的距離。
老父親開門的時候，愣住---親手用鑰匙打開了鐵門---親手關門，實際上是之後他心理變化的一個伏筆，從不接受到接受到遺忘過去。老母親則和片頭那個女人形象判若兩人，內疚，可以改變一個人的性情。進門的時候燈光一直是不明朗的白，壓抑的。最後女警離開時，燈光已經是比較神清氣爽的了。趙季平的電影配樂總是很恰到好處，最後的那段音樂緩緩浮了出來，一絲一縷，溫情中摻著那麼點兒悲涼，想是在訴說這些年，這些人的生活、心情。
源於生活
《過年回家》是一部如此沉重的影片，張元努力地以盡可能平淡的態度來講述這個故事，卻使得觀看影片的觀眾在揪心的同時不敢再直面那種慘淡的生活，因而在票房上遭受了前所未有的失敗。但從藝術的角度來說，這應是一部成功的電影，至少，它表現了一種源於生活、揭示人性的創作真路。
最後，有必要將結局告訴大家，因為只有到結尾時觀眾們才能鬆口氣：17年後，陶蘭和17年前小琴去世的那個晚上一樣，跪在了父親面前。這次，父親沒有再罵她，他勸陶蘭起來，說不要跪了，都在監獄里「跪」了17年了。
不唯美的電影，一樣精緻。因為張元的細心。
紀實風格
從張元的作品可以看出，他是一位偏愛紀實風格的導演。他說：紀實是電影最初的一個非常重要的形態。技術時代使人們漸漸淡忘了這一點。紀實意味著可以通過它直接看到生活中變化著的、正在消失或滋長的東西。對一個藝術家來說，最重要的事得保持他的真實。他最近的一部紀錄片叫做《瘋狂英語》，紀錄的是周遊中國帶領百萬人高喊英語句子的李陽。整個片子沒有一句旁白，完全用鏡頭「說話」。引用張元的一句話：最好的電影其實有很多標准，但他們有一個共同點，就是都最有理想，最具藝術性、創造性和探索性。
法國著名電影表演藝術家、教科文組織親善大使卡特琳娜-德納夫向張元授予了由五個銅人組成的、象徵著五大洲人民團結和平的獎杯。來自各國駐教科文組織代表團、電影界和新聞界的1000多人出席了頒獎儀式，並觀看了這部電影。 故事片
《過年回家》是中國第一位真正意義上的獨立電影製作人張元的近期作品。這部電影是張元在恢復了拍片資格之後的第一部故事片，不僅在威尼斯電影節捧回四座獎杯，在國內也破天荒地通過了官方審查。這位有過十年從影經驗的導演，終於得以直面國內觀眾了。
低沉蕭條
影片敘事平穩流暢，舊作中粗獷即興的手法、低沉蕭條的風格一掃而空。這個故事的進展不動聲色，導演手法明快清晰，情節簡潔而揪人。張元似乎十分冷靜，影片中看不出來任何的浪漫主義或浮躁的東西，有些部分設計得十分精美巧妙，但讓人感覺自然純朴，毫不誇張。結尾部分感人至深，壓抑多年的情感和悔恨一點一滴慢慢展露，這樣大團圓的場面特別容易變成及其煽情的通俗情節劇，然而張元卻控製得恰到好處，如同現實生活一樣准確。與之前《東宮西宮》、《北京雜種》等影片相比，《過年回家》沒有向以往那樣受到評論界，特別是獨立評論界的追捧，其原因之一是這部電影中不見了張元那種冷峻凌厲的銳氣，反而多了一種向「常態」回歸的傾向。因而這部作品通常也被認為是張元由地下走向主流，「浮出歷史地表」的一個轉折點。
盡管如此，我們仍不難在《過年回家》中發現第六代導演身上普遍存在的身份焦慮和認同困境。更為有趣的是，在一種胡亂的聯想之下，發現影片所講述的故事和張元本人的經歷及其在現實中的處境有著驚人的相似，而劇中人物和情節的設置在多個方面構成了對「地下」「主流」「審查」等「張元」關鍵詞的隱喻性說明。
「引子」是「歸家」
影片中最主要的「引子」無疑是「歸家」。因為五塊錢引發的誤殺，女主角在長達17年的牢獄服刑和改造後，因為其良好的表現被特許於年三十回家一次與家人團聚。但是由於時間的關系，現在的陶蘭顯然有些不適應陽光下的城市感覺。於是，在另一名女獄警的陪同，或者說牽引下，一段並不輕松的歸家之旅開始了。在這里，張元並沒有將焦點集中悲劇本身，而更為關心那一段回家——更確切的說是尋家的路程。而這無疑是張元本人心路歷程的感性外化。
女子監獄
在悲劇發生之後，陶蘭因為其所犯的過錯來到了另一個社會意義上的家——女子監獄。這是一個具有意識形態意味的大家族，那裡依靠對自由的限制，以及類似於「人間自有真情在」的說教和規程背誦來改造那些曾經犯過罪錯的人。而那些人從某種意義上說，都是因為觸犯了國家意志、做了權威規條中禁忌的事，對所謂的秩序造成危害的群體。而他們要重獲自由，或者僅僅是及其有限的自由，都要依靠出眾良好的表現才能實現。而陶蘭正是在這樣一種情況下在刑滿前三年擁有了一次回家的權力。
事實上，監獄是對於國家電影審查制度的一種絕妙隱喻，它通過強制性的權力禁錮那些對主流話語構成威脅或顛覆的勢力，以維持某種得到官方認可和支持的範本。如果說地下被禁電影就是一種觸犯了禁忌的文本，那麼它的必然結局便是在高牆鐵窗的圈囿中封禁，而解禁的條件不是禁條的改變或赦免，就是無條件地接受和歸降官方意識形態。這樣，陶蘭的歸家之旅便在一個更深的角度成了導演張元本身的歸家之旅。而其英文名「Seventeen Years」十七年監禁的意義則與張元首部電影《媽媽》到《過年回家》能夠以西安電影製片廠的廠標在中國大陸公映間長達八年的時間跨度相對應。
回頭來看，陶蘭情感意義上的第一個家也具備相似的含義。影片開頭陶蘭於晚餐時晚歸，受到母親的責備。此時，父親於正高和女兒曉琴若無其事的相互加菜。母親於是停止了責難換女兒於飯桌坐下，向其碗內連加數筷炒蛋。這一場景告訴我們，這一重組的核心家庭實際上由兩個部分組成：父親一邊和陶蘭一邊。父親作為父權的形象化身是主流意識形態的真實反應，因而同時也是主流大眾文化的一個象徵。而陶蘭在慣定用餐時間的晚歸，顯然具有某種冒犯的意味。
與曉琴相比，陶蘭無心向學，只是想早點工作，因而她在電影中隱秘地承擔著一個顛覆者或者越軌者的角色，這是「地下電影」的代名詞。與此相對，曉琴顯然是一個傳統的歸順者。奇怪的是，曉琴的歸順卻是一種無奈之舉，她想用考上大學的方式逃離這個家，實際上是用一種主流認可的方式實現有限的自由。這兒，主流/地下/大眾三者的關系被巧妙的放置於家庭關系的展現中。此後，曉琴在為自己辯解是曾說，「錢是在你枕頭下找到的，人們只會相信是你拿的，而不會相信是我」。「地下」在「主流」眼中的受歧視地位以及它與「大眾」的信任缺失（或難溶性）因此而鮮明。因而，陶蘭的入獄實際上是父親/家庭（主流）和曉琴（大眾）共同造成的。
心態矛盾
影片中對於陶蘭在監獄中生活的隔絕、心靈的折磨、青春的流逝、個性的磨損等等一概沒有提及，這是張元對自己於體制內外流離、徘徊的不堪萃取。頗具意味的是，陶蘭本人對於「歸家」這一機會的心態是矛盾的，她一方面渴望重回家園，渴望得到父親的接納；一方面又因為曾經對於父親造成的不可挽回的傷害而恐懼，寧願「會監獄去」。很顯然，張元對於「地下」和「秩序」的抉擇也必然懷有同樣的心情。在這里，李冰作為獄警隊長，作為國家意志的執行者實際上成為了推動，甚至是完成向家庭回歸的重要力量。她勸說陶蘭千萬不要倔強，應該為父母和朋友考慮。
在陶蘭依舊堅持的情況下，她又以「國家」為措辭對陶蘭施壓，「你忘了這么多年我們是怎麼教育你的了」「這是國家給你的權力，你想辜負它嗎」。於是，陶蘭的歸家之旅始終在李冰的陪同和引導下進行，而我們也不斷的聽到那句「是，隊長」的條件反射式的話語。主流力量的強大和個人對抗的疲憊，這似乎正是地下導演最終向主流靠攏的原因。電影中的一個場景極富象徵意味:陶蘭在穿越車流穿梭的擁擠馬路時,表現出孩童般的驚慌、猶疑和躲避,茫茫然地處在一個無處可遁的境地。
回歸自己
張元利用《過年回家》這部以尋家和回歸為主題的影片來完成自己的回歸已經有一段時間。《我愛你》被評論界廣泛地討論。有一些媒體感嘆「原來那個先鋒青年的形象已經變得漸漸模糊了。」我們似乎也能看到原來那個原來以自我為中心,書寫著青春記憶中焦慮、困惑和寬容的張元在大眾化的商業訴求中漸行漸遠。但是，商業也好，藝術也好，那終究只是一個電影人對於自己工作的選擇，我們能做的或許只是祝福每一個富有才華的導演在創作的道路上一路走好。 張元出道十年，可謂坎坷多磨，同時卻於海外名聲顯赫。但他最苦惱的是，這七、八年間，他的作品一直被拒於電影市場之外，使他長期陷於不能與國內觀眾適時進行文化對話的「孤獨」的困境。
時過境遷，張元在1998年春被國家廣播電影電視局頒文恢復其導演資格。這樣，經過兩年的努力，張元浮出地面，先後完成了記錄片《瘋狂英語》（99年11月5日，獲得義大利米蘭國際記錄電影節比賽頭等獎），記實性故事片《過年回家》（同年9月，獲得第56屆威尼斯國際電影節最佳導演大獎以及義大利影評人最佳影片獎等三項獎）。作為第六代執大旗角色的張元，以主動擁抱時代現實的人文激情，邁出了堅實的步履，迎來了傳奇式的文化凱旋；同時，這還標志著中國第六代新銳在國際空間又開拓出一片新的驕人的藝術輝煌。
張元坦誠地說：「拍《過年回家》的創作沖動，是在看一部專題記錄片時，被其中的一個瞬間所激發的：幾個犯人獲得假釋，與親人相間時神態各異，卻都分明表現出藝術所難於捕捉到的那種靈魂的真摯顫抖，令人久久難以忘懷。」隨後，他便與妻子宋岱深入監獄采訪，先後訪問了二十多個殺人女犯人，其中就有如同影片中陶蘭般的失手殺了親人的。一次次訪談的積累，更喚起了他心中對這類犯人的某種悲憐情懷而不能自已。他說，十年來，自己一直在探索影象與真實的關系，僅有《東宮西宮》是個例外，採用了藝術雕琢並接近與唯美的筆觸；而這一回，突然獲得一種新的感悟，探觸到以前不曾得到的現實的原汁原味，亦即生活的質感和深度。同時，這更是有感而發。張元說：「近期以來的中國銀幕上，有太多的浪漫，也有太多的虛假和庸俗。現實，需要我們去面對、去回答的東西，實在是太多太多了。銀幕，需要找到與觀眾傾心交談的真實敘述形式。」 1999年的電影《過年回家》獲第56屆威尼斯電影節最佳導演獎
電影舞台藝術家協會最佳影片獎
義大利影評人最佳影片獎和國際天主教協會電影視聽藝術組織最佳影片獎
新加坡國際電影節最佳導演獎
西班牙吉貢國際電影節最佳導演獎。

❹ 人世間劇情介紹

電影敘述了一位漂亮善解人意的薩勒·芭努，她和一位學習法律的年輕人深深地的相戀了，可她的繼母和她同母異父的親妹妹卻毀壞了他倆的感情，用卑鄙的方式拆開了她們，當這位年青的刑事辯護律師去國外留學後，她的親妹妹從這當中劫走了刑事辯護律師送給她的信，並回絕表露他在國外的詳細地址，她們就是這樣失去聯絡。

之後，她的爸爸由於欠了放高利貸，被債權人追債，他繼母的侄兒，一個十惡不赦的賭鬼替她們還了債，並藉此為威脅，要娶她為妻，她的繼母也竭力挑撥她的爸爸，為了更好地使一家人不被那個壞人趕出家門口，也由於她誤認為情侶忘恩負義，她含著淚同意了。

在她們結婚後的一天夜裡，那一個匪徒由於賭輸了錢把她也當賭本輸了了。在掙脫中她逃離了那一個魔洞一樣的家。在逃走中途她被一位從業街頭賣藝的熱心人救了。而她那一個賭鬼老公卻打槍殺掉了此外一個賭鬼。她臨時住在了這位熱心人的家中，

這時她已懷著那一個匪徒的小孩，也是她的骨血，為了更好地種活自身和小孩，她去找個工作，但是，碰到的全是一些圖謀不軌的男生。百般無奈，她遵照了這位熱心人的勸誡，變成一名歌姫，此後日常生活在了濕冷昏暗的社會發展中。

❺ 關於08年雪災的電影

《冰雪同行》，觀看地址冰雪同行。

《冰雪同行》是由陳鍵執導，崔婕、馬曉偉 、楊樹泉、溫玉娟、楊默等人主演的劇情片。該片於2008年12月8日在中國南寧舉行首映，2009年06月24日在中國內地上映。

該片講述了2008年春節前夕中國南方地區發生低溫雨雪冰凍災害，一輛開往湖南長沙的旅遊大巴在京珠高速公路被堵後改道廢棄省道遇險而最終被救助的故事。

劇情：

2008年春節前夕，中國南方地區發生了歷史罕見的低溫雨雪冰凍災害。在黑暗和冰雪籠罩的京珠高速路上，一輛開往湖南長沙車牌號為湘A-15888號的旅行社藍色大巴已經被堵在路上兩天一夜。

寒風裹著雨雪，京珠高速路成了一片冰雪世界。雖然大批部隊、武警和路政人員在日夜鏟冰除雪，但短時間內不可能通行。

車子在黑夜中顛簸行進中突然一棵大樹被冰雪壓倒，從前面峭壁上橫落下來，大巴車因急剎猛然一個90度大甩尾，車身向後斜滑出去，一隻後輪懸空掛在路側的懸崖上。

滿車人傷的傷，驚呼聲慘叫聲響成一片。深山老林里，幸運的是他們被看林人覃叔發現，得以到木屋中躲避風雪。木屋沒有多少糧食，覃叔和桂嬸拿出了所有的年貨。

這時所有手機又都沒電了，出去求援十分困難。大學生伍曉非將信息發給網友後電腦也沒電了。在168國道尋找懷孕妻子的華仔，被警察當成攜巨款的可疑人員抓了起來。

此時，省廳網路安全中心收到了網民的求救電話，當地公安部門立即查清受困大巴的下落，支隊長高可帶領救援隊伍撥開積雪發現了車轍印，並在黎明時分，發現了韋春枝懸掛在木屋瞭望台上的紅風衣，孕婦也誕下了嬰兒，眾人高興地鼓掌歡呼。

覃叔面對群山，亮開嗓門唱起了為新生命祝福的慶生歌。

❻ 描述兩口子帶孩子開車回家過年,下大雪路上車子走不了了,結果爸媽連夜除雪的電

是微電影，回家過年。

「愛上80後」微電影系列《回家過年》被吉林省廣電局評為吉林省微電影重點扶持項目，微電影《回家過年》上傳優酷15天就創造了200萬人次的點擊量佳績，獲得省委宣傳部」我們的中國夢講述中國故事」視頻類一等獎和中宣部晉級作品。

在2013第三屆北京國際微電影節榮獲"我的中國節"單元優秀作品！2013北京國際微電影節王統憑借《回家過年》榮獲」新銳導演「稱號。

2014年榮獲中國文聯、中國電視藝術家協會主辦的「亞洲第二屆微電影藝術節金海棠獎「優秀作品獎。

編劇兼導演王統表示，此次除了另闢蹊徑選擇「大齡單身男女青年」題材外，還將改變都市現代戲的固定模式，「擺脫時尚劇不生活，生活劇不時尚的規律」，該劇本已被吉林省廣電局評定為吉林省微電影重點扶持項目。

劇情簡介：

《回家過年》是「愛上80後』微電影系列之一，該片用輕松詼諧的喜劇手法講述了劇中北漂男女主人公回家過年（長春）被父母逼婚相親所遇到的各種囧事，正當他們對愛情感到失望時，卻意外發現了對方，他們是否能在新年伊始之際重拾歲月中的遺憾，奉上一曲新的戀歌？

本片從很多角度闡述了大齡單身男女春節變"相親"節，喜憂參半的矛盾心情和他們那種對愛情寧缺毋濫對事業孜孜以求的正能量心態。

❼ 求筷子兄弟的微電影父親劇情介紹

劇情簡介：

《父親》延伸自《老男孩》，分為「父子篇」和「父女篇」兩個系列短片，以其中的「肖大寶」和「校花」兩條人物線，講述了兩個家庭關於父愛、親情、成長中的各種感人故事。

在《父親》 「父女篇」中小燕燕的童年對父親王太利的崇拜開始，一個普通少女成長過程中，與父親之間感情關系的變化。父女間有崇拜與被崇拜、保護與被保護，也有因過度保護而引發的青春逆反，直到小女初長成、開啟獨立生活時的離別之傷，最後落腳在女兒嫁人婚禮上老父親的真情流露。

(7)過年回家父母鏟雪開道什麼電影擴展閱讀：

《父親》是筷子兄弟推出的首部賀歲網路電影，延伸自筷子兄弟之前的作品《老男孩》。《父親》分為「父子篇」和「父女篇」兩個系列短片，以其中的「肖大寶」和「校花」兩條人物線，講述了兩個家庭關於父愛、親情、成長中的各種感人故事。該片於2011年12月21日正式上線。

影片評價：

《父親》延續了《老男孩》的懷舊和平民化特點，故事內容聚焦小家庭、小故事、小溫情，既有懷舊元素，也有黑色幽默。用最平民化的對白，敘述最真的親情故事，與大成本大製作相比，導演肖央表示，「不懼院線大片，因為沒有可比性。

我們的作品還是依然堅持來源於生活，反映我們這代人的成長。可能沒有大場面的震撼，但是總有一處情節能扎進你內心最柔軟的地方。」（2011-12-22 01:47:23來源:網易娛樂專稿）

❽ 有一部電影是根據南方雪災拍的，一個大巴壞在路上，然後他們住在老兩口的家裡的那部電影叫什麼

片名：冰雪同行
國家/地區： 中國
導演： 陳鍵
主演： 崔婕 楊樹泉 馬曉偉 溫玉娟 牛笠
冰雪同行冰雪同行2008年春節前夕，中國南方地區發生了歷史罕見的低溫雨雪冰凍災害。黑暗和冰雪籠罩的京珠高速路上，車輛擁堵不堪，一輛開往湖南長沙車牌號為湘A-15888號的旅行社藍色大巴被堵在路上。車上有各種各樣的旅客，他們在路上已經被堵了兩天一夜，大家不斷埋怨。款爺肖建龍急於趕往長沙商談項目，堵車耽誤了時間讓他焦躁不安。大學生伍曉非是個網路迷，他對肖建龍有錢人的派頭很不屑，兩人時有矛盾。東北退休的趙老師與老伴從海南旅遊回來，要去長沙與女兒過年。孕婦生了病嚶嚶低哭，她丈夫華仔為拿到農民工的欠薪留在廣州催款，她和小姑妹子兩人自己回家過年。年輕漂亮的民間歌手韋春枝是車上的導游，她已應聘為桂林大型實景山水演出《劉三姐》的女主角。她想辦法給車上的人找來吃的喝的，不時唱山歌來安慰大家。偏僻山林里的一幢木屋內，看林人覃叔也在看電視新聞。聽著山上不斷響起樹木被冰雪折斷的聲音，他憂心忡忡。覃叔曾經是有名的山歌王，20年前同是山歌手的妻子棄他而去後，他從此封喉，蝸居深山護林。馬上到年三十了，他的相好桂嬸背著一大筐年貨，專門上山與他過年。寒風裹著雨雪呼嘯，京珠高速路成了一片冰雪世界。雖然大批部隊、武警和路政人員都在日夜鏟冰除雪，但短時間內不可能通行。根據中央的部署，廣西境內的207國道被辟為實施車輛分流的主通道。交警支隊長高可組織指揮受堵車輛的大分流。孕婦的丈夫華仔催到欠款後，駕駛摩托車從廣東出發，焦急地追趕大巴車上懷著孕生了病的妻子。207國道上，被堵的車龍還是望不到頭，隨著受堵的時間越來越長，車上冰雪同行食物和水成了問題，加上大家手機逐步沒電，與外界聯絡產生極大的困難，車上的人情緒又波動起來，埋怨旅行社安排不好，刁難韋春枝。車上的法國小伙路易為韋春枝打抱不平。為了能盡快回家過年，大家同意由207國道轉道已廢棄的老省道，從桂林回湖南長沙。而老省道是禁止通行的，但是禁行標志牌已被其他車輛颳倒，湘A-15888號大巴車沒有看到。車子在廢棄道路上顛簸而行，黑夜中突然一棵大樹被冰雪壓倒，從前面峭壁上橫落下來，大巴車因急剎猛然一個90度大甩尾，車身向後斜滑出去，一隻後輪懸空掛在路側的懸崖上。滿車人傷的傷，驚呼聲慘叫聲響成一片。在深山老林里，幸運的是他們被覃叔發現，得以到木屋中躲避風雪。這次遇險使孕婦動了胎氣，出現早產跡象。木屋裡沒什麼糧食，覃叔和桂嬸拿出了所有的年貨。所有人手機又都沒電了，出去求援十分困難，大家陷入了絕境。大學生伍曉非將他們的信息發給了自己的網友，發完後電腦也沒電了。華仔在168國道尋找湘A-15888號大巴車上的妻子，被警察當成攜巨款的可疑人員抓了起來。此時，省廳網路安全中心收到了網民的求救電話，說他的網友一行20多人包括一名孕婦，正被冰雪困在山林中，希望得到當地政府迅速援救。當地公安部門立即查清受困大巴的下落，高可仔細撥開老省道的積雪，終於發現了車轍印。黎明時分，華仔和高可帶領的救援隊發現了韋春枝懸掛在木屋瞭望台上的紅風衣，救援隊及時趕到了。孕婦身體里的嬰兒也誕生了，眾人高興地鼓掌歡呼。覃叔面對群山，亮開嗓門唱起了為新生命祝福的慶生歌。歌聲中，久違的陽光冉冉升起，林間的積雪紛紛墜落，融冰化雪的小溪也唱起了涓涓的歌……。

❾ 看《你好李煥英》後遺症，這部電影有什麼教育意義

我看這部電影的時候沒有哭，走出電影院我哭了，而且哭出了聲~，因為我的電瓶車被偷了。

現在的人都太能裝了，一個電影而已，非得要看什麼教育意義，你那麼喜歡接受教育，你乾脆再接受一遍九年義務教育得了。《你好李煥英》其實就是一部喜劇而已，雖然是喜頭悲尾，但還是一部喜劇，並沒有什麼教育意義，如果你從中解讀到了什麼，那也僅僅是你的主觀臆斷罷了。

我個人覺得這部電影挺好的地方就是前半部分，後半部分有些傷感了，因為是喜劇嘛！人們現在養成了一個習慣，如果這電影看不哭自己，那就不是好電影。這是一種曲解，一種無知。